青云大佬的表現(xiàn)這次刷沒有重點關(guān)注 因為一刷的時候就很在意 一般飾演psychopath（精神病患）很能秀演技 在延續(xù)15年前神探的一些設(shè)定的基礎(chǔ)上有所增減 覺得這樣的偏差也給《神探》的電影迷制造了新鮮感

阿sa對于很多情感細(xì)節(jié)的處理可圈可點 印象很深且不涉及劇透的一個點就是bus那段 madam陳看到方sir上車之后凝重表情瞬間緩和 表現(xiàn)出對自己老公的依賴

特意關(guān)注了阿峯的國語配音，我覺得情感把控很到位，在細(xì)微處的起伏細(xì)節(jié)拉滿（昨天晚上還補(bǔ)了一半11版的白蛇傳說 阿峯從那個時候就是原聲）一直覺得阿峯的眼神戲很出彩（有個點真的很想說但是涉及劇透所以打算等下映前最后一刷repo再細(xì)說說）

點映一刷看了粵語版 因為略略可以聽懂粵語所以直接忽略字幕了 一些譯制上的問題我覺得可能是為了后續(xù)審核問題 還有一些是文化差異 比如很少看港劇的人未必懂赤柱=監(jiān)獄 冇得睇戲=不能看電影

關(guān)于德文諺語的設(shè)計 特地去查了一下原文：

Wer mit Ungeheuern kmpft, mag zusehen, dass er nicht dabei zum Ungeheuer wird. （與怪物戰(zhàn)斗，小心自己變成怪物。）Und wenn du lange in einen Abgrund blickst, blickt der Abgrund auch in dich hinein.（當(dāng)你凝視著深淵，深淵也凝視著你。）

個人認(rèn)為das Ungeheuer和das Monster的區(qū)別不僅僅在于本土詞和外來詞，das Ungeheuer多了不確定性，對應(yīng)了李俊作為psychopath精神的不穩(wěn)定，并且真實存在。（附德語助手的查詞結(jié)果）以及尼采原文使用du（你）而非Sie（您），減少了委婉勸誡更多警告韻味。（后續(xù)分析省略，真的好怕自己劇透）

杠精勿入，內(nèi)含劇透，介意勿進(jìn)。

提前聲明，首先這是一部商業(yè)類型片，不能抱著想看人性高度或者哲學(xué)思考的心態(tài)來看。并且進(jìn)入影院首先要做的就是愿意放下內(nèi)心的防備去相信創(chuàng)作者做的一場夢，如果一直抽離出來在摳這不合理那不正常的地方，就沒必要看下去了，可以直接關(guān)閉這個頁面。

等你愿意相信這場夢，并愿意投身其中，便可以接著看下去了。

昨晚看的點映，現(xiàn)在就想到哪說哪。

故事用一句話來概括，可能是“一群懸案受害者的遺孤聯(lián)手開始復(fù)仇，民間的瘋神探在警方懷疑的層層阻力中，艱難找到幕后真兇并與之展開瘋子對決的故事。

從故事層面來說，這是一部十分成熟與商業(yè)的犯罪動作類型片，故事可以籠統(tǒng)的分為阻止犯罪（起）-預(yù)判犯罪展開對決（承）-挽救錯誤真兇浮現(xiàn)（轉(zhuǎn)）-船廠對決（合）這樣四個大的部分。

開場用幾件懸案迅速抓人眼球，并交代神探落魄原因。而后進(jìn)入故事真正的時間線，用犯罪分子殺人預(yù)告的挑釁進(jìn)一步調(diào)動觀眾興趣。隨后男主神探出場，沒有用爛俗的臺詞交代，而是用畫面與行動直接將一個已經(jīng)瘋癲分裂的落魄神探呈現(xiàn)出來，迅速調(diào)動起觀眾的好奇與同情，并用能否找到尸體下半截作為鉤子繼續(xù)迅速推動劇情，使神探與警方正式接觸，并展開之后的劇情。

節(jié)奏作為一部商業(yè)片能否成功的核心十分關(guān)鍵，而剛才所說的劇情基本都是在前十來分鐘講完的，劇情節(jié)奏可見一斑。于是便在這樣的強(qiáng)情節(jié)推動下，前五十分鐘基本上都是牢牢把觀眾按在座位上，基本上是查一下案就大戰(zhàn)一番，讓觀眾應(yīng)接不暇受到密集的事件沖擊，徹底入沉浸故事之中，而后才展開節(jié)奏稍顯緩慢的線索，也就是從這里開始笑點多了起來，保持著節(jié)奏不掉下去、不枯燥。

并且等前面猜真兇的懸念給的差不多了，創(chuàng)作者這個時候應(yīng)該預(yù)判到觀眾已經(jīng)猜到了幕后黑手，便索性直給細(xì)節(jié)，加強(qiáng)觀眾的猜測，懸念轉(zhuǎn)為看主角如何與幕后黑手對決，讓觀眾自覺高明的時候，在最后翻出來這都是幕后黑手的刻意為之（比觀眾更高了一層），這種對技巧與節(jié)奏的把控，完全是在拎著觀眾走，太成熟了。

然后從人物角度來說，強(qiáng)情節(jié)的類型片嘛，人物設(shè)置基本上都是比較常規(guī)的，瘋癲偏執(zhí)的男主與同樣瘋癲偏執(zhí)卻身居高位的反派，兩人你中有我我中有你，相似又不同。其他就是一些標(biāo)簽化的人物，擺pose的長官、無能的莽夫、堅強(qiáng)的受害者女主、自以為正義的炮灰嘍啰等等，你都覺得似曾相識，也沒什么亮點，但在這個故事里都很適合，不會讓人產(chǎn)生違和感，不影響故事的推進(jìn)，這對于一個主要目的是賺錢的商業(yè)片來說其實就夠了。

