電影散場，我一直拉著同伴問，為什么小昭曉不和見清復(fù)合？

他說，大概是覺得，對方低谷的時候沒有陪伴，如今輝煌，自己也不配再在他身邊。

講實話，我不太滿意這個答案。

第一次覺得自己可能有點直男思想，就是因為作為女生我都想不通小曉為什么不和見清復(fù)合。

所有現(xiàn)實的阻礙都已經(jīng)消失，他們也都心存彼此。

我甚至也和見清想得一樣——我已經(jīng)那么努力變成你想要的樣子，也有了你曾期望的一切，為什么，你還是不愿意給我一個機會？

后來想了很久，大概答案，早就有所暗示。

小曉更在乎的是精神的富有，而見清出于責(zé)任感，更希望能給愛人更好的物質(zhì)生活。

就像小曉說的，就算當(dāng)時沒有分手，可能以后也會分手，因為兩個人的價值觀是不一樣的。

他們倆坐在賓館里，見清的兒子發(fā)視頻過來，天真地說——爸爸，我要看左邊，爸爸我要看右邊，爸爸，我要看一圈，爸爸，我要看廁所。

一個幾歲的小朋友說出這些話，當(dāng)然是背后的母親在“諄諄教誨”。可是見清只是突遇飛機取消而滯留酒店，妻子為何會如此緊張？

不難想出，兩人之間的信任或許并不是那么堅實。又或許，見清早就有過讓妻子懷疑的行為。

就像見清還和小曉在一起的時候，他那個怎么說都不能讓小曉滿意的女網(wǎng)友。

所以在雪地里，見清說，如果當(dāng)時我們不管不顧結(jié)婚了，小曉只是答，也許你已經(jīng)有了十個小三。

所有女人都渴望安全感，希望在愛人心里自己是這個世界上最特別的存在。

可惜很多時候，男人的不軌，也許僅僅只是為了證明，自己并不是那么差勁。

但或許，這些都不是答案，答案僅僅是，不夠愛而已。

比起愛你，也許我更加愛自己。

所以一個沒有下地鐵，一個沒有上地鐵。

所以一個選擇不解釋轉(zhuǎn)身走，一個選擇到此為止不再掙扎。

后來的見清問了很多如果，唯獨沒有問，如果當(dāng)時我再努力一點挽留你，你還會不會回到我身邊？

后來的小曉說了很多也許，唯獨沒有說，也許當(dāng)時我再堅定一點，再愛你一些，最后就不會有那么多遺憾。

遺憾之所以令人惋惜，從來都不是因為不可能，而是因為我本可以。

我本來可以拉住你的手，但是我沒有。

我本來可以不放開你的手，可是我沒有。

說到底吧，所有的分開，不過都是因為不夠愛而已。

倒不如灑脫點放手，反正后來的我們也只能說我和你。

從昨天晚上開始不斷發(fā)酵的，關(guān)于《后來的我們》在貓眼平臺操作下的“退票事件”，再次用令人震驚的數(shù)據(jù)揭開了行業(yè)亂象。

上映首日，影片創(chuàng)造的1.22億的預(yù)售和單日超過2.8億的超高票房背后，是“饑餓營銷”的又一時代“鮮”例——通過鎖票制造“現(xiàn)象級”假象，影院調(diào)高排片、觀眾提前購票，從而形成了循環(huán)，終于在循環(huán)之下，“熱度”被憑空捏造，但又迅速成為了真實存在的東西。

當(dāng)然，貓眼目前也迅速發(fā)出了澄清文，事態(tài)如何發(fā)展、真相究竟是什么，尚未有定數(shù)。

那么，暫且不管退票風(fēng)波，《后來的我們》這部片子本身的品質(zhì)怎么樣呢？

我們邀請到8位影迷聊聊他們的觀感，得出的結(jié)論是——它遠(yuǎn)沒有及格。

綜合評分：4.5分

徐若風(fēng)

6分

田壯壯 的林父值一個金馬男配提名；

周冬雨 自然、駕輕就熟，再這樣下去幾年后可能就要金馬二封；

井柏然 雖被二人碾壓，仍是演藝生涯迄今最佳級的開掛。

但除了演員群戲佳和制作水準(zhǔn)（攝影/配樂/剪輯）等撐場面外，還是張一白那套矯情不說人話臺詞＋爆款文拼貼的思路，很“國產(chǎn)愛情片”特色；敘事結(jié)構(gòu)則和《匆匆那年》如出一轍般堆砌段落，連貫性經(jīng)不起細(xì)究。

歡樂分裂

5.5分

以過年為主線的十年流離，感人之處都出于「回家」與「漂泊」的鄉(xiāng)愁離緒，可惜被愛情戲吞噬得太單薄。田壯壯貢獻定海神針般的演技，周冬雨在開掛路上越走越遠(yuǎn)，井柏然竟也有不小進步。

幸福的標(biāo)準(zhǔn)未必不是物質(zhì)，精神同步與自我認(rèn)知則更重要，無疾而終的感情何必再見，我從這個城市的這個地方一百次走過，從不會幻想重逢的尷尬。

劇本太碎難以成戲，奶茶大型懷舊mv集合，對情感的肆意缺乏掌控能力。

杜篤之、李屏賓、廖慶松三人組可以組團成國產(chǎn)片技術(shù)團了。

冰山的陰影

5分

用精心粉飾的流水賬來訴說故作腔調(diào)而無處安放的鄉(xiāng)愁。矛盾全靠拼，金句全靠攢，散文不散文，情節(jié)也不情節(jié)。

國產(chǎn)電影，無論觀眾還是創(chuàng)作者永遠(yuǎn)只懂得感知及把握如言談、道具這類乍看有形實則空洞的情緒坐標(biāo)；若要塑造個扎扎實實、由內(nèi)在心理來驅(qū)動行為的豐滿人物，到頭來還得靠田壯壯這種演員自己動手。

