*庵野秀明與石森章太郎

這部電影給我的感覺就是，庵野和石森兩個(gè)人的氣質(zhì)和理念融合在一起。石森章太郎在出道之后有一部很經(jīng)典的作品，名為《009》，黑暗和虛無的感覺撲面而來?？梢哉f假面騎士成人向的作品里，多少會(huì)有石森009的影子，但是很多都只學(xué)到了“暴力”，卻沒有把石森的虛無、迷惘和痛苦表現(xiàn)出來。我對(duì)石森章太郎有一個(gè)很深刻的印象，就是他壓抑的家庭、來不及見最后一面的姐姐和在戰(zhàn)爭(zhēng)下四處奔走的人生。庵野秀明呢？也大差不差，泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代下的痛苦、徘徊、膽小。前段時(shí)間的黑日讓我大失所望，但《新假面騎士》又讓我重新眼前一亮。庵野是非常理解石森的，只是他有他的表達(dá)方式。我甚至覺得這部電影比阿媽粽更貼近石森章太郎本人的精神。

*庵野秀明本人與假面騎士情懷

你怎么理解綠川琉璃子呢？我的理解是，她是庵野心目中的特?cái)z女神。不同于《新奧特曼》的女主角，綠川琉璃子性格上很像綾波麗，但她的地位比綾波麗要高得多，她是那個(gè)為騎士圍上紅圍巾的女神，本郎對(duì)她模糊的愛情其實(shí)也是庵野本人對(duì)特?cái)z的感情（我是這么理解的）。庵野是一個(gè)母性崇拜特別厲害的人，十文字隼人的繼承有賴于琉璃子，你也可以看出琉璃子就是那個(gè)女神。那么假面騎士情懷怎么解釋呢？我覺得可以回到母性崇拜這個(gè)點(diǎn)上，本郎抱著頭盔哭的時(shí)候，十文字迎接朝陽摸圍巾的時(shí)候，都是對(duì)特?cái)z女神的示愛。這個(gè)女神，也就是庵野秀明對(duì)假面騎士情懷的具象化了。

*作者化，私人化的特?cái)z影像

這是庵野秀明第一次如此大量的使用騎軸鏡頭，我對(duì)這種鏡頭的理解是，人物騎在軸線上，說明他們不只是在和劇內(nèi)的人對(duì)話，但你如果說這是和觀眾對(duì)話我也覺得不好解釋。我自己更容易接受的解釋是，這是在和庵野秀明本人對(duì)話。所以我會(huì)認(rèn)為，這是一種私人化的處理。

另外一個(gè)點(diǎn)是，很多cg的部分，特意地對(duì)動(dòng)作做出一個(gè)更光滑的處理，這是很反常的，但對(duì)于假面騎士而言，這又是最好的。已知卡拉、東映并不是沒有做真實(shí)化cg表演的能力，而且明明只要降低幀數(shù)力量感還可以更強(qiáng)，但為什么痞子故意做得這么違和？再仔細(xì)想想長(zhǎng)期看假面騎士的人不會(huì)覺得怪，第一次看會(huì)覺得什么東西，可以得出這就是在模仿東映之前一貫的風(fēng)格。

還有一個(gè)就是抽離，如果你看過eva終，你會(huì)看到后面有幾個(gè)跳出幕布的鏡頭。這部電影雖然沒有幕布這個(gè)概念，但處處都在強(qiáng)調(diào)幕布的存在。簡(jiǎn)而言之就是，庵野不是給你造夢(mèng)的，庵野是在讓你從夢(mèng)里醒來，剖開你做夢(mèng)的每一秒，當(dāng)然前提是你和他做同一個(gè)夢(mèng)（機(jī)甲/特?cái)z）。

*本人觀感

這是我第一次在大銀幕上看假面騎士，說實(shí)話其實(shí)很震撼也很感動(dòng)，有時(shí)候我會(huì)覺得特?cái)z女神不止在回應(yīng)庵野一個(gè)人，也是在回應(yīng)喜歡假面騎士的每個(gè)人。

在我13歲的時(shí)候，來打就一直在陪伴我成長(zhǎng)。每一個(gè)難熬的節(jié)點(diǎn)上，我都在看假面騎士。假面騎士總是讓我感受到“愛”與“無私”，畢竟大部分都來打都是傳遞這個(gè)信念。我記得有一次漫展的時(shí)候，led大屏上顯二十位平成騎士，標(biāo)語是無論什么年代，我們都陪伴在你身邊。當(dāng)時(shí)我站在原地就哭了出來，因?yàn)榇_實(shí)，我在學(xué)校里格格不入，經(jīng)歷了一些事情做出很自毀的決定時(shí)，來打給了我不少繼續(xù)好好過下去的勇氣。

在寫很多世界觀設(shè)定的時(shí)候，大部分的靈感都來源于不同的假面騎士，我的主角們總是要經(jīng)歷變身的過程（草）。我朋友甚至笑我怎么對(duì)電線桿、特?cái)z、機(jī)甲這些東西這么執(zhí)著的，老師怎么罵都不肯改（最后為了考試還是改了），是不是小庵野（綽號(hào)來源TT）。

我知道其實(shí)來打?qū)γ恳晃恢餮莸挠绊懚际蔷薮蟮?，來打?qū)芏喾劢z的影響也是巨大的，我也不例外。很多電影我平時(shí)扣扣搜搜不舍得去港澳看的，但是這一次一定要去看，畢竟是陪我長(zhǎng)大的來打，也是我最喜歡的庵野秀明。

這一趟能拿到海報(bào)和明信片真的太感動(dòng)了，我雙手接過來一直在鞠躬感謝。謝謝你們的陪伴，謝謝庵野的堅(jiān)持。我很滿意，我也很感動(dòng)。

所以痞子，我的新戰(zhàn)隊(duì)呢？

剛剛和風(fēng)見97郎連麥，將近十四分鐘，以下為問答實(shí)錄： 第一問 第二號(hào)的變身需不需要擺姿勢(shì)喊Henshin？ 答：不需要，但是第二號(hào)有擺出原作里頭的姿勢(shì)，只擺過一次，但是還原了原作中一文字隼人第一次變身時(shí)拉開拉鏈的場(chǎng)景。 第二問 電影里頭有沒有出現(xiàn)櫻島一號(hào)？ 答：沒有，但是頭盔的顏色隨著戰(zhàn)斗次數(shù)越來越多會(huì)變得越來越深，原本粉色的復(fù)眼到最后會(huì)變紅一些。 第三問 老昭和廚看這部電影是不是能馬上get到其中的原作要素？ 答：是的 第四問 那對(duì)于只看過平成系和令和系作品的粉絲呢？ 答：會(huì)看得不知所云 第五問 這部電影采用的配樂和原作相比，哪個(gè)更好？或者說像《新·奧特曼》一樣采用一部分原作的配樂？ 答：《新·奧特曼》大量使用了宮內(nèi)國郎為原作而寫的曲子?！缎隆ぜ倜骝T士》也是同理，將近一半的BGM是菊池俊輔為原作而寫的曲子。 第六問 本鄉(xiāng)猛和一文字隼人所駕駛的旋風(fēng)號(hào)是怎么來的？ 答：本鄉(xiāng)猛的旋風(fēng)號(hào)是綠川弘教授給他的，而一文字隼人的旋風(fēng)號(hào)沒有交待來源 最后風(fēng)見97郎提到，本鄉(xiāng)猛與蜘蛛男的兩場(chǎng)戰(zhàn)斗的分鏡、場(chǎng)景以及配樂是一模一樣的。不像《新·奧特曼》有米津玄師的《M87》，這次《新·假面騎士》沒有專屬的主題曲。 總而言之，本作是一部純純的昭和粉絲向的官方同人。對(duì)沒了解過昭和系作品的觀眾相當(dāng)不友好。

