并不能說(shuō)，Edith Piaf是我最欣賞的女性形象。這位法國(guó)最著名的歌唱家早年命運(yùn)多舛：先是被母親拋棄，然后被父親送到妓院由祖母撫養(yǎng)，隨后在父親從軍隊(duì)退役后又被強(qiáng)行帶走隨馬戲團(tuán)生活，再之后Edith跟隨父親在街頭賣藝，從此開始了長(zhǎng)達(dá)三十多年的演唱生涯，直到成為二戰(zhàn)后代表法國(guó)形象的代言人。盡管Edith熱愛歌唱如同生命，但她并不愛惜生命。她的一生充滿了悲劇，她本人嚴(yán)重酗酒，毫無(wú)節(jié)制的注射嗎啡，在47歲就香消玉殞，死于肝癌。

這樣一位充滿了傳奇色彩的女性，電影可以從很多角度來(lái)刻畫。由法國(guó)導(dǎo)演Olivier Dahan指導(dǎo)2007年在柏林電影節(jié)首映的《玫瑰人生》就選擇了與一般人物傳記不太一樣的角度來(lái)演繹這位傳奇女性的一生。

從內(nèi)容上說(shuō)，盡管音樂(lè)是Edith Piaf一生最大的主題，但影片并未把全部重心放在音樂(lè)上。在描述Edith于街頭被巴黎某上層夜總會(huì)的主人Louis Leplée發(fā)掘后正式開始演唱生涯的時(shí)候，影片著重強(qiáng)調(diào)了Edith初次登臺(tái)前極度緊張恐懼的心理和驚恐的表情，包括Louis Leplée不斷的鼓勵(lì)甚至威脅都面面俱到；但當(dāng)Edith終于客服舞臺(tái)恐懼華彩萬(wàn)丈開聲演唱之時(shí)，影片又突然靜音了，我們只看得到Edith的表情，口型與動(dòng)作，一切都慢慢歸于沉寂。Edith成名后，一意孤行讓樂(lè)隊(duì)苦等三個(gè)鐘頭，為了一首自己喜歡的新歌把原定的排練計(jì)劃說(shuō)改就改。這里，Marion Cotillard扮演的盛年Edith意氣風(fēng)發(fā)，涂著明艷的血紅唇膏，雙手叉腰下頜高抬，趾高氣揚(yáng)的說(shuō)：“要是不能為所欲為，當(dāng)Edith Piaf還有什么意思！”類似于這樣充分體現(xiàn)Edith Piaf充滿棱角飛揚(yáng)跋扈個(gè)性的片段細(xì)節(jié)還有很多，這里，一個(gè)明確的信息從這些細(xì)節(jié)中被準(zhǔn)確無(wú)誤的表現(xiàn)了出來(lái)：音樂(lè)是Edith Piaf的生命，但Edith的生命中除了音樂(lè)，還有更多更多她要追求的東西。

電影所采取的跳出音樂(lè)，全方位多角度的來(lái)描述這位法國(guó)最著名音樂(lè)家的敘事手段在我看來(lái)是非常令人贊嘆的。不管是Edith Piaf與法國(guó)的重量級(jí)拳手，享有世界拳王稱號(hào)的Marcel Cerdan的短暫而濃烈的愛情，還是Edith與一生好友Simone Berteaut之間搖擺進(jìn)退的友誼，這些細(xì)節(jié)著重刻畫的都是Edith像烈酒一樣芬芳又苦澀的，充滿起伏的人生際遇，以及在這些變故更改之中Edith被激發(fā)的棱角犀利毫不妥協(xié)的執(zhí)拗個(gè)性。Edith Piaf之所以被當(dāng)作法國(guó)形象的象征，不僅僅是因?yàn)樗渤霰姷囊魳?lè)才華，更重要的原因，在我看來(lái)，正是她這種飛揚(yáng)跋扈永不后退的性格。她任性，偏執(zhí)，瘋狂，她不在乎健康，她甚至不怎么太在意觀眾和媒體的評(píng)論，她只要自己的那顆心保持自由，她要為所欲為，她要整個(gè)世界。這就是Edith Piaf，這個(gè)骨子里自由飛揚(yáng)的靈魂，用她的歌聲撫慰、激發(fā)了法國(guó)的一個(gè)時(shí)代。她的歌聲被稱作“巴黎的靈魂”，果然當(dāng)之無(wú)愧。

盡管對(duì)Edith Piaf一生有重大影響事件和對(duì)Edith突出性格的刻畫是全片的重點(diǎn)，可電影并沒(méi)有忽視作為歌唱家的Edith一面。全片重點(diǎn)表現(xiàn)的兩首歌，La Vie En Rose（玫瑰人生）和 Non, je ne regrette rien（我心無(wú)憾）分別出現(xiàn)在她與Cerdan的熱戀階段及生命接近終點(diǎn)一刻最后一次在著名的巴黎奧林匹亞音樂(lè)廳演出之時(shí)。這樣的安排一方面展示了這兩首膾炙人口的著名歌曲，另一方面，它們是Edith Piaf當(dāng)時(shí)心聲的寫照，與電影故事的進(jìn)程完美得結(jié)合在了一起。

