文/ 五喬

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————謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給洛杉磯郊區(qū)長腿呂孩 @張阿聯(lián)，波士頓長腿少婦 @肘安哪僵，德國鄉(xiāng)村姑涼 @天邊的一粒谷子，以及家住北京朝陽區(qū)的女中醫(yī) @冥王星大白菜


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最新更新：我把本文的配圖傳到豆瓣相冊了，讀者們閱讀此文的時(shí)候可以參考這個(gè)相冊：http://www.douban.com/photos/album/124586088/?start=0
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糾結(jié)于迪士尼公主到底包括哪些人物的讀者，請閱讀這個(gè)Disney Princess Wiki:
//en.wikipedia.org/wiki/Disney_Princess

另外本文不是什么論文，樓主寫著玩兒的，單純出于個(gè)人興趣。
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寫在前面：

樓主最近吃飽了沒事兒，讀了本女權(quán)主義方面的書(書名叫：The World Split Open: How the Modern Women's Movement Changed America 作者：Ruth Rosen)，于是想借著迪士尼公主電影簡單侃一侃女權(quán)主義發(fā)展，結(jié)果一開筆就文思如尿崩停不住了，此文很長，有耐性的話就請您看一眼。雖然打著給Frozen寫影評的旗號，其實(shí)只有文章最后提到了本片，有關(guān)鍵情節(jié)劇透，您請慎重閱讀啊。

樓主作為一個(gè)純爺們，從小就愛看迪士尼電影，包括迪士尼公主電影，還經(jīng)常因此被小伙伴們嘲笑。樓主寫作本文也是想要證明，迪士尼公主電影也是可以看出深意的！樓主看公主的時(shí)候腦子里想的都是女權(quán)?。侵骺墒且粋€(gè)男性、女權(quán)主義者啊(簡稱男女權(quán)主義者)！

圖文并茂的版本可以點(diǎn)擊這個(gè)鏈接收看：http://i.mtime.com/wuqiao/blog/7738844/
（聽說時(shí)光網(wǎng)不給力，部分圖片看不到，請點(diǎn)擊最上豆瓣相冊看圖）
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正文開始：

要說這個(gè)世界上最具影響力的女子偶像團(tuán)體，什么辣妹、什么少女、什么AKB恐怕通通都要靠邊閃，無論從名氣、吸金能力、文化影響力來考量，全球最紅少女組合非迪士尼旗下的公主們莫屬。隨著新片《冰雪奇緣》(Frozen)的全球上映，迪士尼家族再填兩位公主，人數(shù)達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的十三釵。電影作為社會文化與風(fēng)尚的風(fēng)向標(biāo)，不可避免的帶著時(shí)代烙印。從1937年第一部公主電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》問世到2013年《冰雪奇緣》熱賣，十二部公主電影，跨越了將近八十年的時(shí)代變遷，這些影片雖然沒有故事上的連續(xù)性，但仍有一條清晰可見的線索熠熠發(fā)光：女權(quán)主義的發(fā)展和女性地位的提升。

1.毫無女權(quán)意識的無腦公主：白雪、灰姑娘和睡美人

1937年《白雪公主和七個(gè)小矮人》橫空出世，可是電影史上的一件大事，此片開創(chuàng)了動(dòng)畫長片的先河。影片首映六天后，迪士尼先生就帶著七個(gè)小矮人登上了《時(shí)代》雜志封面，當(dāng)年的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，學(xué)院頒給了迪士尼先生一個(gè)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，除了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)尺寸的獎(jiǎng)杯，還附贈了七個(gè)小獎(jiǎng)杯，迪士尼先生名利雙收，風(fēng)光無限，迪士尼帝國就此拔地而起。

不過經(jīng)典歸經(jīng)典，白雪公主——作為迪士尼首席公主——卻是十三位公主中最無聊的一位。除了“肌膚如白雪，黑發(fā)如檀木，嘴唇如玫瑰”，白雪還有最純潔的靈魂和最善良的天性?？梢哉f，她是一個(gè)完美到不適合做電影主角的人物，因?yàn)閷τ陔娪敖巧珌碚f，完美就等于無聊了。但是如電影評論家Roger Ebert所言，這部電影其實(shí)不是為了塑造白雪這個(gè)角色，而是為了塑造白雪公主的童話世界。換言之，白雪公主就是一面照妖鏡——甚至有點(diǎn)女版基督耶穌的意思——透過不同人物對待她的態(tài)度，影片的重心在于塑造邪惡的皇后、獵人、七個(gè)小矮人和王子等這個(gè)童話世界中的諸多人物。

除了無聊，白雪顯然還是弱小又無腦的一位，她在片中沒有表現(xiàn)出任何反抗或獨(dú)立精神，除了唱歌跳舞并和小動(dòng)物交朋友——這三個(gè)特征就此成為之后所有迪士尼公主的標(biāo)準(zhǔn)配置——就是在森林里被獵人追著跑，隨隨便便吃下皇后的毒蘋果，躺在棺材里等待被王子吻醒。白雪公主自始至終處于完全被動(dòng)的狀態(tài)，甚至她的主打歌《Someday my prince will come （總有一天我的王子會出現(xiàn)）》都充滿了盲目樂觀和消極等待的心態(tài)。當(dāng)然，白雪的存在也是順應(yīng)了歷史的需要，1937年的美國，經(jīng)濟(jì)大蕭條的余威還未褪盡。心有余悸的美國人民確實(shí)需要這樣一個(gè)童話故事重燃他們生活的信心和勇氣，事實(shí)也證明了，白雪公主生逢其時(shí)。

時(shí)間快進(jìn)到1950年，二次世界大戰(zhàn)剛剛過去，世界人民都還沒從戰(zhàn)爭的恐怖中緩過來，迪士尼瞅準(zhǔn)了這個(gè)時(shí)機(jī)再次復(fù)制了白雪的成功模式，第二位公主辛德瑞拉華麗麗登場。她的故事再次沿襲好事多磨但有情人終成眷屬的治愈系模式，又一次全球熱賣。其實(shí)當(dāng)時(shí)的迪士尼公司已經(jīng)嚴(yán)重負(fù)債，正是靠著《灰姑娘》的成功，迪士尼公司才避免了破產(chǎn)的厄運(yùn)。公主，再一次給迪士尼帶來了好運(yùn)。

歷史證明，無聊的治愈系公主只對特定時(shí)期經(jīng)歷過創(chuàng)傷的人們格外有吸引力，所以和平年代出場的公主《睡美人》（1959）就不大招人待見。奧若拉公主同樣美艷動(dòng)人，純潔善良，當(dāng)然這一次公主的厄運(yùn)是不幸昏睡不醒，直到被王子解救。但是《睡美人》沒能享受之前兩位公主的無上風(fēng)光，以至于迪士尼公司在《睡美人》后的三十年中都沒有再拍公主電影。

其實(shí)1937之前，美國的第一波（形容女權(quán)運(yùn)動(dòng)，用“波”格外恰當(dāng):p）女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)已經(jīng)結(jié)束，然而第一次女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)在于為女性爭取投票權(quán)，女性在社會生活以及婚姻生活中的其他權(quán)益仍然沒有改善，所以筆者將這三位公主稱為“前女權(quán)主義公主”。

2. 女人做飯是為了抵抗共產(chǎn)主義！

筆者在研究美國女權(quán)運(yùn)動(dòng)歷史的過程中，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有意思的現(xiàn)象。話說二戰(zhàn)之后，資本主義和社會主義兩大政治陣營陷入冷戰(zhàn)，雙方都害怕一旦核戰(zhàn)爆發(fā)，世界將毀于一旦。與社會主義國家鼓勵(lì)女性們像男人一樣開飛機(jī)開火車不同，美國政府試圖將女性關(guān)在家里。他們認(rèn)為美國強(qiáng)大的根基在于消費(fèi)主義文化，以及嚴(yán)格定義的性別角色分工。換言之，他們認(rèn)為女人就應(yīng)該在家里相夫教子，女人就要有女人的樣子，就要穿裙子、燙頭發(fā)、做家務(wù)。正所謂“君君臣臣父父子子”，在此基礎(chǔ)上還要加上“母母女女”。這往小了說是影響夫妻團(tuán)結(jié)，影響子女身心健康，往大了說是影響美國核心價(jià)值觀，以至于影響冷戰(zhàn)走向的大問題。

這可不是筆者杜撰來的，有史料為證。1959年，在莫斯科的美國國家博覽會上，時(shí)任美國副總統(tǒng)的尼克松和蘇聯(lián)總理赫魯曉夫進(jìn)行了一場奇怪的辯論。尼克松吹噓新出現(xiàn)的家用電器如何解放了美國的女性，讓她們可以花更多的時(shí)間增進(jìn)魅力、教育孩子。赫魯曉夫反擊稱在蘇聯(lián)家庭主婦一點(diǎn)兒用沒有，他們的婦女都在忙著建設(shè)社會主義工業(yè)現(xiàn)代化呢（聽著有點(diǎn)兒耳熟？）。這次會面后，美國媒體開始大力抨擊社會主義國家，說他們的女人如何早早就失去了女性魅力，變成了一個(gè)個(gè)只會做苦力的男人婆，而美國的女性卻優(yōu)雅的享受著她們的女性身份，同時(shí)有充足的時(shí)間相夫教子。

話題扯得有點(diǎn)遠(yuǎn)，回來繼續(xù)說公主，除去顯赫身世、傾國容貌、美妙嗓音還有控制小動(dòng)物的本事，白雪、灰姑娘和睡美人三位公主還擁有一個(gè)共同的能力：會做飯！這點(diǎn)在冷戰(zhàn)開始時(shí)出現(xiàn)的灰姑娘身上尤為突出。我并不認(rèn)為迪士尼的小公主們成了政治宣傳的工具，但不可否認(rèn)的是，這三位女性形象都是順應(yīng)當(dāng)時(shí)社會需求（男人的需求）的。他們都是由男性視角出發(fā)、由男權(quán)社會定義的完美女性形象：貌美人傻會干活兒。男人們需要的不僅僅是一個(gè)美艷的妻子，還需要一個(gè)家務(wù)活樣樣精通的老媽子。而只有這樣的女人們，才會得到男人們（電影里的王子們）的救贖。其實(shí)仔細(xì)想想這是很不合理的，宮里長大的白雪，什么時(shí)候?qū)W會的燒火做飯？！還會烤蘋果派？！

