通常來(lái)說(shuō)，我喜歡的電影類型屬于伯格曼，哈內(nèi)克等類型的導(dǎo)演，因?yàn)樗麄儠?huì)在電影里討論關(guān)于人性的命題，性格的塑造和關(guān)于愛(ài)的探討。接觸林奇的片子，算是我突破自己觀影類型的一次體驗(yàn)。

而隨著對(duì)這部片子的再三觀看，我對(duì)這部電影有了不同的體驗(yàn)。

1，電影我心狂野中，母女關(guān)系，和綠野仙蹤的互文。

在一開(kāi)始時(shí)，露娜就被母親控制，于是在電影的開(kāi)頭那一幕，母親進(jìn)洗手間引誘賽勒，只是為了讓他離開(kāi)露娜。這個(gè)時(shí)候畫(huà)面的展現(xiàn)與構(gòu)圖的不平衡。母親在畫(huà)面正中央，而交談的塞勒和露娜各置一邊。

母親的控制欲，除了對(duì)露娜的控制，母親還控制著傾慕她的兩個(gè)男人，讓他們?yōu)樽约鹤鍪隆Ｔ诼赌群腿盏囊淮谓徽勚?，露娜看向鏡中的自己，對(duì)著鏡子里的人撒謊。母親并不知道發(fā)生了什么。可是畫(huà)面繼續(xù)跳回露娜被強(qiáng)奸的事故中，母親是知情者。露娜和塞勒逃離在路上，于是在黑暗中看清了那個(gè)一直追著她的女巫，其實(shí)就是母親本人。她愿意看清事實(shí)真相了。

2，關(guān)于反好萊塢愛(ài)情傳統(tǒng)的敘事。

在好萊塢的傳統(tǒng)敘事中，浪子回頭是典型敘事，而對(duì)性與暴力的描述，本片也一點(diǎn)不少。關(guān)于露娜到達(dá)德州之后，兩人都陷入了信任危機(jī)。露娜在被挑逗之后，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)自己無(wú)法以理性面對(duì)自己對(duì)情欲的渴望。于是她看向鏡中的自己。

塞勒在窮困中，受到誘惑，決定持槍搶劫。于是他和同伙去喝酒，看著鏡中的自己扭曲變形。他在違背答應(yīng)露娜不再干殺人放火的事。

于是在之后的屋子里，兩人背對(duì)而睡。在愛(ài)情的基本要求里，彼此的坦誠(chéng)相待已經(jīng)受到了考驗(yàn)。

在電影最末，逃離的塞勒在路上遇到機(jī)車(chē)夾克同性戀，被痛扁了一頓。起來(lái)時(shí)，雖然醒悟著說(shuō)，要去找露娜。但是他的鼻子變長(zhǎng)了，而鼻子變長(zhǎng)是木偶皮諾曹說(shuō)謊話時(shí)會(huì)出現(xiàn)的情況。）于是在電影結(jié)尾，塞勒唱著情歌向露娜求愛(ài)，表露的含義就很清晰了。

3，關(guān)于對(duì)這個(gè)世界的看法。

不論是露娜講述的關(guān)于叔叔的故事，還是后來(lái)兩人在荒無(wú)人煙的狂野上跳舞。

都傳達(dá)出了對(duì)這個(gè)世界的荒誕現(xiàn)實(shí)主義的一種諷刺。

在露娜講述的故事里，叔叔希望一直是圣誕節(jié)，而認(rèn)定了有外來(lái)生物一直在破壞其想擁有的快樂(lè)。（即他的黑手套。）在極度瘋狂之中，他半夜起來(lái)做三明治，自毀式的把蟑螂放到自己內(nèi)褲上。在我的理解里，人只能追求一種生活的安寧，對(duì)快樂(lè)的極端追求，妄圖把這種極樂(lè)當(dāng)作一種常規(guī)的生活狀態(tài)，只會(huì)毀了自己。

在露娜打開(kāi)廣播時(shí)，電視里不斷報(bào)道關(guān)于世界各地的壞消息，露娜氣憤不已，她覺(jué)得這個(gè)世界不僅僅是由這些負(fù)面的信息構(gòu)成。于是走出汽車(chē)，讓塞勒放音樂(lè)，兩人在空曠的草地上跳舞，享受一種簡(jiǎn)單而純粹的快樂(lè)。