　　事情是這樣的。當(dāng)年我很喜歡新哥斯拉，喜歡它政治驚悚的氛圍，喜歡它對(duì)新時(shí)代環(huán)境保護(hù)反思的詮釋，喜歡它對(duì)災(zāi)害下渺小人類的刻畫。于是我第一時(shí)間跑去看了新假面騎士，想一窺這一部的《新》系列會(huì)帶來關(guān)于什么主題的全新表現(xiàn)形式。

然后，我目不轉(zhuǎn)睛地盯著IMAX大銀幕兩個(gè)小時(shí)，生怕錯(cuò)過了庵野大神用他高超的技巧恩賜給我們的任何小小提示，告訴我他的作品是如何的新穎摩登，他是如何把初代假面騎士翻拍出新時(shí)代的魅力。不管是黑暗中3D模型左右亂晃的鏡頭，還是閃到人生理不適的快切鏡頭，我都睜大雙眼堅(jiān)持下來了。我是真的盡力了。但我什么都沒發(fā)現(xiàn)。

　　我很少對(duì)我不喜歡的東西發(fā)表長(zhǎng)篇大論。但我一定要記錄下這次糟糕的觀影體驗(yàn)，用來懲戒我的沖動(dòng)消費(fèi)。

一般來說，任何的編導(dǎo)，即使他們講故事的功力再差，都會(huì)在故事的開始與結(jié)尾把臺(tái)詞留給角色自己抒情發(fā)揮，起碼裝裝樣子掩飾一下。這一部非同凡響的作品則不走尋常路，它打從第一句臺(tái)詞開始就是生硬的解釋性臺(tái)詞，來自于怪人蜘蛛。更令人意想不到的是，它的最后一段對(duì)白居然也是解釋性的臺(tái)詞，來自于死去的1號(hào)。這美麗的巧合真是讓人嘆為觀止。我的天啊，這到底是怎么做到的？難道你就不能把最后的解釋隨便塞到這兩個(gè)小時(shí)里頭的任何一個(gè)地方嗎？哦，你做不到。因?yàn)檫@兩個(gè)小時(shí)里全部都是解釋。每個(gè)人物都是職業(yè)解說，已經(jīng)沒有其他空間多放一句用作鋪墊的解釋了。那可真的是太神了，簡(jiǎn)直是能人所不能。

故事的第一個(gè)矛盾放在1號(hào)對(duì)變身的抗拒上，1號(hào)變身后變得異常殘暴，一拳一個(gè)小朋友，到處都是蜘蛛的小弟頭上冒出來的紅色噴泉。1號(hào)受不了了，他看著自己因?yàn)槭痔滋诙究床怀鰜砣玖搜碾p手，對(duì)著鏡子喃喃自語：“不是我干的，是我身體里的什么東西干的”，然后，他就陷入了對(duì)力量的抗拒和對(duì)自己的懷疑。而這一切發(fā)生的時(shí)候電影才開始了不到五分鐘。哇哦，我屁股都沒坐熱主角就開始進(jìn)入自我懷疑環(huán)節(jié)了？那這想必一定是貫徹始終的核心劇情吧？

并沒有。這個(gè)問題在十多分鐘后就解決了。解決的方法是1號(hào)不斷看著自己的手，然后再看看濱邊美波的臉，再看看自己的手，然后問題就解決了，1號(hào)就控制住自己的力量了。之后的場(chǎng)景再也沒有血漿噴射了，飛踢黃蜂女的時(shí)候1號(hào)甚至還能寸止，隔人打墻而不傷害到對(duì)方。高級(jí)啊大哥，我應(yīng)該以后有時(shí)間就多看看自己的手，說不定我也能學(xué)會(huì)1號(hào)高超的寸止技巧。

為了給1號(hào)變身后的殘暴作解釋，電影里專門有一場(chǎng)戲是講琉璃子讓1號(hào)不要介意，說，“這是生存本能被放大了罷了”。然后過了幾個(gè)場(chǎng)景，1號(hào)回想起自己的爸爸，他看著自己的手，說了一句：“爸爸，這就是殺人的感覺??！”，再然后，這個(gè)話題就被直接扔出窗外了。請(qǐng)問聰明的你，你看出來這里面到底有什么關(guān)聯(lián)了嗎？

之后的劇情就是琉璃子帶著1號(hào)到處下副本，場(chǎng)景切換之瀟灑，顯現(xiàn)出庵野大神對(duì)于觀眾腦補(bǔ)能力的充分信任。蝙蝠逃走后，他甚至懶得多拍一個(gè)1號(hào)追出去的鏡頭，鏡頭一轉(zhuǎn)，直接就讓1號(hào)出現(xiàn)在鐵路上與蝙蝠追逐。數(shù)十分鐘后，1號(hào)帶著琉璃子從蝴蝶那里逃走，鏡頭一轉(zhuǎn)，2號(hào)就追上了1號(hào)，再一轉(zhuǎn)，他們就來到了一艘貨船上決斗啦！我還能說什么呢？實(shí)在是太潮辣！

　　然后我們的1號(hào)在追上身為女主角叔叔的蝙蝠時(shí)，完全不BB，沒有任何前戲，踩著飛空摩托一躍而起，飛身一腳就把蝙蝠給直接踢死了。噢！一腳超人真的是太神辣！但是同樣的情況下，他在對(duì)抗黃蜂女的時(shí)候就留手辣！嘿嘿，蝙蝠叔叔，傻逼了吧？如果你長(zhǎng)得像福山雅治的話說不定就不用死啦！

我從小是看特?cái)z片長(zhǎng)大的，對(duì)于一些特?cái)z片怪人的白癡行為和主角團(tuán)重復(fù)的套路我是見怪不怪的。但這一部電影里可謂是取其糟粕去其精華，把一般劇集里前半段的日常嘮嗑跟銜接到怪人的橋段統(tǒng)統(tǒng)刪除，只留下怪人耍白癡被秒和主角重復(fù)套路的部分，然后在最短的時(shí)間內(nèi)不斷重復(fù)。

所以這部電影里的流程基本上就是女主帶著1號(hào)沖進(jìn)敵人巢穴，說幾句莫名其妙的對(duì)白交代人物背景，然后打都不打就突然高呼撤退，再仗著自己是計(jì)算機(jī)的設(shè)定，隨時(shí)隨地更新自己的軟件，再?zèng)_回去用小竅門碾壓敵人。

在劇情如此重復(fù)的基礎(chǔ)上，電影還加入了3年動(dòng)畫的3D特效，晃瞎狗眼的高速搖晃動(dòng)作鏡頭，還有那意識(shí)流的剪接，仿佛是在竭力央求觀眾厭惡它一樣。我是真的不明白為什么要這么做。庵野大哥你有這么恨自己的電影嗎？劇情重復(fù)了，刪掉不就好了？五個(gè)怪人還是三個(gè)怪人，事到如今還會(huì)影響你玩具的銷量嗎？特效做不來，武指請(qǐng)不起，集中資源只做好一場(chǎng)打戲很丟臉嗎？

