提起金剛這個影視作品中經(jīng)典的怪獸形象，觀眾也許會想起彼得·杰克遜版本中，可以大戰(zhàn)霸王龍的巨大猩猩，又或是《金剛：骷髏島》中那個如神祗一般的巨獸。

作為影史上歷時悠久的銀幕形象，金剛其實早在1933年，就由梅里安·C·庫珀導演創(chuàng)作而成，并引發(fā)了電影行業(yè)中奇幻冒險與特攝片的熱潮。

影片依靠新穎的題材，養(yǎng)眼的男女主演以及別具一格的畫面呈現(xiàn)，獲得了巨大的成功。

其中金剛爬上1931年才剛剛落成的帝國大廈的情節(jié)設計，更是開了好萊塢特效大片與地標建筑互動的先河，被影迷永久銘記。

隨著后來技術的進步，1976年約翰·吉勒明導演再次拿出金剛這一經(jīng)典題材，拍攝了《金剛：傳奇重生》。

這部影片的推出，同樣掀起了好萊塢的金剛熱潮。

而彼時正值香港電影欣欣向榮的70年代，特區(qū)同胞自然也不甘落后，趁著熱度拍攝了一部屬于咱們華語影壇的金剛電影——《猩猩王》。

蹭熱度的外表之下，其實《猩猩王》也算老牌港片IP

出品本片的邵氏公司，算是那個年代里業(yè)內腦洞最大的電影公司。

對各種經(jīng)典故事進行YY改編不說，妖精志怪題材也從不落下。

在電腦特技還不算發(fā)達的年代里，算是最早一批將特攝道具服和電影相結合的公司

而且因為邵氏拍攝電影的選材范圍極廣，類似《阿里巴巴和四十大盜》以及《睡公主》等西方童話題材都可以被他們進行本土化翻拍。

蹭一波《金剛》的熱度搞出個《猩猩王》，自然也絲毫不令人意外。

只不過也許大家不知道的是，盡管《金剛》是毫無疑問的舶來品，可實際上“猩猩王”這個IP倒真的是原創(chuàng)自香港本土。

早在1959年，香港友誼電影公司就出品過叫做《猩猩王大鬧天宮》的奇幻動作電影。

這部電影以《西游記》中的大鬧天宮為藍本，原創(chuàng)了天宮怪獸猩猩王下界作亂的故事。

其中男主關德興飾演的縣令和石堅飾演的猩猩王化身，算是另類再現(xiàn)了一場黃飛鴻與奸人堅的對決。

也許因為這部影片的反響還是不錯，1960年友誼公司的原班人馬又出品了一部《黃飛鴻大戰(zhàn)猩猩王》。

這一次，關德興的黃師傅正式回歸，“猩猩王”宇宙也初見規(guī)模（誤）。

要說當時的水平制作這么一套戲服也算不容易，而且影片也算是起到了資源利用最大化。

前后兩部影片中，猩猩王都使用了同一套道具服飾拍攝，堪稱節(jié)約典范。

至于咱們這次要說的1977年版本《猩猩王》，導演何夢華也許是當時最適合拍攝本片的導演。

作為華語影壇里，特攝片經(jīng)驗極為豐富的一位，何導還有一個特長就是善于拍攝出女性角色的性感。

而像是《猩猩王》這么一部由美女和野獸構成的片子，又怎么能少得了突出這兩個重點呢？

何夢華代表作《盤絲洞》，有機會大家可以了解一下。

另外本片的編劇倪匡，作為香港最有商業(yè)頭腦的劇作家，選擇《金剛》這一題材本來就看準了其高超的人氣。

還順道把《人猿泰山》的故事也融合進來，將《金剛》原著中女主角的身份，從明星改編出了女版人猿泰山，名正言順增加了她清涼服裝的時長。

此外，影片中也加入了一些本土化的改編，讓故事更符合國人觀眾的要求。

邵氏公司也投入了不小的資本，遠赴印度取景拍攝，力求影片的品質精良。

武術指導方面更是有袁祥仁坐鎮(zhèn)，還順便捎帶袁和平客串了一把猩猩王。

全方位本土化，來自喜馬拉雅山的“猩猩王”

