國產(chǎn)電影的原創(chuàng)力真是匱乏。

昨天看了兩場電影《你是兇手》和《追兇十九年》，結(jié)果前者翻拍，后者融梗。

《你是兇手》翻拍自韓國2013年的犯罪片《蒙太奇》。

起初看，我還沒意識到這點。直到看到一處情節(jié)，大雨天，警察追蹤嫌疑人到一家餐館，看見墻邊立著一把正在滴水的黑色雨傘，于是辨認(rèn)出兇手。

心想，這不是《蒙太奇》里的情節(jié)嗎？連鏡頭調(diào)度都完全一樣。

這時我才把兩部電影徹底對應(yīng)起來。

由于急著趕場，沒看完片尾字幕，不知道里面有沒有提到“翻拍”。

回來后，我特意去查了豆瓣條目、百度詞條、購票網(wǎng)站、官方的宣傳物料以及主創(chuàng)采訪，無一例外，都沒有提及“翻拍”一事。

我無心猜測片方的主觀動機(jī)，我只想說，翻拍這么重要的信息，應(yīng)該事先明確地告知觀眾，這是個消費者知情權(quán)的問題。

買本書，我還得知道一手二手呢？對不對。

電影也是，我掏錢買票，我得知道我買的是什么。

當(dāng)然，我也清楚片方的擔(dān)心，怕大家知道是翻拍，就去找原版資源來看，不進(jìn)影院了。

這個風(fēng)險確實存在。

但沒辦法，你選擇了翻拍，從立項那天你就該意識到這個風(fēng)險。不能反過來利用信息不對稱，靠隱瞞消費者來規(guī)避。

結(jié)果翻拍的好處，你都占了，又對原作絕口不提，這就有點不地道了吧。

我們更進(jìn)一步講，什么是好的翻拍？

就是能把一個“二手題材”拍出“八成新”的效果來。

但凡你真的做到了，你也不必諱言，還能特有底氣地告訴大家：我就是翻拍啊，但我拍出了和原作完全不同的感覺。

這多牛啊。

當(dāng)然了，《你是兇手》絕沒這個底氣。

據(jù)我目測，頂多一成新。

再說《追兇十九年》。

看之前，對這部電影挺期待。

我喜歡看極致的故事，比如講一個人，短至一天，長達(dá)一生，都很能吸引我。

追兇十九年，時間跨度足夠，又講的是追兇的故事，這個題材本身就很容易出彩。

可是看的過程中，我就想：借鑒《殺人回憶》可以，咱能不能別這么明目張膽啊。

影片中的很多橋段，幾乎照搬。

我隨便舉幾個例子：

比如雙警察的配置，一個是小地方警察，吊兒郎當(dāng)，憑直覺辦案；一個是從市局調(diào)過來的警察，思維嚴(yán)密，處事謹(jǐn)慎，講求證據(jù)。這和《殺人回憶》大致一樣吧。

還有這兩個警察的相識，都因為一場誤會，錯把對方當(dāng)做嫌疑犯，不打不相識。而且臺詞都差不多：“連好人壞人都分不出來，你當(dāng)什么警察？”

再來，排除其中一個嫌疑犯的原因，都是因為對方的手有疾病，沒法做太精細(xì)的操作；以及，都有一個旁觀的智力缺陷者，被誤以為殺手。

還有幾乎同樣的情節(jié)，飯館里，酒客們嘲笑警方無能，結(jié)果警察大打出手，被對方把腿打瘸。

更不用提，影片大量的運用“麥田”這一意象，來表達(dá)底層社會的蠻荒、真相的撲朔迷離以及人性的深不見底。

這種赤裸裸的效仿，不一而足。

每當(dāng)有一個和《殺人回憶》相似的設(shè)計出現(xiàn)，我都心里一沉。

心想：何必呢？

明明是個挺好的題材，干嘛不拍得更自我一點？

公平點兒說，《追兇十九年》還是拍出了一些味道的。

它表面像《殺人回憶》，但內(nèi)核上更貼近《十二宮》，它想要講的是：因為一樁無頭案件，兩個警察的人生被徹底拖進(jìn)了灰暗里。

而這樁案件之所以無法告破，有刑偵技術(shù)落后的問題，有人性陰暗的問題，但更本質(zhì)上，它是個體制問題，是底層社會的粗糲和暴虐，本身已成為制造戾氣與隱藏罪惡的土壤。