當(dāng)然你說想做出《勇闖奪命島》將軍那種牛逼的人設(shè)，也可以，這就是更高的追求了，但這要看創(chuàng)作者的創(chuàng)作目的與如何取舍。現(xiàn)在既然人家已經(jīng)把精致的大餐端上來了，就沒必要追問人家為啥不上滿漢全席了，他們有自己的考量，沒吃上下回再說，總有人能做出來。

最后說一下細(xì)節(jié)，它既重要也不重要，如果真的投身故事之中，就不用在意太多細(xì)節(jié)。我看到一些評論說不真實，廢青們怎么打得過飛虎隊……

你要真摳細(xì)節(jié)，就會發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者給了，幕后黑手（創(chuàng)作者）補(bǔ)過一句培養(yǎng)你們對抗飛虎隊很久之類的臺詞。諸如此類的有很多，但其實沒意義，都是為了堵杠精的嘴。這就是一個動作大片，想明白它的類型，它就是讓你感受一場刺激的夢，你摳什么真實邏輯?。克腥说男袆舆壿嫸际窃谏裉教岢龅钠瓢刚嫦嗬锏?，真要考慮那么多應(yīng)該是去跟神探較真你推理的不對，掰扯這個，那這片還拍嗎？就算能拍也是另一種類型的片。

科學(xué)家當(dāng)時給《流浪地球》做顧問的時候第一句話說的就是這個推進(jìn)器不可行，人家不照樣避開這個邏輯拍了嗎？

創(chuàng)作者一直在加事件推著你走就是為了不讓你去考慮，而是讓你去感受，去爽！

完了再補(bǔ)充一點自己的看法，《神探大戰(zhàn)》一定會拯救現(xiàn)在的市場，這些充滿商業(yè)元素的優(yōu)質(zhì)類型電影才是人們該在電影院中看到的，電影院也就是需要這樣的項目才能活，別再一天天拯救人文與藝術(shù)電影了，先讓影院吃飽肚子活下去，你才能去談藝術(shù)，不是嗎？

（為什么沒有制片大佬來找我合作動作片啊，我也可以談，我還很實惠，做個廣告拉一把寒冬中的小編?。?/p>

01

看香港電影，總是浮想聯(lián)翩。你總會在敘事的間隙或情緒涌動間，窺見導(dǎo)演的秘密。盡管有時分不清那究竟是導(dǎo)演的潛意識流露，還只是你個人的臆想。但無論哪種，都無所謂。畢竟電影是一種接受美學(xué)。

在當(dāng)下的大銀幕，香港電影無疑是我們可以看見的尺度最大的那類電影?！渡裉酱髴?zhàn)》中，暴力、陰謀、槍戰(zhàn)、血漿、骸骨……幾乎俯拾皆是。它用目不暇接的節(jié)奏，鋪陳都市之亂；用狠絕的姿態(tài)，展現(xiàn)極端之惡。若說《智齒》中的香港是個垃圾場，那么《神探大戰(zhàn)》中的香港則是亂葬崗。

從大類型上來講，這是一部犯罪片、動作片，或更直白說，是一部爽片。單純這么看，也完全沒問題。

但我在看的時候，卻一直“走神”。我更在意影片的旁枝末節(jié)，或者說，更在意導(dǎo)演逗漏出的隱隱的結(jié)構(gòu)。

對于一部影片來講，血肉總是最迷人的部分，但真相往往在骨架上。

02

韋家輝，以及大部分銀河系創(chuàng)作者，都具有同一特質(zhì)。他們的表達(dá)欲，總是大大蓋過講故事的欲望。

這在某些時候，可能會造成“問題”。特別是當(dāng)表達(dá)欲過于旺盛，到了非此不可的地步時，情節(jié)往往會因為遷就表達(dá)而失于自然。

《神探大戰(zhàn)》中，當(dāng)我們復(fù)盤反派動機(jī)，會發(fā)現(xiàn)，他接連犯下的屠夫案、魔警案、神探案，實際并不是同一體系下的犯罪。

反派因童年創(chuàng)傷，造成心理扭曲，成為變態(tài)殺人狂，犯下一連串針對女性的罪行，即所謂屠夫案。這在邏輯上是容易理解的。

但他此后“假扮”警察殺警察（魔警案），以及煽動蒙冤者的后代們團(tuán)結(jié)起來，以暴制暴（神探案），則是另一回事。

但正如我前面所說，為了凸顯表達(dá)的精確，有時不得不犧牲情節(jié)的連貫。

韋家輝之所以這樣處理，就是要完成一種結(jié)構(gòu)，即“屠夫、魔警、神探”的三位一體。

這是全片最核心的表達(dá)。它實際在探討，是什么將這三種截然不同的身份，混為一談？是什么模糊了正義與邪惡的邊界？

03

故事的原點可以追溯到一件事，就是劉青云飾演的李俊被警隊開除。

他是昔日的神探，曾經(jīng)坐到O記總督察的位置，卻因為“精神問題”被迫離開。自他走后，香港變得一團(tuán)亂，惡性事件接連爆發(fā)，屠夫案、魔警案、雨夜殺人魔案、旺角烹尸案、油麻地飛尸案……不僅搞得整個社會人心惶惶，更把警界鬧得雞飛狗跳。而少了神探李俊，O記又根本無力破案。他們一次次錯殺好人。終于，這些蒙冤者的子女們組成了“神探組織”，繞過法律，以私刑處置落網(wǎng)的真兇。

整部影片由此展開。它實際為我們呈現(xiàn)的是一個人們不再相信公義的世界。那將是一個徹底向暴力臣服的世界。正因警局這一合法壟斷暴力的組織，無法再保護(hù)普通人的安全，他們只好拿起槍，自己保護(hù)自己，自己懲治罪人。

