2016年，一部飽受爭議的影片入圍了第66屆柏林國際電影節(jié)大觀單元及全景競賽，說其飽受爭議，是因為這部影片是由一個美國導(dǎo)演拍攝，而其故事和鏡頭語言，卻是極致中國化的體現(xiàn)，因此仆一參展就引起了電影圈內(nèi)的廣泛關(guān)注，這部影片就是由美國年輕導(dǎo)演Jordan Schiele自編自導(dǎo)，彭浩翔監(jiān)制，黃璐、羅藍山、田牧宸主演的劇情影片《三伏天》。《三伏天》主要講述了中國某小鎮(zhèn)中一對未婚先育的男女和一個深愛男主的男人之間的故事，通過一條尋找之旅，讓故事的三個主人公逐漸將內(nèi)心中的迷茫和抽離挖掘了出來，側(cè)面烘托出時代洪流之下，幾個邊緣人物面對命運這個人類大命題之時，所做出的犧牲與抉擇?！度臁返墓适逻€要從一個叫露露（黃璐 飾）的女孩講起。露露是一個夜場中的跳舞女郎，所有人都知道她有一個男友白龍（田牧宸 飾），只是都不知道這個男友長什么樣子。這天，白龍載著露露來到夜場，他們之間卻多了一個處在哺乳期的孩子，而當(dāng)露露結(jié)束自己工作的時候，卻發(fā)現(xiàn)自己再也聯(lián)系不上白龍，出于母性的本能，露露踏上了尋找白龍的旅途。在酒吧中，露露遇到白龍的男友、女裝陪酒客sunny，這兩個亦敵亦友的邊緣人結(jié)成搭檔，并在接下來的旅途中被卷入人性拷問的漩渦當(dāng)中。平心而論，《三伏天》的故事算不上精巧，但是其在情感表達上卻是做足了功夫。導(dǎo)演Jordan Schiele在影片發(fā)布會上表示，人類的情感是相通的，《三伏天》雖然講述的是一個中國的故事，但是這類故事其實每時每刻都發(fā)生在世界各個地方，他不是用中國化的視角講述了一個中國故事，而是用一個中國的背景詮釋出全人類的一種情感悲愴。在《三伏天》中，母性本能是很值得渲染的東西，但是當(dāng)親情與愛情之間產(chǎn)生碰撞的時候，人物內(nèi)心極致的掙扎與妥協(xié)才更讓人動容。導(dǎo)演并沒有強化渲染這兩種情感孰輕孰重，他是用了一個寫實的手法，展現(xiàn)出多重情感交織之下，人類對自我命運的抉擇——這一點也是《三伏天》優(yōu)于很多文藝電影的立意所在。而從類型角度來說，《三伏天》又不是一個純粹的文藝電影，它有著很強烈的戲劇沖突。故事圍繞的核心是孩子，而一女二男的三角關(guān)系也彌足深刻，《三伏天》的監(jiān)制是香港著名導(dǎo)演彭浩翔，彭導(dǎo)的影片一貫具備很鮮明的特色，其對于敘事手法的解構(gòu)也是很多編劇和導(dǎo)演難以企及的地方?！度臁分袑吘壢宋锏乃茉旌艽蟪潭壬嫌兄韺?dǎo)影片的影子，而其影片中一貫存在的對當(dāng)下時代的焦慮，也在《三伏天》中有一定的呈現(xiàn)。這大概也是彭導(dǎo)在發(fā)布會上說自己特別喜歡《三伏天》這個故事的原因之一吧。說完故事和類型，再說臺詞。《三伏天》的臺詞問題是很多人詬病的地方，有的人感覺像是翻譯過來的臺詞，有違和感，但是我們換一個角度來理解，無論是露露、白龍還是sunny，他們都是這個社會中的邊緣人物，臺詞的違和其實在某種程度上是對這種邊緣化的一種體現(xiàn)，雖然不知道導(dǎo)演是特意如此還是無心插柳，單從這個角度來說，《三伏天》的臺詞算得上是一個很好的加分項。好的電影是需要帶有一種思考性在里面的，而當(dāng)下中國電影缺乏的恰恰是這種思考性?！度臁纷龅米詈玫囊稽c是人物的抉擇，影片中的每個人物看似擺在面前有很多路，但其實他們能選擇的也只有一條罷了，這是他們作為自己的一個局限性。社會是一座城，每個人都是城里的居民，我們終自己的一生都走不出這座城，這座城就是我們生命的局限?！度臁返淖詈?，露露終于找到了自己的孩子，她最終選擇帶自己的孩子離開，直面自己的生活。我們不去想這個孩子跟著露露一起成長之后會是一個什么結(jié)果，我們只知道，看似《三伏天》的故事結(jié)束了，但其實一切才剛剛開始，這個時代賦予我們的擔(dān)子，我們逃不開也抹不掉，一切，如法。