更絕的是，電影把琉璃子設(shè)定為冷酷無情的計(jì)算機(jī)，把1號(hào)設(shè)定為交流障礙癥……但事實(shí)上琉璃子只是對(duì)他爹無情，對(duì)敵人的黃蜂女可謂是處處留情，對(duì)1號(hào)則是莫名發(fā)情。1號(hào)對(duì)她說“你放心吧，我會(huì)保護(hù)你的”，那個(gè)一直板著臉的女主就突然開始嬌羞地說“從來沒有人這樣讓我放心過…”。請(qǐng)問這是哪個(gè)處男寫的臺(tái)詞？而1號(hào)對(duì)著一個(gè)認(rèn)識(shí)不到幾個(gè)小時(shí)的美女，劈頭蓋臉就是一頓價(jià)值觀輸出，公主抱過后還信誓旦旦地說要保護(hù)她，期間語氣比我收外賣時(shí)對(duì)著外賣大哥還淡定，請(qǐng)問這又是哪門子的交流障礙癥？

看到最后我想通了。這個(gè)設(shè)定根本就是為了配合兩位主演的演技，讓池松壯亮跟濱邊美波的棒讀可以合理地貫穿全片。濱邊美波負(fù)責(zé)了電影大部分的解釋性對(duì)白（基本也就是所有對(duì)白中的大部分了），觀眾要想知道發(fā)生了什么事，就必須全神貫注地聽她用性冷淡的語氣BB一堆偽科學(xué)跟專有名詞，還有綠川家的那些家庭糾紛。這還不要緊，最讓人難以接受的是有的時(shí)候她還吐字不清！更甚的是有一次她還是在背景音樂high到不行的時(shí)候吐字不清，聽著就像念經(jīng)……真的很要命。同樣是新晉女演員，同樣是念解釋性對(duì)白，西野七瀨還比你晚演戲幾年，憑什么她就可以講得清清楚楚？還能講出角色轉(zhuǎn)變時(shí)的不同層次？

還是關(guān)于濱邊美波。全片看下來，庵野秀明是真的很喜歡她。各個(gè)角度的特寫；拍寫真集一樣的全程懟臉；說了一段好幾分鐘的遺言，途中又換衣服又換角度，比拍視頻寫真還漂亮。整部電影里，我只在拍美女的鏡頭里感受到了導(dǎo)演的熱誠。其實(shí)下次庵野大導(dǎo)演大可以省下做電影的一大筆制作費(fèi)，就買個(gè)KU100，請(qǐng)濱邊小姐來拍一個(gè)全程懟臉的立體音響視頻寫真，我保證第一個(gè)掏錢預(yù)購。

而最諷刺的是，電影從女主死后才變得有了一絲生機(jī)。

　　沒有了一直在BB設(shè)定的女主，1號(hào)跟2號(hào)扛起了所有的戲份。只見兩位剛認(rèn)識(shí)半個(gè)小時(shí)的男人惺惺相惜，仿佛前世注定一般，無需多言，兩人立馬就被對(duì)方的個(gè)性與信念深深吸引，表示友好互助尊重。2號(hào)更是玩起了傲嬌play，表示爺就是獨(dú)行俠，886。但五分鐘后還是準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在了1號(hào)面前，與1號(hào)并肩作戰(zhàn)。二人聯(lián)手對(duì)抗量產(chǎn)型蝗蟲改造人，為電影獻(xiàn)上了最精彩的一段動(dòng)作戲。

　　可惜的是這段戲全程都在黑暗的隧道中進(jìn)行，會(huì)發(fā)光的只有騎士們與改造人的眼睛，但大家的眼睛都是紅色的，所以在鏡頭快速移動(dòng)的時(shí)候你只能看見一堆紅色的橢圓形在黑暗中擺來擺去。1號(hào)2號(hào)在這種惡劣的環(huán)境下居然沒有踢到對(duì)方，屬實(shí)是令人意外。

　　之后就是更低成本的BOSS戰(zhàn)。簡(jiǎn)單來說就是1號(hào)2號(hào)聯(lián)手打蝴蝶，蝴蝶變身0號(hào)，卻被2號(hào)頭槌撞爛頭盔，1號(hào)趁機(jī)把自己的頭盔戴到0號(hào)頭上，讓死去的女主給0號(hào)VR念經(jīng)，0號(hào)被感化后選擇自盡。不過我想不明白的是，女主活著的時(shí)候在你面前念經(jīng)一輪你紋絲不動(dòng)，她死后再念你就痛改前非，難道霍尊大哥你是有什么特殊癖好嗎？

　　最后1號(hào)因?yàn)榻o0號(hào)玩VR玩到?jīng)]電，自己也死去了。在這個(gè)瞬間，我突然感覺前面的劇情又變得可以令人接受了。不知道是因?yàn)槲业臐撘庾R(shí)里認(rèn)為死者為大，還是因?yàn)檫@個(gè)棒讀又面癱的玩意終于消失了，我內(nèi)心松了一口氣。雖然主角死得兒戲又好笑，但結(jié)局觀感……竟然還不錯(cuò)。

　　1號(hào)肉體消失了，但頭盔還在，正好2號(hào)的頭盔與0號(hào)的一起撞爛了，于是2號(hào)順理成章地繼承了1號(hào)的頭盔，改了個(gè)配色就上路了。最后的最后，故事就在1號(hào)的靈魂在頭盔里向2號(hào)解釋自己在2號(hào)變身的時(shí)候還能感受到2號(hào)所感受到的一切的解釋性對(duì)白中結(jié)束了。估計(jì)這也是編導(dǎo)最引以為傲的一段改編了吧？真是難為他們了。

　　縱觀全片，每個(gè)人的每一句臺(tái)詞都像是有人拿槍指著他們說的一樣，沒有一句是正常人類在自然情況下會(huì)說出來的話；每個(gè)鏡頭都盡顯大神本色，明明可以拉遠(yuǎn)景的時(shí)候卻擺個(gè)平視鏡頭，再把角色全部推到角落里，突出一個(gè)潮到出水；每個(gè)動(dòng)作都加滿特效，左晃右晃，再復(fù)雜一點(diǎn)的直接上3年動(dòng)畫，一點(diǎn)都沒在跟你客氣；每個(gè)轉(zhuǎn)折都極其刻意，完全不尊重角色本身的走向；每個(gè)想表達(dá)的主題都含糊帶過，最后都消失無蹤，只能靠懷舊音樂轉(zhuǎn)移視線。熱愛庵野秀明的信徒可能會(huì)覺得充滿了他的個(gè)人魅力，但請(qǐng)你們下次在海報(bào)上用比標(biāo)題更大的字標(biāo)注上：僅限庵野秀明粉絲入場(chǎng)觀看。

　　我完全不知道《新·假面騎士》的“新”字體現(xiàn)在哪里，回看黑白時(shí)代的日本電影我還能學(xué)到一些新手法，而在這部最新的電影里我只學(xué)到了庵野秀明的狂妄自負(fù)。到底為什么在2023年我們還能看見這樣的電影？是因?yàn)槿赵H值了，拍電影不用錢了嗎？實(shí)實(shí)在在當(dāng)之無愧的2023年第一部零分神片，這注定是一部會(huì)被釘在日本電影恥辱柱上的作品。

