這個題目，和電影無關(guān)，只是由這部電影的主題所想到的。對于歐洲人而言，二戰(zhàn)的起點在德國的閃擊波蘭；對于蘇聯(lián)人而言，起點在巴巴羅薩計劃；對于中國人而言，起點在盧溝橋事變；對于美國人而言，真正把“中立”的遮羞布去掉，是在珍珠港。
    日本人的想法，大概是“只和朋友做生意”，以至于談判之前假象所有人都是敵人，暗地里做足了兩手準(zhǔn)備；美國人的想法，大概是“不和敵人做生意”，在沒有完全談崩之前，生意照做，資本照樣流通。這兩種想法，相安無事直到珍珠港。
    背景分析
    西歐戰(zhàn)場上，德軍已經(jīng)開始入侵蘇聯(lián)，同時保持對英國本土的空中火力壓制；在北非戰(zhàn)場，隆美爾將軍持續(xù)推進(jìn)，雖然后方的支援力度逐步減緩，但是依然可以支撐整個北非的戰(zhàn)局。
    遠(yuǎn)東戰(zhàn)場上，日軍對于北方的根據(jù)地進(jìn)行了大掃蕩，并期望通過粵湘桂戰(zhàn)役，打通到緬甸的軍需補(bǔ)給線。
    值得一提的是，美國已經(jīng)放棄了菲律賓，和整個東南亞。在太平洋戰(zhàn)場上，只有關(guān)島、中途島、檀香山等等島嶼，而這些全要依靠太平洋艦隊的保護(hù)。換句話說，當(dāng)時美國逐步開始支援西線，原因就是在賭日本不敢在遠(yuǎn)東戰(zhàn)場上有太大的動作。所以，珍珠港的失利，不僅僅是一個麻痹或者松懈的問題，而是一種戰(zhàn)略上的對賭。
    過程簡述
    過程簡述，看電影基本都了解；況且從小學(xué)開始的歷史教育，也涵蓋了這方面的內(nèi)容。結(jié)果，當(dāng)然是美國對日宣戰(zhàn)，直至1945年的戰(zhàn)爭結(jié)束。
    日本的成本收益分析
    對于日本而言，投入的成本其實不高。日本陸軍當(dāng)時在中國的戰(zhàn)場上，逐步陷入了一種僵持的狀態(tài)，進(jìn)攻勢頭已經(jīng)趨于減緩；而海軍還需要防護(hù)東南亞地區(qū)、香港等地。對于一個本身國土面積就很有限，且人口也不算多的國家而言，突襲是最佳的選擇。因為兩三輪的突襲，就可以讓對方的軍事重鎮(zhèn)遭到重創(chuàng)。而在突襲之中，自己不需要投入很多的作戰(zhàn)部隊，空軍和少量的海軍就足夠了。這個不算是以少勝多，因為對方尚未做好準(zhǔn)備；在真正的攻擊性部隊上，日軍采用偷襲戰(zhàn)術(shù)是占據(jù)絕對優(yōu)勢的。當(dāng)時最高的成本，我認(rèn)為是信息成本。美國的無線電監(jiān)聽，日本當(dāng)然了解，但是也沒什么辦法；如果要想迷惑美國人，除了大使佯裝和美國的談判之外，軍事上要做更多的準(zhǔn)備。計劃除了要蓄謀已久之外，還要便于傳達(dá)和目標(biāo)明確。因為無線電靜默的需要，在日軍的戰(zhàn)艦駛離美國偵察范圍之后，各戰(zhàn)艦的聯(lián)絡(luò)只能通過旗語和喊話進(jìn)行，與軍部的聯(lián)系可能要完全中斷。否則，一旦被雷達(dá)搜索到，計劃將完全暴露。根據(jù)日軍隨后在太平洋戰(zhàn)場的表現(xiàn)來看，零式飛機(jī)基本都是奔著自殺的目的去的，也就是說這一部分基本可以歸入沉沒成本。
    收益主要是在戰(zhàn)略上的。收益這個詞，不一定是正的，也可以是負(fù)的。
    先說增益吧，增益只要是成功的瓦解了美國的太平洋艦隊，消除了背后的一根毒刺。至少在一段時期內(nèi)，美國不可能有很像樣的遠(yuǎn)東水軍威脅到日本的“大東亞共榮圈”計劃。雖然這次進(jìn)攻不是針對美國本土進(jìn)行的，但是考慮到美國的幅員也比較遼闊，本土的空襲威懾力不如珍珠港。這次的偷襲，更像是在求“實地”，先占據(jù)一角再說。
