在觀看《沙丘》之前，其實(shí)我是有些擔(dān)心的。

首先我只是聽說過弗蘭克.赫伯特的這部大名鼎鼎的原著小說，知道一些情節(jié)的一二，具體到宏大的世界觀啊族群設(shè)定啊，我不太了解；以前在類似情況下觀看的科幻片，總會或多或少地難以進(jìn)入情緒，或許也因為我本身就不是科幻迷吧，對短時間內(nèi)大量涌入大腦的各種概念吸收能力確實(shí)有限；二是這書本身大衛(wèi)林奇、杜佐洛夫斯基這樣大名鼎鼎的導(dǎo)演也拍過或者是試圖拍過的，好像還有電視劇版，效果怎樣影迷們只能說是褒貶不一吧，我不慎都沒看過，主要也是因為就算很粉林奇，沙丘在他的作品里都屬于存在感太低的一類，讓人不禁懷疑這之中到底哪里出了問題……

維倫紐瓦是一個在好萊塢有著獨(dú)特存在感的導(dǎo)演。他來自加拿大的法語區(qū)，既可以拍出《理工學(xué)院》這樣黑白極簡風(fēng)格的改編真實(shí)犯罪事件的低成本制作外語片，又可以肩負(fù)起續(xù)寫科幻經(jīng)典的重任，在《銀翼殺手2049》中用風(fēng)格明顯的影像與光影把自己對人類和復(fù)制人之間界限的深刻思考詩意地娓娓道來，幾年過去了我仍舊記得這部電影當(dāng)時給我巨大的沖擊，所以在聽說他在準(zhǔn)備《沙丘》這個項目時，我雖然會擔(dān)心“這燙手山芋也接嗎”，轉(zhuǎn)念一想，如果這個項目一定要在好萊塢以某種方式重啟，維倫紐瓦或許是當(dāng)下活躍導(dǎo)演中最合適的人選，也讓我從幾個月前就期待本片到現(xiàn)在了。

看完電影，我也大概理解了為何會有說法稱《沙丘》是“公認(rèn)最難拍的故事”。故事雖然發(fā)生在跟地球完全沒關(guān)系的厄拉科斯星球，這個地方的一切對于觀眾來說都是一個全新的概念，從人際關(guān)系，到自然景觀，到矛盾和沖突等等，但維倫紐瓦化繁為簡地用盡可能讓當(dāng)代觀眾便于理解的方式在引子中就把故事介紹清楚了，還很巧妙的抹去了時代印記，賦予了它更多的普世性。

赫伯特的原著小說寫于美蘇冷戰(zhàn)時期，這很難不讓人產(chǎn)生聯(lián)想：里面正反兩派厄崔迪家族和哈克南家族互相制衡、搶奪資源、甚至不惜大開殺戒等種種設(shè)定就正是當(dāng)時這兩個超級大國的縮影，而沙漠中手握珍貴“香料”卻在帝國掠奪戰(zhàn)中幾乎被趕盡殺絕的弗雷曼人就是某種礦區(qū)的原住民族群。而故事有趣的點(diǎn)在于正反兩派的關(guān)系并不是同在掠奪一份資源那么簡單，比如他們的兩位首領(lǐng)，正方的雷托.厄崔迪公爵（奧斯卡.伊薩克飾），和反方的弗拉基米爾.哈克南男爵（斯特蘭.斯卡斯加德飾）是同時為表親和宿敵的關(guān)系，雙方作為對珍貴資源“香料”都有迫切需要的“入侵者”，對厄拉科斯星球及弗雷曼人采用了截然不同的戰(zhàn)術(shù)，一個是融入、結(jié)合、潛移默化，另一個則是暴力、侵害、強(qiáng)取豪奪，可以說是好壞“顯而易見”，分別指代了哪些國家和組織，也是不言而喻了；但其實(shí)他們同時又受到更高一級的宇宙帝國的控制，表面上的一切不合其實(shí)都是為了這個神秘的帝國做棋子罷了，所以——在觀眾們大概還沒來得及把誰誰誰對號入座并且挑邊站的時候，導(dǎo)演大手一揮這兩邊在一場史詩級別的大戰(zhàn)中灰飛煙滅。最終寶貴的物質(zhì)資源歸誰所有變得虛無縹緲起來，不僅是弗雷曼人的命運(yùn)，而是在這個星球上所有人的命運(yùn)都被壓到極限急需一個釋放點(diǎn)——是的， 這個“宇宙帝國”就是帝國主義本身，而解決它的辦法在哪里？顯然不是人類內(nèi)部無止盡的互相殺戮。

于是，故事在這樣的設(shè)定下用很巧妙的方法把保羅.厄崔迪（蒂莫西.柴勒梅德飾）這個“天選之子”的角色的種種主角光環(huán)過重的遭遇進(jìn)行了合理化。他不僅僅是厄崔迪家族的獨(dú)子，也不僅僅是擁有繼承自母親的音控力或是劍術(shù)過人天賦異稟可以夢見未來等等，他更像是幾個不同族裔的人都在共同期待的打破帝國主義壓迫的“隧道盡頭的光”。影片開頭保羅出現(xiàn)的各種夢境，包括一些類似宗教儀式的預(yù)言，都指向了一個結(jié)果，那就是保羅自己的的死亡。他不停地預(yù)見、或是聽聞自己不久將來的厄運(yùn)，卻抑制不住內(nèi)心的沖動想要親自踏上厄拉科斯星那片炙熱的沙漠。電影用了不少筆墨描述沙漠星球極端炎熱的天氣，人們晝伏夜出，必須穿上特制的衣物循環(huán)用水，為了一點(diǎn)點(diǎn)人體的水可以毫不猶豫地大開殺戒等等，更別提視覺效果重頭戲——沙漠中的龐然大物“沙蟲”，可以在瞬間吞噬一切，行蹤不明，速度迅猛，噩夢一般地摧毀一切。在保羅接過父親的家族戒指之后這一切災(zāi)害愈演愈烈，似乎都在預(yù)示著黎明前的黑暗將無限繼續(xù)下去。保羅和母親在逃亡過程中遭到弗雷曼人的決斗挑戰(zhàn)，他甚至在上場前又提前看到了自己的死亡，此時電影讓保羅做出了突破自己命運(yùn)也是突破所有人命運(yùn)的舉動（殺人），這不僅僅是一個簡單的決斗結(jié)果了，而是把故事、把全體人的命運(yùn)領(lǐng)入下一篇章的轉(zhuǎn)折——他加入了弗雷曼人的隊伍，故事在此時也由悲觀的、不確定的灰暗基調(diào)，轉(zhuǎn)向了對不破不立之后的期待，未來如何沒有人知道，但天際的一絲清晨的陽光，已伴著希望一同到來。

我一般不會認(rèn)為哪些電影就一定“要在大銀幕看才算看過”，事實(shí)也是如此，我中意的大多數(shù)有意思的電影都無關(guān)觀看媒介的，流媒體大行其道的今天，我也盡可能地訂閱了各種片庫不同的App，已基本可以滿足日常的所有觀影需要。事實(shí)上，《沙丘》這部電影也會在10月22日在美區(qū)的HBO Max同步上線，與影院零時差。但是，我仍舊推薦大家去影院體會這部所有主創(chuàng)人員一看就傾注了巨大心力的鴻篇巨制。維倫紐瓦是一個嚴(yán)肅的導(dǎo)演，他的作品固然用宏大的世界觀、引人思考卻同時保持神秘感的獨(dú)特氣質(zhì)吸引觀眾，我們也不能忽視在技術(shù)層面上他的作品也是愈發(fā)成熟了的，從《銀翼殺手2049》開始已經(jīng)形成了自己固定的美學(xué)，《沙丘》中不僅有繼承自《降臨》、《2049》中令人不自主心生畏懼的的龐然大物們（我看之前是非常期待沙蟲的特效感受的。在如此巨大的期待下，電影仍舊沒有讓我失望！太震撼了），也有壯觀如《阿拉伯的勞倫斯》的一望無際沙漠之景，最后還配合上漢斯·季默個人風(fēng)格明顯的低音炮一般振聾發(fā)聵的原聲——不要說我俗，他的音樂或許大片里出現(xiàn)太多了，可是他就是大片幕后名單里定心丸一樣的存在，這個沒人能否認(rèn)。

“甜茶”這樣的當(dāng)紅小生也是完全不怵攝影機(jī)巨大特寫的考驗，把一個少年的青春氣息、迷茫、到推翻命運(yùn)的果斷和堅毅都演出來了，整個卡司名單也是星光璀璨。以上種種的一切，都是進(jìn)影院給自己一個難得的沉浸式體驗絕佳的理由。疫情以來，我以及很多美國的影迷的觀影習(xí)慣都被徹底改變了，為了健康考慮這也是沒辦法的事，或許影院門口那種人頭攢動、一票難求的盛景需要很久很久才會回來了，但在這后疫情時代，如果有哪部電影值得讓自己重新踏入影院的懷抱，《沙丘》一定是個正確的選擇。

本文是比較泛泛的綜合評論，感興趣的可以看我的另一篇：《沙丘》全面拉片賞析（//movie.douban.com/review/13958096/?tab=comments#comments）

看完《沙丘》第一部，我感覺，這會是像奇幻電影領(lǐng)域的《指環(huán)王》一樣偉大的科幻電影系列！

完全不同于當(dāng)下的好萊塢商業(yè)大片，特別是漫威、DC系列的超級英雄電影，維倫紐瓦在《沙丘》中做的是減法：摒棄了商業(yè)大片最常用的三段式結(jié)構(gòu)；不靠故事情節(jié)的起伏來吸引觀眾；不以最后推出一個場面上的高潮來讓觀眾得到刺激性的愉悅……這一版的《沙丘》，是以沉浸式的體驗，讓觀眾進(jìn)入厄拉科斯星球的沙漠世界。

維倫紐瓦以古典主義繪畫和雕塑般的構(gòu)圖，低飽和度的色調(diào)（與一般商業(yè)大片中明亮的高飽和度的色彩艷麗的畫面截然不同），充滿儀式感的場面，還有大量細(xì)節(jié)，來展現(xiàn)沙丘的世界：巨大的登陸飛船和更加巨大的停留在太空軌道上的母艦；穿著不同顏色盔甲的整齊的軍團(tuán)在飛船的映襯下猶如一群螻蟻；沙蟲在地下行走時帶起滔天的沙浪；小小的沙鼠用耳朵上的纖毛收集自己的汗水，在沙漠中頑強(qiáng)地生存著（書中的保羅就用沙鼠作為自己的綽號，寓意著頑強(qiáng)和堅忍）……特別是在IMAX銀幕上，真是一種極致震撼的沉浸式視聽享受！

《沙丘》原著就不是一部以情節(jié)刺激取勝的通俗讀物。作者弗蘭克·赫伯特在小說中運(yùn)用了大量心理獨(dú)白、想象、幻覺來表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界，同時還會引用各種詩篇、名言和文件，給讀者亦真亦幻的感覺。在六十年代，這是科幻小說界對早期科幻小說過于強(qiáng)調(diào)科幻概念以及驚險刺激的故事，不注重文學(xué)性的革新，也就是所謂的科幻新浪潮運(yùn)動?！渡城稹氛窃谶@樣的背景下被創(chuàng)作出來的。導(dǎo)演維倫紐瓦非常準(zhǔn)確地還原了小說莎士比亞悲劇式的調(diào)子，也把小說中反英雄、反主流的一面展現(xiàn)在電影之中。整個電影的框架就像是《哈姆雷特》，保羅并不想成為救世主和家族的領(lǐng)袖，為家族復(fù)仇，但他別無選擇。當(dāng)哈克南軍團(tuán)進(jìn)攻厄拉科斯，屠戮厄崔迪家族時，有一個全景鏡頭：雙方的戰(zhàn)士在殊死沖鋒，前景是投下的炸彈帶來的漫天火焰。這種感覺，與莎翁的《麥克白》、《李爾王》、《奧賽羅》等等都有極為相似之處：角色在為了一頂王冠、一種榮譽(yù)、一個理念與敵人拼死戰(zhàn)斗，不意卻仍然成為命運(yùn)的棋子，被冥冥中的宿命所捉弄所驅(qū)使。

盡管由于世界觀的宏大，影片中的角色刻畫空間略為有限，但主角保羅仍然表現(xiàn)出了他的困惑和迷?！诒环胖鸬纳衬校坪鯊膲艟澈突糜X中驚醒，說他看到無數(shù)人高喊著他的名字，以他的名義去殺戮，去征服，并斥責(zé)母親所在的姐妹會把他變成了擁有超能力的怪物！就像羅曼·羅蘭所說：“世界上只有一種真正的英雄主義,就是認(rèn)清了生活的真相后還依然熱愛它?！北Ａ_對自己身份的困惑，對強(qiáng)加給他的命運(yùn)的抵抗，也是我非常想在第二部乃至后面的故事中看到的內(nèi)容。

漢斯·季默給影片的配樂堪稱他近年來最杰出的創(chuàng)作！它已經(jīng)不僅僅是新世紀(jì)音樂風(fēng)格能概括了，有時，僅僅是鼓點(diǎn)都做出了旋律感。整個影片的配樂和音效并不喧鬧嘈雜，它同樣以極簡的形式呈現(xiàn)，絕不喧賓奪主，卻依舊憾人心弦！

