大概就這八個字吧：江湖路遠(yuǎn)，俠義當(dāng)先。

為黑白道所斥，以一套兇暴正義論自在于灰度地帶的人可稱江湖義俠。涼介的義，體現(xiàn)在對友人的關(guān)愛、庇護(hù)與復(fù)仇行為：替被稱為菜鳥的晚輩出頭、當(dāng)暴徒擊碎車窗時只身擋住玻璃渣、為巖城的“自殺”展開漫長尋兇。而隨著情節(jié)發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)此二人回饋以涼介的卻是販毒行為的隱瞞與徹頭徹尾的臥底身份。這便使涼介所擁護(hù)的俠義（不論生前死后）皆成為其不曾擁有的幻覺。

與俠者伴生的必然是孤獨，影片中構(gòu)成涼介行動的主部——行走體現(xiàn)了人物的孤獨狀態(tài)。序幕中，涼介走入畫面，隨后電影呈現(xiàn)了一長段涼介走回警署的段落，大量的行走戲開啟于涼介的尋兇蒙太奇，以及在被革職后涼介在無為時間中的行走，或者說行走的變奏：流浪。如果注意北野武的走姿，其實能發(fā)現(xiàn)他似乎有些跛足，當(dāng)一個人以蹣跚的走姿出現(xiàn)在全景鏡頭中，其越是執(zhí)著，越顯悲愴。直至影片的高潮段落，涼介與清宏的對決場景中，持槍的涼介仍在行走。行走成為涼介踐行其俠義觀的表述，最終，涼介倒在倉庫中日光照射的地面，也就是黑白分明的電影畫面中的純白空間，以此表明對涼介殉道行為的承認(rèn)（略扯）。（這一承認(rèn)或許是短暫的，影片尾聲以與序幕高度相似的鏡頭拍攝臥底的行走，以此解構(gòu)，或者說諷刺了涼介的俠義觀）

暴力（兇暴）是北野武電影角色貫徹的正義觀或曰沖突解決法，反人道的暴力成為在其塑造的電影世界中通行的法則。我們不得不感嘆以暴制暴的高效，或許造成北野武影片的弱情節(jié)性或反類型特征的要素之一便是角色總是以暴力極速地解決了眼前的沖突，這也體現(xiàn)于其在（該片將斗毆以慢動作呈現(xiàn)，后續(xù)電影中少見）剪輯電影中械斗、槍殺段落時短促與果決的處理。在《兇暴的男人》中，反襯涼介兇暴正義觀的便是一些角色的拖延時間的裝傻行為，即在你我心知肚明的情境中仍矢口否認(rèn)自身暴行：電影序幕段的不良少年越是否認(rèn)，涼介便越以私刑逼供其親口認(rèn)罪，酒吧廁所中的長發(fā)毒販和清宏上級也都因其裝傻遭到?jīng)鼋榈恼勰セ蛑撇?。（包括警署上司要求他涼介寫所謂檢查，他對這種裝模作樣的東西不屑一顧。）

首作的缺點也比較明顯，比如用配樂與慢動作浪漫化暴力（可能理解錯因為我覺得不是很浪漫），抒情音樂與使人焦躁的警鈴聲重疊，與巖城（所謂摯友）的關(guān)系僅有一場類似塑料同事寒暄的戲來建立。啊我懶得寫了

我第一部看的北野武的電影看完了很震撼，然后又看了看影評就完事了。那個時候確實人家真用心了。無論是什么對走路的特寫，還是整個劇本結(jié)尾的一個反轉(zhuǎn)，片名叫小心惡警。這還是一個雙關(guān)語。

