并不能說，Edith Piaf是我最欣賞的女性形象。這位法國最著名的歌唱家早年命運多舛：先是被母親拋棄，然后被父親送到妓院由祖母撫養(yǎng)，隨后在父親從軍隊退役后又被強行帶走隨馬戲團生活，再之后Edith跟隨父親在街頭賣藝，從此開始了長達(dá)三十多年的演唱生涯，直到成為二戰(zhàn)后代表法國形象的代言人。盡管Edith熱愛歌唱如同生命，但她并不愛惜生命。她的一生充滿了悲劇，她本人嚴(yán)重酗酒，毫無節(jié)制的注射嗎啡，在47歲就香消玉殞，死于肝癌。

這樣一位充滿了傳奇色彩的女性，電影可以從很多角度來刻畫。由法國導(dǎo)演Olivier Dahan指導(dǎo)2007年在柏林電影節(jié)首映的《玫瑰人生》就選擇了與一般人物傳記不太一樣的角度來演繹這位傳奇女性的一生。

從內(nèi)容上說，盡管音樂是Edith Piaf一生最大的主題，但影片并未把全部重心放在音樂上。在描述Edith于街頭被巴黎某上層夜總會的主人Louis Leplée發(fā)掘后正式開始演唱生涯的時候，影片著重強調(diào)了Edith初次登臺前極度緊張恐懼的心理和驚恐的表情，包括Louis Leplée不斷的鼓勵甚至威脅都面面俱到；但當(dāng)Edith終于客服舞臺恐懼華彩萬丈開聲演唱之時，影片又突然靜音了，我們只看得到Edith的表情，口型與動作，一切都慢慢歸于沉寂。Edith成名后，一意孤行讓樂隊苦等三個鐘頭，為了一首自己喜歡的新歌把原定的排練計劃說改就改。這里，Marion Cotillard扮演的盛年Edith意氣風(fēng)發(fā)，涂著明艷的血紅唇膏，雙手叉腰下頜高抬，趾高氣揚的說：“要是不能為所欲為，當(dāng)Edith Piaf還有什么意思！”類似于這樣充分體現(xiàn)Edith Piaf充滿棱角飛揚跋扈個性的片段細(xì)節(jié)還有很多，這里，一個明確的信息從這些細(xì)節(jié)中被準(zhǔn)確無誤的表現(xiàn)了出來：音樂是Edith Piaf的生命，但Edith的生命中除了音樂，還有更多更多她要追求的東西。

電影所采取的跳出音樂，全方位多角度的來描述這位法國最著名音樂家的敘事手段在我看來是非常令人贊嘆的。不管是Edith Piaf與法國的重量級拳手，享有世界拳王稱號的Marcel Cerdan的短暫而濃烈的愛情，還是Edith與一生好友Simone Berteaut之間搖擺進(jìn)退的友誼，這些細(xì)節(jié)著重刻畫的都是Edith像烈酒一樣芬芳又苦澀的，充滿起伏的人生際遇，以及在這些變故更改之中Edith被激發(fā)的棱角犀利毫不妥協(xié)的執(zhí)拗個性。Edith Piaf之所以被當(dāng)作法國形象的象征，不僅僅是因為她超凡出眾的音樂才華，更重要的原因，在我看來，正是她這種飛揚跋扈永不后退的性格。她任性，偏執(zhí)，瘋狂，她不在乎健康，她甚至不怎么太在意觀眾和媒體的評論，她只要自己的那顆心保持自由，她要為所欲為，她要整個世界。這就是Edith Piaf，這個骨子里自由飛揚的靈魂，用她的歌聲撫慰、激發(fā)了法國的一個時代。她的歌聲被稱作“巴黎的靈魂”，果然當(dāng)之無愧。

盡管對Edith Piaf一生有重大影響事件和對Edith突出性格的刻畫是全片的重點，可電影并沒有忽視作為歌唱家的Edith一面。全片重點表現(xiàn)的兩首歌，La Vie En Rose（玫瑰人生）和 Non, je ne regrette rien（我心無憾）分別出現(xiàn)在她與Cerdan的熱戀階段及生命接近終點一刻最后一次在著名的巴黎奧林匹亞音樂廳演出之時。這樣的安排一方面展示了這兩首膾炙人口的著名歌曲，另一方面，它們是Edith Piaf當(dāng)時心聲的寫照，與電影故事的進(jìn)程完美得結(jié)合在了一起。

