昨天看完《他來自江湖》，收尾于周星馳和梅小惠的爆笑互毆?？催@部劇是因為周星馳，但未想到，梅小惠也在劇中出現(xiàn)，并且成功吸引注意力。像在一條陌生的街道上，意外看見自己每天乘坐的某路公交車，咦，原來你會跑到這里？ 梅小惠在劇中扮演沒頭腦、沒記性、一驚一乍、哇哇大叫的職場女孩“甩頭芝”。她的長相和性格，非常廣東。到今天，本地還是很多這種女孩：在人多不熟的地方，一般不說話；某些時候會猛然活躍，然后復歸平靜；講粵語時哇哇大笑，講普通話則毫無幽默感。 周星馳演的何金水和“甩頭芝”被毒梟軟禁時，拿起棒球棒群毆的場景，非常漫畫，一定是周星馳臨時編出來的劇本。包括之前兩人在新界的公共廁所，一起扮樹的戲份，盲猜也是周星馳現(xiàn)場發(fā)揮。某一集，何金水坐在沙發(fā)上發(fā)呆，李香琴扮演的靚姑問他，阿水，你喺度做乜??？他回答，我都想知。我覺得他可能在“度橋”。 黃霑說周星馳在電影之外、不笑的時候表情像十號風球。在我看來周星馳不算天才，他只是有一點天分，稀里糊涂地形成、維持一種風格。在這個過程中，1989年很重要。他在經(jīng)過《霹靂先鋒》《義膽群英》《龍在天涯》這些不太喜劇的鍛煉后，在1989年奇奇怪怪地獲得一次機會，自己的生活經(jīng)驗、看過的漫畫、許冠文電影和各種素材交叉組合、玩出花，變成愛情、黑幫、喜劇各占三分之一的《他來自江湖》。周星馳和吳孟達合作，在這里初步形成；黃秋生在扮演一個壞人的樣子，是那個年代TVB電視劇里常見的一種演法，但每當他和周星馳一起出現(xiàn)，就更加襯托出周星馳的莫名其妙，樂不可支。順帶記一下，后來他倆都在電影里叼著煙唱過歌，可能是全香港唯二的。 父子、母女、姑表、姨表、老板、員工、同事······劇中主要角色住在一個屋檐下，目測至少5室2廳。算起來起碼是1.5倍的“千尺豪宅”。不知道周星馳和吳孟達的父子戲份，有多少是編劇寫的，多少是周星馳自己編的。關于周星馳的家庭敘述中，都是他和母親的相處故事，完全沒有父親的存在?？紤]到這一點，他后來在《長江七號》愿意演一個父親，也很特別。 說到編劇的話，印象較深的一句臺詞，是余姣準備離開香港時，與明天在看夜景。明天說，香港的夜景真的很迷人。你千萬不要選擇夜晚離開，我怕你會舍不得。 好土，但好親切。1989年的香港，土里土氣，但已經(jīng)是我等小時候知道的，一個高級的地方。

看《他來自江湖》吧，這是吳孟達和周星馳搭檔的最過癮電視劇，也可以視為一個他倆人戲份長達幾百分鐘的電影。其余人的戲份可以快進著看，但因為和周吳二人共同構(gòu)成的市井生態(tài)，不能完全不看。主線雖然俗套，卻因為古早感所以不會特別煩人，原始設定就有市井大于江湖的意思，因為周吳二人瘋狂改劇本，額外增添了一種既真實又荒誕的異質(zhì)，這種異質(zhì)先是改變了市井，繼而又吃掉了江湖。

比如萬梓良，正劇部分雖然無聊，但他作為周星馳表哥和吳孟達的外甥，倒是穩(wěn)穩(wěn)立住了。再比如靚姑李香琴，反派黃秋生，不知該怎么形容我對這部劇的喜愛，除了周吳之外的角色，都是港劇傳統(tǒng)中模式化的角色，性格特征行為模式乃至命運安排，都是確定的，仿佛《西部世界》里固定演出劇情的人偶。然而有了周星馳吳孟達這對脫線父子介入，也唯有和他們對戲的時候，這些人才被激活，因為對方的脫線不得不作出劇本以外的反饋，流露出一種對真實生活的理解。

