韓國電影中的鬼氣不像日本和泰國那樣摻雜著對宗教與巫術(shù)的崇信，我們看到的就只有女人的嫉妒和復仇。除此以外，韓國美學中屬于女性的精致與優(yōu)雅被恰如其分地點染在這類題材中，那些如瀑長發(fā)背后的清秀詭異的面孔、碎花薄衫下若隱若現(xiàn)的鎖骨，展示著東方美學中女性特有的含蓄與性感。

《抽象畫中的越南少女》作為韓國2007年的鬼音，試圖走出東亞文化圈到東南亞尋求創(chuàng)新，不久之前的韓泰合拍片《連體陰》便是一個先例，而《抽象畫》則把故事背景搬到風光旖旎的越南，中南半島純凈的藍天碧草與錦繡繁華的越南旗袍，成為純美類鬼片的新元素。

不過，這到底是一部韓國電影，薔薇花怒放在殷殷血跡之上，幽魂屢現(xiàn)的背后暗示著詭異森森的真相，于是在追溯往事之中，伴隨著深深的懷舊情緒，浮現(xiàn)出白衣少女畫像的半壁頹垣、脫落的碎花墻紙、寶藍色的越南旗袍，無疑是沾染著仇怨激情的舊物，在電影波瀾不驚的敘述中抒發(fā)怨念。

女人自然是備受創(chuàng)傷和嫉妒迫害，被嫉妒的女人遭受骨醉之刑，化為冤魂回來復仇，并且揭開后世女人心中的隱痛，因為她們永遠有著相似的命運。女人們是孤立的，她們的苦難無獨有偶，卻只能尋求不同時空的相遇，對不公命運的控訴匯成仇怨的河流，在冥冥暗夜中徐徐前行，彼此傳遞。

這也許決定了韓國鬼電影的風格，一面是暗香浮游的純美絕色，一面是陰霾凄厲的血腥怪孽，兩種極端不可遏止地交融，這是美好被毀滅的時候本該有的結(jié)局，也是細膩縝密的女人心思迸發(fā)出的兩種力量，正如同徐英刀下的蘿卜，顏色怡人，卻猶如滴血。

到了東方鬼片再不是幾個披發(fā)女人便能主宰的今天，只要電影們不放棄對精巧細致的女性美感的追求，我便不會放棄對她們的關(guān)注。

在一個陽光明媚百無聊賴的中午，我選擇了一部恐怖片來刺激一下昏昏欲睡的神經(jīng)，在硬盤里找出了已經(jīng)下載好久的《抽象畫中的越南少女》。當初之所以下了這片，是因為題目起得好：文藝，神秘，詭異，占盡了為滿足女性小情調(diào)又想尋刺激的一切條件。至于恐怖程度達到幾顆星，對我來說都無所謂，咱不怕這個。雖然不能說閱恐怖片無數(shù)，但叫得出名字的叫不出名字的看過一大堆，年少無知的時候，還曾經(jīng)大晚上的一個人看傳說中很恐怖的《筆仙》，也沒把姑娘我嚇得怎么樣?，F(xiàn)在老了，不經(jīng)折騰了，看這類片子得放在白天，省得晚上看完以后胡思亂想。
之前看到豆瓣有朋友評論說女鬼都要有一頭烏黑亮麗的長發(fā)，總結(jié)得真對。如果你立志要當出來嚇人的女鬼，生前就要把頭發(fā)養(yǎng)好，多吃黑芝麻核桃之類的，不然頭發(fā)不黑不長不亮就沒資格混入女鬼的隊伍。當然，發(fā)量也要多一些，我就不行。那天突發(fā)奇想裝鬼嚇唬老伴，把頭發(fā)全撥拉到臉前，后邊就不富裕了，都快露頭皮了，人家資深女鬼可都是兩面全黑啊，老伴說我這鬼扮得很欠揍，一點都不給力。
《抽》中的女鬼不僅有一頭標志性的長發(fā)，還掌握了白衣飄飄這一重要特質(zhì)?？v觀恐怖片中的女鬼，幾乎無一例外的全是黑發(fā)白裙黑白配，跟奧利奧似的。不管死時穿得多么花里呼哨，死后都在閻王那里領(lǐng)了一件白裙子，比校服都整齊。
再就是感情了。每一只出來負仇的女鬼，身后都背負著一段情。這段情，當然是愛情，親情友情在恐怖片里都是浮云，只要沒別人傷著她，她一般都會安安穩(wěn)穩(wěn)地在鬼界當她的白衣仙子；但一旦是男人傷害了她，她報復的小宇宙會熊熊地燃燒，不把你整死也得整得生不如死。就如《抽》中的無二，是被那個濃眉大眼的畫家所欺騙；如徐英，是因為被她愛的人找混混將她輪奸并由那男人親自拍下全過程。愛情求之不得可以，大不了輾轉(zhuǎn)反側(cè)；但要是被深深地傷害了，做鬼也不會放過你的。所以奉勸各位男士，要好好對待愛你或你愛的女人，尤其是長頭發(fā)的。
落入俗套的還有結(jié)局。以前的恐怖片都是以大團圓為結(jié)束的，人和鬼都是各回各家，各找各媽?？刹恢獜氖裁磿r候起，導演和編劇們已經(jīng)不滿足這樣不疼不癢讓人松一口氣的結(jié)局了，非要來個無休止的恐怖延續(xù)。最經(jīng)典的鏡頭就是鬼魂又附在了另一個人的身上，大多還是女人，影片的最后就是女人默然回首，嫵媚地露出猙獰的微笑，有的眼球子還變了點色，讓人不寒而栗，未知的恐怖將延續(xù)。當然，這樣還可以方便導演因票房而定拍續(xù)集?？梢钥吹枚嗔?，這種沒完沒了的恐嚇也嚇不到身經(jīng)百戰(zhàn)的觀眾了。我們期待有更加恐怖更加給力的新嚇法。
《抽》這部戲結(jié)合了日韓恐怖片的一切俗套，沒有新意，以至于我一看到徐英出場，立馬就感覺這個女人有問題，而且導演也沒有用逆向思維給我的模式化論斷來一記耳光，太沒懸念了。但是我還是給這戲打了三顆星，定義為“還行”，這很大程度上歸功于化妝師和造型師。片中的女人們沒變成鬼的時候很美，衣著得體，身材曼妙，加之越南的特色服裝，很養(yǎng)眼；變成鬼后很猙獰，視覺恐怖基本上算是有，讓我看到鬼臉時有那么點反胃的感覺。這樣，也就算齊全了。
看完《抽》后，腦子里蹦出的還是那句老話：不做虧心事，不怕鬼敲門。并悟出防鬼永久招式：不刻意傷害任何人。
以此共勉，尤其是男同志。（猙獰地笑過……）