這也是唯一一次，導(dǎo)演用俯拍的角度露出了整個(gè)世界的面貌，包括黃昏的一角。其對(duì)應(yīng)了電影開(kāi)始時(shí)，導(dǎo)演用仰拍角度入景。）

我想，在這些夾雜著導(dǎo)演的個(gè)人特色，比如尖銳的音效處理，俗艷的色彩處理，夾雜著導(dǎo)演個(gè)人特色的，用青蛙聲音說(shuō)話的男人，旅館的工作人員全是老人，裸體的女人，胖的，瘦的。在看似一個(gè)高雅場(chǎng)合吃飯的人們，背景的人，卻在玩雜技。在所有這些帶著林奇的個(gè)人特色的電影之中。有更多我沒(méi)有看明白的地方。

而這就是林奇電影對(duì)我的吸引力，每一次觀影，都是一次全新的體驗(yàn)。

紅色，代表愛(ài)、欲望和暴力，是很多大導(dǎo)演的寵兒，像張藝謀、昆汀·塔倫蒂諾，就常常把紅色作為自己電影的主色調(diào)。

張藝謀紅

基耶斯洛夫斯基紅

昆汀紅

王家衛(wèi)紅

其中，數(shù)好萊塢大導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇別具一格，堪稱駕馭紅色的大師。紅色在他的鏡頭里，營(yíng)造出種種詭譎、情色、瘋癲、驚怖的氛圍，比起昆汀一味的血腥暴力、張藝謀的情欲、王家衛(wèi)的曖昧誘惑，林奇把紅色用得更為豐富多端，充滿想象力。

紅色，帶你走進(jìn)想象力的世界

林奇深受弗洛伊德精神分析的影響，用色彩來(lái)展示人類的焦慮、驚恐、猜疑……形成鮮明的“林奇式”色彩魅力。

影片《我心狂野》截圖

《我心狂野》中的紅色——癲狂

這是一部斬獲金棕櫚的奇片，片中角色個(gè)個(gè)荷爾蒙爆棚，激蕩而狂野?，旣愒诘弥约簱磹?ài)的情人約翰尼，因?yàn)樽粉櫯畠旱哪杏驯粴⑺篮?，便走向崩潰的邊緣。她?duì)著鏡子，將手和臉涂滿口紅，渾若滿面鮮血的女巫，將展開(kāi)瘋癲可怕的報(bào)復(fù)。

影片《穆赫蘭道》截圖

《穆赫蘭道》中的紅色——危險(xiǎn)

總是身著紅色衣服、金發(fā)碧眼的女演員貝蒂，她甜美可人的笑臉背后，隱藏著殺機(jī)。

影片在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中交疊推進(jìn)。因?yàn)楸硌菔聵I(yè)不利，貝蒂漸漸心理失常，她殺害了引起她嫉妒的女友麗塔。

影片在兩名女主角身上大量使用紅色和黑色元素，堆出亦真亦幻的夢(mèng)境蒙太奇。

影片《藍(lán)絲絨》截圖

《藍(lán)絲絨》中的紅色——情欲

暗紅色的墻紙、紅色的椅子和床飾，房間周?chē)急患t色包圍。配合著桃樂(lè)絲身上紅色的連衣裙、艷紅色的指甲、飽滿的紅唇，為她與弗蘭克造出情欲的深淵。

劇集《雙峰》中的紅色——不同代名詞的集合體

迷離——紅色幕布是林奇電影中反復(fù)出現(xiàn)的標(biāo)志性道具，它是現(xiàn)實(shí)世界和夢(mèng)想世界之間的載體。

在劇集《雙峰》中，有一個(gè)名叫“黑屋”的超維度空間，在這里，紅色幕墻是分割現(xiàn)實(shí)與超維空間的工具，幕墻后任何事情都可能發(fā)生。鋸齒形狀的地板與室內(nèi)家具陳設(shè)形成鮮明對(duì)比，讓人生出迷失方向、不知所措的感覺(jué)。

暴力——灰色房屋的上方，耀眼的槍支霓虹燈logo暗藏了危險(xiǎn)和殺戮。

詭異——神秘女子“Naido”穿著一件暗紅色的天鵝絨連衣裙，與身后的黑暗空間形成了對(duì)比。在這個(gè)空間中，蒙住的雙眼、怪異的肢體，讓紅色呈現(xiàn)出詭異的既視感。

