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1 ) 。。
這是巴西導演門多薩的第二部作品。他似乎喜愛把城市和建筑作為電影的角色和力量使用。他在上部作品《舍間聲響》中，橫向的描述了一個城市居區(qū)的社會形態(tài)和多元群像。這一次則通過克拉拉的個人生活變遷展現(xiàn)一座城市在個體縱向的生命記憶里所延展出的歷史厚度?？死退摹八孔本拖癫谎b斷變幻的時空中的一個定點，或是軸心，通過抓住這一個體歷史，將來自開發(fā)商和社會變革的外部攻擊的不安與動搖感傳遞出來，以此達到導演所要傳達的批判之意，諸如在時間，政治，市場，記憶的力量和文化身份中遺失的價值觀。
電影的最后在克拉拉與開發(fā)商的對抗拉到一個高點，以克拉拉把生滿白蟻的腐木摔在房地產(chǎn)商的辦公桌上鏗鏘有力的結(jié)束。從敘述邏輯上看似稍有突兀，而從背后的主題邏輯上看卻似恰到好處。
無論是“水瓶座”，還是其它建筑，似乎只是導演的一種框架裝置，里面裝滿了他想要裝進的東西。
又是戛納片。且142分的超長長度?？达L格極強的戛納片，總有種消化不良之感。那種帶有地域性或個人主義的表達，總讓人在主題性和審美上鮮有親切感。不若奧斯卡片有著全球性的“政治正確”和審美層次令人觀之舒服愉悅。但戛納片的藝術(shù)性和突破性又讓人充滿好奇，于是，說不上喜歡，只是欣賞，或者學習。
說到喜歡，2016年的電影在喜歡一詞上是輕描淡寫的。至今沒有煙花盛開的降落。
看這部電影時，還想到兩個關(guān)聯(lián)。
一是聯(lián)想到是枝裕和，他的電影是用庭院，公寓這種空間來裝載人的情感和生命狀態(tài)。是空間為我所用。水瓶座是用人的形態(tài)來應(yīng)映照物理空間和時間的變換，以此來溶解出物理變換中的價值觀及文化的變化。
二是，女主是有著巴西瑪麗蓮夢露之稱的索尼婭?布拉加演繹的，讓人想到兩位老一輩的華人優(yōu)秀女演員陳沖和潘紅。女主克拉拉像是兩位的合體，集性感，知性，生動，軔性于一體。
2 ) FIFF6丨DAY4《水瓶座》最終孤獨一擲將所有力量散去
第6屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第4個放映日為大家?guī)怼端孔?，下面為大家?guī)砬熬€退休者冷靜體面的抗議評價了！
湯達人：
整部影片一股我弱我有理的態(tài)度，稍微明智的人都知道雙方均有問題。并且電影非常散沒有匯集一個點，開頭的80年代放在結(jié)尾都比現(xiàn)在要好很多。
薛Tony：
內(nèi)部受到侵蝕，身體殘缺與以回應(yīng)。站起來，向海邊望去，海浪沖擊巖石，鍥而不舍，無疾而終，最終散去。海鷗盤盤旋鳴叫，喚起遠方鷗鳥，無疾而終，最終離去。游離生活之外，以性喚起生命之光，無疾而終，最終舍去。最終孤獨一擲，寄托著過往與記憶，將所有力量散去。
日煩夜煩：
又散又滿，就那樣吧，喜歡不起來。
淡水河邊：
用一個大齡釘子戶中產(chǎn)故事去開啟思考自己和回憶過去的故事，探討人過半百的單身知識分子的精神狀態(tài)結(jié)合社會階級的探討，有點散吧，開始看著挺舒服的到后面顯得有點無聊了。
Her Majesty：
小門多薩這一部很像大師了。節(jié)奏其實非常好，段落之間主要靠音樂組織起來，而且很多歌曲比如Queen和Lennon都是比較熟悉的。女主雖老但風韻猶存。一個強拆問題看出來其他的社會問題，但導演又好像不急于把問題羅列成奇觀，但是野心又好像很大。
法羅島島主：
