不知道為什么，豆瓣讀書欄目里面找不到這本書，只好在這里寫書評。動漫我是沒看過的，而且光看這人設(shè)繪畫就沒有看的欲望，還是來談?wù)勎覍@本書的看法。毫不過分的說，這部小說是我近年看過的最好的一本小說了。女巫+種田流，把原本已經(jīng)被人寫濫了的兩種題材寫出了新的高度。

作者作為一個(gè)工科男，文字平實(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)，不夸張不花哨，不會刻意的堆砌辭藻，文筆恰到好處，可以說是我心目中最符合網(wǎng)絡(luò)小說的文筆水平。既不會像貓膩、烽火一樣可以掉書袋，也不會像普通網(wǎng)文作者一樣，連敘事的基本能力都做不好。我認(rèn)為他的文字，完美的完成了小說敘事的任務(wù)，在承載了劇情內(nèi)容的同時(shí)，又毫不搶戲，像隱入幕后一樣，讓人留意不到文字本身的存在，將注意力全都放在小說內(nèi)容上。我覺得，網(wǎng)絡(luò)小說的文筆，就該是這樣。

說完文筆，我想重點(diǎn)談?wù)剟∏椤＿@部作品的劇情實(shí)在是太出彩了，我在閱讀的時(shí)候，就一直在嘆服作者設(shè)計(jì)劇情的能力。故事劇情的發(fā)展水到渠成，毫無雕刻和刻意為之的痕跡。長達(dá)300多萬字的小說，劇情竟然沒有碎片化，一直保持著一條完整清晰的脈絡(luò)，一步一步的抽絲剝繭，將埋設(shè)的懸念揭露出來，始終扣人心弦。這點(diǎn)讓我欽佩不已，作者不愧是思維理性的工科生。劇情中有很多伏筆，作者顯然很有經(jīng)驗(yàn)，知道看網(wǎng)文的人通常沒什么耐心，并沒有讓伏筆埋設(shè)的太久遠(yuǎn)，通常幾十萬字后就挖出來了，然后再埋設(shè)新的伏筆。估計(jì)這種長度的小說，如果埋設(shè)的線索太長，到后面都被讀者忘記了。具體劇情內(nèi)容上，作者用了當(dāng)下比較流行的“大圈套小圈”的設(shè)計(jì)方式。主人公四王子羅蘭被扔到一個(gè)邊陲小鎮(zhèn)，先是擊敗當(dāng)?shù)氐念I(lǐng)主，然后戰(zhàn)勝王國的二王子，成為國家的實(shí)際掌權(quán)人，緊接著帶領(lǐng)王國打敗了最強(qiáng)大的教會。和教會作戰(zhàn)時(shí)，主角發(fā)現(xiàn)背后真正的敵人另有其人——魔鬼——整個(gè)人類共有的敵人，才是真正的強(qiáng)敵。與魔鬼的戰(zhàn)斗，關(guān)乎到整個(gè)人類的存亡，而教會真正的目的就是想統(tǒng)一人類，然后與魔鬼作戰(zhàn)。主角戰(zhàn)勝教會后，取代教會，帶領(lǐng)整個(gè)人類與魔鬼作戰(zhàn)，這時(shí)才發(fā)現(xiàn)，魔鬼與人類一樣，都是更大背景——神意之戰(zhàn)的棋子，和他們一起參與神意之戰(zhàn)的，還有天海界和地底文明。勝出的文明將贏得神意，升格至神的領(lǐng)域，失敗的文明將徹底滅亡。而在進(jìn)行神意之戰(zhàn)時(shí)，主角發(fā)現(xiàn)了背后更深的秘密——神意之戰(zhàn)也并不是終結(jié)，神明的領(lǐng)域也只是個(gè)騙局。于是主角聯(lián)合魔鬼，找到了神明，最終取代了神明。套娃一般的劇情，層層套疊，我其實(shí)很喜歡這樣的設(shè)定。至于劇情的設(shè)置，我覺得最出彩的地方就是夢境世界這個(gè)設(shè)計(jì)。作者在這里使用了一種獨(dú)特的雙線敘事法，兩個(gè)幾乎平行的劇情世界，輪流推進(jìn)劇情，最后交叉重疊。而且作者一物多用，給夢境世界這個(gè)設(shè)定添加了許多功能，在劇情的合理性上承擔(dān)了很大的內(nèi)容。我認(rèn)為這個(gè)可以是創(chuàng)造性的發(fā)明，非常佩服作者的功力。