我絲毫不能認(rèn)同影片故事陳舊、內(nèi)容空洞的評價（很奇怪，幾乎沒有在幾部《西游記》電影下面看到故事老套陳舊的評價）。在維倫紐瓦的《沙丘》中，形式即內(nèi)容，氣氛即主題，風(fēng)格即表達(dá)，環(huán)境即故事……這種史詩性的建構(gòu)，不僅僅在畫面的宏偉壯闊上，更在對沙丘世界的全景式展現(xiàn)上，在對人物命運(yùn)的悲憫上。就像《指環(huán)王》三部曲的前兩部在奧斯卡評獎上幾乎無所斬獲，第三部才得到了11項大獎，我覺得，《沙丘》系列會慢慢展開其史詩性的旅程，而第一部，已經(jīng)揭開了這個宏偉世界的面紗一角。它可能要求觀眾給予耐心和投入，回饋給我們的，必將是一個無比壯麗，上演著一出出活劇的世界！

本篇無任何術(shù)語，因為作者真的沒有文化。

原作男主是鵝蛋臉，甜茶這個臉型，連鵝都不認(rèn)吧（。

我承認(rèn)我這種弱隊球迷永遠(yuǎn)無法知道豪門球迷在想什么，所以也只能妄自揣測。但我真的認(rèn)為看《沙丘》的感覺和曼城球迷看比賽的心態(tài)十有八九是一樣的：

1. 你知道他們非常有錢，揮金如土，極盡奢華，每一個鏡頭都是 money shot；

2. 你閉上眼睛都能預(yù)知到會發(fā)生什么（決賽陣容之外），毫無懸念，因此你可以放松欣賞別人燒錢，主要是看人家怎么燒；

3. 石油！石油！石油！??！呵。

就是這樣。觀看沙丘是一種相當(dāng)放松舒緩的體驗。雖然維倫紐瓦利用冷硬巨物、沉默特寫、極簡美學(xué)和漢斯·季莫的異世界配樂，在姐妹會的低語和迷幻預(yù)言中，盡力打造政治驚悚和神秘主義氛圍，但是觀看體驗卻與緊張背道而馳。

首先因為他完全擯棄了被迪士尼漫威系像瘟疫一樣擴(kuò)散的動作片配方，完全不具備流水線片的成（無）熟（趣）節(jié)奏、專為調(diào)動情緒而生的模板化劇本、浮夸卻廉價的動作場面，以及莫名其妙像狗屎一樣會被不時踩到的無聊笑話。這讓人的思想完全不會被審美差勁的垃圾信息所干擾，干干凈凈。

同時，它又不像某些人熱衷用畫面暗示。有人的電影同樣每一幀都是美學(xué)極致，但一些靜止畫面信息量極大，讓懂自懂的觀眾立刻集中精神去分析構(gòu)圖、宗教隱喻和彩蛋?！渡城稹凡皇沁@種，它的美自不必說——此般規(guī)模的獨(dú)特視效和實(shí)景拍攝帶來的震撼，的確是久違了的、對雙眼的饋贈，但它僅靠畫面和音樂傳遞的感覺作為信息輸出。它美，它不需要你的任何腦力。它很空。

這種空不單單是場景的空曠，它無處不在。情節(jié)方面的空最為明顯。我花了一晚上讀完了原著第一本，但在此我假裝自己還沒看書，所以我并不在意原著的情節(jié)有多復(fù)雜，它和電影無關(guān)。單說電影，它就是一個極其單純的王子復(fù)仇記故事，再加上阿拉伯的勞倫斯，關(guān)于覺醒的白人救世主尊重原住民價值觀并率領(lǐng)他們反抗。在它結(jié)束的當(dāng)口，"一切才剛剛開始"。

父親被害、家族遭背叛、少主被流放，可以是個電視劇導(dǎo)航集的劇情或電影前半小時。沙丘用了兩個半小時描述這一傳統(tǒng)事件，并不存在目不暇接的緊湊戲份和"燒腦"——這不是什么壞事，然而當(dāng)這樣一個故事被拉長又沒有額外內(nèi)容，它顯得很疏松。況且這一模式（trope）和它包含的其他模式如今已廣為人知，觀眾甚至看到某個角色就能預(yù)見他將英勇戰(zhàn)死。因而無需思考分析，看著畫面隨波逐流就行，大腦一直處于閑置狀態(tài)。

不同于原作花了很多筆墨講各個角色的心理斗爭、懷疑戲碼和權(quán)力平衡分析，電影靠放大每一個微小的姿態(tài)和意味深長的眼神來體現(xiàn)這幕大戲的復(fù)雜度，用種種奢侈的特寫和大全景來彌補(bǔ)對話和支線情節(jié)的欠缺。這種省略讓觀眾得以悠閑地深呼吸，但它在剩余的有限時間內(nèi)僅能奠定比較傳統(tǒng)又毫無驚喜的角色臉譜，過于克制的角色塑造帶來了情緒上的空。

我其實(shí)不在乎保羅會怎樣，他大概率會成功唄，正如我也沒那么在乎厄崔迪家族的滅頂之災(zāi)和宇宙政治斗爭一樣。陰謀家宮斗戲吸引人之處在于參與者的個性鮮明，或讓人動容，或讓人動怒，總有你支持或鄙視的角色，找到了他們你就會全情關(guān)注角色的命運(yùn)。然而電影的角色塑造沒有給我在乎的理由。

保羅，一個從小受到多樣嚴(yán)苛訓(xùn)練的天生政治家，出自高尚的貴族家庭，一個預(yù)言欽定的杰克蘇（蒂莫西和飾演其母的麗貝卡·弗格森比起來，差距過于顯著，大概也因為杰西卡是個更有趣、身上具備更多沖突性的角色）；厄崔迪和哈克南，簡直是臉譜化好人壞人。這種過于漫畫的表現(xiàn)在半個世紀(jì)前行得通，當(dāng)下會很吃力。我對沙漠風(fēng)土人情更感興趣，那正是作品體現(xiàn)人性、種族習(xí)俗、宗教起源和文化沖突所在，是一個模糊了所有人道德評判界限的地方，總會比臉譜戰(zhàn)爭有意思。

這些有趣之處在第二部里一定會擴(kuò)展，它在第一部里只是龐大世界觀的一部分。維倫紐瓦的確是完成了建造世界的任務(wù)，他給了觀眾非常奢侈的時間充分?jǐn)z取必要的信息，但同時無法免于"假大空"的指控——假，因為玄學(xué)話語和預(yù)言還沒有體現(xiàn)其價值；大，引發(fā)各色巨物恐懼癥的美學(xué)；空，上述種種，包括簡單情節(jié)和臉譜人物。它給部分人帶來了如同曼城球迷觀賽一樣的休閑體驗，但也完全能讓人理解，為什么部分觀眾無法抑制地產(chǎn)生了嫌棄之情。

在讀完原著后，我還意識到有些地方導(dǎo)演不該放棄解釋，他不能指望省略這些細(xì)節(jié)、普通觀眾就可以琢磨出這意味著什么。

比如，我們都不懂為什么打斗場景如此笨拙甚至緩慢，為什么哈克南進(jìn)攻時不直接轟炸厄崔迪的士兵，看了書才知道，原來熱武器會和防護(hù)罩產(chǎn)生兩敗俱傷的反應(yīng)，而身穿個人防護(hù)罩的搏斗，要點(diǎn)在于防守反擊，只有緩慢精確地將刀刃刺進(jìn)去才能產(chǎn)生有效傷害；

在保羅第一次殺人后，杰西卡用一句話警醒了他，這是諷刺性的一句"好呀，啊——?dú)⑷说淖涛度绾危?quot;因為她認(rèn)為兒子絕不應(yīng)該在殺人后沾沾自喜，如果保留這處細(xì)節(jié)，會讓流亡母子具有更多的人性，在這出權(quán)謀戲中，他們顯然將是人性的保留者，所以讀者/觀眾才會為他們搖旗。而同樣沒有表現(xiàn)的，還有原作保羅多次的自我警示：我不能成為宗教領(lǐng)袖，我不能發(fā)動圣戰(zhàn)，我不能走上那條路，不然它會燒盡整個宇宙。這是保羅區(qū)別于傳統(tǒng)救世主的地方，他抵觸那個血腥的未來，他深知宗教狂熱和圣戰(zhàn)的暴虐后果。可是這些重要的警醒多次讓位給了其他幻象，首當(dāng)其沖是想表現(xiàn)保羅和契尼的親密關(guān)系，大概僅僅因為贊達(dá)亞咖位之巨吧，也可能是有人監(jiān)督著要添加愛情戲。

凱恩斯的生態(tài)之夢也僅保留了只言片語。這位被弗雷曼人接受的帝國官員，這名第一個播種改造星球之夢想的"列特"，本該承擔(dān)多一點(diǎn)生態(tài)解說戲份。她的突然死亡，讓電影失去了一個生態(tài)維度。而她的父親在原作中也說出了至關(guān)重要的一句話：“不要讓你的人民落進(jìn)英雄的手里，再沒有比這更可怕的災(zāi)難了”——這正是沙丘的核心概念，關(guān)于彌賽亞式的人物如何把自己投射進(jìn)人類社會，成為重大災(zāi)難。如導(dǎo)演所說，這并非頌揚(yáng)白人救世主的電影，它在批判這一主題（可惜首部并沒有展現(xiàn)，如果后期不強(qiáng)調(diào)也會讓人誤解）。

當(dāng)然，不是說加了上述細(xì)節(jié)觀眾就會提高對本片的容忍度。它仍然是那個會被一半人認(rèn)為假大空、一半人覺得看著挺舒服的異類。這個異類在續(xù)集里也許會讓前者有所改觀，因為我們將迎來稍微復(fù)雜的斗爭和更多對弗雷曼人的描寫。你將看到（或者說已經(jīng)看到）諸多熟悉的元素，最顯著的就是星戰(zhàn)——在星戰(zhàn)上映后，弗蘭克·赫伯特列了一張包含 16 條借鑒痕跡的清單。30 年后，和沙子聯(lián)系在一起的頭號選手變成了阿納金。

"I don’t like sand. It’s coarse, rough, irritating, and it gets everywhere".

海登也許可以演救世主，但他的演技我不敢看了

p.s.

你會看到越來越多的人夸它超越時代。原作對殖民主義、文化沖突、宗教圣戰(zhàn)、救世主情結(jié)、生態(tài)系統(tǒng)等的思考早已成為科幻萬物之源，它著重生態(tài)的部分在今天又是巨熱話題。但是你不喜歡它也完全值得理解，最起碼托爾金會理解你，這位《指環(huán)王》作者在私人書信里寫道：

實(shí)際上我極其不喜歡沙丘（I dislike Dune with some intensity），不過對于另一名作家（我）而言，最好也是最公平的做法就是保持沉默，拒絕對此評論。

（看了原作大概能理解到，這種人類甚至是親屬之間充滿猜忌、不爾虞我詐就活不下來、預(yù)言中的全能救世主等等梗，和托爾金小人物改變世界的田園詩歌，只能說路走岔了）

你以為我想加公眾號？我當(dāng)然不想，但是豆瓣老禁言老刪帖逼我出走??

墨帶（ink_ribbon）

難怪荷蘭蜘蛛女能當(dāng)女主，破片一言難盡

之前抖音各種營銷號狂吹的時候我就覺得有點(diǎn)不對勁，那簡直是年年有佳片，百年一沙丘的節(jié)奏，幾乎下大血本搞宣發(fā)的基本沒好片

前期節(jié)奏緩慢男主他媽跟個神經(jīng)病似的，男主他爹一個公爵跟個政治白癡一樣，除了送人頭沒啥存在感，男主看著20來歲吧，心理年齡感覺只有15歲，鐵廢物一個，從小學(xué)催眠，成功率也就三成，別人都是瞬發(fā)，他得預(yù)熱好幾秒，救世主就這水平，還是別救了，早點(diǎn)洗洗睡吧

接著說劇情，一個公爵家的家庭醫(yī)生是外族人？？？？？他老婆被人抓了，他和敵方接觸了，你公爵居然不知道？ 自己手下沒情報員？自己親信家屬都不保護(hù)？斗爭一千多年咋活下來的？

再說軍事，宇宙侵略級文明！一個家庭醫(yī)生，干翻了公爵的三個守衛(wèi)。。。你宇宙飛船都開上了你門口沒監(jiān)控嗎？而且一個公爵就三守衛(wèi)是不是寒酸了點(diǎn)？沒有警衛(wèi)連，好歹整個警衛(wèi)班啊。一個家庭醫(yī)生活捉了皇帝之下最有權(quán)勢的兩人之一，接著干死了另一個，編劇在玩小孩子過家家嗎？ 還關(guān)掉了屏蔽罩？屏蔽罩開關(guān)不在軍營里在公爵住宅里？而且士兵睡覺，戰(zhàn)爭飛船居然無人值守？還特么離一公里那么遠(yuǎn)？？？？？打特么半天軍事指揮官居然還在睡覺？？？？？你他媽怎睡得著的啊!!!!!飛船被毀了你居然拎著刀上去砍？飛船有槍炮，戰(zhàn)士耍大刀？對砍時還開屏蔽罩，屏蔽罩還擋不??？古代人都知道脖子要上護(hù)甲了，連宇宙飛船屏蔽罩都搞出來了，居然不能給脖子整個鎖子甲？還有軍隊的素質(zhì)，比小混混強(qiáng)不少，比土匪強(qiáng)不了多少，比解放軍，笑死，這個根本比不了