    再說損益，損益也是戰(zhàn)略上的。珍珠港這一戰(zhàn)后，日本的戰(zhàn)線拉得更長，并且需要深刻提防來自美國本土的背后襲擊。對于本身經(jīng)濟(jì)實力就很有限的日本而言，挑選美國這個對手，杠桿系數(shù)很大，既有可能步步為營，解決美國，幫助德意在西歐進(jìn)一步確立優(yōu)勢；又有可能惹禍上身，自己陷入遠(yuǎn)東的泥潭不能自拔。日本缺乏考慮的地方，是對美國實力恢復(fù)速度的估計。美國之前并未真正參戰(zhàn)，雖然經(jīng)歷1929-1933年的大蕭條時代，但是在羅斯福的“新政”效應(yīng)下，經(jīng)濟(jì)正在逐步走出緊縮的狀態(tài)，尤其是軍事工業(yè)的大發(fā)展，加速了美國經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)。因此當(dāng)美國名正言順地對日宣戰(zhàn)后，在太平洋戰(zhàn)場上，日本和美國陷入了一場苦戰(zhàn)。加之美國艦隊的全球封鎖，日本的對外貿(mào)易，基本限于東亞和南亞次大陸。對于本身就是外向型經(jīng)濟(jì)體的日本而言，原材料是最大的短板。短板出現(xiàn)后，日本無論是在陸地還是海洋，均開始呈現(xiàn)戰(zhàn)略守勢。
    美國的成本收益分析
    成本的代價，無論是對于戰(zhàn)略還是實地，都可謂巨大。首先是太平洋艦隊白白損失掉，對于太平洋戰(zhàn)場的制衡效果就下降了很多，美國在遠(yuǎn)東地區(qū)的威懾力從而降低到夏威夷附近，不足以對日軍產(chǎn)生致命的威脅；其次，宣戰(zhàn)后美國還要支援歐洲戰(zhàn)場的“友邦”，同時要防備日軍對美國本土的打擊，在夾縫中更難熬；再次，是信心的喪失，當(dāng)所有人都以為美國不必作戰(zhàn)的時候，日本人成功地教育了一下美國的政客們，全美當(dāng)時的“悲觀主義情緒”蔓延，在血的教訓(xùn)面前，美國的青年們終于明白了“英雄”還是需要流血和犧牲的，這和腦中的幻想還是有很大的不同。一方面國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)需要提振，另一方面還要向外輸出革命，美國為賭局付出了沉痛的代價。
    收益方面，從二戰(zhàn)的結(jié)局來看，無疑是正面的。美國青年的參軍熱情被全面鼓動，軍隊也可以名正言順的參加盟軍的各項戰(zhàn)役，于是巴頓、艾森豪威爾、麥克阿瑟這樣的將領(lǐng)們，終于有了施展自己能力的舞臺，艾森豪威爾還成功地競選成功美國總統(tǒng)。在國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)上，羅斯福在國會授權(quán)的戰(zhàn)爭狀態(tài)下，更為廣泛的行使自己的總統(tǒng)權(quán)力，凱恩斯主義終于成功的成為了美國的主流經(jīng)濟(jì)思想，并一直被奉行到70年代的“滯漲”期之前。在軍事工業(yè)的刺激下，美國的科技和工業(yè)都得到了長足的發(fā)展，以MIT為首的科技名校，逐步成為了美國教育的代名詞。從全球來看，雖然不參戰(zhàn)的話，美國的第一大經(jīng)濟(jì)體地位會更加穩(wěn)固，但是參戰(zhàn)所獲得的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)的價值，而是話語權(quán)的提高。聯(lián)合國總部設(shè)在美國，布雷頓森林體系，美蘇爭霸，以及隨后的北約組織，完全讓歐洲退出了和美國的競爭行列。借助對日本的占領(lǐng)，美國至少從目前來看，已經(jīng)不可能再出現(xiàn)第二次珍珠港事件了。值得一提的是，這次的收益，直到現(xiàn)在都還存在影響力。