3. 女人何苦為難女人

在這一小節(jié)開始之前，我們開個(gè)小差，先來聊一聊亞當(dāng)?shù)睦掀拧?br>
眾所周知，亞當(dāng)夏娃是一對兒，亞當(dāng)是上帝用泥土造的，夏娃呢，是用亞當(dāng)?shù)睦吖窃斓摹２贿^鮮為人知的是，在夏娃之前，亞當(dāng)還有另一個(gè)正牌老婆，名叫莉莉絲（Lilith。美國影視劇里但凡出現(xiàn)叫Lilith的角色，必定是個(gè)刁蠻難搞的女人，比如Fraiser里Fraiser的前妻Lilith）。傳說亞當(dāng)之所以和莉莉絲結(jié)婚，是因?yàn)閬啴?dāng)厭倦了和動(dòng)物們xxx（當(dāng)時(shí)確實(shí)還沒什么人......）。與那無腦的夏娃不同，莉莉絲也是上帝用泥土造的。這直接導(dǎo)致了他們婚后生活長期不和，既然你我生來平等，憑什么老娘要聽你亞當(dāng)?shù)脑?？最終他夫妻二人因?yàn)樽鰫蹠r(shí)誰上誰下的體位問題大打出手，甚至驚動(dòng)了上帝他老人家。莉莉絲一氣之下出走人間，與無數(shù)——如果不是所有——天使以及各路牛鬼蛇神瘋狂交歡，還生出了世界上第一只魔鬼。吃了虧的慫包亞當(dāng)跑到上帝面前哭訴，懇請他老人家再幫他續(xù)一房小三。吸取了上次的教訓(xùn)，這次上帝沒有用泥土，而是取下了亞當(dāng)?shù)囊粔K肋骨造出了夏娃。這才從根本上解決了男女尊卑的問題。這夏娃都是亞當(dāng)身上的骨肉了（聽著有點(diǎn)兒亂倫的意思...），還不得處處聽亞當(dāng)?shù)闹甘姑?？豹子脾氣的莉莉絲當(dāng)然不是好惹的，你亞當(dāng)夏娃日子過得舒服了老娘可就不舒服了。于是烈女莉莉絲化作毒蛇盤踞在知識樹上，勾引夏娃偷吃了智慧果。后來的事情大家都知道了，亞當(dāng)夏娃被逐出伊甸園，人類歷史開演。

以上關(guān)于莉莉絲的故事也不是筆者杜撰來得，莉莉絲的奇葩事跡，在猶太神話、死海古卷、中世紀(jì)文學(xué)傳說中均有記載?？赡苡行┳x者看出來了，這莉莉絲簡直就是歷史上的第一位女權(quán)主義者?。克隣幦〉男詯垠w位問題，其實(shí)是女性社會地位的一種象征。莉莉絲爭取的，不過是與男性的平等地位罷了。莉莉絲在后世經(jīng)典中被刻意丑化甚至掩蓋，筆者淺薄地認(rèn)為，是男權(quán)社會心虛的表現(xiàn)。猶太人一定是深知莉莉絲的存在的，不過秉承家丑不可外揚(yáng)的方針，并且為了維持猶太社會嚴(yán)重的男尊女卑的社會結(jié)構(gòu)，他們也就閉口不提了。這些心虛的猶太男人們在禱告的時(shí)候，還會“感謝上帝，沒有把我造成女人?！庇谑呛敛黄婀?，第一本猶太女權(quán)主義雜志就被命名為《莉莉絲》。

（關(guān)于更多Lilith的資料可以查閱Wiki的Lilith詞條
以及這個(gè)神話百科：http://www.pantheon.org/articles/l/lilith.html
藝術(shù)圈 還發(fā)表過一篇更勁爆的博文：http://www.guokr.com/post/539321/）

伍迪艾倫說過，大家看完了《白雪公主》都愛上了白雪公主，他卻愛上了那個(gè)邪惡的皇后。其實(shí)如果觀眾仔細(xì)推敲邪惡皇后這個(gè)角色，同樣是美艷妖婦，同樣掌握著變身法術(shù)，同樣用蘋果（蘋果說我招誰惹誰了，怎么都拿我說事兒）引誘單純幼女，邪惡皇后簡直就是莉莉絲的童話翻版啊。沒錯(cuò)，在歷史上莉莉絲一直作為女巫的保護(hù)神存在著。而且在英國、德國、希臘、甚至墨西哥、北美土著、東方傳說中都有她的影子（真可謂譽(yù)滿全球?。?。關(guān)于遠(yuǎn)古的回憶，不可避免的以傳說的形式滲入了現(xiàn)代人的文化中。咱中國人民愛說的“化作美女的毒蛇“沒準(zhǔn)就是對莉莉絲她老人家的回憶。

可以說，在前女權(quán)時(shí)代的三部公主電影中，女權(quán)主義元素均以反面角色出現(xiàn)：白雪公主的邪惡皇后，灰姑娘的變態(tài)后媽，睡美人的魔鬼教母（還會變身噴火巨龍），甚至后女權(quán)時(shí)代出品的《小美人魚》(1989)，反派人物章魚大媽依然是個(gè)女兒身。這些女人要么對權(quán)利充滿欲望，要么嫉妒心膨脹，要么就是單純的抽象化的邪惡。她們不切實(shí)際的邪惡，是公主們不切實(shí)際的善良的另一個(gè)極端。正如人們對莉莉絲的妖魔化一樣，這些女性反派們，是男權(quán)社會對于有能力的女性存在的普遍偏見。女人對權(quán)利充滿了欲望，就是邪惡了。

反過來看，這些電影里出現(xiàn)的男人無一例外全是好人。憐香惜玉放走白雪的獵人啦，任勞任怨勇斗后媽的七矮人啦，一吻定情妙嘴回春的王子啦，甚至灰姑娘的親爹、以及她未來的公爹......但凡影片中提到的男人，從高帥富到窮屌絲，都-是-好-人！這簡直是赤裸裸的男性沙文主義啊。“大男子主義言行是小男人心態(tài)的窘態(tài)畢露！”王蒙如是說。如此這般被貶低被丑化的女權(quán)主義者們，能不起義么？！

4. 你全家都女權(quán)主義
 
上回書說到，1959年的《睡美人》反響平平，迪士尼公司在之后的三十年內(nèi)都沒敢碰公主話題，直到1989年《小美人魚》搖著尾巴出現(xiàn)，公主才回歸大銀幕。小美人魚一出場，就帶來令人耳目一新的味道——不、不是海腥味，而是清新的女權(quán)主義味道。

不過上世紀(jì)八十年代末，經(jīng)過了幾十年的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，“女權(quán)主義”已經(jīng)不是什么好詞兒了。你要敢說小美人魚是女權(quán)主義者，搞不好人家還會吐你一臉海水：“你才女權(quán)主義，你全家都女權(quán)主義。”當(dāng)時(shí)的主流媒體已經(jīng)造就了兩類女權(quán)主義者的刻板印象。一類是穿馬褲蹬皮靴、不刮腿毛、憎恨男人到骨髓的女同性戀者；另一類是自私冷酷的女強(qiáng)人。但是不可否認(rèn)的是，幾十年的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，早已使女權(quán)意識深入人心。女性與男性對等的權(quán)益，即女性在職業(yè)、教育、婚姻等等社會生活方方面面與男性平起平坐的觀念早已潤物細(xì)無聲了。與1950年的家庭比起來，80年代末你全家很可能都已經(jīng)是女權(quán)主義者了！

這一時(shí)期的公主終于開始有人味兒了，她們不再是做作死板的高大全形象，而是像凡人一樣，有小缺點(diǎn)小毛病。小美人魚一改之前三公主深閨美婦的形象，更像是一個(gè)普通的青春期叛逆女孩兒，為了談一場轟轟烈烈的戀愛，來一次說走就走的旅行，她私自用美妙歌喉換來兩條大長腿（說走就走也要有腿不是），勇敢主動(dòng)地追求自己的男神。

而1991年出現(xiàn)的美女貝兒（出自《美女與野獸》）更是了不起，她是他們村兒唯一一個(gè)愛讀書的人！讀書——這可是歷來男權(quán)社會中男性獨(dú)享的特權(quán)，也是男性獲得權(quán)力的基石。要不然古今中外的祝英臺和楊朵（猶太版祝英臺）們也不需要女扮男裝混進(jìn)學(xué)校讀書了。貝兒的性格是獨(dú)立、聰明、勇敢、倔強(qiáng)的，而且她霸氣外露地愛上了一只怪獸！她可以稱為迪士尼公主中第一位真正意義上的女權(quán)主義者，也是時(shí)至今日最受好評的迪士尼公主。

5. 少數(shù)族裔公主大爆炸

你別看今日的美國社會各種“政治正確”的口號喊得山響，要是有人膽敢做出種族歧視、性別歧視、性取向歧視，甚至年齡歧視的言行，立刻就會被淹沒在一片批判聲中。其實(shí)這些都是在二戰(zhàn)后時(shí)至今日短短幾十年內(nèi)各種社會運(yùn)動(dòng)取得的成果。1950年代的美國社會，各種針對少數(shù)族裔、女性、同性戀者以及社會邊緣群體的歧視絕不鮮見。從戰(zhàn)后開始到八十年代的美國歷史中，充斥著各種社會運(yùn)動(dòng)，比如最著名的黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)，反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)，第二波女權(quán)運(yùn)動(dòng)，同性戀平權(quán)運(yùn)動(dòng)等等。正是這些運(yùn)動(dòng)，給美國帶來了一場民主的躍進(jìn)。這也是無數(shù)人流血流汗不流淚爭取到的勝利果實(shí)，比如著名的黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖馬丁路德金同志就不幸慘遭暗殺。然而，正是他們的抗?fàn)?，換來了今日美國社會更加深化的民主。任何坐等統(tǒng)治者良心發(fā)現(xiàn)自行改革的人，我只能對他們說：呵呵。

作為這些民權(quán)運(yùn)動(dòng)中的一支，女權(quán)運(yùn)動(dòng)也帶著其他運(yùn)動(dòng)的特征，其中種族平等就和女權(quán)運(yùn)動(dòng)聯(lián)系在一起。一頭紅發(fā)的小美人魚已經(jīng)代表了進(jìn)步，不再是金發(fā)碧眼的盎格魯薩克遜人種，小美人魚可是白人社會中長期不受人待見的“Ginger”亞種。90年代初迪士尼公司掐指一算，目前為止的五位公主可都是高加索人面孔，為了體現(xiàn)自己的政治覺悟，迪士尼在未來十幾年內(nèi)猛造且只造少數(shù)民族公主：1992年《阿拉丁》中的阿拉伯公主（此人還可能是個(gè)穆斯林）茉莉，1995年《風(fēng)中奇緣》中的印第安公主寶嘉康蒂，1998年《花木蘭》中的中國（亞裔代表）公主木蘭（花木蘭就是一平民家的孩子哪兒是公主啊），以及2009年《青蛙公主》中的黑人公主蒂安娜（奧巴馬都當(dāng)了總統(tǒng)了還不麻溜兒造一個(gè)黑人公主？?。＝K于迪士尼長噓一口氣，這下你不能說我種族歧視了吧？（于是我們看到，這之后的公主電影只專注造白人了。）