就這戰(zhàn)略指揮，戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)，軍隊素質(zhì)狗看了都搖頭。

難怪荷蘭蜘蛛女能當(dāng)女主，破片一言難盡

YO，歡迎來到《沙丘》深度解析part 2，電影《沙丘part one》的上映，也讓不少人重新去討論“科幻”到底是什么。

“科幻”的字面意思，叫“科學(xué)幻想”，“科學(xué)虛構(gòu)”，描述諸如“未來科技，時間旅行，平行宇宙，外星生命，人工智能等關(guān)于科學(xué)的想象內(nèi)容。

影視方向上科幻題材可分為超級英雄，怪獸電影，喪尸片，災(zāi)難片，時間旅行，星際旅行，賽博朋克，太空歌劇。

今天聊的電影《沙丘》，則是屬于太空歌劇式的軟科幻作品。

或許每個人心中定義的科幻都不一樣，對于我來說我為何喜歡科幻，不是因為物理公式是否標(biāo)準(zhǔn)，也不是有多燃爆的特效場面，而是能有夠瘋狂的顛覆構(gòu)想，以及曲折復(fù)雜的未知故事旅程。

走進(jìn)科幻的世界，我們可以跳脫現(xiàn)實(shí)現(xiàn)存科技的框架，去用對未來的暢想和不確定性，去映射和思考現(xiàn)今當(dāng)下的問題。

正如小說《沙丘》中提出的論點(diǎn)：“人必須選擇不確定性，遠(yuǎn)離確定性”。

但如果人類真的能預(yù)見未來，不管未來是好是壞，那么我們還會有對那個篤定的未來充滿好奇，并為之奮斗嗎？

這是我最欣賞《沙丘》故事最核心哲學(xué)的理念，而非故事中的宗教和家族的紛爭。

保羅知曉古今預(yù)見未來的先知能力，正是對人類賴以發(fā)展好奇心最大的一次沖擊，人類中的人性會隨著這樣的先知之種的散播，變得更好，還是更壞。

保羅作為天選之人神一般的存在，又是否能用他的能力，去真正操縱和運(yùn)用得好這樣的未來。

保羅真的是天選之人嗎，人類真的需要天選之人嗎，今天我們就結(jié)合電影《沙丘》和小說后續(xù)的劇情，去深入探討和解析這個問題！

沙丘下掩埋的……

50多年前，弗蘭克·赫伯特還是一位記者，正在撰寫著俄勒岡的沙丘報告，之后弗蘭克·赫伯特在研究沙丘中獲得靈感，寫出了小說《沙丘》。

某種程度來說，《沙丘》中的沙漠是一種生命形態(tài)的象征，而具象化的代表就是沙蟲，土地沙漠化和沙子的侵蝕著其他植被，讓那些曾經(jīng)的肥沃土地也化作沙漠的一部分，正如人類暗藏的權(quán)力和欲望的擴(kuò)展野心。

每部經(jīng)典作品的誕生都有著自身依附的時代歷史背景，并對之后的人類文明和社會影響泛起漣漪。

1954年的《指環(huán)王》深層討伐的是法西斯主義和第二次世界大戰(zhàn)的創(chuàng)傷影響。

1996年出版《冰與火之歌》被鮮少人討論的議題，是作品背后對應(yīng)誕生于新千年交際之時，帶來的關(guān)于新自由主義下企業(yè)家在未知環(huán)境下面對各種挑戰(zhàn)。

而1965年誕生的《沙丘》，正直美國陷入越戰(zhàn)泥潭，美國象征的所謂正面光明使命到處征戰(zhàn)，受到強(qiáng)烈質(zhì)疑，同時包裹著的，還有地球環(huán)境的壓力，全球石油的前兆危機(jī)，冷戰(zhàn)和中東紛爭的混亂等等，都蘊(yùn)含在《沙丘》的故事里。

直到今天，世界格局的變化和革新，和平下區(qū)域爭端暗流的涌動，以及各國的較量一直沒有停止，所以《沙丘》過時了嗎，我覺得并沒有，因為《沙丘》就是裹挾在一個封建帝國宮廷外衣下，對當(dāng)代人類文明種種行為給出的警示錄。

是的，不少人說《沙丘》就是一部披著科幻外衣的歐洲宗教宮斗戲，英雄秋森萬從天而降，帶領(lǐng)著弗雷曼人對抗壓迫，爭取自由的故事。

那《沙丘》的事實(shí)真相真如表面看起來這么熱血沸騰嗎，回答這個問題之前，我們需要回到電影《沙丘》，來看看保羅如何讓觀眾誤以為他就是那位救世主的英雄人物。

電影《沙丘》為觀眾描繪了一位超級英雄近乎完美的序曲，一位天選之人所具備條件和環(huán)境都一一得到呈現(xiàn)。

影片中保羅出生在顯赫威望的厄崔迪家族，是唯一家族的繼承人，他的血液中還流淌著神秘貝尼·杰瑟里特姐妹會的強(qiáng)大基因，通過訓(xùn)練可以成為精通宇宙時空和文明于一身的天選之人魁薩茨·哈德拉克，重新帶領(lǐng)人類走向永久和平的永恒之道。

而保羅也具備了英雄在黑暗中淬煉的所有條件，他輕而易舉的通過戈姆刺測試，并在母親杰西卡長期的訓(xùn)練中懂得如何戰(zhàn)勝未知的恐懼，隨著年齡的增長，體內(nèi)的先知能力也在被不斷被激發(fā)。

另一方面，保羅的勇氣和責(zé)任，博愛和憐憫得到父親雷托公爵的教導(dǎo)，在體能訓(xùn)練上，有浪漫詩人葛尼的把關(guān)，晶算分析能力有軍事門泰特杜菲·哈瓦特錘煉，順便還在岳醫(yī)生那學(xué)會了中文。

聊到這里保羅還差一個時勢造英雄的關(guān)鍵，那就是在黑暗中崛起...

厄崔迪家族一夜之間被哈克南家族幾乎全滅，保羅失去了父親，而同時也看清了作為姐妹會的母親早已預(yù)知這一切發(fā)生，但卻沒有試圖去阻止，保羅在吸食香料后，體內(nèi)孕育的“沉睡者”人格覺醒，復(fù)仇和起義的種子在沙丘中被埋下和成長。

同時保羅又被和沙丘共生共存的弗雷曼人，當(dāng)做是他們族人的“先知”Lisa al-Gaib，就這樣，保羅順理成章走入這片充滿感召的沙漠，并在一場生死儀式的決斗上證明了自己，從而爭取到了為家族復(fù)仇，為弗雷曼人爭取自由的無上光環(huán)，成功踏上所謂的主角英雄之路，但其實(shí)等待著保羅的，是他如何也阻止不了的浴血圣戰(zhàn)征途...

《沙丘》疑難問題解析

要想真正走進(jìn)保羅的悲劇命運(yùn)的成因，我們還需要知道更多《沙丘》世界觀設(shè)定豐富的細(xì)節(jié)，去從中獲取保羅失去人性進(jìn)而為神的注定宿命。

接下來我們從電影《沙丘》中一些熱門的疑難問題，去進(jìn)行深入了解。

電影中為何大家都是用冷兵器

在《沙丘》故事之前，人類其實(shí)高度依賴人工智能和計算機(jī)，去讓其為人類服務(wù)，但有一天人工智能覺醒有了意識，從而對人類發(fā)動攻擊，人類被迫迎戰(zhàn)，這場人機(jī)對戰(zhàn)足足打了有將近一百年，在數(shù)十億人的犧牲中，人類贏得了勝利，這就是沙丘世界里著名的巴特勒戰(zhàn)役。

回首這場戰(zhàn)役，更重要的是它給之后的沙丘世界留下的遺產(chǎn)和影響是什么？

從巴特勒圣戰(zhàn)開始，人類喊出了一個口號“人是不可被取代的”，有著人類思維的機(jī)器將被禁止，不過《沙丘3》之后出現(xiàn)的邊緣星球有在偷偷使用。

也正因為如此，我們目前所認(rèn)為的未來科技進(jìn)程，并不符合沙丘的故事背景，沒有電腦和信息技術(shù)的科技。

影片中出現(xiàn)的冷兵器是因為防護(hù)屏障能抵御激光和快速的子彈，進(jìn)而大家都使用冷兵器，也突出了巴特勒戰(zhàn)役后，人類之間決勝的關(guān)鍵在于人自身。

但巴特勒戰(zhàn)役更重要的影響，是人類文明活動得到重新洗牌，既然人類不可取代，思維和意識擁有至高無上的地位，那么人類活動的宗教和信仰也被重新得到重視。

于是大家族，宇航公會，還有神秘組織貝尼·杰瑟里特姐妹會都從中獲利和興起，被稱為新帝國秩序相互制衡的權(quán)力的游戲，開始上演。

皇帝這邊是勢力最為龐大的科瑞諾家族，這么巧他們的徽章獅子，和有債必還的蘭尼斯特給對上了。

影片中雖然看皇帝有著無上權(quán)力，但其實(shí)沙丘世界設(shè)定中真正掌控權(quán)，是由控制著運(yùn)輸交通的宇航公會，還有有著預(yù)知和魅音能力的姐妹會相互制衡著的。

姐妹會的壯大和鞏固的地位，也讓保羅的誕生有了必然的溫床...

姐妹會的源頭和目的

貝尼·杰瑟里特姐妹會用很粗鄙的話概括，就是個配種工廠。

姐妹會里有個規(guī)矩，就是去巴結(jié)有強(qiáng)權(quán)的高質(zhì)量男性，遠(yuǎn)離弱勢的人。

所以在每個有勢力的家族中，都會有一位或多位姐妹會的成員，久而久之她們在家族中的勢力范圍越來越大，而且靠著神秘的宗教信仰傳播，在宇宙范圍內(nèi)傳教，收獲了不少信徒，于是姐妹會也開始成為左右宇宙帝國的政治宗教勢力，甚至有些垂簾聽政的味道了。

姐妹會的起源沒有人知道，但她們真正崛起是在巴特勒戰(zhàn)役之后，前面說了人機(jī)大戰(zhàn)后，人類元?dú)獯髠?，急需一種信仰的希望支撐精神上的共鳴，貝尼·杰瑟里特姐妹會就是這種精神的寄托。

關(guān)于姐妹會的源頭，或許會在之后的貝尼·杰瑟里特姐妹會的獨(dú)立影集中，有更多姐妹會的起源故事，片方不光是要拍電影《沙丘》系列，作為沙丘故事中很重要的姐妹會，還會出劇集來擴(kuò)充，監(jiān)制會找到維倫紐瓦。

姐妹會顧名思義里面的成員全都是女性，她們因為長期吸食香料，并且經(jīng)過姐妹會學(xué)院嚴(yán)格的訓(xùn)練，有著非于常人的能力，比如影片中展示的魅音去控制他人言行舉止，還有她們有著部分的預(yù)知能力，最重要的她們還能控制自己身體的每個細(xì)胞，從而也能控制生男還是生女。

成員沒得到上級指示時，都是只能生女孩，為姐妹會添磚加瓦，每位姐妹會的女兒生下來后都會被統(tǒng)一進(jìn)入學(xué)院，和自己的父母斷絕關(guān)系，只有少數(shù)人能知道自己的親生父母是誰。

姐妹會的成員等級森嚴(yán)，最高當(dāng)然是圣母但不是只有一位，接下來還有真言師，用來測謊用的，像杰西卡這樣的成員，是比較普通的level。

姐妹會成員通常被指派和大家族的公爵或男爵進(jìn)行優(yōu)質(zhì)配種，為的是有朝一日能迭代出她們能為宇宙帶來福音的魁薩茨·哈德拉克的男性。

但這位真命天子不是隨便隨機(jī)造出來的，而是要經(jīng)過姐妹會算好時辰和人選，才能進(jìn)行最優(yōu)質(zhì)的的配種。

可是杰西卡卻打破了這個條規(guī)，私自為雷托公爵生下了個大胖兒子，也就是保羅，還秘密對保羅當(dāng)姐妹會成員一樣進(jìn)行訓(xùn)練，用我們今天的話說，杰西卡就是典型的“雞娃”家長，恨不得自己的崽將來能更出人頭地，成為那位天選之人。

當(dāng)然了，杰西卡也是出于愛，為雷托公爵生下兒子，以讓公爵有繼承人，公爵一生都沒有名門正娶杰西卡，因為要保留妻子的身份和其他大家族聯(lián)姻，以鞏固家族地位，但他們兩人確實(shí)是相愛著對方的。

影片中有一個細(xì)節(jié)，是杰西卡去找公爵前，自己在走廊有哭泣，她那時或許已經(jīng)預(yù)知感應(yīng)到公爵會遭遇不測，但因為自己是姐妹會成員，認(rèn)為只有這條未來通道能考驗保羅，并讓保羅成為魁薩茨·哈德拉克，所以她也不愿干預(yù)和阻止，只能黯然落淚。

這也是保羅為何在帳篷獲得更大先知能力后對杰西卡發(fā)火，因為保羅更清楚姐妹會的目的，就是可以犧牲其他所有，去讓保羅走上天選之人的淬煉通道，哪怕去犧牲雷托公爵去激發(fā)保羅的復(fù)仇之心。

正如影片開場圣母離開前對杰西卡說的，去沙丘星球后為保羅的道路已經(jīng)鋪好了，其實(shí)就是犧牲掉厄崔迪家族。

所以我們回到保羅，保羅為何在帳篷里說自己是怪胎，因為他從出生那一刻起就是個錯誤，在一錯再錯的成長路上，諷刺的是所有人又把保羅打造成所謂的救世英雄。

在影片中保羅和父親雷托公爵在家族墓園的一場對話，保羅就有提出過，不想成為厄崔迪家族的未來，自己不想做任何事。

雷托公爵秀出家族印章戒指，說自己曾經(jīng)想做的是飛行員（不是那個飛行員）。

之后雷托公爵對保羅說出暖心的話，說“如果你真的不想做任何事，你依然是我的兒子。”

但也就是這樣能理解保羅的好父親的死去，讓保羅蛻變成連他自己都無法預(yù)測的怪胎...

