劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 美妙的音樂 宏大的構(gòu)思 精巧的銜接
2 ) 小提琴戀曲
凡靈
十七世紀(jì)，意大利克萊蒙納，提琴制造大師尼古拉·阿瑪?shù)佗贋橛觾鹤拥恼Q生，制作了一把鑲嵌紅寶石的巧奪天工的小提琴，希望他的孩子將來能帶著這把琴成為一個杰出音樂家。臨產(chǎn)的妻子因為不安而進(jìn)行了命運(yùn)的占卜，誰知隨著五張塔羅牌的一一翻開，一把血色的小提琴伴隨華麗圓潤的琴音，流淌在三百年時空的縫隙中，陸續(xù)講述了五個傳奇……
第一張牌：月亮，預(yù)示著“漫長的旅途”。
就在尼古拉正準(zhǔn)備完成小提琴時，噩耗傳來，妻子死于難產(chǎn)，孩子也不幸夭折，所有的關(guān)于幸福和未來的美好希望被無情扼殺。滿月的月光下，尼古拉點燃了工作臺的蠟燭，為這把寄托了對妻子和孩子的痛苦懷念的小提琴上了最后的漆。
第二張牌：“危險和疾病”。
紅色小提琴流落到一家孤兒院。在這里，教士們教每個孩子拉小提琴。這把小提琴就與其他琴一起在孩子們的手中代代相傳。終于，一百年后，教會中出了個音樂神童，拉的就是這把紅色小提琴。神童被送到了維也納的一個音樂家那里學(xué)琴。在音樂之都，當(dāng)孩子用他那被天使親吻過的手，拉奏十倍速度的莫扎特小提琴曲的時候，連上帝都嫉妒他的才華。但就在一天，一個聲名顯赫的伯爵從男孩的手中奪去小提琴并提出要購買時，男孩因為對這把小提琴無法割舍的愛，倒在了地上，停止了心跳，他的至愛也與他一同被埋葬在了修道院的棺木中，“這樣他就能在天堂繼續(xù)他的音樂”，教士這樣說。
第三張牌：惡魔。
被掘開的墳?zāi)埂Ｒ蝗杭焚惾擞眉t色小提琴演繹歡快的舞曲；紅色小提琴從群山到遍野，從草原到大海，從男人手里到女人手里，從年輕人手里到老人手里，游走在時間的走廊——直到遇見了有著魔鬼天賦的英國音樂演奏家波普。女作家的愛戀讓波普靈感無窮，使他的演奏充滿了激情和旺盛的生命力。，成為了牛津最炙手可熱的音樂家。女作家開始了漫長的俄國之行，小提琴家的源泉開始干涸，為此他向愛欲的魔鬼投降，開始了一段新的戀情——僅僅是為了讓紅色小提琴再次發(fā)出激昂的樂音。蔚朵瑞歸來，背叛的琴音從小提琴家的臥室中傳出。一時間，嫉恨崩瀉，紅色小提琴被子彈擊中，波普自殺，惡魔的演奏就此終止。
第四張牌：審判。
又過了一個世紀(jì)，紅色小提琴來到了中國。此時的中國，正處在紅衛(wèi)兵、忠字舞、大字報打擊資產(chǎn)階級腐朽墮落的年代。小提琴作為西方資產(chǎn)階級的文藝工具，也被打上了墮落、庸俗和反革命的印記。烈火中，無數(shù)燃燒的琴弦爆裂出絕望的哀號。紅色小提琴卻有幸與其他有限的幾把琴被一個不忍拋棄藝術(shù)信仰的音樂教師偷偷保護(hù)了下來，一起接受著時代賦予的痛苦煎熬。
第五張牌：倒置的勇氣：“你的旅程結(jié)束了。但現(xiàn)在的你很強(qiáng)壯，如森林的大樹一般，在你的命運(yùn)里，我看到了重生?！?br>最后一張牌翻開，紅色小提琴重見天日，與其他幸存的琴一起，被送到紐約拍賣。拍賣會上叫價激烈，但最終被賣走的實際是一把復(fù)制品。真品被鑒定家?guī)Щ丶宜徒o女兒作禮物。紅色小提琴將繼續(xù)歌唱，等待它的下一個百年……