然后再說說設(shè)定。故事背景是中世紀(jì)騎士與女巫的時(shí)代，作者開創(chuàng)性的將女巫獨(dú)特的能力轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力，硬是在中世紀(jì)的土地上弄出了現(xiàn)代化的科技革命。由于作者工科男的背景，各種機(jī)械、生產(chǎn)流程都寫的非常詳盡，非常的邏輯自洽。戰(zhàn)斗并不是故事的主流，主角甚至毫無戰(zhàn)斗力，能打的女巫出場篇幅也不是特別多。人設(shè)也很豐滿，幾十名主要女巫，近百名角色，基本都塑造得有血有肉，并不會非常臉譜化，這點(diǎn)尤其難得。最令我感到觸動的，是作者設(shè)定的內(nèi)核，有完整合理的世界觀與價(jià)值觀，比如說，沒有戰(zhàn)斗能力的女巫，能力看似毫無用途的女巫，在主角的規(guī)劃下，依然能發(fā)揮巨大的作用，在戰(zhàn)爭發(fā)揮的貢獻(xiàn)甚至遠(yuǎn)超戰(zhàn)斗女巫；一個(gè)普通的人類，在裝備了現(xiàn)代化武器后，瞬間可以秒殺訓(xùn)練多年的騎士；落魄的騎士、精明的商人、勇敢的探險(xiǎn)家、追求真理的煉金術(shù)士、追求藝術(shù)的劇院明星，黑市的地下老鼠、流浪的孤兒……所有人，各種行業(yè)的人，每個(gè)微不足道的人，在工業(yè)現(xiàn)代化的洪流中都扮演著重要的角色，譜寫著獨(dú)特的篇章。這些內(nèi)容，讓這部作品有血有肉，而且將主題升華到了更高的地方，有了一個(gè)人文主義的內(nèi)核。一直以來，國內(nèi)小說及動漫的劇情內(nèi)核都很薄弱，而這部小說，我覺得故事性絲毫不亞于《火影忍者》這樣的作品，高度與深度甚至可以說完全碾壓《石紀(jì)元》。如果將其動漫化的是有實(shí)力的日漫大公司就好了，這絕對是一部里程碑式的作品。

最后的結(jié)局部分略顯倉促，熵增的概念雖然宏大，但很多東西其實(shí)并未交待清楚，這是唯一的遺憾。但這樣的結(jié)局，我覺得還是合格的?？傊瑢?shí)在是太喜歡這部作品了，不愧是一書封神。作者的下一部作品，我已經(jīng)不打算去看了，在我心目中，這部作品已經(jīng)是無法超越的巔峰了。

講道理，作為這幾年來挺強(qiáng)的種田加西幻加穿越（外加隱含后宮），設(shè)定上挺吸引人的。作者的文筆和前期的故事展開也讓我讀的津津有味（畢竟歷史愛好者+p社玩家+魔法師粉絲，對工業(yè)化，填色游戲，閻老西和吃火鍋等玩梗簡直是真正的粉絲聚集地）。

但是本書最大bug就是魔力，在種田文中以科學(xué)主義的方法解釋魔力很難，最終還是不得不滑到類似玄幻小說中最高存在的解決方法（本書中指撕裂宇宙后宇宙外凌駕于四大力之上的能量）。這種處理其實(shí)也很常見但是如果算是科幻的話我也讀不出有什么宏大意義上的思考（比如阿西莫夫和克拉克一樣，或是我期待太高了？），反而讓本書流于平庸，也就有爛尾的感覺（前面的科學(xué)后面就玄學(xué)了），畢竟本書定位不是玄幻。

然后前期劇情展開太快，兩年就能工業(yè)化？雖然女巫是大bug但是工業(yè)化沒有工業(yè)基礎(chǔ)怎么弄？（包括教育，科技，制度，文化）后來作者感覺也感覺到工業(yè)化鋪開太快不得不弄個(gè)灰堡設(shè)計(jì)局來。畢竟兩三年把整個(gè)國家從中世紀(jì)直接拉進(jìn)一戰(zhàn)真的不容易。或許在這部分可以放緩一點(diǎn)？