杰西卡在小說中的真實(shí)身世

保羅和杰西卡彼此之間之所以還產(chǎn)生些許隔閡，還包裹了一層小說中杰西卡的真實(shí)身份，保羅在帳篷中因為吸收香料后，也清楚了母親杰西卡的身世。

杰西卡其實(shí)是哈克南男爵的私生女，也就是說，保羅的外公其實(shí)是哈克南男爵，你們就說虐不虐。

當(dāng)時杰西卡認(rèn)為他們走投無路時，便打算想利用這層血緣關(guān)系，去投靠哈克南家族，起碼能留下他們母子倆活口。但這個想法還沒說出來，就被早就預(yù)知到的保羅拒絕了，認(rèn)為這是一個極為孬種的行為。

在《沙丘前傳》中，就有比較詳細(xì)的講述了杰西卡的身世。

在影片中似乎刪減了這層角色關(guān)系，畢竟不是劇是電影，太過于復(fù)雜的角色關(guān)系沒有事先鋪墊和醞釀，會變得略狗血。

不過杰西卡在小說中的這層身份，同時也是增加了保羅更為復(fù)雜悲劇身份的映襯。

杰西卡為何不頻繁用魅音

我們看到在影片中，杰西卡原本可以多次使用魅音去擊潰對手，尤其是在逃亡到沙漠之后，但她卻沒有用到。

在小說中，杰西卡和杜菲的長時間對話中，有解釋過魅音是把雙刃劍，用不好會對自己進(jìn)行反噬。

而更重要的是在于姐妹會的尊嚴(yán)，姐妹會對于自己的聲望和權(quán)威十分看重，如果姐妹會的成員都用魅音去控制每個家族的首領(lǐng)，把整個宇宙控制在自己手里，那最終得到的結(jié)果，和姐妹會的終極目的是背道而馳的。

簡單來說就是，姐妹會成員使用魅音，要考慮到組織的面子。

香料這么重要，為何不人造培植

不少人會提出質(zhì)疑，既然沙丘背景的人類科技已經(jīng)如此發(fā)達(dá)，為何香料沒法進(jìn)行人工培植或在其他星球研究量產(chǎn)。

好問題，在解釋之前我先來問大家一個問題，人造石油靠譜嗎？

香料其實(shí)影射了我們當(dāng)今的石油，是人類賴以發(fā)展的基石。

在巴特勒人機(jī)戰(zhàn)役之后，人類禁止了高運(yùn)算能力的人工智能，星際航行不再依靠計算機(jī)只能靠人，吸食香料的領(lǐng)航員崗位就顯得尤為重要，這也變相讓香料變得不可或缺。

香料的形成涉及到沙蟲，在小說《沙丘3》中有詳細(xì)講述沙蟲成長過程，沙蟲還是幼蟲的時候叫沙鮭，沙鮭是一種極為嗜水的生物，它們可以吸干周圍的所有水分包括空氣中的。

所以這也造就了沙丘星球全是沙漠的環(huán)境，但等到沙鮭長大變成沙蟲后，沙蟲又是一種極為怕水厭水的物種，特別喜歡沙漠和沙子。

保羅的兒子雷托二世就是用了沙鮭的吸水性，和沙鮭融合，之后和成長為體內(nèi)沙蟲融為一體，《沙丘3》之后的劇情，其實(shí)還挺...離譜的，大開眼界。

就在沙鮭變成沙蟲的過程中，沙鮭的粑粑和沙丘星球的物質(zhì)相融合，然后產(chǎn)生化學(xué)等各種反應(yīng)，經(jīng)過了當(dāng)?shù)貧夂蚝腿諘瘢瑫r間的沉淀和發(fā)酵等等，才形成了沙漠中原始的香料。

說到這大家應(yīng)該也能知道為何說香料影射石油了，因為連演化過程都有點(diǎn)像，石油作為不可再生資源，也是經(jīng)過古代有機(jī)物的壓縮和加熱等復(fù)雜自然反應(yīng)形成的。

香料也和石油一樣，可以做成多種產(chǎn)品，石油經(jīng)過不同的提煉和工序，可以是柴油，90，95，98不同純度的汽油，也可以是航空油機(jī)油等等。

香料經(jīng)過加工，也可以做成不同產(chǎn)品，其中大衛(wèi)·林奇版中保羅吃的條狀香料就是混合香料。

而不管是香料或石油，它們的形成特性就是需要經(jīng)過漫長的時間，而時間，正好又是人類最難克服的難題，人類精神文明和科技的發(fā)展，其實(shí)都是在圍繞著探索時間的奧秘去延伸的。比如如何做到時間旅行，比如如何長生不老。

就如影片中吸食香料最大的能力，就是能預(yù)知未來，也和時間有關(guān)，《沙丘》從人類對香料的依賴，就諷刺了人類是多么矛盾的物種，人類想要預(yù)測未來，但又害怕未來的事實(shí)是既定的宿命，然后想要找到一位天選之人，去改變未來。

所以大家也可以看到，香料其實(shí)是代表宇宙和自然法則的產(chǎn)物，是很難按照人類意志下去制作出來的東西。

當(dāng)然，在《沙丘前傳》中，就有一個特萊拉星球的人，他們是沙丘故事后續(xù)的變臉人，他們曾經(jīng)在皇帝的秘令下，研發(fā)可以替代香料的人造香料，過程很曲折，結(jié)局就是失敗了。

內(nèi)因是技術(shù)不成熟，外因是擁有香料的人，想要持續(xù)壟斷香料，而不是想要香料或香料替代品成為便宜貨，正所謂物以稀為貴，金子正因為稀少，才能是象征財富的硬通貨啊。

之后到了雷托二世，人造香料又開始被研制并復(fù)制成功，但原材料依然需要香料，而且壟斷香料的人依然去阻止人造香料的普及。

說到這，大家應(yīng)該能更清楚，為何香料只產(chǎn)出于沙丘星球，有自然的力量，也有人性的貪婪和欲望在作怪。

葛尼和鄧肯，杜菲之后的命運(yùn)如何

哈克南突襲那晚戰(zhàn)役后，葛尼在死人堆里幸存下來，之后葛尼和弗雷曼人混在一起，并做起了走私香料的生意，等到保羅成為弗雷曼人領(lǐng)袖后，在一次走私中他們相遇，葛尼還差點(diǎn)殺了杰西卡。

還記得上一期我有提到，在小說中葛尼在宴會中撒酒瘋，說杰西卡是哈克南間諜嗎？他認(rèn)為這次事件是杰西卡造成的，壓根沒去懷疑岳醫(yī)生。

等到保羅成為萬眾矚目的神之后，保羅把他的家鄉(xiāng)卡拉丹封給了葛尼，并封他為伯爵。

門泰特軍事杜菲·哈瓦特就沒有那么好命，他也在突襲那晚活了下來，之后被哈克南男爵俘虜，然后男爵給杜菲喝下一種毒藥，必須定時給杜菲解藥緩解，不然杜菲就會死掉。

于是絕望之余杜菲開始為哈克南家族效力，成為了哈克南男爵親侄菲德·勞薩的軍師（維導(dǎo)版《沙丘》中暫時還沒這人物）。

當(dāng)然杜菲依然是對厄崔迪家族衷心，他在效力哈克南家族期間，多次在男爵和親侄之間挑撥離間，想引起哈克南家族內(nèi)訌。

之后保羅重新獲得了地位，在挑戰(zhàn)皇帝和哈克南家族的戰(zhàn)斗中，杜菲被藥物控制被奉命暗殺保羅，但最終杜菲戰(zhàn)勝了藥物控制，自己自殺，以表明對厄崔迪家族的衷心。

最后一位是鄧肯，他在影片中被薩都卡軍隊給殺害了，你們以為鄧肯的戲份就這么結(jié)束了嗎？！NONONONO，鄧肯才是沙丘故事中的隱藏主角，可謂是流水的主角團(tuán)，鐵打的鄧肯。

具體鄧肯的故事就不展開了，總結(jié)就是鄧肯驍勇善戰(zhàn)而且忠誠度很高，后來鄧肯的尸體被特萊拉星球的人克隆復(fù)制成死靈鄧肯，死靈鄧肯之后還和保羅的妹妹厄莉婭相愛，而且鄧肯不光只克隆復(fù)制一次！而是多次反復(fù)，在不同時期都進(jìn)行了克隆，鄧肯也一直活到了《沙丘6》！而且鄧肯每次克隆，都知道自己被克隆，孤獨(dú)而凄慘。

保羅幻象中指引他的聲音是誰

保羅在小說中確實(shí)存在幻夢和幻象，但是次數(shù)和預(yù)見的事件沒有那么頻繁，也沒有那么多細(xì)節(jié)，所以接下來就是我的個人腦洞解讀。

在保羅和父親去營救被困香料采礦車人員時，保羅有聽到一個類似于女巫的聲音指引著他，差點(diǎn)讓他丟了性命，這個女聲之后也有出現(xiàn)。

那么問題來了，這個聲音是誰？！

小說并沒有這個聲音，有人覺得是契妮，但契妮只是弗雷曼人，并沒有特別的能力。也可能是之后的杰西卡，杰西卡在之后成為弗雷曼人的圣母。

但我覺得也有可能是保羅的妹妹厄莉婭的聲音，她一出生就全知全能，而且到最后權(quán)力非常大，在姐妹會中，一出生就全知全能并不是先知或圣母，而是被認(rèn)為是惡魔，之后的故事中，厄莉婭的人格也被哈克南男爵的人格給操控了，所以我說《沙丘3》后的劇情玩得飛起吧。

而且這個聲音算不算是厄莉婭被哈克南男爵人格操控后的聲音呢？！

如果是厄莉婭，厄莉婭勢必要協(xié)助保羅成為天選之人，因為唯有這樣，之后厄莉婭的勢力才能壯大。

保羅幻象中為何出現(xiàn)詹米

保羅幻象中不僅一次出現(xiàn)結(jié)尾和他決斗的詹米。

在幻象中詹米也像導(dǎo)師一樣指引著保羅，成為保羅內(nèi)心的知心朋友。

而現(xiàn)實(shí)中則正好相反，包括決斗保羅“預(yù)知”到自己被詹米刺死。

這里很亂我?guī)痛蠹翼樢幌拢≌f中吸食香料后獲得的預(yù)知能力，并不是確定的未來，而是可以改變的。

姐妹會成員或保羅，想要看到未來，必須消耗能量，而消耗的能量又會造成他們看到的未來產(chǎn)生影響。

我這里的理解是保羅幻象中看到自己被詹米刺死的情況，可能會發(fā)生，但因為保羅預(yù)見了，然后避免了。而避免的方式就是保羅殺掉詹米。

所以這也解釋了保羅預(yù)知的幻象為何與現(xiàn)實(shí)發(fā)生的不同，就是這個原因，保羅改變了未來。

這一段其實(shí)也暗示了保羅雖然在帳篷預(yù)見了殘酷的圣戰(zhàn)征途，但他認(rèn)為自己可以避免，所以選擇成為救世主，但結(jié)果事與愿違。

其實(shí)這段詹米作為保羅幻象中的導(dǎo)師，我認(rèn)為更多是象征主義，象征著保羅第一次殺人，并且殺了他幻象中的導(dǎo)師詹米，保羅一部分的純真人格也被自己殺掉了，保羅完成了升級和蛻變，進(jìn)而變得更為殘忍和無情。

保羅為何在幻想中被契妮捅刀

話說在幻象中保羅怎么老是被捅刀?。?/p>

契妮捅刀保羅也是在小說中沒有的，這里可以參照前面的解釋，保羅的預(yù)見未來是不穩(wěn)定的，甚至是顛覆性的。

但契妮捅刀保羅這個橋段，讓我聯(lián)想到在小說中保羅喝下生命之水，然后再次升級自己的先知能力的那一段儀式。

大衛(wèi)·林奇版本在表現(xiàn)這一段的時候，就拍得很...迷幻。

所以不知道是不是這場儀式，改編成需要契妮捅保羅一刀？！

在小說中，有提到用晶匕刀可以升華生命之血，從而換取蛻變，所以有可能這是一場儀式，讓保羅得以成為最終藍(lán)眼睛的穆阿迪布。

當(dāng)然我腦洞從來不止一個，或許這是小說中寫到的，保羅之后依然被其他弗雷曼人挑戰(zhàn)，但當(dāng)時保羅在冥想，契妮把關(guān)在門口，幫保羅殺了挑戰(zhàn)之人。

2000年《沙丘魔堡》中鏡頭構(gòu)圖都很像，影片保羅幻象契妮捅了他，其實(shí)是契妮幫保羅捅了挑戰(zhàn)他的人。

保羅的命運(yùn)將何去何從

此前我提到過《沙丘》中的保羅，對應(yīng)到《阿拉伯的勞倫斯》（的原著），影片主角勞倫斯在經(jīng)歷了自我身份的認(rèn)同，勞倫斯不能選擇出生，但能選擇自己能成為誰。

表面保羅和勞倫斯都是殖民者和融入者，是為當(dāng)?shù)厝霜?dú)立事業(yè)而奮斗，還是投機(jī)主義既得利益的復(fù)仇者，這些都是留給觀眾思考的問題。

而保羅和勞倫斯不同的是，保羅比勞倫斯擁有更多無窮的能力和權(quán)力，但又無法選擇自己能成為誰。

在當(dāng)大家甚至連保羅自己都以為是救世主拯救全人類的傳奇故事時，然而結(jié)果卻背道而馳...

