自始至尾都以非常平靜的心情看這部電影，直到電影的最后，看到女主角一路狂奔，奔到原本已經(jīng)死去的丈夫面前，倆人緊緊相擁的畫面，我的眼眶還是忍不住濕潤了。

時(shí)空旅行的能力沒有想象中的那么好玩，這種能力折磨著對過去有無限遺憾和悔恨的能力者，也折磨著能力者的愛人。時(shí)空旅行者的妻子從戀愛時(shí)期開始就必須習(xí)慣戀人的長期失蹤和突然降臨。

電影最后的最后，短暫的相聚后他還是在她面前消失了，她像往常一樣冷靜地收拾好攤在地上的剛剛還穿在他身上的衣服，擁著女兒回家去。
“我一直覺得好像他就躲在周圍，隨時(shí)準(zhǔn)備出來給我們一個(gè)驚喜”。女兒這樣說。
原著中丈夫?qū)懡o妻子的訣別情書電影里沒有體現(xiàn)固然可惜，但我覺得這樣的結(jié)局也很好。
一直折磨著他們的時(shí)空旅行的能力，這時(shí)也成為一種禮物。雖然他已經(jīng)去世了，但是說不定哪一天，曾經(jīng)年輕的他穿越時(shí)空來到現(xiàn)在的自己面前，就像以前一樣，突然消失一段時(shí)間之后，總會回來的。心里對生活依然有期待，有相聚的幸福即使很短暫，就像丈夫還陪在身邊一樣。

他一直說：我不想讓你等。
殊不知，女人不怕等，怕只怕你走了就再也不回來。
女人一輩子都在等。等他的出現(xiàn)，等他跟自己約會，等他向自己求婚，等他的吻，等他下班，等他回家，等他成熟，等他懂得珍惜自己，等他回心轉(zhuǎn)意……
這些女人都等得了。她愛你就能用一輩子來等你。
只是請你不要永遠(yuǎn)不回來。


所以，當(dāng)克萊爾喜極地投入本來已經(jīng)死去的亨利的懷抱中時(shí)。我真的高興得想哭了。
細(xì)細(xì)回味整個(gè)故事整部電影，你就會發(fā)現(xiàn)這是一段很平淡很平淡，但是很偉大的愛情。

用原著中亨利寫給克萊爾的訣別情書中的很感人的一段作為結(jié)尾：

克萊爾，我想再次告訴你，我愛你。這些年來，我們之間的愛，一直是汪洋的苦海中指航的明燈，是高空鋼索步行者身下的安全網(wǎng)，是我怪誕生活中惟一的真實(shí)，惟一的信任。今晚我覺得，我對你的愛，比我自己，更緊緊地抓著這個(gè)世界：仿佛在我之后，我的愛還可以留下來，包圍你，追隨你，抱緊你。


我想，這也正是最雋永的，超越生死的感情。

開頭便要說要想看劇透的可以叉掉這個(gè)頁面了。

最近博客大巴也被封了，一來沒處發(fā)牢騷，二來許久沒寫影評了
索性就在這寫一篇。

這部電影是期待了很久了，今天難得找了個(gè)還算清晰的版本，
可惜字幕處理的還不算完善，好在也比較快的看到了。
而且重點(diǎn)是還是免費(fèi)的。在家里看的，電影院估計(jì)是不會上映了。

最近電影院正在熱捧"啊凡達(dá)"，今天聽朋友說到電影院又沒買到票。
老實(shí)說我很反感炒的過熱的片子，覺得很多都是片商有意找的托。
豆瓣上現(xiàn)在也充斥著，所以我現(xiàn)在看電影一般只看個(gè)介紹，
等到看完了 才看看評論。

我很喜歡"穿越"這個(gè)型材，初看這本書的時(shí)候是在好友的最愛書目中
真心推薦喜歡這部電影的人看看原著小說
我記得看完小說的時(shí)候還寫過一篇類似書評的東西
當(dāng)時(shí)被這本書深深吸引 很難自拔 合上書 久久不能平靜

我當(dāng)時(shí)總在想能穿越是什么樣的感覺呢
也許能看到小時(shí)候的自己 也許能看到小時(shí)候養(yǎng)過的貓
記得在看『我的女友是機(jī)器人』的時(shí)候，
男主角隨機(jī)器人女友回到家鄉(xiāng)的那段真是令人淚奔。

