當(dāng)種族話題遇上女性主義一切都發(fā)生變調(diào)和扭轉(zhuǎn)。從男性殖民者的角度，白人婦女的子宮是他們的財(cái)產(chǎn)，從白人婦女的角度，子宮卻是她的權(quán)力器官，為誰生孩子是她們最大的選擇。奧利維亞打掉可能的混血小孩是殖民注定落敗的縮影，是印度之行的結(jié)尾，而現(xiàn)代英國(guó)女性安從印度之行再出發(fā)，要把混血孩子生下來。

這個(gè)片子很驚喜，西方拍的印度電影那么多，但是印度大多數(shù)時(shí)候就是一個(gè)虛幻的背景板，但是這個(gè)導(dǎo)演真的拍出了印度獨(dú)立之前山雨欲來的意味；這個(gè)在遙遠(yuǎn)的東方探索上一輩的命運(yùn)的故事天生有一種史詩(shī)質(zhì)感，兩個(gè)女人的故事又編織得很好很平衡，更不用說兩個(gè)女主的表演都非常的出色，以及兩個(gè)女人氣質(zhì)的神似更是難得；感覺最貼切的評(píng)價(jià)就是導(dǎo)演拍出了只有書里才能寫出來的情感；Chid在印度流浪靈魂沒有得到凈化最后灰溜溜地逃回美國(guó)還挺有喜感的

最無聊金棕櫚提名了吧。連我這種殖民地文化愛好者都無語那種。

在愛奇藝?yán)锇l(fā)現(xiàn)了這部，相比較與印度之行濃墨重彩反思殖民和宗教的塵土中真相難尋、時(shí)空中史詩(shī)回蕩，這部更著重于異域里女性視角的細(xì)膩感官和愛情的回響，也是James Ivory追溯幾代家族故事、兒女情長(zhǎng)風(fēng)格的開端。

D'après le roman Chaleur et poussière de Ruth Prawer Jhabvala.前日重看「one + one」de jlg

一個(gè)女性視角但女性仍然作為從屬物戰(zhàn)利品的故事 放在殖民地更展現(xiàn)的淋漓盡致 故事講的很工整 老派電影的調(diào)調(diào)

DVD-5補(bǔ)標(biāo)再看

一部接連幾天斷斷續(xù)續(xù)才抽空看完的電影。十分古老。故事cliche. 我也不知在執(zhí)著啥子?？赡苁沁@淡雅的名字，寧?kù)o的異國(guó)情調(diào)，五彩的畫面，慢悠悠的敘事，氣場(chǎng)奇異的印度王子和衣著好看的女主.......結(jié)尾比我想的悲慘：竟然...因此離婚墮胎還獨(dú)自在印度生活了2、30年？！...印度王子也罷黜和死了..？！就像輕松的晴天突然轉(zhuǎn)成了陰霾暗夜......

【漁家傲】莫校君恩深或淺，輕鴻豈受恩縈絆。相樂知心皆後案，消息遠(yuǎn)，春情早向龍庭蔓。白馬琵琶金撥桿，胡風(fēng)定是長(zhǎng)歆羨。比似明妃儂更幻，儂不管，投胡好為羞彊漢。

為了海報(bào)而看的電影之一。

一個(gè)看似描述女性自主意識(shí)覺醒的電影同時(shí)也可以是為殖民主義的幽靈在招魂。當(dāng)鏡頭細(xì)膩的掃過被精心布置的殖民地上流英國(guó)人社群的華美場(chǎng)景的時(shí)候，那個(gè)幽靈就復(fù)活了。當(dāng)印度王公和英國(guó)女主角作愛的時(shí)候還必須換上西裝，導(dǎo)演暴露了他的小心眼。我開始明白James Ivory 的老來俏，為什么他拍了二十年電影都不為人所知，卻在八十年代流行起來，時(shí)勢(shì)造英雄。在變革的六七十年代沒人稀罕他這些殖民地遺老遺少的玩意，而進(jìn)入八十年代，左傾的鐘擺開始極速向右滑動(dòng)，配合著撒切爾夫人的高歌猛進(jìn)，James Ivory 也著手制作他那些逃避主義的華麗古裝劇，以掩蓋彼時(shí)英國(guó)社會(huì)因急劇私有化而引發(fā)的頻繁的工人運(yùn)動(dòng)與鐵娘子對(duì)他們的血腥鎮(zhèn)壓。在James Ivory 飛黃騰達(dá)近旁的史實(shí)，則是肯洛奇的十年不能拍片。

跨越50年的二代女性的印度故事，探尋與找尋，輪回與宿命，在英國(guó)殖民時(shí)代的末期，印度已經(jīng)慢慢變得不再真實(shí)了，它的主體性在對(duì)抗著帝國(guó)的殘存的榮耀，而在一個(gè)孤獨(dú)的英國(guó)太太的情感歷險(xiǎn)中，超越身份與階級(jí)的愛情，終究是鏡花水月還是遺世傳奇呢？新時(shí)代為了找到答案的女人又以她的“不倫之戀”對(duì)接了這些問題的答案，印度從遍布寶藏的殖民地變?yōu)榱讼礈煨撵`的神奇之地，但它真的就改變了嗎？英國(guó)人、土邦主，他們都失去了土地和頭銜，但即使離開這里，他們還是和次大陸有著千絲萬縷的聯(lián)系，對(duì)于男人來說，愛情只是抗?fàn)幣c角力的又一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，但對(duì)于女人，這卻是她自我寄托之地，男人的隨波逐流與占有的游戲在女人的勇氣與真情面前顯得如此可笑，電影可惜的一點(diǎn)是對(duì)情感的醞釀筆墨較少，即使細(xì)節(jié)已經(jīng)足夠豐富，但最后給觀眾的情感沖擊力還是弱了點(diǎn)

史上最最無聊的金棕櫚提名！

怎么會(huì)愛上印度王子?

被激情困住的女人么？Ivory就愛這種題材？

less didactic, more sensible

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安靜的時(shí)候還是很適合看Merchant Ivory 古典雅致的電影，這部放在在今天政治正確的眼光看來反而更顯得坦誠(chéng)一些。對(duì)印度貴族，殖民者的陰暗面毫不忌諱，也順帶對(duì)白人去東方找精神寄托諷刺了一筆，低調(diào)地放在一段浪漫故事背后倒也不顯得刻意。Mubi同時(shí)放的“公主自傳”鋪墊了一些背景。

一部對(duì)我觀感沖擊較大的電影，以平行蒙太奇的手法講述了兩位英國(guó)女性在印度的經(jīng)歷，一個(gè)是英國(guó)殖民官員百無聊賴的妻子，一個(gè)是追尋祖輩秘密的獨(dú)身女性，后者以沉浸的方式體驗(yàn)了前者的人生，包括接受印度習(xí)俗，和印度男性發(fā)生親密關(guān)系。這個(gè)片子還有很多有意思的現(xiàn)象，比如來印度苦修的西方年輕人念咒文頭頭是道，本質(zhì)上還是頹廢墮落、色欲熏心（或許他們還抽大麻），比如印度傳統(tǒng)醫(yī)療和西方醫(yī)學(xué)的沖突，又比如土邦王公、印度強(qiáng)盜和英國(guó)官員之間的各種勾結(jié)、斡旋、復(fù)仇和震懾的關(guān)系。

三點(diǎn)五 這女的和三個(gè)男的就纏不清好嗎