優(yōu)勢方極愛強調(diào)冷靜和體面，并不真的因為他們是體面人，而是因為在他們所建立的制度框架下，被冷靜與體面束縛的劣勢方只會更加弱小，更容易被拿捏剝削。可當情形急轉(zhuǎn)直下、優(yōu)勢方失去優(yōu)勢變成劣勢方時，先前說的什么冷靜對待、體面處理都成了放屁，他們張牙舞爪氣急敗壞起來的嘴臉倒一點不輸那些素質(zhì)最低下的人。我從不贊成按鬧分配，會哭的孩子有奶吃，但若優(yōu)勢方一味的壓迫劣勢方不知節(jié)制，那他們收到劣勢方的大吵大鬧，就是咎由自取罷了。
血腥愛情故事：
影片通過講述無良開發(fā)商和釘子戶女主的故事來諷刺社會現(xiàn)實。影片中多次的閃回意料之外，情理之中。女主的表演確定擔當起全片圍繞她展開的戲份。此外推拉的鏡頭也增加了不少神秘感。 但是開頭的往事略顯尷尬。開發(fā)商和樂評家的女主互相不理解。但是如果把階級差距拉大會不會更好些。
fire_storm：
感覺整個片子有些散漫。展現(xiàn)了獨居釘子戶的老年生活，也許是文化原因，出戲的時間比較多。音樂舒服，鏡頭挺獨特的，很多快速拉焦的。
斯諾-納什維爾：
導演講述一位受到房地產(chǎn)公司脅迫的老寡婦如何面對麻煩的故事，也隱喻著當代社會動蕩，展示著社會年輕一代如何看待那些享受著年輕一代無法獲得的機會的上一代，展示著年輕一代是如何吞噬占據(jù)現(xiàn)有剩下的資源，社會的傳統(tǒng)價值、文化，正在為了現(xiàn)代性和金錢而被銷毀。
女主角Clara由Sonia Braga飾演，全片還給了她很多次臉部的特寫。Sonia的精湛演繹向觀眾展示了一副反映著歲月流逝的容貌、氣質(zhì)與生活品質(zhì)，她讓Clara的堅定與溫柔的性格交融在一起。有人可能會指著這位頑固的女人只會生活在過去，可觀眾看到的是她一次又一次沉浸在當下的幸福之中，而這也正是讓這位獨立的女性奮起反抗、維護自己所愛的"Aquarius"。
影片原聲歌曲在經(jīng)典的搖滾樂與巴西流行樂之間自由切換，而時間元素也在許多歌詞里扮演著關(guān)鍵角色。
了卻煙硝：
作為中國城市建設(shè)的頭號障礙，拆遷問題一直是民生問題中的一個棘手問題。其實不僅是在中國，巴西竟然也面臨著這樣的問題，這部《水瓶座》遍集中反應(yīng)了“釘子戶”問題。
不過這部電影中的“釘子戶”可不是我們印象中那種蠻不講理的粗人，相反，她還是一位擁有高雅文藝情操的女性。當然影片也不拘泥于一直繞著搬遷問題喋喋不休，更是深入探討了巴西社會的風云變幻和氣象萬千，以女主角搬遷事件串聯(lián)起了整個巴西社會令人心酸的現(xiàn)狀。
不過導演的處理方式還是略顯私人化，很多地方還是讓人覺得亂糟糟的，很多情節(jié)的加入又有點“跑題”的嫌疑。不過能通過這樣一個小事件影射出巴西社會的現(xiàn)狀，再配合上索妮婭·布拉加的優(yōu)秀表演，依然值得肯定。
Ps.結(jié)尾女主角把白蟻啃食的木頭從行李箱里倒出來的鏡頭真是霸氣！
我略知她一二：
這是一場漫長與掙扎而被持續(xù)回憶出新意的個人旅程，年華漸逝的女人在平淡的敘事中不斷制造出驚艷而旖旎的盛宴漣漪，并投射出了這個看似新興的年輕城市無數(shù)的光影碎片。
看似表面冷酷實則內(nèi)心炙熱的克拉拉，用泛黃而陳舊的回憶點綴出她對家園的依戀與不舍。優(yōu)雅而溫柔的弦樂時常會在夜間繚繞，當她望向陽臺前的大海，溫柔的晚風依舊蕩漾如初。就如同晚年的她，即使容顏會衰老、美麗會消褪，但權(quán)利的博弈永遠會在不斷的自我認知中青春動人且昂揚向上。
在“水瓶座”這座無辜而和諧的城池中，我們看到了豐富激情而生氣盎然的生活態(tài)度，這種由內(nèi)而外激蕩著的豐沛的感情和旺盛的欲望，傳遞出了那種無可爭議的內(nèi)心不安與無法改變的立場動搖。通過多彩的音樂語言的鑒賞，我們可以看到門多薩古典而悠揚卻又現(xiàn)代且激情的獨特口味，這種不用風格間的激情碰撞，在克拉拉的心靈世界構(gòu)建了一個摩登無畏而潺潺不絕的音樂王國。
