今天聊聊美國電影《孤島尋蹤》。

片名Lou (2022)，別名盧。

艾莉森·珍妮（Allison Janney）生平獲獎無數(shù)，毋庸置疑，她有能力完成作為演員的任何事情。

這次她扮演一位強悍的女房東盧（Lou），儼然有女版連姆·尼森的感覺。

斯蒂芬·金（Stephen King）在推特上給這部電影給予稱贊：“精彩的動作懸疑電影，能看到一個強硬的老女人踢爆那些混蛋是多酷啊?！保═errific action/suspense... how cool to see a tough older woman kick some serious a$$.）

《孤島尋蹤》是一部發(fā)生在有限范圍內(nèi)的動作驚悚電影，女房東盧生活在一處偏僻的小島上，她的房子租給了一個帶著女兒維（Vee）的單親媽媽漢娜（Hannah）。

就在盧對生活的一切感到厭倦時，麻煩找上門來，盧一直想要掩蓋的秘密成了如影隨形的麻煩。

小女孩維被人擄走，盧幫助漢娜踏上尋找小女孩之旅。盧很快展現(xiàn)出精湛的專業(yè)技能，爆發(fā)出完全不符合老嫗形象的強大能量。

看慣了老中青各種年齡段男性的動作驚悚片，女性們也開始發(fā)力。

中青年女性演員今年來奉獻了大量動作電影，質(zhì)量層次不齊，而老年女性動作片還是一片藍海，《孤島尋蹤》勇敢地闖入這片領(lǐng)域。

當年《颶風營救》讓人們看到了老年人的戰(zhàn)斗力，《孤島尋蹤》則試圖讓人們看到老嫗們的戰(zhàn)力。

可以看出艾莉森·珍妮在影片中盡心盡力，做了她能做的一切事情。她想通過自己的表演把影片帶入能夠引人關(guān)注的程度，可惜劇本的薄弱一直拖累著她的表演。

她很快就陷入與其他配角的拉鋸戰(zhàn)，老當益壯的盧很長時間沒有表現(xiàn)機會，只能依靠堅毅無比的眼神傳遞自己的強硬。

艾莉森·珍妮從沒有想讓盧這個角色變得討人喜歡，這一點反而讓人感到很喜歡。

盧的我行我素是這個角色立得住的根本，她就是一臺沒有感情的殺人機器，在經(jīng)歷多年殺戮后選擇退隱，但身上依舊是濃濃的桀驁不馴和憤世嫉俗。

艾莉森·珍妮的表演讓影片開場有了很高的調(diào)門，觀眾強烈期待看到后續(xù)如何收場。

齊膝的泥潭、泥濘的沼澤、陡峭的山崖、破舊的斷橋，這些都是橫在盧面前的難題。

盧帶著漢娜一步一步地跨越這些困難，她們相互幫助，就如同跨越無形的階級鴻溝一樣，同時在情感上也取得了進步。

能夠遇到這樣一位又酷又颯的婆婆，兒媳婦就偷著樂吧。

《孤島尋蹤》有一個很不錯的開頭，盧在小屋內(nèi)的動作戲也表現(xiàn)亮眼，雨天里的趕路也讓人感到有趣。不過這一切也就到此為止，后面的情節(jié)泄了氣，絮絮叨叨的糾纏讓前半段的努力打了水漂。

空洞的情感交流和算不上轉(zhuǎn)折的真相披露都于事無補，后續(xù)情節(jié)接不住高調(diào)開局，傾向于公式化處理，只能讓人感到一絲絲失望。

盡管《孤島尋蹤》在完成度上有一些欠缺，但在嘗試老嫗動作片上做出了勇敢嘗試。和布魯斯·威利斯、摩根·弗里曼等人爛片圈錢不同，《孤島尋蹤》有了不錯的看點，是花了心思的動作電影。