小說中保羅在弗雷曼人的極度崇拜和支持下，給自己取名穆阿迪布。

保羅利用自己學(xué)到的知識去訓(xùn)練弗雷曼人，正當(dāng)哈克南家族以為重新拿回沙丘掌控權(quán)時，卻發(fā)現(xiàn)沙漠深處有一位叫穆阿迪布的先知，正在領(lǐng)導(dǎo)弗雷曼人崛起！

這時皇帝也坐不住了，直接親自派兵過來鎮(zhèn)壓弗雷曼人，一場保羅對抗皇權(quán)的決戰(zhàn)打響，其中保羅幻象看到的那場沙漠大對決，就是他領(lǐng)導(dǎo)的厄拉奇恩平原戰(zhàn)役。

最后戰(zhàn)役以保羅獲得全面勝利，皇帝眼看兵敗山倒，讓自己長女伊如蘭公主嫁給保羅，保羅封王，開啟了屬于他的帝國統(tǒng)治。

這就是《沙丘》第一本后半段的大致內(nèi)容，就在撰稿時，《沙丘》的票房似乎回本了，《沙丘》續(xù)集Part two官宣立項，定檔在2023年上映，不過在威尼斯電影節(jié)維倫紐瓦心心念想達(dá)成的沙丘三部曲，因為如果想要看到保羅較為完整的人生故事，還需要延展到小說《沙丘2》，還會涉及到《沙丘3》。

保羅內(nèi)心愿景和現(xiàn)實(shí)的對撞，也從贏下沙丘圣戰(zhàn)開始...

保羅統(tǒng)領(lǐng)帝國后，他并不是真正的快樂，曾經(jīng)他覺得是好友的弗雷曼人，都成為他狂熱的信徒，并以他作為天選之人的名譽(yù)到處征戰(zhàn)，摧毀了宇宙間各個星球的文明，消除了不同意見的宗教和反對聲，更重要的是掠奪了無數(shù)的生命。

在保羅在位期間，人類的戰(zhàn)火延燒達(dá)到前所未有的巔峰，弗雷曼人爆發(fā)出了壓抑已久的欲望和殘暴。

而其實(shí)保羅的內(nèi)心也早已空洞疲憊不堪，常年的征戰(zhàn)讓他對當(dāng)初的戰(zhàn)爭的正當(dāng)性無比懷疑，但又無法向所有人去說出自己真正的用意，因為那已經(jīng)毫無意義。

在書中保羅甚至自嘲到，“我是一個傀儡，當(dāng)人變成神，他就再也不能控制局勢了”。

在《沙丘3》中，斯第爾格《紀(jì)事》中就記載：“穆阿迪布（保羅）看到一株野草想在兩塊巖石之間生長。他挪開其中一塊石頭。后來野草旺盛生長時，他用剩下的石頭把野草蓋住。保羅想，這就是他的宿命?！?/p>

保羅曾經(jīng)以為自己能避免殘酷的圣戰(zhàn)，但其實(shí)人性欲望進(jìn)程卻一步步推著保羅去完成這慘絕人寰的圣戰(zhàn)。

在《沙丘2》中段，保羅更是向斯第爾格交代他們的圣戰(zhàn)成果，以保羅名義發(fā)起的圣戰(zhàn)，在宇宙間慘死的人數(shù)就有610億人口！比巴特勒圣戰(zhàn)人機(jī)對戰(zhàn)還要多出上百倍的傷亡！直接滅絕的行星就有90顆！消失的宗教有四十種！

而正當(dāng)斯第爾格和另一位歷史學(xué)家柯巴還在為圣戰(zhàn)辯護(hù)時，保羅發(fā)出像《冰與火之歌》瘋王般的狂笑（創(chuàng)作時間線其實(shí)是反過來的），保羅知道他給人類帶來的不是光明而是黑暗，這段悠長的人類黑暗，需要上百代的人類才能重新在廢墟中站起來。

保羅厭惡自己，陷入瘋狂和無助，保羅被過去和未來的幻象纏繞痛不欲生。

在一次行動中，保羅被熔巖彈弄瞎了雙眼，徹底需要預(yù)知幻象來定奪周圍發(fā)生的事物，在經(jīng)歷種種之后，保羅對克隆的鄧肯坦白內(nèi)心，圣戰(zhàn)禁錮住了他，讓他固定在時間的滑道上，讓未來可怕的引力一勞永逸遏制他。

雙眼失明的保羅還預(yù)見了契妮在生產(chǎn)時會死亡，因此他在契妮分娩時選擇逃避，契妮之后生下雙胞胎一男一女，星戰(zhàn)影迷我懂你們的心情。

契妮的死讓保羅更生無可戀悲痛欲絕，而雙胞胎的降生，讓保羅真正意義上雙眼失明，他的能力幾乎轉(zhuǎn)移到了兒子身上。

保羅為兒子取名為雷托，紀(jì)念他的父親，為女兒取名為甘尼瑪（沒錯我為的就是寫出這特別的名字）。

保羅徹底自由了。

穆阿迪布，Lisa al-Gaib，魁薩茨·哈德拉克，天選之人，先知，保羅，最后他走入了那片曾經(jīng)的青春沙漠，他大踏步穿過時間漫長的通道，將愚鈍的自我拋在身后。

這就是我認(rèn)為保羅一生的故事了，能全部搬上大銀幕會更完整。我知道，雖然之后在《沙丘3》保羅還是會有出現(xiàn)，不管是人格還是瞎子之類的，不過星戰(zhàn)迷懂的都懂，有點(diǎn)走絕地英靈內(nèi)味了，不對又說反了，是先有《沙丘》小說的。

所以對于我來說，我覺得《沙丘2》是保羅最讓人回味和完美的結(jié)局了。

保羅的誕生充滿著人們對未來最崇尚的幻想集成，當(dāng)每個人都以為他能帶領(lǐng)人類走向光明時，卻讓人類深陷混沌，而保羅自身以為能擔(dān)起弗雷曼人自由崛起的重任，但殊不知卻打開了一道人性黑暗通道的窄門。

《沙丘1》中寫到：“這世上并沒有筆直通向終點(diǎn)的路。攀登一座高山，你需要爬幾步來證明這是一座山。站在山頂，你看不到山?！?/p>

神秘的時間依舊埋藏在人們無法認(rèn)知的沙丘之下靜靜流淌，當(dāng)人們想去試著尋找未來的確定性，得到的結(jié)果往往是不確定，這種不確定甚至?xí)喸斐霰诲e認(rèn)的天選之人保羅，以及保羅名義背負(fù)的圣戰(zhàn)。

好！電影《沙丘》深度解析系列終于聊完了，為的就是讓大家更通俗了解《沙丘》故事背后有趣的見解。希望前前后后好幾期《沙丘》相關(guān)視頻區(qū)區(qū)幾萬字，能對大家了解《沙丘》有所幫助！

揭秘《沙丘》電影與小說的對比

YO，我就當(dāng)大家都看過《沙丘》了！

那么《沙丘》深度解析系列也是時候端上桌了！本期解析涉及劇透。

就這幾天我收到不少的留言，大致意思就是，大聰啊《沙丘》沒有想象中那么好看呀，劇情沉悶故事松散節(jié)奏緩慢，動作戲份更是一言難盡，而且怎么還在用冷兵器，連臺電腦手機(jī)都沒有，你這么吹臉痛不痛呀。

哎等下，我在《沙丘》無劇透點(diǎn)評后面就有聊過，《沙丘》勢必會造成一定的審美隔離。

當(dāng)然，我尊重每一位觀眾對一部電影的看法，就像不知道是誰說的，電影制作出來就已經(jīng)不屬于創(chuàng)作者，作品就已經(jīng)交到每一位觀眾的眼前了。

我對電影的看法也從來不是只有一種審視標(biāo)準(zhǔn)，原因很簡單，只有一種太難定義眾多風(fēng)格和類型的電影了，雅俗都能賞我覺得這樣會更有趣。

誠然《沙丘》觀影門檻并不低，比如前面說的用冷兵器吐槽問題，一定是沒看過小說，也沒看過我前面的《沙丘》系列。

這或許也是電影《沙丘》無法完美的地方之一，即使維倫紐瓦已經(jīng)做到非常精煉的視聽語言，但依然在第一本就有60萬字的《沙丘》小說體量上，沒能做到把整個龐雜的沙丘世界觀交代得更清晰完整。

長久以來《沙丘》就像魔咒一樣，在影視圈里沙丘IP誰碰誰倒霉。

為什么小說《沙丘》如此難做到影視化改編，就連今天維倫紐瓦版本的《沙丘》，個人認(rèn)為已經(jīng)做到了藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合不錯的嘗試，但依然有不少書迷，或者沒看過小說的普通觀眾對這部電影有著各種討論和疑慮。

接下來我們就從劇作的角度，還有電影和小說之間對比的差異，讓大家更深入了解《沙丘》。

老規(guī)矩為了照顧還沒看過電影的大伙伴，讓我們一起溫故知新大致回顧下電影《沙丘》的劇情。

在人類遙遠(yuǎn)的未來，人類殖民眾多星系，在一場人類和人工智能的巴特勒戰(zhàn)役中，人類不再相信人工智能，并以封建帝國制以皇帝和公會為首，統(tǒng)領(lǐng)著有著人類活動的所有星球。

其中一顆名為厄拉科斯的沙丘星球盛產(chǎn)香料，人類吸食香料就能延年益壽并具備一定超能力，香料就如現(xiàn)在的石油，是人類發(fā)展和完成星際快速旅行的基石。

“誰控制了香料，誰就掌控了宇宙”這句小說的原話，貫穿整個沙丘故事。

在那個時期，影片主角團(tuán)的厄崔迪家族勢力日漸龐大，引起了皇帝家族的羨慕嫉妒恨。

于是皇帝用了一出離間計，派指厄崔迪家族去掌管沙丘星球香料的開采，而幾百年來，香料開采權(quán)一直都由哈克南家族掌管，表面上哈克南家族離開沙丘星球，但卻暗中和皇帝勾結(jié)集合軍隊，準(zhǔn)備以閃電戰(zhàn)滅掉厄崔迪家族。

厄崔迪家族的雷托公爵明知道這是一個陷阱，但為了家族名譽(yù)和無法違抗皇帝命令，只能帶著家眷，從富饒的海洋星球卡拉丹，遷移到滿是沙漠的厄拉科斯沙丘星球。

一起展開這次冒險旅程的還有我們的主角保羅，他被有著宗教政治色彩神秘的姐妹會認(rèn)定為天選之人，隨著年齡的增長和姐妹會教徒母親杰西卡的訓(xùn)練，保羅開始產(chǎn)生一些奇怪的預(yù)知幻象。

等他們到了沙丘星球后，保羅因為吸食了香料產(chǎn)生了更強(qiáng)烈的幻象，而等待他們的不僅僅是哈克南家族的暗算，還有當(dāng)?shù)卦∶窀ダ茁说呐懦?，還有在沙漠中極具危險的沙蟲。

就在厄崔迪四面楚歌之時，結(jié)果還被家族中的岳醫(yī)生給背叛了，從而造成了哈克南家族夜間閃電戰(zhàn)成功的關(guān)鍵。

而杰西卡和保羅受到姐妹會的庇護(hù)，被流亡到沙漠里自生自滅，保羅在沙漠中因為吸食更多香料，產(chǎn)生了未來更多的幻象召喚。

在沙漠里他們遇到早已是弗雷曼人的凱恩斯博士，凱恩斯博士指引他們?nèi)儆诟ダ茁苏嬲募覉@。

在逃過哈克南和皇帝的軍隊追殺后，凱恩斯博士不幸犧牲，杰西卡和保羅順著自然的風(fēng)暴，終于見到了弗雷曼人，保羅也見到了夢中情人契妮。

但杰西卡和保羅想要加入弗雷曼人的大家庭哪有這么容易，保羅被迫要接受名叫詹米發(fā)起的生死挑戰(zhàn)，兩人在充滿弗雷曼人文化傳統(tǒng)儀式下，保羅贏下了決斗，第一次殺了人，完成了蛻變。

保羅父親的死，也讓保羅成為厄崔迪家族新的公爵大人，他作為預(yù)言中天選之人的身份，再加上贏下了決斗，也讓保羅成功融入了弗雷曼人里，但更艱辛的未來，還在等著保羅...