我們的生命隨年月流去，隨白發(fā)老去，隨故人離去，隨往事淡去，隨夢境睡去，隨初心遠去。若生命中的悲傷不再流露痕跡，那就是我在用自己的方式來展示快樂。當回憶和信仰不斷交織，面對陌生的入侵，她把自己武裝成了一個戰(zhàn)士，用自己的方式向外部灌注了一個女人的堅韌而性感的永恒斗爭。在真相的不明所以之前，我們所有人都是暴風雨里的孤舟，絡(luò)繹不絕的尋找卻遺失，丟棄卻徘徊。
#FIFF6#DAY4的主競賽單元場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。
3 ) 獨立女性之詩
作為重點講述中產(chǎn)階級釘子戶的電影，[水瓶座]卻并不是一部探討社會現(xiàn)實問題嚴峻的杰作。在累西腓這座城市中，一條排水管隔絕了富人區(qū)與貧民區(qū)，克拉拉是生活在富人區(qū)里的退休的樂評家，只有在探望為她打掃做飯的傭人時，她才會去到排水管的那端。身為留守在公寓的最后一位釘子戶，克拉拉所面臨的責難并不是房地產(chǎn)商敢于正面沖撞她，并強行介入拆遷。無論是噪音擾民、火燒床墊，還是釋放白蟻，蟲蛀房屋根基，房地產(chǎn)商的無恥都只敢在暗地里操作，面對克拉拉時卻只能掛著商人特有的討好般的微笑。至于房地產(chǎn)商通過旁敲側(cè)擊，用金錢引誘克拉拉的親人、朋友甚至曾經(jīng)的鄰居，去向她發(fā)難，要她搬離這座公寓，都是軟性手段。去除了所有美式電影重視的情節(jié)性與戲劇性，房地產(chǎn)商人并沒有正面攻擊克拉拉，相反，中產(chǎn)階級出身的克拉拉總能正面回擊房地產(chǎn)商。不僅對待商人們，但凡遇到任何不公待遇與人身攻擊，她都予以強烈反擊。在這場角力中，克拉拉也始終不算處于下風的。相比在排污水管那端的貧民區(qū)，在房地產(chǎn)商不按規(guī)定與法律程序予取予奪的整個累西腓，克拉拉這個代表中產(chǎn)階級獨立女性的故事，始終是屬于這個社會斷層的一端，它遠不能到達另一個彼岸。
故此，[水瓶座]并不是關(guān)于這片叫做“水瓶座”的住宅區(qū)里的故事，它與[舍間聲響]不同，是獨屬于克拉拉這位女性的生活檢視?！皟?yōu)雅地老去”概括了克拉拉的生活現(xiàn)狀，在擁有外孫的年紀，她失去了許多東西——如青春、丈夫與右乳，同時她也擁有許多東西——兒女、外孫、經(jīng)濟實力與社會人脈。影片中時不時會插入一些克拉拉的回憶片段，每一樁回憶都在催促她變得更加強悍與堅持，像她女兒說的那樣，她很固執(zhí)，有時像個老人，有時像個孩子。門多薩曾提到克拉拉是他在影片中的化身，但人物的性格卻是根據(jù)他身邊的力量型女性形象搭建起來的，這個人物身上承載了他個人對生活的思考，對于累西腓以及整個龐大的巴西社會的反思，并通過“獨立女性”的現(xiàn)代意義表現(xiàn)門多薩本人的抗議。比如，克拉拉的獨乳是他對戴有色眼鏡識人的男性群體發(fā)出的嘲諷，深色肌膚是他對有色人種歧視的反擊，克拉拉為保護見證自己生活與成長的房子反對拆遷，更表明了門多薩對現(xiàn)代社會冷酷巨變的憤慨。以一位女性(個體生活)當作落點，實現(xiàn)對社會眾生的群嘲，盡管分散了批判的力道，但所幸，克拉拉這個角色塑造地很成功，影片的落點踩得很實。她因硬朗而明媚，命運給她兩巴掌，她便還命運一簍筐。