6. 嫁人不是你想嫁，想嫁就能嫁

筆者將《小美人魚》、《美女與野獸》、《阿拉丁》、《風(fēng)中奇緣》和《木蘭》這五部電影稱作”后女權(quán)運(yùn)動(dòng)公主電影“。這一時(shí)期的公主片兒，雖然帶著明顯的女權(quán)主義先進(jìn)性，然而卻有一個(gè)致命缺陷！

女權(quán)主義色彩在這時(shí)期最晚出品的《木蘭》中登峰造極，女性在男權(quán)社會中的地位已經(jīng)作為電影的主要矛盾出現(xiàn)，而且影片融入了東方根深蒂固的家族觀念。最終，花木蘭用超越男性的智慧和勇氣成了孤膽英雄，萬民給跪，寧死不向匈奴低頭的皇帝都給木蘭鞠了一躬。花木蘭她爹對她說：“花家最大的榮耀，就是有你這么一個(gè)女兒?！笨纯?，女人終于可以光宗耀祖了！
　　
但是這五部影片有一個(gè)共同的缺點(diǎn)，導(dǎo)致她們的革命力度仍然不夠徹底。這一點(diǎn)就是影片中婚姻對女性的束縛。影片開始時(shí)，幾位主人公都面臨一個(gè)困境：找不著合適的老公，或者相親對象自己看不上。然而隨著影片發(fā)展，婚姻問題都隨著冒險(xiǎn)一并解決了，小美人魚如愿嫁給王子，野獸變回人形兒抱得美人歸，茉莉搞死了怪叔叔嫁給了阿拉丁，木蘭得到了年輕有為的公務(wù)員......好吧，《風(fēng)中奇緣》里的寶嘉康蒂慘了一些，她是這一時(shí)期唯一沒有收獲愛情的公主（別擔(dān)心，過個(gè)十幾年就會有個(gè)叫Merida的大齡剩女前來陪你）。我們不禁要問，要是她們的冒險(xiǎn)沒有給她們帶來愛情，這婚還結(jié)不結(jié)？！日子可怎么過？！

這里體現(xiàn)了男性與女性反叛的一個(gè)本質(zhì)區(qū)別。男性的反叛經(jīng)常是拒絕物質(zhì)上的享受，他們可能拒絕像父輩一樣成為醫(yī)生、律師、銀行家，而選擇自己認(rèn)為有價(jià)值但是并沒有豐富物質(zhì)回報(bào)的生活；然而在人生的某個(gè)階段，他們?nèi)匀幌ＭM建家庭，成為父親。但是女性的反叛，往往是徹底的逃離傳統(tǒng)家庭生活，也就是說她們?nèi)绻€想有自己的事業(yè)，往往就要完全放棄婚姻生活。比如Jane Austen就一輩子獻(xiàn)身文學(xué)終身未婚。究其根源，蓋因男權(quán)社會將撫養(yǎng)子女的責(zé)任定義為女性的天職，婚姻對于女性更像是一種職業(yè)。一些女孩，在成長過程中眼見著母親為了家庭放棄事業(yè)和理想，在長大后會因害怕重蹈其覆轍，而選擇完全放棄家庭生活。

激進(jìn)的女權(quán)主義者會質(zhì)問一切社會已有的價(jià)值體系，比如她們會說：為什么女性的手指纖細(xì)就要去做流水線裝配工人而不是神經(jīng)外科醫(yī)生呢？同樣，她們也會問：為什么孩子是女人生的就一定要女人養(yǎng)呢？難道女性只有走進(jìn)婚姻這一種選項(xiàng)嗎？公主們，你們不結(jié)婚會死嗎？！

7. 女人到底要什么？
 
迪士尼的電影，其實(shí)八十年來都在專注販賣同一主題：要有夢，要勇敢追夢。但是這做夢也有不同的做法，男人和女人的夢也大不相同。男孩子的夢想，1940年的迪士尼動(dòng)畫《匹諾曹》中概括的最為充分，那就是成長、成為一個(gè)男人。但是對等的女性夢想，卻直到1989年的《小美人魚》才出現(xiàn)，落后長達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久。在此之前的女性角色，夢想都是“被男人解救”。究其原因，當(dāng)然和迪士尼先生自己的守舊思想與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景密不可分。

后女權(quán)時(shí)代的公主們（小美人魚開始，木蘭為止），終于學(xué)會了做男人做的夢，她們夢想變得和男人一樣，甚至做男人做的事情，馳騁沙場，建功立業(yè)（起碼花木蘭是這樣）。然而，更為深層次的女權(quán)主義，不是要女人變得和男人一樣（不能否認(rèn)男女生理心理上的差異性），更不是要女人和男人一決雌雄（這個(gè)不用決......），而是要拋開男性對女性的審視，由女性自己定義女性的身份、思考自身的優(yōu)勢和弱點(diǎn)。女性的夢想應(yīng)該在于取悅“自己”，而不是取悅男權(quán)社會。所以自信的女權(quán)主義者應(yīng)該這樣問自己：究竟“我”想要什么？男人？關(guān)男人屁事？在迪士尼公主當(dāng)中，從2009年出場的《青蛙公主》開始，包括《長發(fā)公主》中的Rapunzel，《勇敢傳說》中的Merida，直至2013年《冰雪奇緣》中的Elsa和Anna，都帶著這種自我意識的覺醒，故筆者將她們稱作“新女權(quán)時(shí)代公主”。

2009年上映的《青蛙公主》中，第一位黑人公主——“創(chuàng)業(yè)公主”蒂安娜從小的夢想就是開一家自己的餐館，不同于花木蘭出于無奈被逼上戰(zhàn)場證明自己的能力，蒂安娜從影片一開始就是在為了自己的夢想而奮斗。
 
而2010年上映的《長發(fā)公主》則完美表達(dá)了新女權(quán)主義的內(nèi)涵。從小被綁架的長發(fā)公主Rapunzel踏上的冒險(xiǎn)之旅，一方面是一個(gè)少年踏出家庭的保護(hù)成長為人的成人禮（但這次是女人的成人禮），另一方面也是對自己真實(shí)身份（Female Identity）的探尋。最終電影落腳在Rapunzel找到了親生父母，找回自己的真實(shí)身份，而一路上順便認(rèn)識的飛賊Flynn也不是什么王子，最終他們發(fā)展出來的愛情也不過是Rapunzel在尋找身份歸屬過程中繳獲的戰(zhàn)利品罷了。

成長于二十一世紀(jì)的女性，不僅擁有和男性同等的權(quán)益和機(jī)遇，更重要的是，她們有足夠的自信，去問自己這些問題：我是誰？我想要什么？我的夢想是什么？

8. 大齡剩女你們怎么一點(diǎn)兒不急？

正如我在前文所批判的，后女權(quán)時(shí)代公主們的一大弱點(diǎn)，就在于婚姻仍然是左右她們成年生活的最重要因素。到了新女權(quán)時(shí)代，公主們故事的主線已經(jīng)與愛情無關(guān)了?！肚嗤芄鳌肥谴蚬っ脛?chuàng)業(yè)開餐館；《長發(fā)公主》是失蹤少女找媽媽；2012年《勇敢傳說》中，公主Merida的主題已經(jīng)變成了：逼老娘結(jié)婚，門兒都沒有！其實(shí)抗旨不婚這事兒不能完全怪她，片中出現(xiàn)的王子們，實(shí)在是沒有一個(gè)拿得出手?。?br>
婚姻和家庭在女性生活中變得不那么重要了，或者說，變得不那么緊迫了，女性可以和男人一樣，按照自己的意愿選擇何時(shí)——甚至根本要不要——邁入婚姻生活，以及要不要生養(yǎng)后代。這是男女平等帶來的自然而然的結(jié)果?，F(xiàn)在社會上越來越多的大齡剩女們，你們想過沒有，是誰給你們帶來的幸福生活？那都是無數(shù)女權(quán)主義先烈拋頭顱灑熱血換來的（筆者突然就想到這么一句......）。正是因?yàn)榕钥梢云降鹊亟邮芙逃⒖梢栽诼殘雠c男性公平競爭、可以獲得與男性同等的福利和薪金，而且——不要小瞧這一點(diǎn)——因?yàn)楸茉惺侄危òㄈ斯櫶ィ┑倪M(jìn)步而獲得了性解放，女性才得以脫離男性實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)、地位、以及性生活的獨(dú)立。當(dāng)代大齡剩女享受的生活，對于五十年前的美國家庭婦女而言是難以想象的。

當(dāng)然，女權(quán)主義不是鼓勵(lì)女人都不結(jié)婚（還是有女性打心眼兒里想結(jié)婚的），也不是鼓勵(lì)全體女性都不生養(yǎng)（那地球人早晚要死絕），更不是鼓勵(lì)所有女人都成為同性戀（假設(shè)全世界人都是同性戀，這種假設(shè)本身就很愚蠢），而是鼓勵(lì)女性要獨(dú)立自主、掌握自己的命運(yùn)，因?yàn)樯鐣浾搲毫碗S隨便便找個(gè)長期糧票的時(shí)代已經(jīng)過去了。中年大媽們常說：男人不著急，三四十結(jié)婚也不算晚，女的就不一樣了，歲數(shù)大了就沒人要了。你仔細(xì)想想市井大媽的話，實(shí)際上是沒有邏輯可言的。婚姻是一輩子的事兒，不是三五年的買賣，如果一個(gè)男人只是因?yàn)榕四贻p貌美就娶了她，你同樣有理由懷疑，他會在女人變成黃臉婆以后換一房小的。如果男人可以不著急結(jié)婚，女人為什么要著急？

9. 釋放你的Girl Power

筆者打著《冰雪奇緣》的名號，碼了這么多字兒，還沒提到本片，筆者自己都看不下去了?，F(xiàn)在筆者就開始侃一侃《冰雪奇緣》這片子，下文涉及嚴(yán)重劇透，沒看過本片的你可慎重閱讀。

從上一部《勇敢傳說》到這一部《冰雪奇緣》，電影的主題已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了女性與女性的關(guān)系上來。《勇敢傳說》講的是母女，《冰雪奇緣》就開始講姐妹。片中男性角色的形象卻變得越來越差。公主電影，越來越成為“女性電影”?！队赂覀髡f》中連個(gè)像樣的王子都沒有，《冰雪奇緣》更是完成了前無古人的創(chuàng)舉：王子終于學(xué)壞了，竟然成了全片最大的反派。經(jīng)歷了八十年時(shí)代變遷，男人終于從“拯救者”，淪落成為“幕后黑手”！女性終于意識到，長久以來壓制女性解放的，不是別人，是她們的兄弟、父親、丈夫、兒子，是所有虛偽的男人們！

