很實(shí)用的一篇文章，網(wǎng)上很少見，轉(zhuǎn)過來分享一下

1) 角色最怕的東西，跟他最想要的東西有沖突，會對故事大加分 Brody 想殺大白鯊，但他最怕的東西是水。這兩者互相沖突，卻也讓故事更精采。

2) 用懸疑感引領(lǐng)故事 一種創(chuàng)作方式是，用角色追求目標(biāo)的過程去引領(lǐng)整個故事。另一種創(chuàng)作方式是，用他“對手”帶來的懸疑感去引領(lǐng)整個故事?！洞蟀柞彙返那岸?、中段就是這樣。大白鯊是主角的“對手”。它殺了一堆人后，引領(lǐng)觀眾的是，等待它下次殺戮的懸疑感。

3) 電影中沒有幸福的婚姻 每個人的婚姻都有自己的問題。Brody 的老婆想離開他們現(xiàn)在住的地方，搬去更好的城市住。但 Brody 不想走?；橐龅膯栴}消磨著 Brody。這種支線劇情可以豐富整個故事，讓觀眾更了解主角。

4) 故事中有沖突很好，但硬塞的沖突不好 好的沖突是自然的，硬塞的沖突觀眾會感覺到?！洞蟀柞彙穭”局?，Hooper 跟 Brody 的老婆有染。但所有制片人員都覺得這樣的劇情太過了，所以這段在劇本階段就被砍了。增加沖突，是為了要說好故事，不是模糊焦點(diǎn)。不要為了增加而增加。

5) 迫切性 暑期強(qiáng)檔片 (任何電影) 都應(yīng)該要有的元素是:“迫切性”。大白鯊中的“迫切性”來自: 七月四號，國慶周末的到來。那是最熱鬧的周末。所有觀光客、民眾都會到海邊玩。Brody 必須在那天到來之前把大白鯊殺了。

6) 你故事的 Quint 在哪里? 我發(fā)現(xiàn)我喜歡的劇本中，都會有一個讓人印象深刻的角色。一個講話調(diào)調(diào)不一樣、舉止怪異、特立獨(dú)行的人。這個角色像活在自己的世界中一樣，不像活在創(chuàng)作者創(chuàng)造的世界中。一個像 Quint 的人。或是像《普羅米修斯》生態(tài)世界中的機(jī)器人戴維，《青蜂俠》美國英雄世界中的亞裔搭檔加藤，《沉默的羔羊》骯臟監(jiān)獄中高雅的漢尼拔博士。這個角色通常只是配角，但當(dāng)你把他描寫的突出時，不只塑造了一個特別的角色，也給故事增加強(qiáng)烈的對比。

7) 不要讓主角追求目標(biāo)的過程太順暢 應(yīng)該要做的是，讓主角追求目標(biāo)的過程更困難。Brody 發(fā)現(xiàn)海灘有大白鯊。簡單的做法是把海灘關(guān)了。但這部片的做法是帶出一個市長角色，讓他說: 海灘關(guān)不了，因?yàn)樗鞘懈氖杖雭碓础，F(xiàn)在主角難題來了，海灘關(guān)不了，就必須把大白鯊殺了。

8) “別去那里啊!” Dramatic irony 中文直譯是“戲劇性諷刺”意思是觀眾知道劇中角色不知道的事。如果你能寫出一個觀眾會大喊“別去那里啊!”、“快點(diǎn)離開啊! ”、“別那樣做啊!”的戲碼，你就成功的抓住觀眾的心?！洞蟀柞彙窌敲淳?，就是因?yàn)樗锩娉錆M了“戲劇性諷刺”。觀眾知道大白鯊要吃人了，但在海里游泳的漂亮小姐卻不知道。

9) 讓問題發(fā)生在最糟的時間點(diǎn) 大白鯊大開殺戒的時間點(diǎn)不會發(fā)生在海灘上沒人的冬季，而是發(fā)生在人潮最多的夏季。時間點(diǎn)越糟，戲劇張力越大。