PhosphenesRay

5分

能看出來還是花了不少心思的。色彩、布景、對北漂生活的描寫都挺到位，田壯壯也的確出類拔萃，在不動聲色中令人潸然淚下。

然而，作為一部試圖從情感上與觀眾產(chǎn)生共鳴的片子，它時不時發(fā)作的矯情病非常致命。那些用詩朗誦語調(diào)說出的微博午夜情感金句與影片整體力求寫實的基調(diào)格格不入，加上瑣碎的劇本和過猶不及的煽情音樂，一不小心就又變成了一白張擅長的MV。

在這樣的過程中，主題向下深入的可能性也就被阻斷了。

迦南

4分

電影之中所謂的“生活感”是個十足偽命題，在一些細(xì)節(jié)上展現(xiàn)的一絲親切感下一秒立即會被文本化矯情的臺詞所擊破。就好似結(jié)尾田壯壯俯身寫信的這個細(xì)節(jié)，真的太好了，但是下一秒鐘就說出一番關(guān)于緣分的見地，真的太分裂了。

觀感更像是經(jīng)過實際考察之后有距離感和居高臨下姿態(tài)的設(shè)計。盡管聚焦的是北漂的愛情與生活卻其實幾乎觸碰不到本質(zhì)，內(nèi)里還是無病呻吟。

好在賴于演員的表現(xiàn)能夠撐起，田壯壯真的表演得太好了，結(jié)尾難得的眼眶一紅也是賴于他的演繹，他才是這部電影的“生活本身”。

奧特小曼

4分

不得不佩服金馬的團隊太強大了，把一個稀碎的文本做得還算有味道。一部關(guān)于《后來》的大型MV，獻給那些曾經(jīng)北漂的人，以時間為主線，黑白與彩色影像的撕裂，加情懷佐料制造的催淚彈。

物質(zhì)欲望與精神需求的交叉，不知不覺中愛情已經(jīng)變了味道。確實很劉若英，但也只能達(dá)到那種程度。臺詞略做作，演員的表演還尚可，縱觀全片，最催淚的是田壯壯潤物細(xì)無聲的表演，一個眼神就能讓我哭出來。

楊清宇

4分

一場嘆為觀止的營銷勝利，我甚至認(rèn)為“據(jù)說這片會爆”幾個字，也是宣傳詞的一部分。觀影過程猶如被一雙黑手掰開了嘴灌下幾十篇100000+爆款文。

每當(dāng)兩位主角在他們甜蜜與爭吵的間隙說出為觀眾量身定做的“金句”，都令我瞬間出戲懷疑生活本來的面目。

實在看不到幾個帶有電影意識的設(shè)計，可惜了強大的幕后團隊（我傾向于李屏賓等人也要負(fù)一定的責(zé)任）。

把噗

3分

蒼白無力的文本，幾乎所有設(shè)計都源自淺薄又刻意的想象，宛如一份為外省小鎮(zhèn)青年量身定做的“北漂”圖本。

要愛情沒愛情，要回憶沒回憶，要北京沒北京，要奮斗沒奮斗…剩下一點親情也只發(fā)生在田壯壯和周冬雨之間。最好的應(yīng)該是周冬雨吧，活脫脫一個讓人喜歡的水瓶妹子。

首發(fā)于公眾號：風(fēng)影電影

一個很有意思的事情，《后來的我們》這個電影名字一共包含了三首歌——劉若英的《后來》、陳奕迅 的《我們》、五月天的《后來的我們》。

因為劉若英，大家都想當(dāng)然的認(rèn)為，這是歌曲《后來》的衍生電影，但看完片后，觀眾會發(fā)現(xiàn)，這電影除了片名和意境以外，和《后來》的關(guān)系似有若無。電影里面既沒有白色梔子花、也沒有藍(lán)色百褶裙、更沒有十七歲仲夏，電影大部分場景都是冬天、擁擠的列車、窘迫的群租房，和《后來》這首歌里加了柔光的清新場景對比起來，《后來的我們》要更接近現(xiàn)實生活本來的樣貌。

電影根據(jù)劉若英一篇小說《過年，回家》改編的，所以開頭就是周冬雨和井柏然在春運列車上相遇，兩個北漂年輕人來自同一個故鄉(xiāng)、向往同一個北京，共同的生活經(jīng)歷讓他們惺惺相惜。不得不說，來自臺灣、沒有北漂經(jīng)歷的奶茶，把北漂生活拍得比近期的《北京女子圖鑒》要真實多了。

同樣是北漂女子，奶茶鏡頭里的周冬雨住群租房、深夜忍受隔壁咿咿呀呀的叫床聲，賣貨忍受老板的脾氣客戶的挑剔，為了省錢一日三餐吃泡面……再看看隔壁的戚薇，住了不到三集的廉租房就飛黃騰達(dá)了，女上司的豪宅廉價租給她、背著LV擠公交、男友送她上千塊的內(nèi)衣、動不動跟客戶掀桌子……

這兩部作品一對比起來，怎么能讓人相信，住地下室吃泡面的周冬雨和背著LV的戚薇會出現(xiàn)在同樣的公交上？她們甚至漂的不是同一個北京，可能不在同一個次元里。

同樣身為北漂，雖然我沒住過地下室，但去年冬天在大街小巷地鐵上看到過拖著大包小包匆忙離京的人深有感觸。剛畢業(yè)時我也租住過環(huán)境很差的房子，被暴脾氣的舍友排擠得每天回家低頭做人，大多數(shù)出身平平的我們，應(yīng)該都會經(jīng)歷這樣一段困頓時光?！逗髞淼奈覀儭钒堰@種年輕人的困頓日常表現(xiàn)得淋漓盡致，電影的主角是在北京、上海、廣州奮斗的每一個年輕人，他們沒房沒車沒錢，但有一顆不怕輸?shù)男?，懷抱著大不了從頭再來的沖勁來到大城市，渴望出人頭地。

相同的理念讓男女主走到一起，他們窮苦的日子因為愛情而生出了一點光。因為有你在，吃泡面也很美味，住地下室也能看到陽光，發(fā)傳單也有了希望……北漂生活很艱難，如果有一個人陪著自己分擔(dān)這份艱難，那么一切苦難都有了出口，就像是“山有小口、仿佛若有光”，林見清是方小曉北漂的支柱、而方小曉是林見清繼續(xù)北漂的動力，他們都是彼此在北京唯一的暖。