從結(jié)構(gòu)安排與攝影技巧上來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演兼劇本作者的Olivier Dahan在這部影片中充分展現(xiàn)了他的才華。全片并未按正常時(shí)間進(jìn)程推進(jìn)，而是分成兒童/少女、盛年和老年三個(gè)階段，彼此穿插。每當(dāng)展現(xiàn)完Edith舞臺(tái)上光芒萬(wàn)丈的成功時(shí)刻，隨后電影總是立即剪切到生命火花將息，Edith所處的靜默，幽暗、脆弱的空間。一前一后，前一秒鐘繁華，后一秒就是黯淡。這樣技巧純熟幾乎到花哨的剪切手法與Edith Piaf本來(lái)就混亂與充滿自我矛盾的人生過(guò)程結(jié)合在了一起，彼此相呼應(yīng)，對(duì)照。

電影另一處將時(shí)間順序打碎重新粘連的精彩細(xì)節(jié)是體現(xiàn)Edith痛失所愛在空蕩的大屋中掩面而泣不停奔走的鏡頭，聲音再一次被關(guān)掉，痛苦得表情都變形了的Edith從明亮奔走到日光照不到的陰影里。鏡頭從她背后逐步移轉(zhuǎn)到正面后，Edith已經(jīng)站到了舞臺(tái)之上，聚光燈下，她蒼白的臉已恢復(fù)平靜，目光深邃而憂傷，只有血色的口紅依舊濃烈。

盡管這些時(shí)間前后跳躍的片段自身每個(gè)都制作精良，幾條線索也都清晰飽滿，但對(duì)于對(duì)Edith Piaf生平不太熟悉的觀眾來(lái)說(shuō)，這種突出重要細(xì)節(jié)而忽略前后時(shí)間關(guān)聯(lián)與次要人物的手法不可避免的帶來(lái)一些情節(jié)上的困惑?？紤]到文化背景的差異，可能法國(guó)觀眾在觀看的時(shí)候應(yīng)該更為順暢吧。



發(fā)表于《電影世界》雜志，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明。

    又看了一遍《玫瑰人生》，這次看是重溫，也是翻新，漢語(yǔ)里把法國(guó)的Chanson翻譯做“香頌”，當(dāng)然是好的，但失之浮華，像許多人提到法國(guó)，總是冠之以“浪漫”，這理解里的油膩稍微多了一些。
    Piaf初次在夜總會(huì)登臺(tái)亮相，征服眾生是以一首“鄉(xiāng)下姑娘”（歌詞來(lái)自DVD版玫瑰人生）：一周接著一周，在巴黎市郊的大街上，我們看到他們成群的閑逛。他們和愛人穿著骯臟的衣服，十天沒(méi)洗的襯衫，穿行在路燈微薄的光芒中，穿行在蓬巴杜夫人式的氛圍中。他們是我們美麗的鐵匠，我們的玩偶，我們的玩具，我們的木偶。在夜晚時(shí)聆聽，他們唱著這樣的歌。我們是鄉(xiāng)下姑娘，鐘樓的鄉(xiāng)下姑娘，我們四處流浪，身無(wú)分文，我們是窮光蛋，一無(wú)所有的窮光蛋，夜晚降臨，可以到處落腳。她們沒(méi)有漂亮的梳妝臺(tái)，那是屬于富人的玩意兒，她們也不能到展示拉斐爾畫作的畫廊，掙幾個(gè)小錢。在巴斯蒂安圣馬丁運(yùn)河旁，有一座小教堂，那里總可以看到衣著光鮮的紈绔子弟，沒(méi)有漂亮的玩具，在破敗的市場(chǎng)上，也沒(méi)有30蘇丹絲綢洋娃娃，我們是窮光蛋，一無(wú)所有的窮光蛋，只能在令人害怕的洞里，或是殘破的車廂后度過(guò)長(zhǎng)夜，我們從來(lái)沒(méi)有見過(guò)花環(huán)也沒(méi)見過(guò)王冠，我們中沒(méi)有任何人有活可干，我們一無(wú)所有，當(dāng)死亡來(lái)臨的那一天，那是我們?nèi)松凶蠲篮玫囊惶炝恕?br>    這是香頌，可又不是我想象中的，浮華奢靡的香頌。它的調(diào)子是快活的，有種窮開心，窮人的那種嘲弄，在垃圾堆里也要插著腰大笑一場(chǎng)的嘲弄，對(duì)整個(gè)世界的嘲弄和大笑?？墒歉柙~是真實(shí)的，真實(shí)得讓人害怕。這也是整個(gè)玫瑰人生給我的感覺：是痛苦的，然而這痛苦是有力的，是明亮的，是飽滿的，而不是扭曲陰郁的灰蒙蒙的齷齪。
    有人不喜歡Piaf的歌聲，說(shuō)像男人，哦，是要這樣的力度，要有這樣的金石一般的力度，才能超越這些痛苦，高高的站到廢墟上面，垃圾堆上面，人生的一切殘缺上面，她是玫瑰，可是是多么明亮，多么高亢，鋼鐵一般的玫瑰。好的藝術(shù)，無(wú)論小說(shuō)或音樂(lè)，都是美而有力的，這一點(diǎn)，Piaf讓我想到麥卡勒斯，同樣是在中年即身纏重病，Piaf有藥物依賴癥，出過(guò)車禍，斷了兩根肋骨，四十多歲已經(jīng)像八十歲，麥卡勒斯三十歲已經(jīng)半身不遂，長(zhǎng)期酗酒，甚至無(wú)法控制自己簽支票的手不抖。一樣的殘破，可是田納威廉西管麥卡勒斯叫什么：鐵蝴蝶！——她像鋼鐵一樣，堅(jiān)不可摧。這句話，同樣可以用來(lái)形容1米47，佝僂著腰顫顫巍巍在臺(tái)上的Piaf，如此脆弱，然而堅(jiān)不可摧。
    “不，絕不，我絕不遺憾，我不為生命中的美好遺憾，也不為生命中的糟糕遺憾，發(fā)生的一切，對(duì)我來(lái)說(shuō)都是一樣；不，絕不，我絕不遺憾，我清除，放逐，遺忘所有的過(guò)往，我嘲笑過(guò)去；我將回憶燃燒，我所有的記憶，我所有的哀傷，我不再需要他們；帶著顫抖的聲調(diào)，我將我的愛情遺忘，常常清理往事，我要從頭開始?！薄詈筮@一段，演Piaf的瑪麗昂·歌迪亞大睜雙眼，縱聲放歌，如此用力，面部肌膚幾乎出現(xiàn)痙攣，那是徹徹底底的生命之力，是脆弱肉體所能達(dá)到的意志的極限，美的極限。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_467a4e7c01009b2o.html