警局是何時墮落的？恰恰始自李俊離開。

在一次緝兇過程中，李俊率領(lǐng)警隊沖進(jìn)一個幽閉的房間，那里的地板上躺滿了死尸，血流成河。李俊突然看見房間的一角正趴著一只怪物，那怪物長著三只血紅的眼睛，滿嘴獠牙，還有一對蝙蝠般的翅膀。李俊大喊著沖上去，朝怪物射擊，但他身邊的警員們卻無動于衷，因為沒人看見怪物的存在。

這是一個過于明顯的隱喻——房間里的怪物，只有李俊看得見。那一巨大、顯眼到不可能被忽視的真相，卻被所有人一再忽視。

也正因如此，李俊這個唯一還清醒的人，被所有人視作瘋子。他遭到搭檔黃欣（李若彤飾演）的舉報，被開除警隊。而黃欣則頂替他的位置，做了O記的總督察。

片中這一暗寫的邏輯鏈條，才是關(guān)鍵所在。它實際給我們看的是劣幣如何驅(qū)逐良幣的過程，是一個烏煙瘴氣的組織如何把最后一個“好人”也揪出、清除的過程。

自此，那個最會探案的人走了，留下的是黃欣這樣的“只會到現(xiàn)場擺Pose”的無能官員，社會又怎能不亂。

所以，只有看懂這個大前提，后面的故事才順理成章。這部影片看似慘絕，實際又留下希望。它其實講述的是良知如何回歸的故事。最終，在破獲了一系列案件，使眾人沉冤得雪后，李俊重新回到警局，接受所有人的致敬。

而他回歸的關(guān)鍵，又不僅在于破案立功，更在于此刻，清醒的人已不止他一個。在最后的決戰(zhàn)現(xiàn)場，李俊指著飛走的怪物問：“你看到了嗎？”警隊未來的希望——陳儀（蔡卓妍飾演）回答他：“我看到了。”那一刻，李俊露出了釋然的笑。

終于，他不再孤獨(dú)。這是良知正在回歸的信號。

04

《神探大戰(zhàn)》在表層的追兇故事下，藏了一個潛在文本，關(guān)于房間里的怪物如何被眾人無視、默許，進(jìn)而不斷膨脹，最終使所有人喪失生存空間。

這是故事的一面。

那么另一面，則是李俊不停叨念的那句話：“與怪物搏斗，小心自己也變成怪物！”

這句話我們聽了太多類似的版本，如當(dāng)你凝視深淵，深淵也在凝視你；或屠龍少年，終成惡龍……那么《神探大戰(zhàn)》的另一層敘事，就是在講要如何抵御深淵的誘惑。

那么關(guān)于這一層，影片實際保留了一定的曖昧性。

我們可以說，李俊最終抵御住了誘惑，因為女兒的那一句“老爸，我以你為榮。”為此，他甘愿繼續(xù)做一個“好人”。這是情感的勝利，是溫暖融化了欲望。

但另一種可能，始終都存在。特別是當(dāng)李俊重回警隊后，站在眾人面前，仿佛“正能量上身”一般，大談警察的責(zé)任，敬業(yè)的重要……那一幕，看似搞笑，卻也令人不安，甚至不寒而栗。

我不禁在想，有沒有一種可能，這一切都是李俊的算計呢？是他為了重回警隊布下的局？看上去，是真兇在利用他，實際是他在利用真兇，利用所有人，一步步實現(xiàn)自己的目的。

為此，他在大街上寫下所有兇案的線索，引人入局；他將計就計，步入兇手的圈套，實際也在暗中接近真兇；他為自己打造神探的形象，虜獲了一大群追隨者。因為他知道，此時的他在警界已經(jīng)孤立無援，要想翻身，就必須通過非常手段，比如煽動民粹，為自己造勢。于是黃色雨衣，改造后的警車以及地上的涂鴉，都成了“神探”這一品牌的icon。

最終，他成功了，他回到夢寐以求的地方，享受所有人的敬禮，如同重獲一張張選票。

如此看下來，這將是一個無比黑暗的故事。

那么影片最后的鏡頭，也不再是故弄玄虛，而是一個明確的印證。玻璃中，李俊和真兇意味深長地對視。至此，深淵，凝視了深淵；少年，終成了惡龍?；蛘哒f，我們共同見證了，惡龍再次假扮成了無辜的少年。

當(dāng)然，你也可以完全不理會這種曖昧，只記住一場代價巨大的勝利。但無論我們怎么想，它注定是一場暫時的勝利。

至暗之處的誘惑仍然存在，惡龍與少年也總會換個模樣，上演新的故事，唯有深淵之前的對峙是永恒的。對于個體來說，是否墜落是一種選擇，但對于整個社會、整個世界來說，幾乎不可能存在這樣的取舍機(jī)會。

那么，房間里的怪物，你看見了嗎？

這是韋家輝對銀幕前的觀看者毫不遮掩的一記直問，也是我們需要時刻送給自己的一句提醒。

如果未能預(yù)料到《神探大戰(zhàn)》的“夾生”，那是因為你不了解作為導(dǎo)演的韋家輝。

香港影評人們有個普遍的說法，韋家輝的作品從格局到深度上無出其右，但他個人卻無法從影像上榨取出其絕對潛能。這就是為什么韋家輝總是需要一個杜琪峰，因為故事越精道，就越需要出類拔萃的影像。

離開杜琪峰這根“龍頭棍”，韋家輝基本相當(dāng)于一個“天才編劇”+“行活導(dǎo)演”的割裂體，他的動手能力從來不敢恭維，《和平飯店》的崩潰已是古早往事，出走銀河的《鬼馬狂想曲》《喜馬拉雅星》《購物狂》也幾乎都是被導(dǎo)演能力拖了后腿。比如說，杜韋聯(lián)動的時候，我們津津樂道的影像風(fēng)格和場面調(diào)度，到了韋家輝自己導(dǎo)演的電影中竟成了最奢侈、最稀缺之物。

