2016年，一部飽受爭(zhēng)議的影片入圍了第66屆柏林國(guó)際電影節(jié)大觀單元及全景競(jìng)賽，說(shuō)其飽受爭(zhēng)議，是因?yàn)檫@部影片是由一個(gè)美國(guó)導(dǎo)演拍攝，而其故事和鏡頭語(yǔ)言，卻是極致中國(guó)化的體現(xiàn)，因此仆一參展就引起了電影圈內(nèi)的廣泛關(guān)注，這部影片就是由美國(guó)年輕導(dǎo)演Jordan Schiele自編自導(dǎo)，彭浩翔監(jiān)制，黃璐、羅藍(lán)山、田牧宸主演的劇情影片《三伏天》?！度臁分饕v述了中國(guó)某小鎮(zhèn)中一對(duì)未婚先育的男女和一個(gè)深?lèi)?ài)男主的男人之間的故事，通過(guò)一條尋找之旅，讓故事的三個(gè)主人公逐漸將內(nèi)心中的迷茫和抽離挖掘了出來(lái)，側(cè)面烘托出時(shí)代洪流之下，幾個(gè)邊緣人物面對(duì)命運(yùn)這個(gè)人類(lèi)大命題之時(shí)，所做出的犧牲與抉擇?！度臁返墓适逻€要從一個(gè)叫露露（黃璐 飾）的女孩講起。露露是一個(gè)夜場(chǎng)中的跳舞女郎，所有人都知道她有一個(gè)男友白龍（田牧宸 飾），只是都不知道這個(gè)男友長(zhǎng)什么樣子。這天，白龍載著露露來(lái)到夜場(chǎng)，他們之間卻多了一個(gè)處在哺乳期的孩子，而當(dāng)露露結(jié)束自己工作的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)自己再也聯(lián)系不上白龍，出于母性的本能，露露踏上了尋找白龍的旅途。在酒吧中，露露遇到白龍的男友、女裝陪酒客sunny，這兩個(gè)亦敵亦友的邊緣人結(jié)成搭檔，并在接下來(lái)的旅途中被卷入人性拷問(wèn)的漩渦當(dāng)中。平心而論，《三伏天》的故事算不上精巧，但是其在情感表達(dá)上卻是做足了功夫。導(dǎo)演Jordan Schiele在影片發(fā)布會(huì)上表示，人類(lèi)的情感是相通的，《三伏天》雖然講述的是一個(gè)中國(guó)的故事，但是這類(lèi)故事其實(shí)每時(shí)每刻都發(fā)生在世界各個(gè)地方，他不是用中國(guó)化的視角講述了一個(gè)中國(guó)故事，而是用一個(gè)中國(guó)的背景詮釋出全人類(lèi)的一種情感悲愴。在《三伏天》中，母性本能是很值得渲染的東西，但是當(dāng)親情與愛(ài)情之間產(chǎn)生碰撞的時(shí)候，人物內(nèi)心極致的掙扎與妥協(xié)才更讓人動(dòng)容。導(dǎo)演并沒(méi)有強(qiáng)化渲染這兩種情感孰輕孰重，他是用了一個(gè)寫(xiě)實(shí)的手法，展現(xiàn)出多重情感交織之下，人類(lèi)對(duì)自我命運(yùn)的抉擇——這一點(diǎn)也是《三伏天》優(yōu)于很多文藝電影的立意所在。而從類(lèi)型角度來(lái)說(shuō)，《三伏天》又不是一個(gè)純粹的文藝電影，它有著很強(qiáng)烈的戲劇沖突。故事圍繞的核心是孩子，而一女二男的三角關(guān)系也彌足深刻，《三伏天》的監(jiān)制是香港著名導(dǎo)演彭浩翔，彭導(dǎo)的影片一貫具備很鮮明的特色，其對(duì)于敘事手法的解構(gòu)也是很多編劇和導(dǎo)演難以企及的地方?！度臁分袑?duì)邊緣人物的塑造很大程度上有著彭導(dǎo)影片的影子，而其影片中一貫存在的對(duì)當(dāng)下時(shí)代的焦慮，也在《三伏天》中有一定的呈現(xiàn)。這大概也是彭導(dǎo)在發(fā)布會(huì)上說(shuō)自己特別喜歡《三伏天》這個(gè)故事的原因之一吧。說(shuō)完故事和類(lèi)型，再說(shuō)臺(tái)詞。《三伏天》的臺(tái)詞問(wèn)題是很多人詬病的地方，有的人感覺(jué)像是翻譯過(guò)來(lái)的臺(tái)詞，有違和感，但是我們換一個(gè)角度來(lái)理解，無(wú)論是露露、白龍還是sunny，他們都是這個(gè)社會(huì)中的邊緣人物，臺(tái)詞的違和其實(shí)在某種程度上是對(duì)這種邊緣化的一種體現(xiàn)，雖然不知道導(dǎo)演是特意如此還是無(wú)心插柳，單從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《三伏天》的臺(tái)詞算得上是一個(gè)很好的加分項(xiàng)。好的電影是需要帶有一種思考性在里面的，而當(dāng)下中國(guó)電影缺乏的恰恰是這種思考性?！度臁纷龅米詈玫囊稽c(diǎn)是人物的抉擇，影片中的每個(gè)人物看似擺在面前有很多路，但其實(shí)他們能選擇的也只有一條罷了，這是他們作為自己的一個(gè)局限性。社會(huì)是一座城，每個(gè)人都是城里的居民，我們終自己的一生都走不出這座城，這座城就是我們生命的局限?！度臁返淖詈螅堵督K于找到了自己的孩子，她最終選擇帶自己的孩子離開(kāi)，直面自己的生活。我們不去想這個(gè)孩子跟著露露一起成長(zhǎng)之后會(huì)是一個(gè)什么結(jié)果，我們只知道，看似《三伏天》的故事結(jié)束了，但其實(shí)一切才剛剛開(kāi)始，這個(gè)時(shí)代賦予我們的擔(dān)子，我們逃不開(kāi)也抹不掉，一切，如法。