此外，門多薩以簡潔又小資的生活品味打造出克拉拉起居室的點滴細節(jié)——音樂唱片、客廳里的吊床、[巴里·林登]的海報，在這座生活情境與回憶重疊的房子里，任何人都愿意理解克拉拉不愿搬走的固執(zhí)。這也體現(xiàn)了電影的一重魅力——無論現(xiàn)實如何艱險，生活總是要講情調(diào)的。
（原載于《看電影雜志》719期）
4 ) 很沉悶的社會探討
這間公寓別的單間的人都走了，反過來罵那個釘子戶，就是因為女主，導致他們這些離開的人一直拿不到合同上的全部賠款。 子女對于母親堅持的不解（母親在這里見證一大家子的成長，不僅是孩子，還有上一輩人的回憶，除了這些，還有母親日常的生活都在這里，朋友也在這里，消遣也在這里，這是一個熟悉的圈子，鄰里鄰外都是熟人，可以去做笑哈哈的運動，也可以去海灘上游個泳），認為這間公寓已經(jīng)是很高的出價了。 母親說，就是這么間公寓，見證了你們的成長，緊靠美麗的海灘。你為什么要去主動跟房產(chǎn)商聊，我一個人住在這里沒有你說的安不安全，而且我也有退休金，除了這套公寓我還有別的房產(chǎn)，我任何時候都可以幫你們?nèi)魏我粋€人一把，這沒什么，而這間公寓，是我跟你們爸爸一同留下的遺產(chǎn)，而這，都是你們的。 在巴西，也有這種隨著城市化拆遷的地區(qū)，那些過去的回憶越來越少，取而代之的是一棟棟標準的小區(qū)公寓?；蛟S是想展示不同階級的對抗與聯(lián)系，但講的實在是太冗長，而且三段式的聯(lián)系也不足。
5 ) 女性力量
這個片子看了有幾年了，但想起來什么是好的電影（個人的）。這算是非常亮眼的一部好電影。時常會想起那棟海邊的房子，這兩年也在找一間這樣的容納自己的房間，而這種尋找，這部電影的影像始終在影響我?；叵肫饋頌槭裁聪矚g它，是它娓娓道來的抗爭嗎？是我期待的中老年的自己那股女性的力量，對人生 生活 自我的洞徹跟接納的那悄無聲息內(nèi)層卻洶涌有力的廣闊嗎？
6 ) 小克萊伯·門多薩：從十三年的影評人到戛納新導演
打開戛納主競賽的片單，一覽之下，看見小克萊伯·門多薩的名字，似乎并不算意外。
這位年輕導演在戛納，幾乎算是個新人。
小克萊伯·門多薩
他自新聞系畢業(yè)后，曾從事了13年的影評人工作。從上世紀90年代開始，他逐漸嘗試執(zhí)導紀錄片、劇情片，但大多以短片為主。
小克萊伯·門多薩的第一部劇情長片《舍間聲響》在鹿特丹展映后廣受好評，隨后2016年，他的第二部長片《水瓶座》入選戛納主競賽單元，此次《巴克勞》再次入圍2019年戛納主競賽，也表明了戛納對于年輕導演們的青睞。
《巴克勞》
這當然是福茂所帶來的改變之一。
近些年，越來越多的新人出現(xiàn)在戛納的主競賽單元之中，甚至有如去年A·B·舒基這樣以一部處女作就挺進主競賽的導演。
以往，年輕導演安于“一種關(guān)注”，主競賽單元讓給大師們的情況正在逐漸被改變，當然這也意味著戛納年輕導演們受到的關(guān)注也會更多。
關(guān)注戛納的新導演們，說不定，在這些導演當中，就會有人引發(fā)再一次的新浪潮。
01
十三年影評人轉(zhuǎn)型導演
在當了多年影評人和記者后，小門多薩把這一轉(zhuǎn)型稱為“自然而然”。
他曾經(jīng)以影評人的身份工作了十三年，遠大于他作為導演工作的年份。在這十三年中，他也制作了自己的短片。比如《累西腓的隕石》《電子產(chǎn)品》《綠色唱片》等等。
小克萊伯·門多薩
這幾部短片對于小門多薩而言很成功，在拍攝過多部短片后，他開始拍攝自己的第一部長片《舍間聲響》，他發(fā)現(xiàn)自己再很難兼顧影評人和導演的工作，于是他辭去工作，開始專心拍攝電影。
《舍間聲響》
小門多薩或許不會成為那些對影評人嗤之以鼻的導演，畢竟，他從還是個小男孩的時候，就想成為評論家了，“這是因為，有些電影我不想推薦給任何人?！?
