看過很多經(jīng)典的越獄影片，其中歐洲的基本都是非常冷峻克制的寫實(shí)鏡頭來描述的，無需煽情夸張，都可以凸顯張力和懸疑。最有名的是美國的《肖申克的救贖》，當(dāng)年一位口若懸河的同事推薦，說什么被嚴(yán)重低估，什么惜敗于《阿甘正傳》的無冕之王了。但凡他看過這部同樣來自于美國的由老牛仔克林特·伊斯特伍德主演的越獄片前作，但凡他看到伊斯特伍德扮演的莫里斯把挖掘工具藏在圣經(jīng)里，就會明白《肖》片被奧斯卡拒絕的原因了。

被奉上神壇的《肖申克的救贖》，導(dǎo)演用的是一種不遠(yuǎn)不近的旁觀者視角，而本片大多數(shù)時候是從主角莫里斯的視覺出發(fā)，讓觀眾不知不覺地站在了他的立場并為他擔(dān)心，擔(dān)心藏匿工具會不會引起金屬探測器的蜂鳴，擔(dān)心以假頭代替睡覺會不會被巡視的獄警發(fā)現(xiàn)，擔(dān)心莫里斯是否會受到獄友的報(bào)復(fù)而倒在了出發(fā)前，擔(dān)心快要成功逃出監(jiān)獄，會不會被逃獄失敗的同伴揭發(fā)（記得那部最緊湊的《洞》的結(jié)尾就是被揭發(fā)）……而《肖》片中完全沒有正面描寫越獄的策劃和執(zhí)行，只有成功的結(jié)果，唯一透露出主角越獄方式的就是那把藏匿在圣經(jīng)里的T型錘子。其他片段，影片描述主角受冤枉入獄，描述主角怎樣和獄友相處，描述主角怎么積極正面的方式在獄中獲得地位，描述了他幫助獄友同時為監(jiān)獄付出，描述他和黑人朋友之間的深厚情誼。

《肖》片中的主角是那么多越獄片中唯一一個被冤枉的好人，我們很容易和他共情。其他越獄片的主角似乎都是“真正的壞人”，還有可能是十惡不赦的壞人，可是當(dāng)他們在獄中受到嚴(yán)密的控制和嚴(yán)酷的壓迫時，作為觀眾我們似乎喪失了分辨是非的能力，我們站到罪犯這一邊，和他們一同反抗監(jiān)獄管理，一起策劃實(shí)施逃獄，共同期待越獄成功。這是多不合乎情理的事兒，是不是正好說明: 對于人類來說，生命以外最有價值的就是自由了，為了自由是可以冒失去生命之險的。

莫里斯本人

經(jīng)常有人把這部電影和《肖申克的救贖》進(jìn)行比較，而我本人在觀看完這部電影之后，首先給我的感覺是緊張刺激，心跳加速，這部影片的電影節(jié)奏以及音效特點(diǎn)的運(yùn)用能夠非常好的調(diào)動觀眾的情緒，代入感非常強(qiáng)，同時也做到了對于人物和故事的構(gòu)建，簡單的越獄故事，但是其中也蘊(yùn)含著人性，肖申克的救贖，更傾向于對于自由的渴望和對于高度的刻畫，而這部電影更多的是對于越獄的刻畫和對人物心理以及人與人之間關(guān)系的刻畫，兩者側(cè)重點(diǎn)不同，而這部電影給人的緊張刺激感以及畫面和鏡頭的調(diào)度，都拿捏的十分恰到好處，雖然有一些細(xì)節(jié)打磨的不是十分完美，但總體來說是相當(dāng)不錯的越獄電影。