似乎自從貞子開始，日韓的恐怖片便有了這個惡俗，就是女鬼主人公喜歡留長發(fā)。我記得劉德華曾經(jīng)用他那略帶鼻音的港普說，我的夢中情人，要有一頭烏黑亮麗的長發(fā)。于是一時間，長發(fā)女鬼如雨后春筍般風起云涌。由此看來我們的劉大天王的魅力所及，絕不僅僅止于人類女性。
《左傳》中形容女子“烏發(fā)蟬鬢，云鬢霧鬟”。造物主把女人生的這么神奇，把女鬼造的這么綺麗，當然不會忘記給她們?yōu)鹾诘拈L發(fā)用來臭屁。小時候每次看到屏幕上有美女姐姐們剃度，青絲落盡的時候我總是不忘記流下兩滴童子淚，心想真是可憐了這些如花似玉的閨女，不如給我做個童養(yǎng)媳。
記得我媽媽年輕的時候也有一頭烏黑亮麗的長發(fā)，她曾無比動情的引用蒙古族女詩人席慕容的話說：“再平凡的女孩,如果有了一頭飄逸的長發(fā),也會變的美麗動人起來?！倍F(xiàn)在的我把它改為，“再平凡的女鬼，如果有了一頭烏黑拖地的長發(fā)，也會變得恐怖猙獰起來?！?br>就從這部《抽象畫中的越南少女》（下文簡稱《抽》）來說，在越南那段兒一開始拍的很純情，咋一看來還以為是我國某個西南邊陲的少數(shù)民族的阿哥阿妹，鶯鶯燕燕，郎情妾意的。只不過那畫一點都不抽象，畫上的女鬼不一會兒便披著她那光滑的如緞子般的長發(fā)翩然上場。
因為職業(yè)關(guān)系，女鬼們通常是無孔不入。其中以衛(wèi)生間和臥室這種自然光并不強烈的地方最為方便其開展業(yè)務(wù)。當可憐無辜的主人公們看到那一頭如瀑布般的黑發(fā)在面前冉冉升起的時候，通常除了尖聲驚叫以外就是慌不擇路。
其實我這人恐怖片是看的不少,大學時候為了訓練心理素質(zhì)經(jīng)常一個人半夜躲被子里看。我對日本導演的逆向?qū)徝烙^一直很是欽佩。拍恐怖片如果不能嚇到你，就一定要惡心你，不能惡心你就文藝你。影片中的女鬼一個比一個長發(fā)飄飄，面目卻一個比一個慘白猙獰，而且經(jīng)常爬行。后來我總結(jié)出了兩條女鬼定律：一，這樣的慘狀后一般背負著讓人切齒的深仇大恨，其仇恨程度和頭發(fā)的長度成正比。二，無論多么樣的深仇大恨，只能摧毀她原本明眸白皙的臉龐，卻不能摧毀她如墨般長發(fā)的焗油離子燙。
于是，穿過你的秀發(fā)我的手，抬起一個鬼一樣的頭。羅大佑的歌唱的飽含深情，我唱的渾身顫抖。
后來日本導演的這股子歪風邪氣傳染到了韓國，香港臺灣也是盡受感染。如禽流感一般。女鬼們紛紛燙頭，不再直立行走。雖然之前徐導的《倩女幽魂》中的小倩也是個用頭發(fā)殺人的主兒，但是那頭發(fā)大部分時間還是用來表現(xiàn)王祖賢情絲千種萬般風騷的飄逸的。而那之后，上個世紀八九十年代香港那些豪華大氣熱鬧喧嘩的鬼片突然間便銷聲匿跡了，妖道僵尸壞和尚們紛紛被長發(fā)女鬼懷柔掉，企圖挽救大眾的審美疲勞。新晉導演們一個比一個會玩溫情玩詭異，讓女鬼們把帥哥美女困在電梯，在午夜里開車追逐玩漂移。
于是才有了哥哥在《異度空間》里和長頭發(fā)的前女友跨越陰陽的接吻擁抱，人鬼情未了；也有《異域》中李心潔在衛(wèi)生間面盆旁拾起的那縷長頭發(fā)后疑竇重生的莫明其妙。那一刻，我撅起嘴吹了吹額頭上的劉海，當無意中面對這樣無厘頭的劇情時，我總是淚流滿面，哭中帶笑。
我沒有統(tǒng)計過《聊齋》中長發(fā)女鬼的數(shù)量，估摸著這數(shù)目也不會少。據(jù)我考證，其實日本鬼片中的長發(fā)女鬼們還是頗有淵源的，不單單是因為那些導演大叔都是“長發(fā)控”。日本坊間流傳的《百鬼夜行》中女鬼大多長發(fā)飄然，臉白陰桑。就像《抽》中的無二，如果生在現(xiàn)在，覬覦她的，除了那個吃軟飯的小白臉兒畫家，肯定也會有很多高級洗發(fā)水廠商。
不過各位梳著妹妹頭，扎著羊角辮兒更甚至和宇春哥一個發(fā)型的女生們，在此我要不幸的宣布，雖然你們可能具有女鬼的內(nèi)涵，但你們是沒有成為一個合格女鬼最基本的外表。不過你們即使不能長發(fā)飄飄，也不要染發(fā)輕佻。你看我的夢中情人王小丫，還有新聞聯(lián)播主持人海霞，她們的短發(fā)，是多么時尚而動人?。?br>其實說回來我這人一向比較單純老實，料說沒有種下什么紅塵虐果?？扇绻嬗心膫€和我深仇大恨的女冤家纏上我——雖然我不是劉德華，但我仍然希望，你能有一頭烏黑亮麗的長發(fā)。