2016年，一部飽受爭(zhēng)議的影片入圍了第66屆柏林國(guó)際電影節(jié)大觀單元及全景競(jìng)賽，說(shuō)其飽受爭(zhēng)議，是因?yàn)檫@部影片是由一個(gè)美國(guó)導(dǎo)演拍攝，而其故事和鏡頭語(yǔ)言，卻是極致中國(guó)化的體現(xiàn)，因此仆一參展就引起了電影圈內(nèi)的廣泛關(guān)注，這部影片就是由美國(guó)年輕導(dǎo)演Jordan Schiele自編自導(dǎo)，彭浩翔監(jiān)制，黃璐、羅藍(lán)山、田牧宸主演的劇情影片《三伏天》。《三伏天》主要講述了中國(guó)某小鎮(zhèn)中一對(duì)未婚先育的男女和一個(gè)深?lèi)?ài)男主的男人之間的故事，通過(guò)一條尋找之旅，讓故事的三個(gè)主人公逐漸將內(nèi)心中的迷茫和抽離挖掘了出來(lái)，側(cè)面烘托出時(shí)代洪流之下，幾個(gè)邊緣人物面對(duì)命運(yùn)這個(gè)人類(lèi)大命題之時(shí)，所做出的犧牲與抉擇。

《三伏天》的故事還要從一個(gè)叫露露（黃璐 飾）的女孩講起。露露是一個(gè)夜場(chǎng)中的跳舞女郎，所有人都知道她有一個(gè)男友白龍（田牧宸 飾），只是都不知道這個(gè)男友長(zhǎng)什么樣子。這天，白龍載著露露來(lái)到夜場(chǎng)，他們之間卻多了一個(gè)處在哺乳期的孩子，而當(dāng)露露結(jié)束自己工作的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)自己再也聯(lián)系不上白龍，出于母性的本能，露露踏上了尋找白龍的旅途。在酒吧中，露露遇到白龍的男友、女裝陪酒客sunny，這兩個(gè)亦敵亦友的邊緣人結(jié)成搭檔，并在接下來(lái)的旅途中被卷入人性拷問(wèn)的漩渦當(dāng)中。

