大概就這八個(gè)字吧：江湖路遠(yuǎn)，俠義當(dāng)先。

為黑白道所斥，以一套兇暴正義論自在于灰度地帶的人可稱江湖義俠。涼介的義，體現(xiàn)在對(duì)友人的關(guān)愛(ài)、庇護(hù)與復(fù)仇行為：替被稱為菜鳥的晚輩出頭、當(dāng)暴徒擊碎車窗時(shí)只身?yè)踝〔Ａг?、為巖城的“自殺”展開(kāi)漫長(zhǎng)尋兇。而隨著情節(jié)發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)此二人回饋以涼介的卻是販毒行為的隱瞞與徹頭徹尾的臥底身份。這便使涼介所擁護(hù)的俠義（不論生前死后）皆成為其不曾擁有的幻覺(jué)。

與俠者伴生的必然是孤獨(dú)，影片中構(gòu)成涼介行動(dòng)的主部——行走體現(xiàn)了人物的孤獨(dú)狀態(tài)。序幕中，涼介走入畫面，隨后電影呈現(xiàn)了一長(zhǎng)段涼介走回警署的段落，大量的行走戲開(kāi)啟于涼介的尋兇蒙太奇，以及在被革職后涼介在無(wú)為時(shí)間中的行走，或者說(shuō)行走的變奏：流浪。如果注意北野武的走姿，其實(shí)能發(fā)現(xiàn)他似乎有些跛足，當(dāng)一個(gè)人以蹣跚的走姿出現(xiàn)在全景鏡頭中，其越是執(zhí)著，越顯悲愴。直至影片的高潮段落，涼介與清宏的對(duì)決場(chǎng)景中，持槍的涼介仍在行走。行走成為涼介踐行其俠義觀的表述，最終，涼介倒在倉(cāng)庫(kù)中日光照射的地面，也就是黑白分明的電影畫面中的純白空間，以此表明對(duì)涼介殉道行為的承認(rèn)（略扯）。（這一承認(rèn)或許是短暫的，影片尾聲以與序幕高度相似的鏡頭拍攝臥底的行走，以此解構(gòu)，或者說(shuō)諷刺了涼介的俠義觀）

暴力（兇暴）是北野武電影角色貫徹的正義觀或曰沖突解決法，反人道的暴力成為在其塑造的電影世界中通行的法則。我們不得不感嘆以暴制暴的高效，或許造成北野武影片的弱情節(jié)性或反類型特征的要素之一便是角色總是以暴力極速地解決了眼前的沖突，這也體現(xiàn)于其在（該片將斗毆以慢動(dòng)作呈現(xiàn)，后續(xù)電影中少見(jiàn)）剪輯電影中械斗、槍殺段落時(shí)短促與果決的處理。在《兇暴的男人》中，反襯涼介兇暴正義觀的便是一些角色的拖延時(shí)間的裝傻行為，即在你我心知肚明的情境中仍矢口否認(rèn)自身暴行：電影序幕段的不良少年越是否認(rèn)，涼介便越以私刑逼供其親口認(rèn)罪，酒吧廁所中的長(zhǎng)發(fā)毒販和清宏上級(jí)也都因其裝傻遭到?jīng)鼋榈恼勰セ蛑撇谩＃òň鹕纤疽笏麤鼋閷懰^檢查，他對(duì)這種裝模作樣的東西不屑一顧。）

首作的缺點(diǎn)也比較明顯，比如用配樂(lè)與慢動(dòng)作浪漫化暴力（可能理解錯(cuò)因?yàn)槲矣X(jué)得不是很浪漫），抒情音樂(lè)與使人焦躁的警鈴聲重疊，與巖城（所謂摯友）的關(guān)系僅有一場(chǎng)類似塑料同事寒暄的戲來(lái)建立。啊我懶得寫了

我第一部看的北野武的電影看完了很震撼，然后又看了看影評(píng)就完事了。那個(gè)時(shí)候確實(shí)人家真用心了。無(wú)論是什么對(duì)走路的特寫，還是整個(gè)劇本結(jié)尾的一個(gè)反轉(zhuǎn)，片名叫小心惡警。這還是一個(gè)雙關(guān)語(yǔ)。