不用擔心英雄遲暮美人白頭，男有連姆·尼森，女有艾莉森·珍妮，大家都證明了老年人依舊可以在動作驚悚片上有一番作為。

老嫗自當強，

孤島少年狂。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號：妙看影視

網(wǎng)飛的電影孤島尋蹤，絕對可以排進我個人的2022年十大電影清單。

作為一部女性導演的電影作品，英文名字Lou更能體現(xiàn)電影的女性特質(zhì)，而純粹的女性主義絕對是本作的出發(fā)點和閃光點。女主人公Lou無論在情感上還是行動上，都決絕勇敢，沒有一點拖泥帶水，就像動物世界中的雌性捕食者，沒有雄性那些浮夸和自大的無用特征，在形體和行動上都精確高效，理智務實。冷峻和沉靜的女性主義就是本部電影的基調(diào)。

電影的另外一個亮點就是極致職業(yè)能力的銀幕表現(xiàn)。作為情節(jié)設定，Lou是一名出類拔萃的諜報人員，電影對這種實力超群的極致職業(yè)水準能力進行了令人嘆服的表演和體現(xiàn)，電影中的激斗場景絕不亞于諜影重重中的同類表達。其實，人類對極致的職業(yè)能力非常癡迷和狂熱。記得之前讀諜影重重小說第一部，當島上迷失自我、醉生夢死的醫(yī)生用超一流醫(yī)術(shù)救治杰森時，應該是多巴胺分泌的原因，另我興奮不已，有種狂喜的體驗。現(xiàn)在，我也突然理解，為什么孩子媽一直想讓我去聽聽她講的書法課（按照她的說法，市場上沒有比她更好的書法老師）。如果庖丁活在當下，我也有足夠的信心，他的直播一定是各大直播平臺榜單的前三名。

雖然網(wǎng)上對本作的故事詬病較多，但是對于一個以追蹤為核心的動作電影，不必苛求它故事情節(jié)的曲折飽滿，相反，對于絕大多數(shù)快節(jié)奏動作片而言，情節(jié)更多是一個容納人物性格演繹、體現(xiàn)戲劇張力和戲劇沖突的敘事框架，簡單反而是它的核心訴求。我很喜歡Lou的故事設定，有伏筆和懸念，每個人的性格演繹得充分立體，戲劇張力和情節(jié)沖突也表達得淋漓盡致。