    沖著法國(guó)大片和奧斯卡影后的名聲，還有各種媒體上對(duì)這部片子的贊賞，我看了《玫瑰人生》。結(jié)果，不得不說(shuō)，我對(duì)這部獲得眾人贊美的電影不怎么感冒。

    傳記式的電影，最大的資本就是這個(gè)人物的一生。所以，與其說(shuō)我不喜歡這部電影，不如說(shuō)我不喜歡這個(gè)法國(guó)的香頌天后。這樣說(shuō)的話，可能會(huì)被很多人砸磚頭了。但我從電影上看到的這個(gè)法國(guó)的國(guó)寶級(jí)人物，卻是一個(gè)專橫、傲慢、任性的形象，甚至她的樣子，也不是好看的：叉腰駝背，發(fā)線后移。整個(gè)電影里，最漂亮的，莫過(guò)于是描寫她和拳擊手馬賽相戀的時(shí)候那個(gè)容顏和那套藍(lán)色的衣裙。但在那之前和在那之后，從二十多歲到四十多歲的造型，就整一個(gè)小老太婆。成名之前的她，所唱的歌曲，跟優(yōu)雅一點(diǎn)也扯不上邊，倒不如說(shuō)是一些俗套的小調(diào)罷了，感覺是類似于韋小寶唱“十八摸”之類的。成名之后，當(dāng)然是有名士為她作曲，但由她自己挑選的某些歌曲，仍然逃不出那種煙花風(fēng)塵的套路。她的一生，似乎就離不開酒精和毒品。要說(shuō)她是因?yàn)閼偃笋R賽的飛機(jī)失事而用上止痛藥，但在那之前，她的人生似乎早有可卡因的存在。而酒，更是少不了。至于她的情史，一蘿蘿，其中包括為了她的演藝事業(yè)付出的兩個(gè)，一個(gè)是在街頭發(fā)現(xiàn)了她那美麗的嗓子的夜總會(huì)老板，一個(gè)是對(duì)她作出手把手的特訓(xùn)把她的歌唱生命從低級(jí)的夜總會(huì)提升到高雅的音樂(lè)廳的音樂(lè)人。即便如此，也不過(guò)落下了一死一解雇的下場(chǎng)。無(wú)數(shù)的離合中，她最愛的就是拳擊手馬賽，但這也是一段不能見光的情緣，因?yàn)樗缫延屑沂摇?br>
    無(wú)疑，這樣的人，有像我這樣不喜歡的，但喜歡她的人也大有人在。那樣的性格，在另外一些人眼中，是出彩的、吸引的。而她的歌喉，即使是唱著低俗的小調(diào)的時(shí)候，也是好聽的，厚氣的。嬌小的身軀所爆發(fā)的力量，完全的呈現(xiàn)在她的吶喊中。這是她的武器，她的天賦，她一生為之驕傲的能力。那首傳唱多時(shí)的《玫瑰人生》，也實(shí)在是優(yōu)美。不然的話，其他種種，以我之見，實(shí)在不能使她成功。