當(dāng)時(shí)就想 要是我也能穿越多好啊
那些遺忘的時(shí)光 那些消失的光年 也許能再重溫一遍
最近也算看了許多和穿越有關(guān)的電影 MV
仔細(xì)想想 還是不要穿越比較好
可能真的是 看的人覺得很刺激 身在其中的人想逃卻找不到出口

最近 我在想 與其抱著要是一切能重新開始怎樣怎樣
還不如好好把握現(xiàn)在
看看自己的現(xiàn)在 至少也不算太壞
有時(shí)候 我也會希望 不開心能快點(diǎn)過去
好想快快穿越 可是人生就是這樣

怎么想逃都不是辦法
人生是場狩獵。
你無論如何也跑不過時(shí)間，也許最后我們都輸了。
但是 姿態(tài)也很重要
我還在追尋著時(shí)間 我不祈求它變慢 變快
我只是希望 能在快樂的時(shí)候靜靜享受
難過的時(shí)候 等待它過去
最后喜劇收尾

只要結(jié)局是好的
只要結(jié)果是好的

盡管我現(xiàn)在還不認(rèn)識你, 但我感覺我已經(jīng)認(rèn)識你一輩子了. 從你還是一個(gè)六歲的姑娘, 穿著花裙子, 獨(dú)自到草坪上野餐的時(shí)候. 雖然是第一次見面,你可愛的笑容已經(jīng)打動(dòng)了我. 我們第一次拉手, 彼此已經(jīng)交換了信任和好感.

我還記得我們第二個(gè) "初次見面", 或許是在人潮洶涌的地鐵里, 或許是在學(xué)校的圖書館, 你傻傻的盯著我熱情的向我打招呼, 并邀請我去我最喜歡的那家餐館吃飯. 雖然我們素未蒙面, 但你嘴角美麗的笑容讓我沒辦法拒絕, 我知道我們將是完美的一對.

我們會幸福的生活在一起, 即使沒遇到你之前我的房間非常邋遢, 甚至在我的洗臉架里面藏著我那個(gè)的時(shí)候需要的潤滑液. 我會在和你一起生活的柴米油鹽中逐漸學(xué)會生命的意義 --- 我會學(xué)會和漸漸疏遠(yuǎn)的長輩分享自己生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴, 我已經(jīng)能感覺到對母親說一句我愛你是那么的幸福; 我會更進(jìn)一步理解愛情的忠誠, 在每一次進(jìn)廚房后你從我?guī)Щ氐某写腥〕雒姘乃查g, 你我都那么相愛; 我能體會女兒誕生過程中你受的艱辛; 我甚至開始理解多年未聯(lián)系的父親對已故的母親那濃濃的思念, 當(dāng)然還有你那個(gè)最開始一點(diǎn)都不喜歡我的哥哥, 現(xiàn)在我們已經(jīng)是很好的哥們兒了...... 最重要的是, 即使在我生命的最后一刻, 我仍然會重復(fù)那句我說過很多次的話, I love you, more than anything.

我們在一起的日子里, 我們會和其他人一樣, 有歡笑, 有爭吵. 我有時(shí)候甚至?xí)竽凶又髁x的撒手而去, 讓你孤獨(dú)一人在家度過圣誕和新年. 但是我是愛你的, 我愿意在冷冷的雪天里坐在你單位外的椅子上等你下班然后向你道歉, 我知道你看到我認(rèn)錯(cuò)的誠懇你就會原諒我.

我們在一起的日子里, 我們可能會和其他人一樣, 想買好看的衣服, 想要更大的工作室和房子, 買輛更漂亮的車. 相信我, 我會用別人不具備的能力為你賺到它們的.

我們在一起的日子里, 我們也要和其他人一樣, 生一個(gè)英俊的大胖子或者美艷的小妞, 這樣我們的屋子里會多出一份笑聲, 你也一定會喜歡的.

在遇到你之前, 我內(nèi)心一直有數(shù)不清的想法和孤傲, 看不慣世間各種的丑惡與假善, 但我又必須和其他普通人一樣, 茫然又忙碌的活著這個(gè)世界上, 更多的是孤獨(dú)與寂寞.