男主孤家寡人一個(gè)，妹妹有病。爹媽沒(méi)說(shuō)等于自己帶個(gè)拖油瓶?？催^(guò)那個(gè)國(guó)產(chǎn)那些警察電視劇就知道，有那個(gè)師帶徒嗎，影片時(shí)間線從他帶徒弟開(kāi)始的。好友給黑老大當(dāng)了走狗讓他查出來(lái)了。之后好友上吊，他自己對(duì)抗黑幫組織。黑幫組織軟的不行來(lái)了邪的。把男主妹妹那啥了之后還讓他染上了毒癮。男主知道以后拿著槍干掉了他妹妹和那幾個(gè)壞人，最后被黑老大偷襲也嘎了。最后是影片的暗線啊。男主的徒弟是壞人，干掉了男主的朋友，警察局長(zhǎng)給他點(diǎn)跑腿費(fèi)算是很合理了。結(jié)尾是徒弟繼承了男主的經(jīng)典日劇走。至于細(xì)節(jié)的補(bǔ)充，通過(guò)塑造一個(gè)和男主性格相同的gay來(lái)當(dāng)男主最后大決戰(zhàn)的敵人。這種通過(guò)補(bǔ)充反一的設(shè)定來(lái)讓男主的角色更豐富。算是奇思妙想了。挺經(jīng)典的一句臺(tái)詞。你們睡了他妹妹，還讓他染上了毒品，讓他知道你們就得死。好像是這么個(gè)話吧。果然男主辭職拿著槍直接給那幾個(gè)小子團(tuán)滅了。對(duì)男主的設(shè)定其實(shí)有點(diǎn)少，男主天天不是在打架就是在打架的路上。反一那個(gè)殺手倒是很強(qiáng)，為了保護(hù)黑老大把自己給搭上了。這時(shí)候是不是該接一句為你孤身走暗巷了？總之這個(gè)片除了設(shè)定上有的地方不完整，整體節(jié)奏把握的不是特別好以外。其他還可以。

無(wú)端的暴力，在輕松的音樂(lè)和人們不以為然的映襯下顯得稀松平常。 這是我看過(guò)北野武第一部電影，之前有特地的了解他的暴力風(fēng)格，生冷、干凈利索、沒(méi)有一句多余的廢話，突然地終結(jié)生命連恐懼都沒(méi)來(lái)得及反應(yīng)。 沒(méi)有太強(qiáng)的故事主線和節(jié)奏，以至于看開(kāi)頭時(shí)瞌睡不已，有時(shí)候會(huì)懷疑自己到底適不適合做導(dǎo)演，連好評(píng)不斷的片子自己都看作難啃的文藝片去注視，沒(méi)有輕松地領(lǐng)悟其中的精髓，這部也是。 引 沉默的男人、槍、海，標(biāo)志性的符號(hào)已經(jīng)登場(chǎng)。安靜和暴力這兩種日本最常見(jiàn)的風(fēng)格被北野武一并融合，創(chuàng)造出瞬間暴力、純粹安靜的個(gè)人風(fēng)格。 崩壞的社會(huì)環(huán)境，暴力的被迫合理，被逼入深淵的過(guò)程，黑洞無(wú)望的未來(lái)，一切都明晰的呈現(xiàn)， 所有人都瘋了，而逼瘋所有人的正是演繹了比暴力更黑的結(jié)局的那些沒(méi)瘋的聰明人。

我希望用一部極為無(wú)法相互比較的電影，來(lái)開(kāi)始對(duì)這一部北野武處女作的評(píng)價(jià)，在布列松的代表作《鄉(xiāng)村牧師日記》的結(jié)尾中，那個(gè)善良的牧師，在死前說(shuō)：“沒(méi)什么，這一切都是憐憫?！?/p>

其實(shí)說(shuō)我妻和清宏他們兩個(gè)人是水火不容的仇敵，不如說(shuō)兩者都是各自社會(huì)系統(tǒng)的極端暴力的代表，他們兩個(gè)人就好像是一面鏡子，一個(gè)是警方的正義到極端的暴力的代表，一個(gè)是黑道系統(tǒng)里殘酷無(wú)情到極致的暴力象征。在結(jié)尾中他們隨著時(shí)代的落幕自相殘殺而結(jié)束生命?？墒亲詈蟮姆崔D(zhuǎn)卻顯示著這個(gè)新時(shí)代的另一種理所當(dāng)然的結(jié)果，就是警匪勾結(jié)構(gòu)建整個(gè)嚴(yán)密的理性社會(huì)系統(tǒng)對(duì)所有人的壓迫和蹂躪，這樣的殘酷的社會(huì)在自我完善中繼續(xù)存在著。與其說(shuō)是北野武絕望的悲觀主義，毋寧說(shuō)是他對(duì)這個(gè)社會(huì)不停完善的體系，對(duì)弱者無(wú)止境的折磨的一種凝重?zé)o聲的控訴。為什么黑幫的二把手射殺了北野武之后會(huì)說(shuō)：“所有人都瘋了”，因?yàn)樵谒腥死硭?dāng)然的想法中，在這種全新的時(shí)代就應(yīng)該是黑白道相互完善結(jié)合的互利互惠的合作，但是在這樣一種極端目的理性所驅(qū)使下的系統(tǒng)中，完整的正義或者是惡都顯得格格不入……

