《地獄之旅》是有關(guān)《南京！南京！》拍攝過程的紀(jì)錄片，相互參照著看，銀幕內(nèi)外極為慘烈。紀(jì)錄片開頭導(dǎo)演陸川說到了夢境里士兵在占領(lǐng)后的廢墟之城上舞蹈，這大抵是《南京！南京！》成片最原始的誘因，如何將腦海里細(xì)微閃現(xiàn)的念頭變成鴻篇巨著，尤其是他所面對的題材敏感性，表現(xiàn)手法的特別性，必須要兼顧歷史事實(shí)和電影藝術(shù)，對導(dǎo)演無疑是巨大煎熬和考驗的過程。


南京的1937年，是中華民族的痛史，那曾是中國歷史上深痛入骨髓，經(jīng)歷歲月洗禮沖刷都淡化不了一段血淚往事，如何剖開表象將冰冷的殘酷拿出來展覽，這個過程本身就猶如地獄之旅，僅僅是一線念想之光也不過如一指輕點(diǎn)地獄之門，推開后踏進(jìn)去，地獄之旅才剛剛開始。



《南京！南京！》的拍攝過程很痛苦，揭開傷疤有許多種方法，哭訴的、淡漠的、嘮叨的，官方的、民間的、第三國的，等等等等。電影在相當(dāng)程度上還原了南京的日常狀態(tài)，冷槍時而出現(xiàn)，脫下軍裝的士兵藏匿于民間，中國平民并非惶惶不可終日，即使在最危險的時候也能夠想到別人，尤其是以認(rèn)領(lǐng)親人那一場感天動地的大戲，無數(shù)的男人被并不相識的女人領(lǐng)走，哪怕被發(fā)現(xiàn)被槍斃。對于架構(gòu)一個城市的生與死，導(dǎo)演和主演們都有著太多的想法，或者是不知道究竟應(yīng)該以何種方法去詮釋，取和舍都是抉擇，抵抗跑偏和遠(yuǎn)離擰巴是新生代影人的共同希望。


這是一部事先張揚(yáng)的電影，歷史事件早矗立在中國人的文化基因之中，有著歷史的、政治的、想象的多種記憶儲備。電影中有著多個聲音在敘述，抵抗組織的、國際友人、普通民眾以及日本軍人，但并不嘈雜，但是殘酷、直接，寫實(shí)到讓人目不忍睹的地步。銘記南京大屠殺，不止是一個冰冷的數(shù)字，每個人都曾經(jīng)是鮮活的生命。我們有權(quán)表達(dá)自己的歷史，更有資格來宣泄情緒，無論是喜怒哀樂還是悲欣交集，那都是中國人可以自主選擇的立場。


同時不可輕視的是場景美術(shù)道具布景，用有限的實(shí)物資源來輔助角色的出色演來完成視覺效果上的特殊震撼。譬如導(dǎo)演對美術(shù)就慰安所的要求，沒有形象化的要求，反而用詩一樣的語言表述自己想要的效果，這個慰安所要像一個年輕時樣貌美麗的憔悴老婦人，容顏已經(jīng)消亡卻還試圖用劣質(zhì)脂粉厚厚的覆蓋住臉龐，是殘花搖搖欲墜的蒼涼和無奈。對于戰(zhàn)場城墻的要求是要沒有硝煙的戰(zhàn)場，冷冰冰到無生氣，另類的戰(zhàn)爭，讓人不曾見過又不寒而栗。


在充滿冰冷絕望的死亡之城里，死反而變得不是最可怕的，關(guān)鍵是毫無尊嚴(yán)，人在時空之間，劃出生命的軌跡，但是1937年南京城破之后的這個時間點(diǎn)卻成為顫悸空間。安全只是承諾，日本人隨時可以闖入，他們的生與死并不由自己掌握。而日本人的生與死，中國人又應(yīng)該如何去關(guān)注呢？


　　電影將要結(jié)束的時候，有日本人的祭祀儀式，再然后是一個日本人背負(fù)一些罪自殺。一個人能否就可以令觀眾的仇恨放下，絕對不可能，況且他崩塌的是他的內(nèi)心，而不是普遍現(xiàn)象。法律上有追訴期的規(guī)定，但是歷史真實(shí)、道德良心卻沒有時間上的限制。既然我們可以對夏桀、商紂、秦檜做出三四千年后的批判，《南京！南京！》這部電影所描寫的歷史也不過是75年而已，咱們中國人不要去哭訴，要以事實(shí)為準(zhǔn)繩，做出全方位、大格局的呈現(xiàn)，宏觀上日本人屠殺了30萬中國軍民，微觀上那都是一個個具體而鮮活的生命。他們可以從事于任何行業(yè)，只要他們自己愿意，然而日本人的到來，完全改變了他們的生存環(huán)境，向死而生。


沒有記憶就是遺忘，遺忘過去就是背叛歷史。72年前的戰(zhàn)爭，是關(guān)系中華文明是否存續(xù)的關(guān)鍵之戰(zhàn)。文明的沖突，是根深蒂固存在于血脈之中的，遺傳在深層次的文化密匙之中。日本人叫囂“三個月滅亡中國”，中國只能以空間換取時間，做焦土抗戰(zhàn)，做出最大之犧牲。拉長戰(zhàn)線，將全中國都作為前線，而日本對南京以至于全中國的軍民都采取無差別對待，即不遵守任何國際法和不成文習(xí)慣。事實(shí)上，中國人對于這場戰(zhàn)爭，早有了思想上的準(zhǔn)備，無論將來是做了順民、漢奸還是抵抗者，再或者是希望茍活于亂世做個灰色的小老百姓。但是，當(dāng)年的親歷者和當(dāng)下的觀眾對于那場戰(zhàn)爭的記憶絕對不是晦澀的印象。


誰在記憶？誰在遺忘？誰在反思？《南京！南京！》在還原真實(shí)歷史，陸川的努力要在絕對角度上肯定。中國人、日本人、德國人的視角是不會相同的，《南京，南京》和《拉貝日記》可以相互參照，彼此提供了他者的目光。小江的腳鐐不再發(fā)出輕靈的聲響，她的頭發(fā)再也不能奪目，光華的身體被日本人踐踏，在冷風(fēng)中被拋棄，扔在一起的慰安婦死亡率達(dá)到93%以上，獸性和人性在此怦然相遇。是該讓歷史的真面目清晰起來了的時刻了，拂去歷史的塵埃，讓鮮活的、慘痛的歷史重現(xiàn)。在過往的相當(dāng)長的時間里，日本右翼對于歷史的掩埋力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們恢復(fù)的努力。

