選女主太失敗了！就算喬琪喬不是真心愛莫笑儂，都太正常了……因為女主臺丑樣了，無論哪方面！選女主太失敗了！就算喬琪喬不是真心愛莫笑儂，都太正常了……因為女主臺丑樣了，無論哪方面選女主太失敗了！就算喬琪喬不是真心愛莫笑儂，都太正常了……因為女主臺丑樣了，無論哪方面選女主太失敗了！就算喬琪喬不是真心愛莫笑儂，都太正常了……因為女主臺丑樣了，無論哪方面選女主太失敗了！就算喬琪喬不是真心愛莫笑儂，都太正常了……因為女主臺丑樣了，無論哪方面

對這種故事本來不是很感興趣，看過之后很久，一次同學和我講起一本張愛玲小說，情節(jié)和這部電視劇很相似，才知道應該是根據(jù)她的小說改編。

三顆星全部給電視劇主題曲，每當《儂本多情》的片頭出現(xiàn)，心里總會莫名升起往事只能懷念的悲傷。就如同2013年十周年音樂會，屏幕上的片頭，商天娥的演唱，即使過了這么多年，到此處依然淚如雨下。

（一） 我想很多人張國榮的電影，聽過張國榮的歌，卻不曾看過張國榮的電視劇。 畢竟，那是36年前的事了。 1984年，事業(yè)剛剛起步的張國榮，在《儂本多情》中演繹了一個比十二少更糜爛，比阿飛更自戀、更會玩弄愛情的闊家子弟——占士。 《儂本多情》以張愛玲的《第一爐香》為主要藍本，摻雜了《傾城之戀》等多個文本的元素，只有短短10集，卻抒寫了40年代青年男女的愛恨情仇。36年前的港劇，盡管制作和編劇都不夠精良，依然獲得豆瓣8.7分的好評。 “情愛就好像一串夢，夢醒了一切亦空……” 從前在許多地方都聽到這首歌，張國榮醇厚的低音伴隨著一代人的成長。但是之前從來沒認真看過歌中的故事，還以為是一對浪漫男女的戀愛故事，不曾想，唱的是戰(zhàn)火紛飛，復雜又迷茫的40年代。 （二） 20世紀40年代初期的香港，是全中國最安全的地方，經(jīng)濟迅速發(fā)展，中國的繁華只在這港島一隅，人們暫時逃避戰(zhàn)爭的災難，依然鶯歌燕舞，享樂奢侈，那是一個花花世界。 1941年，中學畢業(yè)后的人們，各自想著未來，有的靠家里繼續(xù)過著少爺小姐的生活，有的渴望嫁入豪門生兒育女，有的一腔熱血想要投身戰(zhàn)爭，有的做著賺錢的黃金夢想。那時的青年，在學校的確是高床軟枕，可以談理想、談仁義，出了校門卻總是要為生活各自奔走。 21歲的商天娥飾演了女主角莫笑儂。笑儂的父母死于戰(zhàn)爭后，但她依然想升讀大學，而且習慣了香港自由自在的生活，她害怕戰(zhàn)爭，害怕死亡，又怎么舍得離開學校這個溫床呢？讀大學似乎成了她唯一的出路。而且，大學里的男生都非富則貴，上了大學，女子無疑有了更好的“籌碼”。 為了上大學，莫笑儂寄身在姑姑家中，然而當她接觸到香車豪宅的生活，終究是抵不住奢侈糜爛的誘惑，一步步陷入占士美麗的愛情陷阱。飾演占士的，正是巨星張國榮。 年輕帥氣又有錢占士無疑是婚姻最好的選擇，她來到占士的豪宅，占士為了讓她嫉妒，對其他女生示好，為了討她歡心，又故意氣奚落其他女生，不經(jīng)人事的笑儂怎么抵得住這樣甜蜜的誘惑?尤其是張國榮所飾演的占士，他浪漫風情，還懂女人。 笑儂不是不知道占士的放縱，不是不知道占士有其他情婦，她想過要離開，要斷絕。但笑儂離開的皮箱是空的，只是想誘惑占士挽留自己，主動提出結婚，“兩手空空，又怎算是離開”，她不甘心，不甘心就這樣離開香港平淡一生。于是，她主動走進這個陷阱，也學會了操作愛情游戲。 笑儂的朋友勸過她，占士的地位岌岌可危，他只是空心老官，可能不會分到遺產(chǎn)，而且曾經(jīng)有神經(jīng)病。但這段婚約早是人盡皆知，笑儂忍受不了任何人的嘲諷，已經(jīng)勢成騎虎，她假裝不在乎。矛盾交加之下，一邊懷疑著婚后要面臨的狀況，一邊又拒絕不了占士的情愛，還是決定再冒險一次。 她離開時，他找她，他離開時，她找他，互相較量和博弈，婚姻是一場交易。 