上世紀(jì)九十年代，大英帝國出了一支自甲殼蟲以來最紅的組合，但不同的是，這次紅遍全球的卻是一支全女子組合，她們就是：Spice Girls（辣妹組合）。同時(shí)被辣妹推廣開來的還有一個(gè)全新的概念：Girl Power（女性力量）。它代表著女性獲得權(quán)力、女性團(tuán)結(jié)與忠誠的理念。筆者看來，《冰雪奇緣》中Elsa竭力壓抑的超能力，就是Girl Power的形象表達(dá)，而最終Elsa接受了自己的真實(shí)身份、不再害怕釋放自己的能力，擲地有聲地傳達(dá)了一個(gè)信息：女性要解放，能力要釋放，時(shí)代不同了，男女都一樣?。ㄟ@口號好適合刷在墻上）

10. 歷史的車輪滾滾向前

《費(fèi)城》（1993）中有一句話：“不根據(jù)個(gè)體屬性，而根據(jù)該個(gè)體所屬的群體被賦予的刻板印象，先入為主的評判個(gè)體，就是歧視的本質(zhì)。”換言之，說女孩子數(shù)學(xué)就是學(xué)不好、說女司機(jī)開車一定比男人差，和見到黑人就覺得會被搶劫，見到同性戀就覺得他有艾滋一樣，都叫歧視。筆者啰里吧嗦寫了這么多，其實(shí)只是想借女權(quán)主義的進(jìn)程，說明一個(gè)道理：一個(gè)社會的風(fēng)氣，一個(gè)國家的發(fā)展，必定是向著更深入、更全面的民主化發(fā)展。而人類文明的走向，也必定是向著消除一切不公正歧視的目標(biāo)前進(jìn)，任何企圖阻止這一進(jìn)程的行為都不過是螳臂當(dāng)車。任何企圖逆轉(zhuǎn)這一進(jìn)程的個(gè)人，歷史都要讓你吃不了兜著走。

當(dāng)今的女性們，最應(yīng)該感謝那些女權(quán)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)們，正是她們不甘淪為“沉默的大多數(shù)”、站起來爭取自己的權(quán)力，才造福了她們的女兒和女兒的女兒們。但同時(shí)，她們也要感謝迪士尼公主們。迪士尼電影，作為流行文化的晴雨表，記錄著點(diǎn)滴的社會變遷，這看似無關(guān)痛癢的流行文化，卻像那舊時(shí)王謝堂前燕，將公正、平等、民主的理念帶進(jìn)了尋常百姓的意識中，進(jìn)而改變了民主的走向。也許在不遠(yuǎn)的未來，我們提到迪士尼公主，會這么說：哦，就是那個(gè)拯救了王子的公主；哦，就是那個(gè)科學(xué)家公主；哦，就是那個(gè)成了總統(tǒng)的公主！

七月份就讀到Disney關(guān)于冰雪特效的論文，知道為了Frozen,Disney新開發(fā)了一套MPM（material point method）引擎。
//www.math.ucla.edu/~jteran/papers/SSCTS13.pdf
最初走進(jìn)電影院的想法是把這片當(dāng)技術(shù)Demo看。

結(jié)果正片一開始就把我鎮(zhèn)住了。
Frozen從開始到let it go結(jié)束，完全屬于是磕藥才能拍出來的水準(zhǔn)。

技術(shù)上的差距其實(shí)還不算可怕的，
Disney 在這片子中展示了其強(qiáng)悍深厚的藝術(shù)功底。
時(shí)時(shí)刻刻展現(xiàn)出了古典藝術(shù)中頂尖氣象，芭蕾＋歌?。彤?。
完全只有在皇家歌劇院跟國家美術(shù)館才能看到水準(zhǔn)。

我曾以為電影只要有一個(gè)鏡頭能追上經(jīng)典繪畫，有一場戲能追上歌劇經(jīng)典片段或就可以稱之為大師級的作品。Disney強(qiáng)悍到片子從一來始到let it go，一直都在這個(gè)水準(zhǔn)上沒掉下來過。


看一眼構(gòu)圖跟色彩, 就知道這是十年古典油畫的功力.
主角一個(gè)低頭,一拉裙子, 就是十年舞臺劇的底子.
交響的背景配樂一響, 就聽得出從上上輩子是寫歌劇的.

最后妹妹挺身而出救姐姐的那個(gè)造型, 是五百年前意大利人玩的東西.
就是挺盧浮宮里, 都一點(diǎn)不掉價(jià)的成色.


十年技術(shù),百年功力,
 氣質(zhì)卓絕, 飽滿不夸張.

在這個(gè)如今妖孽從生,江南風(fēng)行的娛樂界,
迪斯尼的Frozen重現(xiàn)的古典美的尊嚴(yán)與輝煌.
我愿給它一百顆星星
************************************************************************

如果Disney的片子都是這個(gè)水準(zhǔn)的話,
土豪們就只能去喂牲口了.

小廣告：一個(gè)PhD寫了篇中文的MPM介紹。技術(shù)宅們有興趣可以看一下。
http://www.artekvfx.com/2014/02/%E8%BF%AA%E5%A3%AB%E5%B0%BC%E7%9A%84%E5%86%B0%E9%9B%AA%E5%A4%A7%E5%86%92%E9%99%A9/
 
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自從皮克斯和夢工廠崛起后，迪士尼一直處于一種困境中。他們在努力找尋和其他Animation Studio相比，自己身上最獨(dú)特的地方是什么，自己代表著什么。他們也比誰都清楚，沒有創(chuàng)新就不會前進(jìn)，但同時(shí)也不能丟掉自己的文化遺產(chǎn)。本片也算是真正做到了”keep moving forward”的承諾

其實(shí)和其他動(dòng)畫公司比，迪士尼動(dòng)畫最大的特點(diǎn)就是他們的音樂。每當(dāng)觀眾想起那些經(jīng)典的迪士尼動(dòng)畫的時(shí)候，音樂往往是他們第一個(gè)回憶起的元素?！缎∶廊唆~的》”Part of Your World”，《美女與野獸》里動(dòng)人的旋律，《獅子王》的”Circle of Life”，還有迪士尼公園里總在單曲循環(huán)的”A Whole New World”......往往是音樂讓迪士尼動(dòng)畫有如此不朽的魔力。本片便是迪士尼又一次對音樂劇的擁抱。這也體現(xiàn)出了電影制作中的核心—合作。本片作曲家Robert Lopez和Kristen Anderson-Lopez(還竟然是夫妻)為本片創(chuàng)作的音樂可以說是令人印象深刻并且積極為電影敘事服務(wù)。開頭短短三分鐘的由“Do You Want to Build a Snowman”這首歌帶領(lǐng)的montage干凈利索的把Elsa和Anna從小到大的隔閡表現(xiàn)的淋漓精致，并且旋律令人心碎，節(jié)奏和情感把握的相當(dāng)?shù)轿?。很有《飛屋環(huán)游記》前十分鐘的感覺。如果沒有前期導(dǎo)演與作曲家的配合，這段剪輯是絕對不會如此有力?！癋rozen”前身“Snow Queen”這個(gè)項(xiàng)目可算是歷經(jīng)坎坷。由于迪士尼當(dāng)時(shí)的一個(gè)頭頭非常喜歡這個(gè)安徒生原版的童話，讓這個(gè)項(xiàng)目立的很早，可是在故事上有很多挫折。原版故事中Snow Queen是個(gè)大反派，如果不改動(dòng)的話就又會成為典型的女主為了救男主踏上一個(gè)旅程然后皆大歡喜歸來，live happily ever after的片子，那和以前那些動(dòng)畫又有什么區(qū)別呢？這個(gè)項(xiàng)目后來被擱置，然后班底經(jīng)過了大換血，換成了現(xiàn)在Chris Buck和Jennifer Lee帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)。（兩位導(dǎo)演也是故事的創(chuàng)作者，但只有Jennifer Lee是編?。?兩位作曲家也是積極的與導(dǎo)演們溝通和創(chuàng)作音樂。有意思的是，本片的所有由配音演員唱的曲子都是夫妻倆人操刀的(他們是songwriter)，但是原聲帶(score)是另外一個(gè)人Chris Beck創(chuàng)作的。所以夫妻二人組也少了些壓力，可以更加專心的創(chuàng)作有百老匯風(fēng)格的歌曲。Chris Beck在自己的背景音樂加入了他們二人原創(chuàng)歌曲的一些旋律以保證整張專輯的連續(xù)性。比如說全片最結(jié)尾的音樂就是“Do You Want to Build a Snowman”的變奏版，這又體現(xiàn)了合作

Frozen豪華版原聲帶中的第二張碟收錄了兩位作曲家為本片創(chuàng)作但最終沒有被采納的曲子，我們也可以能從中瞥見這個(gè)故事在設(shè)計(jì)過程中是經(jīng)歷了多少的變動(dòng)。這些被剪掉的“原型”曲子都是在兩位作曲家自己家里錄的，聲音是他們自己的聲音和他們孩子的聲音。（由于他們小閨女的聲音太萌了于是在最終版"Do You Want to Build a Snowman"中為童年Anna配音的就是他們的小閨女Katie）

他們寫了一首關(guān)于Anna剛出生和Elsa一起表達(dá)自己怎么叛逆的曲子，

一首關(guān)于預(yù)言的曲子（最終的片子可是啥預(yù)言都沒有），

一首關(guān)于Heir和Spare的曲子（有一版故事中將兩姐妹關(guān)系重點(diǎn)放在Elsa是皇位繼承人而Anna只是一個(gè)被忽視的備胎上。這首歌是Anna的獨(dú)白，說自己不僅僅是一個(gè)備胎，有自己的價(jià)值。最終的故事沒有把重心放在這個(gè)關(guān)系上，但Elsa仍然還是皇位繼承人。Anna是備胎這個(gè)信息在最終版中沒有被突出，但是從這首被剪掉的歌中我們確實(shí)可以更好的理解Anna這個(gè)人物），

一首Anna和Hans的愛情歌（最終的曲子完全不是這個(gè)調(diào)子），

一首Elsa和Anna的曲子（由于沖突，Elsa主動(dòng)把Anna的心凍上。最終版中這只是個(gè)意外），

另外一首Elsa和Anna的曲子（Elsa在監(jiān)獄里，Anna開始慢慢被凍死，這個(gè)時(shí)候兩個(gè)人才開始慢慢的理解對方。當(dāng)然最終版也不是這個(gè)樣子的）