　　老實(shí)說吧，庵野秀明，新哥斯拉到底是不是你拍的？

后記：我在一邊寫這篇東西的時(shí)候一邊看了東映官方頻道特別公開的初代劇場(chǎng)版。里面有實(shí)打?qū)嵉哪ν熊囂丶?，也有清晰流暢的鏡頭語言，臺(tái)詞簡(jiǎn)明扼要，處處都可以看見那個(gè)受技術(shù)掣肘的時(shí)代里影人們的努力。媽的，怎么還倒退了？

新來打公映也幾天了，互聯(lián)網(wǎng)上關(guān)于本作的爭(zhēng)吵也持續(xù)增長(zhǎng)，缺乏一些比較客觀的評(píng)價(jià)。本人翻閱了一下一些長(zhǎng)評(píng)，認(rèn)為IGN日本這篇評(píng)價(jià)比較客觀點(diǎn)，靠渣渣日語翻譯了一下，希望能給大部分還未看新來打的觀眾一點(diǎn)參考。如有翻譯錯(cuò)誤，歡迎指出。配圖純本人喜好

《新·假面騎士》LOGO

以主人公本鄉(xiāng)猛為首，登場(chǎng)人物的感情流動(dòng)讓人看不明白。人物描寫的不足之處是讓人看不到行動(dòng)的動(dòng)機(jī)。唐突地闖入敵人的本部。場(chǎng)面和心情的說明臺(tái)詞很多。讓人感覺無可奈何的缺陷在《新?假面騎士》中比比皆是。但盡管如此，不可思議的是在看完電影之后，有一種“看到了那個(gè)世界的極北”的感受。

在從電影院回家的電車?yán)?，我一直在思考，明明缺陷很明顯，為什么自己還會(huì)有這種感受。 SNS上也有像“如果說扣分點(diǎn)下限很低的話，加分點(diǎn)上限就有100恒河沙點(diǎn)”這樣對(duì)特定的工具、動(dòng)作和角色偏愛的態(tài)度的評(píng)價(jià)，但那也是不對(duì)的。倒不如說動(dòng)作還沒有到那種程度，特?cái)z服裝的設(shè)計(jì)也沒有留下特別的印象。那種應(yīng)該讓人偏愛的，出彩的要素也沒有。

到目前為止沒有寫這部影片任何好的地方，我想請(qǐng)各位再稍微作陪一下。到家的時(shí)候，我心里想的是:“想通過特?cái)z這一形式來表現(xiàn)的，不正是導(dǎo)演那暴露出來的，非人的世界觀(并非“描寫”）嗎?！蔽沂沁@么想的。 《新?假面騎士》的實(shí)態(tài)，其實(shí)是導(dǎo)演打造的非人的王國。那個(gè)世界沒有一個(gè)有血有肉的人。經(jīng)過了《EVA》系列的完結(jié)，導(dǎo)演的世界觀是不是也變得社交化、圓滑化了呢？雖然也有這樣想的時(shí)候，但也總算是沒有變成那種樣子。

倒不如說，在過去的作品中一直被暗示的，通過往這種比較meta的故事里既注入情感又加入容易解釋的點(diǎn)的， “庵野導(dǎo)演自身的煩惱”這樣的側(cè)面，也在這部作品中消失了，那缺乏人性的世界觀被更加銳利地放在了觀眾眼前。那是一種和特?cái)z本身的可能性聯(lián)系在一起，讓人有一種看到了這非人世界觀的極方的想法。

通往非理性王國的入口

不管怎么說，電影開頭就做出了在試圖把觀眾引入這非人性的王國的形式。電影一開始就是高潮。本鄉(xiāng)猛（池松壯亮 飾）就和綠川琉璃子（濱邊美波 飾）一同騎上摩托，試圖逃離修卡集團(tuán)。

但是，機(jī)車追逐戲的結(jié)果是二人被包圍。在這里，本鄉(xiāng)變成了假面騎士1號(hào)，開始和修卡戰(zhàn)斗。令人驚訝的是假面騎士的攻擊之殘酷激烈。拳頭擊碎了修卡的頭部，銀幕上鮮血四濺。

這種暴力表現(xiàn)的手感，和TV版《EVA》以及《新?哥斯拉》中哥斯拉第二形態(tài)一邊流血一邊登陸的場(chǎng)景相似?！爱悩拥拇嬖谡谕葱牡厥褂弥┝Α边@是導(dǎo)演一貫的描寫。

本鄉(xiāng)將擋在面前的修卡全部消滅，和琉璃子一起逃走，但當(dāng)他獨(dú)自一人時(shí)，他一直在問自己“為什么即使坦然地殺死那些人類后還能這么若無其事......?”那是因?yàn)樗呀?jīng)意識(shí)到自己是被修卡改造過的改造人，漸漸地意識(shí)到自己正在失去人性。這一部分是作為“在現(xiàn)代去詮釋初代假面騎士”這一主題的緊張感下最讓人感到緊張的描寫。

本鄉(xiāng)將曾經(jīng)殉職的警察父親的記憶作為自己保持人性的最后一道防線。然后和琉璃子一起，和修卡所屬的AUG們(本作中對(duì)怪人設(shè)置的名稱)展開了激烈的戰(zhàn)斗。這些便是這部作品的大概。

單從這一導(dǎo)引來看，故事的核心似乎是，本鄉(xiāng)以獲得了戰(zhàn)斗能力為代價(jià)，是否會(huì)就此喪失人性的矛盾作為故事核心的樣子。然而，這條故事線在影片初期之后，可以說完全沒有描寫。本鄉(xiāng)被描寫成面對(duì)怪人時(shí)猶豫不決的樣子，但對(duì)重要的矛盾情節(jié)缺乏詳細(xì)描寫，使本鄉(xiāng)的行動(dòng)動(dòng)機(jī)難以理解。同時(shí)，初期所展現(xiàn)的痛苦的暴力也在中期之后消失，劇情性服務(wù)的戰(zhàn)斗也不存在了。變成了完全是混雜著廉價(jià)CG的動(dòng)作。

后來，從本鄉(xiāng)“擁有為他人而死的父親的記憶”這一點(diǎn)來看，雖然可以讓人察覺到這是為了不失去人性而采取的行動(dòng)，但從池松飾演的本鄉(xiāng)身上很難看到這種矛盾，自始至終都是一種無機(jī)質(zhì)的表演。想要將感情代入其中，讓故事變得容易理解的間隙可以說沒有。

這份非人性，是否僅僅是因?yàn)楣适略O(shè)定而誕生的，也許比較重要。但這份非人性正通過廣闊的銀幕和演員的演技，在觀眾眼前上演著。

不管怎么說，以池松濱邊為首的主要人物，都故意用一種非抑揚(yáng)頓挫的聲音和沒有太大變化的表情來表演。而這種演技也確實(shí)產(chǎn)生了獨(dú)特的調(diào)調(diào)。作為主演池松、在電影中期登場(chǎng)的柄本佑、森山未來等演技精湛的演員的演技，就產(chǎn)生了這樣明確的非人性的調(diào)調(diào)。

