一直覺得《東瀛鬼咒》是我看過的最精致的日本恐怖類電影，可能也與它的故事簡短又各具風格有關，所以難得地看了三遍。個人可能因為偏愛鶴田法男的緣故，比較喜歡《隙》這個故事，而后也找來了《案山子》（這個一大半是伊藤潤二的如雷貫耳），《蛇少女》，《預言》。又偶然間發(fā)現(xiàn)《貞子前傳》也是他的作品，甚至很多年前看過的《怪談百物語》也翻出來重新看了一下。
實在是喜歡那些和風妖怪出現(xiàn)的艷麗姿態(tài)，寧靜的村莊，暗中浮動的危機以及隱隱的不安和日趨怪異的人們，一向是日本恐怖電影慣用的手法，日本自古以來也流傳著很多奇言怪談，街頭巷口都可窺見一斑，京極夏彥的《巷說白物語》和《四方鬼谷夜談》也有著相同奇異的氛圍。
一般以來，日本恐怖電影中總是喜歡涉及一些經(jīng)常出現(xiàn)的意象，像是古時百鬼夜行卷上的骨女、阿巖或者黑冢之類的，或者就是附喪神一類，諸如稻草人等等或者干脆拍了《陰陽師》，所以在這部電影中驚喜地看到了一些不太一樣的東西，一些屬于現(xiàn)代的，莫名的恐怖，曖昧而不可琢磨，像是連接著命運臍帶的絲線，牽一發(fā)而動全身，無法說誰好或者誰不好，每個故事都代表了一個導演對于恐怖的定義，手段不是重要的，意念才是。編劇中有中村義洋，可以寫出《導盲犬小Q》這樣溫暖到熨貼著心房的故事，也可以寫出《東瀛鬼咒》這樣驚悚的故事大綱，所謂人類的陰暗面不過如此。清水崇，日本恐怖片中不得不說的人物，除了貞子系列總是要來一些新的東西，之前有過《富江》的嘗試，我卻并不認為《富江》是部成功的片子，如若看了伊藤潤二的原著，便會覺得片中女主單薄得要命，實在難以撐起富江的宿命與妖冶笑容。再接著便是鶴田法男，很奇怪的，伊藤的作品改編的很多，卻鮮少有讓人滿意的影視作品問世，《案山子》是伊藤的，《富江》是伊藤的，《漩渦》是伊藤的，但電影卻不是伊藤的，導演的鏡頭語言，決定著故事的脈絡走向，但是色彩有時并不能像黑白漫畫稿那樣直指人心，紛繁沖淡了黑白的張麗，將故事引導入一個奇怪的氛圍，曖昧而混濁不清。
所以又不得不說起動畫版的《魚》和游戲中的《死魂曲》，放逐總是伊藤喜歡的字眼，或許所有的恐怖片都喜歡將罪惡擬向一個非物質(zhì)的東西，業(yè)障，果報，天理昭昭，疏而不漏，而有時那些無理的東西才最讓人恐懼，未知，不知何時觸犯的禁忌，人們的諱莫如深以及異變到最后一刻無法轉(zhuǎn)圜的事情，讓人害怕的不是死亡，而是死亡之前的等待，希區(qū)柯克已經(jīng)用足夠的材料讓我們知曉未知的恐懼，炸彈與男孩……
好吧，再回歸本片，深夜的公交車，濃妝的老太太，不笑不哭的人偶，車窗外的投影，故事從一開始的引線便讓人迷戀不可自拔，然后不去計較起承轉(zhuǎn)合，一氣呵成的五章小故事分庭而立，搖曳生姿。
你準備好了嗎？
你想聽鬼故事嗎？

本來想搜搜以前的日本恐怖片看看，片名起的不錯，不過內(nèi)容就差了點，說是日本鬼故事敘事還貼切點，沒有恐怖的看點。

鬼故事分為5個為什么分為5個待會我會跟大家講解
1；蜘蛛女
2；隙
3；金發(fā)怪談
4；死亡前兆
5；保密待會講解
  —————————————講解————————————————