憤怒——在這里，紅色代表怒火。家庭主婦詹妮背著紅色的包，怒沖沖地走向?qū)λM(jìn)行敲詐的丈夫。

權(quán)威——黛安一襲明亮的紅色和服式長(zhǎng)袍，手持香煙和杯子，加上她金色的頭發(fā)，干練的身姿和目光，展示出她權(quán)威有力的一面。

躁動(dòng)——同樣是黛安，身穿亮紅色V領(lǐng)襯衫，在純黑色的背景前，突出的一抹紅色，讓她成為了視覺(jué)的焦點(diǎn)，她的痛苦和恐懼格外顯眼。

色彩，畫(huà)家林奇與生俱來(lái)的靈感

大衛(wèi)·林奇是個(gè)全才，在編劇、攝影和音樂(lè)等不同領(lǐng)域一樣玩得轉(zhuǎn)。只不過(guò)，繪畫(huà)才是他藝術(shù)生涯的起點(diǎn)。

媽媽是林奇年幼時(shí)的啟蒙老師，放任他自由地涂畫(huà)。他把天馬行空的小想法，用單色線條在紙巾、火柴盒、信紙上勾勾畫(huà)畫(huà)，這些日常習(xí)慣成為了他日后創(chuàng)作的靈感來(lái)源。

奧斯卡·科柯施卡的畫(huà)作

表現(xiàn)主義鬼才畫(huà)家?jiàn)W斯卡·科柯施卡是林奇作為美術(shù)生時(shí)期的老師。在創(chuàng)作上，林奇還受到英國(guó)怪誕畫(huà)家弗朗西斯·培根、俄裔抽象派畫(huà)家瓦西里·康定斯基及美國(guó)畫(huà)家愛(ài)德華·霍珀的影響。

弗朗西斯·培根的畫(huà)作

瓦西里·康定斯基的畫(huà)作

愛(ài)德華·霍珀的畫(huà)作

這些大畫(huà)家影響了林奇的畫(huà)作，令他的色彩變得異常強(qiáng)烈。他的畫(huà)筆下，紅色成為標(biāo)志性元素：

《I Am Running Home from Your House》

畫(huà)中這個(gè)踏著紅色的大地奔跑回家的boy，仿佛就是林奇自己。

《Philadelphia》

夢(mèng)境一樣充滿超現(xiàn)實(shí)感，畫(huà)中枯瘦的人吐出“Philadelphia”（費(fèi)城）字樣，手中握著一顆紅彤彤的心臟。

在林奇看來(lái)，影像就是“移動(dòng)的繪畫(huà)”，以前是把夢(mèng)境畫(huà)出來(lái)，現(xiàn)在是用攝影機(jī)將畫(huà)作“復(fù)制”下來(lái)，把這些色彩絢爛的夢(mèng)搬上銀幕。

比如林奇早期的一部先鋒實(shí)驗(yàn)片《六人患病》，是繪畫(huà)與影像的結(jié)合體，可以看出林奇從繪畫(huà)到影像的過(guò)渡狀態(tài)。四分鐘里講述了六個(gè)病人從嘔吐、流血，到最后器官腐爛的過(guò)程。

《六人患病》截圖

整個(gè)片子就像一幅抽象的黑白版畫(huà)，從六位病人的口中嘔出鮮紅的血，仿佛要溢出畫(huà)面，這種強(qiáng)烈的色彩處理，像噩夢(mèng)一般叫人難忘。