      很久沒寫過這些東西了。因為沒怎么看電影，看了也沒有沖動去寫些什么，但看了珍珠港，它觸動了內(nèi)心里的什么，所以要寫些什么。
    我和河馬一樣，覺得它很不錯。好評。
     感知一個電影是不是和感知一個人一樣，看是否觸動了自己的內(nèi)心？
    美國人其實很簡單，愛就是愛，恨就是恨，不摻雜什么其他隱晦的東西。故事情節(jié)不見得很新穎，并且看到中間就能猜到結(jié)局。但我很喜歡電影所傳達(dá)出來的那種對待戰(zhàn)爭對待失卻的態(tài)度，一點也不含糊不清，一點也不故作深沉，曖昧不明。戰(zhàn)爭沒來時盡情作樂，戰(zhàn)爭來了，仍有那么多的熱情，我真佩服影片里塑造的美國人。他們對待戰(zhàn)爭的態(tài)度，讓我覺得，這就是個有力量的國家，他們不會倒下，即使倒下了也會迅速站起來。 戰(zhàn)爭結(jié)束了，友誼和愛情都不會結(jié)束。我想，以友誼與愛情貫穿整個影片，是想要告訴我們，戰(zhàn)爭能考驗這一切，使它們更真。伴隨著戰(zhàn)爭的結(jié)束，也不知道下一次戰(zhàn)爭的開始是在何時，而美國人便是握著這樣的勇氣，是什么就面對什么的從容，使一個大國崛起。如果這個片子作為美國形象宣傳片，一定很成功吧。猶如河馬說的，假如我是一個美國人，我便為美國人驕傲。
    說這些時，心里把它跟看過的 南京南京 對比?？赐昴暇┠暇┦锹槟镜?。頓時處于一個很尷尬的位置，我該是為中國人哭泣，還是偷偷為那個日本人動容？看過一個寫珍珠港的影評說，珍珠港里的日本人是有頭腦的有智慧的，美國人把侵略自己的敵人塑造成這個形象，真了不起，你看我們從小看的抗戰(zhàn)片，里面哪個日本人不是賊頭賊腦殘忍無比，形象毀得差不多的？
    后來我明白了，我們一直本著受害者，弱者，受欺負(fù)的心態(tài)來看待戰(zhàn)爭，過去的一百多年的侵略史始終未能使我們的內(nèi)心強(qiáng)大起來，未能使我們從內(nèi)心里用平等的眼光去看待日本人，至今也不能。這樣的一種弱者心態(tài)使我們的影片的呈現(xiàn)出一種歷史沉重感而缺失的的是對未來的希冀以及強(qiáng)大起來的信心。但美國不一樣，它就是本著強(qiáng)者的心態(tài)去看待珍珠港戰(zhàn)爭的，本著一種日本人犯了我，我下次必須讓日本人吃不了兜著走的決心。正是這樣一種我們?nèi)笔У男膽B(tài)，造就了我們看待戰(zhàn)爭不同的目光以及不同的歷史影片。當(dāng)然，美國本來是個年輕的國家，沒有歷史，何來歷史沉重感呢。
    我想，對待過往的戰(zhàn)爭，應(yīng)該記住，以史為鑒，但更為重要的是，用一種強(qiáng)者的心態(tài)去對待歷史，真正強(qiáng)大起來的那一天，該倒茶的自然來倒茶，該認(rèn)錯的自然來認(rèn)錯。

越想起電影里的愛情戲就越憤憤不平。
    一開始男女主角的愛情戲倒也合乎情理，而后面編劇的腦子跟被驢踢了一樣。僅僅三個月，風(fēng)情美麗的女主角就變了心，僅僅三個月，最好的朋友就沖破了對男主角所應(yīng)承擔(dān)的道德感，盡管他也一面在說對好朋友的不幸的傷痛，卻義無反顧理直氣壯的與好友的愛人在一起，在約會的第一夜就墜入被風(fēng)吹起的降落傘飛揚的誘惑里，并且女人還懷了孕。想起雷夫臨走的那一夜，他本有機(jī)會與深愛的女子纏綿一夜，但他卻沒有這么做，因為他不想讓這種“與別人一樣的做法”毀了他們在一起度過的浪漫的夜晚，不想女人日后想起會后悔，在酒店門前他止步了，盡管身旁不斷有別的大兵和女人們進(jìn)進(jìn)出出。