看一遍《神探大戰(zhàn)》，中間到底有多少場戲具備真正的“影像靈感”？你可以說一些段落狂野激烈，尺度驚人，但這種激烈和其他導(dǎo)演的作品，如陳木勝、邱立濤、鄭保瑞等人相比有何特定區(qū)別？

這時候的觀眾往往會陷入一種焦灼的腦補(bǔ)：如果杜琪峰在場，這場戲和那場戲，他到底會怎么處理。

影像上的想象力，是韋家輝相對缺乏之物，但這也是將其精妙的劇本圖譜轉(zhuǎn)換為影像迷宮的必須之物，否則就會顯得蹩腳、笨拙。比如說，韋家輝編織出了絕佳的故事拼圖，但他并不懂得如何藏匿線索，不懂得如何從影像上留住懸念。很多觀眾會注意到，在元朗屠夫與觀塘魔警的兩起案件中，方禮信行動和往返的精確時間差，基本上等同于“自報家門”，過早地出賣了劇情。

循著諸多細(xì)節(jié)，觀眾基本猜到了方禮信就是“屠夫”和“魔警”，因此真相揭開的剎那，觀眾并沒有太多的驚訝。這里更關(guān)鍵的地方在于，韋家輝揭示這一真相的方法和手段，并不高明。

方禮信的動機(jī)，可歸結(jié)于他童年被媽媽和哥哥虐待的“原初場景”，這些信息都是由陳怡“敘述”出來的，本質(zhì)上是在“說故事”。到她當(dāng)面找丈夫?qū)|(zhì)的時候，方禮信翻臉極快地表示：“真兇就是我，你是我最滿意的作品”。

上述段落的處理，幾近兒戲。但說韋家輝劇本低級、漏洞百出，卻絕非事實，他并不是在觀眾認(rèn)為該埋三層的地方只埋了一層，而是故意只埋一層，以此暴露疑點，將觀眾引向特定的方向（比如讓觀眾懷疑方禮信）。按照一種非常規(guī)的理解，韋家輝在此絕非低估了觀眾，而是高估了觀眾。但這又會導(dǎo)致他以相對低級的方式來度橋，影像層若處理不好（或者不精準(zhǔn)），就會導(dǎo)致聰明反被聰明誤。

韋家輝的一生吃過太多次類似的虧，《神探大戰(zhàn)》仍不例外。在魔警案出現(xiàn)后，李俊挾持自己的女兒前往警局，叫囂著“案件疑點很多，這個歐陽劍很有問題”。這場戲有兩個基本目的，一個是將觀眾的注意力引向歐陽劍這個工具人，以遮蔽方禮信這個真兇；二是讓其女兒見證這個“過程”，以強(qiáng)化其后來的精神逆轉(zhuǎn)。但真正的問題是，前者并未以影像方式鋪墊出來，而是訴諸過于直白的臺詞；后者并未得到具體的解釋，近乎于敘事斷裂。

狀況頻出的敘事斷裂或許可以歸結(jié)于兩個原因，一個是審查導(dǎo)致的自體切割，另一個是“飛紙作業(yè)”的習(xí)慣。林峰與蔡卓妍都是偶像出身，一旦遇上飛紙，定然是無米之炊、難以深入，加上影片拍攝操之過急，人物的展現(xiàn)自然跟不上角色的既定深度。

和《神探》相比，林峰和安志杰是對位的角色，但前者過于外放的邪氣和后者內(nèi)在的陰毒相比，力度上完全不在一個層面，而且這絕對不是演員的問題；就蔡卓妍來說，韋家輝似乎沒有透射其任何的內(nèi)心戲，而是將重點放在了她大肚追擊悍匪、不斷高空掉落并且在產(chǎn)子之后繼續(xù)執(zhí)行任務(wù)的強(qiáng)悍體質(zhì)。

原則上，這并非劇本的問題，而是籌謀欠妥、執(zhí)行不當(dāng)。你可曾見過銀河映像的歷史作品中有如本片中李若彤這樣干癟到無力吐槽的形象？想想她在《一個字頭的誕生》《兩個只能活一個》《最后判決》中的表現(xiàn)，今時今日，可謂天壤之別。情節(jié)失算、角色失靈，來自某種影像調(diào)度的“失焦”，這部影片既然節(jié)奏飛快、事件繁多，那么以TVB行活的水平處理起來，顯然也不會比林德祿的《反貪風(fēng)暴》系列高明多少。

環(huán)顧整部影片，韋家輝真正的力度和節(jié)奏，只有劉青云抓得住，他的表演確實是戲魂所在。韋家輝有意為其打造的“辦事處”，是天橋下用廢品搭建的棚窩，這是韋家輝曾經(jīng)的靈感空間，也是《大時代》和《世紀(jì)之戰(zhàn)》中方展博/方新俠的發(fā)跡和事業(yè)重啟之地。

《神探大戰(zhàn)》中的李俊延續(xù)了前作中天通眼的超能力設(shè)定，以一己之力破獲了一系列最復(fù)雜的疑難案件。然而讓觀眾疑惑的是，這樣一個神奇的、具備超能力的人物，會在歐陽劍這個問題上犯錯（即使他后來開始矯正這個錯誤），會被方禮信這個屠夫/魔警耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)？