看到他們擁抱取暖的戲時，是我第一個淚點，愛情可以成為艱苦日常的救贖，也可以成為對抗命運的武器，你是我的軟肋、也是我的盔甲?？上У氖牵髞淼哪?，成為我最大的遺憾。

對，這部電影的愛情并沒有一直發(fā)糖，它并不是那種給你造夢給你王子的愛情片，它不是一派祥和大團圓，里面的主人公除了談戀愛還要工作，要賺錢生活，這是它最大的真實。也是因為生活，因為現(xiàn)實壓力，他們漸行漸遠(yuǎn)，這是我第二個淚點。兩個人在一起可以只有愛，但兩個人要一直在一起不能只有愛，后來，你會發(fā)現(xiàn)，愛情敗給命運是自然現(xiàn)象，任何人、任何事情在命運面前都不得不低下頭。我們抱得再結(jié)實，都比不上命運輕輕吹一口氣，“我絕對不能放棄你”變成了“我終于失去了你”。

就像田壯壯老師飾演的林父在戲里的一句臺詞“想要不負(fù)此生，真的很難”，這是我的第三個淚點。過來人的林父，明白一生中無能為力的事情太多太多，比如兩萬平方米的大house、比如4S店里的紅色跑車、比如夏日街頭的大長腿、比如愛情、比如你……就連英國王子，都治不了脫發(fā)，你又怎能要求，每個喜歡的人都在身邊？別再說得不到的永遠(yuǎn)在騷動，愛而不得，才是人生常態(tài)。

所以，方小曉后來也成為了明白人，在林見清說出了“如果當(dāng)時你沒走，后來的我們會不會不一樣？”時，她說“如果沒有如果”。嗯，世界上沒有如果，我們也再也沒有后來。不過，還是謝謝你，曾經(jīng)讓我感受到被愛，和我一起走過這城市的每個四季，那些溫暖的昨天，都是最閃閃發(fā)光的回憶。

可以說，《后來的我們》給“愛而不得”下了一個異常豐滿的注解，它把愛情里的甜蜜、糾結(jié)、痛苦密密織了一張網(wǎng)，每位觀眾總能在這張網(wǎng)上找到自己的幾個點，大概這就是它讓這么多人飆淚的原因。從“愛你”到“錯過你”，不過兩個詞，卻花光了我一生的運氣。

我真的很想知道

兒子第一次帶她回家過年時

爸爸的豆包是什么味

兒子第二次帶她回家過年時

爸爸的豆包是什么味

兒子第三次打腫臉充胖子回家過年時

爸爸的豆包是什么味

兒子第四次在北京吃泡面過年時

爸爸的豆包是什么味

兒子第五次帶著已經(jīng)分手的她回家過年時

眼睛模糊到看不清電視的爸爸豆包是什么味

兒子后來帶著另一個她站在車站時

爸爸的豆包是什么味

兒子后來在北京定居后

瞇著眼睛寫信的爸爸豆包是什么味

我嘗不出愛情的甜和澀

緣分的濃和淡

但那豆包摻著淚水咽進心里

分明有血濃于水的味道

看完《后來的我們》，我感覺自己好像闖入了一個心思細(xì)膩，多愁善感，但是缺乏生活閱歷和寫作技巧的文學(xué)女生，嘔心瀝血創(chuàng)作出來的處女短篇。

好處很明顯，感情真摯，表演驚艷，這說明創(chuàng)作者確實有著一顆感性的內(nèi)心，知道何為動人，如何動人。

然而短板太多了，故事老套，這說明缺乏構(gòu)思起承轉(zhuǎn)合的敘事能力；

影像風(fēng)格散文詩，說明對美缺乏獨特理解，既不夠藝術(shù)也不夠商業(yè)；

北漂生活刻板印象，說明敘事者對2007-2018這巨變的十年，沒有80后這一代人的真實生活體驗卻要強行細(xì)節(jié)描寫。

但其實最最重要的是，故事的核心是一個我們早就看膩的主題：同齡的女孩總是比男孩成熟。等那個抱起磚就抱不住愛情，抱住愛情就養(yǎng)不起愛情的男孩子長大的時候，他們已經(jīng)錯過。

大話西游，那些年，致青春，前任3，甚至愛樂之城和如果愛，全都在講這同一個主題。觀眾已經(jīng)審美疲勞了。

比這個審美疲勞更致命的是什么？用陳舊的敘事來包裝陳舊的主題。講述一個悲劇的時候，還要用一種悲劇的口吻。當(dāng)電影進行到第20分鐘的時候，我們就知道結(jié)局了。然后接下來了100分鐘，導(dǎo)演又用一種完全意料中的方法，講出了完全意料中的情節(jié)。一丁點新意和驚喜都沒有。坐在電影院的感受就是窒息，壓抑，沉悶。

反觀這個類型的其他作品，稍微有點追求的導(dǎo)演和主創(chuàng)，都會盡量避開敘事方法和核心寓意的重合。

大話西游前半段情節(jié)輕松，貢獻了很多經(jīng)典笑料，而且是用耳目一新的方法重新包裝了西游記的情節(jié)和人物。

愛樂之城前半段貢獻兩場歡快歌舞，最后十分鐘又用恢弘的歌舞，貢獻了一個完美到令人恍惚的結(jié)局，卻是把幻想中的美好和現(xiàn)實中的遺憾對比到極致。

甚至于格調(diào)不高的前任三，前半段的情節(jié)都是張弛有度，笑料適中。

如果主題和形式上都不能貢獻新意，那就不要怪觀影體驗太糟糕了?！逗髞淼奈覀儭诽袷窃谝粋€狹窄的音域里唱一首緩慢的抒情歌。選秀比賽里招人討厭的行為是什么？把最后一個高亢的高音故意拖得很長很長。比這還討厭的事是什么？拖到很長的那個音，甚至都不高亢。