平心而論，《三伏天》的故事算不上精巧，但是其在情感表達(dá)上卻是做足了功夫。導(dǎo)演Jordan Schiele在影片發(fā)布會(huì)上表示，人類(lèi)的情感是相通的，《三伏天》雖然講述的是一個(gè)中國(guó)的故事，但是這類(lèi)故事其實(shí)每時(shí)每刻都發(fā)生在世界各個(gè)地方，他不是用中國(guó)化的視角講述了一個(gè)中國(guó)故事，而是用一個(gè)中國(guó)的背景詮釋出全人類(lèi)的一種情感悲愴。在《三伏天》中，母性本能是很值得渲染的東西，但是當(dāng)親情與愛(ài)情之間產(chǎn)生碰撞的時(shí)候，人物內(nèi)心極致的掙扎與妥協(xié)才更讓人動(dòng)容。導(dǎo)演并沒(méi)有強(qiáng)化渲染這兩種情感孰輕孰重，他是用了一個(gè)寫(xiě)實(shí)的手法，展現(xiàn)出多重情感交織之下，人類(lèi)對(duì)自我命運(yùn)的抉擇——這一點(diǎn)也是《三伏天》優(yōu)于很多文藝電影的立意所在。

而從類(lèi)型角度來(lái)說(shuō)，《三伏天》又不是一個(gè)純粹的文藝電影，它有著很強(qiáng)烈的戲劇沖突。故事圍繞的核心是孩子，而一女二男的三角關(guān)系也彌足深刻，《三伏天》的監(jiān)制是香港著名導(dǎo)演彭浩翔，彭導(dǎo)的影片一貫具備很鮮明的特色，其對(duì)于敘事手法的解構(gòu)也是很多編劇和導(dǎo)演難以企及的地方。《三伏天》中對(duì)邊緣人物的塑造很大程度上有著彭導(dǎo)影片的影子，而其影片中一貫存在的對(duì)當(dāng)下時(shí)代的焦慮，也在《三伏天》中有一定的呈現(xiàn)。這大概也是彭導(dǎo)在發(fā)布會(huì)上說(shuō)自己特別喜歡《三伏天》這個(gè)故事的原因之一吧。

說(shuō)完故事和類(lèi)型，再說(shuō)臺(tái)詞。《三伏天》的臺(tái)詞問(wèn)題是很多人詬病的地方，有的人感覺(jué)像是翻譯過(guò)來(lái)的臺(tái)詞，有違和感，但是我們換一個(gè)角度來(lái)理解，無(wú)論是露露、白龍還是sunny，他們都是這個(gè)社會(huì)中的邊緣人物，臺(tái)詞的違和其實(shí)在某種程度上是對(duì)這種邊緣化的一種體現(xiàn)，雖然不知道導(dǎo)演是特意如此還是無(wú)心插柳，單從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《三伏天》的臺(tái)詞算得上是一個(gè)很好的加分項(xiàng)。

好的電影是需要帶有一種思考性在里面的，而當(dāng)下中國(guó)電影缺乏的恰恰是這種思考性。《三伏天》做得最好的一點(diǎn)是人物的抉擇，影片中的每個(gè)人物看似擺在面前有很多路，但其實(shí)他們能選擇的也只有一條罷了，這是他們作為自己的一個(gè)局限性。社會(huì)是一座城，每個(gè)人都是城里的居民，我們終自己的一生都走不出這座城，這座城就是我們生命的局限?！度臁返淖詈?，露露終于找到了自己的孩子，她最終選擇帶自己的孩子離開(kāi)，直面自己的生活。我們不去想這個(gè)孩子跟著露露一起成長(zhǎng)之后會(huì)是一個(gè)什么結(jié)果，我們只知道，看似《三伏天》的故事結(jié)束了，但其實(shí)一切才剛剛開(kāi)始，這個(gè)時(shí)代賦予我們的擔(dān)子，我們逃不開(kāi)也抹不掉，一切，如法。