10) 如果角色要在電影中講一個故事，那個故事最好要他媽的很精采 電影是在拍“角色做事情的過程”。不是在拍“角色說他做了什么事情”，這樣拍很無聊。所以，精彩的故事，不要讓角色用講的，要用演的。但是，Quint 在《大白鯊》中講了一個與鯊魚共處 110 小時，撐到身邊的人都被吃光的故事。除非你故事跟他一樣精彩，不然就不要用講的。

前幾天重看了《大白鯊》，我有種奇妙的感覺，這部電影我肯定是看過的，但現(xiàn)在翻看卻像新的一樣?！洞蟀柞彙肥鞘菲ケさ拇碜髦?，是1975年的電影，那時史匹堡還不怎么煽情，但是典型人物典型性格典型宿命已經(jīng)非常成熟。在一九七五年，特效還沒那么容易做時，創(chuàng)作者利用情節(jié)，音樂和側(cè)面表現(xiàn)恐怖的功力得以充分發(fā)揮，今天看來這硬件和科技的不足恰好為藝術(shù)創(chuàng)作留下巨大空間，使之永恒。感官刺激是最膚淺最表面的，不會深入人心。

《大白鯊》里三個捕鯊的人，在后來美國電影里變得非常典型，成了臉譜，但即便如此，史匹堡塑造人物的能力可見一斑。警長是自己申請從大城市調(diào)到這個小島的，他的童年陰影，仕途不得志，讓他看上去郁郁寡歡但又頗為冷靜，和本地人熱情簡單甚至有點(diǎn)兒粗魯格格不入。

鯊魚專家，我們看不到他太多過去，他爽朗熱情，對鯊魚研究充滿孩童般的熱情，直到最后一夜，三人在船艙喝酒，他和船長比賽晾傷疤，我們才知道他經(jīng)歷如此豐富（曾經(jīng)參加橫渡大西洋比賽拿獎，被一個女孩兒傷透了心），他個子不高，其貌不揚(yáng)，大概早已習(xí)慣被人低估，所以對船長的揶揄和嘲諷，他咬著牙一笑了之，只在暗中較勁。船長也是鎮(zhèn)上的怪物，他帶著戰(zhàn)爭創(chuàng)傷歸來，以捕殺鯊魚為業(yè)，經(jīng)驗(yàn)豐富，驍勇兇悍，所以瞧不起其它捕魚人，鎮(zhèn)上的人對這樣一個脾氣古怪的鰥夫自然也是敬而遠(yuǎn)之。

最后這三個帶著各自傷口和破碎心靈的人上了一條捕殺船，駛向未知的大白鯊，他們都有各自的懷抱，有各自的野心，都在尋找新的刺激，接受新的人生挑戰(zhàn)。警長和太太一抱而別，而兩個單身的人則各自做好了最充分的準(zhǔn)備。

野獸擁有人類相當(dāng)?shù)闹腔凼亲羁植赖目植涝?，因此?dāng)大白鯊迂回攻擊捕鯊船，雖然各位觀眾只是看到他絕大的黑色陰影，但那瘋狂撞擊的巨響足以每個觀眾心驚膽寒。史匹堡采用了大量的側(cè)面描寫，在讓你看到大白鯊之前，做足了功夫，千呼萬喚，仍然“猶抱琵芭半遮面”。做足功夫后，開始呈現(xiàn)水下的大白鯊，渾濁的水里幾下撞擊把鐵籠子撞的稀爛。水下之后才是沖上甲板的大白鯊，當(dāng)然，我已經(jīng)看太多宜家賣的鯊魚，所以并不是很害怕，但以1975年的特技，效果滿分了。

