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劇照
更新時間：2024-04-11 16:45
詳細劇情
據(jù)說長子之塔藏有無盡的寶藏，引來了許多人的覬覦，也因此而喪生。約翰與麥可兩兄弟也在尋找此塔，他倆的重逢，勾起令人感傷的回憶，而感情恩怨使麥可想致胞兄于死地。一次暴風使約翰生死未卜，約翰的獨生女黛安，為尋父而踏上危險之旅，在旅途中，她巧遇天文物里學家荷根，兩人結伴同行，而黛安的舊往情人拉西德王子總在危難之際現(xiàn)身解圍。荷根也漸漸愛上黛安，常常與拉西德爭風吃醋。 最后歷經(jīng)千辛萬苦，眾人終于來到長子之塔，一解千古之謎。
長篇影評
1 ) 阿拉伯婦女的家庭地位
去年上影節(jié)展映了一部以色列女導演的女性題材作品《訴訟》。今年這部《沙塵暴》，同樣是以色列女導演，女性題材，同樣反映女性在傳統(tǒng)男權社會中的困境。不同的是，這次聚焦的是阿拉伯婦女。
影片展現(xiàn)了一個傳統(tǒng)的阿拉伯家庭中父親擁有的絕對權力：可以娶第二房老婆，并把資源向第二房無條件傾斜；對于原配妻子和女兒，可以給食物和金錢（當然也可以不給），就是不給自由與尊嚴。妻子和女兒無條件為男人奉獻自己的勞動力，可稍有行使自由意志的企圖，立遭教法制裁。
片中母親的角色，有點像《香魂女》里的香二嫂，既是男權制的受害者，又是男權制的自覺執(zhí)行者。但是，當她意識到自己對女兒的干涉，經(jīng)由丈夫確認并加強后，將給女兒造成損害時，她還是勇敢地選擇反抗丈夫。但不幸的是，母女二人最終都不得不選擇屈服。
影片的情緒冷靜、節(jié)制，沒有刻意煽情，人物內(nèi)心的悲涼和絕望卻像脈搏一樣能被觸摸到。最后在洞房之夜，女兒濃妝艷抹的臉上露出不自然的微笑，就像涂白臉的小丑，用強顏歡笑掩飾自己內(nèi)心的悲傷。
影片展現(xiàn)了一個傳統(tǒng)的阿拉伯家庭中父親擁有的絕對權力：可以娶第二房老婆，并把資源向第二房無條件傾斜；對于原配妻子和女兒，可以給食物和金錢（當然也可以不給），就是不給自由與尊嚴。妻子和女兒無條件為男人奉獻自己的勞動力，可稍有行使自由意志的企圖，立遭教法制裁。
片中母親的角色，有點像《香魂女》里的香二嫂，既是男權制的受害者，又是男權制的自覺執(zhí)行者。但是，當她意識到自己對女兒的干涉，經(jīng)由丈夫確認并加強后，將給女兒造成損害時，她還是勇敢地選擇反抗丈夫。但不幸的是，母女二人最終都不得不選擇屈服。
影片的情緒冷靜、節(jié)制，沒有刻意煽情，人物內(nèi)心的悲涼和絕望卻像脈搏一樣能被觸摸到。最后在洞房之夜，女兒濃妝艷抹的臉上露出不自然的微笑，就像涂白臉的小丑，用強顏歡笑掩飾自己內(nèi)心的悲傷。
2 ) 男權世界的女性臉孔
連續(xù)兩年在上海電影節(jié)上看了以色列電影。上次的猶太人，這次的穆斯林，都涉及婚姻問題。這個題材仿佛無窮無盡，隨隨便便就能拍成電影。還有一點相同之處，都是女導演。女性往往更加細膩，更注重細節(jié)。這在兩部電影里都有所體現(xiàn)。
本片的主角就是兩個女性。女性視角拍片，女性視角演戲，來講述當?shù)啬滤沽值呐詥栴}。不同于一般女權劇本的趾高氣昂，本片更多地將關注點放置在女性本身對于男權社會的抵觸、無奈、接受、繼承和維護上。
于是影片出現(xiàn)了諸多的女性形象。即便是女配角如女主父親蘇里曼的新妻，或者女主母親嘉樂的媽媽，再或者女主的幾個妹妹，都有著重要的精致的戲份而變得形象分明的角色。為此，本身就不長的影片甚至放棄了所有對于男性的深度描寫。