看的第一部北野武的電影，也是北野武的處女作。 從觀感上來(lái)說(shuō)，我切實(shí)感受到了各人物的飽和度。然而從劇情上我總有一種無(wú)法揭穿迷霧的焦慮感。結(jié)局沖突的荒誕，殺人魔的遲疑，被輪暴的妹妹對(duì)欲望的索取，清玄殺死同行的人理由的不明。諒介與清玄，后輩和senpai在街道上的對(duì)稱。一切似乎都在匪派的后繼者嘴中說(shuō)出： 這世界已經(jīng)太瘋狂了。 燈亮，用手槍屠戮的諒介和眾多的瘋狂者一齊倒在荒唐的室內(nèi)。 燈滅，諒介倒在門外照入的燈光中，顯得無(wú)力掙扎與形單影只。 荒唐的故事，豐滿的人物形象。我以為好的電影需擁有自洽的邏輯得以支撐，任何一個(gè)角色的喜怒哀樂(lè)，反常舉動(dòng)均需因果，也就是所謂“不要ooc” 諒介和清玄（匪方的殺手好像叫這個(gè)）形成的對(duì)稱。同樣是殺人，二人都是無(wú)法被理解的兇暴的化身，卻同樣擁有著無(wú)可比擬的智慧。 在揭曉迷霧之前，我姑且把分?jǐn)?shù)打在8分，拍攝手法優(yōu)秀，人物塑造飽滿，然而劇情框架存疑。然而兇暴的意義未得引申。究竟是兇暴同時(shí)溫柔，還是僅僅只是訴說(shuō)兇暴為什么成為兇暴呢？在目前觀感之中，這兩個(gè)主題我都以為略顯淺顯了。劇情急需理解完畢。剩下的2分需在我認(rèn)真琢磨之后再補(bǔ)充。

以上。

北野武已經(jīng)算比較強(qiáng)勢(shì)的導(dǎo)演，即使如此，人生的第一部電影，也并不是全由自己。

關(guān)于《兇暴的男人》這部電影，北野武在接受采訪時(shí)說(shuō)過(guò)：「最難的事情就是工作人員不按我設(shè)想的方式工作，還有就是電影太短了。」（??，估計(jì)大牌導(dǎo)演都會(huì)覺(jué)得影片的時(shí)間都不夠。）

雖然是處女作，這部電影對(duì)北野武來(lái)說(shuō)是充滿遺憾的。觀片之后，這種遺憾，我相信也會(huì)留在觀眾的心里。（好吧，也許只是我??）相較北野武此后的電影，這部電影只是隱約有北野武的影子，當(dāng)然也是因?yàn)樵谂臄z處女作之時(shí)北野武是個(gè)電影新人，并未受到重視，但無(wú)論如何，這部電影開(kāi)啟了當(dāng)時(shí)的「喜劇演員」北野武的導(dǎo)演之路。

故事的主角「我妻諒介」（北野武扮演）是個(gè)兇暴的警察：不按常規(guī)辦事，以暴制暴是他的特點(diǎn)——由于他，警局的上司也一直在調(diào)換。而上司也清楚地明白，就當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境來(lái)看，警局缺少不了他。

故事的一開(kāi)頭，電影便交代了我妻這種「兇暴」、「不按常規(guī)」辦事的警察風(fēng)格：一個(gè)流浪漢被幾個(gè)小青年欺負(fù)，群毆至昏。鏡頭跟著一個(gè)小青年回家。不一會(huì)兒，我妻便敲開(kāi)小青年的家門，徑直走進(jìn)小青年的臥室將其痛打一頓——這就是我妻的處理方式，對(duì)待暴力兇悍的人絕不手軟。

這一個(gè)人特點(diǎn)在之后又鋪排了一個(gè)情節(jié)予以呈現(xiàn)：一對(duì)年輕的男女朋友在警局，女人在對(duì)一名警官控訴，男人不愿意對(duì)她腹中的孩子負(fù)責(zé)，而男人也是一副滿不在乎的屌樣，對(duì)警官也是出言不遜。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的我妻走過(guò)來(lái)，大約明白情況，不由分說(shuō)將男人打趴在地，并叫他對(duì)母子負(fù)責(zé)。

看到此處時(shí)，我的個(gè)人感受是有點(diǎn)拖拉。這種重復(fù)展拖慢了故事展開(kāi)的節(jié)奏，故事便顯得冗長(zhǎng)拖沓。直至16分鐘，對(duì)于「我妻」這個(gè)主要角色的人物命運(yùn)的發(fā)展以及走向，觀眾有種摸不清楚頭腦的感覺(jué)。此前鋪排開(kāi)了一些關(guān)于我妻的私人生活的狀態(tài)，我們了解到，他剛從醫(yī)院將妹妹接回家。大約能猜測(cè)到的是，作為他生活另一面呈現(xiàn)的妹妹，也許在之后會(huì)卷入他的主要事件之中，而他接下來(lái)會(huì)經(jīng)歷什么，遭遇什么，一切茫茫然。