在一位朋友的推薦下，我在假日前的夜晚端坐在電腦前，觀看了這部《抽象畫中的越南少女》，盡管我已經(jīng)多年沒有看過恐怖片，卻還是抱著興致勃勃的態(tài)度，因為這位朋友可謂是這方面的專家，我想她的介紹一定不會錯。
事實證明我的信任是值得的，這部出自韓國的恐怖電影除了應(yīng)當有的驚悚和懸疑以外，還帶著令人動容的美感，我想單憑這種美，就值得人們一看。
這是一部關(guān)于背叛與復仇的影片，在越南有一個“無二”的傳說：在很久以前，有一個善良的姑娘叫做無二，她和一個英俊的畫家相愛了，可是引來了地主女兒的嫉妒。狠毒的地主女兒不但打斷了無二的腿，還用硫酸將她毀容。極度的痛苦和仇恨讓無二選擇了上吊自殺，情愿變作冤魂來陽世尋找仇人。在往日愛人的召喚下，無二的魂靈重現(xiàn)人間，只為了讓他畫下最后的一幅畫?？墒蔷驮谶@時，一群僧侶出現(xiàn)了，念著令人窒息的符咒將無二封印在那副抽象畫中。原來畫家因為地主女兒的誘惑，早已背叛了無二，故意將她的魂魄引出來封殺，以防其復仇。
來自韓國的孝燕同樣也被自己喜愛的人欺騙，她被惡毒的凌辱了，并因此遠避越南，心甘情愿地選擇被無二附身，以求復仇。來越南找她的好友素妍發(fā)現(xiàn)了事實的真相，可是卻沒能挽救她，反而自己也被無二附身，回到韓國，將那些曾經(jīng)背叛過愛情的人毫不留情的殺死……
電影中有著優(yōu)美的越南風光，在影片的開頭，孝燕和素妍二人在夕陽下金色的夢之河上共乘一葉輕舟順流而下，這圣潔的場景讓我驚艷，溫暖的情調(diào)幾乎讓我忘記了這是一部旨在讓人心驚肉跳的恐怖片?；蛟S這就是它與眾不同的地方。后面兩位好友的真心傾訴，以及孝燕將手上的戒指摘下，套在素妍指上的時候，聽著輕靈而略帶憂傷的鋼琴曲，我被她們的友情感動了。影片中的女主人公孝燕身上有著一種讓人心碎的氣質(zhì)，加上那些古老單純的越南傳統(tǒng)服飾，讓人覺得一種凋零之美浮現(xiàn)眼前。
我是在深夜的黑暗中看的這部電影，可是我既不是一個傻大膽，也不是一個面對驚悚場面無動于衷的木頭人，那樣電影的導演一定會感到失望。因為我住的是男生寢室，周圍還有幾個壯漢在沉酣一夢，聽到他們呼吸的細碎聲響，我感到這個世界是安詳而寧靜的，青春還是一樣的在我身邊流淌，就像一池春水默默無聲。電影里講述的故事雖然扣人心弦，但是與我無關(guān)，我僅僅是一個旁觀者。當然我也有被嚇到的時候，這多半是因為我看恐怖片的經(jīng)驗還不足，所以會被那些可怖的夢境所驚訝，或是被突如其來闖入鏡頭的怪物嚇得膽寒，可是看過之后，這種經(jīng)歷反而讓我覺得歡喜，在平淡若水的日常生活中，能夠體會到這樣的驚心動魄，無疑是一種很好的調(diào)劑。
撇開作為恐怖電影故意迷惑觀眾的種種騙局和噱頭不談，這部片子講述了女子對于負心漢的刻骨仇恨。付出了全部的愛，卻沒有換來回應(yīng)，獲得的只有背棄和傷害，由此萌發(fā)了怨意，踏上復仇之路。關(guān)于愛情，我談不出什么，因為沒有經(jīng)驗。但是我想，人與人相處，總還是善良一點，寬容一點為好，如果讓一個人化為厲鬼也要來尋仇，可想而知此人干下了多么天理不容的事情。善惡到頭終有報，這不是一句空話。這部意境凄厲的電影，無疑為千千萬萬陳世美式的人物敲響了警鐘。
或許在我們的印象里面，恐怖電影都是膚淺的，它們的意旨僅僅在于讓人心驚肉跳。但是我想《抽象畫中的越南少女》有那么一點與眾不同的地方，它教給我們一些做人的道理，還帶了一點詩意的美，能夠讓人在看完之后產(chǎn)生一點點感觸，作為一部電影，它的使命已經(jīng)完成了。