整部影片目的性很明確，甚至電影題目就直接告訴你是一部越獄電影，在已知結(jié)局的情況下，來觀看這部電影，最重要的就是故事情節(jié)以及人物，整個電影的故事情節(jié)脈絡(luò)非常清晰，單線敘述，就講述了男主人公受到了監(jiān)獄內(nèi)的壓迫，并計(jì)劃逃跑的故事，但是故事情節(jié)的拍攝卻極其引人入勝，比如在典獄長查房時，男主人公用他出色的心理素質(zhì)和過硬的應(yīng)對技巧，應(yīng)付過了檢查，再比如多次從工廠帶違禁品出來，每一次的畫面配合上特殊的音效，都能讓觀眾的緊張感爆棚，拉近觀眾和劇中人物的距離，代入感極強(qiáng)，尤其是這個電影結(jié)尾是我非常滿意的，在不失深意的前提下，留給了觀眾充分的思考空間，即使導(dǎo)演拍攝過了菊花代表著生的希望，但是仍然把最后的想象空間留給了觀眾，其次就是整部影片最大的特點(diǎn)，人物的塑造，主人公的人物形象無疑是心理素質(zhì)過硬，但是同時又有豐富情感的人物，而其他陪襯人物也被整個電影塑造的有血有肉，同時，對于主人公的思想和劇情起到了或多或少的推進(jìn)，比如畫家在被典獄長沒收了自己的畫作之后，選擇砍掉了手指，而男主人公在看到這一幕之后，將手指撿起來，這也是從思想上決定逃離監(jiān)獄的開端，而對于那位養(yǎng)老鼠的富翁，菊花象征著希望，當(dāng)獄警毀掉了他的菊花時，他因?yàn)閼嵟溃詈筇优艿臅r候，主人公選擇將菊花帶走，其實(shí)這也是把生的希望帶走，而最重要的陪襯人物黑人圖書管理員，他是一個朋友，一種人性的體現(xiàn)，自己由于跟腱斷裂，無法參與重大活動，但是他在最后時刻選擇為男主擋住了同性戀，尤其在最后，得知男主逃跑后會心一笑，其實(shí)也象征著他自己的靈魂得到了救贖和解脫，這也正是本部影片另外一層，我非常欣賞的地方。其次，再來說說音效整部電影的音效，可以說是非常到位，尤其是在關(guān)鍵場合，隨著獄警的逼近，每個場景的音效都是層層遞進(jìn)，增強(qiáng)影片的感染力，讓電影節(jié)奏更富張力。影片很好的利用了電影節(jié)奏，張弛有度，充分的調(diào)動了觀眾的興奮點(diǎn)，極大的提高了觀影體驗(yàn)，再配合上伊斯特伍德這一經(jīng)典高大的形象，影片中還有一個細(xì)小的小彩蛋，他的獄友當(dāng)著他的面來調(diào)侃西部片很爛，這一個場景其實(shí)很有意思，因?yàn)橐了固匚榈碌奈鞑科喈?dāng)經(jīng)典，哈哈哈，總的來說，很難想象這是一部79年的電影。

但是我覺得這部影片有一些細(xì)節(jié)沒有做到，比如典獄長和獄警，還有囚徒們的對立關(guān)系，對于典獄長和獄警們的人物形象沒有進(jìn)行深入的刻畫，讓人感覺沒有特征點(diǎn)，刻畫的不夠到位，沒有讓人感覺對獄警和典獄長更加的仇恨，影片中，劇情是否合理，先不做討論，但是其中幾個人在食堂大聲的密謀越獄事件，而且讓周圍的人都故意聽到這一點(diǎn)，我覺得鋪陳的很不好。

總體來說，這部電影節(jié)奏張弛有度，人物刻畫的很到位，在已知結(jié)果的情況下，將情節(jié)設(shè)計(jì)的跌宕起伏，雖然有一些小的細(xì)節(jié)不到位，但總體來說，這絕對是一部非常經(jīng)典的越獄類電影。它符合了人對于自由的追求，越獄本身的行為姑且不做討論，主人公的反抗和對自由的向往的精神感染了每一個人，很值得一看。

無意中看了這部電影，由于時間久遠(yuǎn)，六十年前的電影，電影基調(diào)單一，人員臺詞簡潔明了，但是眼神、動作所傳達(dá)的意思完全沒有少，很耐人尋味，里面各個人性情都點(diǎn)到為止，沒有深挖，這可能是因?yàn)槠渲鞔蛟姜z的各種方法和毅力，另一方面，他們在實(shí)施過程中，既要細(xì)心觀察又要抵抗住獄警的監(jiān)視，只能說他們的心理素質(zhì)真的超強(qiáng)。臨危不懼，榮辱不驚啊。

去過這個島，所以前面的場景一出現(xiàn)，就覺得很熟悉。中文一般翻譯為惡魔島，或者直接Alcatraz，所以亞卡拉一下沒認(rèn)出來。

這個島其實(shí)就在舊金山邊上，從碼頭坐船過去十幾分鐘?，F(xiàn)在是一個著名的景點(diǎn)。里面的監(jiān)獄還有放風(fēng)的地方，都參觀過。

影片看的時候還是有點(diǎn)緊張的。特別是最后越獄那一段。前面的節(jié)奏略微有點(diǎn)慢?？梢钥吹奖O(jiān)獄在哪里都差不多，沒有邏輯，沒有道理可以講。就像肖申克的救贖一樣。