直到我遇到你, 直到我為你套上戒指的剎那, 直到婚禮上看到你美麗的婚紗. 我愛你, 我未來的妻.



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后記: 我親愛的姥姥繼1992年我姥爺肝癌去世后, 于2009年9月辭世, 當(dāng)年她和姥爺也有過一段轟轟烈烈的愛情, 雖然已經(jīng)成為了歷史. 不過在我眼里, 他們之間的愛情和生活從未消失, 一切都還在那片綠綠的草原上上演著呢.

《時(shí)間旅行者的妻子》并非科幻故事，最多也就是與科幻輕微擦邊。書的最大讀點(diǎn)是作者Audrey Niffenegger的文筆，她筆下那些草地、陽光、雪，就像小溪水一樣清澈溫柔地嘩啦啦流淌，實(shí)在精致極了，小資得一塌糊涂。而“小資”對一個(gè)作家來說，該是一把雙刃劍：一方面說明他或她的寫作內(nèi)容缺乏深度，浮于表象，商業(yè)化商品化；另一方面，是文筆安排具有獨(dú)特風(fēng)格，閱讀的過程順暢輕松，雖然讀后并不留下豐富的營養(yǎng)，但作為時(shí)光消遣，仍不乏可讀性。

《時(shí)間旅行者的妻子》中，旅行者亨利生來天賦異丙，或者說DNA病變，經(jīng)常毫無預(yù)兆的出現(xiàn)在他時(shí)他地，也因此認(rèn)識了他將終生摯愛的妻子克萊兒?？巳R兒第一次見亨利時(shí)才六歲，一個(gè)天真小人和一個(gè)落魄大人的對話讀來饒有新意?？巳R兒的成長使得這個(gè)愛情故事區(qū)別于其他的情感小說，多了一層趣味性；但這個(gè)趣味卻僅限于一個(gè)女孩子對青春的試探與沮喪，并無時(shí)代感。相對的，倒是亨利這個(gè)男性人物形象更為堅(jiān)實(shí)復(fù)雜，因?yàn)樗麩o法控制自己的時(shí)空穿梭，又不能攜帶任何物品，所以每到新的空間都是光著身子四處尋找衣服、食物和避難所——故事發(fā)生在美國芝加哥，冬季長達(dá)半年，大雪封城嚴(yán)寒冰凍的時(shí)候光著身子半夜被丟在陌生街上的存活率可想而知。亨利在享受時(shí)間旅行的神奇美妙之時(shí)（時(shí)間旅行救過他的命），也必須隨時(shí)準(zhǔn)備忍受時(shí)間旅行的殘酷無情。不僅如此，為了不讓毫無辦法的克萊兒焦慮，他并不能傾訴心中這些恐懼。正因?yàn)槿绱?，亨利的無助自棄與抗?fàn)幉鸥鼮檎鎸?shí)，他終于意識到愛超越時(shí)空的力量感也才更有感染力。

書的最高潮無疑是亨利等待死亡到來之前的心理描繪，那種抑郁、恐懼、不舍的痛感仿佛從紙面上殷出來一樣，讀得人膽顫心驚。這樣的懼怕死亡，實(shí)在是因?yàn)楹嗬惹芭c克萊兒一路走來共同成長的愛情太過美好，兩個(gè)人都奮不顧身的要留住彼此在對方心內(nèi)的印記，于是才恐懼失去，在死亡的陰影下郁郁寡歡，一遍遍讓記憶重播、切割、撕扯，竭盡全力抓住明知將要逝去的生命。一個(gè)真正熱愛生活的人面對死亡是絕無法坦然的，哪怕表面再風(fēng)平浪靜，內(nèi)心那份不舍的翻涌都會噬咬得人發(fā)瘋——這種痛感在亨利的自述中再明晰不過，很難釋懷。