總而言之，從這些沒有采用的曲子中我非常欣慰的看到兩位導(dǎo)演在積極的和作曲家合作，讓音樂成為敘事的一部分，而不是在一切都決定好以后再”通知“他們二位去寫幾首歌。事實(shí)上，“Do You Want to Build a Snowman”這首我認(rèn)為是全片最催淚的曲子在一開始是沒有被采用的。但是在試映給員工以后他們強(qiáng)烈要求留下這首曲子，連約翰拉賽特都說”我腦子里全是這首歌，我開車的時(shí)候都還在哼哼。” 后來這首歌也被留下，被制作成如此出色的一段montage。我完全無法想象本片沒有這段的樣子。所以作曲家也能成為敘事成分中的重要一員，這一首曲子由于廣受喜愛，甚至改變了原先的敘事。這也是很欣慰的一件事，因?yàn)檫@體現(xiàn)了電影制作的核心：合作。導(dǎo)演不是獨(dú)裁者，他們沒有守著已經(jīng)定好的創(chuàng)意一點(diǎn)變化不許有，而是積極的與其他藝術(shù)家合作，經(jīng)常改變和嘗試以達(dá)到更好的效果。估計(jì)這也是本片音樂為何能如此出色的達(dá)到敘事效果，而不是為了唱而唱。事實(shí)上，“Let It Go”是全片第一首確定的歌，也正是這首歌讓導(dǎo)演們意識到，Elsa不是邪惡的反派，她只是一個(gè)壓抑的青少年，因此他們也決定放棄反派這個(gè)設(shè)定。導(dǎo)演Chris Buck一開始向迪士尼老總們pitch故事的時(shí)候影片名是“Anna and the Snow Queen”，Elsa還是反派。因?yàn)檫@首歌和約翰拉賽特的緣故，導(dǎo)演們打算把倆人變成姐妹關(guān)系，這樣觀眾才會開始關(guān)心他們，然后所有問題都迎刃而解。估計(jì)沒有一部迪士尼動(dòng)畫中songwriter會如此緊密的參與故事創(chuàng)作過程。金球獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)感言里兩位導(dǎo)演也都特別感謝了夫妻二人組，更體現(xiàn)了他們對整個(gè)故事的貢獻(xiàn)

其實(shí)在動(dòng)畫片里用大量人聲演唱的音樂也是雙刃劍，因?yàn)闀H市場有影響。我覺得當(dāng)初之所以“Tangled”《魔發(fā)奇緣》沒在大陸引進(jìn)就是因?yàn)槔锩嬗⑽母杼嗔耍⒆觽儌黄?。去年的《無敵破壞王》絕對是看中文配音版的孩子們更多，因?yàn)楹枚嘈∨笥堰€認(rèn)不得字幕呢，你說再加上英文歌，然后就損失了好多兒童觀眾群，損失了孩子就損失了更多的陪他們的家長的票錢；就算引進(jìn)字幕版，唱歌的時(shí)候大家都忙著看字幕了，對畫面觀賞絕對是有影響的。就想象Elsa建城堡那一幕，如果有字幕的干擾，觀眾是不會對畫面百分之百集中注意力的。如果集中注意力看畫面卻又忽視了Elsa歌詞里放開羈絆釋放自我的信息，那又會缺點(diǎn)意思；除此之外，歌詞一開始的韻律都是英文，翻譯成別的語言真不見得還有原先的味道。本片的歌詞還有敘事的作用，你要是為了韻律但翻譯錯(cuò)了不行，意思翻譯對了搞不齊韻律就沒了。舉例："Let it go, let it go, can't hold it back anymore; Let it go, let it go, turn away and slam that door." 你看anymore和door押韻，所以唱起來很有感覺，如果翻譯成中文會成什么樣子......《悲慘世界》去年在中國上映了，不管獲了多少奧斯卡提名，在大陸的票房不是那么理想，很大程度上就是這個(gè)語言的問題。《悲慘世界》比《Frozen》可能還更嚴(yán)重點(diǎn)，恨不得全片都在唱歌，所有的劇情交代，情感宣泄，人物描寫統(tǒng)統(tǒng)都需要通過音樂歌唱來表現(xiàn)。海瑟薇的那首歌你只聽旋律也就是優(yōu)美悲傷而已，只有和歌詞結(jié)合才能變成對命運(yùn)的吶喊，對生命的絕望。但是在大家都忙著讀字幕，弄懂你唱的是啥意思的時(shí)候就會有個(gè)delay，造成脫離感，把音樂的力量削弱了。這也是沒辦法的事，每種語言都有自己的獨(dú)特性，就像我們可以把古詩詞翻譯成英文，但是那種意蘊(yùn)是根本無法翻譯的

Elsa在“Let It Go”這首曲子中用自己魔力建造起冰城堡的montage也是非常令人驚艷，這也是一個(gè)音樂和畫面無縫銜接，各自給對方錦上添花的體現(xiàn)。迪士尼把這部電影改變成百老匯音樂劇的野心也是可見一斑，一是作曲家Robert是托尼獎(jiǎng)的獲得者（The Book of Mormon），二是Elsa的配音演員Idina Menzel本來就是百老匯火很多年的“Wicked”中Elphaba的扮演者，她自己也因?yàn)閷@個(gè)角色的出色表演獲得了托尼獎(jiǎng)。所以估計(jì)改編成音樂劇也不是什么難事。據(jù)說迪士尼已經(jīng)開啟《冰雪》的音樂劇版的制作了，不過是不同的班底。百老匯版的《阿拉丁》今年也要演出了，不知道怎么樣呢

兩位作曲家對于頻率配合的掌握也真是很棒，讓音樂嵌進(jìn)人聲。如果各位只聽“For the first time in forever”的卡拉ok伴奏的話，會發(fā)現(xiàn)基本上沒有和人聲旋律相似的旋律，這就意味著不會重合，不會相互抵消。Kristen Bell的聲音頻率很高，如果背景音樂頻率也高兩者就會相沖，對于樂器的選擇也很重要。雖然是個(gè)正常的作曲家都知道這個(gè)法則，但是這個(gè)合起來最終的成品令人滿意?！癓et it go” 也是。據(jù)說夫妻二人寫歌的時(shí)候是專門為Idina寫的，腦子里有她的聲音，因此最后成品的頻率配合也很出色，感覺也有點(diǎn)像同是Idina演唱Wicked中的“Defying Gravity”這首歌。很多編劇寫劇本里某個(gè)人物的時(shí)候，會把某個(gè)演員（比方說皮特）想象成這個(gè)角色再寫對話。就算最后沒有cast皮特，也可以讓自己寫的角色有獨(dú)特的voice。不過對于音樂而言，專門為某個(gè)演員的聲線寫歌也確實(shí)可以讓最后的配合很和諧。點(diǎn)贊

不管怎樣，迪士尼這次真的是守住了自己的音樂遺產(chǎn)，為本片增加了不少情感維度。我想他們也清楚和競爭對手的動(dòng)畫相比，自己的音樂是最大的優(yōu)勢吧

*據(jù)說現(xiàn)在本片的原聲帶專輯已經(jīng)排到了Billboard第一了。史上進(jìn)前十的動(dòng)畫電影原聲帶中迪士尼占了六部，分別是《阿拉丁》(No. 6 in 1993)，《獅子王》(No. 1 in 1994)，《風(fēng)中奇緣》(No. 1 in 1995)，《泰山》 (No. 5)，《汽車總動(dòng)員》(No. 6 in 2006)。非常兇猛啊

配音演員的演出也十分出色，Anna的配音演員Kristen Bell將Anna那種有點(diǎn)大大咧咧，又囧又害羞的特質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致，完全和角色融于一體。Elsa配音演員那出色的唱功必定會讓“Let It Go”這首歌成為High School Musical這種場合下的炫技神曲。提到動(dòng)畫片的配音，我又要說幾句。本片的cast是：Kristen Bell, Idina Menzel, Jonathan Groff, Josh Gad, Santino Fontana。各位認(rèn)出了幾個(gè)人名？估計(jì)相對最有名的就是Kristen Bell了吧。我們再對比一下Rio(藍(lán)天工作室)的cast: Jesse Eisenberg, Anne Hathaway, Jamie Fox, Leslie Mann。各位認(rèn)出幾個(gè)？肯定比一個(gè)多吧。夢工廠就更別提了，每部絕對都有幾個(gè)超級大腕的電影明星。夢工廠CEO是從迪士尼憤憤出走的，想打敗迪士尼，因此在建立初期desperately要吸引觀眾，認(rèn)為有明星演員作為配音演員可以吸引更多成年人觀眾，有更多的話題。這也似乎成為了每一部夢工廠動(dòng)畫的特色。皮特，朱莉，威爾史密斯，成龍，凱奇......但事實(shí)上，配音這件事和拍電影是非常不同的。拍電影是片段性，講究live in the moment，所以電影演員習(xí)慣的工作狀態(tài)是拍一條，休息一會，溜達(dá)溜達(dá)，劇組人員準(zhǔn)備好以后再拍下一個(gè)。而配音要在一個(gè)封閉狹窄的錄音室一路錄到底。很多電影演員根本受不了，經(jīng)常要過一會就出來溜達(dá)溜達(dá)。再加上動(dòng)畫片配音經(jīng)常同樣一句話要用不同語氣不同強(qiáng)調(diào)點(diǎn)錄很多次，所以也是一件非常辛苦的事，同時(shí)也很需要技巧。比方說你和麥克風(fēng)該保持怎樣的距離，你該怎樣對著麥克風(fēng)說話，你怎樣用身體的不同發(fā)聲部位等等。僅僅是因?yàn)槟闶浅雒难輪T并不代表你在配音上就很優(yōu)秀。比方說本片中Olaf的配音演員Josh Gad在配音領(lǐng)域就小有名氣，但是人家整體的名氣肯定比不上皮特，可是他作為一個(gè)配音演員技巧上說不定比皮特好很多，還省錢很多......使用名人演員的另外一個(gè)弊端就是讓人出戲。我看過中文配音版的《無敵破壞王》，謝娜其實(shí)配的挺用心的，但是由于聲音辨識度太高再加上偶爾的東北味總是讓我穿越到快樂大本營，完全毀掉我的觀影體驗(yàn)(不過幸好先看過英文版)。用一個(gè)沒有太多名氣的配音演員其實(shí)還可以讓聲音和角色更好的融合，讓觀眾忘掉角色背后的明星，而集中在故事上。所以從選角上可以看出迪士尼的那股紳士勁，只選最合適的(很多本片演員都有百老匯演唱經(jīng)歷)，而不是最大牌的。 和夢工廠這種花大價(jià)錢請大牌電影演員的土豪不一樣。 Kristen Bell被選上也是因?yàn)樗o導(dǎo)演寄了自己唱“Part of Your Wold”的帶子，讓導(dǎo)演很有信心，所以才選了她，不僅僅是因?yàn)樗拿麣狻；蛟S明星可以給片子帶來短期的話題效應(yīng)，但是真正最后靠的還是故事。