2016年，一部飽受爭議的影片入圍了第66屆柏林國際電影節(jié)大觀單元及全景競賽，說其飽受爭議，是因為這部影片是由一個美國導(dǎo)演拍攝，而其故事和鏡頭語言，卻是極致中國化的體現(xiàn)，因此仆一參展就引起了電影圈內(nèi)的廣泛關(guān)注，這部影片就是由美國年輕導(dǎo)演Jordan Schiele自編自導(dǎo)，彭浩翔監(jiān)制，黃璐、羅藍山、田牧宸主演的劇情影片《三伏天》。《三伏天》主要講述了中國某小鎮(zhèn)中一對未婚先育的男女和一個深愛男主的男人之間的故事，通過一條尋找之旅，讓故事的三個主人公逐漸將內(nèi)心中的迷茫和抽離挖掘了出來，側(cè)面烘托出時代洪流之下，幾個邊緣人物面對命運這個人類大命題之時，所做出的犧牲與抉擇。

《三伏天》的故事還要從一個叫露露（黃璐 飾）的女孩講起。露露是一個夜場中的跳舞女郎，所有人都知道她有一個男友白龍（田牧宸 飾），只是都不知道這個男友長什么樣子。這天，白龍載著露露來到夜場，他們之間卻多了一個處在哺乳期的孩子，而當(dāng)露露結(jié)束自己工作的時候，卻發(fā)現(xiàn)自己再也聯(lián)系不上白龍，出于母性的本能，露露踏上了尋找白龍的旅途。在酒吧中，露露遇到白龍的男友、女裝陪酒客sunny，這兩個亦敵亦友的邊緣人結(jié)成搭檔，并在接下來的旅途中被卷入人性拷問的漩渦當(dāng)中。

平心而論，《三伏天》的故事算不上精巧，但是其在情感表達上卻是做足了功夫。導(dǎo)演Jordan Schiele在影片發(fā)布會上表示，人類的情感是相通的，《三伏天》雖然講述的是一個中國的故事，但是這類故事其實每時每刻都發(fā)生在世界各個地方，他不是用中國化的視角講述了一個中國故事，而是用一個中國的背景詮釋出全人類的一種情感悲愴。在《三伏天》中，母性本能是很值得渲染的東西，但是當(dāng)親情與愛情之間產(chǎn)生碰撞的時候，人物內(nèi)心極致的掙扎與妥協(xié)才更讓人動容。導(dǎo)演并沒有強化渲染這兩種情感孰輕孰重，他是用了一個寫實的手法，展現(xiàn)出多重情感交織之下，人類對自我命運的抉擇——這一點也是《三伏天》優(yōu)于很多文藝電影的立意所在。

而從類型角度來說，《三伏天》又不是一個純粹的文藝電影，它有著很強烈的戲劇沖突。故事圍繞的核心是孩子，而一女二男的三角關(guān)系也彌足深刻，《三伏天》的監(jiān)制是香港著名導(dǎo)演彭浩翔，彭導(dǎo)的影片一貫具備很鮮明的特色，其對于敘事手法的解構(gòu)也是很多編劇和導(dǎo)演難以企及的地方。《三伏天》中對邊緣人物的塑造很大程度上有著彭導(dǎo)影片的影子，而其影片中一貫存在的對當(dāng)下時代的焦慮，也在《三伏天》中有一定的呈現(xiàn)。這大概也是彭導(dǎo)在發(fā)布會上說自己特別喜歡《三伏天》這個故事的原因之一吧。

說完故事和類型，再說臺詞?！度臁返呐_詞問題是很多人詬病的地方，有的人感覺像是翻譯過來的臺詞，有違和感，但是我們換一個角度來理解，無論是露露、白龍還是sunny，他們都是這個社會中的邊緣人物，臺詞的違和其實在某種程度上是對這種邊緣化的一種體現(xiàn)，雖然不知道導(dǎo)演是特意如此還是無心插柳，單從這個角度來說，《三伏天》的臺詞算得上是一個很好的加分項。