這樣的電影如果拍得好，應(yīng)該兼具人文關(guān)懷與社會批判。

可是，在具體的拍攝方式上，導(dǎo)演卻顯得畏首畏尾。

有幾點讓我深感惋惜。

第一，獨白。

最受不了的就是影片的獨白。

口吻一律是文青似的自怨自艾，語調(diào)透著故作深沉的頹喪。

這還都在其次，最關(guān)鍵的問題是，干嘛非要說出來呢？

如果表意都靠說的話，還拍什么電影，直接詩朗誦不好嗎？

說，其實反映的是導(dǎo)演的不自信，他不相信自己的導(dǎo)演技法，更不相信觀眾有那個智商，可以從影像中直接看懂表達(dá)。

第二，結(jié)尾。

從前，我以為只有國產(chǎn)愛情片會在結(jié)尾來一通重要時刻的閃回，再配上煽情音樂，達(dá)到催淚效果。

沒想到，犯罪片也可以這么濫情，把兩個警察的相識、相知、相離來個狗血的大復(fù)盤。

這種所謂的“回味”，真的毫無必要。

回味應(yīng)該在觀眾的心里發(fā)生，不是你直接拍出來讓觀眾再看一遍。那樣反而擠占了回味的空間，成了生硬的拼盤。

影片最理想的收尾，就是幸存的警察走在鬧市里，看見賣花人推著花車經(jīng)過（花在片中是個重要的道具），他愣在當(dāng)場看了一會兒，然后轉(zhuǎn)身，遠(yuǎn)去，消失在茫茫人群里。

那種往事如煙又悵然若失的味道，就都有了。

最后一點，也是讓我最不滿的，就是真兇落網(wǎng)這件事。

按照影片的劇作邏輯來看，最后應(yīng)該抓不到真兇才對，只有真兇徹底逃脫，那種“被浪費的時間”以及“被毀掉的人生”，才能彰顯出余味。

我知道，我這么說，一定有人反駁：你不知道有審查這件事嗎？真兇要是不落網(wǎng)，過得了審嗎？

OK，可以，真兇可以落網(wǎng)。

但有沒有更好的處理方式？

有的。

是什么？

模糊掉兇手的動機(jī)。

影片在這點上處理很拙劣，非要給兇手找一個具體實在的動機(jī)。

這一點完全沒有必要。

更好的做法，是兇手根本不知道自己為什么殺人，或者說，他殺人的原因不是個體原因，而是一種被底層社會逼出來的無名之惡。

只有這樣，那種恐懼的味道才能出來。

也只有這樣，兩個警察的悲劇才有一種宿命感。

說到底，如果一個社會的惡，能靠抓住一個人就解決，那其實沒什么可怕的；真正可怕的是整個土壤已經(jīng)壞掉了，抓一個人，根本沒用。

于是，才有那么多人的人生被一并毀掉，無論他們代表正義，還是代表善良。

把《你是兇手》和《追兇十九年》放在一起看，多少能看到國產(chǎn)片的現(xiàn)狀。

特別是犯罪片，十部里得有六部是東野圭吾，三部是《殺人回憶》，還有一部，是《白日焰火》。

還能說什么呢？

我們?nèi)焙玫木巹?，更缺好的作者型的?dǎo)演。

這不是審查造成的，是觀念、意識，是創(chuàng)作能力的差距所致。

別指望著沒有審查就能一攬子地解決問題，不可能的，如果在當(dāng)下的創(chuàng)作環(huán)境里出不來杰作，那么任環(huán)境變成什么樣，我們也總能找出另一個搪塞失敗的客觀因素。

《追兇十九年》的故事讓人聯(lián)想到“白銀案”，原型案件關(guān)注度如此高，要拍出自己的味道并不輕松。影片不拘泥于類型片本身的懸疑形式，而是把大案做“小”，做在兩個警員十九年的人生。這是一個非常扎實的故事源起，有股中國西部《真探》的意味，主創(chuàng)試圖回答了一個因何到此的悲劇宿命。而這宿命之間，有著警員的不放棄，和冥冥之中自有輪回的回環(huán)。