    目前來(lái)說(shuō)，對(duì)于這位法國(guó)的象征，我們能夠了解的，也不過(guò)就這么一部電影。偏巧這部電影又太過(guò)于蒙太奇，像我這樣本來(lái)就對(duì)她不太熟悉的人來(lái)說(shuō)，基本上對(duì)于了解她的人生沒(méi)有什么幫助。至于其他的資料，網(wǎng)上流傳的也不多，反而是我在電騾上的找到的一篇在這部電影之前就寫下的對(duì)她的簡(jiǎn)介，還可以從一個(gè)側(cè)面反映出她的一生。

    或許，在法國(guó)人的生活中，濫情等于浪漫，酗酒等于調(diào)劑，皮雅芙性格的缺陷也不過(guò)是被形容為“個(gè)性獨(dú)特”，反而更突出了她一生命運(yùn)的跌宕，襯托出一個(gè)悲情的人生?？磥?lái)，不同文化之間還是難以調(diào)和。從以上種種看來(lái)，我身上實(shí)在找不出一個(gè)法國(guó)因子，對(duì)那個(gè)時(shí)候那個(gè)層次的法國(guó)說(shuō)喜愛，恐怕我是做不到的。所以，請(qǐng)?jiān)徫乙陨涎哉撚幸环N過(guò)于衛(wèi)道之士的感覺?；蛟S，將皮雅芙換成梅艷芳的話，我的認(rèn)同感會(huì)多一點(diǎn)。

    至于電影，哦，這可愛的法國(guó)電影，實(shí)在不是我這種沒(méi)有藝術(shù)細(xì)胞的人看的。雖然導(dǎo)演已經(jīng)在各處閃回插入的地方提示了時(shí)間和地點(diǎn)，但我仍然是看得頭昏轉(zhuǎn)向的，理不清各個(gè)事件的時(shí)間順序和他們之間的聯(lián)系。人物，由于皮雅芙太過(guò)于強(qiáng)大了，其他各個(gè)配角、打雜、跑龍?zhí)椎?，全都一閃而過(guò)，什么名字面貌還沒(méi)看清楚記住就這樣消失了。主角瑪麗昂.歌迪亞的演技，的確是好的，因?yàn)榭梢允褂^眾對(duì)一個(gè)人物有這樣的強(qiáng)烈感覺的，即使是一種不喜歡的感覺，也說(shuō)明了她對(duì)這個(gè)人物的表演是貼切的，靈動(dòng)的。據(jù)說(shuō)，皮雅芙生前的密友看了瑪麗昂的演出之后，也不由得感嘆：“天啊……”。不然，奧斯卡影后怎會(huì)無(wú)由來(lái)的得到呢？但我仍然最喜歡她在《兩小無(wú)猜》中的那個(gè)愛得放肆的姑娘。

致所有燦爛的和受苦的時(shí)光

看《玫瑰人生》的時(shí)候，我感到這個(gè)銀幕上的PIAF，
幾乎是一個(gè)會(huì)唱歌的我的耶穌。
因?yàn)樗芨惺艿耐纯啵俏宜惺艿模?br>她所能承受的破碎，正是我所承受的，
她能唱出的一切美妙的痛苦的聲音，
正是我想唱然而無(wú)法唱出的。
她是一個(gè)圣徒，我想，是一個(gè)和我一樣信奉著愛的圣徒。

當(dāng)多年無(wú)法唱歌的PIAF聽了一半《無(wú)怨無(wú)悔》，
就忍不住打斷，驚喜而凄涼的說(shuō)：“這是我的歌！這就是我！”時(shí)，
我也忍不住想站起來(lái)，打斷所有電影院里正在看電影的人，這樣大聲說(shuō)：
“你們看！這幾乎就是我的人生！這是我的歌！”
沒(méi)錯(cuò)，就像《在地圖消失的地方》里的威利，
堅(jiān)信午夜電視直銷節(jié)目里出現(xiàn)的圣誕老人是對(duì)他一個(gè)人訓(xùn)誡教誨一般，
那個(gè)時(shí)刻，我也獲得這樣至高無(wú)上的感受：
我深信那個(gè)又矮，又丑，又不幸的女人，此時(shí)此刻，正在為我一個(gè)人歌唱，
就為了我們心里那種幾乎愚蠢的信念：
愛，是我們唯一的道路。