男主孤家寡人一個，妹妹有病。爹媽沒說等于自己帶個拖油瓶?？催^那個國產(chǎn)那些警察電視劇就知道，有那個師帶徒嗎，影片時間線從他帶徒弟開始的。好友給黑老大當(dāng)了走狗讓他查出來了。之后好友上吊，他自己對抗黑幫組織。黑幫組織軟的不行來了邪的。把男主妹妹那啥了之后還讓他染上了毒癮。男主知道以后拿著槍干掉了他妹妹和那幾個壞人，最后被黑老大偷襲也嘎了。最后是影片的暗線啊。男主的徒弟是壞人，干掉了男主的朋友，警察局長給他點跑腿費算是很合理了。結(jié)尾是徒弟繼承了男主的經(jīng)典日劇走。至于細(xì)節(jié)的補(bǔ)充，通過塑造一個和男主性格相同的gay來當(dāng)男主最后大決戰(zhàn)的敵人。這種通過補(bǔ)充反一的設(shè)定來讓男主的角色更豐富。算是奇思妙想了。挺經(jīng)典的一句臺詞。你們睡了他妹妹，還讓他染上了毒品，讓他知道你們就得死。好像是這么個話吧。果然男主辭職拿著槍直接給那幾個小子團(tuán)滅了。對男主的設(shè)定其實有點少，男主天天不是在打架就是在打架的路上。反一那個殺手倒是很強(qiáng)，為了保護(hù)黑老大把自己給搭上了。這時候是不是該接一句為你孤身走暗巷了？總之這個片除了設(shè)定上有的地方不完整，整體節(jié)奏把握的不是特別好以外。其他還可以。

無端的暴力，在輕松的音樂和人們不以為然的映襯下顯得稀松平常。 這是我看過北野武第一部電影，之前有特地的了解他的暴力風(fēng)格，生冷、干凈利索、沒有一句多余的廢話，突然地終結(jié)生命連恐懼都沒來得及反應(yīng)。 沒有太強(qiáng)的故事主線和節(jié)奏，以至于看開頭時瞌睡不已，有時候會懷疑自己到底適不適合做導(dǎo)演，連好評不斷的片子自己都看作難啃的文藝片去注視，沒有輕松地領(lǐng)悟其中的精髓，這部也是。 引 沉默的男人、槍、海，標(biāo)志性的符號已經(jīng)登場。安靜和暴力這兩種日本最常見的風(fēng)格被北野武一并融合，創(chuàng)造出瞬間暴力、純粹安靜的個人風(fēng)格。 崩壞的社會環(huán)境，暴力的被迫合理，被逼入深淵的過程，黑洞無望的未來，一切都明晰的呈現(xiàn)， 所有人都瘋了，而逼瘋所有人的正是演繹了比暴力更黑的結(jié)局的那些沒瘋的聰明人。

我希望用一部極為無法相互比較的電影，來開始對這一部北野武處女作的評價，在布列松的代表作《鄉(xiāng)村牧師日記》的結(jié)尾中，那個善良的牧師，在死前說：“沒什么，這一切都是憐憫。”

其實說我妻和清宏他們兩個人是水火不容的仇敵，不如說兩者都是各自社會系統(tǒng)的極端暴力的代表，他們兩個人就好像是一面鏡子，一個是警方的正義到極端的暴力的代表，一個是黑道系統(tǒng)里殘酷無情到極致的暴力象征。在結(jié)尾中他們隨著時代的落幕自相殘殺而結(jié)束生命?？墒亲詈蟮姆崔D(zhuǎn)卻顯示著這個新時代的另一種理所當(dāng)然的結(jié)果，就是警匪勾結(jié)構(gòu)建整個嚴(yán)密的理性社會系統(tǒng)對所有人的壓迫和蹂躪，這樣的殘酷的社會在自我完善中繼續(xù)存在著。與其說是北野武絕望的悲觀主義，毋寧說是他對這個社會不停完善的體系，對弱者無止境的折磨的一種凝重?zé)o聲的控訴。為什么黑幫的二把手射殺了北野武之后會說：“所有人都瘋了”，因為在所有人理所當(dāng)然的想法中，在這種全新的時代就應(yīng)該是黑白道相互完善結(jié)合的互利互惠的合作，但是在這樣一種極端目的理性所驅(qū)使下的系統(tǒng)中，完整的正義或者是惡都顯得格格不入……