從結(jié)構(gòu)安排與攝影技巧上來說，導(dǎo)演兼劇本作者的Olivier Dahan在這部影片中充分展現(xiàn)了他的才華。全片并未按正常時間進(jìn)程推進(jìn)，而是分成兒童/少女、盛年和老年三個階段，彼此穿插。每當(dāng)展現(xiàn)完Edith舞臺上光芒萬丈的成功時刻，隨后電影總是立即剪切到生命火花將息，Edith所處的靜默，幽暗、脆弱的空間。一前一后，前一秒鐘繁華，后一秒就是黯淡。這樣技巧純熟幾乎到花哨的剪切手法與Edith Piaf本來就混亂與充滿自我矛盾的人生過程結(jié)合在了一起，彼此相呼應(yīng)，對照。

電影另一處將時間順序打碎重新粘連的精彩細(xì)節(jié)是體現(xiàn)Edith痛失所愛在空蕩的大屋中掩面而泣不停奔走的鏡頭，聲音再一次被關(guān)掉，痛苦得表情都變形了的Edith從明亮奔走到日光照不到的陰影里。鏡頭從她背后逐步移轉(zhuǎn)到正面后，Edith已經(jīng)站到了舞臺之上，聚光燈下，她蒼白的臉已恢復(fù)平靜，目光深邃而憂傷，只有血色的口紅依舊濃烈。

盡管這些時間前后跳躍的片段自身每個都制作精良，幾條線索也都清晰飽滿，但對于對Edith Piaf生平不太熟悉的觀眾來說，這種突出重要細(xì)節(jié)而忽略前后時間關(guān)聯(lián)與次要人物的手法不可避免的帶來一些情節(jié)上的困惑。考慮到文化背景的差異，可能法國觀眾在觀看的時候應(yīng)該更為順暢吧。