電影《沙丘part one》是小說《沙丘》第一本的前半部分，這個相信大家都早有耳聞，這里再具體點(diǎn)，小說《沙丘》第一本分為三卷。

《沙丘part one》涵蓋小說第一卷《沙丘》，以及第二卷《穆阿迪布》的一半多10%的內(nèi)容。

而第三卷《先知》和皇帝軍隊在沙丘星球決戰(zhàn)，還有一些圣戰(zhàn)的畫面，影片也利用保羅幻象，等于算是提前預(yù)告了續(xù)作的劇情。

從整體來看，維倫紐瓦的《沙丘》算是依附小說劇情的，沒有太偏離小說，注意是劇情而非角色，角色的塑造維倫紐瓦進(jìn)行了更為貼合現(xiàn)代理念的改編。

維倫紐瓦一開始創(chuàng)作《沙丘》時，就力求想打造出一部沒看過小說的觀眾也能進(jìn)入的電影，所以在很多需要大量篇幅解釋的細(xì)節(jié)，維倫紐瓦做了不少減法。

小說有著大量的內(nèi)心獨(dú)白和心理活動，還有之后保羅的妻子伊如蘭公主撰寫的文獻(xiàn)，作為豐富沙丘世界觀的輔助。

這些都很難在改編成影視化中去實(shí)現(xiàn)，而且維倫紐瓦并沒有像大衛(wèi)·林奇中的畫外音解釋沙丘世界觀，這樣的做減法，雖然得到更為高級的視聽感受，但也一定程度犧牲豐富世界觀的密度。

在臺詞上，大衛(wèi)·林奇版本比維倫紐瓦版更貼合原著些，維倫紐瓦版本則做了不少改動。

電影《沙丘》因為需要吸引觀眾往下看，因此對于角色的家族史，還有厄拉科斯沙丘星球，以及保羅天選之人的預(yù)知能力，都是一點(diǎn)點(diǎn)靠著神秘包裹鋪陳在劇情中，而非像小說中能事先用陳述性的文字，去讓讀者比較先入為主。

聊完總體我們再來看一些具體的段落上電影和小說的區(qū)別。

首先就是開場，小說引用了皇帝長女，保羅之后妻子伊如蘭公主撰寫的《穆阿迪布手記》，為讀者開啟關(guān)于保羅天選之人的歷史舞臺。

和小說一樣，大衛(wèi)·林奇版按照的伊如蘭公主的口述，去娓娓道來沙丘故事的世界觀。

可以看得出來，小說想從一個更為客觀的上帝視角，去更讓讀者了解這是關(guān)于保羅一生的故事。

而電影中，則是從保羅的幻夢中，并用契妮的口吻，讓觀眾了解到哈克南家族如何用殘暴的方式對沙丘星球進(jìn)行剝削和殺戮。

影片用了這樣一個情節(jié)，就把主角保羅的預(yù)知能力，還有弗雷曼人契妮，還有哈克南家族，以及沙丘星球幾個關(guān)鍵要素都涵蓋到。

之后保羅和母親共進(jìn)早餐，再從中引進(jìn)魅音訓(xùn)練，以及姐妹會的介紹，短短開場幾分鐘，就讓觀眾熟悉沙丘故事中的好幾個設(shè)定，維倫紐瓦這的鏡頭語言和劇情的結(jié)合，算是做到了高度概括。

接下來是沙丘故事的名場面，保羅的戈姆刺測試，小說中這場測試直接差不多就把厄崔迪家族的命運(yùn)給劇透完了，而且圣母和保羅的對話其實(shí)篇幅很長，聊了很多關(guān)于厄拉科斯沙丘星球和姐妹會的背景。

保羅也是從圣母口中知道他或許是姐妹會口中那位天選之人，也就是魁薩茨·哈德拉克。

小說中其實(shí)不光只有保羅進(jìn)行戈姆刺測試，在保羅之前還有一些人被認(rèn)為是天選之人進(jìn)行測試，但他們都死了，目前只有保羅通過了測試。

在影片中為了懸念的保留，這場測試只透露了保羅是天選之人的信息點(diǎn)。

像這樣縮減劇情的戲份，還有保羅和杰西卡帳篷那場戲，杰西卡是從保羅的口中才得知雷托公爵深愛著她，并想娶她為妻。

那場戲和影片一樣，是保羅的一次人格較大的轉(zhuǎn)折，不過小說有特別提到，保羅意識到體內(nèi)有個所謂天選之人“沉睡者”人格在成長，但保羅很排斥這個“沉睡者”人格，不過最終這個人格還是一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕著保羅，以至于保羅知道父親的死，也沒有表現(xiàn)得太悲痛。

而且在當(dāng)時還爆出了杰西卡的真實(shí)身份，她其實(shí)是哈克南男爵的私生女，也就是說，小說中哈克南男爵是保羅的外公，這個設(shè)定或許在電影中去掉了，畢竟在故事背景沒得到一定體量情況下，突然放出這個設(shè)定會略狗血。

其實(shí)影片為了把角色重點(diǎn)放在保羅身上，也犧牲了不少角色的戲份。

一個個說，首先是厄崔迪家族的軍事和武器專家葛尼，他在小說里其實(shí)并不像影片中笑和憤怒都是同一表情，他其實(shí)是詩人葛尼。

影片中保羅有調(diào)侃葛尼，今天不要訓(xùn)練了，我們來唱首歌。

在小說中，葛尼就是一位多愁善感的人，而且經(jīng)常一言不合就寫詩吟唱來為大家助興，還很愛喝酒。

還有杜菲·哈瓦特，看過我上幾期視頻的人都知道他是門泰特，也就是具有計算機(jī)運(yùn)算能力的人類，一般每個家族的首領(lǐng)都會安排一個門泰特作為自己的軍師。

哈克南家族中的彼得，也是一位門泰特，他們是受過嚴(yán)格訓(xùn)練的計算天才型人種，門泰特靠著喝一種薩福的植物汁水來提升能力（并非依賴香料）。

在影片中根本就沒有介紹門泰特這個人種，我們只能看到杜菲和彼得時不時在那翻白眼，其實(shí)是他們在運(yùn)算。

保羅在獲得先知能力之后，也有了一定的門泰特能力，在小說中保羅不光和葛尼進(jìn)行近身械斗訓(xùn)練，其實(shí)也接受了不少門泰特的訓(xùn)練，可謂多才多藝了。

杜菲在小說中戲份其實(shí)也是很吃重的，杜菲已經(jīng)服務(wù)了厄崔迪家族三代，可謂忠心耿耿，他和保羅的關(guān)系也很好，在影片中保羅剛到沙丘星球，就像孩子一樣沖過去擁抱杜菲就能看出。

在小說里，杜菲和杰西卡之間的戲份尤為多。

其中影片里保羅問及為何在沙丘星球澆灌棗椰樹的段落，就是杜菲和杰西卡之間的對話。

在哈克南突襲的那晚，其實(shí)還有一場很重要的宴會戲，是雷托公爵宴請沙丘星球的一些官職人員，有凱恩斯博士，也有什么蒸餾服供應(yīng)商，銀行家，水利部分的人等等。

但這場戲最重要的是鄧肯喝了太多的香料啤酒，然后在那發(fā)酒瘋，杰西卡上前阻止，還扇了鄧肯一巴掌讓他清醒點(diǎn)，結(jié)果鄧肯破口大罵杰西卡是哈克南間諜。

在影片中我們能看到，保羅遭到暗殺險些掉了性命，弄得宮廷內(nèi)人心惶惶，所以大家都在互相猜測誰是內(nèi)鬼。

這時杰西卡就認(rèn)為是杜菲到處散播謠言，之后兩人面對面進(jìn)行了很長時間的對話，杜菲很不爽杰西卡是姐妹會的成員，認(rèn)為姐妹會根本就不懂什么是愛，只是一個狂熱的宗教組織。

不過兩人在長談后也終于暫時解開心結(jié)，接著他們有一個個排查誰才是內(nèi)鬼，其中就有分析過岳醫(yī)生，但岳醫(yī)生腦門有蘇克認(rèn)證，很快就被忽略掉。

在小說中，岳醫(yī)生畢業(yè)于蘇克學(xué)院，該學(xué)院的醫(yī)生都會在腦門上有著一個菱形的刺青，以證明是經(jīng)過良心改造，對病人和服務(wù)的家族不會有任何的背叛。

這里哈瓦特作為門泰特一次次運(yùn)算失利，也算是諷刺了運(yùn)算能力和權(quán)威，并不能揣測人心。

除了門泰特和姐妹會，其實(shí)還有岳醫(yī)生的蘇克學(xué)院，宇航公會等，都是沙丘世界較為重要的設(shè)定。

其中宇航公會的領(lǐng)航員在影片中沒展開也沒提就挺遺憾的，宇航公會是沙丘故事中很重要的組織，那時的年份被分為BG和AG，就是用宇航公會成立前后來定義的。

宇航公會壟斷著人類的星際旅行，在沙丘世界里，人類已經(jīng)擁有了很高科技類似于折疊時空的星際航行方式，這個時候就需要吸收香料的領(lǐng)航員選擇最安全的航線。

一句話解釋就是沒了領(lǐng)航員，人類就不能在宇宙間穿梭發(fā)展了，而領(lǐng)航員沒了香料就狗帶了，所以香料很重要。

眼尖的大伙伴可能看到厄崔迪家族在接受皇帝詔曰時，皇帝代表團(tuán)有幾個帶著頭盔的人，他們可能是影片重新設(shè)定的領(lǐng)航員。

但小說中領(lǐng)航員因為過多吸食香料，已經(jīng)沒了人形，而是只能一直存活在反重力的玻璃容器中，像一條怪異的浮游生物，容器中充滿香料。

在大衛(wèi)·林奇版本開場，宇航公會的領(lǐng)航員就有登場亮相，領(lǐng)航員在駕駛飛船時也呈現(xiàn)出來，雖然特效很拉就對了。

當(dāng)然為了能達(dá)到更聚焦角色團(tuán)砍掉一些角色也是能理解，比如還有哈克南家族的菲德·羅薩也沒了，他也是哈克南男爵的親侄，而且還是哈克南家族的繼承人，他比拉班更有頭腦一些。

我比較在意的還有岳醫(yī)生，他的戲份太少了，因為他是叛徒，是整個哈克南家族突襲戰(zhàn)役的關(guān)鍵，在小說中我們一開始就知道岳醫(yī)生是叛徒，但影片為了制造最強(qiáng)轉(zhuǎn)折，把岳醫(yī)生隱藏起來。

在影片中岳醫(yī)生和保羅有過一段中文對話，這側(cè)面也暗示了保羅和岳醫(yī)生關(guān)系也是不錯，在小說中岳醫(yī)生還送給保羅一本《奧蘭治天主圣經(jīng)》，還和保羅提及他已經(jīng)死去的妻子，小說中岳醫(yī)生一直聲稱自己的妻子早被哈克南家族害死了，不過真相似乎是哈克南男爵把他妻子放在疼痛放大器中半死不活。

小說中岳醫(yī)生的背叛，主要是為了進(jìn)行自己的復(fù)仇計劃，這次厄崔迪家族被派到沙丘星球，是岳醫(yī)生最接近哈克南男爵的一次機(jī)會，于是就有了影片中岳醫(yī)生變成反骨仔的舉動。

所以在小說中岳醫(yī)生并非完全被哈克南家族利用，而是他想要?dú)⒌艄四夏芯?，于是決定把雷托公爵犧牲掉，但岳醫(yī)生的內(nèi)心也并非壞透，小說和影片一樣他安排了保羅和杰西卡逃離的救生包裹。

影片中保羅在帳篷打開岳醫(yī)生的信，信中是指引保羅他們?nèi)绾翁由≌f中是一封關(guān)于岳醫(yī)生的“悔過書”，充滿著復(fù)雜的情緒。

信件大致的原話是：“別試圖原諒我，我并不想得到你們的寬恕。我已經(jīng)背負(fù)著沉重的負(fù)擔(dān)。我做的事情已經(jīng)完成，我沒有惡意。我把厄崔迪公爵爵位印章交給你，以證明我寫下的一切都是真實(shí)的。當(dāng)你們讀到我的留言時，雷托公爵已經(jīng)去世。你們不用太難過，我向你們保證，他不是孤零零一人死去的，與我們有血海深仇的敵人將給他陪葬?！?/p>

在小說中還有一些文獻(xiàn)資料記載了岳醫(yī)生的語錄，還有對岳醫(yī)生的評價，總的來說岳醫(yī)生有著屬于自己的價值觀和情感，他自從決定要實(shí)行自己的作為叛徒的計劃時，已經(jīng)深深活在愧疚和悲痛之中。

以上說的這些，是我覺得值得和大家分享的電影和小說的一些差異，還有很多在這就不一一舉例了。

電影《沙丘part one》只是作為序章開篇，所以后面更多驚心動魄的決戰(zhàn)還沒到來，個人認(rèn)為偉倫紐瓦能把小說《沙丘》并不算心血澎湃的前半段，拍得視聽上如此美感，也是很不容易了。