影片的末尾，我們也終于看到了尼古拉完成紅色小提琴的最后過程：在作坊，割下妻子的頭發(fā)做成毛刷，飽蘸妻子鮮紅的血為小提琴上了最后的漆，將愛妻融合在紅色小提琴中，成為了小提琴的魂魄。謎底揭開：紅色小提琴，不但寄托了希望和懷念，更多被注入的是生命和愛——時間無法磨滅的東西。紅色小提琴所撥奏的旋律，早已超越了四個八度的音域，演繹著思念的愛、依賴的愛、瘋狂的愛和信仰的愛和傳遞的愛，在時光流逝的洗禮中，飄揚(yáng)深情的樂音。
小提琴是如此讓人癡迷。我想，它的創(chuàng)造者必定是崇拜女性美的人，因為小提琴的造型像極了一個女人完美的背部曲線——從圓滑漸寬的雙肩順延到細(xì)潤的腰部再到胯部的自然蔓延，波浪似的琴柄如同彎曲、糾結(jié)的發(fā)絲， S形的音孔像是女人背脊上的兩條淡淡的溝壑。這種小提琴獨有的光滑，想必是無數(shù)人迷戀它的原因之一。
作為古典音樂的代表之一，小提琴曲所表現(xiàn)的久遠(yuǎn)延綿、縈裊纏繞、激情澎湃，都具有濃烈的古典韻味和浪漫主義色彩。它三百多年的發(fā)展史融合了歐洲各國音樂天才的智慧：從佛羅倫薩、巴黎、漢堡到維也納、布達(dá)佩斯特、布拉格到華沙，我們擁有費(fèi)切尼尼、蒙特威爾第、巴赫、維瓦爾蒂、帕格尼尼、門德爾松、格倫伯格……天才的靈感，無疑為小提琴上了最華麗的一道琥珀色的漆，使它散發(fā)出耀眼的光澤。
有人說，小提琴像酒，迷醉人的心魄。
有人說，小提琴像茶，浮動樂的光輝。
酒也好，茶也罷，小提琴所譜寫的戀曲如同那五個傳奇一樣，亙古，流長……
注釋①：Amati被譽(yù)為世界三大名琴之一，尼古拉·阿瑪?shù)僦圃欤韮纱竺賱t出自尼古拉的兩個徒弟之手。當(dāng)今世界的許多演奏名家，都以能夠擁有一把由“三大名家”親手制作的提琴而引以為榮。偉大的小提琴演奏家斯波爾、海菲茨、維奧黨、克萊斯勒、斯特恩、里奇、帕爾曼等人都曾經(jīng)擁有過“三大名琴”。
3 ) 《紅色小提琴》中的“紅色”大革命
瘋癲的忠字舞、滿墻的大字報、震天的口號、你死我活的批斗……這是電影《紅色提琴》中關(guān)于文化大革命的情節(jié)，逼真的細(xì)節(jié)與演繹，讓你無法相信電影的導(dǎo)演居然是位加拿大人。
《紅色提琴》講述的是一把用制琴大師妻子的鮮血油漆的小提琴的故事，情節(jié)縱躍三個世紀(jì)橫跨三個大洲涉及五種語言，非常曲折傳奇，扣人心弦。
在電影中大概有三處故事場景是發(fā)生在中國，其中就有文革那段時期，拍攝選在了上海。當(dāng)時紅提琴已經(jīng)轉(zhuǎn)流傳到了中國，張艾嘉飾演的項蓓，為了保住自己的特權(quán)地位，但又不忍紅色小提琴毀于一旦，于是把它從藏身的地板下取出，隱匿到了劉子楓飾演的音樂老師閣樓上。文革后音樂老師去世，紅色小提琴才又重見天日。
小提琴是用鮮血染紅的，于是從它誕生開始，便歷經(jīng)血與生命的洗禮。導(dǎo)演把一段故事安排在中國而且選擇了文革時期，也許他覺得一個東方大國動蕩顛沛、泯滅人性的時代，正好象征了紅提琴用生與死譜寫的命運(yùn)旋律。在那個時代，一切真善美的東西都成了牛鬼蛇神，要被砸爛焚毀，包括紅色提琴。正像電影中那個預(yù)言家所說：“在一個當(dāng)權(quán)者面前的大審判中，你將被判有罪，小心火焰?！焙唵蔚囊痪洌瑓s是導(dǎo)演極其深刻的概括。
編劇和導(dǎo)演應(yīng)該對中國那段特殊時期有著詳盡的研究，所以才能在電影中非常真切的呈現(xiàn)，而且這段故事全部由中國演員來演繹。對于中國的導(dǎo)演來說也許不算什么，但由一個加拿大導(dǎo)演切合故事發(fā)展比較真切地詮釋這段歷史，而且不僅僅是浮光掠影的只言片語，足見他曾認(rèn)真做過功課和駕馭影片的非凡功力。