我們更不能以“反日”、“憤青”、“簡單的愛國熱情”來形容這部電影的努力，也不應(yīng)該以可能的外交糾紛而不發(fā)出自己的聲音，日本人善于化妝歷史，在當(dāng)下國際形勢下，中國尤其要站出來，《南京，南京》中日本軍人的單兵作戰(zhàn)能力如此之強(qiáng)，是在當(dāng)年他們的強(qiáng)大國力、艱苦卓絕的訓(xùn)練和堅定如一的武士道精神為基礎(chǔ)的，在電影的最后，日本人的祭祀儀式充滿著足夠的神道教風(fēng)格，對于日本軍人來說絕對是靈魂上的洗禮，將鼓舞他們繼續(xù)戰(zhàn)斗下去。


陸川對于《南京！南京！》抱定的決心和用其從打借條的一百萬開始，完全顛覆了正常電影立項、引資、籌拍的流程，反而是在無資金、無立項的情況下斷然用僅有的一百萬著手拍攝，這種巨大的風(fēng)險若不是導(dǎo)演對自己和影片的信心任誰都不敢輕易嘗試。而開拍前十天電影劇本外泄；因惡劣的氣候?qū)е屡臄z基地遲遲無法竣工投入使用；劇組中有人不顧資金緊張而投機(jī)取巧只為從中牟利；拍攝中資金鏈斷裂導(dǎo)致停機(jī)四十余天之久；外界各種質(zhì)疑的輿論之聲從一開始都沒停止過。面對各種艱難困苦中的導(dǎo)演和主創(chuàng)團(tuán)隊猶如地獄之中行進(jìn)，往前看不到微弱之光，左右又是險境叢生。



中國要超越日本，必然需要中國特色的文化價值的建立，當(dāng)然我們不需要躁狂和迫害其他民族、國家，但需要從跬步、滴水做起。揭開那段充滿傷疤的歷史，為的是提醒國人不要忘記歷史，特別是要銘刻歷史的細(xì)節(jié)只有細(xì)節(jié)才能夠讓后世明白怎樣到了今天?！赌暇?，南京》中唯一活下來的小豆子，吹著蒲公英的花絮，走向明天。


在沒有達(dá)成共識的基礎(chǔ)之前的所謂寬容，不過是自我矮化和主動湮滅歷史真相的無謂一廂情愿的“寬容”。豈能坐視，既然淞滬會戰(zhàn)之后堅守四行倉庫的八百壯士都還有健在者發(fā)出昂揚(yáng)的聲音，“南京！南京！”斷然就不會暗啞。站起來，說出我們的觀點(diǎn)和態(tài)度，不要做沉默的大多數(shù)?？梢詰嵟?，但不應(yīng)該簡單。當(dāng)今的中國和日本，有著多種溝通渠道，即便是PK也是一種交流。政治層面、民間接觸，但一定要先讓真相大白，否則他國就是地獄，中日之間尤其做如是觀。日本不給中國一個中國接受的說法，就始終難以逃脫被清算舊賬的宿命。



我們?nèi)绾畏此?，就是我們的態(tài)度，最終形成我們的記憶基因。

原定七月上映的陸川的新片《王的盛宴》以非商業(yè)理由延期，其潛臺詞中的無奈不言而喻，在此期間，倒是他的前作《南京！南京！》的幕后紀(jì)錄片《地獄之旅》在優(yōu)酷上亮了相。早在2011年11月，美國的kino公司發(fā)行的《南京！南京！》藍(lán)光里就有一個長達(dá)113分鐘的幕后制作紀(jì)錄片，因為沒看過那張碟（此碟的評價還是蠻高的，很多國外的碟評網(wǎng)站都給出了音畫滿分），所以不清楚那個紀(jì)錄片是否就是優(yōu)酷現(xiàn)在放出的這個《地獄之旅》，于是在優(yōu)酷上看完了它。

對于幕后紀(jì)錄片，一直以來都有興趣觀看，這種習(xí)慣是從DVD時代的花絮開始的，很多人會覺得看個電影就夠了或者已經(jīng)夠累了，為何還要看花絮？還有些人抱著錢鐘書的母雞與雞蛋的理論，對幕后花絮不感興趣。幕后花絮首先是娛樂產(chǎn)品本身的一部分（有多少人是看了湯姆克魯斯親身上陣迪拜哈利法塔的幕后紀(jì)錄視頻短片后去影院看《碟中諜4》的），更重要的是，花絮也可以讓喜歡電影的人更親近電影，就像特呂弗說寫影評能讓他更親近電影，看幕后花絮也是同理。很多幕后花絮甚至比正片還要精彩。

國外的幕后紀(jì)錄片有些做得非常之好，精彩程度不亞于正片本身，在DVD這個載體誕生之前，就已經(jīng)有很多著名的幕后紀(jì)錄片了，比如關(guān)于荷索拍攝《陸上行舟》的紀(jì)錄片《Burden of Dreams》，以及科波拉的太太拍攝的關(guān)于丈夫執(zhí)導(dǎo)的《現(xiàn)代啟示錄》的紀(jì)錄片《黑暗之心》等。

DVD時代也催生了很多優(yōu)秀的幕后紀(jì)錄片，比如關(guān)于《銀翼殺手》的紀(jì)錄片《危險的日子》，將此片當(dāng)年拍攝的過程、五大版本的誕生原因做了詳盡的介紹，等于是讓觀眾了解了這部科幻片是如何成為經(jīng)典的，而關(guān)于《妙想天開》的紀(jì)錄片，又向觀眾揭露出了導(dǎo)演特里吉列姆是如何為了影片的最終剪輯權(quán)和環(huán)球公司大老板內(nèi)斗的，猛料迭起，妙不可言。