我覺得濱邊的女主角也是相當(dāng)難飾演的角色，不過，在看到他和池松、柄本等人相抗衡的演技后，對(duì)這個(gè)世界觀倒是產(chǎn)生了意料之外的好處。另外，在對(duì)演員的照明和攝影這方面上，這部和《新哥斯拉》和《新奧特曼》相比品質(zhì)最高，也使得他們的演技擴(kuò)大了這種非人性的效果（倒不如說也有前兩部電影的攝影品質(zhì)本來就很低的原因)。

這種壓抑感情的表演，加上畫面的布局和人工設(shè)置的外景加在一起，把非人性繼續(xù)放大。水庫的周邊、冷寂的拱廊，還有工業(yè)地帶和鐵路線這樣的設(shè)施，都讓人感覺到很無機(jī)質(zhì)。在此基礎(chǔ)上再加上對(duì)稱布局的畫法這么一個(gè)要點(diǎn)，就產(chǎn)生了非現(xiàn)實(shí)性的氛圍。

對(duì)觀眾的“服務(wù)”是比較膚淺的

問題是本作品所有可以加深趣味的點(diǎn)，和試圖向觀眾易懂地傳達(dá)的演出，都被弄得模糊不清。

很多極具說明性的臺(tái)詞就是如此。琉璃子喋喋不休地講述著本作的世界觀設(shè)定和自己的內(nèi)心世界，本鄉(xiāng)也經(jīng)常用語言來說明自己。雖然這是為了讓觀眾更容易理解故事情節(jié)的“服務(wù)”，但與此相對(duì)的，對(duì)敵人的根據(jù)地缺乏準(zhǔn)備的描寫，就那么唐突地就突入了，只留下不少讓人覺得意義不明的情節(jié)。

另外，在選角方面，可以說對(duì)觀眾“服務(wù)”的完成度也降低了。在《新·奧特曼》里同樣出演而產(chǎn)生些許聯(lián)系的長(zhǎng)澤雅美在本片作為AUG登場(chǎng)，原乃木坂46的西野七瀨作為一位華麗的女性AUG站在二人面前，這感覺降低了整體格調(diào)。

西野的演技完全追不上池松、柄本、濱邊的演技，看起來就像一個(gè)人在玩cosplay。長(zhǎng)澤也在去年的電視劇《ELPIS-希望，或者災(zāi)難-》中表現(xiàn)了令人印象深刻的演技，為什么在本作中卻演技低劣地扮演著角色。這讓人想起了庵野導(dǎo)演的特?cái)z片《甜心戰(zhàn)士》地獄般的失敗。

我以【這就是導(dǎo)演努力想要做到的“服務(wù)”的吧，不想要那種太高的格調(diào)，只是作為一種娛樂來看待吧。也想盡量避免像《新·哥斯拉》那樣的批評(píng)性反應(yīng)吧】這樣的想法觀看著。但到此為止，沒有讓人覺得“服務(wù)”與電影的感情代入有所關(guān)聯(lián)，都只是膚淺流于表面，這讓我有點(diǎn)呆住了。

在非人性的世界觀的彼岸

但對(duì)我而言，無論導(dǎo)演如何向觀眾伸出“服務(wù)”之手，結(jié)果卻并非如此，這多少有點(diǎn)有趣。因?yàn)閺闹懈惺艿搅?，與這種非人性的部分無法脫離的感覺。劇本和演技也一點(diǎn)無法讓人對(duì)登場(chǎng)人物注入感情?；蛟S因?yàn)檫@本身就與導(dǎo)演的世界觀緊密相連。

另外，本作也完全沒有以往庵野導(dǎo)演作品中常被批評(píng)的“導(dǎo)演自身的煩惱、成長(zhǎng)”等要素，這也使非人性的世界觀早已根深蒂固了。

從庵野導(dǎo)演的各種發(fā)言中可以看出，他早已表示了他對(duì)動(dòng)畫和電影制作的態(tài)度，在商業(yè)角度上也是非常冷靜，也能從中看到他對(duì)影像表現(xiàn)的未來并不抱過多的希望。而且也沒有了為了在劇場(chǎng)電影中表現(xiàn)作者性而放棄娛樂性考慮的青澀。壓倒性的現(xiàn)實(shí)主義者不正是他的實(shí)態(tài)嗎?

與之相對(duì)的，【在EVA終中成長(zhǎng)了】或【還是長(zhǎng)不大】之類的評(píng)價(jià)，都讓人覺得未免都太表層了，但不管怎么說，《EVA》系列之后，觀眾方便習(xí)慣以“導(dǎo)演自身的煩惱”對(duì)男主人公的發(fā)言進(jìn)行考察的，這么一種流程。這與其說是想了解電影的深層內(nèi)容，無非是觀眾將感情代入到導(dǎo)演身上，從而獲得安心的行為。

但《新·假面騎士》卻已經(jīng)不再有這種煩惱了。官網(wǎng)上登載的內(nèi)容也能看到導(dǎo)演表明的信念表明【向著即使不知道這部是原創(chuàng)影像的作品也能享受的娛樂作品為目標(biāo)而努力著】，看不出流露自我意識(shí)的目的。

反而是這種立場(chǎng)本身，讓人覺得更諷刺地把導(dǎo)演的世界觀給更強(qiáng)烈地展現(xiàn)出來了?！缎隆ぜ倜骝T士》也有與《式日》相近的風(fēng)景作為外景拍攝登場(chǎng)，兩部作品比較起來，或許更能感受到導(dǎo)演轉(zhuǎn)達(dá)的世界觀吧。

《式日》以導(dǎo)演的故鄉(xiāng)山口縣宇部市為舞臺(tái)，描寫了導(dǎo)演的煩惱，是一部帶有很強(qiáng)的私小說元素的寫實(shí)作品，但給人留下深刻印象的是其中的工業(yè)地帶和鐵路線的風(fēng)景。這些可能并非對(duì)故鄉(xiāng)本身的懷念，而是對(duì)本人的原始風(fēng)景本身就充滿了人工的、無機(jī)物的表現(xiàn)，我是這么覺得的。

再加上，導(dǎo)演所喜歡的《奧特曼》和《假面騎士》等特?cái)z片的表現(xiàn)中也加入了影像作品的原始風(fēng)景。我以前在看《奧特曼》和《奧特賽文》里實(shí)相寺昭雄導(dǎo)演負(fù)責(zé)的集數(shù)時(shí)，也曾想過:“特?cái)z片在這種描繪非人類世界觀的可能性上是不是更有優(yōu)勢(shì)呢?”