然后花了大篇幅描寫人和魔鬼打仗結(jié)果最后的boss伏筆不夠？天海界沒怎么交代就完蛋了？是不是可以多鋪墊下讓讀者后期看的不那么跳躍？

這本書描寫了很多人物，群像更容易體現(xiàn)出這個(gè)大陸的文化風(fēng)俗自然等，看得出來作者為了描寫這片大陸的全貌是下功夫了。但是感覺群像控制不好會搞成除了主角都是群眾演員，沒什么特色，有時(shí)候幾十章不出現(xiàn)的女巫都沒印象了。

此外作者戰(zhàn)斗場面描寫豐富，主角反派配角智商在線，雖然社會和科學(xué)方面有小問題，不過此類小說主要是要用這些來豐富內(nèi)容，到無傷大雅（畢竟開掛）單純圖一樂或玩梗（魔法師文明p社etc）建議一看。（講道理后期有點(diǎn)看不下去）

（試筆） 這本書是我今年上半年以來讀過的最為驚艷的男頻網(wǎng)絡(luò)小說。 此書以極富幻想色彩的方式，虛構(gòu)出一個(gè)因猝死而穿越成王子的機(jī)械繪圖師闖蕩異世界的西幻故事。故事中，主角通過借助女巫的力量，于短短五年時(shí)間里奇跡般地再現(xiàn)了從工業(yè)革命至一戰(zhàn)的科技現(xiàn)代化歷程。貫穿整部作品的精神核心是科技樂觀主義以及保守的人道主義情懷（或者說：一種溫情化了的中國特色“浮士德精神”）。 現(xiàn)實(shí)中的中國，自晚清鴉片戰(zhàn)爭戰(zhàn)敗被迫進(jìn)入現(xiàn)代序列以來，因工業(yè)能力的長期落后歷經(jīng)了種種心酸曲折。進(jìn)入二十一世紀(jì)后，今天的中國卻正以世界20%的人口承立起全球30%的制造業(yè)，已事實(shí)上成為世界上規(guī)模最大，體系最完整的工業(yè)大國。身處其中的我們不啻于在這短短的百年時(shí)間里親歷了桑海桑田?！斗砰_那個(gè)女巫》這部小說，正是通過工業(yè)發(fā)展帶給人們種種生活上的便利和日新月異的新奇體驗(yàn)，結(jié)合中國近現(xiàn)代共同的集體記憶勾起了眾多國人讀者的閱讀共鳴。 追溯歷史心理，我們不難理解國人對工業(yè)化所具有的特殊情感。西方人以堅(jiān)船利炮打開古老中國的大門，使中國人在蒙受屈辱的同時(shí)也深刻理解了科技工業(yè)所帶來的變革力量。小說里的主角：羅蘭王子，先是因防備邪獸和王權(quán)爭奪中自保的需要，在邊陲之地開始了初步的工業(yè)發(fā)展。站穩(wěn)腳跟后更是進(jìn)一步展開了行政體系近代化和“圈地運(yùn)動/城鎮(zhèn)化”的進(jìn)程。與此對應(yīng)，現(xiàn)實(shí)中，發(fā)展主義經(jīng)過幾十年的實(shí)踐與熏染，在中國早已深入人心，而其思想前身正是源自于清末的一位湖南才子楊度所寫的《金鐵主義》：金代表經(jīng)濟(jì)（富國），鐵代表軍事（強(qiáng)兵）。至新中國成立，特別是改革開放之后，在政治與現(xiàn)實(shí)的雙重需求下，發(fā)展主義已事實(shí)上成為超越各種意識形態(tài)分歧的國家主導(dǎo)思想，為絕大多數(shù)國人所服膺。 與“劉姥姥三進(jìn)大觀園”的手法有些相似，小說中有多處通過區(qū)域外的人（灰燼、船長、奧托、菲麗絲等）進(jìn)入邊陲鎮(zhèn)（后為無冬城）的視角，透視出一個(gè)散發(fā)著無窮魅力的新生工業(yè)城市的誕生。