發(fā)表于《電影世界》雜志，轉(zhuǎn)載請注明。

    又看了一遍《玫瑰人生》，這次看是重溫，也是翻新，漢語里把法國的Chanson翻譯做“香頌”，當(dāng)然是好的，但失之浮華，像許多人提到法國，總是冠之以“浪漫”，這理解里的油膩稍微多了一些。
    Piaf初次在夜總會登臺亮相，征服眾生是以一首“鄉(xiāng)下姑娘”（歌詞來自DVD版玫瑰人生）：一周接著一周，在巴黎市郊的大街上，我們看到他們成群的閑逛。他們和愛人穿著骯臟的衣服，十天沒洗的襯衫，穿行在路燈微薄的光芒中，穿行在蓬巴杜夫人式的氛圍中。他們是我們美麗的鐵匠，我們的玩偶，我們的玩具，我們的木偶。在夜晚時聆聽，他們唱著這樣的歌。我們是鄉(xiāng)下姑娘，鐘樓的鄉(xiāng)下姑娘，我們四處流浪，身無分文，我們是窮光蛋，一無所有的窮光蛋，夜晚降臨，可以到處落腳。她們沒有漂亮的梳妝臺，那是屬于富人的玩意兒，她們也不能到展示拉斐爾畫作的畫廊，掙幾個小錢。在巴斯蒂安圣馬丁運河旁，有一座小教堂，那里總可以看到衣著光鮮的紈绔子弟，沒有漂亮的玩具，在破敗的市場上，也沒有30蘇丹絲綢洋娃娃，我們是窮光蛋，一無所有的窮光蛋，只能在令人害怕的洞里，或是殘破的車廂后度過長夜，我們從來沒有見過花環(huán)也沒見過王冠，我們中沒有任何人有活可干，我們一無所有，當(dāng)死亡來臨的那一天，那是我們?nèi)松凶蠲篮玫囊惶炝恕?br>    這是香頌，可又不是我想象中的，浮華奢靡的香頌。它的調(diào)子是快活的，有種窮開心，窮人的那種嘲弄，在垃圾堆里也要插著腰大笑一場的嘲弄，對整個世界的嘲弄和大笑?？墒歉柙~是真實的，真實得讓人害怕。這也是整個玫瑰人生給我的感覺：是痛苦的，然而這痛苦是有力的，是明亮的，是飽滿的，而不是扭曲陰郁的灰蒙蒙的齷齪。
    有人不喜歡Piaf的歌聲，說像男人，哦，是要這樣的力度，要有這樣的金石一般的力度，才能超越這些痛苦，高高的站到廢墟上面，垃圾堆上面，人生的一切殘缺上面，她是玫瑰，可是是多么明亮，多么高亢，鋼鐵一般的玫瑰。好的藝術(shù)，無論小說或音樂，都是美而有力的，這一點，Piaf讓我想到麥卡勒斯，同樣是在中年即身纏重病，Piaf有藥物依賴癥，出過車禍，斷了兩根肋骨，四十多歲已經(jīng)像八十歲，麥卡勒斯三十歲已經(jīng)半身不遂，長期酗酒，甚至無法控制自己簽支票的手不抖。一樣的殘破，可是田納威廉西管麥卡勒斯叫什么：鐵蝴蝶！——她像鋼鐵一樣，堅不可摧。這句話，同樣可以用來形容1米47，佝僂著腰顫顫巍巍在臺上的Piaf，如此脆弱，然而堅不可摧。
    “不，絕不，我絕不遺憾，我不為生命中的美好遺憾，也不為生命中的糟糕遺憾，發(fā)生的一切，對我來說都是一樣；不，絕不，我絕不遺憾，我清除，放逐，遺忘所有的過往，我嘲笑過去；我將回憶燃燒，我所有的記憶，我所有的哀傷，我不再需要他們；帶著顫抖的聲調(diào)，我將我的愛情遺忘，常常清理往事，我要從頭開始。”——最后這一段，演Piaf的瑪麗昂·歌迪亞大睜雙眼，縱聲放歌，如此用力，面部肌膚幾乎出現(xiàn)痙攣，那是徹徹底底的生命之力，是脆弱肉體所能達(dá)到的意志的極限，美的極限。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_467a4e7c01009b2o.html

    沖著法國大片和奧斯卡影后的名聲，還有各種媒體上對這部片子的贊賞，我看了《玫瑰人生》。結(jié)果，不得不說，我對這部獲得眾人贊美的電影不怎么感冒。

    傳記式的電影，最大的資本就是這個人物的一生。所以，與其說我不喜歡這部電影，不如說我不喜歡這個法國的香頌天后。這樣說的話，可能會被很多人砸磚頭了。但我從電影上看到的這個法國的國寶級人物，卻是一個專橫、傲慢、任性的形象，甚至她的樣子，也不是好看的：叉腰駝背，發(fā)線后移。整個電影里，最漂亮的，莫過于是描寫她和拳擊手馬賽相戀的時候那個容顏和那套藍(lán)色的衣裙。但在那之前和在那之后，從二十多歲到四十多歲的造型，就整一個小老太婆。成名之前的她，所唱的歌曲，跟優(yōu)雅一點也扯不上邊，倒不如說是一些俗套的小調(diào)罷了，感覺是類似于韋小寶唱“十八摸”之類的。成名之后，當(dāng)然是有名士為她作曲，但由她自己挑選的某些歌曲，仍然逃不出那種煙花風(fēng)塵的套路。她的一生，似乎就離不開酒精和毒品。要說她是因為戀人馬賽的飛機失事而用上止痛藥，但在那之前，她的人生似乎早有可卡因的存在。而酒，更是少不了。至于她的情史，一蘿蘿，其中包括為了她的演藝事業(yè)付出的兩個，一個是在街頭發(fā)現(xiàn)了她那美麗的嗓子的夜總會老板，一個是對她作出手把手的特訓(xùn)把她的歌唱生命從低級的夜總會提升到高雅的音樂廳的音樂人。即便如此，也不過落下了一死一解雇的下場。無數(shù)的離合中，她最愛的就是拳擊手馬賽，但這也是一段不能見光的情緣，因為他早已有家室。

