色彩分析 在本片中色彩的運(yùn)用也具有一定的內(nèi)涵，在影片的開頭就出現(xiàn)了一傷口，傷口是暗紅色紅色代表生命則暗紅色代表生命的暗淡并且也為影片奠定了恐怖緊張的基調(diào)。而后男人穿著黑衣服出現(xiàn)，黑色代表著當(dāng)時(shí)男人心中還充滿著罪惡，而后有小女孩和他媽媽分別穿紅色和粉色衣服穿過男人，這時(shí)紅色與黑色形成對(duì)比，紅色代表生機(jī)黑色顯得特別暗淡這就暗含了男人的陰暗和他對(duì)生活沒有希望，而粉色與黑色形成對(duì)比粉色代表純潔黑色內(nèi)含邪惡反應(yīng)了男人心中的黑暗和罪惡。然后男人最后一次見老人，男人站在蒸氣中男人衣服的黑與蒸氣的白也形成了鮮明對(duì)比此時(shí)黑色與白色交織說明了男人的罪惡已經(jīng)被老人的善良沖淡。以及最后男人穿土黃色衣服出現(xiàn)表現(xiàn)了男人已經(jīng)被感化，土黃色就代表他已經(jīng)變得平凡善良。

世俗化的社會(huì)里人們頭破血流地追逐金錢名利，人心冷漠、罪惡萌發(fā)。《判若云泥》用細(xì)膩的鏡頭語言呈現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于善與惡的故事。老人善舉感化邪惡、罪犯報(bào)恩傳承美習(xí)。一部蘊(yùn)涵社會(huì)哲思的溫情短片緩緩展開。 影片伊始，割腕畫面和低沉音樂相應(yīng)定下低沉詭異的調(diào)子，伴隨悲傷的旋律領(lǐng)著我們體會(huì)現(xiàn)實(shí)人性的善惡。影片借云泥的反差含蓄傳遞出了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的善惡。其中云端借指人性之善，而泥底是罪惡的底端。整部影片沒有過多臺(tái)詞，如果說畫面和音樂帶來視覺沖擊，那么《判若云泥》真正觸動(dòng)到人心的是現(xiàn)實(shí)的真切。送饅頭的老人與這個(gè)世故社會(huì)的碰撞，詮釋了善良存在的意義，而對(duì)現(xiàn)實(shí)絕望的“惡”人在難得的溫暖前，也會(huì)（是）浪子回頭。影片裹上了懸疑、沉郁的色彩，但真正呈現(xiàn)的是善良、報(bào)恩和對(duì)美好的傳承。 影片兩個(gè)主要人物—饅頭店老人和逃逸犯， 以小見大映射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)人們?cè)谒嚼媲暗木駬?。被通緝的男人胡渣雜亂，眼神兇惡，頂著逮捕令逃竄混日子。而《判若云泥》塑造的寧外一個(gè)截然不同的形象，是由王德順飾演的白發(fā)老人。慈眉善目，不善言辭。導(dǎo)演設(shè)定的兩個(gè)相差甚遠(yuǎn)的角色，是通過巧妙的物件線索串聯(lián)起人物的交織?！捌桨拆z頭”對(duì)上冰冷的匕首，通過強(qiáng)烈反差牽引著主人公一步步情感的轉(zhuǎn)變。短片中男人的匕首兩次出現(xiàn)，起初在饑餓下準(zhǔn)備行惡，是男人自私唯己的惡念尚存。而老人笨拙掏出的饅頭觸動(dòng)了這顆孤獨(dú)飄蕩的心。短片最后握刀的手松開，選擇了報(bào)恩的同時(shí)也是主人公的自我救贖，此時(shí)是人物真正的成長與轉(zhuǎn)變。 《判若云泥》沒有采用大篇對(duì)白來直接陳意的方式，而是借助畫面推動(dòng)情節(jié)，通過音樂外化情緒。短片運(yùn)用畫面的巧妙轉(zhuǎn)化，帶我們以旁觀者的視角融入故事，客觀而真實(shí)。