    僅僅三個月??！
    印象中丹尼好幾次對雷夫說：“你是我最好的朋友”，劇中一個無干痛癢的配角說了一句實話，“若是我的朋友在我剛死不久就搞我的女朋友，我一定會從墳里爬出來和他算帳的！”
    雷夫被友情忽悠了，丹尼被愛情蒙蔽了，女人被命運愚弄了！
    我并不提倡女人都要像王寶釧一樣為生死未卜的丈夫苦守寒窯十八年，但三個月來忘記一個深愛的男人是不是太快了？？是因為編劇太爛還是薄情寡義本就是人的天性？若女主角不是真正的愛雷夫，那么何必一直通過各種鏡頭強(qiáng)調(diào)她對雷夫的愛以及聽到愛人死訊的悲痛？這不合邏輯，或者西方人都比較博愛？還是他們比我們更懂得“莊子逝妻”的豁達(dá)？
    用愛情戲作為大片的線索并非不可，但這種結(jié)局的愛情與電影本身所表達(dá)的思想相去甚遠(yuǎn)，或許編劇只是希望利用女人的遭遇渲染戰(zhàn)爭的惡果，但我看到的劇情似乎更想表達(dá)信仰，若是它配合一個曲折忠貞的愛情我會更喜歡一些，對信仰的堅持，對愛情的堅持，或者會使電影也更受歡迎一些，更不必一定得用第三者的壯烈犧牲來結(jié)束這樣一個尷尬的局面。
    丹尼臨死前，雷夫讓他挺住，說他快要當(dāng)爸爸了，而丹尼說，不，你才是。有些可笑，仿佛這個女人專為他們哥倆而生一樣，甲不行了，乙挺身而出，乙去跟上帝報道了，甲又無可推卸的包攬女人和她跟乙的孩子。
    就此一點，我不很喜歡這部電影??！

    
影片珍珠港拍攝技法分析（電視編輯課作業(yè)）

    影片《珍珠港》是美國好萊塢于2001年出品的一部以二戰(zhàn)為歷史背景的一部戰(zhàn)爭大片。影片集中講述了美國兩位飛行員的深厚友情以及二人與一位女護(hù)士的愛情故事，故事情節(jié)以二戰(zhàn)中著名的日軍偷襲美海軍基地珍珠港為時間背景，加之以唯美的、富于表現(xiàn)力的鏡頭和激烈、富有沖擊力的戰(zhàn)爭場面，為這部商業(yè)電影增添了獨特的魅力。
    影片由好萊塢著名導(dǎo)演邁克爾?貝執(zhí)導(dǎo)，他所導(dǎo)演的《永闖奪命島》和《絕地戰(zhàn)警》等動作片都帶有濃厚的“邁克爾?貝”特色，即富有英雄氣概的主人公，優(yōu)美艷麗的景色和驚險刺激的打斗場面等。《珍珠港》這部影片也不例外，影片宏大的歷史背景是吸引人們眼球的一大亮點，除此之外，影片中體現(xiàn)出來的爐火純青的拍攝技法也是可圈可點的經(jīng)典范例。
    歷史背景是對這部影片的劇情和氛圍影響最大的因素，所以富于表現(xiàn)宏大歷史背景的場景和段落充斥整部影片。不難發(fā)現(xiàn)，片中的日常場景中幾乎所有人物的全景、中景和近景都是仰拍，間或平拍。這樣的拍攝方式是由整個故事情節(jié)的背景和基調(diào)作決定的。影片的主要線索雖然是主人公們的愛情故事，但是故事的戰(zhàn)爭背景是無法脫離的，所以這樣的拍攝方式將劇中人物推到了歷史人物的高度，也讓觀眾有“仰望歷史”的感覺。
    影片中在表現(xiàn)白宮會議室羅斯?？偨y(tǒng)出場時，將機(jī)位放在走廊的地毯上，使鏡頭正對著會議室，然后總統(tǒng)輪椅的輪子入畫轉(zhuǎn)角，由人推著走進(jìn)會議室。這一鏡頭的上一鏡頭是俯拍白宮的移鏡頭，下一鏡頭是總統(tǒng)入畫的近景固定鏡頭，它在這里起到了渲染凝重氣氛和設(shè)置懸念的作用。這一鏡頭的畫面比較暗，配合輪椅的閃光會給人壓抑，嚴(yán)肅的感覺，而這種方式的人物出場也會給人帶來懸念和好奇。它用“人物未知”和總統(tǒng)的代表性暗示了美國在這場戰(zhàn)爭中曖昧不明卻舉足輕重的地位。在故事的后半部分，美國因受到日本的襲擊而決定奮起反擊加入戰(zhàn)爭。