    無疑，這樣的人，有像我這樣不喜歡的，但喜歡她的人也大有人在。那樣的性格，在另外一些人眼中，是出彩的、吸引的。而她的歌喉，即使是唱著低俗的小調(diào)的時候，也是好聽的，厚氣的。嬌小的身軀所爆發(fā)的力量，完全的呈現(xiàn)在她的吶喊中。這是她的武器，她的天賦，她一生為之驕傲的能力。那首傳唱多時的《玫瑰人生》，也實在是優(yōu)美。不然的話，其他種種，以我之見，實在不能使她成功。

    目前來說，對于這位法國的象征，我們能夠了解的，也不過就這么一部電影。偏巧這部電影又太過于蒙太奇，像我這樣本來就對她不太熟悉的人來說，基本上對于了解她的人生沒有什么幫助。至于其他的資料，網(wǎng)上流傳的也不多，反而是我在電騾上的找到的一篇在這部電影之前就寫下的對她的簡介，還可以從一個側(cè)面反映出她的一生。

    或許，在法國人的生活中，濫情等于浪漫，酗酒等于調(diào)劑，皮雅芙性格的缺陷也不過是被形容為“個性獨特”，反而更突出了她一生命運的跌宕，襯托出一個悲情的人生?？磥恚煌幕g還是難以調(diào)和。從以上種種看來，我身上實在找不出一個法國因子，對那個時候那個層次的法國說喜愛，恐怕我是做不到的。所以，請原諒我以上言論有一種過于衛(wèi)道之士的感覺?；蛟S，將皮雅芙換成梅艷芳的話，我的認(rèn)同感會多一點。

    至于電影，哦，這可愛的法國電影，實在不是我這種沒有藝術(shù)細(xì)胞的人看的。雖然導(dǎo)演已經(jīng)在各處閃回插入的地方提示了時間和地點，但我仍然是看得頭昏轉(zhuǎn)向的，理不清各個事件的時間順序和他們之間的聯(lián)系。人物，由于皮雅芙太過于強大了，其他各個配角、打雜、跑龍?zhí)椎?，全都一閃而過，什么名字面貌還沒看清楚記住就這樣消失了。主角瑪麗昂.歌迪亞的演技，的確是好的，因為可以使觀眾對一個人物有這樣的強烈感覺的，即使是一種不喜歡的感覺，也說明了她對這個人物的表演是貼切的，靈動的。據(jù)說，皮雅芙生前的密友看了瑪麗昂的演出之后，也不由得感嘆：“天啊……”。不然，奧斯卡影后怎會無由來的得到呢？但我仍然最喜歡她在《兩小無猜》中的那個愛得放肆的姑娘。

致所有燦爛的和受苦的時光

看《玫瑰人生》的時候，我感到這個銀幕上的PIAF，
幾乎是一個會唱歌的我的耶穌。
因為她能感受的痛苦，正是我所感受的，
她所能承受的破碎，正是我所承受的，
她能唱出的一切美妙的痛苦的聲音，
正是我想唱然而無法唱出的。
她是一個圣徒，我想，是一個和我一樣信奉著愛的圣徒。

當(dāng)多年無法唱歌的PIAF聽了一半《無怨無悔》，
就忍不住打斷，驚喜而凄涼的說：“這是我的歌！這就是我！”時，
我也忍不住想站起來，打斷所有電影院里正在看電影的人，這樣大聲說：
“你們看！這幾乎就是我的人生！這是我的歌！”
沒錯，就像《在地圖消失的地方》里的威利，
堅信午夜電視直銷節(jié)目里出現(xiàn)的圣誕老人是對他一個人訓(xùn)誡教誨一般，
那個時刻，我也獲得這樣至高無上的感受：
我深信那個又矮，又丑，又不幸的女人，此時此刻，正在為我一個人歌唱，
就為了我們心里那種幾乎愚蠢的信念：
愛，是我們唯一的道路。