開篇特寫出割腕血腥的場景，強(qiáng)烈視覺沖擊給觀者留下懸念，隨即帶有呼吸感的手持鏡頭帶出主角，身臨其境感受人物的慌張，塑造出一個(gè)恐懼的逃逸者形象。而對(duì)老人的展現(xiàn)大多是溫暖柔和的光，穩(wěn)定的畫面展現(xiàn)老人揉面、上蒸籠、收拾桌面的一系列動(dòng)作，展現(xiàn)出老人勤勞樸實(shí)的人物形象。隨著影像的交錯(cuò)謎團(tuán)也逐漸浮出水面，不借助過多語言但觀者情感隨之牽引。 一部故事情節(jié)簡潔的短片往往靠情緒的推動(dòng)，而《判若云泥》正是借助緩急有序的旋律來外化人物情感的轉(zhuǎn)變。音樂與現(xiàn)實(shí)的有機(jī)結(jié)合，展現(xiàn)了主人公內(nèi)心世界的糾結(jié)。在主角靠近饅頭鋪時(shí)，身后暗藏的刀，兇險(xiǎn)正在逼近老人，急促的音樂會(huì)越發(fā)加大。小刀對(duì)上饅頭后，波動(dòng)的旋律貼切人物心境，人性的善意隨之喚醒。 影片開端的惡對(duì)上終結(jié)的善，完整演繹了一個(gè)社會(huì)邊緣化角色的判若云泥。短片的最后年輕人端著熱氣騰騰的蒸籠忙碌著…“平安饅頭”的人變了，但精神和美習(xí)被堅(jiān)守了下來。影片最后這樣一個(gè)美好的呈現(xiàn)，給時(shí)代逆流中絕望的人帶來希望。導(dǎo)演借《判若云泥》這個(gè)樸素溫暖的小故事去反映群像，冀求通過全世界人的一份善意去感化麻木的人心，給勢(shì)利冷酷的時(shí)代帶來溫情。 人性本善，縱使世態(tài)炎涼，但只要愿意付出，懂得回報(bào)，萬物皆美。云頂?shù)墓廨x自會(huì)遮蓋一切污垢。

——淺析微電影《判若云泥》 真正的感動(dòng)是感而不傷，高明的感動(dòng)是無需煽情的。影片放棄了所有可以煽情、可以催淚的手段，只是憑借著真實(shí)記錄整個(gè)故事去打動(dòng)觀眾，彰顯了導(dǎo)演深厚的藝術(shù)功底。 導(dǎo)演在影片開頭就將視聽運(yùn)用得恰如其分。一段持續(xù)性的混雜音響，不斷摩擦躁動(dòng)的聲音與割傷的手腕特寫讓整部影片直接進(jìn)入高潮，傳達(dá)給觀眾一種極強(qiáng)的視聽沖擊力。伴隨著警車與警笛的出現(xiàn)，主人公以一個(gè)萎縮、小心謹(jǐn)慎的形象入畫，繼而又是一陣急促的鼓聲與手持跟拍鏡頭拍攝逃犯在躲避警車時(shí)的急促，哪怕是已躲在墻角，他的心跳速率也并未減緩，從而進(jìn)一步證實(shí)了主人公逃犯的身份。直到看到饅頭店熱騰騰的饅頭，逃犯才意識(shí)到自己還是個(gè)食不果腹的平凡人，也正是這個(gè)平常的生理反應(yīng)促使他遇見了饅頭店老人，繼而重新燃起了生的希望。 影片中的逃犯與老人共有三次相遇，每一次都是逃犯最后得以轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵性因素。第一次相遇是逃犯在偷走一個(gè)饅頭后重新回到饅頭店前，那時(shí)的他手里還握著一把刀藏在身后，可當(dāng)老人毫不猶豫地遞給逃犯兩個(gè)饅頭時(shí)，導(dǎo)演用一組特寫鏡頭拍攝他驚愕、詫異的微表情與把刀裝起來的動(dòng)作，這一細(xì)節(jié)充分體現(xiàn)了逃犯在受到老人恩惠后內(nèi)心微小的顫動(dòng)。第二次逃犯出現(xiàn)在店門前時(shí)，老人還是重復(fù)了上一次的舉動(dòng)，可當(dāng)老人一轉(zhuǎn)身，逃犯已經(jīng)離開，留下的只有一張說明自己是逃犯的報(bào)紙。