這結(jié)構(gòu)或許是劇本的處理。說(shuō)到劇本，當(dāng)時(shí)北野武拿到劇本，他并不覺(jué)得這是一個(gè)多么精彩的故事。于是，在劇本上，北野武下了不少功夫修改調(diào)整，讓整個(gè)故事貼近自己，以致編劇野澤尚最后要求將自己的名字刪掉。

在電影的制作過(guò)程中，擔(dān)任攝影的是當(dāng)時(shí)很有名的攝影師佐佐木，擔(dān)任剪輯的也是非常有經(jīng)驗(yàn)的神谷信武，這兩位合作者都相當(dāng)固執(zhí)，一則是因?yàn)樗麄兌际切袠I(yè)翹楚，名氣大、地位高；二則個(gè)人固執(zhí)，沿用的方法都在自己習(xí)慣的范疇之內(nèi)。于是，北野武與佐佐木沖突不斷，但導(dǎo)演卻無(wú)法改變佐佐木的拍攝方式；剪輯師就索性直接忽略導(dǎo)演的意見(jiàn)，甚至在剪輯的中途提出要退出。

對(duì)畫面的最后呈現(xiàn)以及剪輯，北野武是留有很多遺憾的。而這部電影票房的成功，在北野武心中卻無(wú)法作為評(píng)判成功的標(biāo)準(zhǔn)。

電影的故事時(shí)有些黑色。我妻帶著新手「菊池」在調(diào)查毒品案件的過(guò)程中，呈現(xiàn)了不少他的行事風(fēng)格——比如好賭，隔三差五找同事借錢；比如威脅被智障妹妹帶回家的一夜情對(duì)象……隨著劇情的推進(jìn)，毒品案件被我妻逐漸偵破，而自己最好的朋友巖城是販毒集團(tuán)的警局內(nèi)應(yīng)。在巖城「自殺」后，我妻依舊繼續(xù)調(diào)查。

為了阻止我妻，殺手將他的妹妹綁架起來(lái)以引誘我妻上鉤，我妻找到被輪奸并且被注射了毒品的妹妹。他將幾個(gè)殺手干掉之后，看著毒癮發(fā)作的妹妹，將槍指向了她。

準(zhǔn)備離開(kāi)的我妻卻被黑暗中的人一槍斃命。

故事的結(jié)尾，菊池替代了巖城的位置，成為毒品集團(tuán)的警局內(nèi)應(yīng)，從而晉升為另一種「兇暴的男人」。片尾展示菊池的鏡頭如片頭一開(kāi)始時(shí)，我妻出場(chǎng)一樣。

誠(chéng)然，一則由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，二則因?yàn)楸币拔洚?dāng)時(shí)的社會(huì)地位，從故事到攝影，到最終的剪輯，北野武作為一名電影新人，他只能盡可能地爭(zhēng)取話語(yǔ)權(quán)。北野武在之后的采訪中坦言，自己再也沒(méi)有看過(guò)《兇暴的男人》這部電影，因?yàn)椴幌朐倩貞浧鹱鳛殡娪靶氯说母惺?。此后的北野武一發(fā)不可收拾，直到《座頭市》，他才有一種「導(dǎo)演當(dāng)夠了」的感受。（很推薦去看《座頭市》。除了血腥暴力，還有著北野武式的幽默。）

而這部電影還是留下了北野武的一些印記，比如音樂(lè)的運(yùn)用（雖不是那么成熟）；比如說(shuō)暴力方式，血漿噴出給觀眾強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊（雖然有些打斗場(chǎng)面看起來(lái)還是有些不順暢，不真實(shí)）；比如對(duì)人性的挖掘。

同時(shí)，這部電影運(yùn)用了不少長(zhǎng)鏡頭，這也是北野武個(gè)人的美學(xué)傾向，在他看來(lái)，如果攝影機(jī)移動(dòng)太多，就會(huì)拍到很多無(wú)用的素材。當(dāng)然，題材緣由，這部電影一點(diǎn)都用不上他的幽默。

這部電影僅用了35天左右就拍攝完成（每天拍攝15-20鏡頭），相當(dāng)?shù)寞偪?。作為團(tuán)體合作的電影工業(yè)，一部影片確實(shí)需要眾力成就。在不同的工業(yè)、社會(huì)環(huán)境下，制度、操作方式均有所不一樣，作為從業(yè)者，選擇適合自己的合作者尤其重要。

好在北野武并未止步于此，之后的電影中，他的表現(xiàn)愈發(fā)成熟。