為什么那么真實(shí)，對(duì)話極少，紀(jì)錄片式制作，劇情豐滿，人物塑造完美。一個(gè)外國(guó)人，把中國(guó)底層生活，如實(shí)還原，無(wú)法不被觸動(dòng)。想不通，怎么會(huì)有那么多差評(píng)，也許，文字青年從沒(méi)接觸過(guò)底層生活的緣故吧。驚訝于一個(gè)老外對(duì)中國(guó)社會(huì)，蓋頭下面的社會(huì)的深刻體會(huì)。老外比我們更懂我們，毫無(wú)顧忌，不帶色彩，公允而誠(chéng)實(shí)。

現(xiàn)在觀眾是不是太帶情緒化偏見(jiàn)了…一部非商業(yè)倫理敘事類(lèi)的文藝片，能把故事交代清楚，理應(yīng)已經(jīng)能拿5-6分左右了。不知道4.8分是怎么回事……剛看完，個(gè)人感覺(jué)應(yīng)該起嘛是7～8分的片子比較合適，本片作為一個(gè)小品級(jí)別的文藝片算是成功的了。其一，就是剛開(kāi)頭說(shuō)的，故事講清楚了，主線盡管很簡(jiǎn)單，但劇情和人物的展開(kāi)發(fā)展都算是比較層次分明井然有序的，雖談不上驚艷，但每一次場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，每一步的小細(xì)節(jié)都能引領(lǐng)觀眾逐步深入劇情和角色。其二，立意的表達(dá)還是比較成功的，導(dǎo)演通過(guò)劇情鋪陳，最終提出了值得思考的問(wèn)題，確實(shí)可圈可點(diǎn)，是近幾年少有的用簡(jiǎn)單敘事和樸實(shí)普通的辦法來(lái)表達(dá)立意的片子。鏡頭是很多人詬病的地方，但我恰恰認(rèn)為這個(gè)剛好符合電影主題的表達(dá)，大量的局部特寫(xiě)尤其是人物的，實(shí)際在訴說(shuō)社會(huì)環(huán)境對(duì)人的壓迫，使人逐漸支離破碎的無(wú)力感。三伏天，很熱，本就不是人的問(wèn)題，是環(huán)境的造成的，而人如果不開(kāi)空調(diào)，硬熬著，這是人的問(wèn)題嗎？別人都能熬著，你是不是也得一樣呢？如果要責(zé)怪，是怪環(huán)境還是怪人呢？該如何付出代價(jià)？該如何抉擇？其實(shí)本片就是用這個(gè)在不斷拷問(wèn)著主角，推動(dòng)劇情展開(kāi)，最終無(wú)論是愛(ài)情還是母子親情都逃脫不了這個(gè)殘酷現(xiàn)實(shí)的拷問(wèn)。最終幕，悶熱的公交車(chē)廂內(nèi)的人們擠著、熬著，女主僅坐了一站便匆忙下車(chē)，抱著娃蹲在路邊，背后是一片凌亂的施工現(xiàn)場(chǎng)，在這種環(huán)境下，她必須重新糾結(jié)一個(gè)問(wèn)題，是不是應(yīng)該把孩子再送回去？畢竟三伏天，誰(shuí)也逃不過(guò)，陽(yáng)光照著母子，女主用手給娃遮陽(yáng)，就在這時(shí)，影片結(jié)束，留下一個(gè)開(kāi)放結(jié)局。個(gè)人比較喜歡這個(gè)結(jié)尾的處理，一下子讓人意識(shí)到影片正在此處向觀眾傳達(dá)電影的立意對(duì)人性的最高拷問(wèn)，試問(wèn)，如果你就是女主，此刻你會(huì)如何抉擇呢？ 本片缺點(diǎn)自然也是很明顯的，其一，劇本 臺(tái)詞文本的生澀感是一大問(wèn)題，不至于敗筆，但基本起不到提升的作用，如果能通篇采用方言或更口語(yǔ)的表達(dá)方式一定會(huì)大大提升代入感。其二，同性戀題材的引入有點(diǎn)刻意，有噱頭感，男同角色其實(shí)完全也可以用一個(gè)女情人來(lái)代替也不會(huì)有什么問(wèn)題，因?yàn)閯∏樾枰闹皇菒?ài)情以及愛(ài)人的關(guān)系，與同性話題無(wú)關(guān)，所以我認(rèn)為不應(yīng)把此片歸類(lèi)為男同倫理，也許是編劇或?qū)а莸钠迷O(shè)置，也因此很多人可能一開(kāi)始就被帶偏，畢竟這片的主線其實(shí)根本不是男同話題。其三，有些情節(jié)不太能推敲，偏場(chǎng)景化、片段化。比如火車(chē)上抱別人孩子，如果現(xiàn)實(shí)真這么做了，這絕對(duì)會(huì)被群眾圍堵送警察喝茶的，還有可能會(huì)被打，結(jié)果女主竟然沒(méi)付出任何代價(jià)…另外，賣(mài)小孩是這么隨意就能買(mǎi)賣(mài)的嗎？反正劇情需要賣(mài)，就這樣賣(mài)了？另外，女主和她老公難道都沒(méi)親人的嗎？否則很難想象女主如此不堪的生活模式是如何懷胎十月然后產(chǎn)子的？當(dāng)然，如果一一如此推敲，也不會(huì)有影片的劇情了，一切都是為了劇情和角色服務(wù)嘛。 綜合起來(lái)，我覺(jué)得7.8分算是比較接近的心里預(yù)期。