一直以來老人只把這個(gè)年輕人當(dāng)做是一個(gè)簡簡單單需要幫助的人，但當(dāng)他知道這是在逃逃犯時(shí)，他是慌的，是徘徊的，也是痛心的。導(dǎo)演通過心理蒙太奇的回憶與老人臉部、灑落饅頭的特寫表達(dá)當(dāng)時(shí)老人的心境。與其說是最后一次遇見，倒不如說是逃犯“人性的回歸”，他告訴老人報(bào)紙是他自己放的。在逃犯被押往警車的過程中，導(dǎo)演利用輕快的音樂表達(dá)逃犯終結(jié)了自己的逃亡生活后的灑脫與釋懷，也用特寫鏡頭拍攝他臉部笑容，表達(dá)出他在自己“計(jì)謀”實(shí)現(xiàn)后的滿足。 導(dǎo)演是個(gè)敢于挑戰(zhàn)的人，整部影片只有一句臺(tái)詞，畫外音的形式讓這句臺(tái)詞更加意味深長。影片共有“明”“暗”兩調(diào)，拍攝逃犯四處躲藏、尋死時(shí)用暗調(diào)，拍攝老人對(duì)逃犯的每一次感化與逃犯的轉(zhuǎn)變后明調(diào)，通過色差對(duì)比表現(xiàn)老人微小的善舉對(duì)于一個(gè)瀕臨深淵的人的重要意義。 導(dǎo)演在整部影片中所用最多的鏡頭與畫面表現(xiàn)藏在墻角后細(xì)細(xì)觀察老人的逃犯，最初畫面中二分之一是墻、二分之一是人，表現(xiàn)出逃犯所處境遇的壓抑。之后導(dǎo)演用全景拍攝逃犯，且多以逃犯的主觀鏡頭感受故事，以拍攝逃犯的客觀鏡頭記錄故事，這一獨(dú)特的敘事方式讓觀眾游走于人物與故事之間探索電影深層次的美感。 電影的結(jié)局是逃犯出獄后買下了那家饅頭店，在觀眾看來，他可能是想繼續(xù)以自己的方式懷念那位老人，也可能是想成為像老人一樣善良的人，去幫助更多如曾經(jīng)的自己一般不堪、墮落、即將墜入深淵的人。有時(shí)，活著的理由很簡單，而我們卻總在忙著生存中忘了為自己找一個(gè)生存的理由。 感謝這位老人，是他讓男子的生命之火得以延續(xù)。 感謝這位逃犯，是他讓我們知道世間還有許多靈魂等待我們?nèi)ノ拷?、去愛? 黑暗中并不是一無所有，就像深淵中存有許多未知一樣，當(dāng)你凝望深淵時(shí)，凝望你的不只是深淵本身，還有絕處逢生的星光。

剛在微電影創(chuàng)作課堂上看的片子，老師說你們看懂了嗎？我們都點(diǎn)頭，老師說你們真的看懂了嗎？我們就開始嘰嘰喳喳聊。老師說是不是關(guān)于心理救贖？我們都點(diǎn)頭，老師說那除此之外呢？我們都靜默無聲。老師把片子拉到了那個(gè)老人在罪犯入獄后燒火蒸饅頭的一個(gè)手部特寫——和罪犯手上有一個(gè)一模一樣的疤痕，我們居然都沒有注意到。這不只是關(guān)于人和人的心理救贖，這也是一個(gè)在時(shí)間的閉環(huán)和循環(huán)上的自我救贖。因?yàn)槲以?jīng)走過這樣的路，所以我愿你在這條路上走得平安，因?yàn)槲揖褪悄?，而你就是我?想起之前在b站聽楊寧老師講文學(xué)講義課程時(shí)提到的一個(gè)故事：有個(gè)導(dǎo)演，拍了一段時(shí)長5分鐘的視頻，內(nèi)容為大城市各種繁華，給沒見過世面的非洲土著看，想看他們的反應(yīng)。結(jié)果看完后大家都在討論一只雞，那是導(dǎo)演根本就沒有注意到的自己電影中竟然還出現(xiàn)了的雞。導(dǎo)演回去看發(fā)現(xiàn)這只雞曾出現(xiàn)在一個(gè)角落中，時(shí)長不足1秒。 有時(shí)候有些電影你覺得你沒有看懂，或者你覺得為什么明明很簡單的故事，評(píng)分那么高。答案很有可能就是你真的還沒有完全看懂，或許它有三層含義，而你只看到了第一層，你以為悟了，但其實(shí)可能只是你閱了。