好吧，即便如此，如果細(xì)節(jié)如果到位，也還是有辦法讓整個故事娓娓動人，旖旎婉轉(zhuǎn)的。

但細(xì)節(jié)上，這部電影又出了一個問題。臺灣導(dǎo)演硬要講北漂故事。既沒有足夠的生活閱歷支撐，想象力又很匱乏。所以細(xì)節(jié)上不足以支撐時代感。

2007到2018年本來是北京變化最大的十年。如果這個時代感能講得風(fēng)起云涌，像《甜蜜蜜》里所講述的香港十年一樣，蕩氣回腸，還是很能引人共鳴的?？墒秋@然，電影里細(xì)節(jié)最好的地方，是家庭溫暖和愛人間互動，這些東西是放之四海而皆準(zhǔn)的。而真正體現(xiàn)北漂生活的段落，可以說想象力極其不足。

仿佛北漂就只有兩種狀態(tài)，白天擺地攤，晚上住條件極差的群租房，一副底層模樣。

或者就是直接出人頭地，人前顯貴，上電視，買大house。

且不說，導(dǎo)演讓男主角的這兩種狀態(tài)僅僅相隔了一年，單單這兩者之間的轉(zhuǎn)變過程，實在是毫無可信度，還不如讓井柏然直接中彩票得了。

絕大多數(shù)的北漂，既不是底層狀態(tài)，也不是人上人狀態(tài)，而是介于這兩種狀態(tài)之間。導(dǎo)演對北漂的想象就是擺地攤和成為新貴，這使得絕大多數(shù)兢兢業(yè)業(yè)賺一份營生的小北漂們，很難投射自己。時代的共鳴？就更別想了。

還有一些細(xì)節(jié)毛病，我一直以為井柏然一個人小作坊半夜兼職做出來，又爆火的游戲，頂多是個flappy bird，或者打飛機，彈彈球。沒想到，居然是一個美工精致，情節(jié)復(fù)雜的online游戲？？？導(dǎo)演是不是對游戲行業(yè)有什么誤解。大公司的游戲經(jīng)費都白燃燒了。

不過電影的表演非常優(yōu)秀，優(yōu)秀到如果單獨從中截出場景來看某三五分鐘的，甚至可以作為一個很成功的情景短劇。尤其是事靈時不靈的周冬雨再一次拯救了整部電影。大膽預(yù)測，憑借劉若英在臺灣的人氣名望，周冬雨明年再撈一個金馬獎提名大有希望。在流量時代同齡小花們普遍不能打的情況下， 25歲就開發(fā)出大銀幕上清純和叛逆兩種靈動戲路的周冬雨，將來如果能轉(zhuǎn)型小青衣，還是大有可為。

情懷是好用的，但是成功的聰明導(dǎo)演從來不單賣情懷，鹽賣不上價，但湯賣得上價。

成熟的電影，其實在技術(shù)上花了百般心思來包裝情懷，但卻又化為無形，以至于觀眾們感受不到，還以為是在為情懷買單：《頭號玩家》的游戲情懷玩得轉(zhuǎn)，是因為斯皮爾伯格的好萊塢敘事和特效爐火純青；《愛樂之城》的逐夢青年情懷玩得轉(zhuǎn)，是因為經(jīng)典歌舞片的橋段使用別出心裁；《大話西游》的前任情懷玩得轉(zhuǎn)，是因為周星馳的笑中帶淚的小人物喜劇早就駕輕就熟。

而首次執(zhí)導(dǎo)筒的劉若英還是太實在了，居然論斤單賣情懷。

————本文原載于我的公眾號肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，歡迎關(guān)注

《后來的我們》評價毀譽參半，仔細(xì)想想最打動我的并非前任情結(jié)，或北漂奮斗史，而是那不斷回歸又一直在遠(yuǎn)離的故鄉(xiāng)。人們在討論見清和小曉的時候，往往給的標(biāo)簽是創(chuàng)業(yè)者、初戀、貧賤時相伴的人，卻忘記了他們是老鄉(xiāng)的身份。這個設(shè)定，遙遠(yuǎn)的北方小鎮(zhèn)的家鄉(xiāng)，父親的年夜飯，以及《回家過年》的原作標(biāo)題，其實并非愛情主線的佐料，而是這部電影想表達(dá)的情緒的非常重要的背景。

電影中的開端就是兩個人在春節(jié)回家的火車上相識，小曉在擁擠的火車上遇見見清和他的一干同學(xué)，打牌喝方便面湯。這是整部電影幾乎最有煙火氣也離真實最近的地方（還有一處是他們在冬日的北京等不到公交車，又舍不得打車的晚上）。多少年前的我們曾經(jīng)多少次在綠皮車的硬座上顛簸一整晚回家，熱熱鬧鬧的一群人并不覺得難熬，車在寒風(fēng)呼嘯中穿過沉默的平原，我們擠在一起打牌、吃東西、聽老羅的段子、在午夜來臨后回憶高中一起哭一起笑的時光、蓋著藍(lán)色的外套沉沉的睡著，一睜眼，就回到了親愛的家。

大概是對于家的渴望那么強烈，所以即使是硬座也不會覺得疲憊，反而內(nèi)心充滿了興奮和歡喜。那時候每個假期回家都是大件事，還沒出火車站就急急地發(fā)短信宣告，行程滿得需要分上中下好多場，從第一日排到最后一日，有那么多朋友要見，那么多牌要打。就仿佛電影里第一年的年夜飯，熱熱鬧鬧一大桌子的人，只有坐在其中才有“回來了”的妥帖感。

特別特別喜歡小曉放爆竹在見清家飯店門口偶遇的橋段，以前喜歡聽周華健“我們都在這個城市里面，卻沒有再見面，卻只和陌生人擦肩?！痹诒本┻@樣大到虛無的城中是不會有偶遇的，在家鄉(xiāng)卻可以，即使在大連這樣并不算小的城市，從當(dāng)年上學(xué)時在大樓梯上碰到，到后來在青泥洼橋的二路車站，或者百年城上面的游戲廳，如今再想起這樣的偶遇總會覺得仿佛是自己的臆想，卻會真真實實的發(fā)生。