一旦思考這個問題，觀眾便會陷入對《神探》四把槍置換進(jìn)行筆算之后的細(xì)思極恐，《神探大戰(zhàn)》的主題絕非什么善惡對立的二元論格局，而是“神探就是魔警”，這基本上可以解釋影片最后李俊與方禮信鏡中對望的二重身。換句話說，以李俊的能力，不大可能被方禮信利耍弄，而是說，李俊很可能從頭到尾都在利用著方禮信，他在“辦事處”解開疑團(tuán)，是為了給方禮信留下篤信不疑的線索，因為他知道這位魔警必然成為他和替天行道的“神探”組織的中介。

即便有著“陰謀論”的嫌疑，這仍然是對《神探大戰(zhàn)》劇情最切實、最合理的揣測。這也等于回到《大塊頭有大智慧》的結(jié)局——“了因追孫果，卻發(fā)現(xiàn)自己才是孫果”。按此邏輯，方禮信和“神探”組織都是整個事件中的犧牲品，是被李俊一路操縱的工具，為的是以惡除惡、以暴制暴。

韋家輝在套層之上繼續(xù)添置套層，是心智游戲電影的普遍運(yùn)作法則，在其中，李俊無疑處在敘事的最高層級，也是導(dǎo)演本人的化身。然而為了掩蓋這一層次，韋家輝有意去暴露其他層次，則顯得過于功利。以過于淺白的方法來遮蔽格外幽深的內(nèi)核，以至于敗壞影片整體的質(zhì)感和品味，實在是韋家輝導(dǎo)演創(chuàng)作生涯中的最大憾事。

就如方禮信/陳怡夫婦的相愛相殺浮于獵奇的表面，李俊與其女兒的親情關(guān)系也可謂是機(jī)械性地墊磚——觀眾不難猜到這位女兒就是“神探”組織的頭目，這就同方禮信的欲蓋彌彰那樣喪失了解謎的力量。這種結(jié)構(gòu)方法，甚至讓尼采的金句都變得有形無神：這本來是李俊父女之間穿越時間和媒介的精神扭結(jié)，也是其心魔所在，但被處理得一如兒戲。韋家輝的選擇，竟然是在案發(fā)現(xiàn)場呈現(xiàn)了一個真正的“克蘇魯”，讓癲狂的李俊指著它問旁觀者（也等于間接問觀眾）：你看到怪物了嗎？

這便是韋家輝執(zhí)行方面的最大問題，他確實格局大、速度快、層次深、下手狠，但在營造深層敘事的時候，他所設(shè)立的虛晃一槍的假靶子總會過于扁平，乃至拙劣。他的思維無限蔓延、朝令夕改，像源源不斷的飛紙那樣化為狂茂的藤蔓植物，卻沒有經(jīng)過任何的修剪、加工。在杜琪峰合伙的情況下，這個問題或多或少會得到解決，而在韋家輝自己單干的情況下，它如怒海汪洋，過于原始，止于半成品。

在從《義不容情》《大時代》到《馬場大亨》的時代，韋家輝的才華盡情揮灑在他的melodrama當(dāng)中，劇集容量大，制作時日長，任他飛紙來去，總能填上坑、潤上色。但從轉(zhuǎn)型電影搞mind-game路線開始，他的作品就很難被稱為獨(dú)角戲了，哪怕杜琪峰遷就其所有，乃至蕭規(guī)曹隨，甘當(dāng)一個執(zhí)行者，好歹能從影像上合理規(guī)劃、過濾一遍，而非任其野蠻發(fā)展、情節(jié)失衡。就此而言，合作還是單干，規(guī)劃作業(yè)還是奪命狂奔，對韋家輝而言都是最實在的問題。

何況韋家輝以其天賦異稟和壯志雄心，自然希望“什么都要”?！渡裉酱髴?zhàn)》是他投資最大的電影，為此追車、爆破大行其道，在本就節(jié)奏飛快、臉譜難識的故事中，真正可供深耕細(xì)耘的篇幅還有多少？

既然單干不靈，不擅長自我修剪和規(guī)劃，那么尋求一位靠譜的執(zhí)行搭檔似乎是命定之事。就此來說，杜琪峰已然是華人圈子當(dāng)中最好的選擇了，你無法再往更高的層級找，畢竟，你沒法在華人導(dǎo)演里找到一個克里斯托弗·諾蘭、斯派克·瓊斯、米歇爾·貢德里或者保羅·托馬斯·安德森。

尼采的名言，終究會反射到韋家輝的身上：與怪物作戰(zhàn)的人，要當(dāng)心自己成為怪物。韋家輝有著三重身：作為編劇的韋家輝、作為聯(lián)合導(dǎo)演的韋家輝，以及作為導(dǎo)演單干的韋家輝，但唯有最后一種，才會“成為怪物”。

【虹膜】

《神探大戰(zhàn)》總體來說依然是典型的韋家輝風(fēng)格，但似乎又產(chǎn)生了很多變化。能強(qiáng)烈地感受到，韋家輝這次將電影制作各個環(huán)節(jié)的按鈕，都扭到了max、推到了最高處。癲狂，是看完的第一觀感，人物癲狂，故事癲狂，其中的意味也癲狂。

往年間，韋家輝、杜琪峯和他們的銀河映像，但凡涉及警匪犯罪類型題材，決不會走四平八穩(wěn)中規(guī)中矩的路子，一定要在某些地方劍走偏鋒，癲、邪、怪、奇、新、妙，我們盡可以找到許多這樣的字眼來給這些作品加上標(biāo)簽。尤其是韋家輝主要操刀的電影，更加具有癲狂怪誕非理性的趣味，比如《大只佬》、《神探》，他的電影中多怪人（甚至是畸人），因為怪人的非理性、神秘性、不可操控性所能引發(fā)的戲劇沖突，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎正常角色，也更能讓他發(fā)揮天馬行空的、隨興而來的視聽創(chuàng)造能力。

