一個大叔單獨住在一個偏僻的地方。每天收到一摞摞信件和特快專遞，都是討論他的名著《煉獄機器》 ， 大叔都沒看。都燒掉了。大叔為了安全，買了條狗，叫索爾， 81年。20年前。一個血案映入眼簾，諾克斯維爾大學(xué)。有一天一個歹徒爬上了鐘樓 朝下面開槍，致使十三名學(xué)生教師死亡。這個事件的兇手是看了大叔寫的一本書叫《煉獄機器》 說人走進(jìn)教堂。額不是走出教堂。就好像螞蟻。 一排排的多米諾骨牌，而不是人類，受了這本書的蠱惑，成了兇手。在監(jiān)獄里呆了20年。大叔想尋找誰給他寫信。卻被郵局告知， 郵局發(fā)的郵件都是郵政車發(fā)的，而不是一輛紅色的小汽車。剩下的情節(jié)怎么聯(lián)系就靠腦補了，接著，案件兇手越獄了。找到了老作家，決心尋仇，但是一番爭斗，老作家殺死了兇手。然后老作家去尋找自己的過往。 一個殘疾的變態(tài)。最后氧氣爆炸。老作家被炸。 他趴著到郵筒里寄出了自己的寫的一段話。 全片完。 細(xì)節(jié)沒看懂。但是總體是明白的，就是作家的書《煉獄機器》導(dǎo)致一個年輕人心理變化，導(dǎo)致的血案。最后作家成了幸存者。晚安。

影片前大半段內(nèi)容充滿了懸疑感，情節(jié)跌宕起伏：

從一個作家收到信件為開端，作家因為某種原因隱居不想被世人知道?？墒菑哪程扉_始不斷收到一名狂熱粉絲的信件，內(nèi)容是關(guān)于一部自己20年前出版的書《煉獄機器》，因為這本書導(dǎo)致當(dāng)時一個書迷誤解內(nèi)容，殺害了13個人。作家正是因為此隱居多年，不再創(chuàng)作書籍，沒想到這個塵封多年的心結(jié)又被開啟了。作家接二連三收到信件，心態(tài)越來越不行直到有一次在電話亭打電話然后喝酒醉倒。第二天，一位女警送他回家，他經(jīng)過一番思考決定約見這名狂熱粉絲，但是被放了鴿子，他很生氣，再回去的路上他發(fā)現(xiàn)車上又多了一封信件，于是去快遞點查詢，出人意外快遞點從來沒有給他寄過這么多信件，疑點接踵而來。當(dāng)他回到家，發(fā)現(xiàn)出版社給他留了電話，說感謝他寄了新書的原稿，可是他從未寫過新書，并且新書的內(nèi)容就是以作家為原型，這些天發(fā)生的各種對話和日常生活。各種疑點都指向那名狂熱粉絲

最后小半段到結(jié)局感覺有點爛尾，狂熱粉絲竟然是作家的學(xué)生也是這本書的真正作者。多年前因為和作家探討寫作思路，最后寫完這本書靈感全無，自焚去見上帝追求靈感。而作家在學(xué)生“死后”，把自己命名為這本書的作者并發(fā)給出版社。懸疑片竟然最后是學(xué)生復(fù)仇片，使得一開始前半段作家和狂熱粉絲互動的精神失常，狂熱粉絲的撲朔迷離以及《煉獄機器》的魔怔內(nèi)容這些鋪墊都全無意義。

綜合評分6.5-

觀影前保持對影片資訊的零了解，就會發(fā)現(xiàn)懸疑驚悚是如此開啟演進(jìn)。驚悚和懸疑是相伴相生此消彼長的。

開篇俯拍全景時，墻壁上的火鳥更鮮明。但是為了再次提示觀眾，cogburn側(cè)頭，代表觀眾視角凝視那只火鳥，暗示影片核心與火有關(guān)。

如此精美絕倫的打字機影像，大量局部渲染，暗示絕非工作輔助或?qū)懶?，而是職業(yè)寫作。

片頭字幕并非出現(xiàn)在最前面，這種安排表明字幕背景影像不僅僅是通常的氛圍鋪陳，而是敘事的一部分，呈現(xiàn)關(guān)鍵線索：寄信給cogburn的人也從事寫作，戴半指手套（罕見，留意該線索）