人離鄉(xiāng)賤，我們都有“小鎮(zhèn)青年”那一刻。

在家的時(shí)候，牛逼哄哄，進(jìn)城一趟，秒慫了，原來(lái)自己能做的主，都是個(gè)屁啊。

我最喜歡的反派影評(píng)，主持人，波米，說(shuō)過(guò)：他相信電影能改變世界。

Me too。

因?yàn)?，電影首先改變的，是，一個(gè)人的世界觀。

一部電影，你信它，它就是一種信仰，指引你的方向。

電影《三伏天》里，展示了三個(gè)小鎮(zhèn)青年的困境與慣性。

Sunny，一個(gè)彎的Gay，20歲男孩。在小鎮(zhèn)的最底層，廉價(jià)出賣(mài)色相。他相信，愛(ài)情一定是條出路。

白龍，一個(gè)直的Gay，30歲的時(shí)候，他很正常地追了一個(gè)姑娘，一起正常地生活了兩年，還生了個(gè)孩子。然后，他32了，靠女朋友養(yǎng)活。

璐璐，她知道跳艷舞在鎮(zhèn)里養(yǎng)不起孩子，她知道男朋友出軌，但不知道他還出了柜，她當(dāng)然希望孩子能過(guò)得比他們這對(duì)露水夫妻好，但是，她是母親，她只能一邊給孩子喂奶，一邊等待奇跡出現(xiàn)。

奇跡，出現(xiàn)了。

白龍把孩子賣(mài)了，打電話招呼Sunny進(jìn)城，因?yàn)?，有錢(qián)，住酒店、吃大餐了。

孩子賣(mài)給了一戶殷實(shí)的人家，中年夫妻，喪子，想悄悄弄一個(gè)孩子當(dāng)成自己的養(yǎng)。

如果，璐璐放聰明點(diǎn)兒，不去找孩子。

孩子等于重新投了次胎，會(huì)活的很幸福。

Sunny會(huì)靠他相信的愛(ài)情，離開(kāi)小鎮(zhèn)。憑他酷似湯唯的長(zhǎng)相，也許將來(lái)就是個(gè)張國(guó)榮。