4 ) 《物化替人---紅色小提琴》
小小提琴，價值不菲；歷史內(nèi)涵，鮮血染就！
對不起，我真的是在說小提琴，而不是什么旗幟。
那就是本片的這把---紅色小提琴！
關(guān)注本片，還是從廣場舞的一個針砭文字而起！
忠字舞=廣場舞？口舌眾多，讓他們辯去吧！
我只是從文字推演中，隨意百度了段那瘋狂忠于的視頻，不料出來《紅色小提琴》，被形容為經(jīng)典詮釋。
于是，才有觀全片的契機(jī)！
一把小提琴，物以人化，雖數(shù)百年不能棄；人又以物為欲（載體），依然是雖數(shù)百年不能終；
尤是木板數(shù)塊，流轉(zhuǎn)人間，跨越重洋，人為其狂！
5 ) 純粹不是那么容易
本片即是通過阿瑪?shù)僦圃斓囊话鸭t色小提琴展開來敘述的故事，故事梗概不再累述，之前一篇評論已經(jīng)把電影的脈絡(luò)描述的很清晰了。
在這里我想從電影音樂的角度和影片拍攝手法兩個方面簡單的陳述一下自己的觀點。
在電影音樂方面最出彩的莫過于第二張牌翻出后那個天才孤兒所給大家展示的音樂片段，而其后第三張牌的英國音樂演奏家波普為大家?guī)淼募磁d則稍顯遜色，后面這段電影內(nèi)容更多的摻雜了情欲，當(dāng)然情感在音樂的創(chuàng)作和演奏中是必不可少的，《樂記》"凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也。感于物而動，故形于聲。但顯然不及孤兒蒼白的臉頰，若有所思的眼神，以及上下翻騰靈巧無比的指尖奏出的無可挑剔的樂聲帶給人的視聽享受。這讓我想起了很多和音樂有關(guān)的電影，《放牛班的春天》的天籟般得童聲合唱，《狂戀大提琴》的孤獨的大提琴獨奏。節(jié)拍器（我需要進(jìn)一步琢磨當(dāng)時的節(jié)拍器的原理及裝置細(xì)節(jié)）越來越快，孤兒的樂聲也在漸快，快的不急不躁，急中有緩，快中有松。而這個演員無疑是成功的，這個孩子必定會拉琴的，而且拉得相當(dāng)好，聽這段音樂，讓夏日的我屏住呼吸，樂聲停了，孤兒的心臟仿佛停止跳動，我也仿佛忘記了呼吸，直到他在試奏會上暈倒……我知道這張牌翻開時就意味著他的不幸，或許也是他的幸福。只是孤兒如土，琴未入，想必他在天堂也會寂寞吧。
影片拍攝手法上第一紅提琴是從始至終出現(xiàn)在影片里，不用說也是貫穿全文的一個線索，但另外一個在拍賣會的現(xiàn)場，反復(fù)幾次出現(xiàn)，以幾個人物為主角進(jìn)行了不同角度的拍攝，意義在于哪里？其實我覺得琴的工藝本身值得傳承，但最為重要的是放在懂琴愛琴的人手中，樂器是放在演奏家的手里才是它最重要的意義之一。這把紅提琴經(jīng)過了幾個世紀(jì)幾個國家的流浪，命運(yùn)多舛，但最終得到一個好的歸宿。我想拍賣會現(xiàn)場的反復(fù)，每一個細(xì)節(jié)（再轉(zhuǎn)到該拍紅提琴時門掩了一下后才開，我知道有文章里面），都是為最后它的歸宿的高潮做鋪墊。
最后我想說，當(dāng)幾個世紀(jì)前amati用著妻子的血裹遍它的全身，那靜靜渲染的一刻，我在想，有些人注定是為這些而生的，命運(yùn)也好，主觀也罷。有些人有些事，就是那么的純粹，只因為這個世界必須有純粹的人和事，哪怕預(yù)示著疾病死亡背叛流浪，也義無反顧，不是你，就是我。
上豆瓣一年了，我不算一顆純粹的豆子，一直也不敢寫樂評，書評和影評，怕寫不好，但是總歸今天寫了一點點東西。