如今，大衛(wèi)·林奇依然在他的風(fēng)格化道路上不斷探索，紅色的濾鏡，仍是他看待人性和世界的路徑。

（只因?yàn)槭瞧谀┳鳂I(yè)，所以把電影前后的翻了好多遍。） 《我心狂野》為1990年大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演，尼古拉斯凱奇和勞拉鄧恩主演的電影。這是一篇改編巴里·吉福德的同名小說(shuō)《我心狂野》的電影，據(jù)說(shuō)原著只有五頁(yè)，電影卻洋洋灑灑地?cái)U(kuò)充到兩小時(shí)，惟一保留下的是書(shū)中的對(duì)白。 該片獲得了1990年第43屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)，同時(shí)《我心狂野》也獲得了最負(fù)國(guó)際聲譽(yù)的法國(guó)戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)，據(jù)說(shuō)《我心狂野》的試映現(xiàn)場(chǎng)三百五十位觀眾離席了三百人。 電影上映之后的市場(chǎng)反應(yīng)并不好，影評(píng)家和觀眾對(duì)大衛(wèi)·林奇的這部影片毀譽(yù)參半，這位令人頭痛而又無(wú)法被忽視的導(dǎo)演，在繼《藍(lán)絲絨Blue Velvet》(1986)、《雙峰Twin Peaks》(1990)等一系列富有爭(zhēng)議的影片后，其《我心狂野》又一次擾亂了當(dāng)代影壇。有很多評(píng)論說(shuō)這部電影不想林奇的作品，沒(méi)有之前的作品帶給大家的驚喜，但其實(shí)“林奇主義”在這部電影一樣一覽無(wú)疑。 一、神圣愛(ài)情 《我心狂野》這部影片制作之后不久，一個(gè)記者問(wèn)林奇是什么激發(fā)了他創(chuàng)作這個(gè)故事的靈感，林奇的答案很明確，他說(shuō)他幾乎完全被塞勒和蘿拉之間的熱戀所吸引。他認(rèn)為這是完美契合的，但是翻閱大量網(wǎng)絡(luò)影評(píng)，不難發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有多少人認(rèn)為他們之間的愛(ài)情有多熱烈，甚至認(rèn)為兩人只是在展現(xiàn)情欲片段而已，此部分將分析兩人的愛(ài)情發(fā)展。 （一）沖破枷鎖的愛(ài)情 影片的開(kāi)篇第一場(chǎng)戲就介紹了主人公之間的關(guān)系，一個(gè)控制欲很強(qiáng)的媽媽馬里葉塔，一個(gè)20歲充滿欲望的女兒蘿拉，一個(gè)捍衛(wèi)自己個(gè)性自由性格暴躁的年輕人塞勒。馬里葉塔用錢(qián)這個(gè)方式控制了李蒙讓他去破壞女兒的愛(ài)情，使得自己重新可以掌握女兒的生活。但結(jié)果失敗，殺手被塞勒打死。 塞勒因?yàn)闅⑷巳肓吮O(jiān)獄，出監(jiān)獄的那一天給蘿拉打來(lái)了電話，馬里葉塔不讓他跟女兒再有接觸，蘿拉聽(tīng)到了電話站在走廊上與母親對(duì)峙。母女兩的衣服設(shè)置是一黑一白，母親站在樓下，女兒站在樓上，蘿拉的前景是圍欄，背景是緊閉的窗戶，體現(xiàn)了蘿拉的狀態(tài)是被禁錮住的，而且蘿拉在盡力反抗母親對(duì)她的限制。

蘿拉帶著蛇皮衣服接到了出獄的塞勒，塞勒說(shuō)這夾克代表了我對(duì)個(gè)人和自由的信仰，蘿拉說(shuō)我聽(tīng)過(guò)999次了。然后他們就一起開(kāi)車(chē)上路，開(kāi)始了影片的真正的公路愛(ài)情片部分，開(kāi)啟了沖破枷鎖的過(guò)程。 （二）性愛(ài)與談話 他們的性愛(ài)場(chǎng)景主要在影片上半部，一共有四次，都逐漸拉近了他們之間的距離，朝熱戀發(fā)展。 第一性愛(ài)發(fā)生在蘿拉接到出獄的塞勒之后，紅色覆蓋了做愛(ài)的片段，兩人歡愉之后塞勒點(diǎn)燃了一根煙。兩人處于兩個(gè)空間，塞勒在床上躺著，蘿拉在廁所里站著，口中在夸耀著塞勒的技術(shù)，兩人的交談也對(duì)不上號(hào)，蘿拉還欺騙了塞勒，說(shuō)起自己當(dāng)時(shí)被強(qiáng)暴的時(shí)候媽媽不知道，通過(guò)鏡面的闡述向塞勒制造了一個(gè)假面的蘿拉，一個(gè)無(wú)辜受傷需要被保護(hù)的女性形象。此時(shí)的兩人還處于追求性愛(ài)的階段。