白龍會(huì)有錢(qián)開(kāi)始新的生活。城里，Gay是時(shí)尚。

她還年輕，還是鎮(zhèn)里最漂亮性感的姑娘，她可以回去老實(shí)嫁人，也可以在城里搏一把，再燃燒一把青春。

結(jié)果，她死纏爛打找到了孩子，別人都聰明地閃了。

白龍，拿錢(qián)，一個(gè)人走了。

Sunny，沒(méi)錢(qián)，也一個(gè)人走了。

收養(yǎng)孩子的人家，怕麻煩，寧可不追回錢(qián)款，把孩子還給璐璐了。

璐璐一個(gè)人抱著孩子，坐在三伏天的馬路邊上，用手給孩子遮著蔭涼。

全片，

到此

Over。

【備注】

Sunny 的演員在新浪微博 @羅藍(lán)山-Roy

其實(shí)用“熱”這個(gè)背景做文章還挺有意思的，當(dāng)年愛(ài)情片《全城熱戀》就做得不錯(cuò)。但這個(gè)片子卻沒(méi)能把“熱”字做足，人在炎熱的環(huán)境下，精神狀態(tài)都有問(wèn)題，可是除了女主，其他人并未受到多少困擾，甚至女主也未真正因?yàn)闊岷汀皟?nèi)憂外患”有過(guò)越來(lái)越深的煎熬，像女主對(duì)男主講述與男友認(rèn)識(shí)的往事，說(shuō)得太輕松，完全沒(méi)有孩子丟失后的母親那種彷徨無(wú)助心不在焉感。人物情緒對(duì)不上環(huán)境，空有化妝的汗水有何用？

細(xì)節(jié)也很有問(wèn)題，像這樣狂熱加煩躁之下，女主睡覺(jué)還穿得這么密實(shí)，甚至還戴著文胸，完全就不合情理。

演員的演技太差了，雖然女主黃璐身材一流，臉也能看，可沒(méi)有演技就只能是坑了片子（黃璐號(hào)稱(chēng)文藝片女王，其實(shí)在某些導(dǎo)演手下還是能出戲的，如《推拿》，但有些就很差勁，像《寬恕》就爛死）。

劇作也很有問(wèn)題，散亂無(wú)章。

導(dǎo)演的調(diào)控也有問(wèn)題，很多情景演員的反應(yīng)都不對(duì)，讓人出戲。

打著“同志”的擦邊球，實(shí)在是沒(méi)有賣(mài)點(diǎn)強(qiáng)行找賣(mài)點(diǎn)，消費(fèi)“同志”可恥。

男主羅藍(lán)山，看過(guò)他主演的《深流不息》，配角的《鄉(xiāng)關(guān)何處》，沒(méi)留下任何印象，失敗。

這個(gè)片子失敗，歸根結(jié)底還是一個(gè)外國(guó)人不懂中國(guó)。像之前法國(guó)人FabienGaillard （高飛）拍攝的《三缺一》一樣?！伴T(mén)外看”，隔靴搔癢，霧里觀花，不知其然，更不知其所以然。

PS：黃璐整部戲就一套衣服啊，連內(nèi)衣都只有一件！最后公交上抱嬰無(wú)人讓座這個(gè)有點(diǎn)過(guò)了，不過(guò)在中國(guó)也是有可能的。

由彭浩翔監(jiān)制，黃璐、羅藍(lán)山、田牧宸主演的劇情電影《三伏天》，日前定檔3月30日在全國(guó)各大院線上映，影片通過(guò)講述小鎮(zhèn)里一對(duì)青年男女生了一個(gè)孩子，由這個(gè)孩子引發(fā)的一系列人性故事，深刻解讀了當(dāng)下小鎮(zhèn)青年內(nèi)心的迷茫和掙扎，道德和倫理的碰撞，本能和人性的交鋒，折射出時(shí)代背景之下，情感的宣泄和無(wú)處安放，具備鮮明的文藝特色。值得一提的是，本片的編劇、導(dǎo)演Jordan Schiele是個(gè)地地道道的美國(guó)人，他把自己對(duì)人性的理解和悲憫情懷，塑造出來(lái)一個(gè)中國(guó)本土化的鏡頭腔調(diào)，這一點(diǎn)屬實(shí)不易。

男友白龍（田牧宸 飾）帶著正處在哺乳期的孩子離奇失蹤，這讓在夜場(chǎng)工作的跳舞女郎露露（黃璐 飾）難以接受，她在酒吧遇到與白龍有舊的陪酒男sunny，一對(duì)“情敵”踏上了尋找白龍和孩子的探尋之路。白龍的蹤跡終于出現(xiàn)，可是三人之間的情感糾葛卻讓露露再也看不清這段感情，當(dāng)她得知孩子已經(jīng)被白龍送人之后，母性的覺(jué)醒指引她找到了自己的孩子，在孩子的哭聲中，她的靈魂得到了新的拷問(wèn)和救贖。