所以，她死了，死于失去愛，死于孤獨(dú)，死于無(wú)法唱，
但是電影并不以她的垂死而結(jié)束：
電影無(wú)限放大了她最后一曲演唱，那簡(jiǎn)直是對(duì)黯淡無(wú)光的人生的戰(zhàn)歌，
那就是在對(duì)所有挫折扇過(guò)去的響亮耳光，
碾碎了她，曾經(jīng)把她碾成碎片的壓路機(jī)，在歌聲里轟然倒塌，
她借由歌聲，就像耶穌一樣，重生，復(fù)活，光芒萬(wàn)丈，
因?yàn)?，她唱歌?br>
我想我們愛電影，就像我們愛耶穌：
我們愛一個(gè)人替我們受難，我們愛一個(gè)人比我們更不幸，
我們愛一個(gè)人飽受摧殘但是無(wú)法磨損的燦爛。
我們的人生太長(zhǎng)，
我們感受得太多，而且太平淡，
盡管我們的房間就是我們的受難地，
盡管我們愛過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)人（但是失去任何一個(gè)人的痛苦都不亞于電影里濃縮的痛苦），
我們?nèi)耘f需要一個(gè)人站在十字架上，展示我們的痛苦，因我們的痛苦而升華，
并且讓我們知道：活著，僅僅是懷有信念的活著，是一件多么珍貴的事。

在考學(xué)面試的時(shí)候，我們同學(xué)里流傳著一個(gè)段子，
一個(gè)高年級(jí)的男生，在被老師們問(wèn)到：“電影，對(duì)你意味著什么？”時(shí)，
冷冷的回答說(shuō)：“電影是我的宗教?！?br>現(xiàn)在，我突然明白了這句話。

致所有燦爛的和受苦的時(shí)光。



人生是回旋往復(fù)的聲部


寫完了感性的文字，我想為《玫瑰人生》寫一點(diǎn)理性的文字。

一個(gè)偉大傳奇人生的傳記片，我見過(guò)三種：
一種是展開這個(gè)人物的人生數(shù)軸，將每一個(gè)重大事件作為一個(gè)坐標(biāo)點(diǎn)，一一展示，比如《吳清源》，
一種是截取了其中一段最精彩的旅程，告訴我們?yōu)槭裁磦ト藭?huì)成為一個(gè)偉人，比如《摩托日記》，
一種是不講重大事件，只講人生的狀態(tài)，虛掉歷史背景，沉浸的是人的內(nèi)心，比如《瑪麗 安東瓦內(nèi)特》。

《玫瑰人生》呈現(xiàn)給我的是第四種：
電影總的來(lái)說(shuō)仍舊是從年幼到死去的流程在走一趟她的人生，
但是并不清晰明確的按照時(shí)間順序來(lái)講故事。
電影遵循的不是時(shí)間的節(jié)奏，而是音樂(lè)的節(jié)奏。
PIAF的人生，以不同的時(shí)段，不同的主題，就像好幾個(gè)聲部一般，回旋往復(fù)的出現(xiàn)。
不是一個(gè)人在客觀冷靜的讀著她的傳記，整理她的人生大事要事考，
而是像一個(gè)人垂死的時(shí)候，人生各種碎片紛至沓來(lái)，聚合成一個(gè)萬(wàn)花筒，
從那個(gè)小小的孔里看出去，有事件，有感覺，有色彩，有情感。
各種東西看似雜亂無(wú)章的來(lái)了，就像我們的人生況味，
多少東西并置，重疊，放大，倒回，省略，混亂，模糊，無(wú)法重現(xiàn)。

請(qǐng)注意“看似”兩個(gè)字，好的電影里沒(méi)有任何東西是雜亂無(wú)章的，
一切種種當(dāng)然是精心設(shè)計(jì)的，我傾向于是編劇設(shè)計(jì)的。
電影不是各種偶然造就的神賜之物，就像魔術(shù)師變出的是魔術(shù)而不是魔法一樣。
《玫瑰人生》的各個(gè)關(guān)節(jié)都很好：表演超級(jí)棒，音樂(lè)也棒，剪輯很棒，導(dǎo)演不用說(shuō)了，
但是作為一個(gè)編劇，我感受最深的是：劇本真棒??！

就像電影的最后一個(gè)段落，基本上是這樣幾個(gè)部分組成的：
PIAF最后一次登臺(tái)的各種籌備工作，
PIAF即將死去，身邊只有一個(gè)護(hù)士，她向她傾訴自己的孤獨(dú)和痛苦，
（從屬在這個(gè)部分下的一次往事追憶：PIAF曾經(jīng)有一個(gè)女兒，死去了）
PIAF的零碎童年回憶，
PIAF在海灘上接受最后一次訪問(wèn)，安詳而智慧，
PIAF最后一次登臺(tái)獻(xiàn)唱。
這幾個(gè)部分，不是以“12345”的順序出現(xiàn)的，
而是每個(gè)部分都打碎了，揉合在一起，靈光一閃的，即興的，恍惚的，
漸漸向最后的時(shí)刻滾動(dòng)而去。
有的傳記片重故事，有的傳記片重感受，
但是《玫瑰人生》兩者兼有，
因此，我們看到的不是一個(gè)人物，一個(gè)旅程，而是一整個(gè)人生。
你們知道，人生不是一個(gè)漸漸清晰的畫像，
而是回旋往復(fù)，神奇多變的聲部。