同樣是在白宮會議室的場景里，總統(tǒng)在發(fā)起反擊的問題上遭遇官員們的阻力，為表現(xiàn)問題討論過程中的膠著、復(fù)雜的狀態(tài)，影片中使用了交叉蒙太奇和積累蒙太奇。在總統(tǒng)發(fā)表意見的時候，總統(tǒng)的近景或特寫鏡頭之后，伴隨著總統(tǒng)發(fā)言的同期聲反復(fù)插入官員們的近景或特寫鏡頭。這樣的表現(xiàn)方式既避免了總統(tǒng)發(fā)言時單一鏡頭的沉悶，同時也表現(xiàn)了美國在做出這一決定的曲折與堅定。所以，這部影片中所體現(xiàn)出來的渾厚的歷史和政治的嚴(yán)肅性是實實在在的，我們在制作作品時也不能拋開這些因素，而是要將它們“潤物細(xì)無聲”地融入到作品當(dāng)中去。
    影片還大量使用了近景跟鏡頭而且伴有前景，這種方式有助于營造現(xiàn)場感，使觀眾因視覺上的跟進(jìn)而有身臨其境的真實感甚至是壓迫感。在影片的前一階段，軍官與護(hù)士的聯(lián)誼舞會上，這種拍攝方式體現(xiàn)得尤其明顯。舞會上燈光陰暗，光影交錯，鏡頭在人群中穿梭，這樣就不可避免地在鏡頭與主體之間會有額外的景物等入畫，這樣構(gòu)成的前景迫近自然，伴隨著鏡頭的移動，觀眾就會置身于場景之中。這一段落還是節(jié)奏蒙太奇的完美體現(xiàn)，伴隨著輕快的樂曲，人們在舞池中翩翩起舞。此時，鏡頭的組接緊湊，節(jié)奏較快，與背景音樂和場景氣氛相呼應(yīng)，體現(xiàn)了沒有卷入戰(zhàn)爭之前的美國歡樂富足的生活。片中另外一個集中體現(xiàn)節(jié)奏蒙太奇的地方是戰(zhàn)爭部分。為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的驚險刺激，影片在剪輯上也加快了蒙太奇節(jié)奏，讓鏡頭的切換速度符合影片對于沖擊力和戰(zhàn)爭氣氛的要求。在日軍轟炸基地的場景中，影片在大景別時總是使用搖跟的長鏡頭或是將鏡頭的時間延長。例如，一架飛機(jī)在濃密的硝煙中入畫射擊，接下來的鏡頭是地上的卡車、飛機(jī)等被炸彈炸飛的情景，鏡頭一直追蹤到整個過程結(jié)束。這種做法能讓觀眾看清毀滅的過程，這往往比殘骸和硝煙更有感染力。在處理戰(zhàn)爭中的近景時，影片中通?？焖偾袚Q鏡頭。在轟炸中醫(yī)院搶救傷員的場景，為了表現(xiàn)人們的慌張和場面的混亂，影片堆砌了大量搖移不定的近景鏡頭，以非常快的節(jié)奏將它們串連起來。這種做法能夠充分表現(xiàn)慌亂的場面帶給人們的刺激和沖擊。
    歷史資料轉(zhuǎn)場和空鏡頭被頻繁地應(yīng)用到這部影片中來。影片中的幾個大的歷史階段的劃分是依靠插入歷史資料的影片來轉(zhuǎn)場的。在兩位男主人公兒時的場景之后，影片連接的是黑白的歷史資料，內(nèi)容是1940年德軍橫掃歐洲，美國拒絕參戰(zhàn)，其作用是交代歷史背景，使前后連貫不突兀。在此后的影片中，還有兩次大的轉(zhuǎn)場應(yīng)該用了這種手法。片中另外一種大的轉(zhuǎn)場方式是利用空鏡頭轉(zhuǎn)場。這種方法主要應(yīng)用在美國場景與日本場景之間的切換中。在人們以為雷夫戰(zhàn)死，為他悼念的場景之后，租接的是一個日本軍旗的鏡頭，然后是日軍備戰(zhàn)的場面，由此過渡到南云中一等人籌劃的情節(jié)。后面日軍在擬定作戰(zhàn)計劃時，這一場景的鏡頭落在珍珠港的海域圖上，接下來就利用一個海域和礁石的空鏡頭轉(zhuǎn)場，然后是丹尼和伊芙在海中玩耍的場面。這兩處的轉(zhuǎn)場前后都連接了兩個較遠(yuǎn)的、差距較大的空間背景，但是在消除前后的斷點，使過渡平緩上，二者都有異曲同工之妙。