影片剛開始，幾位學者模樣的人，聚在香港大學圖書館內，一看就是想搞個大新聞。

領頭模樣的中年人指著一份報紙說，這里記載了15年前印度境內的喜馬拉雅山脈小村落，曾經(jīng)出現(xiàn)過猩猩王的頭版頭條。

回顧了猩猩王破壞村落的威力后，祖峰飾演的商人魯天不知死活的計劃找到猩猩王，并將其運回香港。

這時徐少強飾演的 還算有些理智，提出猩猩王威力巨大，行動起來也許并不容易。

魯天和其手下倒是毫不在意，表示一頓槍炮招呼，就是活抓不了，也要把尸體搞回來。

夢想總是美好的，抓捕隊肯定意識不到自己有多么的天真。

你們的老板是魯天又不是魯夫，別看就差了一點，戰(zhàn)斗力可差了好幾個級別。

抓捕隊找到了李修賢飾演的陳正風為向導，很快來到報紙上的村落。

此時的村落已經(jīng)渺無人跡，小隊正打算調查一番時，一對縱情狂奔的象群來到，把好多隊員粘在腳底板上就給帶進了雨林的深處。

剛剛避過象群，次日抓捕隊又被孟加拉虎追擊，幾個隊員又陷進了沼澤。

其中還有一個被老虎咬斷了一條腿，魯天毫不猶豫用一顆子彈幫他消除了痛苦。

陳正風感嘆老板體恤隊員辛苦，就給他來了一頓活血化瘀的按摩服務。

在向導和老板的親密互動下，小隊的凝聚力看上去又提升了許多。

按照旅行團規(guī)劃刻意繞遠路游歷當?shù)氐娘L景的過程中，又有幾名隊員流連忘返，選擇脫團單獨旅行。

眼看著團員也來越少，魯天的心態(tài)炸了，表示準備收隊回國。

還好向導意志力堅定，當即一票否決替老板決定繼續(xù)行動。

老板嘆服于他的決心，當晚帶著全部手下跑路，留下了陳正風獨自享受這趟旅行。

第二天一早，陳正風睡醒后發(fā)現(xiàn)隊友不見了，帳篷外倒是站了個猩猩王在等著他。

熱情好客的猩猩王上前與陳正風互動，正要讓他覺得賓至如歸的關頭。

女版人猿泰山出現(xiàn)，趕走了猩猩王，將陳正風據(jù)為己有。

于是，女泰山和陳正風躲在洞里瘋狂游戲，猩猩王就守在洞口瘋狂圍觀，好一派和諧的景象。

玩著玩著，兩人玩出了感情。

陳正風趁機要求泰山帶著猩猩王和他一起回香港，泰山就這么連人帶猩猩一起送給了陳正風。

要說人名字叫正風，這風氣可真是一點都不正。

騙了人家的猩猩不說，還說什么進入文明社會要讓泰山換一身衣服。

結果給人家準備了一套超緊身的皮衣，比在叢林里穿的還不容易過審……

遠渡重洋回到香港，猩猩王因為不滿意港式足療服務而暴怒，跑到香港街頭宣泄怒火。

幫助地方完成了多年來沒有落實的拆遷工作后，猩猩王在命運的驅使下，來到了當時香港最高的建筑物“怡和大廈”。

在和猩猩王緊張的對峙后，軍方請來泰山做談判專家。

誰知談判過程中，卑鄙的洋人軍官撕毀協(xié)定，將大樓與猩猩王一并炸毀。

這個自然界的奇跡和人類建筑史上的優(yōu)秀作品同歸于盡，這次人類文明和自然力量的碰撞以兩敗俱傷告終。

技術不夠道具湊，尷尬又不失水準的特攝水平

熟悉特攝的觀眾應該都知道，這其實就是一種攝影手法，是通過特殊效果和銀幕合成來實現(xiàn)的視覺奇觀。

這項技術最早可以追溯到1903年，英國電影《火車大劫案》這部電影。

因為特攝技術彌補了特效缺失的空白，因此開啟了人類在電影領域創(chuàng)造力的大門，不少經(jīng)典的科幻題材作品最初都采用過特攝拍攝技術。

甚至到目前為止，已經(jīng)形成了獨特的電影類型，即使電腦特效已經(jīng)可以完成特攝的所有效果，依舊有觀眾樂于觀看特攝影片。

而且這類影片，甚至還通過電腦特效，大幅提升了自身的觀賞性和可能性。

至于《猩猩王》這部電影，以當時的水平來看，其規(guī)模堪稱豪華。

比如片中第一場猩猩王出現(xiàn)的戲份里，拍攝他摧毀村莊的情節(jié)，就完整的破壞了一個村莊的布景。

象群襲擊的場景中，因為四足行走的大象不能通過皮套還原，就用幕布播放大象的畫面進行物理合成。

主角射殺大象的畫面雖然如今看起來假，可放在當時，可是觀眾從來沒看過的。

至于猩猩王每次出現(xiàn)和主角互動的時候，巨大手掌則和之前好萊塢版本是相同的技術。

大型機械加皮毛外飾的組合，實現(xiàn)了這些視覺奇觀。

而輪船運送猩猩王的部分，則考驗了拍攝團隊對互動場景的營造。

別看這些畫面中，猩猩王好像坐在一個洗澡盆里一樣滑稽。

實際上拍攝團隊還需要去創(chuàng)造海洋、夜空以及閃電等環(huán)境效果，之后再加上角色的演出才能完成這場戲份。

當猩猩王來到香港城市內大肆破壞的部分，超長的戲份就意味著要準備超過的模型來拍攝畫面。

可以說相比1976年的好萊塢版本，當年港產的《猩猩王》至少在視覺效果上可以完全媲美。

而正是因為當年那些電影人，對于技術的執(zhí)著，以及解決問題是靈活的頭腦，才使得香港電影可以在一個時期內，代表著電影的最高工業(yè)水準。

如今港產片的衰落以及國產片的局限，都讓我們與世界電影工業(yè)的整體水準越拉越遠。

每次看到類似這種曾經(jīng)的經(jīng)典電影，都不禁令人扼腕。

只希望華語電影業(yè)，在不斷摸索前進的過程中，能少一些阻礙，盡快拿出屬于我們這個年代，讓每個觀眾都驕傲的影視作品。

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