如果不曉得艾迪特?皮雅芙(Edith Piaf)是誰(shuí)，那或許知道《玫瑰人生》(LaVie En Rose)；即便記不得歌名，對(duì)不上號(hào)，肯定也在哪聽過(guò)這歌―――在克萊德曼的鋼琴曲里，在《天使愛美麗》、《兩小無(wú)猜》里，甚至在馮小剛的《天下無(wú)賊》里―――片頭那首歌，正是小野麗莎翻唱的《玫瑰人生》。

傳記電影《玫瑰人生》講述的，正是歌曲原唱者、法國(guó)國(guó)寶級(jí)歌手艾迪特?皮雅芙的傳奇一生。她的藝名“Piaf”是巴黎人稱呼“麻雀”的俚語(yǔ)，這個(gè)名字不僅是因?yàn)樗愿袼?，有副好嗓子，更是因?yàn)樗砀邇H有146厘米。在本片導(dǎo)演奧利維埃?達(dá)昂(Olivier Dahan)之前，克勞德?勒魯什(Claude Lelouch)在1983年就拍過(guò)關(guān)于皮雅芙的電影，名為《莫忘今生》(Edith and Marcel)，講的是皮雅芙和拳擊手馬塞爾的愛情際遇。在《玫瑰人生》里，這段情殤也成為影片關(guān)鍵章節(jié)。

《玫瑰人生》長(zhǎng)達(dá)140分鐘，完整地再現(xiàn)了皮雅芙顛沛流離的童年，從街頭初啼、酒吧賣唱的少女到正式登臺(tái)、歌喉迷人的明星，到情感受挫、每況愈下的晚年，再到彌留之際。達(dá)昂成功地打亂皮雅芙人生的各個(gè)階段，一會(huì)還在懵懂困惑的孩時(shí)，一會(huì)就跳到肢體僵硬的老年，營(yíng)造轉(zhuǎn)瞬即逝的人生悲喜。為了不至于讓觀眾覺得含糊不清，導(dǎo)演用文字交代了時(shí)間、地點(diǎn)；只要細(xì)心留意，前后故事還是能串在一起，看出皮雅芙從法國(guó)到美國(guó)的人生軌跡。作為線索的，自然是皮雅芙不同時(shí)期的歌曲，有特殊意義的、偶然抓住的，皆成就了舞臺(tái)上的皮雅芙。

皮雅芙僅在人世間駐留48個(gè)年頭，這一大半可能由于她無(wú)節(jié)制地注射嗎啡、醉酒縱情，揮霍健康導(dǎo)致生命透支。但皮雅芙之所以為皮雅芙，就在于她不可復(fù)制的偏執(zhí)，或者如評(píng)論家所言，是一種“法國(guó)的基因”。幸運(yùn)的是，在《玫瑰人生》外，她還留下眾多膾炙人口的歌曲。在這部電影里，你還將聽到《愛的禮贊》、《我無(wú)怨無(wú)悔》等名曲。

片中，皮雅芙遇見傳奇女星瑪琳?黛德麗(Marlene Dietrich)，激動(dòng)得有些失措。事實(shí)上她和電影的交集還有不少，比如法蘭西奇才讓?考克托(Jean Cocteau)是她的好朋友，為她編過(guò)戲劇。更叫人感慨的是，在聽聞好友去世消息后，考克托在同一天離去。

作為2007年柏林電影節(jié)開幕電影，《玫瑰人生》在法國(guó)上映后取得驚人票房。這也許是在1963年皮雅芙的國(guó)葬―――成千上萬(wàn)民眾走上街頭為她送行―――之后，人們?cè)僖淮斡眯袆?dòng)懷念這位“小麻雀”，還有她不老的歌聲。

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近月來(lái)上“電影市場(chǎng)學(xué)”課，對(duì)起外語(yǔ)片中文戲名多了點(diǎn)注意。電影《La Vie en Rose》（La Mome）在香港譯作《粉紅色的一生》，而沒(méi)有跟臺(tái)灣譯成《玫瑰人生》，除了因?yàn)閞ose在法文可譯作粉紅色外，更大的原因，很可能是香港人對(duì)Edith Piaf這位法國(guó)歌后其實(shí)認(rèn)識(shí)不多。僅有的認(rèn)識(shí)，可能只聽過(guò)陳百?gòu)?qiáng)唱她作曲的〈La Vie en Rose〉，廣東版由鄭國(guó)江填詞，歌名正是〈粉紅色的一生〉。