小說眾多角色和設(shè)定堆在一起，選什么舍什么，都需要經(jīng)過深思熟慮的拿捏，如果你喜歡看最原汁原味的完整故事，當(dāng)然是去看小說最全面了。

或許《沙丘part one》沒有提到的一些角色和沒提到的劇情，可能會安排在續(xù)作，很多大場面的戲份，其實(shí)也是在小說《沙丘1》的后半本內(nèi)容。

甚至維倫紐瓦在威尼斯電影節(jié)還公開表示過，其實(shí)他是想拍成沙丘三部曲，沙丘第三部涵蓋小說《沙丘2》的內(nèi)容，這樣就更完整了。

因為《沙丘2》才算是真正意義上走完了保羅的一生，更為全面讓大家認(rèn)識到保羅這樣的反英雄角色的深度思考。

下一期《沙丘》深度解析系列，我們將結(jié)合小說后續(xù)發(fā)展的故事，試圖探討和腦洞電影《沙丘》中的一些“疑難雜癥”。

比如香料這么重要干嗎不人工培植，葛尼，鄧肯和杜菲之后命運(yùn)如何，保羅幻象的細(xì)節(jié)解析等等。

還有保羅之后的命運(yùn)將何去何從，其實(shí)不少人都認(rèn)為《沙丘》是一位天神下凡，天選之人拯救世界的宗教宮廷故事，但其實(shí)恰恰相反，《沙丘》內(nèi)里諷刺和對抗的就是這種老套的故事和人物神話。

那么這些我們都留到下一期的《沙丘》深入吧！

好！那今天的《沙丘》深度解析電影和小說的區(qū)別就先到這！希望這期解析能給看了《沙丘》的大伙伴們對影片更深的理解，歡迎大家留言與我分享更多觀感！

神級科幻大片《沙丘》影評！它值得你所有的期待嗎？

YO，2016年的《降臨》，改編自華裔科幻作家姜峯楠《你一生的故事》，該小說里的外星視聽和新語言，被認(rèn)為極為晦澀難以具象化，只能意會不能言傳，但卻被維倫紐瓦轉(zhuǎn)換成水墨意境的詩意境界。

2017年的《銀翼殺手2049》，同樣被定性為影史最難支棱起來的續(xù)作之一，也被維倫紐瓦在片場直接“請”走話多的老雷，不負(fù)眾望延續(xù)了經(jīng)典。

也正因為維倫紐瓦在業(yè)界遇強(qiáng)則強(qiáng)的屬性，《沙丘》成為了他導(dǎo)演職業(yè)生涯的第十部長片作品。

《沙丘》我終于看了！

我只能說，維倫紐瓦導(dǎo)演做到了！他又一次突破了自我，去達(dá)成了一部幾乎不可能完成的影史艱巨任務(wù)。

如果看過我之前圍繞《沙丘》做的3期視頻，就能知道《沙丘》小說在影視改編之路上歷時正好50個年頭，有多少導(dǎo)演和電影人在沙坑里栽過跟頭，也沒能成功把《沙丘》拍好。

不過這正是電影的魅力和魔力，懷抱著對電影藝術(shù)的挑戰(zhàn)和抱負(fù)，電影人遇難而上，再次共同打造出了充滿史詩感的電影《沙丘》。

雖然耗資1.65億美元不會成為當(dāng)今電影投資之最，但《沙丘》毋容置疑是讓你回歸影院最好的一次選擇，這是一部為大銀幕而生的電影。影片里壯闊和奇觀的視覺沖擊畫面和配樂，靠著帶有傳奇色彩類似于《王子復(fù)仇記》（哈姆雷特）的故事，讓觀眾去體會遙遠(yuǎn)星際未來，人性中依然不變的文明與野蠻，貪婪與高尚。

《沙丘》改編自1965年弗蘭克·赫伯特的同名小說，一共出版過6本，最經(jīng)典也最負(fù)盛名的就是第一本，今天聊的電影《沙丘》所呈現(xiàn)的就是第一本的上半部分。

《沙丘》顧名思義，故事主要發(fā)生在遙遠(yuǎn)的未來，一顆名叫厄拉科斯的沙丘星球，有著除了一望無盡的沙漠和沙子，還盛產(chǎn)一種全宇宙都為之瘋狂的香料資源，香料漸漸成為當(dāng)時人類文明前進(jìn)的“基石”。

大家可以大概理解為香料等同于現(xiàn)在人類賴以發(fā)展的石油，在那個時期，人類經(jīng)過了殘酷的巴特勒圣戰(zhàn)，科技倒退，文明回到封建帝國制度，人類對香料的依賴達(dá)到頂峰，吸食香料可以延年益壽，并能具備一定的“超能力”。

用小說最著名那句話就是：誰掌控了香料，誰就掌握了宇宙。

原本沙丘星球是在哈克南家族手里，但皇帝因嫉妒和擔(dān)憂厄崔迪家族勢力的日漸龐大，委派厄崔迪家族掌管沙丘星球香料開采權(quán)，直接讓原本兩大宿敵家族兩虎同臺對決。

影片主角保羅，就是厄崔迪家族的公子哥，一場奇幻并帶著宿命感的沙丘星球冒險，正向他靠近...

《沙丘》可以說是維倫紐瓦目前他節(jié)奏最快講述故事的電影了，全片2個半小時，能把《沙丘》小說上半部提煉精華并講好實(shí)屬不易。

影片最能讓人記住的當(dāng)然是細(xì)致勾勒出了一個前所未聞的沙丘世界觀，電影運(yùn)用遼闊的遠(yuǎn)景和細(xì)膩的特寫，在光影在來回中構(gòu)建出豐富和立體的沙丘世界。雖然同樣是沙漠，這部電影的魔力就在于能讓你相信這是沙丘星球，而

156min的《沙丘》，人在電影院，很難找到尿點(diǎn)。

這倒不是因為在看電影過程中，你跟主人公一樣，開始意識到在沙漠中，你的體液竟有如此珍貴，不想排水。

前提還有，你看的電影版本，必須2D，最好IMAX。然后，還需時不時想象下，隔壁影廳正在獻(xiàn)映狂轟濫炸肢體橫飛滿地潑油烤火的戰(zhàn)爭大片。這時候，也許你也可以重新找到觀看《指環(huán)王》系列還魂般的沉浸感（某全球通朋友所描述如實(shí)摘錄）。

《沙丘》彌漫著大氣的格局與繁復(fù)的氣象。這不僅是來自科幻史詩原著，而是電影化的技法選擇。畢竟一甲子輝煌的科幻殿堂作品，要電影改得富有新意，注定是不可能的。它的許多元素，早已經(jīng)被其他電影偷師化用。大氣呈現(xiàn)在人物每一次出場的氛圍營造，姐妹會圣母的亮相，初到沙漠星球的熱風(fēng)，陰郁殘暴的臃腫男爵。姐妹會的衣飾真人不露相，一襲黑宗教元素濃烈，正如她們所經(jīng)手的彌天大計。降臨的排場，交代預(yù)言前言后果，殖民星球地貌，也令皇帝操盤的死局，更像一個早已預(yù)謀好的舞臺劇目。男爵一如電影反派的不顯山露水，浮尸蒼白般的皮層下，是饕餮貪婪又反復(fù)無常。反對者怕要說，這是概念先行故弄玄虛，鋪張浪費(fèi)煞有介事。然而，在一個無法把人物前世交代得一清二楚的電影（有人宣稱這個Part 1《沙丘》無非只是交代世界觀），丹尼斯·維倫紐瓦就是要讓觀眾去以貌取人，以形寫神，揣測角色亮相時，衣飾和面孔下面流淌的血液，還有性格的光譜。

也不難發(fā)現(xiàn)，《沙丘》的外景地，要么是高緯度凄風(fēng)冷雨的群島峽灣，然后就是類似或者就是撒哈拉大沙漠的沙漠。一個有水，一個沒水。沒有生機(jī)的沙漠，人類看起它來，總感覺跟死亡一樣，但相似不等于相同，如此一來，電影頻繁營造動與靜所制造出來的靜謐感，愈靜更幽，更勝一層。電影采用的? ? ? ?（應(yīng)該是來自因紐特文字？）這些字母如同空氣動力學(xué)下的沙丘俯瞰，既是風(fēng)吹沙的流線體，又是自然拿捏的線條美學(xué)。如此下來，我隨便回憶起這部電影的片段，就能得出來一結(jié)論：《沙丘》是建立在對“美”的追求和審視上，以時間之慢，微不可察卻力量無窮的自然之力，全方位技術(shù)在線，最終呈現(xiàn)出來的一部精致雕琢的電影。導(dǎo)演尊重原著（林奇版1984年版《沙丘》被原著粉瘋狂吐槽），你作為觀眾，也會覺得被尊重了。再次強(qiáng)調(diào)下，要看2D——尊重關(guān)系才能成立。

一個美字，建立在多數(shù)人認(rèn)同的基礎(chǔ)上。至少，若有人不欣賞這種美，卻也不會把美，打為丑，尤其是看多了新世紀(jì)化約為主流的霓虹拼貼賽博朋克科幻大片，口吐仙氣的《沙丘》世界，概念陳設(shè)均顯得極其復(fù)古。說話、腔調(diào)、動作、肢體，疾徐自若，有條不紊。哪怕是戰(zhàn)爭開拔，天降惡魔，情境也極其安靜，抽離和疏遠(yuǎn)。我很容易想起熱天的午后，恍惚間，察覺天地已是寧靜得一片死寂。突然，有異動聲響，卻不過只是個蚊蟲，從耳邊嚶嗡而過。

你可以說，美是形式，是凹造型，或者它大又空都行。但《沙丘》的黃沙滾滾，飛天蜻蜓、落地螳螂，單看飛行器一次次的起降，都是一幀一幀的美。飛行器，多數(shù)電影里，它就只是一個飛行器，可在主人公感慨小小沙鼠??也能在這顆沙漠星球存活，他們的飛行器，也不過是一只隨時折翼被掐死的小小飛蟲。這貌似沒有生氣的沙丘，涌動著宇宙無窮動力來源的香料。地下肆虐著尺碼超大、破壞力驚人的沙蟲。它們在沙海中游動，令原住民敬畏如神。

《沙丘》吃虧的地方，是身為預(yù)言先知，卻抗拒命運(yùn)，有若青春期叛逆的小王子，不太符合21世紀(jì)的炫酷潮流（想想漫威那些故作叛逆的粗線條超英角色），他就是從文學(xué)瀚海中打撈出來的經(jīng)典人物，如今已經(jīng)被丟在凍庫里冷藏。即便不是蒂莫西·柴勒梅德扮演，他也容易遭非議。電影里的聲控、背叛、護(hù)主、決斗之類的橋段，逐一拆開來看，也不新鮮，但是，2021這一年看院線電影的次數(shù)里頭，這部《沙丘》，已經(jīng)是佼佼者了。

我對電影的觀看好奇，幾乎完全來自紀(jì)錄片《佐杜洛夫斯基的沙丘》，而非尚未讀過的大部頭原著《沙丘》。佐杜洛夫斯基沒有拍出來他的沙丘，但在電影的漫長籌備過程中，在與好萊塢大制片廠撕扯拉鋸過程中，《沙丘》的靈感，概念設(shè)定，美術(shù)設(shè)計，已經(jīng)化為其他科幻片，與觀眾見面。至于要想照亮別人，就必須燃燒自己。這何嘗不是英雄承受命運(yùn)的寫照，不出所料，也是下一部分的劇情。

我也在影片中感受到驚奇，它落入一片沉默，一片又一片的，沙丘般，月牙狀，流線體，謎團(tuán)般的沉默。它并不按照傳統(tǒng)起合敘事而來，有若沙漠中長途跋涉，爬上一個沙丘，卻只看到又一個沙丘。我喜歡的片中事物，是2D IMAX的飛行器，復(fù)古機(jī)械的厚重實(shí)在，枯燥單調(diào)荒無人煙的沙漠背景。至于故事要套莎翁王子復(fù)仇記，基督內(nèi)部紛爭，對外抗擊阿拉伯，還是翻版地球，生活在摩洛哥、撒哈拉沙漠的藍(lán)眼睛柏柏爾人，乃至將來必定要發(fā)生的人均塔利班，戰(zhàn)爭機(jī)器開動，保羅大軍反殺皇帝，都是個人隨興所至。

這一部《沙丘》，拍的只是從肉眼和外力上看不到的覺醒。不斷閃前的幻夢，卻只是撩擾觀眾的故事。主人公盡顯脆弱，不乏抗拒，卻應(yīng)承了命運(yùn)的選擇，把握現(xiàn)實(shí)。四下望去皆死寂，靈魂回聲是電影。

你猜它打算拍幾部？

幾百公里、巨大沉默的生物在地表下游走光滑、完美又巨大的幾何體在宇宙中疾馳邊長絕對精確的沉默巨石在地球佇立萬年

“還有什么比這些景象更讓人肅然起敬、毛骨悚然？”

??