鯊魚專家和捕鯊專家有段小插曲，一次誤判后捕鯊專家對警長說，你的有錢科學(xué)家朋友沒有學(xué)會怎么認(rèn)錯。而實(shí)際上鯊魚專家是非常愿意認(rèn)錯并從錯誤中學(xué)習(xí)的，不會認(rèn)錯的是他，他自以為是硬漢，是寧肯站著死也不會認(rèn)錯的。

最后他是唯一一個死于非命的，被大白鯊生生咬死吞進(jìn)肚子 ，捕鯊人最終死于鯊口---這是史匹堡對反智主義的嘲諷嗎？我不知道，我知道的是驕兵必敗，生活中的經(jīng)驗(yàn)智慧非常重要，課本上的知識智慧也很重要，最重要的是面對智慧的態(tài)度，驕傲和盲目會令人犯下致命錯誤。捕鯊專家船長就是這樣的人，中途數(shù)次，警長要求換一個更大更堅固的船，在看到大白鯊露頭后他大驚失色，跑到船長室call空中支援，這是正常人的思維，空中支援來了或者換個更大更堅固的船能讓捕鯊變得更安全高效。但就不足以彰顯船長的一身英雄虎膽了，他不想錯過獨(dú)自搞定這個天下最大鯊魚的機(jī)會。他砸碎了通訊設(shè)備，破釜沉舟。后來船開始漏，他無計可施，問科學(xué)家，你那些亂七八糟的瓶瓶罐罐能幫上什么忙？科學(xué)家并沒有嘲諷他，而是平靜的說，我可以給鯊魚注射硝酸鉀。而最后是警長冷靜的瞄準(zhǔn)，用最后的子彈打爆了大白鯊嘴里的氧氣瓶。

這是典型的性格決定典型命運(yùn)的經(jīng)典。警長和科學(xué)家抱著空桶劃水回岸上，電影恰到好處的結(jié)束于此。

不好意思，我真不是故意的，但看這些影評，有些真的讓我忍不住笑出聲來了

有的影評真的充斥著濃濃營銷號自動生成文本的風(fēng)格，首先請你們看看電影再寫影評好嗎。我不知道看過電影的人是怎么會把馬特胡伯說成“布朗”的，特別是上船后昆特有事沒事就要喊兩聲“Hooppppeer”，這么洗腦的東西怎么可能搞錯，除非有些人根本沒看電影，憑著豆瓣上我小時候剛看電影時就有了的古早翻譯編了這個“布朗先生”出來（說實(shí)話我也不知道第一個寫這個劇情簡介的人是怎么想的）

還有很多影評喜歡給導(dǎo)演加戲，老電影尤其如此，如果是已經(jīng)去世了的導(dǎo)演，嚯，一個鏡頭就能給你解讀出10種版本出來。好多影評說什么所謂“布朗”代表的美國精英階級活下來了，老船長昆特被吃了，所以導(dǎo)演認(rèn)為精英階級勝出，工人階級敗北，甚至說什么斯皮爾伯格就是“布朗”的代表。這真的...解讀電影沒問題，但好的解讀是建立在了解電影的基礎(chǔ)上的。我們的“布朗”先生在原劇本和小說里本應(yīng)該是被鯊魚吃掉了的。小說里“布朗”就是個混球，給布羅迪警長戴了頂綠色的帽子；電影里為了表現(xiàn)男人之間的情誼，砍掉了這一劇情，但劇本是沒有砍掉“布朗”在鯊魚籠子里被吃掉的情節(jié)的，但在南澳大利亞拍攝時出了意外，導(dǎo)演拍到了一系列的絕佳鏡頭，就是鯊魚被空籠子纏住而掙扎的場景。這個鏡頭里扮演“布朗”的侏儒演員沒在籠子里，但劇組覺得這個鏡頭拍得太好了，于是大赦“布朗”，給改成了胡伯逃出籠子躲進(jìn)珊瑚里的劇情。這個花絮非常有名，在網(wǎng)上一查就查得到。南澳大利亞的那條鯊魚支不支持精英階級我不知道，但我至少知道斯皮爾伯格沒有因?yàn)樗^支持精英階級而讓胡伯活下來。

