沒想到斬獲了最佳影片、最佳編劇，最佳女主角三個大獎，那我就來補個影評蹭蹭流量吧，順便說說關于電影節(jié)的一些感受。（噴子勿入，不接受網(wǎng)暴）

一、關于劇情

1. 女主Yoko有溝通障礙，從事著不與人直接接觸的線上客服，但即使在屏幕后，也無法順利交流，常常接到差評，但她習以為常，渾渾噩噩地虛度歲月。手機壞了也沒有選擇維修，一是因為生活窘迫，二是因為她沒有社交需求，因此她第一時間錯過了其父親過世的消息，也為之后為何會踏上搭車之旅形成邏輯閉環(huán)。堂兄來到Yoko的住處傳遞死訊開車載她一同回到那個出走20年的家鄉(xiāng)參加出殯，Yoko麻木地說了一句“人都死了，為什么還要搞這么復雜”。但他們還是一同踏上了回鄉(xiāng)之路，來到第一個服務站，陰差陽錯地與堂兄走散，Yoko開始了她真正的旅途。

2. 首先遇到的是一位被職場拋棄家庭主婦，一路上絮絮叨叨，對Yoko的無理和幼稚，表現(xiàn)得異常慷慨和耐心。

3. 遇到的第二位是一個有獨立意識的女學生，熱情、無畏、善良，但也有害怕的東西（蜘蛛），一起去公廁建立了兩個人的友誼，一起喝著熱軟飲，頻率一致這敲打著罐底，直至倒出那最后一滴，藍色圍巾作為了兩個人道別的禮物。

4. 遇到的第三位是個表面光鮮的記者，實質(zhì)是猥瑣惡心的人渣，無知弱小的Yoko受到了欺騙和凌辱。

5. 接著搭乘的是一對老夫婦的小破車，開車不利索，生活起居也需要妻子照顧，但他們互相關愛，離別時遞給了Yoko一雙鞋，讓她繼續(xù)上路，Yoko此刻告別，與兩位老人握手，老人妻子調(diào)侃老人“他很久沒握上年輕女孩子的手了”，這句話對Yoko又何嘗不是，此次握手也是標志性的“成人禮”。

6. Yoko不再覺得參加出殯是可有可無，在服務站迫切并近似瘋狂地尋求搭車，最后被熱心小男孩召喚，在車上，她第一次主動交流，或者說是傾訴，即使沒有回應，她還是滔滔不絕，因為她要和解的人是自己，傾訴對象是之前給予幫助的每一個人，她欠那些人一個回應。

7. Yoko最終來到故鄉(xiāng)的家門前，雪已過膝，如同積壓已久的歲月和情感，得知自己沒有錯過最后的告別，Yoko釋然地跪在雪中。

二、關于謎題與隱喻（歡迎評論糾正或補充）

1. 第一位家庭主婦，其實很好理解是一個母親的形象，她不僅容許Yoko做后座（孩子一般都放后座），還給Yoko帶來了食物，Yoko也像個孩子，離別時借錢，像極了小孩向媽媽要零花錢。

2. 第二位女學生，Yoko說她很像自己的妹妹，與其說是玩伴形象，不如說是Yoko自己，同樣的離家出走，同樣被荒廢的短跑/人生，同樣不使用手機，同樣的喝軟飲習慣，同一根圍巾的流轉。但不同是，另一個自己獨立溫暖，對世界充滿好奇，有著人類最本能的情感“害怕”(蜘蛛），Yoko卻冷淡麻木?？諘缁璋档姆照?，只有他們兩個人，不難猜測，在這個密閉的空間Yoko進行了一場自我對峙。兩人分開時搭上了不同的車，隱喻著Yoko的人生開始分岔。

3. 第三位人渣，可以理解為Yoko人生途中的每一個錯誤，外界才是惡的始作俑者，但父親卻對Yoko的錯窮追不舍，把Yoko逼到海灘，相對于錯誤本身，父親的責備更讓Yoko難以接受，猜測Yoko人生中選擇逃避一切其實是從逃避父親開始的，這也解釋了為何Yoko二十年沒回家。

4. 第四位老夫婦，就很容易解讀了，是一個家的隱喻，互相照顧，偶爾斗嘴，用對方喜歡的方式交流，充滿愛和溫情。“成人禮”的握手和“踏上旅途”的靴子，便是Yoko重新整裝待發(fā)的標志。