好的電影是需要帶有一種思考性在里面的，而當(dāng)下中國電影缺乏的恰恰是這種思考性?！度臁纷龅米詈玫囊稽c是人物的抉擇，影片中的每個人物看似擺在面前有很多路，但其實他們能選擇的也只有一條罷了，這是他們作為自己的一個局限性。社會是一座城，每個人都是城里的居民，我們終自己的一生都走不出這座城，這座城就是我們生命的局限?！度臁返淖詈?，露露終于找到了自己的孩子，她最終選擇帶自己的孩子離開，直面自己的生活。我們不去想這個孩子跟著露露一起成長之后會是一個什么結(jié)果，我們只知道，看似《三伏天》的故事結(jié)束了，但其實一切才剛剛開始，這個時代賦予我們的擔(dān)子，我們逃不開也抹不掉，一切，如法。

為什么那么真實，對話極少，紀錄片式制作，劇情豐滿，人物塑造完美。一個外國人，把中國底層生活，如實還原，無法不被觸動。想不通，怎么會有那么多差評，也許，文字青年從沒接觸過底層生活的緣故吧。驚訝于一個老外對中國社會，蓋頭下面的社會的深刻體會。老外比我們更懂我們，毫無顧忌，不帶色彩，公允而誠實。

現(xiàn)在觀眾是不是太帶情緒化偏見了…一部非商業(yè)倫理敘事類的文藝片，能把故事交代清楚，理應(yīng)已經(jīng)能拿5-6分左右了。不知道4.8分是怎么回事……剛看完，個人感覺應(yīng)該起嘛是7～8分的片子比較合適，本片作為一個小品級別的文藝片算是成功的了。其一，就是剛開頭說的，故事講清楚了，主線盡管很簡單，但劇情和人物的展開發(fā)展都算是比較層次分明井然有序的，雖談不上驚艷，但每一次場景轉(zhuǎn)換，每一步的小細節(jié)都能引領(lǐng)觀眾逐步深入劇情和角色。其二，立意的表達還是比較成功的，導(dǎo)演通過劇情鋪陳，最終提出了值得思考的問題，確實可圈可點，是近幾年少有的用簡單敘事和樸實普通的辦法來表達立意的片子。鏡頭是很多人詬病的地方，但我恰恰認為這個剛好符合電影主題的表達，大量的局部特寫尤其是人物的，實際在訴說社會環(huán)境對人的壓迫，使人逐漸支離破碎的無力感。三伏天，很熱，本就不是人的問題，是環(huán)境的造成的，而人如果不開空調(diào)，硬熬著，這是人的問題嗎？別人都能熬著，你是不是也得一樣呢？如果要責(zé)怪，是怪環(huán)境還是怪人呢？該如何付出代價？該如何抉擇？其實本片就是用這個在不斷拷問著主角，推動劇情展開，最終無論是愛情還是母子親情都逃脫不了這個殘酷現(xiàn)實的拷問。最終幕，悶熱的公交車廂內(nèi)的人們擠著、熬著，女主僅坐了一站便匆忙下車，抱著娃蹲在路邊，背后是一片凌亂的施工現(xiàn)場，在這種環(huán)境下，她必須重新糾結(jié)一個問題，是不是應(yīng)該把孩子再送回去？畢竟三伏天，誰也逃不過，陽光照著母子，女主用手給娃遮陽，就在這時，影片結(jié)束，留下一個開放結(jié)局。個人比較喜歡這個結(jié)尾的處理，一下子讓人意識到影片正在此處向觀眾傳達電影的立意對人性的最高拷問，試問，如果你就是女主，此刻你會如何抉擇呢？ 本片缺點自然也是很明顯的，其一，劇本 臺詞文本的生澀感是一大問題，不至于敗筆，但基本起不到提升的作用，如果能通篇采用方言或更口語的表達方式一定會大大提升代入感。其二，同性戀題材的引入有點刻意，有噱頭感，男同角色其實完全也可以用一個女情人來代替也不會有什么問題，因為劇情需要的只是愛情以及愛人的關(guān)系，與同性話題無關(guān)，所以我認為不應(yīng)把此片歸類為男同倫理，也許是編劇或?qū)а莸钠迷O(shè)置，也因此很多人可能一開始就被帶偏，畢竟這片的主線其實根本不是男同話題。其三，有些情節(jié)不太能推敲，偏場景化、片段化。比如火車上抱別人孩子，如果現(xiàn)實真這么做了，這絕對會被群眾圍堵送警察喝茶的，還有可能會被打，結(jié)果女主竟然沒付出任何代價…另外，賣小孩是這么隨意就能買賣的嗎？反正劇情需要賣，就這樣賣了？另外，女主和她老公難道都沒親人的嗎？否則很難想象女主如此不堪的生活模式是如何懷胎十月然后產(chǎn)子的？當(dāng)然，如果一一如此推敲，也不會有影片的劇情了，一切都是為了劇情和角色服務(wù)嘛。 綜合起來，我覺得7.8分算是比較接近的心里預(yù)期。