所以，她死了，死于失去愛，死于孤獨，死于無法唱，
但是電影并不以她的垂死而結(jié)束：
電影無限放大了她最后一曲演唱，那簡直是對黯淡無光的人生的戰(zhàn)歌，
那就是在對所有挫折扇過去的響亮耳光，
碾碎了她，曾經(jīng)把她碾成碎片的壓路機，在歌聲里轟然倒塌，
她借由歌聲，就像耶穌一樣，重生，復(fù)活，光芒萬丈，
因為，她唱歌。

我想我們愛電影，就像我們愛耶穌：
我們愛一個人替我們受難，我們愛一個人比我們更不幸，
我們愛一個人飽受摧殘但是無法磨損的燦爛。
我們的人生太長，
我們感受得太多，而且太平淡，
盡管我們的房間就是我們的受難地，
盡管我們愛過無數(shù)個人（但是失去任何一個人的痛苦都不亞于電影里濃縮的痛苦），
我們?nèi)耘f需要一個人站在十字架上，展示我們的痛苦，因我們的痛苦而升華，
并且讓我們知道：活著，僅僅是懷有信念的活著，是一件多么珍貴的事。

在考學(xué)面試的時候，我們同學(xué)里流傳著一個段子，
一個高年級的男生，在被老師們問到：“電影，對你意味著什么？”時，
冷冷的回答說：“電影是我的宗教?！?br>現(xiàn)在，我突然明白了這句話。

致所有燦爛的和受苦的時光。



人生是回旋往復(fù)的聲部


寫完了感性的文字，我想為《玫瑰人生》寫一點理性的文字。

一個偉大傳奇人生的傳記片，我見過三種：
一種是展開這個人物的人生數(shù)軸，將每一個重大事件作為一個坐標(biāo)點，一一展示，比如《吳清源》，
一種是截取了其中一段最精彩的旅程，告訴我們?yōu)槭裁磦ト藭蔀橐粋€偉人，比如《摩托日記》，
一種是不講重大事件，只講人生的狀態(tài)，虛掉歷史背景，沉浸的是人的內(nèi)心，比如《瑪麗 安東瓦內(nèi)特》。

《玫瑰人生》呈現(xiàn)給我的是第四種：
電影總的來說仍舊是從年幼到死去的流程在走一趟她的人生，
但是并不清晰明確的按照時間順序來講故事。
電影遵循的不是時間的節(jié)奏，而是音樂的節(jié)奏。
PIAF的人生，以不同的時段，不同的主題，就像好幾個聲部一般，回旋往復(fù)的出現(xiàn)。
不是一個人在客觀冷靜的讀著她的傳記，整理她的人生大事要事考，
而是像一個人垂死的時候，人生各種碎片紛至沓來，聚合成一個萬花筒，
從那個小小的孔里看出去，有事件，有感覺，有色彩，有情感。
各種東西看似雜亂無章的來了，就像我們的人生況味，
多少東西并置，重疊，放大，倒回，省略，混亂，模糊，無法重現(xiàn)。

請注意“看似”兩個字，好的電影里沒有任何東西是雜亂無章的，
一切種種當(dāng)然是精心設(shè)計的，我傾向于是編劇設(shè)計的。
電影不是各種偶然造就的神賜之物，就像魔術(shù)師變出的是魔術(shù)而不是魔法一樣。
《玫瑰人生》的各個關(guān)節(jié)都很好：表演超級棒，音樂也棒，剪輯很棒，導(dǎo)演不用說了，
但是作為一個編劇，我感受最深的是：劇本真棒?。?br>
就像電影的最后一個段落，基本上是這樣幾個部分組成的：
PIAF最后一次登臺的各種籌備工作，
PIAF即將死去，身邊只有一個護(hù)士，她向她傾訴自己的孤獨和痛苦，
（從屬在這個部分下的一次往事追憶：PIAF曾經(jīng)有一個女兒，死去了）
PIAF的零碎童年回憶，
PIAF在海灘上接受最后一次訪問，安詳而智慧，
PIAF最后一次登臺獻(xiàn)唱。
這幾個部分，不是以“12345”的順序出現(xiàn)的，
而是每個部分都打碎了，揉合在一起，靈光一閃的，即興的，恍惚的，
漸漸向最后的時刻滾動而去。
有的傳記片重故事，有的傳記片重感受，
但是《玫瑰人生》兩者兼有，
因此，我們看到的不是一個人物，一個旅程，而是一整個人生。
你們知道，人生不是一個漸漸清晰的畫像，
而是回旋往復(fù)，神奇多變的聲部。

