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類型：劇情片地區(qū)：美國年份：2023
主演：杰西卡·查斯坦 彼得·薩斯加德 布魯基·汀伯 羅斯·布羅達爾 喬西·查爾斯 杰克森·多爾夫曼 戴維斯·達菲爾德 蘭德·法里斯 艾爾西·費舍爾 亞歷克西斯·蕾·佛倫哲 比利·格里菲斯 杰西卡·哈珀 伊麗莎白·洛雅卡諾 康拉德·樸 塔蒂亞娜·朗德羅斯 杰特·薩拉扎爾 約翰尼·沃斯泰格 托馬斯·沃斯泰格 喬什·菲利普·維恩斯坦 梅里特·韋弗
導演：米歇爾·弗蘭克
簡介： Sylvia是一名社會工作者，過著簡單而有條理的生活：她的女兒，她的工作，她的戒酒互助會。當S.. 詳細 >
導演好會寫劇本啊，非常豐富細膩layered，一點不濫情，總會有個hook調(diào)著你，隨著劇情推進，再一層一層的剝開，最后擊中心靈。完全是反老套的劇情走向，豆瓣評論的都是什么人??？？？要為每一個好劇本多支持?。а菀卜浅x演員，除了男女主，演妹妹和女兒的演員也都很棒。每個角色表演都很organic，讓人觸動、信服。不是只有咋呼的表演才叫好表演好嗎？？勞模姐和Peter的這段關(guān)系太喜歡了嗚嗚，還時不時有點小幽默，到最后結(jié)尾眼淚差點沒hold住QAQ
#venezia80 好演員多么重要。Franco用《新秩序》嚇完威尼斯觀眾后，一部比一部溫柔。
導演的靈感估計是米兔運動吧，寫一個這樣的女性角色，但卻轉(zhuǎn)向了記憶/失憶，把關(guān)于記憶的故事做出了新鮮感。他很會寫劇本，故事其實非常簡單，卻講得充滿懸念和戲劇張力。人物行為舉止的細節(jié)從一開始就帶著戲，并一點點把人物行為異常的原因講出來。極簡風格的故事處理，還打破了這個類型會劃入俗套愛情片的可能性。片中的幾個角色都很討喜，最后在兩個病人身上帶出大于愛情的溫暖。
3.5
7.9 Jessica Chastain slay again. 融于電影風格的碎片及平淡卻又細節(jié)滿滿，那場高潮戲一哭情緒全都起來了。
給個三星鼓勵一下演員吧…
總體來說非常平淡無味，只有結(jié)尾一點點高光，而且這明明是大女主電影，從表演層面看，也拿不到威尼斯最佳男演員啊～感覺很刻意～
威尼斯影帝給的比較迷，Peter Sarsgaard扮演的角色相當平面，也很少能夠給演員發(fā)揮的空間。實際上整部片都有些話題先行導致人物符號化
棒！標題黨的話，可以是“鐵鏈女寫小作文”。這位導演先前作品中對奇異行為的表達，還保留了一些，并漸漸多層次揭示這些行為的來源。查斯坦為啥誣寫小作文，也在最后得到了解答。多層枷鎖公寓的心房終于打開，迎接著的確實刺痛之愛。
記憶這一點用的很有意思，女主因為過于悲慘的青春期而導致記憶錯亂，男主則沒有短期記憶的能力，女主姐姐一直記著女主的創(chuàng)傷卻不敢表達，媽媽有可能因為羞愧和不敢面對，而擅自篡改了記憶，認為女主被父親rape是說謊。記憶就像是一套我們自己處理過的故事，這些存在腦海里被成了記憶，它帶有欺騙性的真實性。唯有擁抱與互相愛，可以打破被敘事蒙蔽。
the music overuse is...annoying. 對位有點兒過了，沒想到最好的竟然是劇作。應該激烈的那一場戲沒太頂起來。女性的generational pain沒指望他大寫特寫，但讓女主妹妹草草幾句就wrap up也太說不過去了。Jessica Chastain slays as usual 那誰 大米嗯鎩側(cè)漏的眼睛不要可以捐給有需要的人，這威尼斯影帝是怎么給的。