鏡頭給5星，演技4星半，劇情1星，母子相殺，本來就讓我們中國人很難以接受，還鋪墊的那么少，很突兀！

女主在追蹤途中不是全身泥了嘛，畫面一轉(zhuǎn)，居然又干凈了，難道還有時間洗個澡？

騎上摩托趕時間時，畫面一轉(zhuǎn)又穿一件馬甲？好吧！還是防彈衣？

最后海灘上的決斗畫面真的值5星！可最后的最后，居然女主又活了？恕我直言，直接都死了會更讓人舒服吧！就這一個復活的鏡頭扣一星！

家庭倫理特工對決片。因為事業(yè)和正義，母子反目成仇；為了逃離控制的魔掌，夫妻勢如水火。被帶走的女兒，一路追殺，終于懲治了兇徒，救出了女兒。

女主是個隱居在外的狩獵者，偶爾進城去買些東西，深居簡出。在她的家范圍內(nèi)，住著一個女子和她的女兒，她經(jīng)常去索要租金。一次女主所在的小島遭遇了臺風襲擊，飛機和火車全部停運了。來了一個男子，殺死了經(jīng)常來與女子搭訕的男子。女子在家陪女兒睡覺，突然斷電了，就跑去拉閘通電，發(fā)現(xiàn)了經(jīng)常和自己搭訕男子的車子，經(jīng)過查看，男子已經(jīng)死在了車里。女子感覺到不對，就急忙趕回家，發(fā)現(xiàn)孩子也不見了，丈夫留下了一張條子，說想念他們了。女子知道是自己丈夫突然回來。但是丈夫幾年前已經(jīng)被宣布被燒死了，怎么會突然回來不得而知。女子趕快沖進女主盧的家里，告訴她孩子被擄走了，要趕快通知警長。但是警長電話打不通（因為臺風信號的問題），所以女主和女子準備開車前往。但是火打不著，女主去檢查車子，發(fā)現(xiàn)車子里放了炸藥，她們趕快躲開，汽車爆炸了。兩個人決定循著丈夫留下的痕跡前行。他們一路追趕，發(fā)現(xiàn)了丈夫丟棄的兒童推車。然后他們發(fā)現(xiàn)了一間房子，被丈夫的兩個戰(zhàn)友看守著。女主就假裝成普通人，進屋探聽虛實，結(jié)果被一個戰(zhàn)友發(fā)現(xiàn)，雙方展開爭斗，女主開槍殺死了一個，又用罐頭殺死一個。逼問出丈夫的去處。因為女子老是用電臺想聯(lián)系警長，雖然聯(lián)系上了，但是也被丈夫發(fā)現(xiàn)了。丈夫在一處船的廢墟與女主和妻子狹路相逢，但是他利用女兒做掩護，成功擊傷了女主。女主讓女子先去追擊丈夫，自己休息養(yǎng)傷再去追她。這時警長來了，女主騙開警長，駕駛警長的車子去追女子。女子在燈塔上與丈夫狹路相逢，她讓女兒逃走，自己用槍擊傷了丈夫，逃下樓去。女主很快趕到，用門擋住了丈夫，帶著女子母女逃離。最后女主母女先回到自己的房子，自己單獨面對自己的兒子，也是女子的丈夫，兩個人殊死搏斗，這時FBI也派直升機來尋找他們，最后直升機擊斃了兒子，女主逃出。女子母女按照女主要求買了她的房子，然后拿了女主的錢開始了新生活。

母子為了FBI的工作反目有點讓人不理解，一家人有什么過不了的坎。女主雖然是FBI，但是這么老了，還這么有戰(zhàn)斗力，應該回去執(zhí)行任務。男主想帶妻子一起離開，還設置炸彈干什么，炸死妻子怎么辦。女子就是一個累贅，女主說不要用無線電，她非要聯(lián)系，被丈夫發(fā)現(xiàn)。后來有機會殺死丈夫，但是非要靠近，被搶了槍，真是看得累死，當然她可能有點于心不忍，也能理解，但是早就物是人非，丈夫也痛下殺手，還留情干什么？無甚新意，反轉(zhuǎn)有點生硬，感覺不足信，動作場面也很一般。不過用罐頭的快口殺人還是第一次見。虎毒不食子，但是為了FBI的事業(yè)，兒子都能殺，真是讓人不寒而栗。兒子真可憐。