通篇的故事講得克制有效，基本是點到為止。導演顯然不喜歡喊口號式的議論文，而是有條不紊地推進主線行進。于是女主母親主持老公新婚，女主戀情曝光，停電事件，蘇里曼私定女主婚姻，父母爭執(zhí)母親遭驅(qū)逐，女主退縮嫁給穆尼爾，一氣呵成。
從影片的第一時間，我們就可以看出父親蘇里曼的非典型穆斯林形象，比女主母親嘉樂更關注她的學業(yè)，教女兒開車，也準許小女兒穿著牛仔褲出入“不被允許的地方”。無論是娶二妻，還是女主的Iphone，或者是洗不完的衣物，都能側面印證女主家條件相當不錯。在這樣相對“自由”的環(huán)境下，女主最終命運的走向就變得更加值得思考。
女主終究還是擰不過，嫁給了完完全全的陌生男子尼維爾?；槎Y晚上她也許可以慢慢理解那個新搬進自家的女人的話。那沖誰發(fā)怒呢？同樣莫名其妙的“老公”，曾保證不讓她這么嫁人的母親，“無路可選”的父親，還是終究沒能開過隧道的自己？于是，婚房里明明自己最喜歡的紫色的墻壁變成了那樣刺眼的存在。
片名《沙塵暴》也很有意思。沙塵暴本是一種天氣現(xiàn)象，指風將沙土卷到空中，使得空中布滿塵土異常渾濁。暗喻女性對于男權社會施加在自身上的種種枷鎖，處于不置可否、默默承受甚至批評鎮(zhèn)壓變革的力量。于是那些看似無害的微小平常的沙土，漫天飛揚，最終變成駭人的氣象。
影片的結尾，那個趴在女主婚房窗口的妹妹，依舊自由自在，依舊我行我素，依然無法無度。既是對希望的昭示，卻也是最最殘忍的寓言。
本片的主角就是兩個女性。女性視角拍片，女性視角演戲，來講述當?shù)啬滤沽值呐詥栴}。不同于一般女權劇本的趾高氣昂，本片更多地將關注點放置在女性本身對于男權社會的抵觸、無奈、接受、繼承和維護上。
于是影片出現(xiàn)了諸多的女性形象。即便是女配角如女主父親蘇里曼的新妻，或者女主母親嘉樂的媽媽，再或者女主的幾個妹妹，都有著重要的精致的戲份而變得形象分明的角色。為此，本身就不長的影片甚至放棄了所有對于男性的深度描寫。
通篇的故事講得克制有效，基本是點到為止。導演顯然不喜歡喊口號式的議論文，而是有條不紊地推進主線行進。于是女主母親主持老公新婚，女主戀情曝光，停電事件，蘇里曼私定女主婚姻，父母爭執(zhí)母親遭驅(qū)逐，女主退縮嫁給穆尼爾，一氣呵成。
從影片的第一時間，我們就可以看出父親蘇里曼的非典型穆斯林形象，比女主母親嘉樂更關注她的學業(yè)，教女兒開車，也準許小女兒穿著牛仔褲出入“不被允許的地方”。無論是娶二妻，還是女主的Iphone，或者是洗不完的衣物，都能側面印證女主家條件相當不錯。在這樣相對“自由”的環(huán)境下，女主最終命運的走向就變得更加值得思考。
女主終究還是擰不過，嫁給了完完全全的陌生男子尼維爾?；槎Y晚上她也許可以慢慢理解那個新搬進自家的女人的話。那沖誰發(fā)怒呢？同樣莫名其妙的“老公”，曾保證不讓她這么嫁人的母親，“無路可選”的父親，還是終究沒能開過隧道的自己？于是，婚房里明明自己最喜歡的紫色的墻壁變成了那樣刺眼的存在。
片名《沙塵暴》也很有意思。沙塵暴本是一種天氣現(xiàn)象，指風將沙土卷到空中，使得空中布滿塵土異常渾濁。暗喻女性對于男權社會施加在自身上的種種枷鎖，處于不置可否、默默承受甚至批評鎮(zhèn)壓變革的力量。于是那些看似無害的微小平常的沙土，漫天飛揚，最終變成駭人的氣象。
影片的結尾，那個趴在女主婚房窗口的妹妹，依舊自由自在，依舊我行我素，依然無法無度。既是對希望的昭示，卻也是最最殘忍的寓言。
3 ) 加油
影片《沙塵暴》由伊力特·澤克特執(zhí)導，拉米斯·艾馬爾、魯巴·埃斯佛主演，講述在以色列南部的貝村，面對分崩離析的生活，兩個女人決定用自己的方式改變一成不變的一切。
