清邁都沒(méi)有了色彩，這是多少悲傷灰暗的世界，疫情的杰作。他們困在旅館，各有各的問(wèn)題，而根本的問(wèn)題是自身的存在問(wèn)題，而此問(wèn)題又與歷史和社會(huì)糾葛。無(wú)論解決與否，欲望都是各人嘗試的方案，而自然地，欲望只會(huì)造就更多的業(yè)。典型如于教授，20年前睡了母親后逃走，20年后睡了自己的女兒，這就是20年前造的業(yè)。王小帥直接地在罵知識(shí)分子，當(dāng)然所有的人都沒(méi)有更好，而知識(shí)分子只是同樣不好又令人失望。他們有一點(diǎn)點(diǎn)勇氣，可以在退休前選擇辭職，可他們的勇氣也就僅限于此，對(duì)自己的風(fēng)流不能負(fù)責(zé)，也沒(méi)法對(duì)自己坦誠(chéng)，所有的悲劇也只能落了個(gè)活該。這是個(gè)人的悲劇，也是一個(gè)群體的悲劇

有幸在2019年多倫多電影節(jié)TIFF看完王小帥導(dǎo)演作品《地久天長(zhǎng)》之后，今年有機(jī)會(huì)看到新作《旅館》。這也是我今年TIFF之旅看的第一部片子。

更令人驚喜的是，因?yàn)槭鞘子常跣泴?dǎo)演也來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)。他講述了創(chuàng)作背景也回答了觀眾的一些問(wèn)題。

這部作品是由于在2020春節(jié)，導(dǎo)演一行人在清邁過(guò)春節(jié)卻遭遇了疫情，被困在酒店的他們選擇用14天來(lái)拍這樣的一部片子。正如王小帥導(dǎo)演說(shuō)：“如果是一個(gè)樂(lè)隊(duì)，那么有鼓有鋼琴，他們也會(huì)創(chuàng)作。而這里有導(dǎo)演，演員，編劇，那么這個(gè)故事就應(yīng)運(yùn)而生?！?/p>

其中他們也經(jīng)歷了只能在白天拍攝（因?yàn)橥砩舷行┊?dāng)?shù)貏〗M成員需要回家），人員短缺現(xiàn)找等問(wèn)題。他們所拿到的電影拍攝設(shè)備是當(dāng)?shù)匚ㄒ灰慌_(tái)，正好拍完commercial可以給劇組用。真的種種巧合造就了這個(gè)片子。整個(gè)片子都是原創(chuàng)的，可能借鑒了一些個(gè)人經(jīng)歷。他們被困在清邁，當(dāng)時(shí)不能夠回家，沒(méi)有航班的焦慮感也是在與日俱增的。

不得不說(shuō)王小帥導(dǎo)演真的很會(huì)講故事，整個(gè)敘事流暢不至于無(wú)聊。雖然是在這樣的一個(gè)密閉空間，那種時(shí)間停滯感與焦灼感很明顯。而黑白電影的呈現(xiàn)方式更加加劇了那種焦灼。

整個(gè)故事分為三個(gè)部分，稍稍的有些倒敘（2，3，1）。第一個(gè)故事角度是索娃和教授（其中包含了教授與老婆之間的關(guān)系），第二個(gè)故事是索娃和泰國(guó)男孩（其中包含了泰國(guó)男孩和男同老板的關(guān)系），第三個(gè)故事回歸到索娃與母親。人物刻畫(huà)的挺好，性格突出。但畢竟拍攝策劃時(shí)間比較緊，其中也有些細(xì)節(jié)不能細(xì)考。有些驚喜的是，沒(méi)有想到在這么一個(gè)狹小的空間，鏡頭語(yǔ)言也很有意思。

當(dāng)說(shuō)到泰國(guó)男孩是國(guó)民軍后代（老家云南彌渡），滯留在泰國(guó)，那種有家不能回，唱起《小河淌水》的時(shí)候，三年沒(méi)有回家的昆明人深深共情了。

中國(guó)第六代導(dǎo)演王小帥在繼02年《二弟》，05年《青紅》，12年的《我11》，19年《地久天長(zhǎng)》后，再次光臨多倫多國(guó)際電影節(jié)，也有幸參加了影片《旅館》的首映。影片《旅館》做為國(guó)際首映，有幸入選多倫多電影節(jié)當(dāng)代電影單元，這是他在影片《地久天長(zhǎng)》獲得無(wú)數(shù)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)后的最新電影作品。