只是大觀園在《紅樓夢》里寓示著傳統(tǒng)封建體系的衰落，而《放開那個(gè)女巫》里的無冬城則象征著工業(yè)文明的希望之光。這些描寫和近代史上最早一批去往歐洲的中國人（如郭嵩燾等）的心態(tài)又有多大程度上的相似呢？在彼時(shí)的中國人看來，燈可以不點(diǎn)而明，船可以無風(fēng)而動，車無畜能行，無不驚異非常。更有相機(jī)攝人魂魄，鐵路切斷風(fēng)水等啼笑皆非之論，凡此種種，熟知?dú)v史的讀者們看到這里一定會默會于心。事實(shí)上，科技帶給人“驚奇”的力量，至今仍在我們的身邊繼續(xù)。 小說中最具有沖擊力的描寫莫過于主角通過跨時(shí)代的熱武器和運(yùn)輸能力碾壓中世紀(jì)水平敵人的情節(jié)，即使因制造條件所限而倉促下水的“水泥明輪船”也成為了制霸內(nèi)河的水上霸主，152毫米野戰(zhàn)炮更是前期整個(gè)小說世界里最具殺傷力的武器，所當(dāng)披靡。這里我們很容易想起義和團(tuán)與八國聯(lián)軍的戰(zhàn)敗往事，八里橋之戰(zhàn)八旗騎兵朝著火炮的絕望沖鋒和小說里的中世紀(jì)騎士何其相似？熱武器時(shí)代，冷兵器成為夕陽下的悲劇。小說里，“北地珍珠”雖然是貴族出生，但在參觀了邊陲鎮(zhèn)的工廠后便很快意識到那些黑黝黝的機(jī)器將是勢不可擋的未來。而薛福成的《庸庵筆記》有段很有名的記載，湘軍將領(lǐng)胡林翼臨終前曾在安慶戰(zhàn)役前視察戰(zhàn)場地形，胸有成竹地笑道：“此處俯視安慶，如在釜底，賊雖強(qiáng)，不足平也?！毙兄两厱r(shí)，忽然見到兩艘西洋的輪船逆水而上，迅如奔馬，遠(yuǎn)非尋常風(fēng)帆所能及。胡林翼見此，“變色不語，勒馬回營，中途嘔血，幾至墜馬?！辈痪煤蟛∈?。胡林翼在面對太平軍時(shí)信心滿滿，但在看到歐洲人新型運(yùn)輸工具的那一刻，他所敏銳感受到的正是清王朝已落后于世界的深刻危機(jī)。 （我們甚至可以大膽地猜想，某種程度上《放開那個(gè)女巫》又何嘗不是用小說藝術(shù)的方式給予國人讀者的一種基于歷史創(chuàng)傷心理的精神“代償”呢？和真實(shí)的歷史相反，小說中承受“堅(jiān)船利炮”的不再是有色人種，而是類似中世紀(jì)時(shí)期的歐洲人。通過這部幻想小說，我們看到了另一種真實(shí)：在科技實(shí)力的代際差距面前，落后者們共同的脆弱。） 《放開那個(gè)女巫》最主要的內(nèi)容仍然是對工業(yè)偉力的歌頌，間或夾雜著主人翁與女巫們的溫情互動。小說中大大弱化了工業(yè)現(xiàn)代化給人類帶來的種種負(fù)面影響，比如現(xiàn)代性與大屠殺、環(huán)境污染與治理、勞工以及貧富分化乃至于“人的異化”問題等。工業(yè)化過程中的許多困擾因素也被降至了最低，這其中固然也有女巫和上帝視角的幫助，但在小說的后半段變得越來越快的技術(shù)革新還是給閱讀帶來漂浮感。政治方面，結(jié)尾羅蘭離開時(shí)，整個(gè)灰堡王國的制度框架仍然是類似于粗糙的近代皇帝+官僚的狀態(tài)。當(dāng)然，我們不必對一部網(wǎng)絡(luò)小說過于吹毛求疵，小說畢竟不是歷史。

《放開那個(gè)女巫》中值得討論的點(diǎn)還有很多，這篇讀后小記暫且先寫到這里吧。