如果不曉得艾迪特?皮雅芙(Edith Piaf)是誰，那或許知道《玫瑰人生》(LaVie En Rose)；即便記不得歌名，對不上號，肯定也在哪聽過這歌―――在克萊德曼的鋼琴曲里，在《天使愛美麗》、《兩小無猜》里，甚至在馮小剛的《天下無賊》里―――片頭那首歌，正是小野麗莎翻唱的《玫瑰人生》。

傳記電影《玫瑰人生》講述的，正是歌曲原唱者、法國國寶級歌手艾迪特?皮雅芙的傳奇一生。她的藝名“Piaf”是巴黎人稱呼“麻雀”的俚語，這個名字不僅是因為她性格爽朗，有副好嗓子，更是因為她身高僅有146厘米。在本片導(dǎo)演奧利維埃?達(dá)昂(Olivier Dahan)之前，克勞德?勒魯什(Claude Lelouch)在1983年就拍過關(guān)于皮雅芙的電影，名為《莫忘今生》(Edith and Marcel)，講的是皮雅芙和拳擊手馬塞爾的愛情際遇。在《玫瑰人生》里，這段情殤也成為影片關(guān)鍵章節(jié)。

《玫瑰人生》長達(dá)140分鐘，完整地再現(xiàn)了皮雅芙顛沛流離的童年，從街頭初啼、酒吧賣唱的少女到正式登臺、歌喉迷人的明星，到情感受挫、每況愈下的晚年，再到彌留之際。達(dá)昂成功地打亂皮雅芙人生的各個階段，一會還在懵懂困惑的孩時，一會就跳到肢體僵硬的老年，營造轉(zhuǎn)瞬即逝的人生悲喜。為了不至于讓觀眾覺得含糊不清，導(dǎo)演用文字交代了時間、地點；只要細(xì)心留意，前后故事還是能串在一起，看出皮雅芙從法國到美國的人生軌跡。作為線索的，自然是皮雅芙不同時期的歌曲，有特殊意義的、偶然抓住的，皆成就了舞臺上的皮雅芙。

皮雅芙僅在人世間駐留48個年頭，這一大半可能由于她無節(jié)制地注射嗎啡、醉酒縱情，揮霍健康導(dǎo)致生命透支。但皮雅芙之所以為皮雅芙，就在于她不可復(fù)制的偏執(zhí)，或者如評論家所言，是一種“法國的基因”。幸運的是，在《玫瑰人生》外，她還留下眾多膾炙人口的歌曲。在這部電影里，你還將聽到《愛的禮贊》、《我無怨無悔》等名曲。

片中，皮雅芙遇見傳奇女星瑪琳?黛德麗(Marlene Dietrich)，激動得有些失措。事實上她和電影的交集還有不少，比如法蘭西奇才讓?考克托(Jean Cocteau)是她的好朋友，為她編過戲劇。更叫人感慨的是，在聽聞好友去世消息后，考克托在同一天離去。

作為2007年柏林電影節(jié)開幕電影，《玫瑰人生》在法國上映后取得驚人票房。這也許是在1963年皮雅芙的國葬―――成千上萬民眾走上街頭為她送行―――之后，人們再一次用行動懷念這位“小麻雀”，還有她不老的歌聲。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/587208/

近月來上“電影市場學(xué)”課，對起外語片中文戲名多了點注意。電影《La Vie en Rose》（La Mome）在香港譯作《粉紅色的一生》，而沒有跟臺灣譯成《玫瑰人生》，除了因為rose在法文可譯作粉紅色外，更大的原因，很可能是香港人對Edith Piaf這位法國歌后其實認(rèn)識不多。僅有的認(rèn)識，可能只聽過陳百強唱她作曲的〈La Vie en Rose〉，廣東版由鄭國江填詞，歌名正是〈粉紅色的一生〉。