結婚當晚，劇中張國榮傾訴身世的時候，他坦然自己生活在大家庭，父親有很多姨太太，自己也有很多兄弟姐妹，但自己不受父親待見，從小被送到國外。當時的人或許不知道，這些都是張國榮現(xiàn)實中的身世，只是，這在張國榮徹底紅透香港時，在今夜不社防的節(jié)目中大家才真正知道。 那時的張國榮28歲，正是一個朝氣蓬勃的少年，而演繹的卻是糜爛闊家子弟，比阿飛出現(xiàn)得更早，更像一只無腳的小鳥，把各樣的女人玩弄于鼓掌之中，他說示弱不過是引起女人憐憫的一種方式，是手段。 結婚當晚他說“我不是有精神病，我不是癡線，我很清楚我自己曾經(jīng)做過什么，我患的是抑郁癥?！? （三） 嫁入豪門的莫笑儂曾是所有女人都羨慕妒忌的對象。 曾經(jīng)的資本社會，戰(zhàn)爭前后過有短暫的狂歡，有點像20世紀30年代享樂頹靡的美國。在大莊園或豪宅里面，少男少女盡情玩樂，她們扮裝買香水，學禮儀學跳舞，到了一定年紀便尋找門當戶對的伴侶。40年代的香港，女生讀書社交，無論是求學識，還是早早躋身舞會派對等上流場合，不外乎為了嫁得好，這也有點像英劇唐頓莊園里的男女。 對香港80年代的印象，來源于李碧華的小說，王家衛(wèi)、徐克、吳宇森的電影。而對40年代的香港印象，則來源于張愛玲小說，里面的愛情是博弈，是較量，至死方休。 莫笑儂在意氣風發(fā)的時候會去找她的姐妹朋友，但落魄的時候不會。 人言始終可畏，同樣出于女人之間的妒忌，言語可以是致命的傷害。即使占士逐漸對笑儂產(chǎn)生真摯的感情，笑儂也不敢相信，占士的情婦告訴笑儂，他們的婚姻是一場交易，笑儂很快信以為真，徹底失望。 婚后他們也曾有短暫幸?？鞓返臅r光，但當占士失去經(jīng)濟支柱，婚姻隨即破敗。笑儂寧可回到姑姑家中，當交際花吸引其他男人。在赤裸裸的金錢面前，一個事實就是，笑儂并不愛占士?；蛘哒f，這份愛，摻雜了太多其他物質(zhì)：對占士身世憐憫，對物欲的渴求。一旦這些憐憫和金錢消失，愛也不復存在。 笑儂墮落，熟練地玩起愛情游戲，極端地報復所有人，不愿被任何人操縱命運，親人也好，丈夫也罷，但凡為她做過決定的，玩弄過她的，都是她的敵人。 她也不再相信男人，不再相信世界有真摯的感情，占士再次表白心聲的時候，笑儂只以為是他一無所有才依附于自己。于是，她也不顧姐妹、親人的感受，同樣通過言語挑撥，以同樣的方式報復身邊的人。 其實，她自己也搞不清到底為了什么。在她的觀念中，世界只有別人欠她，她沒有欠別人。這樣一個極具自我意識的女性，是個體覺醒的進步抑或是極端呢? （四） 戰(zhàn)爭終究來到香港，香港人心惶惶，有錢有地位的人為日后逃難作打算，逃不了的人繼續(xù)醉生夢死，今朝有酒今朝醉，享受最后的安逸。不過在戰(zhàn)亂面前，籠罩這個城市的是苦難和死亡。 已經(jīng)到了最后的緊要關頭，占士的別墅被轟炸，真正的一無所有。而只有當占士真正離開香港，真正死去，笑儂才有可能相信，他愛的是自己本人，而不是為了金錢。 沒有腳的小鳥，一輩子只能下地一次，那一次就是死亡的時候。 戰(zhàn)火紛飛中，笑儂失去了所有的親人和依靠。占士離開了，但還是他回來了，再次回到笑儂身邊，笑儂在最后關頭也放下一切偏執(zhí)。 女人就是這樣，永遠的口是心非，越想有人陪伴在身邊，越叫他走。愛也好，不愛也罷，只是兩顆孤單又同樣受傷的心，緊緊依靠在一起。 這樣的情節(jié)是以張愛玲的處女作《第一爐香》為藍本，又參考了《傾城之戀》的結局?；蛘邉≈袃扇硕紣壑鴮Ψ?，但始終玩著愛情博弈的游戲，誰都不肯先屈就；又或者兩人都不愛對方，卻以婚姻的紐帶成為親人，在那樣的時代，又有多少對夫妻是自由戀愛的結果呢? 不過，那樣的時代無論是好還是壞，在不知不覺中都已經(jīng)成為過去。張國榮的歌詞中唱到：似水流年，不可以留住昨天，留下只有思念…… 我們再難找到同樣的戀愛和婚姻，就像《胭脂扣》里，80年代的阿楚永遠不會真正理解30年代的如花。 一個時代已然逝去。