華語電影的幕后紀(jì)錄片，若要說里程碑式的作品，當(dāng)屬甘露拍攝的關(guān)于張藝謀《英雄》的紀(jì)錄片《緣起》這個超長的紀(jì)錄片本身并不是經(jīng)典，其里程碑的意義在于素材的價值，這點(diǎn)與近年來部分憑借著素材本身而自我感覺良好的獨(dú)立紀(jì)錄片有類似之處?！毒壠稹肥聼o巨細(xì)地記錄下了《英雄》拍攝時的重點(diǎn)事件，而且影片也經(jīng)過了張藝謀的官方認(rèn)可，但在觀看此片時卻因記錄的詳細(xì)而引出了一個有趣的問題：紀(jì)錄片到底是在歌頌劇組還是在揭露劇組？由于是官方紀(jì)錄片的緣故，因此片中有很多明顯是歌頌式的段落，但不知是何原因，在一些看似可有可無的細(xì)節(jié)里，卻讓觀眾看到了更多的、真實(shí)的、鮮活的中國電影劇組的幕后故事，這些幕后故事，到底是好還是壞，有待觀眾自行判斷，由于幕后紀(jì)錄片的出現(xiàn)，提供了一個非常重要的獨(dú)家的渠道，讓觀眾了解電影攝制組這個陌生的行業(yè)，到底離真正的工業(yè)化還有多遠(yuǎn)？

《地獄之旅》也有類似的功能，甚至在揭露陰暗面上，做得更為徹底。這部由李北北和喬宇聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片與《緣起》一樣采用了紀(jì)錄片女導(dǎo)演的旁白和視點(diǎn)，并毫不避諱地向觀眾展示了在拍攝《南京！南京！》中，導(dǎo)演遇到的各種困難，除了敏感的立項、審批、審查之外，更多的是關(guān)于資金、管理以及電影業(yè)大環(huán)境的，比如，陸川在紀(jì)錄片里做的最多的動作除了站著思考外，就是去各種場合喝酒，喝酒的目的各式各樣，有的為了投資，有的為了拍攝，想到小津長期合作的攝影師厚田雄春有一個堅強(qiáng)的胃，才經(jīng)得起趴在冰涼的地面拍出了榻榻米視點(diǎn)，將來的人形容這一階段的中國電影史，堅強(qiáng)的胃可能會再次被提及，但提及的方式卻有些叫人哭笑不得。陸川也親自在鏡頭前直指劇組里部分人員的貪污現(xiàn)象，這在當(dāng)前社會里司空見慣的弊端，由當(dāng)事人的直接指出，構(gòu)成了這部紀(jì)錄片里最觸目驚心的一幕。

除此之外，這部紀(jì)錄片的記錄重要性在于還原了影片的創(chuàng)作思路，即為何影片會走到最后成片這一步。從紀(jì)錄片里看，我們依稀分辨出了影片的原始視點(diǎn)是來自劉燁扮演的士兵，似乎影片是圍繞著他如何逃出南京城展開的。隨著各種不可測的原因，包括劇本提前在網(wǎng)上泄露、中間遇到的停機(jī)事件、外景搭建的延期、演員檔期到期的逼近等，多次修改的劇本最終放棄了此前的設(shè)定，并形成了現(xiàn)在成片的日方視點(diǎn)為主。這種視點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，最終成為了影片爭議的最大焦點(diǎn)。通過紀(jì)錄片的還原，觀眾可以略為了解與理解它。

這部紀(jì)錄片在記錄陸川的拍攝同時，也記錄下了他的心理轉(zhuǎn)變或者說裂變的過程，雖然后者是隱性的，甚至即便導(dǎo)演本身站在了陸川這邊，但記錄本身仍提供了完整的可循的線索，比如關(guān)于高圓圓的段落、比如劉燁的段落。若觀眾稍加留意，也許會理解在影片的視點(diǎn)轉(zhuǎn)變中，陸川自己的心理轉(zhuǎn)變也悄然完成，雖然表面上大家看不到，但通過影片的人物，也許可以找得到這種內(nèi)在共通點(diǎn)。也許，這就是這部紀(jì)錄片的最大價值。






其他華語電影幕后紀(jì)錄片推薦：
《如花》：關(guān)于張藝謀《十面埋伏》的紀(jì)錄片
《青龍街19號》：關(guān)于王小帥《青紅》的紀(jì)錄片
《路有多遠(yuǎn)》：關(guān)于吳宇森《赤壁》的紀(jì)錄片
《未盡之路》：關(guān)于魏德圣《賽德克巴萊》的紀(jì)錄片

也很期待《可可西里》的紀(jì)錄片，重新被挖掘出來。（圖文版可見：http://blog.sina.com.cn/s/blog_53867c1d01015iln.html）

不僅是電影人的長征，也是中國電影的長征！記錄片記錄了事件一個過程，這個事件透露了很多生活和社會中的信息，記憶深刻的是除電影拍攝之外的那些個管理、資金鏈、社會關(guān)系等，表現(xiàn)就是喝酒！飯局！權(quán)利、腐敗和炒作等社會丑惡的一面被無相表現(xiàn)出來了。
 當(dāng)然也有正能量傳出來了！追求理想和夢想的決心和信心，是陸川這次長征能成功的決定性因素。堅持就是勝利！值得看！特別是在你看了《南京！南京！》后再看這個記錄片！

對陸川的專訪預(yù)謀了大半年。2011年底，他的《南京！南京！》獲得第37屆洛杉磯影評人協(xié)會獎最佳外語片獎，是這部曾在國內(nèi)飽受爭議的電影在國際上獲得的眾多獎項中最新的一個，也是極具分量的一個。這一榮譽(yù)此前的名單中有賈樟柯的《三峽好人》、黑澤明的《亂》，還有沃爾克·施隆多夫的《鐵皮鼓》。

2012年初，陸川確認(rèn)擔(dān)任國家體育館“大型駐場視聽盛宴”《鳥巢-吸引》的總導(dǎo)演，成為繼張藝謀、馮小剛、陳凱歌等人后又一“跨行”操刀實(shí)景演出的電影名導(dǎo)，他需要面對的，是“實(shí)景秀”日益雷同乏味的行業(yè)現(xiàn)狀，以及鳥巢那能容納八萬人的巨大體量。2012年5月，電影《南京！南京！》的紀(jì)錄片《地獄之旅》首次公開放映，這部拍攝、制作時間比《南京！南京》還長的紀(jì)錄片，終于在“正片”上映3年后面世，登錄視頻網(wǎng)站首日，就迎來了過百萬的播映次數(shù)，再度引發(fā)了對《南京！南京！》的討論。