       越發(fā)越喜歡看韓國的鬼片，無論女高怪談系列，還是好萊塢翻拍過的鬼鈴，印象中看過的靈，薔花與紅蓮，粉紅色高跟鞋，四人餐桌等等···劇情已經(jīng)不記得，唯一深刻的是女主角很漂亮，不論是人是鬼。
        我不敢一個人看日本恐怖片，日本人喜歡用貞子那樣的女鬼，陰燦燦，著實嚇人。韓國鬼片風格不大一樣，它們更傾向唯美主義，渲染神秘制造懸念，不知道導演的初衷是要制造恐怖還是讓看客享受。我認為是后者，否則也不會總是御用漂亮隱秘的女主角，每次看到陰森的韓國女鬼，竟然有種看到林黛玉的錯覺。于是我就這么專心致志的享受那有著烏黑長發(fā)的丁香一般的女鬼，幽怨而又漫長，最終消失在寂靜的雨巷還意猶未盡，至于電影講的是啥，不清楚···

  這片子最后只記住了美麗的越南服裝——奧黛。量體裁衣，區(qū)別于中國的旗袍在于下面還要穿褲褲，女主角穿上藍色奧黛，頭上系上同色系絲帶，畫上淡妝，很美麗。
  其他的，無語~片子太拖沓了，斷斷續(xù)續(xù)我看了一天。