兩個記憶偏差的病友彼此救贖的故事，小空間構(gòu)建最大親密感，勞模姐的表演一如既往在線。從絕對冷酷無情的“新秩序”到溫柔得小心翼翼的“記憶”，很想問米歇爾·弗蘭克到底經(jīng)歷了什么…
這可能是導演最柔軟的一次影像，整體很平淡，全靠表演在撐。這次沒有像導演像以前的作品一樣，給人生理上的爆破感；但當這個故事的真像漸漸浮出水面的時候，給人心理上的一記重拳也猶如一聲悶雷，絲毫不比生理上的震撼來得弱。
超出預料的一部愛情喜劇 我們都是有病的人 所以我們對彼此細膩的感情格外珍惜 我本來以為會是一部空鏡頭頗多的氛圍片，卻沒想到看到了黑色幽默的現(xiàn)實主義溫情家庭倫理愛情片。 這片最值得琢磨的是為什么得了最佳男演員，卻沒拿最佳女演員。
tiff 2023 day4 第12部 兩個生病的人相互治愈的故事，雖然老套，但是導演拍的非常細膩耐心。這個就威尼斯最佳男演員了？
看的時候數(shù)次淚奔。影片結(jié)束后的影迷提問環(huán)節(jié)，勞模姐在談如何進入角色的時候也哭了。至于為什么會哭竟然很難解釋清楚?？赡苁且驗楦桥饕粯佣际菃斡H媽媽，并進入了一段在外人看來不太能理解的親密關(guān)系中吧。
屬于一部不像米歇爾·弗蘭克又像米歇爾·弗蘭克的電影。不像是因為他這次真的有點太“美式獨立片傳統(tǒng)了”，兩個人物的交織并進與起承轉(zhuǎn)合都有些囿于設(shè)定好的舒適圈內(nèi)，缺乏了他曾經(jīng)的那種出挑感；但像又是因為那種熟悉的“靜水里丟石子”的感覺依舊存在，當我們看到“病”帶來的記憶遺失時，卻未曾想過“痛”帶來的記憶遺失更加致命，那是無論如何都抹不掉的。當然這種劇烈的情緒動蕩完全歸功于杰西卡·查斯坦在《斯隆女士》之后的最強表演，那是在她封后那部功利電影中完全找不到的自然松弛與返璞歸真。不過夸贊歸夸贊，但那種弗蘭克式內(nèi)核的喪失還是壓過了出彩的部分段落，結(jié)尾處的處理更是有種偷懶之感，讓那種震撼變成了軟趴趴的無效鋪墊。
米歇爾弗蘭克竟然這么柔情…
表面給一點點溫情，實際還是挺惡毒的。
#Venezia 80人物淪為議題的附庸
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導演好會寫劇本啊，非常豐富細膩layered，一點不濫情，總會有個hook調(diào)著你，隨著劇情推進，再一層一層的剝開，最后擊中心靈。完全是反老套的劇情走向，豆瓣評論的都是什么人??？？？要為每一個好劇本多支持?。а菀卜浅x演員，除了男女主，演妹妹和女兒的演員也都很棒。每個角色表演都很organic，讓人觸動、信服。不是只有咋呼的表演才叫好表演好嗎？？勞模姐和Peter的這段關(guān)系太喜歡了嗚嗚，還時不時有點小幽默，到最后結(jié)尾眼淚差點沒hold住QAQ
#venezia80 好演員多么重要。Franco用《新秩序》嚇完威尼斯觀眾后，一部比一部溫柔。
導演的靈感估計是米兔運動吧，寫一個這樣的女性角色，但卻轉(zhuǎn)向了記憶/失憶，把關(guān)于記憶的故事做出了新鮮感。他很會寫劇本，故事其實非常簡單，卻講得充滿懸念和戲劇張力。人物行為舉止的細節(jié)從一開始就帶著戲，并一點點把人物行為異常的原因講出來。極簡風格的故事處理，還打破了這個類型會劃入俗套愛情片的可能性。片中的幾個角色都很討喜，最后在兩個病人身上帶出大于愛情的溫暖。
3.5
7.9 Jessica Chastain slay again. 融于電影風格的碎片及平淡卻又細節(jié)滿滿，那場高潮戲一哭情緒全都起來了。
給個三星鼓勵一下演員吧…