看的第一部北野武的電影，也是北野武的處女作。 從觀感上來說，我切實感受到了各人物的飽和度。然而從劇情上我總有一種無法揭穿迷霧的焦慮感。結(jié)局沖突的荒誕，殺人魔的遲疑，被輪暴的妹妹對欲望的索取，清玄殺死同行的人理由的不明。諒介與清玄，后輩和senpai在街道上的對稱。一切似乎都在匪派的后繼者嘴中說出： 這世界已經(jīng)太瘋狂了。 燈亮，用手槍屠戮的諒介和眾多的瘋狂者一齊倒在荒唐的室內(nèi)。 燈滅，諒介倒在門外照入的燈光中，顯得無力掙扎與形單影只。 荒唐的故事，豐滿的人物形象。我以為好的電影需擁有自洽的邏輯得以支撐，任何一個角色的喜怒哀樂，反常舉動均需因果，也就是所謂“不要ooc” 諒介和清玄（匪方的殺手好像叫這個）形成的對稱。同樣是殺人，二人都是無法被理解的兇暴的化身，卻同樣擁有著無可比擬的智慧。 在揭曉迷霧之前，我姑且把分?jǐn)?shù)打在8分，拍攝手法優(yōu)秀，人物塑造飽滿，然而劇情框架存疑。然而兇暴的意義未得引申。究竟是兇暴同時溫柔，還是僅僅只是訴說兇暴為什么成為兇暴呢？在目前觀感之中，這兩個主題我都以為略顯淺顯了。劇情急需理解完畢。剩下的2分需在我認(rèn)真琢磨之后再補(bǔ)充。

以上。

北野武已經(jīng)算比較強(qiáng)勢的導(dǎo)演，即使如此，人生的第一部電影，也并不是全由自己。

關(guān)于《兇暴的男人》這部電影，北野武在接受采訪時說過：「最難的事情就是工作人員不按我設(shè)想的方式工作，還有就是電影太短了?！梗??，估計大牌導(dǎo)演都會覺得影片的時間都不夠。）

雖然是處女作，這部電影對北野武來說是充滿遺憾的。觀片之后，這種遺憾，我相信也會留在觀眾的心里。（好吧，也許只是我??）相較北野武此后的電影，這部電影只是隱約有北野武的影子，當(dāng)然也是因為在拍攝處女作之時北野武是個電影新人，并未受到重視，但無論如何，這部電影開啟了當(dāng)時的「喜劇演員」北野武的導(dǎo)演之路。

故事的主角「我妻諒介」（北野武扮演）是個兇暴的警察：不按常規(guī)辦事，以暴制暴是他的特點——由于他，警局的上司也一直在調(diào)換。而上司也清楚地明白，就當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境來看，警局缺少不了他。

故事的一開頭，電影便交代了我妻這種「兇暴」、「不按常規(guī)」辦事的警察風(fēng)格：一個流浪漢被幾個小青年欺負(fù)，群毆至昏。鏡頭跟著一個小青年回家。不一會兒，我妻便敲開小青年的家門，徑直走進(jìn)小青年的臥室將其痛打一頓——這就是我妻的處理方式，對待暴力兇悍的人絕不手軟。

這一個人特點在之后又鋪排了一個情節(jié)予以呈現(xiàn)：一對年輕的男女朋友在警局，女人在對一名警官控訴，男人不愿意對她腹中的孩子負(fù)責(zé)，而男人也是一副滿不在乎的屌樣，對警官也是出言不遜。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的我妻走過來，大約明白情況，不由分說將男人打趴在地，并叫他對母子負(fù)責(zé)。

看到此處時，我的個人感受是有點拖拉。這種重復(fù)展拖慢了故事展開的節(jié)奏，故事便顯得冗長拖沓。直至16分鐘，對于「我妻」這個主要角色的人物命運的發(fā)展以及走向，觀眾有種摸不清楚頭腦的感覺。此前鋪排開了一些關(guān)于我妻的私人生活的狀態(tài)，我們了解到，他剛從醫(yī)院將妹妹接回家。大約能猜測到的是，作為他生活另一面呈現(xiàn)的妹妹，也許在之后會卷入他的主要事件之中，而他接下來會經(jīng)歷什么，遭遇什么，一切茫茫然。