一直以來，西部題材是稀缺的，從最初的《西風(fēng)烈》形式感極強(qiáng)，到前幾年段奕宏主演的《暴雪將至》，那種要講出小鎮(zhèn)恐慌的味道，還沒有特別好的專門為三四線城區(qū)服務(wù)的題材?！蹲穬词拍辍芬豢淳褪切〕杀静僮鳎劳幸粋€“追兇”故事去講當(dāng)?shù)氐娜饲樽冞w，小切口，大時間軸線，整個敘事策略落回到人物上。一個是一一直懊惱無法追兇的脾氣暴躁的警員，逐漸面對妻子對自己的失望，但始終投入在案情的追查里面。一個是因為妹妹被殺差點自暴自棄的警員，通過自學(xué)考取公務(wù)員，始終未曾放棄在茫茫人海搜尋。兩個性格迥異的人因為共同的任務(wù)走在了一起，主角劉一波起初本是暗自較勁，到后來生活不斷經(jīng)歷慘痛，但查案慢慢變成一種本能。直到悲劇反復(fù)重演，好不容易有的兒子掉了，而妻子也離他而去，他的人生才因為這件事徹底垮了。他像普通人一樣逃避，而搭檔何晨卻越發(fā)勇敢，始終不曾放棄。當(dāng)他看著周圍漸漸改建的城區(qū)，受害者的妹妹開始做起了小姐，那種錯落而至的歲月傷痕，對兩個警員有更為深遠(yuǎn)的傷害……

讓我覺得亮眼的地方是理由兩個男人逗貧的很多樂子，也是影院屢有的笑聲。劉一波常年不能讓妻子懷上孩子，一直要被迫吃藥，以及去看生理病，一回頭遇到何晨也來調(diào)查，他剛想掩飾自己也是來查案的，大夫就提醒他別抽煙，把他的底給揭露了。銀幕滿溢著男人難言之隱的尷尬，何晨詢問，他回答，兩個男人的感情是這樣慢慢建立起來的，只是橫跨在他倆的大山一直沒辦法走下去……

整個影片還是充分按了影視劇的敘事節(jié)奏，人物始終懸著結(jié)果，抓不到真兇，卻見受害者不斷出現(xiàn)，一直消磨著兩個人的意志。里頭閑筆帶出了荒涼小鎮(zhèn)的各種風(fēng)土人情，打麻將的人生，路上被尾隨的風(fēng)險，警察在盡力而為，但人海茫茫，沒有證據(jù)查案艱難。

最終發(fā)現(xiàn)真兇的一整段，只剩下何晨去對抗。我們無法想象他在生命終結(jié)那刻，是否有一絲滿足，距離案情十九年之后，他終于還是找到了兇手。而兇手正如現(xiàn)實中白銀案里頭那樣，是一個沒有任何人性憐憫的人，甚至很普通，但他就肆意開展著殺戮，一切看上去如此徒勞，如此無意義，這種追查如此痛苦，耗掉兩個警員珍貴的人生，換來的依舊是無盡的痛苦，但這大概就是警員守護(hù)群眾的力量。

影片并沒有著力在多少懸疑線上，牢牢扎實在做人物。這兩個難兄難弟，是我們那些還不曾放棄的的良知與較勁，但一條艱險的路，沒有指望的路，總是讓人要割舍如此多的疼痛。最終兇手得以追查還好，更多案情可能還只待時間慢慢破獲。這種無力感，彌漫在各種細(xì)節(jié)。

整個基調(diào)配合影像紀(jì)錄片式的粗糲感，是一個當(dāng)下西部片可做的探試。要說美中不足，我覺得表演還是太“拿著”了，可以更紀(jì)錄片質(zhì)感，更拍出演員扎根在西部底層的那種臟臟破敗的感覺，那處給人沒什么希望的地方。始終有人有堅持，是珍貴的微光。

是我喜歡的類型，劇情我覺得比很多要現(xiàn)實，警察也是人，人就會有黑白兩面，不喜歡一片贊揚的，彈幕一直說抄襲殺回，如果這也算抄襲，那么殺回的也是抄襲香港80年的電影，雖然是新人導(dǎo)演，但是能看出導(dǎo)演還是很用心的，有瑕疵，有亮點，還可以進(jìn)步，如果片子是流量或是知名演員，分肯定比這個要高，還是值得推薦。