他極為熱衷于探索人物內(nèi)心原始本能的善惡沖突與欲望糾結(jié)，而了不起的是，他又非常擅長將這種內(nèi)心世界的爭斗，以視聽的方式加以呈現(xiàn)，變成獨(dú)特的電影語言：《神探》中“人人都有鬼”，神探可以看到每個人內(nèi)心深處的真實多重人格，具象成鮮明的人物形象，再加上怪人主角非理性的幻想與妄想不斷以畫面呈現(xiàn)，整體上就鉤織成一個真假難辨、幻相幢幢的世界，而他又擅長在一些小細(xì)節(jié)、小道具上下功夫，不是丟槍就是換槍，不是一串?dāng)?shù)字就是幾句格言，總有一種將事態(tài)不斷復(fù)雜化的沖動，于是給電影增加更多的敘事層次，加大劇情密度。從《神探》到《神探大戰(zhàn)》，都是這樣不斷加碼與復(fù)雜化的構(gòu)思邏輯。

但不同于其他燒腦型犯罪推理類型片的是，韋家輝的重點似乎又不是燒腦，敘事層次多、劇情密度大，只是為了表達(dá)出一種耐人尋味的世界觀：理性并非總是有效的，冷靜并非總是有效的，善良的本性也并非總是有效的，很多時候，非理性的瘋狂、天賦的直覺、邪惡的靈魂面相才是解決問題的鑰匙。邪惡，也可以抵達(dá)善良，黑暗，也可以抵達(dá)光明，而天賦，殘酷的是，經(jīng)常只有天賦才能觸摸到真相——《神探大戰(zhàn)》呈現(xiàn)出來的不僅是熱鬧的“大戰(zhàn)”，還是對這種世界觀更深入的挖掘和探索。

相比于韋氏其他的作品，我倒是覺得《神探大戰(zhàn)》更加世俗了，癲狂加碼，世俗也加碼。角色之間毫不考慮彈夾容量的無節(jié)制對射，讓人想起最浪漫時的吳宇森，撼天動地的花樣爆破戲，讓人想起陳木勝，印象中，我們從來沒見過這樣陣仗浩蕩的韋家輝。我們印象中的銀河映像，就沒打過這么富裕的仗——韋家輝似乎也不追求那種用最直接粗暴的手段刺激視聽的大場面，他更愿意往“怪巧”的方向走，把重點放在對人物內(nèi)心世界的挖掘。這次大為不同，我想，導(dǎo)演大概也不僅僅是為了追求感官的刺激，大概還有另一層考慮，便是將火爆至極的、令人應(yīng)接不暇的沖擊力場面，與人物內(nèi)心的爆裂狀態(tài)，形成一種內(nèi)與外的呼應(yīng)。

我們都知道劉青云的表演多么出色，這部電影中的李俊這個人物一直在嘶吼，情緒基本上都是燃燒的狀態(tài)，甚至肢體也總是在大幅度運(yùn)動，整個人物給人一種極為不安定的、瘋狂的觀感，面對危險的爆炸與槍林彈雨，他毫無畏懼的感覺，自然因為他憨、癲、狂，但或許也因為他時時刻刻在內(nèi)心中正經(jīng)歷著這樣的場面。

將一些元素加碼、擴(kuò)充、增強(qiáng)，并不是風(fēng)格集成，而是風(fēng)格極端，我很喜歡韋家輝電影中對“善惡”這一俗套大主題別有新意的探討。他的電影不管如何復(fù)雜，一件小事如何引發(fā)越來越嚴(yán)重的失控、不可琢磨的謎團(tuán)，但內(nèi)核上基本都是人性之善惡爭斗、欲望之掙扎?！渡裉酱髴?zhàn)》里那么多案子，一會兒黑幫殺人一會兒漁夫烹人，一會兒屠夫一會兒魔警，以一種快節(jié)奏的敘事互相穿插，疑點層層析出，頗有種間不容發(fā)的感覺，難免會讓觀眾看得辛苦?？擅栽茲u漸散開，依舊是人的問題，是善和惡的問題。以私刑懲處逃過司法公義的惡行，是善還是惡？

其實這個主題并不新鮮，多是往爽片的方向走，為了正義殺無赦，給觀眾以暴力的爽烈刺激，韋家輝卻是往瘋魔的方向走，所謂“與怪物搏斗，最終也成為怪物”、“凝視深淵，深淵也回以凝視”。往瘋魔的方向走，不斷增加劇情密度，提高敘事節(jié)奏，難免會導(dǎo)致劇情在一些邏輯銜接點上不太牢固，過于異想天開了，這是韋家輝電影里常有的小瑕疵。不過他的電影不能過于較真，真正吸引人的也不是多么巧妙的邏輯推理，而是那種非理性的黑暗氣質(zhì)（常浮現(xiàn)出動人的溫情與浪漫）和獨(dú)樹一格的人物塑造。

《神探》中，劉青云飾演的陳桂彬最后在鏡陣?yán)?，用槍指著林家棟飾演的“魔警”高志偉，也陷入糾結(jié)：開槍還是不開？開了，和別人有什么分別？剎那間，他說，我為什么要和別人有差別？于是，他開了槍，殺死高志偉，主持了正義?！渡裉酱髴?zhàn)》最后，他面對最邪惡的魔警方禮信的兒子，同樣陷入糾結(jié)，要不要?dú)⑺肋@個嬰兒為女兒報仇，最終，他選擇了善，他的瘋魔到底有個善的底子?！吧茞耗艘荒钪g”的人性謎題，是導(dǎo)演特別喜歡討論的。最瘋魔的，可能是善，最正常的，可能是惡。善惡無明顯的分野，難以分辨，瘋魔的李俊和正常的方禮信，差點調(diào)換了罪惡的身份。