第二次的性愛(ài)發(fā)生在塞勒對(duì)蘿拉唱了《MY LOVE》之后，紅色和黃色覆蓋在做愛(ài)的片段之上，歡愉之后相比第一次展現(xiàn)不同的是火柴的場(chǎng)景點(diǎn)起了兩根煙，兩人和諧在床上進(jìn)行了一番談?wù)?，塞勒向蘿拉說(shuō)了自己痛苦的回憶，對(duì)母親的回憶，蘿拉表示自己都會(huì)站在他身邊，不論多艱苦都可以。此時(shí)的構(gòu)圖也是很有意思的，女性不再只是歡愉的對(duì)象，有一種平等的烏托邦式的愛(ài)情在此時(shí)初露頭角。

第三次的性愛(ài)是在他們來(lái)到了新奧爾良之后，剛進(jìn)入城市兩人就開(kāi)始享受了此時(shí)的自由，兩人的談?wù)撛掝}沒(méi)有之前兩次的痛苦，反而是單純的性愛(ài)話題和食物，食色性也回歸到了一種充滿自由和個(gè)性的生活，逃離了母親掌控的兩人第一感受到了完全的自由和歡愉。但是表現(xiàn)危險(xiǎn)的紅色和潛在傷痕的火柴仍然參與這個(gè)片段。 第四次的性愛(ài)是在表現(xiàn)母親已經(jīng)完全進(jìn)入瘋狂狀態(tài)，殺手真正開(kāi)始行動(dòng)之后。兩人通過(guò)一次對(duì)性經(jīng)歷的交談很快的就投入到了又一次的性愛(ài)之中，此時(shí)的他們并不知道危險(xiǎn)正在逼近，沒(méi)有枷鎖和控制的愛(ài)情讓他們兩人真正的進(jìn)入到了熱戀狀態(tài)，所以在覆蓋性愛(ài)的顏色鏡頭里出現(xiàn)了彩虹一般的顏色，這個(gè)是本片有意在互文《綠野仙蹤》，后面會(huì)做以分析。這里出現(xiàn)的彩虹色的變換體現(xiàn)的兩人的真正不僅僅只有肉體還有精神上的互動(dòng)。

所以在這次性愛(ài)之后，兩人并沒(méi)有點(diǎn)煙，而是點(diǎn)起了一個(gè)燭臺(tái)，想尋找一種真正的生活和美好的未來(lái)，塞勒更是允諾自己不再做任何虧心事情，這是既之前蘿拉表白說(shuō)自己會(huì)一直陪伴之后，作為塞勒的表白。在這期間穿插了一個(gè)馬里葉塔正在用口紅涂抹自己臉的畫(huà)面，之后蘿拉說(shuō)了一個(gè)自己表哥的奇怪的故事，表哥每天都在渴望過(guò)圣誕節(jié)，懼怕自己身上抽出來(lái)的黑色手套，最后他消失了。這個(gè)故事告訴了觀眾：一個(gè)人如果過(guò)于沉浸在自己的世界中就會(huì)與外界隔離，無(wú)法感受到快樂(lè)的存在，最后也會(huì)消失在世界上。這是蘿拉奇特世界里的故事，其實(shí)也暗示了她自己母親過(guò)渡控制欲的一種反思，是一種寓言性的展示。