臺灣譯名《玫瑰人生》其實比香港的《粉紅色的一生》更貼切，因為玫瑰不一定是粉紅色的，更多是鮮紅、血紅色的。玫瑰珣爛，卻容易凋謝，而且?guī)Т蹋@都是Edith Piaf的特質(zhì)，電影的海報也是鮮紅色的，而不是Hello Kitty的粉紅色。鄭國江可能覺得粉紅色更適合陳百強（其實他最愛紫色），但怎樣也好，Edith Piaf一點都不粉紅色。

雖然有過Edith Piaf幾張精選唱片，我對她的一生其實也所知不多?？粗娪埃抑庇X她跟我們的梅艷芳有很多相似的地方，她們都在戲班長大（梅艷芳在荔園），都在龍蛇混雜的酒廊歌廳打滾過，都喜歡硬漢型男人，最后感情都沒有著落，還未步入老年就病逝，很明顯是年青時操勞加上放任，弄壞了身體。她們在舞臺上是萬人祟拜的女王，在臺下則風(fēng)趣豪爽、大情大性、不拘小節(jié)，有時像個頑皮小孩，有時又霸氣十足。稍為不同的是，梅艷芳比較多豪爽包裝，追求聲色藝，Edith Piaf則完全以唱功取勝。她在美國大發(fā)脾氣，認(rèn)為庸俗的美國人期望她是法國艷星，不會欣賞好聽不好看的她。

電影要說動人故事，難免要將主角的人生戲劇化，但我總相信，出色的藝人（或曰藝術(shù)家）把最大的心力都投入了技藝和事業(yè)，人生的其他環(huán)節(jié)就恐怕比較差勁，作為他們身邊的家人、朋友、情人，一定不好過?？赡芤驗檫@個原因，我向來對名人少有幻想，也不想成為他們的朋友。欣賞偶像，買票捧場貨銀兩訖最實惠。

電影用了時空交錯的敘事手法，是兵行險著，不算非常出色，但也算合格。我在豆瓣給了電影五粒星，有超過一粒是純粹給Edith Piaf的歌聲。

一曲〈La Vie en Rose〉，代代都有名人翻唱過（新近的如有小野麗莎），Youtube就收藏了多個不同版本。其中較經(jīng)典的，有柯德莉夏萍（Audrey Hepburn）在《Sabrina》唱給堪富利保加（Humphrey Bogart）聽的，有Louis Armstrong吹著小號唱的英文版，還有瑪蓮德烈治（MarleneDietrich）的現(xiàn)場版。最意外的收獲，是發(fā)現(xiàn)了一個劉別謙（Ernst Lubitsch）愛將Maurice Chevalier上電視臺節(jié)目的片段：他向美國觀眾介紹和獻(xiàn)唱〈La Vie en Rose〉這首法蘭西名曲。

原文（附影片及照片）刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/692

其實是前年看完隨手寫的：買了《玫瑰人生》的碟放那里都幾年了，終于翻出來看，也終于才知道Edith Piaf一生那么戲劇化啊。從小被母親遺棄，曾經(jīng)跟祖母過過幾年，祖母是開妓院的。后來父親把她帶去了馬戲團。她很小就在街頭賣唱，十七歲生了個女兒，兩年后女兒就因為腦膜炎早夭。二十歲被夜總會老板Louis Leplée發(fā)掘，開始走紅，次年Leplée就被謀殺了，兇徒還是她認(rèn)識的街頭匪幫，所以她也被卷進(jìn)事件中。后來她遇到一力栽培她的Raymond Rosso，大紅了二十多年。她的生平最愛是世界拳擊冠軍、有婦之夫、法國人Marcel Cerdan。他在從巴黎去紐約會她的途中飛機失事身故了。這事給她重大打擊，加以她又出了幾次車禍，從此藥物依賴、酗酒。她嫁過兩次，第一次結(jié)婚對象比她大，是個法國歌手，證婚人還是瑪琳?黛德麗。臨死前一年她嫁了個比她小二十幾歲的歌手，很快又離婚了。四十幾歲時得了肝癌，在身體完全垮掉的情況下，還是寫出了不少歌——其中一首非常非常有名：Non, je ne regrette rien——以此還清了債務(wù)。