電影以一種美麗的方式，與世界和文化產(chǎn)生聯(lián)系。
十三年的經(jīng)驗，讓他在做一個導演之前，先從各個層面認識了電影，商業(yè)和作者電影兩相對照，互為映襯。
《自己去看》
小門多薩最喜歡的電影是依萊姆·克里莫夫的《自己去看》，這是一部二戰(zhàn)白俄羅斯的戰(zhàn)爭片。除了依萊姆·克里莫夫外，在小門多薩的成長過程中，對他影響最大的導演之一是約翰·卡朋特。
小門多薩對于約翰·卡朋特影片中的“可行性”十分欣賞，他認為約翰·卡朋特的作品總是能激發(fā)一個導演的創(chuàng)作欲：投資小，但電影的力量卻極為強大，讓觀眾為這部影片感到興奮。
《月光光心慌慌》（1978） 約翰·卡朋特
美國70年代的電影對他影響也不小。
但小門多薩個人的喜好理由則更有趣味：他認為，在這一時期，美國的導演們制作了最好的的成人電影。
為成年人制作電影在他看來格外重要，在今天，影片的分級是個必須考慮的問題。
任何一部在銀幕上展現(xiàn)過多血腥暴力的好萊塢影片，都免不了要考慮觀眾會不會接受，所以“許多商業(yè)電影都像是害怕有小孩子來看，而當大銀幕上出現(xiàn)有關(guān)性的鏡頭時，這些電影變得更緊張了，完全不像是成年人之間的交流。”
這對于小門多薩而言，未嘗不是對電影的損害：“如果你不必擔心哪些觀眾在看，電影就會變得更有趣。”
性理當成為生活的一部分，這一觀點在《水瓶座》克拉拉的生活中，表現(xiàn)得如魚得水。
《水瓶座》
在門多薩的鏡頭之下，性以非常自然和正常的方式呈現(xiàn)給觀眾。在這一點上，他顯然不能和拉斯馮提爾獲得共識。
“在大多數(shù)英美電影中，性通常是死亡，疾病，精神病，懷孕，還附帶一大堆尷尬和幽默的情節(jié)。這真是令人作嘔。”
小門多薩的影片《水瓶座》，被影評人評價為極富文學性，甚至可以說是一篇狡猾的社會評論。
他對人物的深刻刻畫，及在電影中穿插的各類隱喻，都暗中表明，這位導演長久以來，都在用觀察者的視角，來剖析整個社會。
甚至連小門多薩影片中的女主角克拉拉，也與他自己有著微妙的重合。
這是一個退了休的著名樂評人，她住在自己的老公寓里，擁有著極多令人艷羨的黑膠碟收藏，當開發(fā)商試圖和她談?wù)摬疬w事宜，想把這里改建為新建筑時，這位中產(chǎn)階級的倔強女士，剛硬而果斷地當起了“釘子戶”。
《水瓶座》女主角 克拉拉
這份不謀而合是屬于門多薩的狡黠：“有些人問我‘這個主角是不是你自己？’我就會假裝說：‘不’，主角是樂評人，我是影評人。”但是事實上這正是他對自己的代入：“當我做影評人的時候，大家總覺得我的看法有點負面，讓人覺得我什么都不喜歡，這可能是一種反智傾向?！?