故事的開始，女主就準備自殺。

然而，在這個“緊要關(guān)頭”，自己的兒媳婦跑過來說，女兒丟了。

這怎么可以，于是女主就帶著兒媳婦滿小島的找自己的外孫子。

插播一句，兒媳婦此時對女主的身份一無所知，只知道這是個性格詭異的老太婆，之所以找她幫忙，完全是風暴來襲，小島上也找不到第二個而已。

可是，女主其實是一位世外高人。

故事里頭，其實已經(jīng)明明白白的“暗示”了，女主背后有故事。

誰這么不長眼惹了她，后果很嚴重。

果然，老將出馬，一個頂倆。

女主這一出場，沒廢什么力氣，就干掉了倆特種部隊退役人員。

數(shù)一數(shù)，也就剩一個，自家兒媳婦的老公，也就是自己的兒子了。

這一切，都逃不過女主的神機妙算。

一幫人連帶著被導演“故意”帶偏的觀眾，都在女主掌控之中。

關(guān)鍵問題出來了。

自家兒子為什么會變成這樣？

這個問題不得解釋清楚么？

前面的“伏筆”是白給的么，這點套路搞不清楚，白瞎了所謂的“懸疑”不是。

好了，看這一家子鬼扯，其實還是相當無聊的。

只是想不明白一點，女主既然知道自己的兒子早晚會找上門來，為啥在開場時選擇自我了斷，就沒想過，自我了斷之后，兒子找上門來，會是個什么結(jié)果么？

還是，就是為了當兒子質(zhì)問時，反駁一句，你如果不來，我已經(jīng)自我了斷了。

這狗血的劇情，不出意外的到最后需要煽情。

不過，當“反派”的直升機到來，對這對狗血母子一頓掃射，那是一個歡暢，總算是結(jié)束了。

女性主體的電影，非常真實。 男性無法共情，無法理解，接受不了，紛紛在豆瓣給出了低分，但女性都能理解。 而且電影涉及男搶孩子，指出了父Q遺留問題累積至今，一條女性集體的出路。 記住，我也會一樣那么選擇。而且，我的生命中，已經(jīng)決定，從一開始，就可以從源頭避免那個情況發(fā)生。 Ps. 中文名字翻譯巨爛，lou，明明是女主的名字，整個世界，是她的背景版，整個電影，在哪不重要，她才是主體。 整個電影，都是''她''。尤其是看到最后，你才知道女性，尤其是強女，就是靈魂。 (女導演作品) 被國人翻譯過來，變成中文… 孤島尋蹤？？ ？?。≌l在孤島？誰被尋蹤？誰造成了這一切？誰是主體？ 中文電影名里，她的名字直接消失了。 變成個毫無觀看欲也毫無特色的名字。 (中文翻譯電影，名字總是不老實翻譯，每次國外電影以女主角名字起名，都要把她改成一個別的。跟把lucy翻譯成超體一樣，好事不提女。) 首先，出演女主Lou的女演員，演技炸裂，每個眼神，都精準到位耐人尋味。 其次，女性的身體沒有客體化了！ 另外，我看到了強女的身體，強女的智力，強女的格斗技巧生存實力， 弱女，也不是無腦傻白甜。 強女弱女互助，卻不是無腦愛的奉獻。 女導演拍的，就是這么讓人擊掌。 尤其是，涉及女性之間真實的共同困境，女性之間，真實復雜微妙但脫離''雌競''和惡毒，真正的守護，以及，這不是一種天真的''你是女的我就要幫你''''而且被傻白甜弱智拖后腿導演也可以脫離邏輯讓電影演下去讓我們贏''，更不是二極管''我無論如何都不憤怒不恨我對她人充滿愛的奉獻''，她，脫離了男權(quán)電影里所有的套路，而是展現(xiàn)了女性關(guān)系的一種具有現(xiàn)實意義的現(xiàn)狀，它不斷發(fā)展，不斷深化，不斷呈現(xiàn)它的各種過程。 而且，這片子里，有男人，但沒有''愛情''。 沒有愛情，反而有愛， 還是真愛：女對女后代的真母愛。女性之間基于性別和正義卻脫離性報答的真愛。 是現(xiàn)實。 故事的發(fā)生，也是女性每天都可能在擔心的。因而具有指導意義。 尤其是，這是我這么多年第一次看到暴力鏡頭時沒有感到不適，也沒有產(chǎn)生''殘忍''''空虛''的無聊感。 而是擊掌而鳴！ 在女導演鏡頭下，我第一次也終于能夠看到，脫離無意義的打打殺殺(男導演電影里的暴力都毫無邏輯)，既沒有男權(quán)電影里庸俗的各種吊炸天的豪車和武器炫技，也脫離了男性鏡頭下毫無邏輯的殘忍同類競爭無意義拼殺， 男導演電影里的女主，即便是女雷神，也都是男主花瓶陪襯，特別缺乏智力邏輯，一定愛上男主，還要為男主送死。 這部電影，沒有這些降智情節(jié)。 我竟然，第一次不再反感暴力鏡頭！ 1.具有實戰(zhàn)技巧，沒有炫技。 2.事出有因，而且每一次搏斗每一下搏斗，都讓觀眾非常理解， 3.全程我不僅不再''審丑疲勞''，不再皺眉閉眼，不再吐槽覺得血xiing，還全神貫注，不想錯過每個鏡頭。 3.打斗也可以讓人深深感覺到震撼。每一道攻擊，都具有守護和力量，每一次''破壞''與摧毀，都不再是男導演鏡頭下男男大佬相斗你死我活就為了爭老大的匪夷所思感， 女性的攻擊，而具有生命力，具有意義， 女性的破壞，不是無腦無意義的tusha快感，也不是普遍攻擊，她只負責消滅自己一不小心制造的殘次品，那些破壞傷害的毒瘤， 女性，具有來自女性與生俱來的真母性， 具有唯一的真正之愛：真母系的真女性的愛。 本文轉(zhuǎn)自：十三信念重塑

