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類型：劇情片地區(qū)：日本年份：2022
主演：富岡英里子 中川ゆかり ジントク 渡邊りょう 鬼松功 伊佐千明 矢島康美 水越朋（聲）
導演：深田隆之
簡介： 腳本家を目指すルイは海外に行っている映畫監(jiān)督の戀人アツシの帰りを待っている。スカイプ越しに會話.. 詳細 >
75/100 兩條線單獨來看有些平庸，但有意識在結構化整個劇本，最終強調了電影本體和拍攝行為，是拍攝者在拍攝演員，這兩者之間的連系在導演看來對周圍的環(huán)境是有希望和裨益的。關于實地的影像如何關照空間和留存記憶，表演藝術作品延續(xù)著人類的存在意義，而zoom類的碎片影像則是相對不可靠的。戶外行走的步伐與疫情時代的封閉：也是inside/out of the house。
遺忘與被遺忘，孤獨和現實，火星和地球。人類就像一個個星球 各行其道
存在于文字里的場景，忍不住念出聲來，生怕時間一長就會忘記。很舒服的城市漫步，人物喜歡獨處，或者慢吞吞地談論往事。用DV替代眼睛，影像會記住流淌的河流、鋼鐵碰撞的噪音，以及街區(qū)里熙攘的人群。
瑠衣從盒子里翻出了舊攝像機，淳志卻說：“如果你覺得礙事，就把它扔掉吧，我可能不會再用到了?！贝局咀x不出瑠衣任何一句潛臺詞，而我們卻和瑠衣甚至更勝于她讀出了淳志口中種種潛在的危機，而另一方面，芽衣子的哥哥不停地向芽衣子講述過去的故事，芽衣子卻想不起來任何一件往事，兩個事件就像以我們?yōu)樵c的交流電，推搡著我們的目光從一方流向一方，再流回另外一方。只是在電影中看到電影從業(yè)者這一點怎么看都像在偷懶，感覺作者并不愿意為了一個故事去重新塑造一個有血有肉的人，去了解一個系統(tǒng)。//路邊就是碼頭巨大叉車卸貨，島國城市規(guī)劃有多適合拍戲不用我多說了吧。
97.56
兩個火星女人在地球上偶遇，分別后獨處，再相遇。用文字創(chuàng)造異陌環(huán)境顯得有些生硬。
編劇相澤瑠衣經過幾次和男友不在線的聊天，選擇分手，曾經是戲劇演員的服務員成瀨芽衣子面對弟弟成瀨誠的來訪一開始顯得很抵觸，不過經過相處重新建立了親情聯(lián)系打算一起回鄉(xiāng)看看父親，最后兩位現代女性交匯在一次偶遇上，瑠衣打算讓芽衣子出演自己寫的戲劇...影像的風格很散文，也有很強的文學性，這種文學性不以文本為中心，而是以紀錄式的生活影像為中心，傳遞人物的疏離感和自然的現代生活，同時也是比較反傳統(tǒng)戲劇模式的，有作者性。
WPAC.如何從一個在地城市（橫濱）出發(fā)飛向太空&為何我們要寫作/拍攝。在大量的電波雜訊式的環(huán)境音中，兩個女人試圖確認自己被外界記憶的證據。漂流漫步雖然用散文寫法，但仍然不缺激動人心的段落：兩個女人的“入艙”時刻——編劇女人和舊男友互相敲門、演員女人在空劇場里走上舞臺，都在進入封閉的空間后制造了同一種質感的金屬回音，使熒幕內外共享了記憶的交匯瞬間（更不必說演員女人那一段喚起記憶的戲劇表演了）。周游的盡頭再次相遇，然后再根據各自的軌道離開。&碼頭大橋真的很有宇宙的感覺。
對片里的冷漠很熟悉。因為我常常都是那種冷漠的制造者。但又做不到全然無情。于是日積月累地被愧疚感拖垮。也該算得上是某種報應。
在看：喜歡在封閉，昏暗的小房間里瑠衣躺在沙發(fā)上用腳扯墻上的便條，伴隨太空電波電子樂的那一段?，娨潞脱恳伦?，兩條線平行敘述，有時又猝不及防相遇、相交----喜歡這個概念!
人類容易遺忘。電影描繪兩個被遺忘的女人，與Rui拍的地球和火星的片段相關聯(lián)。Rui和男友在門口那段處理挺好的，整個情感很細膩，就是節(jié)奏有點慢。
女一跟導演男友掰了，女二準備跟哥哥回老家看看。碰面的地點：一開始的咖啡館、騎車走路擦肩而過、最后的海邊邂逅。。。倆人能合作什么片子呢？呵呵
好奇怪的感覺
（7.9/10）雙線略顯單薄，但對于文字念白和環(huán)境音的處理比較滿意。喜歡所有獨處的、喃喃自語的時刻，喜歡舒適的慢半拍的節(jié)奏，也喜歡DV影像，逝去的記憶、美麗的城市空間都由影像所關照。
人與人之間存在的“引力”，像星球般忽遠忽近，尋找著記憶交錯的運行軌道。比起戀人，更喜歡兄妹的部分，只是，廢棄電影院怎么不上鎖還有電啊??