總是想著硬盤里的唱片至少半個t了，琴至少彈得多么好了，那幾本朋友送我的書至少琢磨透了，才敢給別人講，因為真怕半瓶子晃蕩，這是做學(xué)問的大忌。
是時候做點什么了。
6 ) 【關(guān)燈拆電影】這里的音樂不建議你半夜一個人聽
關(guān)燈拆電影，只讀經(jīng)典，每期推送全球佳片。
《紅色小提琴》以美國著名小提琴演奏家伊麗莎白·皮特凱恩的真實故事為原型改編而成。在伊麗莎白16歲的那年（1990年），她的祖父約翰·皮特凱恩花了160萬美金為她拍得了一把名琴，這把紅色的小提琴制作于1727年，它的名字叫門德爾松·斯特拉迪瓦里。電影里人人爭搶的紅色小提琴就是用伊麗莎白的那架古董琴作為道具。有趣的是，門德爾松·斯特拉迪瓦里琴也同樣在電影中被提及，由另一把小提琴扮演，并且拍價不如虛構(gòu)出來的這把紅色小提琴。故事由17世紀(jì)意大利的小鎮(zhèn)開始，制琴大師的妻子安娜即將分娩，高齡生育讓她很不安，于是找家中的老女傭幫她占卜。女傭的五張塔羅牌預(yù)示了安娜孩子（暗指小提琴）的命運(yùn)。
制琴大師為安撫妻子安娜，展示了即將完成制作的一把獨特的小提琴，這是制琴大師一生的杰作，是獻(xiàn)給孩子的愛的禮物。
安娜分娩時死亡，孩子一出生就沒了哭聲。制琴大師匆匆趕到，一日之內(nèi)他失去了兩位摯愛。他返回工坊，為那把小提琴進(jìn)行最后的工序——把死去妻子的血調(diào)進(jìn)油漆，用妻子的頭發(fā)當(dāng)刷子，給琴上漆。
第二個故事發(fā)生在奧地利，制琴大師的紅色小提琴流落到了山區(qū)的一座修道院里。這里偶然出了一位音樂神童——凱西。凱西對旋律的理解和小提琴演奏技巧有著與年齡不相符的深沉和成熟。他和紅色小提琴形影不離，連睡覺都要抱著。神童身體孱弱，有先天心臟病。
修士們把神童委托給音樂教育家龐先生，送到音樂之都維也納去接受更好的音樂教育。三個月后凱西的演奏水平進(jìn)步神速，節(jié)奏達(dá)到了每分鐘208拍。他和老師一起去參加貴族的試奏會，卻被貴族一眼看中了手中的紅色小提琴。年幼的凱西擔(dān)憂琴會離開自己，當(dāng)場心臟病發(fā)作，一個神童就此猝死。
紅色小提琴被埋入凱西的墓，不知過了多少年，被盜墓賊盜走，輾轉(zhuǎn)到流浪的吉普賽人手里，跨過英吉利海峽，來到英國牛津。第三個故事就發(fā)生在英國，天才演奏家卜費(fèi)迪拿到了紅色小提琴，他為這把小提琴的音色癡狂。卜費(fèi)迪的音樂靈感來源于和女作家的激情性愛，他可以一心兩用，一邊拉琴一邊與愛人做愛。
一場他的演奏會現(xiàn)場，指揮已經(jīng)上臺，但是他居然在休息室里性愛狂歡。這個人物的原型有幾分像意大利的小提琴演奏家帕格尼尼。卜費(fèi)迪的演奏技巧也是全片難度最高的一段，全部的曲調(diào)都是在炫技，但是依然可以感受到一個演奏家的激情。
女作家因為小說取材暫時去了俄國，卜費(fèi)迪在創(chuàng)作的空虛與分離的煎熬中背叛了愛人。捉奸在場的女作家當(dāng)場憤怒地用手槍射飛了他手中的小提琴。卜費(fèi)迪為情贖罪，選擇了自殺。小提琴也被他的中國仆人帶走。
第四個故事發(fā)生在文革時期的中國。小提琴作為西方腐朽資本文化的代表，遭到被焚燒的威脅。項蓓童年時，母親在古董店給她買了這把紅色小提琴。特殊時期，她掰碎了黑膠唱片，燒掉了外國雜志，卻唯獨不舍得毀掉這把琴。她千方百計地把琴送到了小提琴老師周元的手里。周元信守承諾，一生守護(hù)小提琴，直至離世。