兩人的愛(ài)情通過(guò)這四個(gè)段落來(lái)展現(xiàn)，背后所隱藏的是不為人知的過(guò)往，在馬里葉塔的追殺下，在這個(gè)世界充滿著不好的世界里去尋找愛(ài)情。 （二）公路的作用 《我心狂野》在網(wǎng)絡(luò)上搜索的時(shí)候有人給它的定義是公路愛(ài)情片，這樣片名的組合看出來(lái)這并不是一個(gè)穩(wěn)定的公路片類型下的電影，而是借用了這一種模式，但是不可否認(rèn)，公路在電影里還是發(fā)揮了很大的作用。因?yàn)橛捌昼娭魅斯_(kāi)著車(chē)要違反假釋條例準(zhǔn)備去向充滿陽(yáng)光的加州的時(shí)候，所有人都開(kāi)啟了上路模式。 第一次的公路是塞勒決定帶著蘿拉離開(kāi)，逃離的第一個(gè)枷鎖就是假釋條例。兩人在音樂(lè)中歡快的結(jié)束第一個(gè)上路片段。 第二次的公路在加油站加油，背景的牌子寫(xiě)著“不要抽煙”兩人卻依然抽煙，隨后兩人上路，在黃昏里開(kāi)車(chē)的這場(chǎng)戲很好的說(shuō)明了兩人在這條路上的目的，那就是逃離這陰暗充滿兇殺的社會(huì)，尋找音樂(lè)里的歡樂(lè)，尋找一種神圣的愛(ài)情，而不是像馬里葉塔，或者其他人物所展現(xiàn)出來(lái)的畸形的愛(ài)情世界，甚至表達(dá)出的一種對(duì)女性的玩弄想法。但這也是本片中塞勒和蘿拉的最后一次的和諧相處，他們正在去往德克薩斯的路上，蘿拉想找音樂(lè)聽(tīng)，找到之前那場(chǎng)戲在車(chē)?yán)锵硎芤魳?lè)的歡快，可是找到的都是折磨、疾病、謀殺。兩人停下了車(chē)，最后找到了音樂(lè)，然后在希望下相互擁抱，在這片荒無(wú)人煙的公路上去守護(hù)自己的愛(ài)情。 第三次的公路戲出現(xiàn)在了晚上，第一次在夜間開(kāi)車(chē)。在這場(chǎng)戲里，塞勒坦誠(chéng)自己認(rèn)識(shí)她的父親，并且在房子外看到了房子燒毀。過(guò)后不久，他們就發(fā)現(xiàn)了一起車(chē)禍，一個(gè)年輕的女性還幸存著，這個(gè)女孩恐懼在母親的控制之下，覺(jué)得找不到東西回去媽媽就會(huì)殺了她，最后失去意識(shí)吐血死亡。這件事情對(duì)蘿拉的影響很大，仿佛就是自己的映射，如果不逃離母親的控制，最后結(jié)局也會(huì)如此，臨死都在母親的控制之下。

公路這一模式在這里是一種不同于《雌雄大盜》或者《末路狂花》一類公路電影的救贖主題，反而是個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)和揭開(kāi)現(xiàn)實(shí)的空間，這是一種對(duì)經(jīng)典類型的挑戰(zhàn)，這是“林奇主義”的表現(xiàn)。理解林奇的電影不在于去尋找其中的二元對(duì)立的設(shè)置，《我心狂野》里關(guān)于“愛(ài)情”的理論不是在用陰暗混亂的世界去對(duì)比自由的戀愛(ài)有多偉大，其實(shí)最重要的就是在影片的后半部所體現(xiàn)出來(lái)的破碎之后又重生的世界。這樣的愛(ài)情不僅僅只是放蕩主義，也不是簡(jiǎn)單的享樂(lè)主義，是一種沖破了枷鎖的力量。 二、現(xiàn)實(shí)與幻境的崩塌 塞勒和蘿拉進(jìn)入到了金槍魚(yú)鎮(zhèn)之后的，兩人正式進(jìn)入到了屬于馬里葉塔布置好的危險(xiǎn)之中。蘿拉本來(lái)以為的“黃磚路”卻不是通往家的路，而是一條危險(xiǎn)的路。旅館的環(huán)境都變得和之前的旅店不一樣，顏色上也以暗調(diào)為主，百葉窗的設(shè)置更是有著一種黑色電影的模仿。窗外的紅色更是暗示了危險(xiǎn)的靠近。

蘿拉和塞勒在這個(gè)部分里也完成了自己對(duì)自己愛(ài)情誓言的背叛，因?yàn)闅⑹植ū鹊慕槿?，引起了蘿拉違背了自己要一起跟隨塞勒的表白，因?yàn)椴ū却拄數(shù)囊鹆怂男杂?。波比同時(shí)也讓塞勒違背了之前說(shuō)不再做違心的事的誓言。兩人因?yàn)椴ū鹊某霈F(xiàn)都有了各自要向?qū)Ψ诫[瞞的事情，破壞了愛(ài)情最基本的規(guī)則就是忠誠(chéng)，兩人也各自都有一個(gè)單獨(dú)的鏡面的鏡頭來(lái)顯示了他們的反思和定位。