在漫天的花火和沉默的江水前，他們大聲喊，以后要“衣錦還鄉(xiāng)”！最開始時不知為什么，總是篤定自己有一天會回來的，和所愛的朋友生活在一起，聊聊別去的日子仿佛一段冒險故事。

電影里的家，在不知不覺中漸漸褪色和遠(yuǎn)離，從最開始急急的排除萬難走回家，到后來因為不可抗力的拘留無法回家，再到之后因為拮據(jù)和忙碌胡亂找借口不再回來。故鄉(xiāng)的意味對小曉而言遠(yuǎn)比見清要重，她會在已經(jīng)沒有親人的情況下執(zhí)著地擠春運回家，會在明明現(xiàn)實一團糟的情況下在年夜飯上大撒其謊報平安，會幫父親默默的收拾東西帶粘豆包回來。而見清慢慢地不再在乎這一切，他會開始嫌棄拮據(jù)的家是桎梏自己發(fā)展的原罪，會對日漸年邁老眼昏花的老父失去耐心，會開始覺得北京寬敞明亮的房子和溫柔現(xiàn)代的妻才是自己的歸宿，會急急地想抹去自己在遠(yuǎn)方的根和牽掛，一股腦的嫁接到新生活去。這也是他在故鄉(xiāng)和小曉的最后一場爭吵，是他們裂痕漸大無法彌補的一個深淵。

已經(jīng)不記得從什么時候起，回家的時間變的愈來愈寂靜，朋友四散有的在他城有的在海外，更多的忙于生活負(fù)累，或只是生活漸遠(yuǎn)相對時除了不斷回憶往昔的情結(jié)不再有話題可以交流，見面的安排一個接一個從行事歷上劃掉，最后可以出來喝杯咖啡吃頓飯的，僅剩下來一兩個名字。大部分時間不過對著窗外的后山讀書、翻看舊時的日記和信件照片，過去仿佛一枚過去時效性的書簽，此去經(jīng)年翻開依然停留在那一頁，只是不斷發(fā)黃變脆。

然后如果打開電腦收發(fā)郵件，撥入電話會，時間又呼地一下并入了北京時間。

開始習(xí)慣于和朋友在魔都或其他什么地方相見，開始習(xí)慣于年節(jié)假期帶父母去海外旅游，那座美麗而干凈的海濱城市漸漸成為心中遙遠(yuǎn)的圖騰，是幸福之所只是不再歸去，直到某一日繁忙的電話間隙凝神算算，竟然以為是此生最愛的人已經(jīng)有五年未見，竟然彼時回去尚在襁褓中的干兒子都已經(jīng)蹣跚學(xué)步。失去了故鄉(xiāng)這雙重國籍的庇護，我們變成了無家可歸的異鄉(xiāng)人。如果不再還鄉(xiāng)，那么這一切的意義何在呢。

電影中我第一次落淚是他們二人感情最甜蜜之時，小曉問見清，如果有一天伊恩再也找不到凱莉了會怎么樣。見清答，那么伊恩的世界可能再也沒有色彩。我覺得心酸并不是因為這文藝的臺詞，而是年少時這樣無所畏懼的驕傲與自信，敢說出這樣的話是因為彼時的他們堅信二人不會分開，就如我們看的所有故事，晴子當(dāng)然要喜歡櫻木，Carrie一定會等回Big，Ross兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一定會和Rachel結(jié)婚，因為他是她的Lobster啊。

然而真相是，年輕時候的我們是多么自大而天真啊，以為只要自己一味孤勇便所向披靡定然可以達(dá)成所愿。事實是我們與這世界上所有悲喜劇中的凡夫俗子毫無分別，人生的真愛可能永不相見，最好的朋友可能杳無音信，你說世界會變黑白，世界就可以變成是永遠(yuǎn)黑白的，你不過依然要繼續(xù)活在這黑白的世界中朝朝暮暮，孜孜以求，繼續(xù)將沒有色彩的人生過下去。而已。

那時的ta，怎么會想象沒有對方在生活中的人生呢。

無論是有意識努力向前甩脫故鄉(xiāng)的見清，還是和我一樣刻舟求劍一次次回頭想回鄉(xiāng)的小曉，他們的遠(yuǎn)方的羈絆都最終越來越淡。劉若英喜歡用年華來敘事，被人詬病是蛇足的后半段，主要是為了湊齊這十年的故事，一年都不肯少，與她在《生日快樂》中幾乎一模一樣，大抵是她總沒有什么狗血的橋段來證明情深，所有的感情都不過是這樣經(jīng)年累月的守護與等待，如同一年一次的拜年，以及一年一次的生日快樂，仿佛不經(jīng)意的輕飄飄的一句，隱含了背后全部盛大而未言明的牽掛。只是，無論多么努力的用手拽緊與遠(yuǎn)方聯(lián)結(jié)的那根線，它不過都愈來愈淡，最后化為青煙。

5月2日這一天我去君合大連分所上了半天班，窗明幾凈的國際金融大廈，和友善的同事聊了一圈天，六點準(zhǔn)點下班，蹦蹦跳跳沿著高德的指引坐上了地鐵，覺得好興奮想掏出手機拍個照，后來覺得好笑這不就是大連生活的日常嗎，我因為偶爾一次就新鮮成這樣。忍不住想，如果我在這里長久的生活和工作，會是怎樣的日子。這個命題好奇怪，因為這本來就是我長大的城市。

吃完午飯走在陽光明媚的人民路上，一時間會覺得時空錯亂，仿佛看見小時候成群結(jié)隊一起去打游戲過千禧年的短發(fā)自己從身邊跑過，又仿佛覺得自己在出差隨機走在陌生的街口。不過是喝再多酒也可以熟練的把電腦拿出來過安檢上飛機，看舷窗外的城市，不知自己下次回來又是何夕。