cogburn首次夢中驚醒，懸疑冰山露出明朗的一角：寫作人焚身?；瘌B原來是指著火的人。按照驚悚原則：夢境即真實或者真實的暗示。

火鳥打字機之后，出現(xiàn)第三條線索：打字機色帶。寄信人和cogburn同為寫作人，并且洞悉cogburn的寫作細(xì)節(jié)。

首次出現(xiàn)電話答錄機。至此，影片開場約10分鐘。答錄機除了豐富懸疑驚悚影像，隱藏另一個謎面。

德國牧羊犬掃羅對敘事的關(guān)鍵推進(jìn)，40分鐘左右進(jìn)入火鳥屋，引出故事副線：校園槍擊案兇手。

50分鐘，cogburn第二次夢中驚醒：焚身寫作人以外，出現(xiàn)其大學(xué)學(xué)生elijah清晰面孔。至此，火鳥屋完成懸疑解密使命。

與開篇一致的視角，只是多一輛警車。電話亭風(fēng)車火鳥屋構(gòu)成謎面標(biāo)志性場景，猶如主人公反復(fù)出沒的舞臺，獨角戲的戲劇沖突加強。

女警的設(shè)定稍冗余，包括蝎子的意象，可刪除。

受法國影人色彩觀的影響，出現(xiàn)美國國旗底色的對峙。暗示校園槍擊案是美國社會的重癥。

至此，近半懸疑解開。 ps，校園槍手獄中仿大猩猩狂暴動作似致敬某部影片，不是《2001太空漫游》。是哪部影片？

百葉窗影像的解構(gòu)應(yīng)用，非水平條紋陰影，也較少投射到cogburn身上。

百葉窗陰影是黑色電影的標(biāo)志場景，本片多次出現(xiàn)，表達(dá)cogburn自困于心理陰影和極度迷惑。

開篇12分鐘，cogburn首次留意車載收音機發(fā)出異樣的聲音，之后出現(xiàn)數(shù)次高聳的廣播塔，暗示火鳥屋以外新的謎面。當(dāng)影片進(jìn)入片尾階段，再次出現(xiàn)收音機頻率畫面時，影片實際已經(jīng)結(jié)束。

開篇，投幣電話的美國意象，1981版25美分硬幣：liberty+華盛頓頭像

時至86分（全片111分鐘，不含片尾字幕106分鐘），片頭字幕背景影像中的半指手套將25美分華盛頓頭像打磨為骷髏。死亡將再次降臨。對美國社會的批判不言而喻。

火鳥圖案/打字機/半指手套/收音機怪聲頻率/25美分/電話答錄機/快遞哥/女警/打字機色帶/信封/廣播信號塔/德牧掃羅，，，謎面泛濫？ 女警設(shè)置冗余之外，整個驚悚懸疑設(shè)置稍用力過猛，留白不夠，可能致過早解密或制約爭議性思考，與懸而不解多意性暗示潮流背道而馳。編導(dǎo)如此設(shè)置是為了保留動作場面的空間和時間，增強了斷感。片尾的靈魂對決動作場景設(shè)計就精細(xì)入扣，如全片復(fù)盤，達(dá)到高潮。 面對任何懸疑驚悚，電影的時長無法避免給觀眾巨大提示，時間才是終極謎面和謎底。 ps，有些意外的是本片全程在南歐葡萄牙拍攝，居然也拍出了美國遼闊的曠野感，又在澳洲完成后期。編導(dǎo)你不是美國人嗎？

電影前1小時20分鐘，可以打7分甚至更高。描述了一位因為20年前一本小說引發(fā)血案的作家隱居多年，但是突然一天被一名狂熱粉絲不停發(fā)信件，飽受精神折磨，從而開啟了一場尋找真相以及圍繞這本小說線索的驚悚、懸疑之旅。

但是最后半小時，從女警察變身為這起事件的委托人到最后發(fā)現(xiàn)始作俑者是自己20年前的學(xué)生。原因竟然是多年前和學(xué)生探討寫作之旅以及讀者需求，學(xué)生完成這部小說后因為思路枯竭自焚尋找上帝，作家竊取學(xué)生作品感到自責(zé)為結(jié)局。

最后半小時我感覺毀掉了前面1小時20分鐘關(guān)于作家精神失常奔潰、粉絲錯誤理解書籍殺害13個人、狂熱粉絲一直讓作者反省過去以及這本書本身內(nèi)容如此神秘的鋪墊。

那叫一個迷迷糊糊，感情就是這么個事，中間的懸疑烘托出來我以為多大個case 呢，尤其是把主角玩弄于股掌之間的那個感覺，不過演技都很在線，就是故事講的略顯拖沓，總體來說是個閑來無事看看打發(fā)時間，沒寫過影評啊我以為就是簡單發(fā)表一下觀感非讓湊140個字有點難為我了，建議產(chǎn)品經(jīng)理在這個input 里面展示一下剩余所需字?jǐn)?shù)蟹蟹了????

就沖著書稿的作者不是自己，男主就應(yīng)該在一系列突發(fā)事件下猜出個大概，畢竟案件已經(jīng)過去，能追著不放且心思縝密的，只有那個愛徒…… 相較于解密過程，我更在意的是人物的心理活動及其兩面性，科伯恩剝奪創(chuàng)作成果卻也因此和犯罪掛鉤，在無盡的自責(zé)中承受著名譽帶來的反噬，和躲于暗處的眼睛相比，更像是獵物般困頓求索，而他的那番教導(dǎo)，則成了破譯問題的關(guān)鍵…… 到頭來，也不過是兩個偏執(zhí)狂的拼命救贖，即便真相和續(xù)作成為可能，觀眾也難以擺脫狹隘……