第五個故事發(fā)生在20世紀(jì)加拿大蒙特利爾的一個拍賣會現(xiàn)場。拍賣公司受中國政府委托，拍賣一批樂器，樂器鑒定專家一眼認(rèn)出了與眾不同的紅色小提琴，他一邊與拍賣公司周旋，一邊聯(lián)系實驗室鑒定提琴的漆面成分是否有傳說中的人血。
終于檢測結(jié)果出來，提琴的漆面有血液的成分。鑒定專家冒著千鈞一發(fā)的危險，在各方虎視眈眈的拍賣會現(xiàn)場上演了一場掉包計……
結(jié)構(gòu)：打破線性敘事 影片把第一個故事（塔羅牌算命）和最后一個故事（拍賣會）打散在全片當(dāng)中，其余三個都是獨立的故事，唯獨這一頭一尾的兩段故事貫穿整個影片。這一頭一尾的戲，一個是小提琴的誕生，一個是小提琴的重生。幾個故事并置在整個影片當(dāng)中，加強(qiáng)了影片的宿命感。 >>>> 塔羅牌 老女傭用塔羅牌來算安娜肚中孩子的命運(yùn)，五張牌，是小提琴在五個時代命運(yùn)的五個關(guān)鍵詞。1.月亮 2.吊死者 3.魔鬼 4.正義 5.倒死神
月亮代表豐盈長壽的生命，代表這把小提琴將會有長長的生命力，輾轉(zhuǎn)世界各地。吊死者代表疾病和危險，是指小提琴的童年，小神童心臟病發(fā)而夭折。魔鬼代表誘惑，指天才演奏家卜費(fèi)迪的愛欲故事。正義代表被審判，指發(fā)生在中國文革時期小提琴遭遇不公正的審判。最后的倒死神則代表新生，指的是小提琴被鑒賞大師從高昂的拍賣行掉包帶走，最終送給了自己的女兒。
本片獲2000年奧斯卡最佳音樂獎 影片的作曲是意大利裔的美國作曲家約翰·克瑞格里亞諾。獲得了2000年第72屆的最佳配樂獎。整個影片的配樂分為三大部分：恰空舞曲、安娜主題曲、以及作曲家為每一位提琴獨奏者編寫的練習(xí)曲。>>>> 安娜主題曲安娜在影片開頭哼唱的一段旋律，就是本片的“安娜主題曲”，如泣如訴的旋律在古今不同的時代被演奏響起，同樣養(yǎng)育有一個女兒的鑒賞大師聽后直接眼中泛淚。
>>>> 小提琴練習(xí)曲 本片中最難的小提琴練習(xí)曲是卜費(fèi)迪在演奏會上的一段獨奏。整首練習(xí)曲的曲調(diào)都在炫技，聽上去就像是女人的呻吟。>>>>恰空舞曲本片的作曲選擇了恰空（法文Chaconne的音譯）這種新古典主義的音樂體裁。恰空舞曲是三拍子的舞曲，是一種復(fù)調(diào)的音樂形式。
本片的小提琴部分均由美國著名小提琴家約書亞·貝爾（Joshua·Bell）錄制。他還在影片第三段故事的演奏會現(xiàn)場小小客串了一下。
影片當(dāng)中的這個神童，現(xiàn)實中也真的是個神童。他叫Christoph Koncz，出生于一個音樂家庭，4歲就開始學(xué)習(xí)小提琴，現(xiàn)在是維也納愛樂的第二小提琴首席。
紅色小提琴到底是指誰？ 制琴大師為了自己的兒子造了這把琴，沒想到兒子一出生就死掉了，于是，這把琴就成了制琴大師的兒子。
影片還把小提琴、安娜和腹中的孩子進(jìn)行了關(guān)聯(lián)。琴的漆面上有母親的鮮血，所以這把琴代表安娜，是孩子的母親；同時它還是孩子的父親，因為這是父親的愛的杰作。
這把琴的擁有者都是男人，由維也納的小男孩手里，去到了牛津的青年演奏家，去到了上海的音樂老師，最后又流落到加拿大的拍賣會。后世那些熱愛這把琴和擁有這把琴的人，某種意義上都成為了制琴大師的“兒子”。維也納的神童是制琴大師“兒子”在它的童年。小凱西離不開小提琴，每天要抱著心愛的琴睡覺。
天才演奏家相當(dāng)于大師兒子的青年時代。他偶然得到了紅色小提琴，迅速與琴相戀。有一場戲中他一邊拉琴，一邊和女作家做愛，暗示小提琴已經(jīng)是他們性愛當(dāng)中的第三者。導(dǎo)演締造了影史上最具想象力的3p鏡頭。