蜘蛛女告訴我們不做死就不會死男主雖然沒死但是變成了同類
隙告訴我們一旦你和某個人或事物產(chǎn)生一定的聯(lián)系就無法挽回
金發(fā)怪談清水崇你怎么了不推薦看可以省掉浪費時間
死亡前兆告訴我們不要做壞事小心生活中不起眼的小細節(jié)因為它們足以要了你的命
忘了一個犧牲咒這個大愛母親雖然病危了但是忘了給自己的女兒破解詛咒母親用犧牲咒替女兒除去了詛咒母愛真?zhèn)ゴ?br>5；就是老婆婆給一初中妹子講鬼故事妹子下車哭著說；蘇米達賽

典型的日式怪談電影，有名的好像《新耳袋》啊之類，也應該不是什么很熱門的恐怖片，雖然有清水崇、落合正幸之流的大牌導演，可是不論是情節(jié)還是長度都好像玩的感覺，中間串場的公共汽車老婆婆和司機大叔倒是很賣力，還是蠻有意思的。

　　《蜘蛛女》（中村義洋）：
    豆瓣的評價不高哦好像，其實我更喜歡前面出來的那個噴射老婆婆的故事，有一點點小倒敘也很有趣。這幾部里其實這個最有漫畫的風格，也是蠻搞笑的鬼故事，感覺嚇人還是其次的，算是……有趣的故事^_^。我的評價很善良。

 

    《隙》︰
     更正一下介紹，是縫隙中有奇怪的女人的手伸出，蒼白的，纖細的女人的手總是會成為恐怖片的道具，就像《咒怨》里攀上洗頭的女人的頭發(fā)上那只，相信看過以后有許多人淋浴時洗頭會怕怕的吧^_^，小時候看過一篇簡潔的漫畫，小學生在自習的時候，突然一只手伸進門擰動著把手，可是透過門上的玻璃窗……那里其實什么也沒有，而另一篇漫畫也是講女孩的床邊縫隙總是會伸出一只手……在鬼怪故事中，手的用處更是多多。記得在某部小說中印象最深的也是那句形容下雨的聲音的話，好像“無數(shù)女人的指節(jié)叩在窗戶上”。咔咔。

 

   《犧牲咒》（白石晃士）︰
    有什么的感覺呢～《鬼水兇靈》，我果然還是道行不深，會對這樣側(cè)重母女或者什么什么情深的電影有格外的好感，只是很短的故事，有變態(tài)抑郁的小男人的惡和兩位母親的善強烈對比，不嚇人，或者是溫暖的感覺。

 

     《金發(fā)怪談》（清水崇）︰
      評論里說清水崇沾沾自喜的自我“炫耀”，我倒不是這么覺得，從一開始那個男人剛剛進好萊塢那番“自大”而又令人忍俊不禁和司機那見到了瘋子的反應來看，清水崇應該是諷刺和自我嘲弄大于自我炫耀，“好萊塢現(xiàn)在也不行了，不能出新片子，只能靠翻拍日本導演的恐怖片……”大概就是指美國版《咒怨》^_^。當然，因為我對好萊塢也沒啥好印象～這個也沒有好說的，感覺就是清水崇沒事消遣拍的湊數(shù)之作，看看無妨，不看也無妨～

 

     《死亡兇兆》（落合正幸）︰
      其實與其說這是一部電影，不如縮短點變成一部《感染》的……嗯好像INTRO那種～，我猜想導演只是想要突出那種明明知道那個人就要死了，可是不知道他什么時候死的緊張感，可是這個時間拖太長了，讓人忍不住的失去耐心，以至于到后來真的死亡的時候，都已經(jīng)失去興趣了……所以，恐怖片還是緊湊點比較安全，情節(jié)緩慢也行，就是萬一把握不好就弄巧成拙了～～還有那個“死亡導游”提到“下一個場景，我們?nèi)タ匆凰t(yī)生和護士死于奇怪傳染病的醫(yī)院……”我都忍不住笑出聲，真是可愛的導演～

 
    嗯，就是那種看看也覺得挺有趣的消遣，不能當作正兒八經(jīng)的電影來看，會失望，不然說不定還有小小的驚喜^_^。再次贊那個巴士老婆婆和巴士司機大叔，還有那個眉毛男～