國內(nèi)的好多犯罪刑偵題材影視劇，不是拍成了喜劇片，就是拍成了恐怖片，讓人望而卻步?！蹲穬词拍辍吩诜諊陌盐丈鲜紫茸プ×擞^眾，對類型片的定調(diào)把控到位，想來也受到了監(jiān)制張猛的現(xiàn)實主義情懷的影響。

“狼人殺”離不了驚悚的游戲場地。影片少有的把背景放到了北方的小城鎮(zhèn)，荒蕪的土地，破舊的廠房，寒冷的氣候，人們對周遭生活的厭倦都為劇情的展開做了最好的鋪墊。一起殺人案的殺傷力有多大？可以影響到多少人？從受害人家庭，到偵查案件的警官家庭，無一幸免。當(dāng)然，這還沒有包含殺人犯本身的家庭。

王瀧正和宋寧峰是這場“狼人殺”的兩位警官。他們可謂惺惺相惜，從最初的冤家對頭慢慢發(fā)展成共同搏命的戰(zhàn)友，但都逃不過悲劇的命運。好多同類型題材中我們熟悉的橋段是警方不作為，受害人家屬動用私刑，憑一己之力追兇。而影片中宋寧峰角色何警官的設(shè)定有些不走尋常路，為了替妹妹報仇，竟然自己考了公務(wù)員回家鄉(xiāng)當(dāng)了刑警。這個角色還被分配了講述旁白的任務(wù)，案件以倒序開始，都是以他的視角展開，懸念貌似開始就解開了謎底，實則不然。何警官人狠話不多，孤家寡人，沉著冷靜，與呆頭呆腦且成家立業(yè)的劉警官形成了鮮明對比。

劉警官看似生活幸福，家庭美滿，但每天也被案件不偵破、妻子不懷孕這些事弄得頭大。這些看似沒什么殺傷力的問題日積月累也會變成摧毀家庭的利器。十九年的追兇，物是人非，城鎮(zhèn)巨變，當(dāng)年受害者的家屬已認(rèn)不出當(dāng)年血氣方剛的警官。真相真的還那么重要么？何警官只是變得麻木而已，他還有復(fù)仇的動力在支撐著；然而劉警官的生活卻支離破碎，妻子流產(chǎn)導(dǎo)致離婚，混到最后連警察的飯碗都沒有保住。

二人在公交車站的擦肩而過的一場戲拍得巧妙，何警官剛剛貼完通緝告示，劉警官隨后從公交車上下車看到告示。張國榮的《當(dāng)年情》是《英雄本色》的主題歌，在《追兇十九年》里也多次出現(xiàn)，“憶往昔，幾分心情暗低吟。當(dāng)年情，在風(fēng)中追憶已無影?！毙值苡须y時，一個短信的兩個字就得到了歸隊的鼎力支持；KTV門口還能憑歌聲識別出兄弟的背影，可無奈真相大白時二人卻已是生死相隔。何與劉的緣分也像片中的雪落、雪融，因追兇而糾纏了半輩子。

“狼人殺”是一場游戲，誰能撐到最后全憑演技。兩位男主的表演可圈可點。宋寧峰到如今也熬成了老炮兒，終于擺脫了帥氣的累贅，對角色的演繹逐漸有了自己的味道。王瀧正演的電影應(yīng)該不多，這次也帶來不小驚喜，時間跨度帶來的人物性格轉(zhuǎn)變被自然而然的帶了出來，情感真實且克制。讓人印象最深刻的是得知妻子流產(chǎn)那場戲的一系列反應(yīng)，從開始的開玩笑到掐住妻子的脖子，過渡自然。還有影片結(jié)尾得知摯友去世消息時的反應(yīng)，并沒有潸然淚下，說明這個角色的內(nèi)心已死，表達(dá)了一種高級的痛楚，的確值得褒獎。相比之下，文藝片?？偷狞S璐就只能給及格分，在離開的汽車上那淚水也顯得略刻意。

不知是不是這個觀眾個人的關(guān)注點有些奇葩，但影片在刻畫這些基層民警的日常生活方面的確超越了犯罪破案本身，那些他們?nèi)粘Ｉ钪械臒o奈與凄涼更能打動人。正如旁白講到的那樣，“所有人都被鎖到了時間里”。導(dǎo)演應(yīng)該是個《七宗罪》和《殺人回憶》的粉絲，從殺人犯留下的特殊記號到劉警官妻子的角色設(shè)定，都多少帶著這些經(jīng)典影片的影子。特別是劉警官妻子被跟蹤一場戲，以及她懷孕的情節(jié)，很容易讓人想到《七宗罪》中的警官妻子。導(dǎo)演在案情推進(jìn)方面也略欠火候，出現(xiàn)的幾個重大嫌疑人都與最終的殺人犯關(guān)聯(lián)不大，他們的犯罪動機(jī)以及對人性惡的探討還不夠深入。