女友走后他和吉普賽姑娘廝混在一起，其實就是和小提琴廝混在一起，他有了他新的愛的寄托，所以最后女友射殺的是真正的第三者，一把小提琴。
劉子楓所飾演的周元，完成了制琴大師兒子的兩個人生階段，一個是中年時期，一個是老年時期，非常有宿命感。
中國段落的拍攝 文革歌舞是受啟發(fā)于《末代皇帝》。這段戲是在原虹口區(qū)九龍路的少年宮拍攝的。
開車的這個小警察是王小帥導(dǎo)演。王小帥根據(jù)弗朗索瓦導(dǎo)演的劇本創(chuàng)作初衷，為整個中國段落寫臺詞、校準(zhǔn)臺詞。
賦予價值觀的結(jié)局 在最后一段加拿大的故事中，鑒定大師在多次入住的酒店，并沒有住到經(jīng)常住的房間，而是被安排住進(jìn)了樓下一模一樣的一間。這里在隱喻紅色小提琴有一把復(fù)制品，為后面的換琴做鋪墊。
故事的最后，這把凝結(jié)著滿滿父愛的小提琴終于擺脫了前世命運(yùn)的輪回，重獲新生。這把琴是鑒定大師帶給女兒的禮物，是一位父親傳遞到另一位父親手里的一份愛。這才是它應(yīng)有的歸宿。
影片至此呈現(xiàn)了它的價值觀。藝術(shù)品真正的價值體現(xiàn)，不應(yīng)該束之高閣，不應(yīng)該讓資本綁架，不應(yīng)該讓權(quán)貴擁有，不應(yīng)該永遠(yuǎn)地作為標(biāo)本被供奉。一把舉世無雙的小提琴，最好的歸宿是留在一個學(xué)音樂的孩子手中，讓孩子天天練習(xí)。通過它，感受美好，學(xué)會歌唱。
7 ) 音樂與影像同等重要
五段故事不同的時代、地域背景以及不同角色的行為個性，發(fā)展出了五個段落分明而又各具特色的音樂風(fēng)格和敘事風(fēng)格。
第一個故事，白色、黑色、紅色為主要構(gòu)圖顏色，顏色本身就具有強(qiáng)烈的反差感，呈現(xiàn)出低沉抑郁的敘事風(fēng)格，十七世紀(jì)意大利傷心的天才小提琴匠為他的愛妻和未出世的孩子打造了一把無與倫比的紅色小提琴，難產(chǎn)后妻與子的鮮血成了提琴的油彩。離別、華麗、悲傷三種感情的融合下寬廣而神秘的樂曲緩緩流出。深沉典雅的古典樂曲講述著那段悲傷的往事。
第二個故事，光線相對比較明朗，來自于孤兒院的神童Kaspar被修士送到音樂之都巴黎，由于音樂老師的急于求成，最終扼殺了小天才。充滿巴洛克風(fēng)格的小提琴合奏曲與古典的音樂相結(jié)合，將小天才黎之行的所見所聞進(jìn)行渲染，奠定了恬淡溫婉的敘事風(fēng)格。
第三個故事，牛津音樂才子、放蕩不羈的俊秀演奏家費(fèi)迪從吉普賽人手中得到了紅色小提琴，他與情人的狂野性愛是他創(chuàng)作的源泉，而情人的離去也導(dǎo)致了他生命的終結(jié)。吉普賽樂曲輕快浪漫、自由的風(fēng)格已涵蓋不了該段的整體韻味，主題曲的再次響起深化了本段故事的主旨?？傮w上是較陰郁的敘事風(fēng)格。
第四個故事，音樂的音色上較為壓抑和低沉，同時還加入了一段紅衛(wèi)兵歌曲，點出了獨特的時代背景，文革時期的上海，紅色小提琴被那里的老師小心保存著躲過了政治的摧殘，音樂雖不像前幾段那么吸引人，但其紀(jì)實性的敘事風(fēng)格卻與之相適應(yīng)。
第五段故事，音樂上著墨頗少之采用了現(xiàn)場音效，紅提琴來到了法國，鑒定專家確認(rèn)了其傳奇名琴的身份，同時也一步步揭開紅提琴上奇異紅光澤的真相。結(jié)尾處小提琴匠妻子神秘而空靈的哼唱都促使故事風(fēng)格帶著紀(jì)實和懸疑的雙重色彩。