兩人再度回到床上休息的時(shí)候，已經(jīng)不同于上半部在影片里的歡愉，蘿拉和塞勒被囚禁在一個(gè)有著謊言和惡心嘔吐味道的空間里，再也沒(méi)有火柴的燃燒，這也意味著兩人的愛(ài)情在消亡。蘿拉和塞勒背對(duì)著背睡覺(jué)，蘿拉對(duì)于肚里孩子的焦慮，以及對(duì)這條黃磚路的懷疑，把一種無(wú)限的生命激情放到了一個(gè)有限的生命中去思考，這樣的片段不禁會(huì)讓我們聯(lián)想起《綠野仙蹤》中桃樂(lè)絲被女巫所囚禁在城堡中，用沙漏來(lái)計(jì)算生命的情節(jié)。 三、屬于林奇的互文與惡搞 林奇的電影里常有一些標(biāo)記常常出現(xiàn)，比如夢(mèng)境，幻想，舞臺(tái)演出，殺人，嘔吐等等，這些標(biāo)記在林奇電影中很常出現(xiàn)，但是因?yàn)槿绱?，林奇有些電影?huì)被認(rèn)為是在幼稚的模仿，比如在《我心狂野》里大量出現(xiàn)的《綠野仙蹤》。 林奇的互文和通常的導(dǎo)演手法并不一樣，《我心狂野》和《綠野仙蹤》之間的互文并不是一種參照，致敬，回憶等等作用?！段倚目褚啊肥窃谔魬?zhàn)《綠野仙蹤》原有的秩序，建立一個(gè)新的觀念，這是一種屬于對(duì)于電影模式在互文中的挑戰(zhàn)。就像之前分析的本片的公路片模式，也是一種對(duì)于類型的挑戰(zhàn)。 蘿拉像桃樂(lè)茜一樣，希望沿著那黃色磚石路找到自己真正的家，或者是找到真正的愛(ài)情。在這一路上卻遭到母親的追捕，母親正如邪惡的女巫，不僅僅要控制住他所居住的鄉(xiāng)村，還想奪走她的小狗。她通過(guò)對(duì)片中出現(xiàn)的偵探強(qiáng)尼、桑托斯、波比的控制，馬里葉塔享受著類似于女蝸的水晶球和飛天掃把的快樂(lè)。就像《綠野仙蹤》里的女巫一直追蹤桃樂(lè)茜一樣，女巫臉的綠色，正好對(duì)應(yīng)了母親用口紅畫(huà)的臉。一種過(guò)度的控制欲使她欺騙了身邊所有的人，以此獲得自己的世界。母親最后消失的方式和女巫也是一樣的，也是因?yàn)樗臐姙⒍舭l(fā)。 這不是一種對(duì)于《綠野仙蹤》友好的借鑒，本身這樣的引用就是一件可笑的事件，從另一個(gè)方向來(lái)看，這是“林奇主義”的體現(xiàn)，一種諷刺觀念的體現(xiàn)，對(duì)于好萊塢虛偽的娛樂(lè)進(jìn)行諷刺，一種對(duì)于老電影中樂(lè)觀精神的反諷。其實(shí)林奇的電影里和《綠野仙蹤》相似的地方并不少，《穆赫蘭道》中戴安回憶起自己在導(dǎo)演家里的晚宴的時(shí)候，里面出現(xiàn)的很多人其實(shí)在她的夢(mèng)里都出現(xiàn)了，戴安在回憶和夢(mèng)境的交織里感覺(jué)到了一種恐懼感。這樣的故事就像桃樂(lè)茜從夢(mèng)境中回來(lái)看到身邊的三個(gè)熟悉的身影時(shí)候表現(xiàn)出來(lái)的恐懼。這是一種對(duì)好萊塢夢(mèng)的重新審視。 本片中還有一個(gè)大量出現(xiàn)的標(biāo)記是“貓王”，塞勒的造型不同于蘿拉是桃樂(lè)茜的回歸，馬里葉塔是女巫的回歸，這個(gè)貓王的的造型充滿著叛逆，當(dāng)發(fā)型很像，個(gè)性很像，唱的歌也是貓王的歌的時(shí)候，塞勒成了一個(gè)小丑一樣的角色。當(dāng)這些流行文化在一起沖擊組合的時(shí)候，呈現(xiàn)的故事多么荒誕。當(dāng)貓王和桃樂(lè)茜相愛(ài)，兒子的名字還叫做pace（和諧）。這樣的組合是一種屬于林奇式的詭異。