2012年6月18日，第15屆上海國際電影節(jié)的產(chǎn)業(yè)論壇上傳出“陸川哽咽流淚”的消息，此前一周，他備受矚目的新片《王的盛宴》推遲上映，這部云集了吳彥祖、劉燁、張震三大男星的古裝大片，號稱要“展現(xiàn)給觀眾一些他們可以相信的東西”、“表現(xiàn)真實(shí)的歷史，過去真正發(fā)生過的那些事情”。在原定上映的7月5日，陸川在微博上這樣寫道：“……電影的上映期，‘大約會是在冬季’，歌詞是這么寫的，我想，大約會是在深秋吧……”

7月12日，帶著關(guān)于以上諸多事件的許多疑問，我們在位于北京市朝陽區(qū)圖片產(chǎn)業(yè)基地“競園”的“川制作”里等待陸川。這座三層小樓的入口處橫掛一幅巨大的《王的盛宴》海報：開闊的草丘上，僅有孤木聳立，一位孤獨(dú)英雄，披甲佇立一旁。一樓的接待區(qū)放置著幾尊現(xiàn)代雕塑，靠樓梯的墻上，依階懸掛著《尋槍》、《可可西里》和《南京！南京！》的海報，二樓是錯落有致的辦公區(qū)，三樓除了陸川的辦公室，還有一間舒適的小型放映廳。

我們被引進(jìn)三樓的聊天室，書架塞得很滿，其中1/3都是和南京大屠殺有關(guān)的歷史資料和出版物，長臺的一角放著《王的盛宴》中某個場景的模型，門側(cè)立著包起來的兩把道具刀，一尊佛像安放在聊天室的一角。

離約定的時間過去了一個多小時，陸川才從糟糕的北京交通中掙扎出來，趕回了屬于自己的小天地。剛開始采訪，看得出陸川多事纏身，狀態(tài)疲憊，但一深聊，他便又興奮起來。連同后來與《地獄之旅》導(dǎo)演李北北的三人談，這次花去了陸川近四個小時。離開時已是深夜，道別后，陸川轉(zhuǎn)身回了辦公室，據(jù)說還有未完成的工作。那個瘦瘦高高的逐漸掩藏在夜色中的背影，我們在《地獄之旅》中也曾見過。

電影是人性的展現(xiàn)

了解陸川的記者，都會談到他在北京電影學(xué)院導(dǎo)演系讀研究生時的畢業(yè)論文，名為《體制中的作者：新好萊塢背景下的科波拉研究》，在1998年底和1999年初分三期刊登在《北京電影學(xué)院學(xué)報》上。研究生陸川寫道：“所謂‘體制中的作者’就是那些在創(chuàng)作過程中保持對體制的尊重，在充分利用體制內(nèi)提供的資源（類型和電影機(jī)制）的同時將對體制的尊重轉(zhuǎn)化為作者的自覺，并且能執(zhí)著地在表達(dá)中始終關(guān)注文化命題的作者?！标懘ㄓ袝r會提到這篇論文，只不過人們很容易將其忽略。如果以陸川已經(jīng)面世的三部作品的創(chuàng)作歷程和最終呈現(xiàn)為索引，人們會發(fā)現(xiàn)，這份寫于15年前的論文，恰是陸川執(zhí)著踐行至今的理念。

“我在電影學(xué)院讀書的時候，大家都去拍地下電影，那時我就有不同的觀點(diǎn)，我覺得中國電影體制內(nèi)還是有路可走的。如果你的選擇就是對電影節(jié)說話，接受電影節(jié)的扶植，那坦率地說電影節(jié)的政治傾向也很重。我覺得電影是人性的展現(xiàn)，不是政治的展現(xiàn)。如果展現(xiàn)了一部分政治，目的只是展現(xiàn)政治體制下的人性變化。我的選擇是為人服務(wù)，記錄人性。這種創(chuàng)作方向只有和大眾進(jìn)行對話，跟他們溝通才能產(chǎn)生最大效益?！?br>
基于這種定位，陸川需要做的是去了解體制，與體制對話?！拔以谌魏螆龊隙歼@么說，趙實(shí)（國家廣播電影電視總局前副局長，現(xiàn)任文聯(lián)黨組書記）、童剛（國家廣電總局電影局局長）等一批我所接觸的電影局領(lǐng)導(dǎo)都是特別扶持中國電影、千方百計為中國電影想辦法的人，中國電影這10年的輝煌跟他們是有關(guān)系的。說白了，《可可西里》和《南京！南京！》這種片子能保持基本核心上映，就是他們的努力。不是我溝通技巧有多高明，這只證明電影局愿意讓這樣的電影出來?！?br>
《可可西里》和《南京！南京！》都是幸運(yùn)兒，特別是后者。在紀(jì)錄片《地獄之旅》中可以看到，在未立項就開機(jī)的情況下，陸川成功“說服”了電影局的領(lǐng)導(dǎo)們，“他們認(rèn)為這是中國電影往前走了一步”，最終《南京！南京！》以核心幾乎未作調(diào)整的狀態(tài)登上了大銀幕。

“那幾年中國電影其實(shí)在爬坡，銀幕數(shù)在增加，政策也在放寬，反而是中國電影相對比較好的日子?，F(xiàn)在投資人變得更膽小了，因為美國電影的進(jìn)入，大家的趨利心態(tài)變得更明確了。如果說之前大家還有藝術(shù)抱負(fù)的話，那么現(xiàn)在有良心先把電影做好然后再考慮盈利的制作人變得稀少了”，陸川說自己在上海電影節(jié)上并沒有痛哭：“沒有媒體說得那么夸張。”

《南京！南京！》讓我了解中國

急速吹脹畸生的國片商業(yè)體制、看慣了好萊塢大片的觀眾所催生的無形的“觀眾體制”。都在不斷考驗著陸川這個想做“作者”而不是“職業(yè)者”的年輕導(dǎo)演。陸川說：“現(xiàn)在挺麻煩的是，好萊塢電影教育了中國電影十年，教育了中國觀眾十年，反而變成中國觀眾一進(jìn)影院就要看大片的習(xí)慣超過了世界各地。大片就是大場面、轟炸，他們的偏愛已經(jīng)表現(xiàn)為一種偏執(zhí)?！?br>
比對“場面偏執(zhí)”更猛烈的“觀眾體制”出現(xiàn)在《南京！南京！》上映后，“從那一次被攻擊的烈度來說，《南京！南京！》基本上留在中國電影史上了”，陸川說：“我跟你說你都不能相信，從開始籌備到做完，我都沒有想過《南京！南京！》會引發(fā)這么大的爭議。我就覺得我干了一件正常的事情。關(guān)于南京大屠殺，我們的教科書就只有兩篇，但如果你把所有的現(xiàn)在已翻譯出版的南京大屠殺的史料全部看完，會和我有一樣的看法。不一樣，我陸字就倒過來寫?！闭J(rèn)為自己正常的陸川當(dāng)時遭遇了極大的爭議，除了學(xué)者的批評，還有部分觀眾的“無法接受”。