每一回“擦肩而過”后都好像會帶來一次翻新的日常，再次觀看一遍降生于這個星球的初次記憶
屏幕無法傳達的感情，相遇后選擇放手；關于忘記的回憶，不必記起我也堅守。
2023.10.01@WPAC
試圖理解，同步失敗
激起我皮膚上一層靜電。
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75/100 兩條線單獨來看有些平庸，但有意識在結構化整個劇本，最終強調了電影本體和拍攝行為，是拍攝者在拍攝演員，這兩者之間的連系在導演看來對周圍的環(huán)境是有希望和裨益的。關于實地的影像如何關照空間和留存記憶，表演藝術作品延續(xù)著人類的存在意義，而zoom類的碎片影像則是相對不可靠的。戶外行走的步伐與疫情時代的封閉：也是inside/out of the house。
遺忘與被遺忘，孤獨和現實，火星和地球。人類就像一個個星球 各行其道
存在于文字里的場景，忍不住念出聲來，生怕時間一長就會忘記。很舒服的城市漫步，人物喜歡獨處，或者慢吞吞地談論往事。用DV替代眼睛，影像會記住流淌的河流、鋼鐵碰撞的噪音，以及街區(qū)里熙攘的人群。
瑠衣從盒子里翻出了舊攝像機，淳志卻說：“如果你覺得礙事，就把它扔掉吧，我可能不會再用到了?！贝局咀x不出瑠衣任何一句潛臺詞，而我們卻和瑠衣甚至更勝于她讀出了淳志口中種種潛在的危機，而另一方面，芽衣子的哥哥不停地向芽衣子講述過去的故事，芽衣子卻想不起來任何一件往事，兩個事件就像以我們?yōu)樵c的交流電，推搡著我們的目光從一方流向一方，再流回另外一方。只是在電影中看到電影從業(yè)者這一點怎么看都像在偷懶，感覺作者并不愿意為了一個故事去重新塑造一個有血有肉的人，去了解一個系統(tǒng)。//路邊就是碼頭巨大叉車卸貨，島國城市規(guī)劃有多適合拍戲不用我多說了吧。
97.56
兩個火星女人在地球上偶遇，分別后獨處，再相遇。用文字創(chuàng)造異陌環(huán)境顯得有些生硬。
編劇相澤瑠衣經過幾次和男友不在線的聊天，選擇分手，曾經是戲劇演員的服務員成瀨芽衣子面對弟弟成瀨誠的來訪一開始顯得很抵觸，不過經過相處重新建立了親情聯(lián)系打算一起回鄉(xiāng)看看父親，最后兩位現代女性交匯在一次偶遇上，瑠衣打算讓芽衣子出演自己寫的戲劇...影像的風格很散文，也有很強的文學性，這種文學性不以文本為中心，而是以紀錄式的生活影像為中心，傳遞人物的疏離感和自然的現代生活，同時也是比較反傳統(tǒng)戲劇模式的，有作者性。
WPAC.如何從一個在地城市（橫濱）出發(fā)飛向太空&為何我們要寫作/拍攝。在大量的電波雜訊式的環(huán)境音中，兩個女人試圖確認自己被外界記憶的證據。漂流漫步雖然用散文寫法，但仍然不缺激動人心的段落：兩個女人的“入艙”時刻——編劇女人和舊男友互相敲門、演員女人在空劇場里走上舞臺，都在進入封閉的空間后制造了同一種質感的金屬回音，使熒幕內外共享了記憶的交匯瞬間（更不必說演員女人那一段喚起記憶的戲劇表演了）。周游的盡頭再次相遇，然后再根據各自的軌道離開。&碼頭大橋真的很有宇宙的感覺。
對片里的冷漠很熟悉。因為我常常都是那種冷漠的制造者。但又做不到全然無情。于是日積月累地被愧疚感拖垮。也該算得上是某種報應。
在看：喜歡在封閉，昏暗的小房間里瑠衣躺在沙發(fā)上用腳扯墻上的便條，伴隨太空電波電子樂的那一段?，娨潞脱恳伦?，兩條線平行敘述，有時又猝不及防相遇、相交----喜歡這個概念!
人類容易遺忘。電影描繪兩個被遺忘的女人，與Rui拍的地球和火星的片段相關聯(lián)。Rui和男友在門口那段處理挺好的，整個情感很細膩，就是節(jié)奏有點慢。
女一跟導演男友掰了，女二準備跟哥哥回老家看看。碰面的地點：一開始的咖啡館、騎車走路擦肩而過、最后的海邊邂逅。。。倆人能合作什么片子呢？呵呵
好奇怪的感覺
（7.9/10）雙線略顯單薄，但對于文字念白和環(huán)境音的處理比較滿意。喜歡所有獨處的、喃喃自語的時刻，喜歡舒適的慢半拍的節(jié)奏，也喜歡DV影像，逝去的記憶、美麗的城市空間都由影像所關照。
人與人之間存在的“引力”，像星球般忽遠忽近，尋找著記憶交錯的運行軌道。比起戀人，更喜歡兄妹的部分，只是，廢棄電影院怎么不上鎖還有電啊??
每一回“擦肩而過”后都好像會帶來一次翻新的日常，再次觀看一遍降生于這個星球的初次記憶
屏幕無法傳達的感情，相遇后選擇放手；關于忘記的回憶，不必記起我也堅守。
2023.10.01@WPAC
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