導(dǎo)演王小帥

《旅館》的創(chuàng)作時(shí)長(zhǎng)很短，才14天，有別于王小帥一般70天的拍攝周期。劇本的創(chuàng)作靈感是即興創(chuàng)作。拍攝于2020年新年時(shí)期的泰國(guó)旅館。器材很簡(jiǎn)單，但是劇情很富有想象力。環(huán)境設(shè)計(jì)在封閉的清邁酒店：酒店房間、頂樓陽(yáng)臺(tái)、樓梯間和游泳池等構(gòu)建出所有畫(huà)幅，個(gè)人情感經(jīng)歷和現(xiàn)在時(shí)隔兩年對(duì)疫情的反思。看到小人物的迷惘和焦躁不安的情緒，疫情和封控帶來(lái)的挑戰(zhàn)，命運(yùn)和人性的殘酷考驗(yàn)。

寧元元飾演的索娃（左）和于老師（右）

黑白影像的選擇，4:3畫(huà)幅，和章回體的敘事，倒序的結(jié)構(gòu)，都產(chǎn)生一種和當(dāng)代社會(huì)的脫離感，與影片虛構(gòu)的秘密空間環(huán)境相契合，形成飄忽不定和落寞之感。影片不同于王小帥過(guò)去的作品有明確的中國(guó)文化背景，本部作品玩結(jié)構(gòu)的精妙和敘事的巧合，確實(shí)有點(diǎn)像韓國(guó)大師洪尚秀的作品。

影片聚焦于三組人物：母女、同性戀和夫妻。由寧元元主演的20歲女生索娃和各個(gè)人物交互，產(chǎn)生各種巧合。

章節(jié)一：索娃和媽媽。索娃一如青春期的女孩，有些叛逆和不服從，想要保持更多的獨(dú)立自主、擔(dān)心媽媽管更多，要求和她住兩個(gè)房間、必須走正門(mén)和敲門(mén)。她特別想要知道的是媽媽五年前給的承諾，在她20歲生日之際告訴她自己身世的秘密。母女間保持著一種相互依賴(lài)又一直拌嘴的狀態(tài)。

章節(jié)二：索娃和于老師， ?? 于老師和妻子。索娃穿著露背泳衣，身姿婀娜，別有一番風(fēng)情。她出于無(wú)聊和坐在泳池邊躺椅上的中年男子搭話(huà)，并戲稱(chēng)他“老頭”。小小的旅館沒(méi)幾個(gè)人，他們多次在泳池、樓梯間和頂樓陽(yáng)臺(tái)偶遇，有一搭沒(méi)一搭地閑聊為何會(huì)被困于此，和“you raise me up”的創(chuàng)作背景。而“老頭”（于老師）和他的妻子關(guān)系不是那么融洽，倆人老是就雞毛蒜皮的事情起爭(zhēng)執(zhí)，譬如關(guān)于何時(shí)離開(kāi)旅館。妻子缺乏安全感，其原因來(lái)自于老師和索娃有些過(guò)于親昵，而于老師和妻子關(guān)系的伊始就是師生和出軌。

章節(jié)三：索娃和泰國(guó)小哥， ?? 盲人和助理（泰國(guó)小哥）。

開(kāi)放式結(jié)局。夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)。（包含劇透，因此省略）初戀。愛(ài)上同一個(gè)男人——母親愛(ài)著男人，女兒是迷惘、玩樂(lè)和放縱？影片故意制造的巧合性結(jié)尾讓人回味。

影片角色刻畫(huà)鮮明，關(guān)于他們個(gè)人的成長(zhǎng)背景在對(duì)話(huà)中被娓娓道來(lái)，讓觀眾看到索娃成長(zhǎng)的困惑、母親對(duì)舊情人的一往情深和戀情不了了之的無(wú)奈惋惜、于老師中年人的無(wú)奈、妻子的不安、泰國(guó)小哥的鄉(xiāng)愁、對(duì)中國(guó)的好奇和對(duì)自己性向的不確定、盲人對(duì)自己同性戀身份的克制和掩飾。