5. 其它隱喻，在廁所里練習如何搭車的言語，像是孩子在牙牙學語。

三、關于首映現(xiàn)場（真怕被噴成篩子的部分來了）

1. 菊地凜子很禮貌，入鄉(xiāng)隨俗地說了兩句中文，然后又盡可能與觀眾直接溝通，說了英語。我想說的是，其實很多時候，不說母語不代表不愛國，而是想和觀眾有更好的互動，或者說是出于對觀眾的尊重更高一籌。

2. 提問的兩位影迷問題質(zhì)量真的很高，尤其是第二位，問的是關于空間與構思的問題，能在觀影后馬上梳理出邏輯并能夠流暢精準地表達，讓人佩服。

3. 部分觀眾不是很禮貌，影迷都知道觀影禮儀，不攝屏，不開燈不離場。但我想聊的不是這個，而是那些自以為懂禮儀實則利用禮儀規(guī)則“施暴”的人?！扒懊娴?，你不知道手機屏幕亮著，后面很刺眼嗎？”“電影院不允許說話，你們安靜點”，可能我復述的不是原話，但我能分辨說話時的語氣，你們在行使一個影迷的權利。被說的是一對上了年紀的中年人，就離我不遠，也許他們不是買票入場，但如果那是你父母，你還會用同樣的口吻來表達嗎？我們在電影中理解的溫柔和優(yōu)雅，請帶回到生活中，這才是藝術的價值。

這片子的結構很棒，她搭車回老家的軌跡也和她自己的人生軌跡契合了，這使得結尾那句你爸爸在等你的力量就非常非常大。仿佛這一刻，我真的看到了她爸爸等了她二十年，不期盼她成功，只期盼她能回來。

搭車回老家的軌跡和人生軌跡契合得非常工整。無論是在床上那句你好像不是第一次這么做了，還是電話里那句你一定要按時參加，還是在最后那個服務站急切的心情，都那樣的像她的人生。她的人生其實開頭就點出來了，她對父親的離開不是震驚而是沒想到，因為她還沒來得及證明自己，她父親就走了，走得那么突然，因為一個完全沒聽說過的疾病。

也正因為這種極其工整的契合，觀眾看完這一趟旅程，也仿佛看完了她的人生，因此在最后那句你爸爸在等你被說出的時候，感動直沖淚腺，所有和她一起感受的委屈，焦急和憤怒，在這一刻完全被瓦解了。一句話沖破了所有悲情，這一句話絕對有力量，當然這個力量是建立在整個片子出色的結構之上的。

她給她親戚打電話的橋段很讓人憤怒和難過，在她被拋棄，失魂落魄的時候，她親戚居然沒有關心她，而是催促著她一定要按時到。這一句話讓我仿佛看到了她在處于人生低谷的時候，那些求助的話是怎么一句一句被按回去的，她的生活是怎么過著過著就只剩下自己的。所表達的東西甚至有點俗套，但這個片子直擊人心的力量足夠強大，這也可能是它能拿金爵獎的原因吧。

2023-6-17看

首先，這是部爛片。

電影節(jié)搶了兩張日本電影首映，一部是《你好，媽媽》，還有就是這部。一部溫情，一部悲情，兩場都挺想看的，但戲劇的卻是在同一時間的不同影院。我做了一個選擇，選擇了悲情，另一部想送給身邊朋友，期望看了之后能給我講講劇情，但要么不感興趣，要么沒時間，要么不在上海。最后只能無奈出了。然后寫下影評的現(xiàn)在《你好，媽媽》豆瓣評分8.5。

陽子給人感覺很擰巴，整個觀影過程中一直是這樣的感受。她童年因為某件事和父親起了沖突，之后想走自己所認為正確的路，于是離家出走，跟家里人斷了往來。但自己所走的路又過于艱難以致太多的挫折讓她逐漸自閉不與人交流，最后蝸居在一片狹小空間中從事著只跟電腦打交道的自由職業(yè)。

陽子的選擇一錯再錯，但我（兩個電影之間）的選擇又何嘗不是一種錯誤呢。我在罵電影爛片的同時也在害怕自己就是陽子。害怕我（們）的生活如同電影里一樣操蛋和擰巴。害怕陽子的現(xiàn)在就是我（們）的未來。