由書改編的電影在視覺畫面上保留了Audrey Niffenegger語言的清新感和柔軟度，十分精致?？坍嫷帽容^成功的是克萊兒（Rachel Adams），她獨(dú)自等待的落寞和對愛的堅(jiān)持都有充分的細(xì)節(jié)描繪；亨利（Eric Bana）的部分則較薄弱，尤其是為了表述他時(shí)間旅行的原理，穿梭部分介紹過多，人物“動(dòng)”多“靜”少。而作為書中最感人部分的亨利面對生命離去的思考在電影中則被略過——好萊塢的路數(shù)較適合于連貫的快速剪切敘事，卻不長于以大膽的靜止畫面來展現(xiàn)人物的細(xì)微心理。比較一下展示克萊兒因亨利總是不受控制的隨時(shí)消失而長久等待的心理失落，用的是配樂快切，幻燈片一樣從一個(gè)場景過渡到下一個(gè)場景，在動(dòng)態(tài)中映襯人物；而要展示亨利的苦悶，難免要運(yùn)用對克萊爾背影長久凝視或眼神放空一類的長鏡頭，這種什么都不發(fā)生的慢節(jié)奏在歐洲文藝電影中常見，若放到更講究連貫敘事的好萊塢愛情片中，則顯然會頻率失調(diào)。

電影結(jié)尾亨利與克萊兒的再次相見與書中二人在博物館臺階上咫尺天涯相比也喪失了很多意猶未盡的回味。畢竟， “幫我們抓住過去的，是回憶；帶我們走向未來的，是夢想。”而愛，則是連接過去與未來的中堅(jiān)能量，它并不一定要面對面親自講明，它無所不在，它穿越時(shí)空，它能幫我們留住生命中的所有珍貴瞬間。

很喜歡《時(shí)光旅行者的妻子》小說封面，彌漫的是一種睹物思人的惆悵與感傷。美麗的小女孩一生都在守望，時(shí)間在她身上打下一個(gè)個(gè)清晰的印記，揮之不去；可時(shí)間卻留不住她唯一鐘愛的人。

相愛總是簡單，想處太難。

于是，在兩個(gè)人終生相愛卻難得聚首的愛情故事里，我們依稀聽到一個(gè)在感慨時(shí)光留不住、一個(gè)在感慨留不住時(shí)光的畫外音——

亨利：
三歲那個(gè)大雪紛飛的圣誕前夕，母親的車?yán)餄M是幸?？鞓返臍庀?，絲毫感覺不到死亡在一步步逼近。當(dāng)母親美妙的歌聲終成人間絕響，死亡帶去的，不單是快樂的天倫，還有從此不再有的正常生活。時(shí)空，在那個(gè)驚恐流血的孩子面前，因?yàn)槲磥砹硪粋€(gè)自我的出現(xiàn)，從此錯(cuò)亂。

在不由自主的過去、現(xiàn)在、未來的時(shí)空穿梭中，亨利永遠(yuǎn)不知道命運(yùn)之手下一刻將會帶來什么樣的安排。有時(shí)候，他是個(gè)年輕帥氣的英俊小伙，有時(shí)候，他是個(gè)寫滿滄桑的中年漢子。他似乎半生都在尋找：尋找自己身在何處、身處何時(shí)，每一次在弄清這些之前，他都要狼狽不堪地胡亂找?guī)准误w的衣服，因?yàn)槊恳淮螘r(shí)空旅行駕馭的只有赤條條的身體，并無任何身外之物，當(dāng)然，身體里帶著的，還有每個(gè)時(shí)空里片段的記憶。

這些記憶，亨利自己無法像拼圖般湊出完整的全景。于是，一個(gè)個(gè)不同時(shí)間不同地點(diǎn)的亨利，有時(shí)候獨(dú)來獨(dú)往，有時(shí)候互相觀望。來自未來的亨利有時(shí)候會困惑、有時(shí)候又會嫉妒，在看著另一個(gè)不同時(shí)空中的亨利的時(shí)候。

遺憾的是，誰也沒有辦法治療亨利患上的前所未有的基因錯(cuò)亂病癥。也是因著在每一個(gè)時(shí)空中被動(dòng)地停留、被動(dòng)地離去，亨利似乎也沒可能正常地求醫(yī)問診。時(shí)空旅行中給旁人留下的，只有一堆堆不同的衣物，提醒人們這一堆衣物，也許曾經(jīng)溫暖過一個(gè)離去的人。