但電影是肯定有大量展現(xiàn)階級沖突的情節(jié)的，昆特看不起胡伯，認(rèn)為他的手只配數(shù)錢；胡伯看不起昆特，覺得他就是個自大狂。但這一切都是為了之后在船上兩人把酒言歡做鋪墊。兩人冰釋前嫌的方式，是互相展示自己的傷疤，在大海和冒險面前，階級差異微不足道，他們本質(zhì)上都是熱愛冒險的漢子。而昆特因?yàn)橛〉诎布{波利斯號的往事和對亞哈船長的致敬，是必須死的；胡伯可死可不死（這也是為什么劇組放過了他），但兩人是必須在最后時刻隱身的，因?yàn)殡娪耙氧忯~交給這三人中看起來最沒有冒險精神的布羅迪，一個在沒有犯罪的小鎮(zhèn)上當(dāng)警長的男人，怕水，不像昆特和胡伯那樣“懂行”，是看電影的各位觀眾的代表。把他和一個危險的鯊魚放在最后，極大地提高了戲劇張力。

這里不得不提一下昆特講述往事的那場戲。我之前上劇本課時，我們教授反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)就是“show don't tell”，你寫的是電影的劇本而不是小說，不要把事情一股腦的從角色口中說出來，而要從各種細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來。如果把這幕戲的劇本當(dāng)作業(yè)交上去，很多老師肯定不會打高分（當(dāng)然，羅伯特肖在這幕戲中改過很多臺詞，而我也沒看過原劇本，所以不知道劇本原先長什么樣，這里也指的不是原劇本），但憑著深夜大海里孤寂的環(huán)境，約翰威廉姆斯悄然插入的詭異配樂，再加上羅伯特肖的演技，讓這幕戲成為我心目中最恐怖的鏡頭之一。能打破“show don't tell”的原則，把角色講話的文戲演繹得如此精彩的，在我淺薄的觀影列表里除了這一幕，可能也就是《好人寥寥》中最后杰克尼科爾森和湯姆克魯斯的對角戲了。另外提一下羅伯特肖在電影中的演繹，他參考了拍攝地葡萄島的一名本地漁夫的表現(xiàn)（那名漁夫本色出演“本加德納”這個角色，就是那個從船底蹦出來的尸體），才為觀眾呈現(xiàn)出一個如此生動的漁夫角色。

最后希望各位寫影評的，至少請看完電影再寫吧，別再搞什么“布朗”了，真的很搞笑

確實(shí)是教科書版經(jīng)典，盡管看過非常多的電影，依然一下子就被拽到情緒當(dāng)中，這種恰到好處的自然，沒有對節(jié)奏和對白、故事整體的把控，還有天賦，實(shí)在是難以做到。

正是由于有缺陷的主角，一個日程安排不明的（所有人都找他但他毫無條理）軟弱的（市長說開海灘就開海灘）意氣用事的（開船找鯊魚前一定要喝很多酒）毫無領(lǐng)導(dǎo)力的（救生員都不會聽他的話）有著一種令人厭煩的遲疑的主角，主角的所有不理性，導(dǎo)致劇情的多種可能性，使得進(jìn)展糾葛變得非常提心吊膽，簡直妙極。而主角這樣還能看下去，是因?yàn)橛斜戎鹘歉^分的其他角色。這個理性程度量級的把控，就如同起調(diào)子一般，精密準(zhǔn)確，如果群眾>配角>主角，妥妥激怒觀眾砸了影院。 實(shí)際上探討的還挺多，做出決定和承擔(dān)責(zé)任的主體不一致性導(dǎo)致后果，群眾是否具有理性，實(shí)踐派經(jīng)驗(yàn)流和理論派的碰撞