而當這些角色只能相互作用，演繹其本分時，就枯燥不堪，死氣沉沉。比如恬妞，雖然也在這個市井圈子，卻因為陸客設定，仿佛專門為第一主角萬梓良準備的功能性角色，和周吳關系不大，于是就始終沒有被激活，保持無聊到了最后一刻。所有角色均如此，距離周吳越遠，就越死板，越近則越鮮活，或者只有在和周星馳的對手戲中，才能短暫的活過來。

周星馳的職場戲

比如毛舜筠，周星馳和她對手戲時，男追女，周星馳作為浪蕩子的自我中心，令他不斷在她面前出丑，仿佛一部女人怎么可能愛上這種男人的活劇，卻相當有生氣。而后轉(zhuǎn)為她和萬梓良正經(jīng)八百的兩情相悅時，觀眾才能意識到那個浪蕩子的可貴，或許他并不能給女人幸福，卻可以打破活在模式里這樣一種被限定的命運，當然，也可能只有少數(shù)人會像我這樣覺得。

有一幕戲，江湖退隱大哥，一貫沉穩(wěn)的萬梓良在毛舜筠面前表現(xiàn)出了難得的活潑，和她玩起一種敲一敲跳一跳的行酒令，兩個成年人仿佛大孩子，然而我卻覺得悲從心來，成年人疏于自我的功課，他們板起臉來裝成人，展示天真時，就只是退化成孩子，這種放下體面的呆滯狀態(tài)，和赤子之心相去甚遠。

而周星馳（包括部分吳孟達），他們的天真才真正有趣，和萬梓良表現(xiàn)出的那個活潑的孩子氣完全不是一碼事，此時我會想到，毛舜筠這個角色，看不上沒長大的男孩，卻滿足于一個大男人身體里藏著的穿開襠褲的孩子，市面上多的是這樣無趣的男人。

靚姑拖地，抬腿抬腿！

吳孟達周星馳這對父子的悲喜劇，始終在俗套之外，或者說，正在建設著一種獨屬于他們的套路，在后來的許多部電影中得以不斷復制和發(fā)展的套路，就以這部《他來自江湖》為一切的發(fā)端，更早的《蓋世豪俠》還不行，因為古裝劇缺乏生活質(zhì)感，所以點子很平，到這部現(xiàn)代市井生活，兩人才如魚得水，如龍入海，一發(fā)不可收。

當然并不是純?nèi)徽娴慕巧?，周星馳飾演的始終是玩世不恭，天賦異稟，厭倦（不能用蔑視這個詞）一切既定規(guī)則的浪子，始終走在一念之間的鋼索上，保持著鮮活和危險，走對就萬人敬仰，走錯就萬劫不復。而吳孟達往往飾演一種周星馳的未來，不再年輕，天賦有限，赤子之心蒙塵，更不享有萬人關注，墜入更深層的無人問津的失敗中。于是他們互為鏡像，彼此攙扶。

在《他來自江湖》中，浪蕩子周星馳歡脫到了最后一刻，活躍于市井，而市井中人對他的包容是真實可信的，誰的街坊鄰居家沒有幾個荒唐出格的孩子，演員們把自己的這一層生活體驗調(diào)用出來，就找到了包容周星馳荒謬的一種表演方式，劇中許多從容的閑筆，是在此后時長不足的電影里較難看到的溫馨場面。

靚姑拖地，抬腿抬腿！

好的喜劇中必然有悲劇，吳孟達算不算配角呢，或許是吧，但這只是戲份的問題，因為有他存在的每一幕，他都是絕對的主角，尤其是悲劇擔當?！端麃碜越分?，如果有悲劇的動人存在，顯然來自吳孟達，而不是第一主角，被設定為背負著一個假悲劇命運（江湖情仇豪門恩怨）的萬梓良。吳孟達的悲劇是市井的，相當真實，看起來就像他在戲外一度落魄的人生，酗酒，嫖娼，終于逼得妻子離家出走，遠赴海外，窩囊沒用到憑著周星馳這個兒子，依然厚著臉皮，住在不給他好臉色卻疼愛外孫的丈母娘（花母雞）出租的房屋里，不思進取，過著寄人籬下的生活。