而無論走多遠(yuǎn)，即使每次回來都更加清晰的感覺這里其實已經(jīng)沒有我存在的位置，但依然執(zhí)拗在北方的城市有我最好的記憶和最深愛的朋友，這樣刻舟求劍不肯放手的羈絆，大概就是我喜歡這個片子的原因。

“如果有一天伊恩再也找不到凱莉了會怎么樣？”

“伊恩的世界可能再也沒有色彩。”

林見清和方小曉，如同這世間的許多人，為了夢想在北京闖蕩。

幸運的是，那段貧窮而艱難的日子，有他們陪伴著彼此一步步走過來。

偌大的北京，卑微而渺小的兩個人，在這座城市的高樓大廈，霓虹繁華的對比下，顯得那么微不足道。兩個人在大學(xué)的夜里舍不得打車回家，起分同一碗泡面。

林見清總是會在方小曉被傷害后出現(xiàn)在她身邊。當(dāng)方小曉看到自己的男朋友在跨年夜摟著自己的老婆孩子出現(xiàn)在商場時，林見清拿下方小曉為了取悅男朋友而戴的長發(fā)假發(fā)，帶到自己頭上，說：“我說了不好看的吧。走吧，回家?！痹诜叫悦恳粋€崩潰而悲傷的日子里，林見清就像黑夜中最后一盞燈。這偌大的黑暗中，有這一點溫暖的光亮，就不算太糟糕。

林見清進了局子，方小曉替他回家過年，替他給了老父親溫暖，維護住了他的尊嚴(yán)。方小曉回去的路上，邊走邊哭，我想，肯能是親情的感動，生活的艱辛，堅持的倔強，未來的迷茫。無論多艱難，她都陪著林見清度過了拘留的那段日子。

他們，就好像剛好出現(xiàn)在彼此生命中的天使，在最艱難的日子里，有彼此的擁抱，日子好像也就沒有那么苦了。

“他對你好嗎？”

“特別好！”

“怎么好？給你買手機不是對你好，他可以為你上九天攬月，下五洋捉鱉嗎？”

方小曉在經(jīng)歷了很多個前男友后，終于找到了這個可以為他她上九天攬月的林見清。他們就像陰暗的出租屋窗口倔強盛開的小花一樣，靠著彼此給對方的信心和溫暖，就可以堅持下去。他們因為找到了一個舊沙發(fā)而興奮不已。一起創(chuàng)業(yè)的伙伴一個個離開，所有人都不相信他們會成功，只有方小曉堅定的相信他。而這個陪他度過最艱難的日子的人，最后卻沒有在一起。

“如果那天你沒有走，我們會在一起嗎？”

“如果那天你跟我上了地鐵，我會跟你一輩子”

對不起，在那個倔強而無所依靠的年紀(jì)里，我們錯過了彼此，我們似乎沒有勇氣再去面對焦頭爛額的生活，支離破碎的感情。沒有了方小曉的林見清，在經(jīng)歷了幾天的頹廢后，看到窗口倔強開放的小花，似乎明白了什么，要在這座城市生存下去，需要的不只是拼命。也許就像方小曉說的，如果沒有她的離開，就不會有他后來的成功。

他的游戲終于火了起來，失去了凱莉的伊恩，向每一個遇到的人說：“如果看到凱莉，請幫我跟她說聲對不起?！痹谛偝灾娴姆叫?，看到電視中那個熟悉的身影，訴說著自己游戲的由來，她熱淚盈眶的笑著，對！他成功了！我就知道他會成功的。

“I miss you”

“我也想你”

“不是，我是說我錯過了你”

十年后相遇，像第一次相遇一樣，大雪紛飛，交通滯留。我們又遇到了彼此，但我們已經(jīng)不是當(dāng)年的模樣，我可以和你笑著談?wù)摦?dāng)年青澀懵懂傻乎乎的往事，卻也會沉默不語暗自神傷。我們還是錯過了，不是嗎？

“你愛過我嗎”

“我一直都愛你”

我們分開了，但我一直愛你。謝謝我們陪伴在彼此生命里，謝謝最艱難的時光有你陪伴，謝謝你教會我勇敢，謝謝你讓我懂得如何去愛。你一定會找到那個愿意為你上九天攬月，下五洋捉鱉的人。就像《后來》里面唱的：如果當(dāng)時不那么倔強，是不是也不那么遺憾。

最后找到了老父親寫給小曉的那封信，伊恩也找到了凱莉，就在父親那幢亮著昏黃燈光的小房子里。外面風(fēng)雨飄搖，這里永遠(yuǎn)是溫暖的港灣。老父親言語不多，卻什么都明白。父親想要的，從來不是什么繁華的都市，寬敞的房子。不過是希望孩子好好的，生活順心，開心。無論你們兩個最后有沒有在一起，在外面累了，就回家。

每個人的青春中都會有這樣一個人吧，無論友情愛情，陪你走過生活的荊棘，冬天的寒冷，也許已經(jīng)從彼此的生活中離開，也許正在經(jīng)歷。謝謝你，陪伴過我的青春，謝謝你教會我的，我們都會堅強，勇敢，笑著去面對以后的一切。你曾經(jīng)出現(xiàn)過，便已不再是遺憾。還有，在外面累了，記得回家。

整部電影就像奶茶本人的氣質(zhì)一樣，平靜溫婉卻又倔強，沒有青春影片中爛俗的情節(jié)，兩個人回憶著自己的故事，娓娓道來，卻能讓每個人在其中找到自己或者那個人的影子。找不到凱莉的伊恩，生活沒有了色彩，終于明白為什么2018的鏡頭都是黑白的。而收到老父親信的那一刻，伊恩和凱莉在爸爸熟悉的房子中重新相遇，生活也重新有了色彩。我們都明白彼此都回不去了，但是依舊愛著你，愿你一世安好。

就像《后來》這首歌中唱的一樣，你都如何回憶我，帶著笑或者很沉默。每句歌詞都可以對應(yīng)到林見清和方小曉的愛情中，也映襯著蕓蕓眾生的愛情。最后彩蛋劉若英《后來》大合唱結(jié)束后瀟灑的轉(zhuǎn)身，就好像方小曉，這個倔強的女孩，一定會找到那個可以為她上九天攬月，下五洋捉鱉的男人。