8 ) 一個好故事值這么多
很喜歡穿插敘述的剪輯方式。
造琴大師，小神童，激情演奏家，紅衛(wèi)兵，拍賣五個故事。每一個都清晰，流暢，情節(jié)曲折離奇，跌宕起伏，形散神不散，全部都圍繞著小提琴展開。
記得海上鋼琴師是從當(dāng)鋪開始，一直到最后故事講完，老板沒有要小號，而是說，一個好故事值這么多錢。
這把小提琴，經(jīng)歷的故事顯然更多。從一件文物中，能夠還原歷史，跟隨它一起見證我們的發(fā)展歷程。這之中，除了展示，還有一些人性的思考。我想，這就是影片的主題吧。
遺憾的是，影片終究不夠大氣。既然我們跟隨小提琴走了這么漫長的時間旅途，我們當(dāng)然想感受不同時代的不同氣息。這一點，只有在中國表現(xiàn)得淋漓盡致。說實話，這一部分在文革內(nèi)容上并沒有任何摸黑或者過份地渲染，已經(jīng)相當(dāng)中規(guī)中矩了。此處雖然沒有太多的音樂演奏因素，但是依然將時代，將人性，將人們對音樂的熱愛變現(xiàn)得很充分。為什么要選擇中國，選擇文革，我猜想，導(dǎo)演一定是看了奧斯卡最佳紀(jì)錄片《從毛澤東到莫扎特》。美國小提琴家作為文革后第一個來中國的外國人，帶來了交流，也讓西方人了解了文革中大環(huán)境的瘋狂與個人的理智。因此才會有本影片中文革的故事。
但是對于其他幾個故事，比如激情演奏家。他處于什么年代？有什么時代特征？比較容易混淆。這段故事完全退化成了關(guān)于演奏家個人的微電影。放到無論哪個時期都會有這樣的人和這樣的事。有的時候，我們需要這樣的角色，因為要有普遍性。但是顯然不適合本片的思想。
對于拍賣的故事，也比較普通。所以，我感覺采取多次重復(fù)的講述方法更多的是一種技巧。一是讓這段故事與本片更加融合，二是將普通的段落變得有趣。
結(jié)構(gòu)上來說，雖然很多人在沒看完的時候都已經(jīng)猜到，塔羅牌的預(yù)言是針對靈魂附體的小提琴而言，而小提琴的紅色就是孕婦的血。但謎底總是要到最后一刻揭開，所以這一幕無論如何也是要放到影片最后的。
這樣的剪輯無疑是及其耗神的。其中，測試儀器中穿插胎動的鏡頭真是很妙。
有待繼續(xù)分析。
所謂的物是人非。意大利小城、維也納、牛津、上海、蒙特利爾。下一站：紐約。五張牌已經(jīng)用完，但傳奇緣何結(jié)束？難道那位黑人父親不怕給自己的兒女帶來噩運(yùn)？他那么做也許只是順從了大師制琴的初衷。對小提琴這“器”的執(zhí)著，對音樂/藝術(shù)的執(zhí)著，對世間完美的執(zhí)著……佛教所說的放下執(zhí)念果然太難
從你小腹微隆的那一天起 在燭光下開始制作一把小提琴 葡萄藤的灰燼浸泡琴板 云杉楓木烏木 羊腸裸弦 細(xì)砂打磨 花雕音孔 紅寶石鑲嵌 松節(jié)油安息香混合你右手腕流出的靜脈血制成鮮紅的漆 鈍鈍剪下你微蜷的發(fā)束成柔軟的刷 細(xì)細(xì)密密涂遍琴身 讓詛咒祝福欲望愛情同時被風(fēng)干 然后 讓一切歸于平靜
小陶虹真可恨
音樂太美 score and orchestration by John Corigliano solo violin Joshua Bell
分段敘事細(xì)節(jié)講究的一部劇情片, 五張昭示未來的卡片, 帶著紅色小提琴的魔咒, 從一個個宿主的命運(yùn)中走過, 開始新的旅程... 故事很有魅力, 多國合拍的每個部份也斯毫不含糊, 但若小提琴的魔咒起源部份再神秘憂傷一些會更打動人.