——在《神探大戰(zhàn)》中，韋家輝徹底消解了神探的權(quán)威與正義，任何神圣化都會導(dǎo)致危險，而對天賦的依賴也難免會發(fā)生差錯，“神探”的名號已經(jīng)變得有些可恥與黑化了，韋家輝將神探還原成了人探，就像電影最后李俊在警局里所說，查案只是要盡心盡力而已，說起來，這也是一種世俗化了。

這個片子有這么幾處，不像是bug，但按照明線解釋不了的東西。

1，最明顯的自然是李俊老婆自殺事件出現(xiàn)在片尾剪報中，暗示案件有蹊蹺。

2，李俊大鬧警局為什么要硬綁架女兒在車?yán)?，還在手臂上刻字

3，李俊和陳儀的無數(shù)次重疊射擊動作有深意么？

4，惡魔的出現(xiàn)，以及片尾鏡中方禮信的出現(xiàn)有深意么？

以下，把片子情節(jié)捋一下，稍作解讀，希望能把這幾處細(xì)節(jié)串起來。

按時間順序，電影中最早發(fā)生的事情應(yīng)該是方禮信殺死母親和哥哥，歐陽劍當(dāng)時辦這兩個案子，沒查出來。李俊資歷比黃欣還老（李若彤演的那個廢柴），合理推測，此時經(jīng)常越權(quán)辦案的李俊，很有可能已經(jīng)注意到這兩個案子的問題，甚至有一點懷疑到方禮信。

方禮信是誰招進(jìn)警隊的，不清楚，不離譜的猜測，是歐陽劍可憐這個小孩子，并且被年輕的方禮信洗腦，做起了方的大哥哥。

李俊老婆因抑郁癥自殺，從片尾李俊桌上的剪報本看，無論剪報本是方禮信的還是李俊的，都說明這個案子不簡單。李俊很有可能意識到自己面對的惡，是超過自己想象的是惡魔，精神壓力陡增，一年后出警時發(fā)生幻視，看到惡魔，當(dāng)時黃欣在場。這之后李俊被停職。

這件事發(fā)生在屠夫案之前，還是屠夫案和魔警案之間，我沒注意到。從魔警案后，李俊大鬧警局時他還有警燈，警局里的人對他還算尊重來看，魔警案時李俊應(yīng)該是剛停職不久。尤其是陳儀在屠夫案時是年輕的女大學(xué)生，這之后才可能加入警隊，而陳儀顯然是知道和尊敬李俊的，所以可能比較合理的猜測是，屠夫案先發(fā)生，然后的四年間陳儀加入警隊，與李俊有重疊，以及發(fā)生了李俊老婆自殺事件，然后是魔警案。

所以重捋時間線：方禮信母親、哥哥的案子——》方禮信入警局——》方禮信一邊做警察一邊做屠夫——》陳儀出逃、屠夫案發(fā)，李俊在職但沒在現(xiàn)場——》之后四年的某個時間點李俊老婆自殺，李俊看到惡魔，失控，被停職——》然后是魔警案，李俊破釜沉舟大鬧警局，被關(guān)入精神病院。

魔警案，也就是影片當(dāng)下故事的17年前，此時已經(jīng)停職在家的李俊決定帶女兒大鬧警局，此時為什么女兒手臂上有刻字？比較武斷的猜測是，李俊當(dāng)時知道自己大鬧是破釜沉舟，此后可能會和女兒失散，所以刻字方便失散后相認(rèn)。但這個猜測并沒必要，不突兀但對劇情有幫助的理解是，不管這個“hate”是李俊刻的還是他女兒自殘，李俊當(dāng)時的家庭內(nèi)部氛圍極差。李俊已經(jīng)對女兒的成長有了極差的影響，惡已經(jīng)在他身上了。也就是說，妻子的離世，對他的影響是很大的，這是暗線交代的，明線沒強(qiáng)調(diào)。為什么用手銬也要帶女兒去警局？做見證？不知道，也可能是不放心女兒自己在家。

hate，仇恨，這或者是女兒對李俊的仇恨，或者是李俊想給妻子報仇。另外一個合理的推測是，作為神探的李俊，即便沒有明確的懷疑到警局內(nèi)部的大惡魔方禮信，也絕對是意識到了自己身邊有巨大的惡，而自己老婆的自殺，很可能事出蹊蹺。說不定方禮信也意識到了警局內(nèi)的神探對他的威脅，做了這個案子對李俊進(jìn)行恐嚇，也很可能就是為了把李俊壓垮，李俊果然就魔怔了。

注意，李俊老婆自殺的時間點到底在哪并沒有那么重要，重要的是，李俊和方禮信在警局的重合時間，這期間發(fā)生了很多事情，他們互相之間沒有彼此意識到對方，沒有角力的可能性是很低的，大概率是交過手了，并且以李俊大敗，精神崩潰告終。這之后的情節(jié)，其實是方禮信的趕盡殺絕和李俊的絕地反擊。

17年間，方禮信一直在培養(yǎng)復(fù)仇組織，以便陷害李俊是復(fù)仇神探們的幕后老大，又或者引他到西村，誣陷為屠夫。這個方案應(yīng)該是隨機(jī)應(yīng)變的。雪茄可能是在這個時間點放的，也完全可能更早。同時，他還在一直跟自己的幸存者談戀愛，洗腦和培養(yǎng)陳儀。他對陳儀的行為，應(yīng)該并沒有明確的目的，只是一種對自己過往罪惡快感的重溫，對被虐者的進(jìn)一步變態(tài)的控制欲吧。