總體來說非常平淡無味，只有結(jié)尾一點點高光，而且這明明是大女主電影，從表演層面看，也拿不到威尼斯最佳男演員啊～感覺很刻意～
威尼斯影帝給的比較迷，Peter Sarsgaard扮演的角色相當平面，也很少能夠給演員發(fā)揮的空間。實際上整部片都有些話題先行導致人物符號化
棒！標題黨的話，可以是“鐵鏈女寫小作文”。這位導演先前作品中對奇異行為的表達，還保留了一些，并漸漸多層次揭示這些行為的來源。查斯坦為啥誣寫小作文，也在最后得到了解答。多層枷鎖公寓的心房終于打開，迎接著的確實刺痛之愛。
記憶這一點用的很有意思，女主因為過于悲慘的青春期而導致記憶錯亂，男主則沒有短期記憶的能力，女主姐姐一直記著女主的創(chuàng)傷卻不敢表達，媽媽有可能因為羞愧和不敢面對，而擅自篡改了記憶，認為女主被父親rape是說謊。記憶就像是一套我們自己處理過的故事，這些存在腦海里被成了記憶，它帶有欺騙性的真實性。唯有擁抱與互相愛，可以打破被敘事蒙蔽。
the music overuse is...annoying. 對位有點兒過了，沒想到最好的竟然是劇作。應該激烈的那一場戲沒太頂起來。女性的generational pain沒指望他大寫特寫，但讓女主妹妹草草幾句就wrap up也太說不過去了。Jessica Chastain slays as usual 那誰 大米嗯鎩側(cè)漏的眼睛不要可以捐給有需要的人，這威尼斯影帝是怎么給的。
兩個記憶偏差的病友彼此救贖的故事，小空間構(gòu)建最大親密感，勞模姐的表演一如既往在線。從絕對冷酷無情的“新秩序”到溫柔得小心翼翼的“記憶”，很想問米歇爾·弗蘭克到底經(jīng)歷了什么…
這可能是導演最柔軟的一次影像，整體很平淡，全靠表演在撐。這次沒有像導演像以前的作品一樣，給人生理上的爆破感；但當這個故事的真像漸漸浮出水面的時候，給人心理上的一記重拳也猶如一聲悶雷，絲毫不比生理上的震撼來得弱。
超出預料的一部愛情喜劇 我們都是有病的人 所以我們對彼此細膩的感情格外珍惜 我本來以為會是一部空鏡頭頗多的氛圍片，卻沒想到看到了黑色幽默的現(xiàn)實主義溫情家庭倫理愛情片。 這片最值得琢磨的是為什么得了最佳男演員，卻沒拿最佳女演員。
tiff 2023 day4 第12部 兩個生病的人相互治愈的故事，雖然老套，但是導演拍的非常細膩耐心。這個就威尼斯最佳男演員了？
看的時候數(shù)次淚奔。影片結(jié)束后的影迷提問環(huán)節(jié)，勞模姐在談如何進入角色的時候也哭了。至于為什么會哭竟然很難解釋清楚?？赡苁且驗楦桥饕粯佣际菃斡H媽媽，并進入了一段在外人看來不太能理解的親密關(guān)系中吧。
屬于一部不像米歇爾·弗蘭克又像米歇爾·弗蘭克的電影。不像是因為他這次真的有點太“美式獨立片傳統(tǒng)了”，兩個人物的交織并進與起承轉(zhuǎn)合都有些囿于設(shè)定好的舒適圈內(nèi)，缺乏了他曾經(jīng)的那種出挑感；但像又是因為那種熟悉的“靜水里丟石子”的感覺依舊存在，當我們看到“病”帶來的記憶遺失時，卻未曾想過“痛”帶來的記憶遺失更加致命，那是無論如何都抹不掉的。當然這種劇烈的情緒動蕩完全歸功于杰西卡·查斯坦在《斯隆女士》之后的最強表演，那是在她封后那部功利電影中完全找不到的自然松弛與返璞歸真。不過夸贊歸夸贊，但那種弗蘭克式內(nèi)核的喪失還是壓過了出彩的部分段落，結(jié)尾處的處理更是有種偷懶之感，讓那種震撼變成了軟趴趴的無效鋪墊。
米歇爾弗蘭克竟然這么柔情…
表面給一點點溫情，實際還是挺惡毒的。
#Venezia 80人物淪為議題的附庸