只有20集，卻跌宕起伏，波瀾洶涌。本劇，技術(shù)含量很高，是TVB編劇、導(dǎo)演的教學(xué)片。

蔡少芬，本片的形象是普通家庭女人，普通得讓觀眾感覺不到她的漂亮和魅力。她，被男生摸，被男生打，被男生罵，被男生笑，卻并不拒絕，也不太生氣。她做家務(wù)，洗衣服、掃廁所，對臭味也沒有表現(xiàn)出十分的反感。正因為她這些普通婦女的表現(xiàn)，尊貴感、明星感，幾乎蕩然無存。

不止蔡少芬，其他角色也都被編導(dǎo)在諷刺，諷刺點都是肉體的不完美。比如“猩猩”“蛤蟆”之類的綽號。無論編導(dǎo)善意還是惡意，這種創(chuàng)作方法，估計現(xiàn)在沒人敢用了。

“人善人欺天不欺?！?/p>

“真理必勝，正義長存。”

“遇人不淑?！?/p>

“總有一天龍穿鳳，現(xiàn)在只是褲穿洞?！?/p>

“他朝君體也相同?！?/p>

“守得云開見月明?！?/p>

“也可以試試，從另一個角度看，……”

“我學(xué)會了一件事，其實要恨一個人是很痛苦的?！?/p>

用一根筋制造搞笑，港劇也會有。經(jīng)常的，一根筋是因為錢，無論男人女人，還會有性欲過于強烈的女人，為了滿足性欲不惜一切。這些很具體的一根筋，使人物更形象生動，而不呆板。因為錢和性欲而一根筋的人物，并不是完全的自私，在大是大非的時刻，他們依舊會表現(xiàn)出正義和義氣。

另外一個搞笑模式值得推崇，在緊張的氛圍中，進(jìn)行搞笑的破壞，從而讓觀眾從緊張到放松。比較典型的是：老爸和老媽爭吵，女兒大哭，原因卻是老爸踩到了女兒的腳。這種破壞式的辦法，用過很多次。從宏觀上看，這種方法也保證了整體的喜劇風(fēng)格，卻又不失現(xiàn)實生活的煩惱和痛苦。

大亂平息后的小細(xì)節(jié)，也算是一個幽默的辦法。本劇中，父子爭吵完之后，朋友回來，把勺子掛到廚房的墻上。類似的，《生死時速2》，大船的激烈撞擊之后，敲響了教堂的鈴鐺。

情節(jié)上，翻來轉(zhuǎn)去，有捉弄觀眾的嫌疑，后面十集的反轉(zhuǎn)，很難出乎觀眾的預(yù)料。最后五六集，卻只是為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)了。反轉(zhuǎn)，也可是現(xiàn)實中說話的重要技巧。

蔡少芬，臉上有好幾顆痣，本劇中非常明顯。