——評(píng)微電影《判若云泥》 國產(chǎn)微電影《判若云泥》用極簡敘事來描繪人性的善與惡，通過罪犯與老人兩個(gè)牽絲人設(shè)，表現(xiàn)了最本真的一面。導(dǎo)演敘事精巧，人物搭建簡明，視聽運(yùn)用鮮明，融匯成一部精煉而溫暖人心的故事。 交織密云人性構(gòu)建 短片當(dāng)中所呈現(xiàn)的主要人物只有兩位，一個(gè)年事已高的老人和一個(gè)滿是胡渣的中年罪犯。其人物善與惡顯現(xiàn)分明，人設(shè)轉(zhuǎn)變也突出了人物只有依托善良才能具備高峰扶云之彩。導(dǎo)演在選取角色方面也是極具鮮明性，留著白須滿臉洋溢慈祥的老人與滿臉胡渣、兇神惡煞的罪犯形成鮮明對(duì)比。通過細(xì)節(jié)刻畫老人拿兩饅頭給罪犯免費(fèi)吃，與罪犯拿刀準(zhǔn)備行兇來凸現(xiàn)兩位人物身份與性格。片中沒有直觀出現(xiàn)罪犯的犯罪過程，通過結(jié)尾的鏡頭交代他在片中前后心理和生活的過程，從而轉(zhuǎn)接他交代改頭換面、重新做人的態(tài)度。也應(yīng)證了片名《判若云泥》其本質(zhì)含義。交代罪犯的起伏落差，當(dāng)人物回到最初始的狀態(tài)時(shí)，這是最安逸也是最美好的生活。導(dǎo)演運(yùn)用簡潔的人物分明，傳達(dá)了每個(gè)人都是可以塑造的，只是有的人誤入泥潭，需要我們伸一把手拉他上岸。 顯現(xiàn)視聽“冷暖色彩” 導(dǎo)演通過了鏡頭，聲音，蒙太奇剪輯手法使一部只有短短幾句臺(tái)詞的故事既充實(shí)又飽滿。運(yùn)用多處細(xì)節(jié)刻畫搭配主觀視角表達(dá)心理語言，實(shí)現(xiàn)無聲勝有聲的畫面特點(diǎn)。一把小刀和饅頭是全篇線索總領(lǐng)主線，即刻畫了人物身份又表現(xiàn)人物的心理。本片依靠聲音的壓制力與行動(dòng)的前后矛盾使其故事更具戲劇性。多組特寫鏡頭近景鏡頭的交錯(cuò)加強(qiáng)人物多元化的表現(xiàn)形象，構(gòu)其鏡頭語言的典范特色。在蒙太奇剪輯方面運(yùn)用重復(fù)蒙太奇多次交代以“平安饅頭”見證了老人從有到無的生命軌跡，與此相對(duì)立的是，罪犯從最初犯罪心理轉(zhuǎn)接后續(xù)“改頭換命”以此報(bào)饅頭之恩，最后接替老人做饅頭生意。一家普通的饅頭店依“平安”二字顯現(xiàn)人心中最深處的冷暖變化。導(dǎo)演通過視聽鮮明刻畫人物的同時(shí)又表達(dá)了鏡頭下人們所向往的如饅頭般有溫度的社會(huì)景象。 穩(wěn)調(diào)稠敘彈簧構(gòu)造 導(dǎo)演拍攝《判若云泥》以廣告形象表達(dá)人間冷暖善惡，突出表現(xiàn)構(gòu)造美好生活的向往。故事結(jié)構(gòu)鋪設(shè)巧妙，在開篇第一個(gè)割腕鏡頭給觀眾留下受害者的第一印象，同結(jié)尾的回憶性描述表現(xiàn)相反，給觀眾出乎意料的表現(xiàn)方式?？桃饬艄P下故事沒有交代犯罪的真實(shí)過程，保留了心理變化和動(dòng)作前奏，最終以人物重新做人的姿態(tài)出現(xiàn)。罪犯沒有必要廣泛的受到社會(huì)的冷眼，在認(rèn)知洗心革面的態(tài)度下，如“淤泥洗盤，澤清而玉”。細(xì)節(jié)鋪設(shè)預(yù)事留白，這樣的鋪設(shè)與周子陽導(dǎo)演的電影《老獸》相似，眼看孤與曾，不見前扶密云。導(dǎo)演為其結(jié)構(gòu)刻畫深淺有度，使得觀后由其品之妙哉。 踏入云層亦失空，深入泥潭需繩索。前前后后幾筆韻味，恐怕只差一點(diǎn)暖心的溫度，溫潤那僵曲的身姿。