以小提琴為經(jīng)，用塔羅牌做緯，經(jīng)緯縱橫，時空穿越，五段故事，一部傳奇；小提琴是主線，原為優(yōu)雅樂器，卻成不祥兇器。人人愛不釋手，個個死于非命；塔羅牌是主題：1、月亮逆位：不安與困惑。2、吊人逆位：殉道與犧牲。3、魔鬼正位：誘惑與墮落。4、審判逆位：沖突與不舍。5、死神正位：結(jié)束與新生。
驚悸的癡纏的狂迷。在與它耳鬢廝磨的瞬間，被猝然奏響的，再無外物可以左右你的心智。如同來自于茫茫宇宙內(nèi)核的浩渺引力，注入晦澀的軀殼以極其魅惑的靈魂。開啟無知童貞的樂蕾。強(qiáng)有力脈動著的血液狂暴又溫柔，除此外渾然不覺其他。這世界便是空殼，唯你我真實。
被注入魔力的小提琴和跨時空顛沛人世背后好幾段傳奇故事。很有野心的結(jié)構(gòu)，但每一段都平淡，最終是一部有點拖沓的平庸之作。
一把紅提琴，五張塔羅牌，五段古今故事。Samuel L. Jackson這老賊??！文革這場戲還原度頗高。
五張塔羅牌做故事線很贊啊。里面是不是有張艾嘉小陶紅和陳沖？超喜歡她們仨~于是四星了。本心也就3星到頂，故事老套極了。
奇假無比
一把琴，一個人，五張牌，三百年。有懸念，有激情。兩條線索清晰明朗，故事講得好。
在我眼里，與這把提琴最相配的是那個每天晚上抱著她入睡的天才孤兒。
即使有一條“溯源”的占卜線索貫穿始終，令人產(chǎn)生一種時過境遷后頓生的感懷，即使有一種共同的以提琴以音樂作為靈魂出口的情愫貫穿了三百年的人世塵土，但全片正因注腳太多，反而是缺少了一種定力。
書葩活動，不知道為什么，片子雖然沒有給我太大震憾（即使我沒看劇情，也在第二個故事開始就意識到這紅色的漆是血了）但是影片的色調(diào)和講故事的方式都讓我非常喜歡，用塔羅牌直接跟小提琴對話賦予了琴以生命感和隱喻。而且不同人生的短篇也是我喜歡的方式。琴聲悠揚(yáng)，如果單作為音樂片來看就有點荒了。
用非常精致的手法講述了一個命運(yùn)的故事。不過有些地方的敘事未免過于支離破碎了一點。
五張塔羅牌，揭示這把——漆面含有人血，巧奪天工的極品小提琴！擁有過這把小提琴的所有者，種族、國度差異，人生境遇皆百轉(zhuǎn)千回，是它被詛咒？我倒覺得和《香水》有異曲同工之妙！這樣的邪物無福消受啊！出乎意料的是20分鐘的篇幅講述邪物來到中國，被文革特殊時代大洗禮，小陶紅演得挺出彩啊！
情迷小提琴~~3個世紀(jì)的世界名琴~~多少人為之瘋狂而死。。創(chuàng)意很不錯虛構(gòu)固然有但有共鳴。。小提琴的凄美之音正應(yīng)驗了不幸的預(yù)言。。最喜歡鑒定家那段雖然是盜竊文物但與其落在他人之手為玩物何不留在真正懂它價值的人身邊呢？？紅色大革命那段看了很憤恨。。樂器之皇的制作可歌可泣呀。。
它可以沒有主題，就是一把小提琴漂泊的一生，關(guān)乎著愛，關(guān)乎著音樂，關(guān)乎著生活。它沒有高潮，在需要結(jié)束的時候，戛然而止。
一個提琴師的靈魂附著在一把琴上，隨著時間的流逝走過不同的時代，不同的國家……隨著歲月的流逝，它在大多數(shù)人心中變得價值連城，但，它，注定不屬于他們