而李俊，精神病院關(guān)五年，出來后在橋下故意把自己推理到的一切都寫出來，放風(fēng)嚇唬兇手，逼兇手來搞自己。連伊恩結(jié)也寫上、畫上，就是給兇手看的。這里我有一個推測，就是明線上，這17年方禮信在警局內(nèi)外非常忙碌，而李俊，對李俊來講，至少是出院后的12年，在做什么沒講。但從后面李俊對警方一系列老案子的熟知程度，甚至在西村現(xiàn)場可以瞬間叫出死者名字，他對于警方資料顯然是有渠道一遍遍查看的。李俊雖然被官方排擠，但警方內(nèi)部沒有尊重敬佩這個傳奇的人么？沒有愿意幫他的人么？一個更重要，對影片情節(jié)有決定意義的推測，李俊會不會在這12年的準(zhǔn)備中，已經(jīng)知道了陳儀是當(dāng)年的幸存者？

我推測他是知道的！根據(jù)如下。首先，這個信息是警方對外保密的，處于對受害者的保護(hù)，內(nèi)部接觸這個案件的人，能夠看到這個案件資料的人都是知道的。更重要的是，從影片表現(xiàn)出來的內(nèi)容看，李俊一直在跟陳儀強(qiáng)調(diào)，他跳渠遇到陳儀是偶然的，而實際上，李俊在跳渠前等了很久，仿佛是在等陳儀，而且他知道陳儀是神探，是有能力推理出投尸地點的。另外，李俊一上來就以車坐滿了為由，營造了和陳儀獨(dú)處的機(jī)會，電影無數(shù)次交代了，李俊是知道自己看到的是幻想的，他非常清楚后排三個位置可以坐人。在車上，李俊大談自己高尚的動機(jī)，一輩子是警察，說實話，很像是在表演給陳儀看，獲取她的支持。后來李俊跟蹤光頭，也是主動給陳儀打電話，并且在車站等陳儀一起上車。其實請大家回想一下，李俊整個所謂的辦案過程，就是一個爭取陳儀的過程。李俊成功的關(guān)鍵點，是陳儀聽誰的，陳儀認(rèn)為誰是屠夫。所以我有理由推測，李俊一早知道陳儀的特殊身份，也因為他其實早知道對手是方禮信，知道陳儀的重要性。

還有個細(xì)節(jié)，這個細(xì)節(jié)其實非常值得玩味的，是電影一個小高潮。即李俊公車跟蹤光頭時，一直跟陳儀強(qiáng)調(diào)，讓她把她老公叫上。而方禮信得知陳儀和李俊在一起跟蹤光頭時，表情是詫異和在快速思考的，他的幾個臥底在警局的伙伴，也多少表現(xiàn)了不安。這其實是李俊對方禮信的一次人質(zhì)綁票示威。方禮信的回應(yīng)是，坐在他倆后面，并且故意提醒李俊，那個女司機(jī)就是他們的女領(lǐng)隊，又問李俊，你女兒在哪。這是方禮信對李俊的反人質(zhì)綁票示威。

然后我們要說一說陳儀和李俊開槍動作的重合有沒有深意了。這里需要稍微拉開一點，提一下這個電影的主題。除了打怪物時自己也會成為怪物之外。還有一個主題，就是小心自己的心魔，怪物最擅長的就是對人心魔的操控和利用。歐陽劍是個好大喜功的人，所以他非常容易被方禮信操控。年輕的冤案后人們，因為仇恨被方禮信利用，去殺人放火，當(dāng)槍使，最終死得好慘。這是方禮信這個怪物對人性的操控。而李俊這個為了打怪物而成為怪物的人呢？他手中無槍，卻從頭到尾讓陳儀幫他開槍，到最后他對陳儀的洗腦完成，最終由陳儀殺死了方禮信，李俊手中還是沒槍的。

陳儀被操控，她的心魔是什么？這個電影還是稍有暗示的。陳儀也是神探級別的，她的智商是沒問題的，但她的情感因為曾經(jīng)的被綁架虐待的經(jīng)歷，而存在弱點，簡單講就是斯德哥爾摩綜合癥。陳儀第一次在魔警案發(fā)布會上聽到李俊說屠夫案是冤案，然后在神探案中又看到了神探們準(zhǔn)備為屠夫案伸冤。他理智上，至少潛意識上是猜到了很多東西的。但當(dāng)方禮信吼她回家，又給她系鞋帶之后，就順從了。典型的被巴掌和甜棗操控。他在情感上，因為不幸經(jīng)歷產(chǎn)生的弱點，恰恰是方禮信玩味的快樂，也是李俊看重的機(jī)會。李俊與其說是在破案，不如說是要在陳儀面前演全套，最終目的，就是讓陳儀殺死方禮信，完成自己對妻子的復(fù)仇。

李俊第一次看到怪物，是在妻子自殺之后，此時他看到的是方禮信身上的惡。第二次看到怪物時，方禮信死了，燒死的。在熊熊大火中，升起了怪物，開槍卻沒打中，跑掉了。這個惡，與其說是方禮信身上的，還不如說是他自己。他在完成了復(fù)仇或者除惡計劃之后，意識到了自己的惡。這個鏡頭已經(jīng)完成了電影主題的表述，即惡是不死的，他只會隨著人們的惡行，在人們之間轉(zhuǎn)移。

最后的剪報本大概率是李俊以前留在警局的，也就是說他從歐陽劍辦方禮信母親案件時就注意到了蹊蹺，并且一早就把妻子的自殺當(dāng)做與方禮信相關(guān)的案件來處理。當(dāng)然小概率也可能是警局同事把方禮信那里搜到的東西交給他，如果是這樣，那也就成了方禮信的供人書，母親，哥哥，和李俊的老婆，都是我方禮信殺的。無論是那種情況，這一幕都意味著，李俊和方禮信的搏斗，遠(yuǎn)不止李俊大鬧警局后的17年，而是從方禮信第一次殺人就開始了。而李俊在與方禮信長期的搏斗中，思維模式，心理狀態(tài)都在不停的趨近方禮信。即便他不停的提醒自己，成為怪物卻是難以避免的。

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