人離鄉(xiāng)賤，我們都有“小鎮(zhèn)青年”那一刻。

在家的時候，牛逼哄哄，進城一趟，秒慫了，原來自己能做的主，都是個屁啊。

我最喜歡的反派影評，主持人，波米，說過：他相信電影能改變世界。

Me too。

因為，電影首先改變的，是，一個人的世界觀。

一部電影，你信它，它就是一種信仰，指引你的方向。

電影《三伏天》里，展示了三個小鎮(zhèn)青年的困境與慣性。

Sunny，一個彎的Gay，20歲男孩。在小鎮(zhèn)的最底層，廉價出賣色相。他相信，愛情一定是條出路。

白龍，一個直的Gay，30歲的時候，他很正常地追了一個姑娘，一起正常地生活了兩年，還生了個孩子。然后，他32了，靠女朋友養(yǎng)活。

璐璐，她知道跳艷舞在鎮(zhèn)里養(yǎng)不起孩子，她知道男朋友出軌，但不知道他還出了柜，她當(dāng)然希望孩子能過得比他們這對露水夫妻好，但是，她是母親，她只能一邊給孩子喂奶，一邊等待奇跡出現(xiàn)。

奇跡，出現(xiàn)了。

白龍把孩子賣了，打電話招呼Sunny進城，因為，有錢，住酒店、吃大餐了。

孩子賣給了一戶殷實的人家，中年夫妻，喪子，想悄悄弄一個孩子當(dāng)成自己的養(yǎng)。

如果，璐璐放聰明點兒，不去找孩子。

孩子等于重新投了次胎，會活的很幸福。

Sunny會靠他相信的愛情，離開小鎮(zhèn)。憑他酷似湯唯的長相，也許將來就是個張國榮。

白龍會有錢開始新的生活。城里，Gay是時尚。

她還年輕，還是鎮(zhèn)里最漂亮性感的姑娘，她可以回去老實嫁人，也可以在城里搏一把，再燃燒一把青春。

結(jié)果，她死纏爛打找到了孩子，別人都聰明地閃了。

白龍，拿錢，一個人走了。

Sunny，沒錢，也一個人走了。

收養(yǎng)孩子的人家，怕麻煩，寧可不追回錢款，把孩子還給璐璐了。

璐璐一個人抱著孩子，坐在三伏天的馬路邊上，用手給孩子遮著蔭涼。

全片，

到此

Over。

【備注】

Sunny 的演員在新浪微博 @羅藍山-Roy

其實用“熱”這個背景做文章還挺有意思的，當(dāng)年愛情片《全城熱戀》就做得不錯。但這個片子卻沒能把“熱”字做足，人在炎熱的環(huán)境下，精神狀態(tài)都有問題，可是除了女主，其他人并未受到多少困擾，甚至女主也未真正因為熱和“內(nèi)憂外患”有過越來越深的煎熬，像女主對男主講述與男友認識的往事，說得太輕松，完全沒有孩子丟失后的母親那種彷徨無助心不在焉感。人物情緒對不上環(huán)境，空有化妝的汗水有何用？

細節(jié)也很有問題，像這樣狂熱加煩躁之下，女主睡覺還穿得這么密實，甚至還戴著文胸，完全就不合情理。

演員的演技太差了，雖然女主黃璐身材一流，臉也能看，可沒有演技就只能是坑了片子（黃璐號稱文藝片女王，其實在某些導(dǎo)演手下還是能出戲的，如《推拿》，但有些就很差勁，像《寬恕》就爛死）。

劇作也很有問題，散亂無章。

導(dǎo)演的調(diào)控也有問題，很多情景演員的反應(yīng)都不對，讓人出戲。

打著“同志”的擦邊球，實在是沒有賣點強行找賣點，消費“同志”可恥。

男主羅藍山，看過他主演的《深流不息》，配角的《鄉(xiāng)關(guān)何處》，沒留下任何印象，失敗。

這個片子失敗，歸根結(jié)底還是一個外國人不懂中國。像之前法國人FabienGaillard （高飛）拍攝的《三缺一》一樣?！伴T外看”，隔靴搔癢，霧里觀花，不知其然，更不知其所以然。