在以色列南部的貝村，面對分崩離析的生活，兩個女人決定用自己的方式改變一成不變的一切。這對于當?shù)乇Ｊ氐拇迕駚碚f，是完全不能接受的，他們分化成了兩個對立陣容。
如看老故事。
一部處處充滿張力的好片。講以色列部落家庭里潛藏的權力關係，從最開始的想安無事到逐漸對峙、衝突，不刻意渲染，卻看得驚心動魄。最後姐妹在洞房窗口的對峙，宿命悲涼濃重。
還以為結局會發(fā)展的特別high，結果就這么沒頭沒腦的結束了，好多細節(jié)都沒交代到啊。
電影整體有些不痛不癢，情感一直在游離，三個主要人物各有可挖掘的意義，但最終都帶著符號化的遺憾。所有的抗爭都伴隨著妥協(xié)，但不代表就一味順從。
父母兩人對于女兒時刻搖擺不定態(tài)度的最終解釋仍回歸到父權社會霸權，最耐人尋味的是幾代女性內(nèi)心自我矛盾與反抗和對與之對應的上一代和下一代或因社會框架或長期壓迫之下本能反應而作出的截然相反的決定。妹妹視角看到的是兩個社會制度下在婚禮上被變“丑”的女性，也不能免俗地說看到了自己的未來。
“走吧，這里沒有你想要的東西?！迸鞲改盖昂蟮膽B(tài)度轉變值得玩味。
3.5 “總是有選擇的?！眴幔拷Y尾非常好，兩姐妹之間無聲的交談。女兒也好妹妹也好，或許總希望她不再復制自己的遭遇，可以選擇的余地。
看似開明的老爸聽說女兒自由戀愛就蠻橫的安排婚姻，反而是一貫守舊的老媽出于母愛極力抗爭，最后女兒為保護媽媽犧牲了自己的幸?！サに故澜鐒∏槠螵劦弥?，工整的三角形劇本，這種曝光綠教的電影應該多多益善。看到是以色列資助拍攝的，很想拍拍肩膀說干得漂亮～
非常非常克制的電影。有神片潛質(zhì)，里面諸多細節(jié)都非常值得玩味。
滿地舊衣服，駛過新家具，新人歡與舊人淚涇渭分明。冰箱里的東西都給她，唯獨給不了自由與尊重。閉塞的禮數(shù)就像那條隧道，蕾拉終究沖不出去，只能調(diào)頭。她本以為沒有什么是必須要做的，明明也可以有選擇。她就像那面墻，你可以選擇換掉紫色，但終究逃不過是一堵墻的命運。天氣晴朗，沙塵暴卻刮在心中。
宗教國度的又一個嘗試，為女性發(fā)聲的電影在這些國家的電影里已經(jīng)不是第一次有了，但最終還是只能隔靴搔癢的屈于禮數(shù)。主角不敢說的“不”最終還是借妹妹的嘴表達出來，這是全片最有力也是最無助的一個瞬間。
開除綠綠球籍，大勢所趨！
女兒的故事太普通了，母親這條線倒是可以深挖。雖然完成度不錯，還是四平八穩(wěn)。
心風暴
聲音也太假了吧。
從婚姻的角度剖析沙漠中貝都因家庭的現(xiàn)實。從迎娶二妻的婚禮、快速出嫁女兒，到憤而休掉大妻，展現(xiàn)了部落中簡單而又復雜的社會與家庭關系。內(nèi)容挺豐富，對于沙漠之外的觀眾，是個新鮮的體驗。父女之間、母女之間的情感，刻畫得也不錯。
來早了，臨時加的一場。這是一個很質(zhì)樸的電影，講述了一個完整的家庭故事。父親、母親和青春期女孩之間的矛盾，最主要表現(xiàn)了以色列女人的地位微不足道。干凈利落、豪不拖沓的同時足見深度，只看一遍會不容易懂。
工整內(nèi)斂克制粗糲精巧，頗為成熟的處女作。開頭結尾的對仗很讓人唏噓，妹妹的一句“不要”或許是希望？格外喜歡蕾拉試圖帶男友回家見她爸爸的一大段戲的處理。
自由和責任，there's always a choice.
2+。以色列南方的貝都因部落。初始，爸爸看似現(xiàn)實，媽媽看似保守；一旦面臨氏族壓力，風雲(yún)變色；最終讓私奔女兒回心轉意的，也是家庭。放在近年一堆「被剝奪自由（尤其婚姻）的少女」片裡，除議題正確與獵奇，劇本、調(diào)度算好了，如果女兒跟Mustang那幾個一樣正就更好了（對不起，我西方霸權審美觀 > <）。