回到本片的故事本身，雖然和所有迪士尼影片一樣，愛是解決一切問題的方法，但是角度已然不同了，不是靠男主親女主這種“真愛之吻”的狗血?jiǎng)∏?，而是親情。其實(shí)愛情這種東西不是理性的，而你想要令人信服的在一個(gè)半小時(shí)說出為什么男女主相愛，而且愛的那么深其實(shí)是很難的一件事。尤其是動(dòng)畫片，所以它們很少會探討愛情背后的理性(倆人為什么相愛，為什么愛的這么深)，而是直接就讓倆人愛上了，也不用多解釋什么，所以就會很陳詞濫調(diào)。本片妙的地方就是從片子開始就是從姐妹情入手，從倆人的親近到隔閡再到敞開心扉的團(tuán)聚，這種姐妹情一直貫穿到結(jié)尾，我們都可以看出倆人對對方深深的愛。Elsa為了保護(hù)Anna而讓自己受盡感情折磨，Anna也是從頭到尾對自己的姐姐不離不棄，一直到后面的犧牲自己，一切都顯得合情合理，沒有往常童話中兩個(gè)沒愛多久的人就為對方死的那種“不合理性”。畢竟，愛自己家庭的那種愛要比愛一個(gè)陌生人的愛根基更牢固。這種新穎的角度也讓這部看似很公主很迪士尼的片子脫離了公主的俗氣，有了獨(dú)特的味道，也是一種敢于革新的勇氣。

故事上其實(shí)還有很多隱喻和女權(quán)主義色彩。姐妹倆人的隔閡和他們父母對問題的處理方式也有很大的關(guān)系。童年的Elsa在差點(diǎn)用魔法殺掉自己的妹妹之后，“愛”她的父母把她關(guān)了禁閉，讓她把自己特殊的一面隱藏起來，”conceal, don’t feel, don’t let them know”，這難道沒有在隱射同性戀群體嗎？同時(shí)也在影射女性在社會中被強(qiáng)迫著適應(yīng)某種準(zhǔn)則。而Elsa父母這種處理方式的后果就是Elsa常年處于恐懼和自我懷疑中，這種恐懼也是后來一切事件的導(dǎo)火索。紙終究是包不住火的。我也很喜歡Elsa的設(shè)定，她不是邪惡的反派，在不小心流露魔法后她逃到了荒郊野嶺為了不傷害人，她的種種經(jīng)歷也讓她成為全片觀眾最同情的人物。影片名“Frozen”也因此達(dá)到雙關(guān)，同時(shí)指代Elsa魔法導(dǎo)致的冰凍，也代表了Elsa和Anna姐妹兩人從小到大一直被凍住的這段姐妹情。

好像一提到“女權(quán)主義”就會有很多人表示反感，這并不是倡導(dǎo)女性比男性強(qiáng)，而是在提倡女性和男性平等。比方說結(jié)婚生孩子后，女性往往會“自動(dòng)”辭掉工作留在家專職照顧孩子（美國這種現(xiàn)象仍然非常普遍）。女性也應(yīng)該有追求自己理想的權(quán)利，有勇氣獨(dú)立自主，有能力掌握自己的命運(yùn)。這是女權(quán)主義倡導(dǎo)的。從迪士尼的公主史也可以看出女權(quán)主義發(fā)展的縮影。最初期的公主比如白雪公主和睡美人，都好像在倡導(dǎo)“快去森林里瞎溜達(dá)這樣你可以艷遇高富帥王子然后幸福的生活在一起”。她們的命運(yùn)不是自己的，是要靠男人拯救的，婚姻是她們的歸屬。小美人魚可能是第一個(gè)迪士尼現(xiàn)代女性，開始離經(jīng)叛道。她父親的苛刻要求也是社會準(zhǔn)則壓抑的縮影，但是她不妥協(xié)，硬是要打破常規(guī)，但是仍然有局限。比如說和反派在高潮的決斗中很少是由這些公主親自打敗反派的（花木蘭除外，不過反正人家也不是公主）。在好萊塢傳統(tǒng)的三段式劇本結(jié)構(gòu)中，最后的高潮永遠(yuǎn)是要涉及主人公和反派的最終大戰(zhàn)。迪士尼的高潮設(shè)計(jì)總是有點(diǎn)避重就輕，為了獲得圓滿結(jié)局而讓高潮很奇怪。比方說《小美人魚》中巫婆是被王子的船撞死的，《美女與野獸》反派是自己摔死的，《魔發(fā)奇緣》中女反派也是自己摔死的，都和女主角沒關(guān)系。電影的高潮在理論上是用來體現(xiàn)主人公為自己目標(biāo)做出的最后的犧牲和奮斗，但是這些公主片都沒有體現(xiàn)這點(diǎn)，而是為了創(chuàng)造一個(gè)反派被打敗的高潮而創(chuàng)作，而不是為了體現(xiàn)主人公的掙扎與付出。這些公主也許有自己的想法，有渴望自由的欲望，但是總是要有外界的刺激才能做出行動(dòng)。小美人魚一直向往人類生活，但只有花癡上王子并和父親大吵一架才有變成人類的決心；長發(fā)公主一直想看孔明燈，但只有一個(gè)熟悉外界的盜賊送上門才能給了她離開家的勇氣。她們有自己的目標(biāo)，但她們并不是在一直為自己的目標(biāo)努力，也沒有付出太多代價(jià)。這是這些公主的不足之處。她們有女權(quán)主義的苗子，但是她們?nèi)匀贿€需要外界引導(dǎo)。而《冰雪奇緣》女主安娜可以說目標(biāo)非常明確并且一直在努力。與其說她的目標(biāo)是找到真愛，不如說是想修復(fù)和姐姐的這段感情。安娜一直是主動(dòng)的，一直在為自己的目標(biāo)努力。姐姐出事，安娜自己一個(gè)人鼓起勇氣只身前往；姐姐趕她走，她硬要留下來作伴；姐姐要被殺，她奮不顧身去救。從劇本創(chuàng)作的角度來說，安娜是一個(gè)高度統(tǒng)一的角色，她的目標(biāo)很清楚，她也一直為目標(biāo)付出汗水和代價(jià)，因此觀眾和她很有感情投射。電影最忌諱有一個(gè)被動(dòng)的主角，因?yàn)槿绻魅斯约憾疾辉诤跄繕?biāo)，我們又為什么要在乎呢？本片也擁有迪士尼動(dòng)畫近些年最出彩的高潮。不僅是主人公自己戰(zhàn)勝了反派，而且高度體現(xiàn)了女主為了達(dá)成目標(biāo)而愿意做出的犧牲。電影是門視覺藝術(shù)，這意味著不是主人公內(nèi)心的感情定義他們，而是他們的行動(dòng)。如果不是本片高潮引出的行動(dòng)，我們不知道安娜為了理想愿意付出多少代價(jià)。她犧牲了愛情，犧牲了自己的生命，就是為了達(dá)到自己的目標(biāo)。沒有人強(qiáng)迫她，沒有人引導(dǎo)她，最后的選擇都是她自己決定的， 這多么有力量，這才叫徹底的女權(quán)。For the first time in forever，迪士尼公主不需要王子拯救了。雖然最后免不了俗一定要成一對吧，但是安娜最終是和一個(gè)與自己相處時(shí)間最長的男人結(jié)婚，而不是嫁給一見鐘情的高富帥，這也算給觀看的小朋友和大朋友們建立了正確的愛情觀吧：要選那個(gè)和你風(fēng)雨同舟的男人


最棒的地方是安娜自己救了自己??！我覺得不是姐姐眼淚哭醒的好不好！(當(dāng)然每個(gè)人理解不同)。這片子為什么偉大，因?yàn)榕髯约壕攘俗约?，act of true love(選擇救姐姐犧牲自己)是安娜自己完成的，不是靠外人，不是被動(dòng)的靠別人的真愛之吻，是自己！自己救贖了自己！所以不落俗！公主不需要王子來拯救！公主不需要男人來拯救！公主反正就是不需要?jiǎng)e人來拯救！所以我一直覺得和姐姐眼淚毛關(guān)系都沒有。雖然姐姐眼淚肯定也屬于act of true love，可是總有因才有果吧？為什么哭？女王殿下哭也是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)安娜決定犧牲自己，所以還是安娜自己的act of true love救自己在先，女王流淚在后。女王殿下全劇雖然可憐，我們都很同情她，但她確實(shí)是最被動(dòng)的一個(gè)主角，總是外界在啟發(fā)她，總是外界在強(qiáng)迫她行動(dòng)，而不是像安娜那樣一直主動(dòng)。要不是不小心派對流露魔法，她肯定還是會一直忍著。Let it go也是因?yàn)椤鞍パ讲恍⌒谋荒銈儼l(fā)現(xiàn)了算了反正也沒必要再藏了”，而不是因?yàn)椤袄夏锊幌腚[藏了所以你們這群sucker都給老娘吃shi吧”而主動(dòng)流露魔法來let it go。看出區(qū)別了嗎？我不認(rèn)為這是壞事，有時(shí)候顧慮多就是因?yàn)樘诤酰瑦鄣奶?，所以不愿意傷害，更何況她還有國家責(zé)任在身，我們也因此同情女王，但是這改變不了她還是比較被動(dòng)這一事實(shí)。跑題了?？隙ㄓ腥藭臀覡幇材鹊降资钦l救的，但是我反正就這么認(rèn)為的。一千個(gè)人心中一千個(gè)哈姆雷特吧。

關(guān)于所謂的“過度解讀”問題，我覺得不是問題，因?yàn)橛^眾才是電影的final author(忘了誰說的了反正說的挺有道理的)。也許制作者的意圖不一樣，那也不礙事。

為動(dòng)畫添加故事性和電影感說起來還真的是迪士尼首創(chuàng)（1937年的《白雪公主》）。白雪公主這片子當(dāng)年作為動(dòng)畫為什么驚艷了那么多人，不僅僅是因?yàn)橛猩视新曇簦且驗(yàn)轭^一次動(dòng)畫開始向電影靠近，可以很明顯看出迪士尼有專門的故事團(tuán)隊(duì)來準(zhǔn)備故事，而且動(dòng)畫中很多地方模仿電影鏡頭，會跟著人物移動(dòng)。以往還處于手繪時(shí)期的動(dòng)畫中，動(dòng)畫師往往是在一個(gè)固定的已經(jīng)畫好的背景里讓人物動(dòng)，所以那時(shí)期的動(dòng)畫更像舞臺劇而不是電影，因?yàn)椴季耙矂?dòng)你就可以想象工作量了。我記得很清楚在白雪公主里面老巫婆雨中在森林里逃跑那場戲，你可以很清楚的看到雨和背景里的森林是有互動(dòng)的，樹被雨影響而不是傻不愣登的僅僅做背景，這在當(dāng)時(shí)真的是很驚人的細(xì)節(jié)?！侗分械鲜磕峄四敲炊嗑ρ邪l(fā)一個(gè)真實(shí)呈現(xiàn)背景雪的系統(tǒng)也體現(xiàn)了他們對這些細(xì)節(jié)的重視