臺(tái)灣譯名《玫瑰人生》其實(shí)比香港的《粉紅色的一生》更貼切，因?yàn)槊倒宀灰欢ㄊ欠奂t色的，更多是鮮紅、血紅色的。玫瑰珣爛，卻容易凋謝，而且?guī)Т?，這都是Edith Piaf的特質(zhì)，電影的海報(bào)也是鮮紅色的，而不是Hello Kitty的粉紅色。鄭國(guó)江可能覺得粉紅色更適合陳百?gòu)?qiáng)（其實(shí)他最愛紫色），但怎樣也好，Edith Piaf一點(diǎn)都不粉紅色。

雖然有過(guò)Edith Piaf幾張精選唱片，我對(duì)她的一生其實(shí)也所知不多?？粗娪?，我直覺她跟我們的梅艷芳有很多相似的地方，她們都在戲班長(zhǎng)大（梅艷芳在荔園），都在龍蛇混雜的酒廊歌廳打滾過(guò)，都喜歡硬漢型男人，最后感情都沒(méi)有著落，還未步入老年就病逝，很明顯是年青時(shí)操勞加上放任，弄壞了身體。她們?cè)谖枧_(tái)上是萬(wàn)人祟拜的女王，在臺(tái)下則風(fēng)趣豪爽、大情大性、不拘小節(jié)，有時(shí)像個(gè)頑皮小孩，有時(shí)又霸氣十足。稍為不同的是，梅艷芳比較多豪爽包裝，追求聲色藝，Edith Piaf則完全以唱功取勝。她在美國(guó)大發(fā)脾氣，認(rèn)為庸俗的美國(guó)人期望她是法國(guó)艷星，不會(huì)欣賞好聽不好看的她。

電影要說(shuō)動(dòng)人故事，難免要將主角的人生戲劇化，但我總相信，出色的藝人（或曰藝術(shù)家）把最大的心力都投入了技藝和事業(yè)，人生的其他環(huán)節(jié)就恐怕比較差勁，作為他們身邊的家人、朋友、情人，一定不好過(guò)?？赡芤?yàn)檫@個(gè)原因，我向來(lái)對(duì)名人少有幻想，也不想成為他們的朋友。欣賞偶像，買票捧場(chǎng)貨銀兩訖最實(shí)惠。

電影用了時(shí)空交錯(cuò)的敘事手法，是兵行險(xiǎn)著，不算非常出色，但也算合格。我在豆瓣給了電影五粒星，有超過(guò)一粒是純粹給Edith Piaf的歌聲。

一曲〈La Vie en Rose〉，代代都有名人翻唱過(guò)（新近的如有小野麗莎），Youtube就收藏了多個(gè)不同版本。其中較經(jīng)典的，有柯德莉夏萍（Audrey Hepburn）在《Sabrina》唱給堪富利保加（Humphrey Bogart）聽的，有Louis Armstrong吹著小號(hào)唱的英文版，還有瑪蓮德烈治（MarleneDietrich）的現(xiàn)場(chǎng)版。最意外的收獲，是發(fā)現(xiàn)了一個(gè)劉別謙（Ernst Lubitsch）愛將Maurice Chevalier上電視臺(tái)節(jié)目的片段：他向美國(guó)觀眾介紹和獻(xiàn)唱〈La Vie en Rose〉這首法蘭西名曲。

原文（附影片及照片）刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/692

其實(shí)是前年看完隨手寫的：買了《玫瑰人生》的碟放那里都幾年了，終于翻出來(lái)看，也終于才知道Edith Piaf一生那么戲劇化啊。從小被母親遺棄，曾經(jīng)跟祖母過(guò)過(guò)幾年，祖母是開妓院的。后來(lái)父親把她帶去了馬戲團(tuán)。她很小就在街頭賣唱，十七歲生了個(gè)女兒，兩年后女兒就因?yàn)槟X膜炎早夭。二十歲被夜總會(huì)老板Louis Leplée發(fā)掘，開始走紅，次年Leplée就被謀殺了，兇徒還是她認(rèn)識(shí)的街頭匪幫，所以她也被卷進(jìn)事件中。后來(lái)她遇到一力栽培她的Raymond Rosso，大紅了二十多年。她的生平最愛是世界拳擊冠軍、有婦之夫、法國(guó)人Marcel Cerdan。他在從巴黎去紐約會(huì)她的途中飛機(jī)失事身故了。這事給她重大打擊，加以她又出了幾次車禍，從此藥物依賴、酗酒。她嫁過(guò)兩次，第一次結(jié)婚對(duì)象比她大，是個(gè)法國(guó)歌手，證婚人還是瑪琳?黛德麗。臨死前一年她嫁了個(gè)比她小二十幾歲的歌手，很快又離婚了。四十幾歲時(shí)得了肝癌，在身體完全垮掉的情況下，還是寫出了不少歌——其中一首非常非常有名：Non, je ne regrette rien——以此還清了債務(wù)。