近期韓國華城案基本告破，國內(nèi)的白銀案也是民眾關(guān)注的熱點，《追兇十九年》算是國內(nèi)對這類題材的有益嘗試，希望導(dǎo)演下一部作品能讓觀眾的神經(jīng)更加緊繃，把“狼人殺”玩得更刺激。

這種基層民警的片子這幾年并不多！沒有cp沒有小生！我安靜的看完了！一直不錯，只是后面的案件舉例有些多，銜接不是特別好。總的說還是值得推薦，也希望多一些平凡的世界的電影題材………不知道說什么，反正還是比較欣賞，難道非要讓我湊夠140個字嗎？還是有些難度喲，因為這個時候沒有靈感啊，不可能才思泉涌?。?/p>

昨天看的是中午場，沒什么人，稀稀拉拉幾個男生。豆瓣評分這么低，看完覺得挺出乎意料的，個人認(rèn)為算是一部合格的影片，影片是現(xiàn)實主義題材，無限貼近生活。有人說這部電影像韓國電影，我覺得一點都不像。韓影目前在國內(nèi)被吹捧得也太高了，其實要說到懸疑電影，西班牙電影明明更勝一籌好不好？《謎一樣的雙眼》、《黑暗面》、《無聲言證》和《吾棲之膚》等等才是好看又深邃吧。

以下評論有劇透?。?/p>

電影一開場就死了人。

北方破破爛爛的小城市，冬天枯矮的枝丫指向灰色的天空，河邊的蘆葦蕩蕭條而敗落，歷經(jīng)20年了也沒怎么發(fā)展起來的北方城市弘州（胡謅）市，1999年時是破破爛爛的房子，2019年了依然是破敗的房子，永遠(yuǎn)是兩三層的低矮樓房，毫無美感的裝飾，整個城市的發(fā)展似乎已經(jīng)停滯，顯得蒼涼而破敗。在最后倒數(shù)幾場戲份中，也就是男二何晨撕扯第二個案件受害人的妹妹時，聽到了旁邊的警察大聲地喊著東北話，忽然覺得挺真實的，這個故事如果發(fā)生在東北，應(yīng)該是合理的吧，就像是雙雪濤筆下那條永遠(yuǎn)破破爛爛的艷粉街，還有班宇筆下那個充滿了下崗職工的東北小城，破敗而犯罪叢生。

看電影前沒有查過任何資料，也沒什么期待，一直以為這是個講破案的故事，看了前面一小半，看到男二何晨以警察身份出來的時候，又以為這會是一個雙偵探破案的故事，有點類似《真探》第一季那種調(diào)調(diào)，然而劇情一直都克制平緩，破案毫無任何進(jìn)展，仿佛死水一潭，我等待著，期待著最后的驚天大反轉(zhuǎn)，然而結(jié)局并沒有想象中的反轉(zhuǎn)，反而是劇情斷崖式的旋轉(zhuǎn)直下，看完有點吃驚。

看完了整部片子，回頭過來再想一想，才回味過來這并不是一部講破案的片子，這部電影實際上要講的是兩個警察如何因為一樁持續(xù)了十九年的連環(huán)謀殺案而改變了自己一生命運的故事。故事有兩條主線，兩個警察因為破案相互關(guān)聯(lián)相互交織的生活和工作，暗藏的一條線才是案犯作案的那條線。兩個性格完全不同的警察，因為案件的關(guān)系，把彼此的生活千絲萬縷地交織在了一起，兩人個性迥異，辦案手法也截然不同，兩人最后也擁有了完全不同的人生結(jié)局，可結(jié)果卻都是一樣的慘，一個失去了生命，一個失去了生活。

A面人生：劉一波

男主劉一波一出來的時候，覺得有點眼熟，然后想一想，這不是就是《白夜追兇》里的那個周巡嘛，王瀧正真是演警察專業(yè)戶了，一直都是警察，《心理罪》第一季里也是警察。