現(xiàn)在所有電影在pre-production的時(shí)候基本都會有故事板。以前拍電影的時(shí)候一般只是整理出一個(gè)shot list，就是今天要拍多少個(gè)鏡頭，但是沒有那么直觀。有預(yù)算的電影基本都會把shot list轉(zhuǎn)化為故事板，這樣和DP(director of photography)還有其他團(tuán)隊(duì)交流的時(shí)候非常方便。猜猜故事板最開始誰發(fā)明的？bingo！當(dāng)然是人家迪士尼啦。現(xiàn)在的導(dǎo)演拍攝前都先會把劇本分成各種beat，然后再決定用哪些shot。故事板的引入真的可以說是革新了電影pre-production的過程，要不怎么說華特迪士尼老人家真的是一個(gè)很有vision的人呢。迪士尼在上世紀(jì)七八十年代陷入一個(gè)低谷，就是因?yàn)?966年Walt Disney的去世，導(dǎo)致整個(gè)公司就沒有了方向。動(dòng)畫片是由各種動(dòng)畫師(animator)制作的，雖然迪士尼死后優(yōu)秀的動(dòng)畫師不缺，但是動(dòng)畫電影的那種敘事性和電影性沒有人能向他本人一樣精通。所以迪士尼Animation Studio掙扎了很久，直到八十年代末由《小美人魚》等片開始了我們熟知的包含《阿拉丁》《美女與野獸》等經(jīng)典老片的迪士尼文藝復(fù)興時(shí)期，這也標(biāo)志著迪士尼開始走出陰影，開啟新模式，也獲得了不少的成功。結(jié)果步入二十一世紀(jì)開始有皮克斯這種用電腦制作動(dòng)畫的studio攪局了(準(zhǔn)確說1995年的《玩具總動(dòng)員》就開始攪局了，也是當(dāng)時(shí)驚艷了多少觀眾)，人家也很成功，所以迪士尼好不容易整出來的文藝復(fù)興也沒持續(xù)多久。在這個(gè)科技發(fā)展如此迅速的時(shí)代，很多animator沒有跟上時(shí)代，還執(zhí)著于手繪(雖然我覺得這體現(xiàn)了人家的情懷)，但也很迷茫。從這個(gè)角度來說，雖然《冰雪》是電腦制作的，但真的也是一部非常懷舊的片子，因?yàn)槟憧梢詮乃砩峡闯龊芏嗟鲜磕嵛乃噺?fù)興時(shí)期的影子，精致的造型，流暢的歌舞，還有我們的童年（擦，不小心暴露年齡了）?！赌Оl(fā)奇緣》是迪士尼Animation Studio第一部完全用電腦制作的動(dòng)畫，標(biāo)志著開始擁抱新科技了，但是仍然可以看出迪士尼對經(jīng)典繪畫的執(zhí)著，因?yàn)閠angled全片都有一種油畫質(zhì)感，好像是電腦和手繪的一個(gè)過渡階段?！侗房梢钥闯龅鲜磕衢_始完全發(fā)揮電腦動(dòng)畫的各種優(yōu)勢了，在技術(shù)上也算是進(jìn)步吧，但是我總覺得Anna的那個(gè)油畫室影射了迪士尼動(dòng)畫師們對傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的眷戀和不舍，盯著Anna這個(gè)3D人物和墻上2D的油畫互動(dòng)，看的我那叫一個(gè)心酸，不知道以后的動(dòng)畫會是什么樣子。宮崎駿如果不是手繪，他的作品會失去多少質(zhì)感。科技還會給我們帶來什么改變呢？硬守護(hù)著傳統(tǒng)到底是執(zhí)著還是頑固呢？ #想太多 #閑的沒事瞎感傷 #我應(yīng)該找點(diǎn)事干因?yàn)檫@影評寫的太長了但是我停不下來

節(jié)奏上前半段堪稱完美，一直到Elsa用魔法建造冰城堡， 非常緊湊 ，一點(diǎn)也不拖泥帶水。但是從那里以后就好像是兩個(gè)人寫的劇本，一個(gè)人寫的前半段，一個(gè)人寫的后半段。不過這和本片大部分的有人聲演唱的音樂集中在前一部分很有關(guān)系（9首歌里用了6首）。鑒于這個(gè)項(xiàng)目中途的那么多變故，這種節(jié)奏的紊亂也不是很奇怪。如果后半段沒有反派的揭露，真的會有點(diǎn)拖沓和無聊。但是雪人Olaf身上滿滿的笑點(diǎn)很好的調(diào)節(jié)了氣氛，也算是彌補(bǔ)了不足吧

反派被揭露的那一刻雖然我很震驚，但是有一刻覺得好俗，因?yàn)榈鲜磕嶙罱@個(gè)伎倆用的太多了。離我們最近的是同是Jennifer Lee編劇的《無敵破壞王》 ，反派是一個(gè)貌似是好人的人；《玩具總動(dòng)員3》里的那只熊一開始也貌似是好人；《賽車總動(dòng)員2》里的那個(gè)爵士也是一開始貌似是好人......所以縱然我覺得這個(gè)設(shè)定不錯(cuò)但是還是有點(diǎn)覺得，咋又是一個(gè)好人是反派呢？我覺得迪士尼一是用這個(gè)超大的reversal來彌補(bǔ)后半段微緩慢的節(jié)奏，二是為了照顧成人觀眾。很多成年人被拽進(jìn)電影院純粹是為了陪孩子，并不代表他們多喜歡動(dòng)畫片。想要讓他們也認(rèn)可故事，用這個(gè)方法也是不錯(cuò)的選擇

視覺上非常驚艷。作為一部用電腦制作的動(dòng)畫片，可以如此真實(shí)的完成對冰雪質(zhì)感的重塑真是很不容易。劇組的人員去過挪威，看那里的地形和習(xí)俗，借鑒了不少（比如說舞會上人是怎么跳舞的，舞會音樂是什么樣的，服裝是什么樣的）使用在影片中；他們也住過那個(gè)全球很著名的全是冰做的旅館，就是為了觀察在那種情況下冰會是怎樣的質(zhì)感，光會怎樣反射的。這個(gè)經(jīng)歷對后來建造Elsa的冰城堡很有幫助；他們還特意研究雪在人踩過以后會是怎樣的反應(yīng)。有一個(gè)劇組女成員還特意穿上17世紀(jì)的蓬蓬裙在雪里走，為后來Anna穿著裙子在雪里走提供了很好的素材；Elsa的魔法效果也是花了不少時(shí)間用很復(fù)雜的電腦軟件完成的，保證顆粒，亮度，還有那種美麗的小漩渦效果能很好的配合；最有意思的是為了繪制那個(gè)搶鏡的馴鹿Sven，劇組真的在工作室里整來一只馴鹿供畫家們?nèi)〔摹?dòng)畫片向來以制作周期長著稱。從幕后這些小故事來看迪士尼真的是花了不少心血讓這個(gè)冰雪世界既真實(shí)又浪漫美麗。最后的呈現(xiàn)效果上來看也確實(shí)很驚艷

還有一些小細(xì)節(jié)可以看出整個(gè)團(tuán)隊(duì)的用心，那就是冰雪的狀態(tài)是和Elsa的情緒緊密相關(guān)的。在開頭知道自己父母去世以后，Elsa房間里的雪是固定在空中的，不是動(dòng)的。然后在結(jié)尾Elsa知道自己妹妹死掉的消息后，風(fēng)暴瞬間停息，所有雪花不再飄動(dòng)而是定在空中，和開頭的一樣。所以我們知道在Elsa極度悲痛的時(shí)候雪花會定住；在Elsa不小心誤傷了Anna之后，如果仔細(xì)觀察，她的城堡是在慢慢融化的，估計(jì)這是因?yàn)樗齼?nèi)疚了，甚至有一刻城堡都有點(diǎn)泛紅色。然后她不停的告訴自己”don’t feel, don’t feel”，然后城堡就停止融化，又漸漸的長回去了，但是結(jié)出來的冰柱更尖銳更可怕了；在監(jiān)獄的時(shí)候，墻上的冰隨著Elsa每一次的掙扎而變多......所以這些細(xì)節(jié)都可以看出整個(gè)團(tuán)隊(duì)認(rèn)真的態(tài)度。他們知道特效不是為了炫技，而是為了敘事

去年的《無敵破壞王》讓人們覺得這是一部非常不迪士尼的片子，而《冰雪》會是一部很不迪士尼卻又非常迪士尼的片子。這都是歸功于本片對迪士尼文化的繼承與革新。

說了這么多廢話，歸根到底，這也是一部很棒的娛樂片啊

P.S. 為感謝有耐心讀完本篇影評的童鞋們，請點(diǎn)這個(gè)鏈接來看本片的另外一個(gè)彩蛋：長發(fā)公主和她老公的客串 http://movie.douban.com/photos/photo/2162219188/ 一開始是從迪士尼的facebook主頁和tumblr發(fā)布的

P.P.S 再附贈幾個(gè)我覺得有意思的相關(guān)視頻鏈接

1. 幕后花絮（包含演員配音+動(dòng)畫制作+配樂錄制）
 http://v.youku.com/v_show/id_XNjY1MDk0OTg4.html

2. 幕后科技 A Material Point Method For Snow Simulation
http://v.youku.com/v_show/id_XNjcxNTUzNzk2.html
迪士尼為了模擬真的雪專門開發(fā)了一套系統(tǒng)和算法。有興趣的同學(xué)可以看看這個(gè)系統(tǒng)是怎樣模擬雪的。英文

3.藍(lán)光版特別收錄的"The Making Of Frozen"
http://v.youku.com/v_show/id_XNjc3OTAxNzY0.html
音樂劇形式，三位主演再展歌喉，揭露幕后制作

4. 刪節(jié)鏡頭 Meet Kristoff 1
http://v.youku.com/v_show/id_XNjc3OTA2MzU2.html
是故事板的形式，描述了另外一種Anna第一次見Kristoff的情形

5.刪節(jié)鏡頭 Meet Kristoff 2
http://v.youku.com/v_show/id_XNjc3OTAyNDk2.html
展示Kristoff爬山技巧。最后附贈賣萌的Sven

6.刪節(jié)鏡頭 The Dressing Room
http://v.youku.com/v_show/id_XNjc3OTA1NzY4.html
同樣是故事板形式，發(fā)生在加冕典禮之前