她48歲去世，下葬時(shí)巴黎萬(wàn)人空巷。 我去過(guò)她在拉雪茲神父公墓里的墓地，墓碑上有她的照片，刻著一句話：Gentil papillon, va lui dire que je l’aime（親愛的蝴蝶，請(qǐng)飛去告訴他我愛他）。她的歌我聽得極少，早年我朋友Richard震驚于我對(duì)法國(guó)香頌的無(wú)知，特地刻了兩張碟給我，其中有她的好幾首歌——她是無(wú)可置疑的法國(guó)香頌第一人。

Piaf短暫一生活了別人幾輩子的濃度，兩個(gè)多小時(shí)根本講不完，但這個(gè)電影還是個(gè)不錯(cuò)的嘗試。Marion Cotillard的獎(jiǎng)?wù)娌皇前啄玫?，演活了一個(gè)街頭長(zhǎng)大的、粗俗的、感情濃烈的、活得奔放恣肆不管不顧的Piaf。你看完了大概也不會(huì)覺得Piaf是個(gè)討人喜歡的人物，但能深刻體會(huì)到音樂(lè)是她的生命，她在自己的歌里大放光華。片子用了幾條平行的時(shí)間線來(lái)拍，如果不了解她生平的人只怕看著會(huì)有點(diǎn)亂（我先到wiki把她生平捋了一遍），可她生命里重要的點(diǎn)都拍得很動(dòng)人：第一次在街頭開口唱、第一次正式上臺(tái)、失去愛人時(shí)撕心裂肺的痛、最后一次登臺(tái)時(shí)用歌聲大聲宣布：我無(wú)怨無(wú)悔！每首歌都和劇情結(jié)合得很完美。稍讓我有點(diǎn)遺憾的是電影里的她有點(diǎn)太粗鄙了，不知道她本人是否真的如此，可看她的錄像，臺(tái)風(fēng)優(yōu)雅得很。她的內(nèi)心其實(shí)很詩(shī)意，許多歌的歌詞是她自己寫的。

順便說(shuō)一下字幕是邁克翻的。難怪我邊看邊覺得字幕質(zhì)量相當(dāng)高——除了一些口語(yǔ)翻出些小錯(cuò)，大體很好，尤其歌詞翻得好。

和小山冒雨在周六晚上去看電影節(jié)參影的法國(guó)影片<La vie en rose>
Eidth Piaf傳奇又艱辛坎坷的一生壓縮在2個(gè)小時(shí)，確實(shí)有些為難導(dǎo)演。所以只能說(shuō)，<La Vie en Rose>僅是導(dǎo)演奧利維?！み_(dá)昂的Eidth Piaf.僅是對(duì)法國(guó)國(guó)寶級(jí)嗓音得致敬。因?yàn)橛捌捎昧送甑匠擅?0年代以后兩條線同時(shí)敘述，交叉跳換的手法，看得實(shí)在只能去混淆。畢竟僅為了解生平，可尋求萬(wàn)能的Google幫助。
 
影片中，成名后的Eidth Piaf紅的慘烈的雙唇，黑色絲綢睡衣上絢麗牡丹，強(qiáng)烈對(duì)比的色彩映出性格強(qiáng)烈和囂張。她讓樂(lè)隊(duì)干等她三個(gè)小時(shí)，就為了一首新得曲子時(shí)雙手插腰，自信和肆無(wú)忌憚地對(duì)歌劇院老板說(shuō)：“不然成為Edith Piaf有什么用？！”
可是，最讓人驚心動(dòng)魄的，是她在臨睡前給Marco電話，說(shuō)她離不開他，希望他回到她身邊。后和衣睡下。等清晨在他親吻中醒來(lái)后，跑去廚房端咖啡時(shí)，一臉欣喜的她對(duì)比著旁人驚恐痛苦的眼神。等到猛然醒悟，悲痛欲絕嚎哭不止的的Edith，則是發(fā)狂一般的不斷尋找，穿梭于公寓的各個(gè)房間，再漸漸沿著公寓走廊走向深處，最終消失在一片漆黑中，也許這個(gè)黑暗隱喻了從今后人生里再也沒(méi)有遇到這般刻骨銘心的人.往后的日子里Edith再也沒(méi)從這段打擊中出來(lái)。可這啷蹌的腳步最終到達(dá)的是燈火輝煌的舞臺(tái)。因?yàn)楦璩?舞臺(tái)，才是她生命的終點(diǎn)。
 
生命的戲劇性在她的一生中撞裂著火花四濺,在起起落落的激蕩中,演繹出一段比煙花寂寞的歌劇.