這結(jié)構(gòu)或許是劇本的處理。說到劇本，當(dāng)時北野武拿到劇本，他并不覺得這是一個多么精彩的故事。于是，在劇本上，北野武下了不少功夫修改調(diào)整，讓整個故事貼近自己，以致編劇野澤尚最后要求將自己的名字刪掉。

在電影的制作過程中，擔(dān)任攝影的是當(dāng)時很有名的攝影師佐佐木，擔(dān)任剪輯的也是非常有經(jīng)驗的神谷信武，這兩位合作者都相當(dāng)固執(zhí)，一則是因為他們都是行業(yè)翹楚，名氣大、地位高；二則個人固執(zhí)，沿用的方法都在自己習(xí)慣的范疇之內(nèi)。于是，北野武與佐佐木沖突不斷，但導(dǎo)演卻無法改變佐佐木的拍攝方式；剪輯師就索性直接忽略導(dǎo)演的意見，甚至在剪輯的中途提出要退出。

對畫面的最后呈現(xiàn)以及剪輯，北野武是留有很多遺憾的。而這部電影票房的成功，在北野武心中卻無法作為評判成功的標(biāo)準(zhǔn)。

電影的故事時有些黑色。我妻帶著新手「菊池」在調(diào)查毒品案件的過程中，呈現(xiàn)了不少他的行事風(fēng)格——比如好賭，隔三差五找同事借錢；比如威脅被智障妹妹帶回家的一夜情對象……隨著劇情的推進(jìn)，毒品案件被我妻逐漸偵破，而自己最好的朋友巖城是販毒集團(tuán)的警局內(nèi)應(yīng)。在巖城「自殺」后，我妻依舊繼續(xù)調(diào)查。

為了阻止我妻，殺手將他的妹妹綁架起來以引誘我妻上鉤，我妻找到被輪奸并且被注射了毒品的妹妹。他將幾個殺手干掉之后，看著毒癮發(fā)作的妹妹，將槍指向了她。

準(zhǔn)備離開的我妻卻被黑暗中的人一槍斃命。

故事的結(jié)尾，菊池替代了巖城的位置，成為毒品集團(tuán)的警局內(nèi)應(yīng)，從而晉升為另一種「兇暴的男人」。片尾展示菊池的鏡頭如片頭一開始時，我妻出場一樣。

誠然，一則由于當(dāng)時的社會環(huán)境，二則因為北野武當(dāng)時的社會地位，從故事到攝影，到最終的剪輯，北野武作為一名電影新人，他只能盡可能地爭取話語權(quán)。北野武在之后的采訪中坦言，自己再也沒有看過《兇暴的男人》這部電影，因為不想再回憶起作為電影新人的感受。此后的北野武一發(fā)不可收拾，直到《座頭市》，他才有一種「導(dǎo)演當(dāng)夠了」的感受。（很推薦去看《座頭市》。除了血腥暴力，還有著北野武式的幽默。）

而這部電影還是留下了北野武的一些印記，比如音樂的運用（雖不是那么成熟）；比如說暴力方式，血漿噴出給觀眾強(qiáng)有力的視覺沖擊（雖然有些打斗場面看起來還是有些不順暢，不真實）；比如對人性的挖掘。

同時，這部電影運用了不少長鏡頭，這也是北野武個人的美學(xué)傾向，在他看來，如果攝影機(jī)移動太多，就會拍到很多無用的素材。當(dāng)然，題材緣由，這部電影一點都用不上他的幽默。

這部電影僅用了35天左右就拍攝完成（每天拍攝15-20鏡頭），相當(dāng)?shù)寞偪?。作為團(tuán)體合作的電影工業(yè)，一部影片確實需要眾力成就。在不同的工業(yè)、社會環(huán)境下，制度、操作方式均有所不一樣，作為從業(yè)者，選擇適合自己的合作者尤其重要。

好在北野武并未止步于此，之后的電影中，他的表現(xiàn)愈發(fā)成熟。