特?cái)z是把虛構(gòu)的物品制作得看起來很像現(xiàn)實(shí)的類型。而實(shí)相寺的特?cái)z作品里，卻在其中通過反復(fù)使用和累積異樣的仰角、對(duì)稱的構(gòu)圖和無機(jī)質(zhì)的表演，成功地讓現(xiàn)實(shí)反過來看起來像虛假的。雖然實(shí)相寺實(shí)際上沒有拍《假面騎士》。

庵野秀明導(dǎo)演受到了各種各樣的真人電影和動(dòng)畫作家的影響，其中最受粉絲們熟知的是實(shí)相寺導(dǎo)演的影響。從當(dāng)初的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》系列到這次的《新·日本英雄宇宙》的各部電影，受到的影響都能有所窺見。特別是談到獨(dú)特的攝影工作帶來的影響時(shí)最容易談?wù)摰健?/p>

但對(duì)他影響最大的，不正是他能夠提出的這種與生俱來的非人性世界觀嗎？在《新·假面騎士》中，往年實(shí)相寺特?cái)z的精神與工廠地帶、鐵路等人造物相結(jié)合，產(chǎn)生了比任何事物都美要麗的感覺，在銀幕上展現(xiàn)了那種非人性王國的景象。

池松和濱邊走在拱廊上，路人在后面慢慢形成整列的那一瞬間（這段有點(diǎn)沒翻明白），現(xiàn)實(shí)突然變得如同虛構(gòu)的這種令人毛骨悚然的視點(diǎn)，我認(rèn)為正是特?cái)z電影某種意義上的可能性的最高潮。（說那是一種能和黑澤清和濱口龍介的電影產(chǎn)生連接的瞬間也不為過)。

一般所謂電影，當(dāng)然就是去看那種制作精良的故事，但這種充斥著龐大缺陷或某種狂氣，就在哪么橫在眼前的內(nèi)容，也會(huì)成為一種去看的理由吧。與《新·哥斯拉》那樣隱喻現(xiàn)實(shí)的特?cái)z片不同，完全沒有現(xiàn)實(shí)感的非人性世界觀，放映起來也不算體面。

但對(duì)我來說，希望在劇本和演出全體人員在有更多洗練和考究的基礎(chǔ)上，讓“新·日本英雄宇宙”這個(gè)品牌變得更接近漫威電影宇宙，展現(xiàn)出更現(xiàn)代的特?cái)z電影的道路。

總評(píng)

這是一部由庵野秀明導(dǎo)演的非人性世界觀擴(kuò)張而成的電影。有意識(shí)地使用往年特?cái)z電影所展現(xiàn)的，讓現(xiàn)實(shí)看起來相反像是虛構(gòu)的作物的性質(zhì)，比過去作品更冰冷的世界。被認(rèn)為是考慮到觀眾的心情和狀況的說明性臺(tái)詞等【希望觀眾能更通俗易懂地代入感情】 但這手法越是淺顯，越凸顯出監(jiān)督丟失人間性的世界觀 。比《EVA》系列還要多。

IGN本篇作者評(píng)分：7分

其實(shí)開場(chǎng)前我就知道這部電影預(yù)算很低，但我確實(shí)沒想到低預(yù)算會(huì)把這部電影的觀感拉到這么離譜的地步。（畢竟痞子在eva tv里在低預(yù)算下的表現(xiàn)仍然可圈可點(diǎn)）

之前的試映會(huì)演員說過片場(chǎng)有十幾臺(tái)iphone作為拍攝設(shè)備，不知道是不是這個(gè)原因?qū)е庐嬅鏁r(shí)而清晰時(shí)而模糊。iphone的小巧確實(shí)可以滿足庵野拍攝一些刁鉆角度特寫鏡頭的需求，但一些很常規(guī)的鏡頭竟然也出現(xiàn)了這種模糊感，如果這些常規(guī)鏡頭也是用iphone拍攝那我實(shí)在是無法理解這是什么新的惡趣味。（同樣使用iphone輔助拍攝的新奧特曼也沒有出現(xiàn)這種時(shí)而清晰時(shí)而模糊的情況。）

特效方面，其實(shí)開幕那場(chǎng)追逐戲份就已經(jīng)給這部電影特效的整體水平定了個(gè)性。翻滾的車輛以及爆炸鏡頭cg感很重，尤其是汽車翻滾的重量感完全沒做出來，就像是紙?jiān)谔焐巷h一樣。

然而就當(dāng)我以為接下來的特效水準(zhǔn)都會(huì)維持在這個(gè)水平時(shí)之后的每一段戰(zhàn)斗鏡頭都在刷新我的下限。

首先是大家最喜聞樂見的“蜘蛛祭天”橋段，這一段打斗因?yàn)閏g鏡頭不多所以整體呈現(xiàn)出來的感覺還是很好的，比較過癮。而且蜘蛛男的塑造也很吸引人，說話口吻很像新奧里的美菲拉斯，給人一種充滿魅力的感覺。

然后是蝎子怪人，同樣因?yàn)闆]什么cg鏡頭所以觀感還不錯(cuò)，蝎子怪人這段動(dòng)作編排和鏡頭都很新穎，值得一看。

接著是蝙蝠怪人，特效拉胯。特別是有一個(gè)蝙蝠怪人在天上飛的鏡頭，觀感太差，頭和身子割裂感太強(qiáng)。

黃蜂女，真人打斗部分不錯(cuò)，但cg橋段占了大多數(shù)。武打動(dòng)作設(shè)計(jì)很好然而特效上拉了大胯，呈現(xiàn)出來的效果只能用非常遺憾來形容。這部分cg觀感可能甚至不如近幾年的騎士劇場(chǎng)版。

1號(hào)對(duì)戰(zhàn)2號(hào)，兩人在工業(yè)區(qū)那段追逐戲特效拉胯，不過比黃蜂女那段略微好一些。

2號(hào)洗腦被琉璃子解除后跑出來個(gè)變色龍+螳螂的混合怪人把琉璃子給捅了，這段鋪墊不夠?qū)е逻@個(gè)本應(yīng)調(diào)動(dòng)觀眾情緒的鏡頭沒能發(fā)揮作用，而這個(gè)變色龍+螳螂怪人也只是被二號(hào)碾壓然后踢死。（純純的小怪）

琉璃子死后劇情節(jié)奏也暫時(shí)慢了下來，給了幾個(gè)環(huán)境鏡頭和本鄉(xiāng)猛哭泣的鏡頭，以及播放了幾個(gè)琉璃子存在本鄉(xiāng)頭盔里的視頻，這一段是感動(dòng)到我了的。

一號(hào)二號(hào)對(duì)戰(zhàn)零號(hào)騎士（綠川一郎）這段戲，怎么說呢……零號(hào)騎士的武打動(dòng)作設(shè)計(jì)倒是挺讓人眼前一亮的，很優(yōu)雅且有點(diǎn)像跳舞，但他的打斗鏡頭加了一些意義不明的殘影特效導(dǎo)致觀感一般，打到后期優(yōu)雅的武打動(dòng)作也沒了就是拳拳到肉（甚至給一號(hào)二號(hào)打吐血了），最后零號(hào)騎士被ko的方式居然是一文字拿頭和他“貼貼”，結(jié)果倆人頭盔都給撞成兩瓣兒了戰(zhàn)斗就結(jié)束了。

零號(hào)騎士（綠川一郎）的塑造在我看來是失敗的。他更像是一個(gè)推進(jìn)劇情的純工具人角色，因此這個(gè)人物本身并沒有什么弧光。他和本鄉(xiāng)有著相同的經(jīng)歷，至親被殺，而本鄉(xiāng)在父親被殺后有了對(duì)力量強(qiáng)烈的渴望，本鄉(xiāng)想通過力量去守護(hù)他人（這一點(diǎn)在前期綠川博士也提到過）；而零號(hào)騎士（綠川一郎）則想創(chuàng)造一個(gè)全新的世界（因?yàn)樗炎约耗赣H的死歸結(jié)于社會(huì)的不合理）。庵野秀明可能是想通過兩個(gè)有同樣悲慘經(jīng)歷的人做出的不同選擇表現(xiàn)本鄉(xiāng)的正義感，但結(jié)尾綠川一郎的轉(zhuǎn)變又很突兀，看到這里我一度懷疑前面的劇情意義何在，庵野秀明用了這么多反套路手法但最后結(jié)尾卻略顯套路，讓人覺得有些遺憾。