克萊爾：
從六歲那個(gè)夏天在后園意外碰到這個(gè)藏身草叢的中年人后，最初的好奇被漸生的好感取代，我驚訝地發(fā)現(xiàn)自己不可抑制地愛上了他——一個(gè)自稱來自未來時(shí)空的人。我不知道從衣物中突然遁走的他什么時(shí)候才會回來，唯一能做的，便是之后把他每次回來的日子記錄下來。

終于，在那個(gè)最好最合適的時(shí)空里，我又見到了亨利，一個(gè)年輕倜儻的圖書館員。盡管我們在這之前已經(jīng)見過百多次，但這個(gè)時(shí)空里，亨利顯然并不認(rèn)識我——一個(gè)從六歲開始一直等待，只為在正常時(shí)空里正常遇見再正常表白的喜歡他的女孩?？粗行┗炭钟行├Щ蟮暮嗬?，我只好盡量清楚地解釋：我們盡管已經(jīng)相遇多次，但都是亨利從未來穿越到過去；未有這一次，是在不錯(cuò)亂的時(shí)空里的正常相遇。

人生里有多少的等待，只為一剎那的相會？有了一剎那的相會，又有誰能不相約永久，分秒必珍？可是，命運(yùn)早早就寫下安排，由不得被動(dòng)的人生奮力爭取。相聚的每一個(gè)時(shí)刻面臨的也許都是未知的結(jié)局，即便已經(jīng)看清，又有幾人能改寫？看著亨利一次次突然消逝，我唯一能做的，便是收拾起還留著他體溫的衣物，在他下一個(gè)可能出現(xiàn)的地方守候。

我不介意在年歲漸長的過程中一次次遇見不同年齡的亨利，因?yàn)槲抑?，亨利在每一次穿越中，為的都是和我短暫的重逢。有時(shí)候我也懷疑是不是已經(jīng)把亨利當(dāng)成長了翅膀的天使，飛來飛去只是為了帶給我幸福與快樂。

我其實(shí)早該想到在這樣辛苦的、不能自己的時(shí)光旅行中，亨利會遭遇各種不可預(yù)知的命運(yùn)。是的，被動(dòng)的人生不需要選擇，順從是唯一的宿命。于是，穿梭自未來的亨利與同樣穿梭于未來的我們的孩子終于相遇，從孩子口中得知自己最終的宿命。這一次，亨利依然沒有選擇的可能，卻悄悄為我和孩子留下了充滿愛的未來氣息。

亨利許是累了，許是厭倦了人生的來來往往。像飛絮般在空氣中游離的，是亨利留下的愛的氣息——

兩情若是長久時(shí)，又豈在朝朝暮暮？

i met a girl. 亨利坐在破舊的地鐵車廂，搓著手，忐忑并滿懷希翼的對面前的這位女士如是說。她是亨利30多年前還在世的母親，時(shí)光荏苒，上天竟然會如此眷顧一個(gè)人，讓他可以回溯到過去的時(shí)光和逝去的親人對話，雖然面前的她并不知道，亨利臨走時(shí)和她母親的最后一句話是，你的兒子非常的愛您。樹欲靜而風(fēng)不止。

 

i met a girl 這一年，亨利36歲，克萊爾6歲。郎騎竹馬來，雖然在這個(gè)輪回里，克萊爾的白馬王子沒有腳踏七彩祥云甚至穿的像模像樣來見克萊爾一面，相反確是以一種荒誕狼狽的狀態(tài)下見面，卻絲毫沒有減輕一絲這個(gè)人日后在克萊爾心目中的分量，或許在跨越了數(shù)十年的風(fēng)塵仆仆的時(shí)空中相遇，其他的已經(jīng)不復(fù)重要。在冥冥中降臨的那一瞬，偉大的造物主也許饒有興趣的看著他的杰作微微一曬。

 

i met a girl 這一年，亨利28歲，克萊爾20歲。杜拉斯說，愛之于我，并非肌膚之親，一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活里面的英雄夢想。這是一個(gè)視愛情重于生命的瘋狂女人。所幸的是，生命中這樣的人不是她一個(gè)。亨利對克萊爾說，假如說這個(gè)世界上還有什么能讓我割舍不下，那就是你，你愿意嫁給我嗎？雖然是一個(gè)怪胎，但依然不失獲得真摯愛情的機(jī)會。愛情如果沒有變得簡單，是因?yàn)閻鄣倪€不夠深。