她48歲去世，下葬時巴黎萬人空巷。 我去過她在拉雪茲神父公墓里的墓地，墓碑上有她的照片，刻著一句話：Gentil papillon, va lui dire que je l’aime（親愛的蝴蝶，請飛去告訴他我愛他）。她的歌我聽得極少，早年我朋友Richard震驚于我對法國香頌的無知，特地刻了兩張碟給我，其中有她的好幾首歌——她是無可置疑的法國香頌第一人。

Piaf短暫一生活了別人幾輩子的濃度，兩個多小時根本講不完，但這個電影還是個不錯的嘗試。Marion Cotillard的獎?wù)娌皇前啄玫?，演活了一個街頭長大的、粗俗的、感情濃烈的、活得奔放恣肆不管不顧的Piaf。你看完了大概也不會覺得Piaf是個討人喜歡的人物，但能深刻體會到音樂是她的生命，她在自己的歌里大放光華。片子用了幾條平行的時間線來拍，如果不了解她生平的人只怕看著會有點亂（我先到wiki把她生平捋了一遍），可她生命里重要的點都拍得很動人：第一次在街頭開口唱、第一次正式上臺、失去愛人時撕心裂肺的痛、最后一次登臺時用歌聲大聲宣布：我無怨無悔！每首歌都和劇情結(jié)合得很完美。稍讓我有點遺憾的是電影里的她有點太粗鄙了，不知道她本人是否真的如此，可看她的錄像，臺風(fēng)優(yōu)雅得很。她的內(nèi)心其實很詩意，許多歌的歌詞是她自己寫的。

順便說一下字幕是邁克翻的。難怪我邊看邊覺得字幕質(zhì)量相當(dāng)高——除了一些口語翻出些小錯，大體很好，尤其歌詞翻得好。

和小山冒雨在周六晚上去看電影節(jié)參影的法國影片<La vie en rose>
Eidth Piaf傳奇又艱辛坎坷的一生壓縮在2個小時，確實有些為難導(dǎo)演。所以只能說，<La Vie en Rose>僅是導(dǎo)演奧利維?！み_(dá)昂的Eidth Piaf.僅是對法國國寶級嗓音得致敬。因為影片采用了童年到成名、50年代以后兩條線同時敘述，交叉跳換的手法，看得實在只能去混淆。畢竟僅為了解生平，可尋求萬能的Google幫助。
 
影片中，成名后的Eidth Piaf紅的慘烈的雙唇，黑色絲綢睡衣上絢麗牡丹，強烈對比的色彩映出性格強烈和囂張。她讓樂隊干等她三個小時，就為了一首新得曲子時雙手插腰，自信和肆無忌憚地對歌劇院老板說：“不然成為Edith Piaf有什么用？！”
可是，最讓人驚心動魄的，是她在臨睡前給Marco電話，說她離不開他，希望他回到她身邊。后和衣睡下。等清晨在他親吻中醒來后，跑去廚房端咖啡時，一臉欣喜的她對比著旁人驚恐痛苦的眼神。等到猛然醒悟，悲痛欲絕嚎哭不止的的Edith，則是發(fā)狂一般的不斷尋找，穿梭于公寓的各個房間，再漸漸沿著公寓走廊走向深處，最終消失在一片漆黑中，也許這個黑暗隱喻了從今后人生里再也沒有遇到這般刻骨銘心的人.往后的日子里Edith再也沒從這段打擊中出來?？蛇@啷蹌的腳步最終到達(dá)的是燈火輝煌的舞臺。因為歌唱/舞臺，才是她生命的終點。
 
生命的戲劇性在她的一生中撞裂著火花四濺,在起起落落的激蕩中,演繹出一段比煙花寂寞的歌劇.