故事發(fā)生的時(shí)間正值三伏，整個(gè)世界的空調(diào)都仿佛停止運(yùn)轉(zhuǎn)，汗水淋漓，滴落在一女二男的身體和床單上，熱，是看完《三伏天》之后的第一感覺(jué)。很早以前有一個(gè)說(shuō)法，地球是一個(gè)煉場(chǎng)，而人生在地球上是為了贖罪而來(lái)，《三伏天》將整部影片都渲染上了蒸籠的色彩，底層人物面對(duì)命運(yùn)擺布之時(shí)凸顯出來(lái)的掙扎和不甘，將整部影片的張力以極致的戲劇動(dòng)作體現(xiàn)了出來(lái)。露露尋找孩子，母性的本能是其一，更多地卻是一種負(fù)罪和恐慌，她面對(duì)白龍時(shí)候的歇斯底里，本質(zhì)上也是對(duì)自己內(nèi)心壓抑的情感的宣泄，但她又不是封閉的，她是渴望交流和渴望愛(ài)的，因此當(dāng)她最終明白自己在白龍身上得不到自己想要的東西的時(shí)候，她才做到了反省。找上孩子是人物最后的一個(gè)動(dòng)作，起初之時(shí)孩子是她的救命稻草，但是當(dāng)她看到自己的孩子的時(shí)候，她的內(nèi)心又開(kāi)始了一次對(duì)話，這促使她選擇將孩子留給收養(yǎng)者。

影片發(fā)布會(huì)上，演員黃璐說(shuō)有關(guān)于結(jié)局部分孩子是帶走還是留下，這一點(diǎn)很多人是有分歧的，確實(shí)，將孩子留下，體現(xiàn)的是一種善良的母性，能夠體現(xiàn)出露露這個(gè)人物的“舍”，是自己對(duì)自己的寬恕，在選擇把孩子留下的那一個(gè)瞬間，這個(gè)角色就做到了放下，也就得到了救贖。但如果是將孩子帶走，這又體現(xiàn)了另外一個(gè)層面，即拾起。放下是很簡(jiǎn)單的，也是很符合邏輯的，但是拾起對(duì)人來(lái)說(shuō)卻不是一件容易的事，如果你選擇拾起，那就是選擇了世俗意義上的責(zé)任，你面對(duì)的將會(huì)是未來(lái)的人生。如果《三伏天》是走哲理路線的話，選擇留下孩子是很出彩的設(shè)定，但是很顯然《三伏天》的著重在在于人性的體現(xiàn)上，因此選擇拾起則更能揭示出影片的內(nèi)涵，對(duì)于露露這個(gè)人物的現(xiàn)實(shí)層面的塑造更具備意義。

而在鏡頭語(yǔ)言上，導(dǎo)演也做到了豐富而具備內(nèi)涵，無(wú)論是光影的運(yùn)用，還是空間內(nèi)細(xì)節(jié)的排布，《三伏天》的鏡頭語(yǔ)言都是超過(guò)很多商業(yè)院線電影的。露露找上sunny，二人對(duì)話的那幾場(chǎng)戲，光影的運(yùn)用很有王家衛(wèi)的風(fēng)格，不需要臺(tái)詞，整個(gè)氣氛就被烘托了起來(lái)；至于后面很多長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，也多有賈樟柯導(dǎo)演的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格的特點(diǎn)，一個(gè)美國(guó)導(dǎo)演，運(yùn)用這樣的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)，來(lái)講述一個(gè)根植于中國(guó)小鎮(zhèn)、充滿中國(guó)味道的故事，《三伏天》之前，筆者認(rèn)為這是一句玩笑話，但是《三伏天》出來(lái)之后，這確實(shí)不是一個(gè)空談。不過(guò)導(dǎo)演Jordan Schiele也說(shuō)了，《三伏天》所展現(xiàn)的故事并不僅僅是中國(guó)特色，無(wú)獨(dú)有偶，這是在世界范圍內(nèi)普遍存在的現(xiàn)象，自己只不過(guò)是用一種中國(guó)式的表達(dá)方式，表達(dá)出了一個(gè)人類(lèi)共有的命題罷了。