長久以來的寫作為小門多薩的劇本創(chuàng)作是否有所助益？就他本人而言，常年培訓確實有助于他創(chuàng)作出更好的劇本，但寫作仍然是一個神秘的領(lǐng)域。
“有很多人在定義什么是優(yōu)秀的創(chuàng)作，但故事本身就在那里?！?/p>
《舍間聲響》
即便小門多薩對自己的劇本已經(jīng)很滿意，但他仍然無法解釋《水瓶座》的創(chuàng)作歷程。
作為一個新導演，他要求自己的劇本要先于電影，必須從文字中就把握住讀者：“如果他們談?wù)搫”揪拖裾勲娪氨旧硪粯?，那就太糟糕了?！?/p>
“我通常會在睡覺前讀一些這些劇本，有些會讓我立刻睡著，還有一些會導致失眠，也有很多劇本只是一小堆紙。在一個好的劇本中，戲劇，沖突和情境必須非常明確，他們必須十分有力，這也是那些優(yōu)秀文學的判斷標準。我并不是說我的作品很好，但在拍攝之前我需要非常自豪地對別人展示我自己的東西?！?/p>
02
地域文化對于導演們意味著什么？
雖然地緣文化從未被戛納所可以疏漏，但不難發(fā)現(xiàn)，這種傾向在近年來得到了加強。這對像小門多薩這樣的導演來說是個好信號。
關(guān)注本土文化的導演有了更多機會站在國際的舞臺上。
不過對于小門多薩而言，他認為，一部電影如果足夠有趣，那么無論在哪里放映，都應(yīng)該能夠獲得普遍的理解。他的第二部長片《水瓶座》在戛納進行放映時，就受到了廣泛的歡迎。
《水瓶座》
這并非是說，對于觀眾來說，地緣文化就無關(guān)緊要了。
事實上，當越來越多的巴西觀眾看到這部影片時，一些小細節(jié)就能夠被更清晰地解讀，當人們對這個地區(qū)了解得更多，就可以更好地理解這部影片。
這一點對于每一個對本土文化有關(guān)注的導演來說，都是格外重要的。在小門多薩的影片中，他就進行了此類地域上的修改。
在影片拍攝俯瞰城市的鏡頭時，小門多薩刻意抹去了一些標志性的建筑物——兩個40層高的塔樓，建造于十年前。
他認為此類建筑是一種破壞，雖然當?shù)卮_實有法律禁止在歷史老城區(qū)建造高樓，但最后這些建筑物還是建起來了。
這種標志對于海外觀眾無關(guān)痛癢，但在巴西首映時，它得到了戲劇性的歡迎聲。
“這就像是意識到你家鄉(xiāng)的某些特別丑的知名建筑已經(jīng)消失了一樣?！?/p>
“我喜歡檔案，包括圖片，書籍，信件，我們布置在房子里的東西。這并不意味著你是一個懷舊的怪物，它只是意味著你有生命，你繼承了某些東西。有時一件家具，就像克拉拉姨媽的梳妝臺，這些東西都是正常和平凡。沒有哪個家具可以賣出幾千美元。甚至公寓也是檔案館的一部分，還有活了65歲的克拉拉本人?！?/p>
每個人的生活都會在靈魂里留下刻痕，而藝術(shù)創(chuàng)作這類思維的產(chǎn)物，往往在不經(jīng)意之間復制了靈魂里的每一道溝壑。
如果說小門多薩這位戛納新人在自己的影片里展示了什么，那么一定與他的國家、他的人生，和他所觀察的眾生緊密相連。
這或許是每一個試圖在影片里展現(xiàn)地域文化的創(chuàng)作者，都在下意識做的事。
-END-
公眾號：導演幫（daoyanbangwx）
比《舍間聲響》更具象更精彩，比前作多了很多親情和美感，功勛女主角Sonia Braga氣場太強了。她家墻上貼著《巴里林登》海報?！渡衢g聲響》里的自慰女也出演了。有個叫Julia的妹子太是我的菜了。Andrea Arnold給我跪下看10遍，學學人家怎么拍歌單電影。
《舍間聲響》竟然已經(jīng)是三年前的事了，前作的趣味在這里皆數(shù)消散化為漫長重復的文學影像殖民，可以看出導演并沒有希望去刻意傳達通感。
最后一場戲手撕無良開發(fā)商確實很提氣，女主角絕對不是討人喜歡的角色，犟得很，演得很好。而且其實大部分篇幅并不是釘子戶啊拆遷啊什么的，是一個有點離群的中年阿姨的生活。巴西社會問題多多斷層嚴重，有一定的展示，但總的來說這是一個中產(chǎn)階級通過已有的人際關(guān)系才得以解決的拆遷個案