影片的結(jié)局部分塞勒在空曠的街頭走著，這樣非人的空間讓人不禁覺(jué)得他也進(jìn)入到了夢(mèng)境，一個(gè)非真實(shí)存在的世界，那群打他的人是他心理的自己，因?yàn)樵俅纬霆z的自己缺少了當(dāng)年的勇氣，所以自卑和懊悔使得自己在夢(mèng)境里被打，最后是《綠野仙蹤》里的女巫出來(lái)拯救了他，讓他隨著自己的信念，不要去拒絕愛(ài)情，最后塞勒跑向了蘿拉唱起了貓王的歌。這樣的設(shè)置損害了這場(chǎng)愛(ài)情的嚴(yán)肅性和內(nèi)心的內(nèi)涵部分。 《我心狂野》里林奇不僅僅雜糅了很多屬于流行文化里的形象，還惡搞了自己很多的影片。比如殺人時(shí)候的變態(tài)的暴力，還有頭顱的掉落在《橡皮頭》里也有出現(xiàn)，比如不斷嘔吐的情節(jié)在林奇的處女作《六個(gè)病人》還有《橡皮頭》里出現(xiàn)，關(guān)于舞臺(tái)的表現(xiàn)在《象人》中也有演出，在《橡皮頭》里一直在舞臺(tái)上表演的古怪腮幫女，還有之后的作品《穆赫蘭道》里的獨(dú)角歌劇，在《我心狂野》里不僅僅出現(xiàn)了主人公相擁的抽象的舞臺(tái)化場(chǎng)景，還有一個(gè)舉手投降的女人，還有一個(gè)獨(dú)自唱歌的黑人女歌手。這種對(duì)自己典型的林奇式“詭異”的重復(fù)使用，更加證明了林奇相比于說(shuō)好一個(gè)故事以外，更喜歡的是創(chuàng)作一部“林奇式”的電影，而非要真正通過(guò)雜糅去創(chuàng)作新的潮流電影。

在這種充滿后現(xiàn)代主義的藝術(shù)特征中，是一種和《關(guān)于和我母親的一切》相似的后現(xiàn)代手法，一種非戲劇性的散漫的甚至拼貼的敘事結(jié)構(gòu)合超現(xiàn)實(shí)的手法，展現(xiàn)的是一種后現(xiàn)代的景觀，其中當(dāng)然就包涵了大家常提到的林奇的反類型、弗洛伊德或者拉康、后結(jié)構(gòu)主義等等現(xiàn)象。 四、毀譽(yù)參半的尷尬 《我心狂野》這是一部并沒(méi)有真正有著內(nèi)心世界的電影，因?yàn)閻焊愕拇嬖?，使得外部的堆砌感大于了?duì)于人物情感的描述。大家看完電影說(shuō)感受不到主人公之間的愛(ài)情也是由于影響感情這條線上的外在因素太多了。 林奇在一次采訪中，他稱自己的電影對(duì)想法和影像的關(guān)注多于情節(jié)和角色，以此來(lái)抵制好萊塢，所以這部電影其實(shí)也是他諷刺觀念的體現(xiàn)。勞拉和塞勒的愛(ài)情也沒(méi)有那么的浪漫或者說(shuō)并不像好萊塢電影一樣容易獲得觀眾的歡心，影片最后的超現(xiàn)實(shí)手法仿佛在傳達(dá)說(shuō)真正的愛(ài)情是不可能的，只有電影中的人才有愛(ài)情。 這樣的逃離電影本身的敘事，變成了“電影的電影”時(shí)候，對(duì)于市場(chǎng)，對(duì)于觀眾是很挑剔的，所以才會(huì)在或者金棕櫚大獎(jiǎng)的同時(shí)收獲不到票房。所以《我心狂野》可以被定義為一部杰作或者也是一部垃圾，讓觀眾處于茫然狀態(tài)，這是影片的失敗之處，卻也是林奇的成功之處。 參考文獻(xiàn) ［1］ 埃里克·威爾遜．《大衛(wèi)·林奇的奇異世界》［M］．吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司，2015.10.1