所以啊，如果你也處在生活的殘酷和愛情的繁瑣中，請你好好轉(zhuǎn)過頭，看看身邊的那個他（她），如果可以，讓我們放下那些無關(guān)緊要的爭吵，彼此都放下一點點自己的堅持，好好的度過余生吧。愿后來的你們，終不再錯過。

如果不是我有一段時間沒去影院，貓眼也剛好組織了見面會活動的話，我不會去看這部電影。

不是說看了這電影覺得不好，而是沒看之前，我就已經(jīng)對國產(chǎn)愛情片不抱任何希望。

近幾年，別說拍好，能算得上合格的都很少。

哪一部在豆瓣打開，不是四分五分？

現(xiàn)在的國產(chǎn)愛情片全都一副德性。

幾個三流編劇生硬拼湊出來的故事，找不到半點真實感；

隨處可見的霓虹燈裝飾搭建起來的粗糙場景，美其名曰復(fù)古情懷，而實際上除了在聲色場所，你壓根在其他地方找不到痕跡；

爛俗無下限時刻透露著直男癌氣息自以為搞笑的黃段子，好像只有這么拍才符合國情；

還有尷尬到爆、矯情到死、強行感人的正能量，

該有的細(xì)節(jié)找不到，沒必要的想法一大堆。

如果電影院可以按下快進鍵，我都不知道自己要快進多少遍。

既然沒有快捷鍵，那我寧愿選擇不看。

帶著這樣的心態(tài)，或者說現(xiàn)狀本是如此，我不覺得劉若英能拍得多好。

而事實上，她也確實沒有拍得很好。

整體缺點明顯。

電影想要表達(dá)的觀點太多太散，整體節(jié)奏混亂還不緊湊。

導(dǎo)致你觀影后，沒法明白導(dǎo)演真正想表達(dá)一個什么樣的態(tài)度，就像男主一樣懵逼，不知道女主到底想要的是什么。

瞬間想腦補一下男主的咆哮體：“你不是想要嫁給北京人嗎？想要北京戶口嗎？喜歡有錢人嗎？現(xiàn)在我有車有房，啥都不缺了，你想要什么我都可以給你，你卻說你不要我？我特么真的不懂你！”

嗯，電影的主要問題就是沒有明確和突出地輸出一個價值觀。

所以，如果你能從電影里悟出個什么道理，那只能歸功于你過往的經(jīng)歷，或者，你的想象力。

好，說完這些，我終于要來轉(zhuǎn)折了。

雖然這電影有結(jié)構(gòu)上和主旨上的問題，但是哪部電影沒有問題？

這世上本來就不存在十全十美的電影，豆瓣排名最高分電影《肖申克的救贖》9.6分，這么棒，還不是照樣有人不買賬。我特意算了下，一共一千零二十個人給了一星差評。

想說，權(quán)衡一部電影的好壞，其實很簡單。

無非是將它自身優(yōu)點和缺點去對比，優(yōu)點只要明顯多于缺點，那就是一部不差的電影。

然后對比完自身，你再縱向地和過往其他同類型電影對比，就可以得到一個更加合理的答案。

顯然，比起目前大多數(shù)國產(chǎn)愛情片，這片已經(jīng)好很多。

前面提到的那些爛俗伎倆，這片幾乎沒有，我們能看到的更多是貫穿始終真摯的情感。

是這些真實到好像是我們自己的情感被拍出來一樣的東西打動了我。

可能你會說，賣黃碟，說一堆日本AV女優(yōu)的名字，還有倆人的床戲，這和那些爛片沒區(qū)別吧？

對，沒錯，是有這些情節(jié)，但你要看導(dǎo)演拿捏的程度。

床戲不等于瞎惡心人的黃段子，重點要看你怎么拍，你拍這個的目標(biāo)是為了引起觀眾的生理反應(yīng)，還是純粹為了故事需要，其實大家一眼就能看出來。

Ok，要開始劇透了，請自行選擇是否繼續(xù)閱讀。

繼續(xù)說床戲。

等了太久，無論是精神上，還是肉體上，他們都非?？释蛯Ψ匠蔀橐惑w。

啥也不用多說，眼神對上了，嘴唇便頃刻碰到了一起。

隨后便是火急火燎地拉起對方的衣服，井柏然和周冬雨倆人抱著彼此滾到了床上。

背景音樂響起。

鏡頭切換成了航拍的畫面，我們看到他們生活在逼仄的北京出租屋里，鏡頭慢慢往上升，周圍是和他們僅僅一塊木板作為一墻之隔的鄰居。

我不能說我沒有看到性，但我知道導(dǎo)演想讓我們看到更多的是人們生活里、情感上的困境。

電影全片就是圍繞著各種“困境”展開。

周冬雨飾演的女主方小曉是窮人家的孩子，沒啥學(xué)歷，卻有一個想闖蕩的心。

2007年，在北京返回老家過年的綠皮火車上，丟了火車票，被井柏然飾演的男主林見清撿到了，從而相似，成為了朋友。

方小曉一心想著找個北京戶口的男朋友，這樣就可以在北京這座大都市扎根。

林見清在北京讀游戲?qū)I(yè)，畢業(yè)后卻做著各種奇怪的工作，始終沒混出個名堂。

林見清一邊吐槽著方小曉的歷任男友，一邊心甘情愿當(dāng)著備胎。

我以為是林見清先喜歡方小曉。

但其實，也許早在火車上相遇的那一刻，方小曉就已經(jīng)喜歡上了林見清，比林見清更早。

方小曉表面上目標(biāo)很明確，而事實上她壓根就沒明白自己想要的什么。

所以才會在十年后，哭著說自己錯過了，錯過了那個她真正愛的人。

她說著“I Miss You”不是我想念的意思，是我錯過你的意思。

這樣需要解釋的對白其實挺尷尬的，還要痛哭流涕更是不能理解。

多年后，如果我有機會和曾經(jīng)愛過的人相遇，我情愿對話流于表面，也不想出現(xiàn)如此難堪的畫面，當(dāng)然最好是永遠(yuǎn)都不要再相見，沒有比這更好的結(jié)局。