PS：黃璐整部戲就一套衣服啊，連內(nèi)衣都只有一件！最后公交上抱嬰無人讓座這個有點過了，不過在中國也是有可能的。

由彭浩翔監(jiān)制，黃璐、羅藍山、田牧宸主演的劇情電影《三伏天》，日前定檔3月30日在全國各大院線上映，影片通過講述小鎮(zhèn)里一對青年男女生了一個孩子，由這個孩子引發(fā)的一系列人性故事，深刻解讀了當(dāng)下小鎮(zhèn)青年內(nèi)心的迷茫和掙扎，道德和倫理的碰撞，本能和人性的交鋒，折射出時代背景之下，情感的宣泄和無處安放，具備鮮明的文藝特色。值得一提的是，本片的編劇、導(dǎo)演Jordan Schiele是個地地道道的美國人，他把自己對人性的理解和悲憫情懷，塑造出來一個中國本土化的鏡頭腔調(diào)，這一點屬實不易。

男友白龍（田牧宸 飾）帶著正處在哺乳期的孩子離奇失蹤，這讓在夜場工作的跳舞女郎露露（黃璐 飾）難以接受，她在酒吧遇到與白龍有舊的陪酒男sunny，一對“情敵”踏上了尋找白龍和孩子的探尋之路。白龍的蹤跡終于出現(xiàn)，可是三人之間的情感糾葛卻讓露露再也看不清這段感情，當(dāng)她得知孩子已經(jīng)被白龍送人之后，母性的覺醒指引她找到了自己的孩子，在孩子的哭聲中，她的靈魂得到了新的拷問和救贖。

故事發(fā)生的時間正值三伏，整個世界的空調(diào)都仿佛停止運轉(zhuǎn)，汗水淋漓，滴落在一女二男的身體和床單上，熱，是看完《三伏天》之后的第一感覺。很早以前有一個說法，地球是一個煉場，而人生在地球上是為了贖罪而來，《三伏天》將整部影片都渲染上了蒸籠的色彩，底層人物面對命運擺布之時凸顯出來的掙扎和不甘，將整部影片的張力以極致的戲劇動作體現(xiàn)了出來。露露尋找孩子，母性的本能是其一，更多地卻是一種負罪和恐慌，她面對白龍時候的歇斯底里，本質(zhì)上也是對自己內(nèi)心壓抑的情感的宣泄，但她又不是封閉的，她是渴望交流和渴望愛的，因此當(dāng)她最終明白自己在白龍身上得不到自己想要的東西的時候，她才做到了反省。找上孩子是人物最后的一個動作，起初之時孩子是她的救命稻草，但是當(dāng)她看到自己的孩子的時候，她的內(nèi)心又開始了一次對話，這促使她選擇將孩子留給收養(yǎng)者。

影片發(fā)布會上，演員黃璐說有關(guān)于結(jié)局部分孩子是帶走還是留下，這一點很多人是有分歧的，確實，將孩子留下，體現(xiàn)的是一種善良的母性，能夠體現(xiàn)出露露這個人物的“舍”，是自己對自己的寬恕，在選擇把孩子留下的那一個瞬間，這個角色就做到了放下，也就得到了救贖。但如果是將孩子帶走，這又體現(xiàn)了另外一個層面，即拾起。放下是很簡單的，也是很符合邏輯的，但是拾起對人來說卻不是一件容易的事，如果你選擇拾起，那就是選擇了世俗意義上的責(zé)任，你面對的將會是未來的人生。如果《三伏天》是走哲理路線的話，選擇留下孩子是很出彩的設(shè)定，但是很顯然《三伏天》的著重在在于人性的體現(xiàn)上，因此選擇拾起則更能揭示出影片的內(nèi)涵，對于露露這個人物的現(xiàn)實層面的塑造更具備意義。

而在鏡頭語言上，導(dǎo)演也做到了豐富而具備內(nèi)涵，無論是光影的運用，還是空間內(nèi)細節(jié)的排布，《三伏天》的鏡頭語言都是超過很多商業(yè)院線電影的。露露找上sunny，二人對話的那幾場戲，光影的運用很有王家衛(wèi)的風(fēng)格，不需要臺詞，整個氣氛就被烘托了起來；至于后面很多長鏡頭的運用，也多有賈樟柯導(dǎo)演的寫實主義風(fēng)格的特點，一個美國導(dǎo)演，運用這樣的鏡頭語言表達，來講述一個根植于中國小鎮(zhèn)、充滿中國味道的故事，《三伏天》之前，筆者認為這是一句玩笑話，但是《三伏天》出來之后，這確實不是一個空談。不過導(dǎo)演Jordan Schiele也說了，《三伏天》所展現(xiàn)的故事并不僅僅是中國特色，無獨有偶，這是在世界范圍內(nèi)普遍存在的現(xiàn)象，自己只不過是用一種中國式的表達方式，表達出了一個人類共有的命題罷了。