本文部分整理自銩銩科幻電波Vol.145

皇帝使節(jié)的飛船抵達(dá)保羅的故鄉(xiāng)卡拉丹，球形船體神諭般降臨在綠洲中，這是《沙丘》全片最美的鏡頭之一。

美術(shù)風(fēng)格是《沙丘》最大的亮點(diǎn)。“這會是BDO愛好者狂喜的一部作品，‘很符合維倫紐瓦對宏大敘事的一貫處理’”。

今年7月看完《沙丘》15min IMAX片段后的感想

我們常說，科幻的核心趣味是“陌生感”。科幻，尤其是太空歌劇這一分支，是一種建立在光年尺度上的類型。無垠的時空賦予了創(chuàng)作者某種自由，允許他們想象無法抵達(dá)的遠(yuǎn)方，創(chuàng)造超出想象的物品。

科幻片的“陌生感”如何制造？太空歌劇代表作《沙丘》的影視化，是否觸及了這樣一種科幻的核心趣味？

提前看完全片，我們將本著不劇透的原則，聊聊這部電影的美術(shù)。

本文將帶你走進(jìn)《沙丘》視覺呈現(xiàn)的秘密，眾多偉大科幻作品營造“陌生感”的不二法門，科幻大師阿瑟·克拉克精神深處的最終夢魘——BDO。

預(yù) 警

本文主要討論電影美術(shù)，不聊劇情，但仍將有輕微劇透

01

BDO是什么？

BDO，big dumb object，巨大沉默物體。

它最早是1993年澳大利亞學(xué)者 Peter Nicholls 在《科幻百科全書》（The Encyclopedia of Science Fiction）*中杜撰的一個虛構(gòu)概念，后來在亞文化圈里流傳開來。*The Encyclopedia of Science Fiction，一部關(guān)于科幻小說的術(shù)語大全，1979年出版，曾獲得雨果獎和軌跡獎

BDO有三個特點(diǎn)：

1、它是“被制造”的（非自然產(chǎn)物），但不是“人類制造”的

2、它的制造者不會出現(xiàn)

3、它足夠大，通常封閉而沉默

狹義上，BDO是一個科幻概念，只有非人類創(chuàng)造的巨大沉默物才是BDO。

比如《降臨》里的外星飛船“貝殼”

廣義上，任何能夠喚起類似情感的東西，比如《銀翼殺手》里的巨構(gòu)建筑，《指環(huán)王》里的王者雙柱阿剛納斯，東歐的結(jié)構(gòu)主義和野獸派雕塑，也算是BDO。

“他們是消逝已久的王國的沉默守護(hù)者，仍擁有偉大的力量和威嚴(yán)......小船飛速從努門諾爾雙衛(wèi)的恒久陰影下漂過，脆弱短暫如同渺小的樹葉?！?/div>

很多偉大的科幻小說和電影都曾使用BDO。

比如《2001太空漫游》的黑石碑。

“四邊方正銳利，表面沒有任何紋路，根本無法分辨其成分到底是石頭、金屬、塑料，還是人類上一無所知的什么東西?！?

邊長比例是精確的1：4：9，輕描淡寫中毫不客氣地展現(xiàn)人類科技無法企及的幾何的極致。 邊長比例是精確的1：4：9，輕描淡寫中毫不客氣地展現(xiàn)人類科技無法企及的幾何的極致。

這是人類史上最經(jīng)典的BDO，沒有之一。

《2001》之后，阿瑟·克拉克又創(chuàng)作了堪稱BDO教科書的《與拉瑪相會》。

22世紀(jì)，一艘巨大飛船自外太空悄然而至，外表像是由車床加工而成的完美圓柱體，直徑40公里，質(zhì)量十萬億噸。

《與拉瑪相會》有多版本封面，這是我認(rèn)為最BDO的一張

它似乎已是一艘死船，內(nèi)部空空蕩蕩，只留下無比宏偉的遺跡。正當(dāng)人類迷惑之時，它卻突然改變軌道，以每小時10萬公里的速度向地球襲來。

克拉克的粉絲劉慈欣也善于描繪大到喪心病狂的物體。

《三體》中的四維實(shí)體“魔戒”，一個封閉的巨大金色環(huán)狀物，像是太空中一道巨大的拱門，沒有活動跡象，也看不到內(nèi)部，“只能感受到一種巨大的縱深感和包容性?！?/p>

庵野秀明也是一位BDO專業(yè)戶。

《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》中來歷不明的巨大使徒，紅色海洋中崩壞的白色綾波麗，都成功制造了大量精神污染。

《真心為你》名場面，萬惡之源

大白麗，觀眾心中永恒的夢魘

痞子在新劇場版終章里也玩兒得不亦樂乎

此前，維倫紐瓦曾在《降臨》里成功塑造過BDO：12艘巨大的外星飛船，如同上帝的黑色棋子，憑空出現(xiàn)。

《降臨》的先導(dǎo)海報，更能體現(xiàn)巨物的壓迫感

跟《降臨》相比，《沙丘》里的飛船更大了——

影片開頭，球形飛船降落在卡拉丹，為厄崔迪家?guī)砘实鄣娜蚊?，舷梯打開，只有瞇著眼才能看清走下紅毯的使者。

注意人和飛船的大小對比

保羅舉家前往沙丘時搭乘的飛船，更是大到無法目測。

巨大環(huán)形船體懸浮在深空，船體中飛出的小點(diǎn)，都是這艘飛船的搭車客——在原著中，厄崔迪家的所有艦船，只占宇航工會飛船的一個角落。

“宇航工會的飛船真的很大嗎？”“是的，很大，我們將乘坐一艘遠(yuǎn)航機(jī)......遠(yuǎn)航機(jī)非常大，它的船艙可以把我們所有的護(hù)航艦和運(yùn)輸船塞進(jìn)去，而且只用到一個小小的角落?！?/div>

照講，《沙丘》里最像BDO的物體是沙蟲。

沙蟲不是嚴(yán)格意義上的BDO（人造的、非自然的），但作為科幻史上最重要的視覺符號之一，沙蟲巨大、無聲、被人視若神明，種種設(shè)定，仍提供了意象上的神秘感。

小說中，據(jù)說沙丘的香料開采區(qū)深處曾發(fā)現(xiàn)“長達(dá)450米”“下顎直徑 240 米”的沙蟲，極地還有長達(dá)1000米的沙蟲

影史/科幻史上的優(yōu)秀BDO，無一不帶有鮮明的“去人類中心主義”色彩。

它的巨大，本質(zhì)上是為了喚起我們對自身的反思。

在豆瓣的BDO愛好者小組，每天有無數(shù)人試圖描繪巨大沉默物體帶來的愉悅和戰(zhàn)栗。

所以，BDO到底為何令我們上癮？

02

為何BDO讓人著迷？

把這個詞拆開來看。

Big，大。巨大尺寸，是一種對常識的摧毀。

大劉有過一個經(jīng)典觀點(diǎn)：

人的感官對大尺度是麻木的。

“對于大尺度，我們能用數(shù)字去把握它，但是沒有辦法去用具象的想象去把握它......你想想，光一秒鐘繞地球一圈半，你走一年才能走多少？如果我們真的在這種大尺度中生活，是很難受得了的?？苹门ψ龅木褪亲屛覀円庾R到這種巨大，把它形象化。”

舉個例子，在新浪潮名家J.G.巴拉德的名篇《溺亡的巨人》中（被改編為很多人喜歡的《愛死機(jī)》S2E8），一具來歷不明的巨人遺體被沖上海灘。

人們先是對這座巨物敬若神明，習(xí)以為常后，開始劫掠般的洗刷。

坐在巨人的耳朵上看書，往眼眶里丟垃圾，肢解ta的殘骸。

最后，巨人的肋骨被肉鋪拿去做門牌，頭顱遺棄路邊，器官泡在罐子里展覽......當(dāng)巨大的殘骸完全融入小鎮(zhèn)熙熙攘攘的日常，影片的魔幻與荒誕達(dá)到了頂峰。

“被肢解”這一動作，不僅消解了巨物的神圣性，也用一種直觀的方式，讓我們遲鈍的感官意識到了“巨大”及其背后的不合理性。

這種對常識的顛覆，本身就是一道難以名狀的奇觀。

Dumb，沉默，代表拒絕、漠視和危險。

所有BDO的共同點(diǎn)：平整，光滑，不透明，無法窺見里面，少有可供辨識或理解的部件。

BDO明顯是“被制造”的，它一定是某種思想和意圖的產(chǎn)物。這種思想的目的和技術(shù)比人類優(yōu)越，或處于人類無法理解的維度，但拒絕解釋自己。

當(dāng)一個巨大物體保持沉默，也就把一種態(tài)度明明白白寫在臉上：“你是蟲子”。

《2001太空漫游》中，科學(xué)家想方設(shè)法破壞黑石碑，都無功而返。人們絕望地自嘲：

“只有化外之民碰上他們不明白的東西才會加以摧毀，不過，和那些制造出這個東西的生物比起來，也許人類自己就是化外之民?！?

在《從<降臨>淺論隔壁老王與外星文明的根本差異》一文里，作者糖匪指出，這些巨大之物給出關(guān)于它自己的線索如此至少，更讓人類抓狂的，是沒有可見武器。

“沒有可見武器有兩種可能。一種可能，沒有武器。第二種可能，它攜帶著未知的武器......未知武器，這四個所包含的震懾遠(yuǎn)比一個真槍實(shí)彈裝著好多激光炮的外星飛船更可怕?！?/blockquote>

總的來講，BDO的誘人，在于它背后的力量和態(tài)度。越是傲視一切、沉默不語，越是會喚起我們對未知的恐懼和想象。

03

BDO不是萬金油

既然BDO是營造陌生感的法寶，是不是所有東西只要往大里做就完事？顯然不是?？苹米骷掖髣嬖V你：大尺度寫起來容易，往尺度后面加多少個零都沒有問題，

“難就難在如何用文字和圖象來表現(xiàn)它的巨大。我們作為一個很渺小的人，在如此巨大之中，會如何和它發(fā)生關(guān)系？”

科幻的核心，也是它最難的地方，就是處理好個人命運(yùn)與巨大尺度（宇宙）的關(guān)系。

比如《降臨》里，調(diào)查隊進(jìn)入飛船，地球上的重力法則立刻失效。

又如《與拉瑪相會》里，探險隊進(jìn)入巨大圓柱體，發(fā)現(xiàn)拉瑪?shù)膬?nèi)部表面布滿類似城市的幾何結(jié)構(gòu)，頭頂和四周都是大地，中央有一條圓柱海洋，因為低重力，人能用衣物作為減速傘降落。

右下角的人類探險隊員，以一種詭異的角度進(jìn)入拉瑪

從《降臨》《銀翼殺手2049》到《沙丘》，維倫紐瓦對巨大物體的處理都保持了這種謹(jǐn)慎，因為傻大不等于震撼，BDO之所以迷人，除了尺度難以理解，最重要的是陌生感給人帶來的戰(zhàn)栗。

《降臨》在營造戰(zhàn)栗感上做得很好。

七肢桶的飛船雖大，如果外觀是繁復(fù)的工業(yè)風(fēng)，神秘感就會立刻喪失。

作為一種來自外星文明的、難以理解的高科技產(chǎn)物，它卻采用了一種極簡的風(fēng)格，用接近石頭的原始質(zhì)感喚起了人類的遠(yuǎn)古記憶。

在飛行器設(shè)計上，《沙丘》的戰(zhàn)栗感也做得不錯，所有飛船都一個共性，就是不把技術(shù)顯露在外表。

光滑的表面上，隱約有一些紋路顯示它是人造之物，但又不展示其中原理，跟《星球大戰(zhàn)》或賽博朋克里管線畢露、內(nèi)部結(jié)構(gòu)一目了然的飛船完全不同。

厄崔迪家的船

哈克南家的船和香料采集車

“繁復(fù)”是科幻中慣用的一種審美傾向。繁復(fù)能讓你看到技術(shù)的演進(jìn)，能夠清晰地昭示那個世界中人跟技術(shù)的關(guān)系如何。

然而《沙丘》中，沙漠星球的表面上懸停著那樣一艘飛船，它所帶來的視覺沖擊是一種「簡潔的美」。

這種簡潔，把片中異域世界給人的感受向前推進(jìn)了幾千年，甚至幾億年。它暗示觀眾：

這個世界一定離我們非常遙遠(yuǎn)。在這樣一個時代，人類的精神狀態(tài)也一定發(fā)生了巨大變化。

保羅幻象中的一艘巨大飛船

貝尼·杰瑟里特姐妹會的船

所以，BDO不是科幻作品的萬靈藥，用得好才是加分項。

《沙丘》是維倫紐瓦的第三部科幻片，這次，他對BDO的運(yùn)用更加成熟，用不同于今天主流科幻的飛船，制造了一種新的審美。

遺憾的是，影片對“大尺度”的呈現(xiàn)始于飛船，也止步于飛船。2萬年后，人類如何利用香料、驅(qū)使大到恐怖的航船在星間飛行？在能造出如此龐然大物的時代，人類的技術(shù)躍進(jìn)到了何種程度？這些我們期待的部分，尚未得到解答。

今天，科幻作品仍在孜孜不懈地突破人類感官極限，描寫巨大瘋狂的物體。

不管1光年、10光年還是10億光年，盡管我們難以想象，但巨大沉默物體在心中激起的、宗教般的震撼和敬畏，仍會久久回蕩。

那正是只有科幻才能帶來的體驗。

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我們也跟維倫紐瓦聊了聊BDO

“飛船為啥設(shè)計得這么大？”“大有什么好處？”

點(diǎn)擊聽維倫紐瓦本人的親口回答

在【喜馬拉雅】和【小宇宙】收聽銩銩科幻電波Vol.145