開始幾天陸川有些慌，有些驚恐，后來更多的則是思考：“我覺得那是那個時期民眾整個歷史觀的反應(yīng)，解放后幾十年的歷史教育必然會有這反應(yīng)，或者說那代表了我們的民族主義到底多么昌盛，多么繁榮。我們選擇了一個跟傳統(tǒng)歷史觀不一樣的方式和姿態(tài)來講《南京！南京！》，它就像一面鏡子，照出我們當(dāng)時社會和民眾的寬容度。它讓很多一貫表面上很右的人一下赤裸裸地變成民族主義者。談歷史首先要講真實(shí)，在真實(shí)歷史的情況下再去分析，哪些是民族大義？哪些是愛國主義？哪些是背叛？哪些是忠誠？”

在被好萊塢電影教育最深的美國，觀眾卻對《南京！南京！》表現(xiàn)出了極大的熱情。陸川說：“《南京！南京！》全美上映期間，美國排名前十的影評人都寫了整版報道，從洛杉磯到華盛頓到紐約，評價都非常高，最后進(jìn)了金球獎，還拿了洛杉磯影評人協(xié)會獎最佳外語片獎?！睆?009年9月的第57屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳影片金貝殼獎開始，《南京！南京》在全球獲獎十多項。

“其實(shí)《南京！南京！》引發(fā)的爭論不是在技術(shù)層面上，不是在敘事層面上，而是在精神層面上”，陸川說：“這部電影出來后，某些人突然擺出了民族主義者的姿態(tài)。前一天他們可能還是自由分子，還鼓吹地下電影，反對電影局管理，所以我Confused（迷惑）了。電影局的人覺得這么去做一部反戰(zhàn)電影是中國電影的進(jìn)步，他們卻說這是叛徒。還有人突然組織了四五場討論會，專門罵《南京！南京！》，什么歷史觀錯誤，什么失去民族大義。在批判這部電影的時候，他們使用的方式和思想工具恰恰是他們一直反對的。這番話特別想當(dāng)面對他們說—你反對一個東西時間長了，勢必會帶上你所反對的人的烙印，這可能是一個真理?！?br>
《南京！南京！》當(dāng)年引發(fā)的爭議好似已隨風(fēng)而去，但它或許已默默影響了許多人的內(nèi)心，起碼對陸川而言是這樣。“它一下子把中國的底給攪起來了，讓所有人都塵歸塵，土歸土，大家都露出了自己真實(shí)的一面。這才是我現(xiàn)在要拍《王的盛宴》的原因。再拍一部，沒準(zhǔn)你們會更高興，這給了我更大的勇氣。”

《王的盛宴》試驗性更強(qiáng)

當(dāng)?shù)弥懘ㄒ笇?dǎo)《王的盛宴》（原名《鴻門宴》）時，央視英語頻道《今日話題》節(jié)目主持人、制片人楊銳問道：“你拍古裝片是不是意味著妥協(xié)？”從表面上看這是一個合理質(zhì)疑，在遭遇質(zhì)疑后轉(zhuǎn)身拍攝歷史劇，邁向張藝謀、馮小剛、陳凱歌曾步入的古裝大片之路，一路選角下來，吳彥祖、張震、劉燁的加盟讓這種解讀更像模像樣了。

“我當(dāng)時在心里就嘆了一口氣，古裝片已經(jīng)被糟蹋成這樣了。 Period Film（年代電影）在國外是一個類型，不能說拍這個就是妥協(xié)，或者不拍哪個就是不妥協(xié)，什么片子都有妥協(xié)的。大家看了我前面三部戲，就會知道我拍古裝片肯定是帶著不一樣的想法去拍的，無論是形態(tài)還是表現(xiàn)上?！标懘◤?qiáng)調(diào)，《王的盛宴》不一樣的是“說法”：“任何一段書寫成文的歷史，你鉆進(jìn)去看，里面都可以提出幾個不一樣的說法來，那就更別說《史記》了?！?br>
陸川認(rèn)為，《王的盛宴》要提出的問題是：到底歷史是什么？他們在《史記》里找了一個突破點(diǎn)：劉邦為什么殺韓信？“《史記》里說韓信叛變、夜襲皇宮，我們在結(jié)尾時說這有可能是故意的錯殺”，他打了一個比方：“蕭何、張良、韓信，西漢三杰，都是哥們來的，都在一辦公室干過，一塊為大漢上市干過，但是一上市之后肯定要冤死一股東，這個策劃者肯定是‘喬布斯’和他太太，周圍的高管把其中一個高管給弄死。其實(shí)《王的盛宴》結(jié)尾在講這個?！?br>
“它出來之后，大家看了會覺得很有意思，我覺得至少對中國是有意義的，它不適合外國人看，因為肯定看不懂。我沒有特別大的野心，就想拍對中國有幫助的電影、有用的電影。這其中包括對歷史人物評價的問題?！?br>
“我這樣說，你一定想看”，陸川笑了，盡管他也說：“做《王的盛宴》沒有像《南京！南京！》那么有踏實(shí)感，或許因為這次的試驗性更強(qiáng)，前面的幾版理念沖得有點(diǎn)猛了，有點(diǎn)鋒芒畢露了?！蓖七t上映對《王的盛宴》來說或許反而是好事，陸川可以用更充足的時間來調(diào)整他的首部古裝電影。至于什么時候能登上大銀幕和觀眾見面，陸川說，雖然遲到了，但一定會到。

 

陸川VS李北北 《地獄之旅》記錄《南京！南京！》四年辛酸


（本報記者 郭楊 攝）

錄片《地獄之旅》再度讓《南京！南京！》回到影迷的話題中心。在“川制作”所在地的一間飯店內(nèi)，陸川和《地獄之旅》的導(dǎo)演李北北和時代周報記者一起聊起了這部紀(jì)錄片的種種。