1999年，第一個案件發(fā)生的時候，警察劉一波還是意氣風(fēng)發(fā)的，大言不慚地跟妻子說他一個星期就可以破案，還心心念地想著破了這個案子后可以提升為副局，他從未想過自己的一生會因為這個案子而有一個悲慘的結(jié)局。2019年，在菜市場中神情疲憊的劉一波眼神呆滯地看著一輛裝滿了菊花的三輪車在他眼前經(jīng)過，姹紫嫣紅的萬朵菊花背后掠過的是他為了追尋尸體上被摳掉的那朵人皮菊花而潰敗的一生，當(dāng)他跛著腳一瘸一拐地走向遠(yuǎn)處的時候，他是否還能會回憶起20年前那個曾經(jīng)發(fā)揚蹈厲的自己。

劉一波對辦案充滿了熱情，雖說熱愛可抵歲月漫長，但他的辦案能力確實不算上出眾，事情的判斷分析能力也不是很強(qiáng)，而且他性情暴躁，情緒難以控制，這一點電影中多處都有所刻畫，也為他后來的命運埋下了伏筆。第一次案件的時候，他助理在他身后，跟著他一邊說話一邊喝可樂，他一急了，一回身就直接把助理正喝著的可樂瓶打到地上了；晚上回到家里，睡覺前他老婆讓他吃藥，他就把藥瓶直接砸在地上，砸出了一地的碎玻璃渣子；還有一次跟老婆爭吵，就直接掐了老婆的脖子。第一次在河邊蘆葦蕩看見何晨時，也是不問青紅皂白上去就直接撲人，最后抓錯了人被局長罵，仍是不以為意。

劉一波的妻子郭靜由演員黃璐飾演，她也算是很不錯的演技派了。兩人的婚姻生活瑣碎且日常，都是些雞毛蒜皮的細(xì)節(jié)，所以真實。兩人一直都住在八九十年代建造的破舊二居室里，簡易的飯桌，工薪家庭里常見的簡易沙發(fā)，都讓人知道這個家庭并不富裕。而且劉一波身體有恙，兩人多年想要孩子而不得。劉一波沉迷辦案，對菊花連環(huán)殺人案變得魔怔后，妻子郭靜過著的是幾乎喪偶式的婚姻，就算偶爾老公回家，叫他吃藥，還會被吼叫；殺人犯在案潛逃時，自己孤身下班回家也無人接送，擔(dān)驚受怕，這樣的婚姻一過十幾年，任誰都會崩潰，所以一旦期待多年的孩子流產(chǎn)之后，郭靜十幾年積攢的怨憤就會爆發(fā)，頭也不回地轉(zhuǎn)身離開了劉一波。

對案件魔怔的劉一波，多年苦苦追尋始終找不到案犯，自尊心很強(qiáng)的他因為自己身體不行而暗自自卑，性格是自負(fù)與自卑的矛盾結(jié)合體，妻子懷孕之后很開心，沒想到意外地失去了孩子，緊接著妻子又離開了自己，而奸殺案依然一樁樁的發(fā)生，案犯仍然沒抓到，生活無望且無助，無數(shù)件事情堆積在一起的絕望終于重重地?fù)艨缌诉@個要強(qiáng)的男人。他辭去了警職，酗酒賭博，在農(nóng)村養(yǎng)羊，對一切變得麻木，眼神呆滯，從一個神采飛揚的年輕警察變成了一個一事無成的落魄中年男子。

B面的人生：何晨

與熱情暴躁、莽撞粗心的劉一波相反，何晨冷靜，心思縝密，做事認(rèn)真，有毅力。1999年妹妹被奸殺后，他立志做警察，就去考公務(wù)員，最后成為刑警，2002年成功調(diào)到了妹妹案件的辦案警局，親手接管第二樁奸殺案件。第二個奸殺案件發(fā)生時，他通過詢問受害人妹妹，套出了嫌疑人屠夫，在劉一波想搶功去毆打逼問屠夫時，他又拿出來了屠夫證據(jù)鏈完整的不在場證明。對于多具尸體上的菊花圖案，他會繪制多幅素描試圖來清查圖案背后的秘密。在他死后，劉一波去收拾他的東西時，他的整個房間里全是為了破案收集的各種案件信息，內(nèi)容龐雜而排列有序。