看到去過的濱海大道實在太激動。巴西的社會問題太多了，貪污腐敗、人情社會、貧富差距懸殊、釘子戶問題等等，在電影里也有體現(xiàn)，但電影更重要的是展現(xiàn)了這個女人的人生和態(tài)度。有點偏長了，矛盾激化也弱，對比起天朝的釘子戶問題簡直是小兒科，所以三星半吧。
眾人在樓上交歡個人仍在樓下焦渴，這是一位心疾難愈女人的白描；油漆在粉飾外墻白蟻卻在啃噬內(nèi)里，這是一個病入膏肓社會的寫照。一條污水管的排水口是富人與貧民的分界線，一張塞不進門縫的宣傳單是道德與無恥的臨界點。熱愛水瓶座，里面有個柜櫥和滿室回蕩的時光交響，離開這間居所，到哪里都是流浪。
七十歲的少女，只有半邊乳房，生命是個釘子戶，在古董壁櫥上，在門前花影下，在舍間聲響中，在爬滿白蟻小樓里
跟天朝相比巴西的強拆都不算事兒，釘子戶女主還可以把它像蚊蚋一樣驅(qū)走，繼續(xù)享受自己愜意的生活。導演的風格就像這個國家的生活節(jié)奏一樣慵懶，只有最后一場辦公室對抗戲才突然露出尖銳的鋒芒～
看電影去晚了卻在門口看見了女主S?nia Braga，沒忍住夸了一句你真美，結(jié)果大媽過來給了一個大熊抱。這個電影就是這樣一個感覺，所有的鏡頭都在圍著女主轉(zhuǎn)，特寫中景遠景應(yīng)有盡有，就是這樣一個味道淡淡的生活切片，當下與回憶交雜，疾病、人情疏離、房產(chǎn)之爭，人物挖得很透，但是主題實在是散
抗爭與性欲支撐女性永葆青春。
7分。手冊16十佳。蜘蛛女之吻中的魅惑Sonia Braga擔綱主演，看點也主要在她所塑造的門多薩式中產(chǎn)中年。海灘一線隔，一邊是巴西利亞，另一邊是曾輝煌卻難留守的水瓶公寓。三兩處鏡頭調(diào)度得機警趣味（16&84），算是少有靈氣火花。
巴西建筑公司好文明，沒停水停電打悶棍，特別有底線。有一個共同的問題是，女演員真的是切除一邊的乳房了嗎？
隱喻真是簡單粗暴到好笑，這想當年XXX都沒弄死老娘你等新社會蛀蟲能奈我何的勁頭兒…
釘子戶與不法商人斗爭的故事。集中刻畫女主人公，生活細節(jié)不少。整體內(nèi)容單薄了些，分量不夠。比在金磚節(jié)看的兩部巴西電影遜色不少。
這種片子看起來還是很新鮮的，新鮮感除了攝影無拘無束的推進和拉遠外。看似講述一個中產(chǎn)階級生活家園的故事，零零散散中多次涉及精神發(fā)展的探討，直指社會狀況，更是將那些如白蟻蝕木般貪婪的所謂精英階層黑的體無完膚。
3 導演想通過一個釘子戶跟房地產(chǎn)公司對抗的故事展示巴西社會階層構(gòu)成的意圖很明顯，被啃噬的公寓里的故人和回憶是凝結(jié)各階層的核心，而這也是主人公所想要保護的。只可惜導演在素材的取舍和組織上對主題的表達成效不大，有些不明所以。
倒不是冗長的問題，而是三段式野心之下對旁枝細節(jié)的耐心勾勒，到最后都沒能匯合成交響曲，或斷裂或消聲或失遁。它直接會讓人質(zhì)疑有沒有必要這樣拐彎繞圈子，除了從容的姿態(tài)值得褒贊之外，那么多人物關(guān)系基本上都是做的無用功。從影評人轉(zhuǎn)行干導演的，普遍存在這個通病，有制造和引導過分解讀的嫌疑。
最迷人的還是對聲音和空間的組合，鏡頭懷有意志，引導生活本身走出一種超現(xiàn)實的鬼魅路線。彌漫周身的不安如同被藏伏的引線，隨時等待被引爆，不急著批判，有這份不安便足夠。
1. 最美麗、勇敢的巴西釘子戶。2. 這樣的女人太有力量了，美麗、勇敢、執(zhí)著。3. 不管怎么說，你看不出巴西經(jīng)濟差，在生活品味上要強于我們這里，而且地產(chǎn)商已經(jīng)夠無恥的了，但是跟我們這里比較起來，真的很有底線的。4.多看電影，才能了解中國到底在哪里。
3.5；高潮迸發(fā)前的大段鋪墊，看似閑散隨意，卻是對社會背景及人物性格的有力鋪墊，日常事件疊加出危如累卵的微妙緊張感；一座空樓（城），崩壞的陰影環(huán)繞，喪失品德的精英主義價值觀正如白蟻一般啃噬海邊的水瓶座。
對你們來說這只是一間公寓，對我來說卻是我的一生啊