樊建川和樊建設(shè)

時代周報：《地獄之旅》的全部拍攝素材跟最后呈現(xiàn)的110分鐘是怎樣的比例？

陸川：十比一。

李北北：整個拍攝出來有700盤帶子，每盤帶子有40分鐘，而且上下集，這還沒有算后來的采訪帶子。

時代周報：人物采訪是什么時候做的？

李北北：有一部分是在拍攝現(xiàn)場做的，有一大部分是結(jié)束后在現(xiàn)場之外做的。

時代周報：有些內(nèi)容是針對《南京！南京！》引發(fā)的批評的，陸導(dǎo)也談了一些爭議場面他背后的思考，這是特地補(bǔ)充采訪的嗎？

李北北：有一些確實(shí)是。比如說對于屠殺本質(zhì)的闡述，“祭祀舞蹈”當(dāng)時引起很大的爭議，所以當(dāng)時采訪時就講到它的初衷。還有就是“劉燁之死”，有些人不理解，為什么一個男主角拍了一半就沒了？

時代周報：陸導(dǎo)曾說自己查閱了所有能找到的關(guān)于南京大屠殺的史料和出版物，但在紀(jì)錄片里只看到陸導(dǎo)搬來的十幾本書。史料工作沒有拍嗎？

陸川：其實(shí)拍了，你（指李北北）跟喬宇之前采訪過我。

李北北：那是2007年，還在籌備，是開拍之前。其實(shí)史料除了書籍之外還有大量的影像資料、照片，以及很多日本的紀(jì)錄片。

陸川：里面缺一個重要的人物，樊建川。建川博物館給了我最大的查閱量，當(dāng)時把庫房打開，我一個人在那待了好幾天，我的團(tuán)隊在那待了一個月，每天戴著白手套翻閱資料，這個也很重要。當(dāng)時樊建川給我免費(fèi)吃住，他出版的《荻島靜夫日記》也給了我最大的提示，我看了幾萬張的照片。我覺得《地獄之旅》沒有寫他真的很對不起他。當(dāng)時我也忘了。

時代周報：通過《地獄之旅》我們了解到，《南京！南京！》的啟動資金是陸導(dǎo)寫借條拿來的。

陸川：借我錢的是樊建設(shè)，他是一個商人。這種傳奇人物也應(yīng)該出鏡，我們第一次見面是在昆侖飯店，第二次在他家，劇本看完了，聊著聊著他就走神了，不知道想什么，突然他說，我借你100萬元，行嗎？就打了一個借條。整個開機(jī)費(fèi)就是那100萬元，撐了好長時間，前期大家都先不發(fā)勞務(wù)，這100萬元就是用在吃喝拉撒、打車、盒飯，還有買些辦公用品、租房。人員勞務(wù)先往后退，一直撐到覃宏的錢進(jìn)來。這說明中國真有這樣的奇人，他愿意做這種事。

李北北：這個借條就裱起來，鑲在一個框里。

陸川：我一直保存著。

不懂的電影圈潛規(guī)則

陸川：那700盤帶子里面有中國電影最具象的活標(biāo)本，有一個年輕導(dǎo)演拍一部戲所有經(jīng)歷的事情，那里有全套的潛規(guī)則大全。

時代周報：譬如里面陸導(dǎo)在拍攝中間突然關(guān)起門來查群眾演員的人數(shù)。

陸川：后來我才知道那是破壞行規(guī)，把人的財路斷了。我拍到第三部戲都不知道副導(dǎo)演可以克扣群眾演員的錢，制片主任會克扣盒飯，外聯(lián)制片會從場地上撈錢，我都不知道行業(yè)里的這些規(guī)矩。因為我們都是學(xué)院派，就是拍戲，哪知道這些。在《南京！南京！》的時候我就會挺身而出，說你憑什么克扣群眾演員的錢。到了《王的盛宴》，我會保證我不沾，但已經(jīng)沒有那么激烈了，只能警告他們說別做得太過分。現(xiàn)在川制作進(jìn)行公司化管理，層層都以預(yù)算為準(zhǔn)繩，預(yù)算內(nèi)可以不管，過了預(yù)算就要問責(zé)。

時代周報：什么讓你學(xué)會了“妥協(xié)”？

陸川：《南京！南京！》搭景招標(biāo)1000萬元。后來我才知道應(yīng)標(biāo)的人全是制片主任家的親戚，打著建工的名頭，其實(shí)是三無企業(yè)。我在一筆款打給私人賬戶的時候才發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，當(dāng)時很生氣，直接把那個制片主任開了，但我犯了一個很低級的管理錯誤，你知道現(xiàn)在反腐敗都是這種想法：要把貪官留在位上，因為新來的更貪。這個吃飽了，你換一個，他照樣重來一次。

時代周報：所以當(dāng)時搭景工程耽誤了跟這有關(guān)系。

陸川：再來的人再談的時候還要拿回扣，這些事不能深說，太復(fù)雜了。你會覺得掉到一個洞里面。幸虧是我，多少導(dǎo)演就死在這事上，就是死磕。

時代周報：好像還和當(dāng)?shù)厝税l(fā)生了沖突？

陸川：當(dāng)?shù)厝讼Ｍ耐觌娪安季澳軌蛄粝聛恚@全是劇組的錢，和他們沒有關(guān)系啊。鬧得不太愉快，拍戲的時候一個門洞的景燒著了，他們以為我們要燒掉布景，一下來了很多人，后來我就趕緊打電話安排撤退，連撤退都出了很多好玩的事，有人走土路突圍，有人躲在一個地方住了一晚上才跑，打仗一樣。我、制片、司機(jī)三個人就留在那里處理事，我也害怕，但我得在那等，他們就把我的車四個輪子都卸下來，讓我跑不了。那天在公安武警的幫助下還是跑出來了，突圍出去的。

時代周報：他們可能知道你以前的電影有名，想借這個布景發(fā)展旅游。

陸川：現(xiàn)在也可以旅游，蠻漂亮的，沒燒完，我們搭了一千畝，那只是個門而已。

李北北：聽說那圈起來了，賣門票。

時代周報：《地獄之旅》也講了資金、審查方面的一些問題，但好像講到一定程度截止了，這是因為擔(dān)心放映尺度嗎？

陸川：我們倆（和李北北）那時就爭過，她說導(dǎo)演這不行。

李北北：點(diǎn)到為止確實(shí)因為太敏感了，而且當(dāng)時怕影響《南京！南京！》。

陸川：有些東西還是文字記錄比較合適。管伙食的，開始什么都沒有，管著管著，家里買車了，換表了，換手機(jī)了，什么都有了。一部戲成就了好多人，這些細(xì)節(jié)寫在書里比較好。