何晨并非文質(zhì)彬彬，他打人也特別狠，妹妹死了之后在發(fā)廊痛毆妹妹男朋友那段就特別狠，拼命往死里打，被劉一波扯走的時候還不忘狠狠地扔下鐵板手砸在妹妹男友身上?？墒悄怯衷趺礃幽?？就算冷靜心思縝密，分析能力強(qiáng)，會打架，案件仍是一件件地發(fā)生，年復(fù)一年，案件就是毫無頭緒，因為無差別的連環(huán)殺人案件，找不到最初的源頭案件解鎖，受害人與案犯之間始終都是沒有社會關(guān)系的人，無從找尋?？删退闶沁@樣的無望案件，他還是日復(fù)一日地堅持著，在劉一波離開之后，他一個人堅持著。

十九年后，一個偶然，與助理靠邊停車發(fā)現(xiàn)了路邊摩托車維修店前放著的一輛藍(lán)色摩托車，車上有一朵白色的菊花，他心念一動，上樓找尋，沒想到辛辛苦苦找尋多年未果，最后來得卻不費工夫，他一進(jìn)屋沒多久案犯就回來了，他本想通過找尋證據(jù)，層層篩查真兇，沒想到案犯窮兇惡極，手起刀落，毫不猶豫地把他從窗戶推下了樓，當(dāng)場殞命。

有能力的何晨不但會干活，肯干活，有毅力能堅持，更何況他還有能偶然發(fā)現(xiàn)案犯的狗屎運氣，只可惜現(xiàn)實離完美始終還是差了那么一點點距離，在被推下樓生命即將結(jié)束的那一霎那，他是否也曾有過后悔，后悔這一生對這個案件的魔怔和執(zhí)著，后悔他因為這一案件而從未有過自己真正的人生。

劉一波失去了生活的意義，他失去了生命，生活的B面就一定比A面好嗎？沒有人可以回答。

C面的人生：案犯

本來以為案犯是這部電影的重點，看到最后才發(fā)現(xiàn)他不過是籠罩在劉一波和何晨生活上的一抹暗影。電影對他描述不多，直到最后電影結(jié)束了，連他的名字都不知道。

對于他的犯罪動機(jī)，只能猜測他是因為母親遺照上穿的衣服上面布滿了菊花，所以他才執(zhí)念地在所有自己奸殺的女子身上都摳掉一個菊花形的人皮，第一個案件是菊花在背部，第二個案件菊花是在腹部，第三個案件菊花在大腿。他一直都是狠角色，殺人毫不手軟，一進(jìn)門就立刻警醒，意識到警察闖入。此時何晨還不知道他就是連環(huán)殺人案的案犯，但是案犯立刻明白，即使這次僥幸何晨走了，自己也難以逃脫了，所以他隨即殺機(jī)頓起，用扳手砸開了窗戶，把這個追蹤了他十幾年、尚未意識到他就是案犯的警察從三層樓的窗戶直接摔了下去，當(dāng)場斃命，手法干凈利索，心狠手辣，這大概就是他十幾年犯案而從未被發(fā)現(xiàn)的原因吧。

而關(guān)于他心思縝密，從何晨進(jìn)入樓道時就開始刻畫了，樓道里堆放各種雜物，全是破敗的，到處破破爛爛，就連案犯房間的門簾都是臟兮兮的，可是一進(jìn)入房間就會發(fā)現(xiàn)房間里異常地整潔，各種東西擺放有序，整整齊齊，不難看出來房間的主人有點強(qiáng)迫癥。何晨只問了他有菊花花紋的摩托車是誰的，他就立刻警醒到自己被發(fā)現(xiàn)了，所以手起刀落，毫不猶豫地把何晨扔下了樓房。

現(xiàn)實生活中案犯這種與受害人沒有生活上的直接關(guān)聯(lián)的無差別連環(huán)殺人案件，實際上是很難破案的，例如我國的白銀案，韓國的華城連環(huán)殺人案，這兩個案件最后破案都是因為偶然，警察們拼了命地去找尋，即使窮盡一生也找尋不到，反而把自己的一生都搭了進(jìn)去，可惜可嘆。

整部影片完成度還不錯，個人認(rèn)為可以值3.5星，況且導(dǎo)演竟然才二十多歲，這么年輕，又是第一次拍長片就給4星鼓勵吧，希望以后可以拍出來更多更好的作品。