可以說庵野投身真人電影也不是一年兩年了，從1998年的Love & Pop開始庵野就有轉(zhuǎn)型真人電影導(dǎo)演的謀劃，但作品極少，完成度也不高，很難說轉(zhuǎn)型成功，在沒有幾部真人電影作為資歷的庵野能在2016年當(dāng)上新哥斯拉的導(dǎo)演實(shí)屬讓人意外（有種說法片場(chǎng)主要靠樋口真嗣）。而之后的eva新劇場(chǎng)版系列的制作也分散了他的精力，也可以說當(dāng)時(shí)的庵野還對(duì)動(dòng)畫抱有熱情，至少到“破”庵野還是踏實(shí)地制作動(dòng)畫的。

而到了Q那迷亂的劇情，很明顯可以看出庵野想要擺脫“炒冷飯”這個(gè)評(píng)價(jià)，對(duì)劇本進(jìn)行了超幅度的、跳躍式的編寫，試圖想跳出之前eva的基本束縛，而這種創(chuàng)新也給這個(gè)系列帶來了災(zāi)難性的后果：空白的14年寬度太大難以銜接上部、上一結(jié)尾的伏筆沒有回收、全員謎語人...最重要的是：劇情已經(jīng)圓不回來了。這似乎也反映庵野在拍完eoe之后的20年來編劇能力的退步。庵野在動(dòng)畫界的地位導(dǎo)致觀眾對(duì)他的作品的要求極高，而庵野嘴上說的：“動(dòng)畫沒有未來”、“我的追求是拍特?cái)z”肯定不是假話，但也有逃避日益難糊弄的觀眾的嫌疑。

“終”的落幕也意味著eva故事的徹底落幕，庵野終于可以全身心的拍特?cái)z了，但哪怕?lián)Q了一批觀眾，票房還是較為失敗。通過了解新假面騎士幕后拍攝的影片可以得出一個(gè)結(jié)論：庵野對(duì)對(duì)真人電影拍攝素材的把握力很差，無法確切的表達(dá)出他想要的鏡頭效果，對(duì)動(dòng)作場(chǎng)景的場(chǎng)面調(diào)度能力就更是災(zāi)難，雖然有動(dòng)作指導(dǎo)田渕景也完成動(dòng)作戲，庵野作為決策者卻一直拿不定主意，改來改去之后選擇第一版（像不像某些甲方？）。

庵野有很強(qiáng)的真人電影情節(jié)，或許在他心中真人電影格調(diào)就一定比動(dòng)畫高？但無論是社交媒體還是訪談我們無法了解到他對(duì)電影的閱片傾向。喜歡哪位名導(dǎo)？喜歡那種演出風(fēng)格？最喜歡的電影是那部？對(duì)電影藝術(shù)有哪些見解？這些我們一無所知，或許在庵野作古之后我們談起他可以給他這樣一個(gè)評(píng)價(jià)：熱愛特?cái)z的庵野秀明。

昨晚翻Filmarks首映場(chǎng)評(píng)價(jià)的時(shí)候，一個(gè)網(wǎng)友在長(zhǎng)篇差評(píng)的最后用“特?cái)zAV”來總結(jié)自己對(duì)《新·假面騎士》。原本只是覺得這個(gè)評(píng)價(jià)很有趣，沒想到還真的準(zhǔn)確抓住了新來打全片給我的感覺。觀影途中我一直在回想21年底去看庵野秀明展的時(shí)候被吸引住站在原地看完的，庵野秀明在高中的時(shí)候用八毫米膠片拍攝的『ナカムライダー』。那是一部可以看出庵野對(duì)初代假面騎士的熱愛，粗糙又可愛的同人作品。盡管什么特效和裝置都沒有，依然用盡渾身解數(shù)展現(xiàn)變身，跳躍，翻滾和騎士踢的嘗試，想必能夠讓在場(chǎng)和我一起圍著小屏幕觀看的人會(huì)心一笑。

話說回來，在學(xué)生時(shí)代致敬自己熱愛的作品是一回事，但在近50年后的今天用龐大的團(tuán)隊(duì)去重拍自己熱愛的作品是另一回事。如果只是把學(xué)生時(shí)代的作品原封不動(dòng)地，用新的技術(shù)和豪華的演員重現(xiàn)，作為一部電影來說是絕對(duì)不及格的。但《新·假面騎士》還真的就這樣做了。之所以說像AV，是因?yàn)槌俗兩恚S，翻滾，擺POSE和騎士踢以外，包括動(dòng)作戲和敘事在內(nèi)的部分都只是為了達(dá)到電影所需時(shí)長(zhǎng)而添加進(jìn)去的襯托。其中，臺(tái)詞和CG更是到了讓人不禁覺得這是一部特?cái)z喜劇的程度。在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)里，庵野對(duì)假面騎士的“熱愛”我感受到了，但是作為電影最基本的東西去了哪里呢？

首先我要聲明一下：我并非假面騎士的粉絲。

真要說我自己看完的騎士作品的話，也只有《假面騎士龍騎》這一部而已。不過隔壁奧特曼我倒是把特利迦之前的作品幾乎看完了。算不上十分的特?cái)z愛好者。但也對(duì)于特?cái)z有著幾分喜愛。

為何看這部電影完全是因?yàn)殁忠靶忝鬟@個(gè)人以及“新”系列的造型設(shè)計(jì)很對(duì)我的胃口。他拍攝的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》(eva)系列對(duì)于我來說可謂是人生難得一遇的“知己”般的作品,曾在我人生低谷時(shí)給予了相當(dāng)大的幫助。所以我對(duì)庵野秀明這個(gè)人相當(dāng)感興趣，這就是觀看“新”系列的原因。他過往的真人作品包括《愛與時(shí)尚》，《式日》,《甜心戰(zhàn)士》，《新哥斯拉》，《新奧特曼》(盡管樋口真嗣為該片導(dǎo)演，但我認(rèn)為樋口只是該片的執(zhí)行者而已。)也都盡數(shù)看過。所以我不會(huì)以假面騎士的粉絲這一身份去評(píng)價(jià)這部作品的。感謝理解。

閑扯到此結(jié)束，以下僅個(gè)人見解。僅針對(duì)官方放出的前20分鐘內(nèi)容。

如有錯(cuò)誤請(qǐng)指出，謝謝。

首先，必須要說：庵野秀明這個(gè)人在真人電影方面的才華是遠(yuǎn)不及動(dòng)畫方面的。盡管直接評(píng)價(jià)一個(gè)人的能力有些不太好，但這個(gè)確實(shí)是事實(shí)。