 

i met a girl 這一年亨利31歲，克萊爾23歲，他們終于走到了一起，這是一段時(shí)空交錯(cuò)的愛情，即使在典禮當(dāng)天，亨利也不知所蹤，但這是他人生中最為珍貴的時(shí)間，即使是在十年之后，他依然行色匆匆來到這一天，只為了履行那一句不離不棄生死相依的，我愿意。

 

i met a girl 這是亨利生命中數(shù)不勝數(shù)的時(shí)光穿越中最為欣喜的一次，在這里，他遇到了10歲的女孩，阿爾吧，她的女兒。在克萊爾受孕失敗數(shù)次后，心灰意冷的他得知了這個(gè)消息。前幾天，我的小侄女剛出生，我去醫(yī)院看到過這樣一個(gè)神奇的小生命，這是造物主的杰作，感謝他讓人類生生不息。

 

i met a girl 這一年，她82歲，他43歲。假如在世界上，還有什么可以阻止他們。那只有他們自己，跨越了時(shí)間，生命的界限的愛情，是永生的。

 

i met a girl 你我同歲。但卻對愛情有著截然不同的看法，這導(dǎo)致我們的人生在一段不短的交集之后逐漸漸行漸遠(yuǎn)。這不用歸咎于孰是孰非，只是不知道你會不會懂得，在片尾逐漸消逝的字幕面前，我就如同看到我們彼此所共同享有的回憶逐寸斑駁而默然。煢煢白兔，東奔西顧，衣不如新，人不如故。

 

i met a girl 但那都不曾是你。

 

后記：這是從去年3月的瑞典電影血色入侵以來最為精彩的一部電影。和小說一起看的，互為補(bǔ)充。強(qiáng)烈推薦。

《時(shí)間旅行者的妻子》可以說是我最愛的一本書，還特意買了英文原版來看。書中所描述的復(fù)雜的人性，藝術(shù)家的靈動(dòng)，和跨越時(shí)間的愛以及對音樂，詩歌等等主題的探討都讓我魂?duì)繅衾@。可以說，原著作者將生活瑣事都描寫的非常具有藝術(shù)性。
可是?。?！看來電影以后非常失望。首先，克萊爾和書中描寫完全不一樣。沒有藝術(shù)家的那種氣質(zhì)，沒有克萊爾那種不守規(guī)矩卻又溫潤的感覺。最基本的，克萊爾的頭發(fā)怎么不是書中描寫的顏色？中年后怎么居然剪短發(fā)了？編劇難道沒有看過書中描寫，“亨利甚至認(rèn)為我的頭發(fā)具有獨(dú)立的人格”嗎？
其次，貫穿全書的一些關(guān)鍵人物和元素都沒有出現(xiàn)。金太，露西爾（克萊爾的媽媽），英格麗德，貫穿全書的詩歌，那首經(jīng)典的“world enough， and time(世界夠大，時(shí)間夠多）”全部都沒有。這些元素本來使人物更加豐滿，讓我們更加理解他們的愛和世界，透過那些詩歌也更加理解這本書，以及永恒的愛的主題。
此外，編劇只是流水賬一般的敘述故事，對原著的刪改可以說是到了去其精華取其糟粕的程度。愛爾芭按照書中的描寫，應(yīng)該是跟亨利非常相似，黑發(fā)聰慧的小女孩，可電影中竟然是金發(fā)！在遇到克萊爾之前，亨利混亂的生活也僅僅以一只口紅帶過。過最另人無法忍受的是，編劇竟然篡改了結(jié)尾，去掉了經(jīng)典的遺書和克萊爾82歲時(shí)的相遇。少了這一點(diǎn)，這個(gè)故事還怎么能體現(xiàn)“時(shí)間算不了什么”？
少了這些詩歌，藝術(shù)，人物，甚至還可以加上美食，整個(gè)故事被篡改的面目全非，深度全無，而變成了一個(gè)毫無深度和藝術(shù)性的老套愛情悲劇。