有人說這部劇警察平庸，我想說也許這個電影不是再現(xiàn)案子破獲的經(jīng)過為主線，而是以連環(huán)殺人為線索，透過線索讓我們看到兩個最普通的人民警察的執(zhí)著與付出。就算時光變遷，皮毛廠變皮革城，被害人的家屬都忘記了傷痛，他們還依然執(zhí)著著，執(zhí)著的讓案子落地，為人民守住光明。年輕氣盛的劉一波被命運折磨，何晨始終不愿忘記，不愿走出傷痛，把生命你留在故事里，有些事一旦出現(xiàn)就會成為人生的一部分。我認(rèn)為這是一部很好的電影，不是爽劇，更多的是現(xiàn)實的無奈與執(zhí)著，就像劉一波說的，一年中生老病死和意外的有多少，被殺害的才幾個人，那么認(rèn)真那么執(zhí)著干嘛

我們都知道，現(xiàn)實比文學(xué)作品更魔幻，人心比黑洞更難測。窮盡多少文字，恐怕也難以表達(dá)清楚人世間的所有猙獰和險惡。是的，善良敢于行走在陽光之下，我們無需去探尋和研究，獰惡卻是隱藏在陰影中和光明同在，隨時都會伸出利爪扼住誰的咽喉拖進(jìn)無盡的黑暗。所以，我們才會從古至今都在討論“人性本善還是本惡”的問題，對那些扭曲的靈魂充滿不解，同時也充滿探究。

善良永遠(yuǎn)無法想象丑惡到底長著什么樣的臉，究竟有著怎樣骯臟狠毒的心腸，所以，在善良和丑惡的對峙中，往往落敗的是善良，付出無數(shù)慘痛代價的也是善良。兵法里說，知己知彼 ，百戰(zhàn)不殆！惡已知道善，善卻不知道惡，一旦交手，結(jié)果太容易推測。

連環(huán)變態(tài)殺手，該是最惡毒的存在，有著嗜血瘋狂的天性，在血腥中體味快樂，在殺戮中感受滿足。我們以為這樣一個雙手沾滿鮮血的人必然夜夜難眠，內(nèi)心煎熬無比。可惜了，這只是善對惡的美好想象！這樣一個本該寢食難安活在地層底下的人，卻能坦然地在陽光下拎著菜場買來的菜蔬，在人群中安然地走著，夜夜睡得香甜，連最響的雷都驚不醒他。他把殺人視作尋常，把別人的生命當(dāng)作他解悶取樂的玩物，一絲一毫的悔恨、愧疚、痛苦、害怕都不曾有過。這樣的人，心志之堅，強(qiáng)如鋼鐵了。這是受害者的不幸，是所有被他的隨機(jī)行為傷害到的人的不幸，也是那些負(fù)責(zé)伸張正義的人的不幸！

兩個警察，十九年的追兇之旅，期間種種遭際，寫滿的是精神上的重負(fù)導(dǎo)致的失控，他們的人生除了追查兇手，沒有了別的目標(biāo)和動力，于是，普世的一切離他們而去，他們在執(zhí)念中陷落。從青絲到白發(fā)，從精神飽滿到落魄頹唐，那個安然過著尋常人日子的兇手，用他的存在成功毀掉了兩個朝氣蓬勃的警察的一生。從他們并肩站在一起那一刻開始，執(zhí)著像一根繩索，牢牢捆縛住了他們的精神和肉身。他們不再屬于自己，而是屬于那個兇手。

時間是最可怕的敵人，不動聲色地侵蝕一切改變一切，可是，當(dāng)那份執(zhí)念在時間里堅持的時候，他們的俗世標(biāo)志在風(fēng)化中一一剝除，只留下生命的最后內(nèi)核。他們病得很重，用十九年來努力尋求答案，在孤獨和潦倒中始終記著自己的病因，并且從沒放棄尋找解藥。萬事瘋魔才有得。病了才能為健康努力，病了才會在混沌中定好方向，病了才可以把所有注意力都集中在不病上！

現(xiàn)實主義的題材和表達(dá)，總是讓人觸目驚心！不是所有的善良都有好報，罪惡都能早早伏誅。有些漫長的等待，只有病人才會做到。我們這些看客，健康而冷漠！