暴風雨之夜硬核大媽孤島追兇，這設定一聽就帶勁，可看著看著就出現(xiàn)了偏差，開頭以為是驚悚片，中間以為是硬核動作片，后半程以為是諜戰(zhàn)片，結(jié)果原來是倫理片，大媽演技沒得說，人物塑造的也很有個性，只是劇情看到最后有些寡淡。

這年頭觀眾口味都被養(yǎng)刁了，什么刺激的沒見過，一般的倫理哏很難打動人，唯一留下印象的就是結(jié)尾的海灘大戰(zhàn)，母子二人在海浪中生死搏殺，洶涌的波濤難掩內(nèi)心的悲凄。

兩個都不是冷酷到底的人，一個是身不由己鑄成大錯又難逃母職懲罰的老媽，一個是童年創(chuàng)傷走上邪路且無法回頭的兒子，當媽的在不懂當媽的時候深深傷害了兒子，當兒子的在不該要母愛的年紀卻追母親討感情債，不死不休……

這兒子走火入魔是救不過來了，好歹還有孫女，經(jīng)歷如此波折的大媽終于獲得救贖，也學會了愛人和愛自己，女性終歸比男性堅韌，看的更通透，也愿意放下過去向前看，人都有犯錯的時候，也都需要學習如何去愛，沒有人天生就會當媽/天生就適合當媽，做錯了就認下，去主動補救，而不是像兒子那樣反復糾結(jié)，心魔深種。

兒子落得這個下場，自有其被同情的緣由，但這事并不能完全怪在LOU身上，最終死在母親懷里，也算是這個終生卻愛的小男孩的最好歸宿……

演員、演技、取景、拍攝確實不錯，故事基礎(chǔ)本來也不錯，可惜導演確實沒有把故事講好，這突如其來的母子相殺，看得人太尷尬了。

盧老太當年是CIA當家花旦，把伊朗政權(quán)都秘密顛覆了，可惜兒子被敵人綁走，解救出來性格大變，進了特種部隊，惹出一堆大禍，成為被國家通緝的恐怖分子。盧老太在海島隱姓埋名，為了默默保護兒媳和孫女，又把兒媳和孫女弄成自己的房客。兒子為了得到女兒，跟冷酷母親算賬，帶人殺到海島……

劇情能對標的就是1992年的《恐怖角》，馬丁斯科塞斯導演，羅伯特德尼羅主演，當年也是票房大賣，提名無數(shù)。

《恐怖角》是罪犯出獄殺不公正律師，這個觀眾容易接受。本片是母子相殺，母子相殺，這確實是大膽創(chuàng)新，但也太反人類了。你不把兒子鋪墊到惡貫滿盈、母親嚴重失職，這母子肉搏槍戰(zhàn)就根本立不住。結(jié)果就看的很尷尬，瞬間覺得胡編亂造。

母子相殺的鋪墊戲本就沒有講清楚，又學《勇闖奪命島》，插入一段老特工掌握一個驚天國家秘密的橋段，這就更不知所謂了。

其實踏踏實實致敬《恐怖角》，就是一個精彩的犯罪驚悚片。例如講清楚盧老太為了完成任務，兒子被綁也沒救，導致兒子心理受創(chuàng)，性格分裂。兒子回來后又進部隊學了一堆殺人技，闖禍不斷，盧老太也是心懷愧疚，努力彌補糾正，可惜為時已晚，兒子最終淪為禍國殃民的恐怖分子，六親不認，連老娘都要殺。無奈之下，盧老太帶著兒媳孫女遠遁海島，躲避兒子追殺。另外，以兒子的人設和身手，搶個女兒應該是個簡單任務才對，影片中的兒子也不夠豐滿。這些鋪墊足了，最終的母子大戰(zhàn)也就正常了。

這導演還是應該先立足講好一個故事，再考慮離奇創(chuàng)新吧！