中國電影浮沉錄

時代周報：《地獄之旅》拍得很感人，但好像講得更多的是如何不容易。如果能更進(jìn)一步，將《南京！南京！》作為中國電影的一個標(biāo)本，擴(kuò)展一下外延會更好。

李北北：其實(shí)這個片子是有兩條線索的，第一條線索是針對這部電影的創(chuàng)作過程，另一條是它的生存過程，它在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中是怎么生存下來的。

時代周報：陸導(dǎo)在《地獄之旅》里分量可能太重了，除了陸導(dǎo)之外，應(yīng)該還有很多面可以折射更多的內(nèi)容。

陸川：其實(shí)趙睿拍了好多。比如我會上說話，開完會散了，一關(guān)門，一幫人說“這傻×”。這其實(shí)特別重要，這才有意思。我是從作品角度說這事。一部電影是什么？一部電影是一萬個意見怎么擰在一根繩上的過程，紀(jì)錄片不能做成歌功頌德，它更高一層的價值是文獻(xiàn)價值。一個項目從2005年發(fā)端，到2009年4月終結(jié)，它存在的意義是記錄著4年間中國電影向上爬坡階段非常重要的一部電影誕生的過程。

時代周報：可以暴露得更多些。

陸川：對。我從來不怕。《德爾蘇烏扎拉》是黑澤明最偉大的電影，有一篇文章講拍攝過程，他曾自殺兩次，他覺得這部戲完了，中年危機(jī)，這部戲拍砸了，完蛋了。電影就是這么長出來的，不是神創(chuàng)造的，電影在所有困難和環(huán)境下頑強(qiáng)地生長。

時代周報：有網(wǎng)友說看《地獄之旅》看哭了。

陸川：眼淚一抹覺得這是勵志的電影，會使這事的價值降低。像《黑暗之心》（《現(xiàn)代啟示錄》紀(jì)錄片）就不會讓你哭。拍仰望電風(fēng)扇，響起直升機(jī)聲音那場戲的時候，那哥們（演員）痛哭、喝醉，一拳打向鏡子，真流血了，所有人沖過去給他包扎。其實(shí)《南京！南京！》里劉燁也挺痛苦的，他聽說我把他（的角色）槍斃了，拍槍斃那一天，他特別難過，一個人搬了椅子坐在門洞里。那一瞬間決定了我們一生的友誼，所以《王的盛宴》他跟了我八個月。高圓圓也是非常重要的一條線，她來劇組最早，無怨無悔，在最后一場徹底爆發(fā)。

時代周報：日本演員稍顯單薄。電影的題材和他們的身份在當(dāng)時應(yīng)該很微妙。

李北北：日本演員的狀態(tài)有拍，但是沒有那么豐富。其實(shí)當(dāng)時他們承受很大的壓力，其中有一個演員就要崩潰了，吵著要回日本。日本演員的采訪都做了，但是最后沒有錄進(jìn)去。

陸川：我覺得可以用日本演員自己拍的照片補(bǔ)充進(jìn)去。他們自己喜歡帶著相機(jī)，拍了無數(shù)照片。從他們的眼睛看這件事很有趣味。他們在東京的旅館第一次見我，有一個人帶著一把刀進(jìn)來，是包好的一把日本木頭武士刀。

時代周報：《地獄之旅》拍攝了四年多，是一個非常艱苦的過程。

陸川：我覺得她（李北北）挺不容易，很堅持，很感謝她，李北北是靠她的智慧總結(jié)出《地獄之旅》的。攝影師趙睿后來都拍暈了，不知道該拍什么，有時候開關(guān)機(jī)都是反著的，但我依然感謝她，生命最珍貴的價值是存在，我認(rèn)為你不管什么狀態(tài)，你在這呆了八個月已經(jīng)是?！恋?，因為有太多人走了，前前后后在這劇組服務(wù)過的有1500多人，她還在。