在《新假面騎士》目前這20分鐘里面，庵野犯了之前很多的錯(cuò)誤。

一.庵野經(jīng)常把自己在動(dòng)畫方面設(shè)計(jì)鏡頭用在他自己的真人電影里面。

并非也不是說不好吧，而是像這種角度真人電影一般是不會(huì)用的(除非特定的片段)。所以放在電影里就有點(diǎn)突兀感。

eva第一集終美里剛接到真嗣時(shí)的一處鏡頭

再來看《新假面騎士》中一處一號(hào)飛踢蜘蛛人的鏡頭。

庵野是一個(gè)追求構(gòu)圖的導(dǎo)演。他認(rèn)為拍攝角度是非常重要的，認(rèn)為構(gòu)圖要看起來”有趣“。

這就是為什么在拍攝《eva終》時(shí)大費(fèi)周章搞來一個(gè)第三村微縮模型的原因——為了找到他滿意的拍攝角度。

趴在地上用手機(jī)找角度的庵野

庵野在這方面就像一個(gè)不管別人的看法，只要自己做的開心的小孩一樣。他不管什么電影鏡頭，只要達(dá)到他自己心中的有趣就可以。《新奧特曼》開頭禍特隊(duì)的開會(huì)鏡頭就是這樣：個(gè)個(gè)都相當(dāng)?shù)筱@。

二.不知道何時(shí)養(yǎng)成的用手機(jī)拍攝的壞習(xí)慣。

在3.31號(hào)nhk為《新假面騎士》拍攝的幕后紀(jì)錄片里面專門說明了此事——為了找角度。

拍攝片場(chǎng)一堆iphone13和索尼xperia三

以下鏡頭全部為iPhone拍攝。

我記得在《新奧特曼》里有一處長(zhǎng)澤雅美的關(guān)上車門去救男主的鏡頭。關(guān)門的鏡頭用的是運(yùn)動(dòng)相機(jī)。記得有一點(diǎn)鏡頭畸變。和構(gòu)圖一樣：有明顯的出戲感。

iphone的拍攝碼率多少？專業(yè)攝影機(jī)的碼率又有多少？二者的鏡頭銜接在一起時(shí)就有一種肉眼可見的模糊感，不清晰的感覺。

來看一下這兩處鏡頭過曝的畫面。

開場(chǎng)的卡車追逐戰(zhàn)

蜘蛛怪人抓走女主把他扔進(jìn)車?yán)锏溺R頭

我覺得這種低級(jí)錯(cuò)誤就不應(yīng)該出現(xiàn)。

三.剪輯問題

我一直相信庵野的剪輯能力。而且要說他也能看出來拍攝的鏡頭問題和剪輯問題。在nhk拍攝的紀(jì)錄片里，他在指導(dǎo)剪輯師剪輯時(shí)也看出來”鏡頭平移沒有做好“的問題。

但無論怎么說，《新假面騎士》的剪輯問題絕對(duì)有。

看這兩個(gè)鏡頭銜接。

第一個(gè)是一號(hào)在空中翻越的鏡頭

然后切鏡頭切到一號(hào)爆頭的畫面

你覺得這兩個(gè)鏡頭的色調(diào)是一樣嗎？你覺得這兩個(gè)鏡頭的天氣是一樣的嗎？第一個(gè)是藍(lán)色天空。到了第二個(gè)鏡頭卻變成了陰天。

在這20分鐘內(nèi)類似這種背景的穿幫不止這一處。我們?cè)賮砜粗┲肴撕鸵惶?hào)最后對(duì)決的鏡頭。

在大壩上二人對(duì)決，蜘蛛人先是登墻跳過一號(hào)

然后是被一號(hào)一拳重?fù)舻漠嬅?。就不放出了。到這里沒有什么問題。

但是接下來鏡頭切到了一處遠(yuǎn)景。

你發(fā)現(xiàn)他們二人附近什么也沒有，蜘蛛人登墻跳的地方也消失不見了。

至于大家說剪輯太細(xì)碎了，不能理解為何要跳過戰(zhàn)斗過程這一點(diǎn)，我倒是覺得還好。反倒是挺符合庵野口中”現(xiàn)代風(fēng)格的鋒利感"的。

至少在這里一打多的時(shí)候，跳過戰(zhàn)斗的過程還是有點(diǎn)意思的。我還是能get到這個(gè)點(diǎn)的：鏡頭很快，但是配合著配樂就是有種莫名的爽感。

不過貌似大家都感受不到欸（笑）

另外有人說開場(chǎng)的打戲血漿太多了，這也是他們追求的結(jié)果。

(ps：有人說一號(hào)75kg的設(shè)定居然打不斷樹，其實(shí)一號(hào)根本就沒打著樹，給樹特寫鏡頭只是為了展現(xiàn)小兵的血噴到樹上而已，是對(duì)動(dòng)作結(jié)果的展現(xiàn)。) 另外一號(hào)確實(shí)把一個(gè)小兵踢到了樹邊。不過沒斷，做出來也會(huì)麻煩吧。

大家想看的可能是類似香港武打拍戲的感覺，拳拳到肉的感覺。只能說在這方面。大家想看的和庵野追求的不是一個(gè)方向。

不過武戲動(dòng)作設(shè)計(jì)方面也是有問題的。

還是在大壩上的這段戲。

一號(hào)一段前突，被蜘蛛人閃過去了， 沒有什么問題。

此時(shí)鏡頭向右移，雖然移的很快，但是你還是能發(fā)現(xiàn)一號(hào)前突完后居然傻傻的站在原地......眼睜睜看著蜘蛛人翻滾走。

總結(jié)

其實(shí)《新假面騎士》前20分鐘的問題遠(yuǎn)不止這些。還有卡車追逐戰(zhàn)時(shí)，兩個(gè)卡車和摩托的速度明顯上不去....感覺只有40碼一樣...聽說是因?yàn)槿毡镜慕煌ǚǖ木壒省?/p>

在看完原片之前我不會(huì)打分。寫這么多也只是分析問題所在。如果資源出現(xiàn)后，如果我有時(shí)間的話就會(huì)把全片的間析寫出來。

我在開頭說庵野秀明這個(gè)人在真人電影方面的才華是遠(yuǎn)不及動(dòng)畫方面的。但我也必須說：庵野秀明在真人片方面至少還沒有落到一個(gè)真的是人人喊打的地步。他在紀(jì)錄片里展現(xiàn)出對(duì)真人電影的認(rèn)識(shí)可并不少，甚至nhk的紀(jì)錄片可是被他一句一句給nhk拍攝人員意見才改成如今現(xiàn)在這樣的。

再見了所有的福音戰(zhàn)士！庵野秀明的1214日～ (2021)

9.2

2021 / 日本 / 紀(jì)錄片 / 庵野秀明

這版是重新剪輯的版本，較原版優(yōu)秀不少。

另外大家提的預(yù)算問題，新系列也就《新哥斯拉》放出了預(yù)算為8600萬rmb，《新奧》和《新假》均沒有官方透露，所以未知。但絕對(duì)沒有哥斯拉多。新奧特曼到影片后半部分的特效已經(jīng)到了一個(gè)肉眼可見拉跨的地步。至于口口相傳傳的新奧11億日元預(yù)算，那是庵野秀明寫在企劃書里的他所期待的預(yù)算。實(shí)際多少還真的不可知。而且對(duì)于這件事，也并非我們觀眾所要操心的事情。

其實(shí)要說。特?cái)z迷也確實(shí)該感謝庵野一部分的。若沒有庵野，估計(jì)現(xiàn)在“新”系列也不會(huì)出現(xiàn)在我們眼前。

《布雷澤奧特曼》已經(jīng)被《新奧特曼》影響了一部分了。

如今新系列也也結(jié)束了，庵野也算是圓夢(mèng)了。畢竟從一名特?cái)z迷到如今真正指導(dǎo)自己喜歡的特?cái)z，人生也算是圓滿了吧。

sayonara