所以，我罵的不是影片，而是自己。

不得不說電影節(jié)的觀影氛圍真的是最棒的。沒想到誤打誤撞看到了首映。

可能是近年來看的最喜歡的一部日本電影了，太讓人感同身受了。從從開始看得坐立不安，到最后看著陽子走在路上，眼淚止不住就這么流出來。

一路上遇到的每一個人每一段經(jīng)歷，不管是好的不好的，都讓人成長，內(nèi)化，最后形成現(xiàn)在的自己。電影將這體現(xiàn)的淋漓盡致。

從被問也不愿講自己的故事，到最后主動講述自己的故事。

從看著同樣搭車的女孩畫搭車圖，到自己買紙筆畫圖。

從磕磕絆絆連貫地說出想打車都困難，到大聲向整個服務站求助。

有時候成長就在一瞬間。

希望有一天也能像陽子一樣和自己和解吧。

昨晚有幸成為了首批院線觀眾，并和主創(chuàng)人員進行了見面會，觀感還是很好的，電影節(jié)有意思的在于，能看到很多上了年紀的爺爺奶奶也來觀看，并且看后會討論，這是我沒想到的。

658公里大概合肥到上海來回的距離吧

作為電影本身，還是有點小bug的，比如我不太清楚日本的警察是干啥的，為何不求助警察呢？2700多日元，大概140人民幣吧？坐高鐵可能不行，但是坐大巴車呢，不是很懂那邊的情況。

至于劇情來說，主創(chuàng)很貼心的加入了一些不太友好的戲碼，女主好像是為了回到家鄉(xiāng)而選擇了屈服，但是除了最后快到12點的那段歇斯底里外，并沒能體會到其余對回家的急切渴望，雖然她好像有一個信念是要回家，就像大自然的某些魚類，一定要逆流往上回到出生地產(chǎn)卵，反而像是一種本能的驅使，卻單拎不出一個情字。比如被困在偏僻的休息區(qū)，寧愿相信陌生男人的車，卻也不愿告訴家里人自己的位置，反而奇怪。

回到主線，一路上遇到的人不知道是否有意安排，都可能是女主一生的簡化，中年的婦女，和家里分開去其他城市求職，影片卻也沒有提到女主媽媽的任何消息，就連電話那頭的婦女，也只是鄰居看著長大的阿姨。

叛逆的小孩，一個穿著還算有品味的女生，有著能接通的手機，卻依然選擇了搭便車的方式旅行，當女主說起女孩的臉長得像妹妹的時候，但是能到不會覺得，女生的行為更像女主嗎，叛逆的離家出走，去追求自己想要的，被丟在了一個偏僻的小站，連上廁所都害怕，這些或許都是當年女主曾經(jīng)體會過的

猥瑣的男人，單身男人的夜行車，本身就有著一種薛定諤的危險，女主還是上了車，并且睡著了。心大也好，離世太遠也罷，最終還是用身體償還了一段費用。尚未結婚的女主，在當年離家后，也可能遇到過一個男人，曾經(jīng)信任，但是被傷害后就變回孤身一人。

善良的老夫妻，無論是奶奶友好的給出了鞋子和零食，爺爺?shù)闹腋?，對于剛?jīng)歷過的女主來說，確實是難得的溫暖，尤其是看到了和父親一般年紀的老人，或許是想感受父親的手最后的溫暖，只可惜已經(jīng)沒了機會。不過本片的父親展示的還是40多歲離開家時候的樣子，要讓觀眾自己去理解年齡上的增加，不如直接展示中年父親變成老年父親的畫面來的直接。

送人小姐姐，說著自己慢慢被接納，作為一個外人，劇情太短，倒也忘了。

最后的請求，離出殯的日子越來越近，女主也越來越敢于去尋求幫助，這一段是情緒爆發(fā)的時候，比在車上獨角訴說我覺得更有張力。

兄弟車，最后的汽車，當眼瞧著12點已過，已經(jīng)沒有機會在看到父親一眼，女主還是將情緒壓抑的閥門打開了，說了很多之前觀眾完全不了解的信息，為何離家，為何不愿回去等等，但是我們依然不知道女主和父親的關系到底是怎么樣的，女主老是說著疼，卻也不知道父親到底是以什么方式傷害了她，女主這么長時間不回家，家里那頭和她的紐帶到底是什么樣的也不清楚。所以結束這段的解釋，還是沒能解答我心中的不明白。本來這里可以成為劇情的又一個看點。

雪天的老家，女主回到了家，看到了妹夫，以及得知父親還沒送走的時候，跪倒在地，然后結束。

本片的父女線應該是個看點，卻沒有過多的描述，反而不能很好的共情，父親的靈魂動不動縈繞在女主身邊，去也很難明白女主對父親，那種又愛又恨的感覺。甚至妹妹作為長姐離家，獨自照顧的角色，也沒有過多的筆墨去描述，如果家庭線能重點描述，同時刪掉一些不太重要的劇情，比如夜晚女生的廁所，喝熱飲，老夫妻開車的戲，或許整個感情線會更加吸引人。

綜上，還算是公路片愛好者可以去看一看的電影。希望取得好成績，加油。