時代周報：有些紀(jì)錄片是不斷剪，不斷豐滿的。

陸川：其實(shí)可以重新再剪一版，就叫《中國電影沉浮錄》。我鼓勵李北北繼續(xù)，公司提供支持，把《地獄之旅》做成作品。

“我是一個撞了南墻也不回頭的人，我一定要穿墻而過，是這么一個人。我是一個拆墻的人，撞了墻我會拆墻?！?——陸川
　?。ㄒ唬?
　　陸川就像一個地獄使者，帶領(lǐng)著我們每一個人走進(jìn)那段地獄般的歷史。
　　他舉著火把，執(zhí)著地往前，從不回頭，我們只能小心翼翼地跟著，跟著他逐漸步入那黑暗的核心……
　?。ǘ?
　　對一個人追根溯源并不容易，因為對真實(shí)的解讀總是存在誤差。但過程的記錄卻充滿力量，因為它揭示了某種真相，現(xiàn)實(shí)的真相和心里的真相。
　　四年，影像、文字、采訪……與陸川和《南京！南京！》相關(guān)的記錄已堆積如山，各種向度、各種氣質(zhì)，龐雜而粗糙，因為事實(shí)的本來面目就是龐雜而粗糙的。
　　我習(xí)慣將這各種記錄稱之為“碎片”， 她們也許并不完整，卻如刀一樣堅硬銳利，能劃開那些自以為是的揣測和霧里看花的美感，直抵真相。
　?。ㄈ?
　　坐在電腦前，我突然開始嚎啕大哭，不可抑止、沒有緣由。
　　今天是2008年12月22日。
　　自從紀(jì)錄片進(jìn)入后期以來，我就每晚噩夢不斷，不是被人追殺，就是莫名痛哭。
　　每天面對著如山的素材，一點(diǎn)一點(diǎn)地看，一點(diǎn)一點(diǎn)地記錄。脈絡(luò)逐漸清晰，人物開始豐滿。我渴望進(jìn)入他們的內(nèi)心，跟隨著他們一起，撕咬痛苦、心力交瘁。重新梳理的過程，是重新經(jīng)歷的過程，而這次是我一個人走，追尋著他們的足跡，穿越黑暗。
　　我突然覺得孤獨(dú)異常，便給陸川發(fā)去短信，希望他能給我答案。不一會，他回復(fù)了一條：
　　南京的過程中，我在最絕望的時候總會對自己說，別怕……最黑暗的時候，我總是告訴自己別急，會過去，我們的時代就要來了……所以，看梅蘭芳，我確實(shí)流淚了……看到了自己……看到了所有在掙扎中的藝術(shù)獨(dú)行者，看到了歷史的宿命……
　　我突然明白，他的內(nèi)心一直是孤獨(dú)的，而電影是他與世界溝通的橋梁。
　?。ㄋ模?
　　“我覺得對我來說，電影是一種傳播你的精神力量的一種方式，或者說是傳播一種你的見解，你對世界的認(rèn)知，你對歷史的一種看法，你對人存在的一種感受?！?
　　我相信，這種表達(dá)的渴望從來都是原始而沖動的，如同潛伏在體內(nèi)的滾燙巖漿，隨時都準(zhǔn)備要噴薄而出。
　　在文弱和謙和的背后是堅硬和狂妄，比書生氣的笑容、擦得明亮的眼鏡片更接近真相的是野心和狠勁。他要的表達(dá)是不一般的表達(dá)，他關(guān)注的主題不是個人化的，而是宏大的普世的，有關(guān)人性和死亡。
　　從《尋槍》開始，當(dāng)西南山區(qū)小鎮(zhèn)上的警察馬山發(fā)現(xiàn)槍丟了之后，他的整個世界、所有的生活秩序就都坍塌了，尋槍的過程實(shí)際上是對自己往昔生命經(jīng)驗和生活經(jīng)歷的一種重新找尋和重建的過程?！犊煽晌骼铩纷畛踅凶鳌堆采健?，巡邏的巡，有一種宗教儀式的感覺，那是朝拜，是對精神家園的一種追溯。到《南京！南京！》這種關(guān)注更加極致。
　　“為什么要拍這個電影，因為它強(qiáng)有力，它直接能夠觸摸人性最底層的東西，恐懼，關(guān)于死亡的，對于死亡的恐懼，在那種死亡的廢墟上的那種人性的掙扎，懦弱，背叛，拯救與自我拯救。它能觸及人性最核心的東西?！?
　　這是我第一次見到陸川時，他對我說的。
　　我曾試圖找出他偏愛這樣的主題的原因，比如他從小就喜歡把皮帶綁在身上，把能撿到的棍子都插在身上；比如他在很小的時候就讀過三島由紀(jì)夫的書，書中對落日的描寫，對死亡的崇敬給他的心靈留下了歲月無法侵蝕的印記；比如他在十幾歲時有過一次瀕死的經(jīng)歷，還比如等等。但最后我發(fā)現(xiàn)這些尋找只是徒勞，有些東西是與生俱來的，是血液里的。陸川說他相信神秘主義，在他身上，我覺得真的有神秘主義。
　?。ㄎ澹?
　　陸川總是把自己逼入絕境，不管是有意或無意。
　　2003年，他堅持帶領(lǐng)大隊人馬在可可西里無人區(qū)連續(xù)拍攝了一百二十多天，那里平均海拔四千多米，最低溫度零下四十度。他擊碎了自己原來的所有虛構(gòu)，只想無限地貼近那里，赤身裸體地貼近那里。他不只一次的嘔吐、暈厥，似乎只有生理的極限才能帶來心靈的充沛和感受的真實(shí)。
　　2006年，他開始“南京”之旅，這一趟無異于一次地獄之旅?！澳暇钡捏w量和難度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了陸川的想象，他原以為這是一個十層樓高的事情，但當(dāng)真正云散的時候發(fā)現(xiàn)它直插云霄。十四個月的籌備，八個月的拍攝，時間的長度已不能衡量身體里、心里累積的痛苦，雖然這長度足以令人發(fā)瘋。立項的否定、資金的短缺、人員的大幅流動、長春外景地的黑洞、停工、劇本泄露、停機(jī)、急性闌尾炎、闌尾炎復(fù)發(fā)……一次又一次的滅頂之災(zāi)，每一次都足以摧毀任何與“夢想”“信念”有關(guān)的想象，也足以粉碎“投機(jī)”“噱頭”這類廉價的猜忌。在絕望的情緒如影隨形的日子里，支撐他走完的只剩下本能，活著的本能，活著走出死亡之城的本能。
　　拍戲讓他變得瘋狂、極端、歇斯底里，處理問題的方式都是簡單粗暴，他對別人狠，對自己更狠，但他沒有后悔，對他來說，那么做沒有為什么，沒有應(yīng)不應(yīng)該，只是必須。
　　任何意義在本能面前都顯得力不從心，因為只有弱者才需要意義，強(qiáng)者只需要赤裸裸活生生的存在。
　　李北北

親歷過《南京南京》在天津拍攝過的一天，光從教堂上的窗戶撒進(jìn)來，群眾演員們一部分在里面等著下場戲，一部分穿著棉襖在外面曬太陽，攝影師曹郁在調(diào)機(jī)器，這場戲雙機(jī)拍，副導(dǎo)演在指導(dǎo)外國演員拍戲。認(rèn)識了一個制片老鄉(xiāng)，他請我吃了午飯。

快上映的時候，看了這片子的場景圖，劉強(qiáng)同學(xué)給我們拉過片為了讓我們更了解導(dǎo)演的每一個鏡頭。

又過了很久，我知道了這部紀(jì)錄片，但卻遲遲沒看到。

現(xiàn)在這片終于出來了，像已經(jīng)過去好幾個世紀(jì)，一下又把我拉回到2007年的冬天，看見圓圓在教堂，小江轉(zhuǎn)身的那滴淚，還有站在高處沖我們揮手的陸川。

看過很多電影拍攝的紀(jì)錄片，我覺得這部最有誠意，就像電影本身一樣，不回避錯誤和問題，它像陸川一樣一起挺了過來，還有那么多陪《南京！南京！》一直堅持到最后的團(tuán)隊。

這片子拍的不容易，其實(shí)還有很多很多困難，導(dǎo)演和制片人的身份本身就有矛盾，但這是一個經(jīng)驗，就像陸川說的，不用再解釋什么，一切都走過來了，我們共同收獲了很多。

這片子推薦給所有想拍電影，一直堅持夢想的導(dǎo)演們。