在這種窘迫之下，父子間有著隔閡，分歧，誤會，卻有更多的默契。周因為母親被逼走始終不能原諒吳，看不起他的賴，但終究能理解他的苦，這條游離于主線之外，仿佛能一直以日常打鬧進行下去的父子支線故事，直到母親海外歸來進入高潮，實在太精彩了。

記得一定要看粵語版。

粵語版有刪減和未刪減的區(qū)別，比如第一集第20分鐘左右，周星馳和大嬸從電梯出來之后的咆哮粗口。此外粵語版的中文字幕亦有多種，認真把粵語轉(zhuǎn)譯為普通話的字幕，網(wǎng)上只找到片段，能找到的在線和下載，字幕都比較敷衍，對不懂粵語的觀眾很不友好。倒是當年我看過土豆視頻的國粵雙聲，還需要自己調(diào)節(jié)左右聲道才能聽粵語的那個版本，印象里字幕更到位些，可惜現(xiàn)在已經(jīng)沒了。

靚姑語錄，句句入肉。

為了靚靚，犧牲一切要靚，靚靚，女仔都希望得到，靚靚，男仔都希望娶個，靚靚，香港小姐人人爭~

龍虎門眾(？)王小虎，超級高手領導人，教主決戰(zhàn)王小虎，正邪決戰(zhàn)人……

尼鋪都算是代表作。

識著你都可算系代表作咯

什么?

死苯橙

三年了……做兄弟嘅 bang 毫零兩毫紙，何足掛齒咧

先生幾位，mark開邊條仔

人搖福薄，樹搖葉落

你系乜誰啊? 我系金水你系乜水？

美國妹個個都高過我，馬來妹個個都黑過我，我都系鐘意香港小姐靚靚

飲啖茶，食個包(如果沒記錯這句話大概出現(xiàn)了兩次，星仔致敬自己可還行)

國難當前……

(還有好多，想到再補充~

3年后，明天與余姣余文鶱再續(xù)前緣，舉辦世紀婚禮。婚禮上阿水擔當伴郎，同父何英彪跌打師傅搞了一出無厘頭小品大博眼球；甩頭芝任伴娘… 幾年后，明天與余姣離婚后又遇不順，最后淡出江湖；余姣依然浮沉娛樂圈；老表金水又入影壇，搭檔老父何小英成為華語片大亨，又與分別與甩頭芝、文中信、阿玉、靚姑媽、賢叔合作多部作品。 10年后，成為大明星后的金水因為工作和父何小英產(chǎn)生矛盾但始終相伴，希望在一部文藝片里請來老表明天一起客串，奈何明先生由于生意以及旁人疏忽，錯過客串機會。老表金水在該片片尾依然感謝了這位大恩的老表。再過幾年，阿水同小英一齊致敬當年，阿水更是以何金水本名演出一情場浪子，頗有當年開888寶馬之氣勢。父子二人卻不知，緣分不多矣！ 27年后，后明天和恬妞又于一架火車上重遇，二人相談甚歡。明天說對不起余姣，余姣可以讓全世界開心說最遺憾沒能讓明先生也開心。金水淡出影壇但依然人氣不減?；u乸也在影視界橫行霸道人稱鬼后。阿玉同何小英一樣，與金水一別多年，默默自己耕耘。 32年后的年初，明師奶和跌打師傅何英彪相繼離世。金水因工作疏遠小英多年，未能見其最后一面直言非常遺憾。明天重出江湖在一部夕陽紅港片里扮演了遲暮老人。賢叔早已離去多年。兒子文中信因任性狂妄離開香港，獨往臺灣搞大茶飯。 33年后，片尾曲《明天仍要繼續(xù)》重制。時代仍要繼續(xù)。