電影用兩條時間線展開敘述，一條是2007年火車上第一次相識，一條是10年后，也就是2017年飛機上的偶遇，畫面很有創(chuàng)意地用了黑白色調(diào)，對比著過去彩色畫面加了濾鏡的美好回憶。

故事從07年講到08年，再到09年，10年……分分合合，一年又一年持續(xù)地講述下去，不時地跳回來17年，他們偶遇了便和著觀眾一起回憶過去。

打動我的都是回憶里那些很細(xì)微的地方。

有一幕，是他們在等公交車，天氣挺冷，他們穿著棉襖，一講話，能看見嘴里呵出來的熱氣。

等了很久，車還是沒來。

林見清把方小曉抱起來，讓她坐到欄桿上，估計是怕她站累了。

方小曉也許領(lǐng)會了林見清的用意，也許只是因為突然被抱起來，帶著手套的雙手摸起了林見清的頭發(fā)，把自己臉貼上去，瞇著眼開心地笑。

隨后又環(huán)抱著林見清的脖子，借著拉力，往后仰著頭，看著這個車水馬龍的城市。

那一刻的他們是窮的，但窮得開心，窮得幸福。

他們對未來還充滿期待。

有一次因為賣黃碟，林見清被抓入獄，過年沒回家，方小曉替他回去看望他老爸，騙老人家說他是因為工作太忙沒法回來。

后來出獄了，方小曉去找他。

他們走在落滿枯葉的林間大道上。方小曉二話不說，掰過來林見清的臉，就對著他的嘴親了上去。

我覺得那一刻方小曉的愛是偉大的，我吻你，是因為我愛，但我也希望可以給你力量。她希望林見清能振作起來。

還有被迫搬家的那次，因為實在帶不了太多東西，他們把沙發(fā)扔掉了。

沙發(fā)不僅僅是沙發(fā)。 沙發(fā)是他們過往愛情的見證。

就好像你搬家的時候，把前任送給你的大公仔扔掉了一樣的道理。

有些東西在那一刻就已經(jīng)徹底消失不見了。

后來林見清終于有錢了，買了房，叫了方小曉回老家和林見清老爸吃年夜飯。

“我房子都裝修好了，到時候你們一起搬過來?！?/p>

他老爸不想搬，倆人吵了起來?！澳鞘悄愕暮萌兆?，我的好日子在這?！?/p>

方小曉把林見清拉到屋外說他不應(yīng)該這樣做，他卻覺得自己沒有錯，“我們當(dāng)初分手，不就是因為我沒房子嗎？”

方小曉說他不懂，濕著眼眶，轉(zhuǎn)身離開。

他明明不懂你，卻還自以為很懂你。

你想要的他未曾給過你，你不想要的，他卻以為是你所渴望的。

當(dāng)初和他分開，從來就不是因為嫌棄他窮，此刻的他仍然不懂。

再后來，林見清談了新的女朋友，過年帶她回家，老爸已經(jīng)老眼昏花看不清了，但是牽過女孩手的那一刻，他就知道這不是方小曉，那一刻他的內(nèi)心是恍惚和失落的。

我想大多數(shù)期待美好故事結(jié)尾的觀眾，內(nèi)心也是如此。

但是愛不到想要愛的人，其實才是人生的常態(tài)。

為你上九天攬月，下五洋捉鱉的人，你可能會遇到，但一定不會是我。

“我真希望時間就停在現(xiàn)在這，就永遠(yuǎn)停在這。”

方小曉和林見清好的時候，說過這句話。

這句話表達(dá)的真相是，時間永遠(yuǎn)都在流逝，它不會為誰停留一絲一毫。

2017年，偶遇的時候林見清問方小曉：

你有沒有想過，如果那時你沒有和我分手呢？

如果我們一起堅持到最后呢？

如果我當(dāng)時足夠有錢，

我們住進一個有大沙發(fā)的大房子；

如果我們當(dāng)時就是不管不顧，

我們就是結(jié)婚了呢？

方小曉回他：

如果當(dāng)初我們沒有分手，

那我們之后也會分手。

如果當(dāng)初我們沖動領(lǐng)證，

那現(xiàn)在已經(jīng)離婚很久。

如果當(dāng)初你一夜暴富，

那你已經(jīng)有十個小三。

如果我們能堅持到最后，

那你就不會事業(yè)成功。

后來的我們什么都有了，

卻沒有了我們。

這世界哪來那么多如果？

沒有了原本那些遺憾，也會出現(xiàn)新的遺憾。

這電影好的地方，就在于它對這些或美好或不美好的回憶做了真實又細(xì)致入微的刻畫。

雖然細(xì)節(jié)多而散，甚至構(gòu)不成一個完整的故事。

但卻也是這些細(xì)節(jié)才更還原和接近普通人愛情的樣子，它們真實地存在每一段戀情里。

只要你真心愛過，你很難不被這些可以勾起你記憶的畫面打動。

就像奶茶所說的那樣，她拍的是每個人的愛情故事，她希望觀眾會覺得拍的就是自己。

這電影講的故事，你可以說和奶茶無關(guān)，因為拍的不是她的故事，

但你也可以說和她有關(guān)，因為她拍的就是每個人的故事，包括她自己。

至于奶茶和陳升的故事，我覺得就沒有必要去過多討論了。

愛一個人本身是沒有錯的，表達(dá)對一個人的愛也是沒有錯的。

當(dāng)然前提是建立在不破壞別人家庭的基礎(chǔ)之上，所以電影的結(jié)局沒毛病。

最后補充一點，后來林見清和方小曉一起去了酒店的情節(jié)，總讓我想起王小波在《黃金時代》里寫的王二和陳清揚的故事。

他們也是分開多年后，再次相遇，然后在酒店里聊起過去。

陳清揚說，人活在世上，就是為了忍受摧殘，一直到死。

想明了這一點，一切都能泰然處之。