7. 刪節(jié)鏡頭 Never Underestimate The Power Of Elsa
http://v.youku.com/v_show/id_XNjc3OTAzMTg4.html
喜歡Elsa的親就別點(diǎn)開這個(gè)視頻了，有點(diǎn)毀三觀，描述Elsa還是反派時(shí)的樣子

*更新：普通話版Let it go被翻譯成“隨它吧”，姚貝娜演唱。唱功和聲音還行，但是翻譯有點(diǎn)不忍直視（還是不忍直聽？），估計(jì)是因?yàn)樽约合瓤吹脑嫦热霝橹髁耍杏X比不上Idina那獨(dú)特的嗓音（誰讓人家是唱百老匯出來的）。讓我比較失望的是這首歌應(yīng)該不僅僅是歌，還承擔(dān)著敘事功能，揭露了Elsa的心路歷程和改變?，F(xiàn)在的普通話版歌詞感覺是為了翻譯而翻譯，缺少了一種力量。不過翻譯這件事本來就是仁者見仁，智者見智，自己覺得翻譯的意思到了就okay了；粵語版這首歌的翻譯是“冰心鎖”（贊?。?，歌詞很有文言文的感覺（再贊?。绕胀ㄔ挵娓柙~翻譯的不知好多少倍，但是仍然怪怪的（因?yàn)楝F(xiàn)代人誰閑的沒事說那么多文言文的話，影響敘事）

不過Idina版let it go是電影正劇版，Demi是更現(xiàn)代一點(diǎn)的MV重新演繹版，真不能說哪個(gè)更好，只能說是不同風(fēng)格和不同受眾群?！睹琅c野獸》不也有一個(gè)席琳迪翁唱的重新演繹版嘛。Youtube上關(guān)于原版還是Demi版誰更好都吵爆了，有點(diǎn)上升到人身攻擊了(Demi因?yàn)槎酒穯栴}去過rehab)。真的不至于，兩種歌目的不同。所以對于姚貝娜這版還是不用那么在意，反正是為了宣傳推廣和本地化嘛。個(gè)人感覺有能力和機(jī)會的同學(xué)還是盡量看原版吧。畢竟口型神馬的感覺最自然，何況人作曲家專門為Idina寫的。而且語言這個(gè)東西，如果能理解，就不要在翻譯中失去點(diǎn)感覺了嘛。如果把《茉莉花》翻譯成英文唱，估計(jì)也是坑爹的趕腳

*新消息確認(rèn)Idina阿姨會在今年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上演唱"Let It Go"。贊一個(gè)

--------------------------------吐槽分界線，請選擇觀看----------------------------------

1. “Love Is An Open Door”有點(diǎn)像High School Musical用剩下的歌，在高潮部分很奇怪，估計(jì)是因?yàn)榻oHans配音的Santino本來就是在百老匯唱男高音的，加上他的聲音頻率基本上和女孩子在同一個(gè)區(qū)間，因此本首歌在高潮部分倆人合唱DOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOR的時(shí)候真是好詭異，應(yīng)該找一個(gè)頻率低一點(diǎn)的男聲

2. 為什么Jonathan Groff那首歌只有五十秒?。?！五十秒??！這是歌嗎！??！白白浪費(fèi)了他這么好的嗓子！?。】慈思以贕lee里面唱的多驚艷??！我怨念了?。。。《襥Tunes里這么個(gè)五十秒的歌也收費(fèi)1.29美元，和其他正常長度的歌一個(gè)價(jià)錢，想啥呢?。】拥。。?！摔！！
*好消息是，2月25號開始發(fā)售的digital HD版和3月18號開始發(fā)行的藍(lán)光版中會收錄一個(gè)叫"The Making of Frozen"的幕后花絮特輯，Jonathan童鞋會在里面演唱新的歌曲，《歌舞青春》導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。好期待！

3. 美國人就這么喜歡狗嗎？？？？為什么馴鹿和狗一樣?。。∷查g穿越到《Tangled》里面那只搶戲的馬上?。?！那只馬喜歡吃蘋果所以咱就換吃胡蘿卜了嗎？？完全沒區(qū)別啊?。?！讓你坐就坐還甩尾巴咱有馴鹿的尊嚴(yán)沒有?。?！

4. 為什么女主們和長發(fā)公主長的基本一樣？？？咱就這么懶連臉型都懶得換嗎？？沒上映以前我以為本片是冬天版的長發(fā)公主?。?！摔??！

5. 長發(fā)公主就是一大堆金發(fā)里有一撮褐色的頭發(fā)，所以咱安娜就變成一大堆橘色頭發(fā)里一撮白發(fā)嗎？？？為什么老是要有一撮奇怪的頭發(fā)？？？我喜歡你這個(gè)設(shè)定，視覺上也挺有意思，但要體現(xiàn)受傷為啥一定要和頭發(fā)過不去？？？編劇你是不是童年有陰影所以怨恨長發(fā)飄飄的女性？？我們高貴冷艷的女王陛下是不是因?yàn)轶w寒所以白發(fā)嗎？？自己倆閨女頭發(fā)顏色都和自己的不一樣，國王陛下生前咋不懷疑到底是不是自己親生的啊？？

6. 配色太于正了?。?！于媽電視劇里總愛用各種高對比度的顏色做戲服，本片戲服一出來我就穿越到于媽的電視劇里了?。?！看女王殿下披風(fēng)的顏色??！還有安娜披風(fēng)的顏色??！還有舞會里所有裙子的顏色?。。【褪怯谡母杏X有木有?。?！出戲啊??！

7. 一群大人帶一個(gè)小孩去鑿冰，就一個(gè)小孩?。。?！不見了也不找嗎！！！然后就順理成章被石頭們收養(yǎng)了？？？你特么在逗我？？？是不是因?yàn)槟銈冎背璋押⒆佣纪?？？？這就是為什么工作時(shí)別瞎唱歌！?。?

*底下評論的補(bǔ)充：“那些鑿冰人貌似一開始就沒帶他，人家都是坐大車走，他自己拉個(gè)小木板在后面屁顛屁顛跟著。估計(jì)從小就無父無母在野外生存吧”

8. 女王殿下咱換裝以后那裙子為什么衩開的那么高？？？咱不是朱莉?。。?！走路還一扭一扭的！??！瞬間時(shí)裝秀了嗎？？？而且冰做的裙子為什么不化呢？？？而且咱是怎么讓發(fā)型瞬間變得如此之快如此之好的？？？咱高端大氣的眼影難道也是冰做的嗎？？？

9. 安娜凍成冰后為啥還能喘口氣？？？我后面的一群倒霉孩子都笑了?。?！瞬間不悲傷了?。∽屛页鰬虬。?！怨念啊??！

10. 和《魔發(fā)奇緣》一樣，為什么女主這么話嘮！??！恨不得一直在說??！想要體現(xiàn)人家主動(dòng)也用不著這么話嘮吧？？時(shí)間久了真有點(diǎn)煩了??！迪士尼咱稍微換個(gè)風(fēng)格shi不了??！

就這些了


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試從臺詞和細(xì)節(jié)無責(zé)任解讀《冰雪奇緣》里面的四條感情線 - 劇透慎入


片子共有四條感情主線：ELSA/ANNA姐妹，ANNA和王子HANS, ANNA和KRISTOFF， KRISTOFF和馴鹿SVEN。

1. ~ ELSA / ANNA ~
兩姐妹蘿莉時(shí)代無憂無慮?？偸且黄鹜嫠?。直到小ELSA發(fā)現(xiàn)了自己的魔力。魔力帶來快樂，魔力能堆起雪人。但無意中，這也傷害到了小Anna.
地精去救小Anna，為了安全，也消除了她對魔法的記憶。但注意，此時(shí)小Elsa卻說了一句：“Anna不會記得我的魔法？”
為什么很疼妹妹的姐姐，卻希望妹妹記得一種傷害了她的力量呢？
Elsa這個(gè)魔法有如下特性：瞬間來，瞬間去?？梢悦廊鐭熁ǎ梢詡酥辽?。擁有者恐懼被人發(fā)現(xiàn)。壓抑無法消除它，隱藏?zé)o法改變它，唯有直接面對。它不是詛咒，不是怪物，它與生俱來。ELSA懷抱著魔法，自我厭棄，不敢讓人發(fā)現(xiàn)，卻又希望有人知道。它像什么？
為了保護(hù)ANNA，ELSA把自己成年的關(guān)在房間里。但像地精所說：魔法愈來愈烈，整個(gè)房間都冰凍起來。

成年后兩姐妹首先面對父親和母親的永別。這時(shí)野姑娘ANNA一身黑衣，再一次來敲姐姐的房門?！拔覀儞碛械闹皇Ｏ卤舜肆恕！彼еＭ麊柦憬恪澳阆攵蜒┤藛幔俊被卮鹚囊廊皇蔷o閉的房門。
“門”在姐妹倆的感情里頗具象征意義。加冕禮上 ，城堡的門被第一次打開了。我們也第一次看到了成年的ANNA站到姐姐身邊。野姑娘不自在的咳嗽，手腳不知道放在哪，低頭不敢看姐姐。還是ELSA女王打破沉默。
ELSA: HI.
ANNA: HI ME? *shy smile* HI!
ELSA: YOU LOOK BEAUTIFUL.
ANNA渴望好時(shí)光的繼續(xù)，ELSA卻想起了魔法的存在，拒絕她。結(jié)果ANNA負(fù)了氣，一轉(zhuǎn)頭就牽來HANS說要結(jié)婚。她沒有看到，當(dāng)她轉(zhuǎn)身時(shí)，姐姐卻一直凝望著她。
ELSA對這段明顯是胡鬧的結(jié)婚直接持否定態(tài)度。這里又有一個(gè)有趣的地方：她想和ANNA單獨(dú)談?wù)?。但ANNA拒絕了。
之后兩人矛盾激化。ANNA委屈的問，你為什么總是拒我于門外？
ELSA說：夠了，慶典結(jié)束，把城堡的大門關(guān)上。此后情節(jié)便急轉(zhuǎn)直下。ELSA的秘密暴露了，整個(gè)王國陷入驚慌。但ANNA根本不以為意。她堅(jiān)持說，ELSA是我姐姐，她不是怪物，也不會傷害我。這和姐姐堅(jiān)持要保護(hù)她的心情其實(shí)是非常相通的。

ANNA去宮殿找姐姐時(shí)學(xué)乖了，把小雪人和KRISTOFF留在外面。觀察她和姐姐的整個(gè)對話的氣氛。ELSA害怕傷害她，轉(zhuǎn)頭離開，她追上去唱道：“for the first time in forever, we can fix this hand in hand ”，“for the first time in forever, I will be right here.”這是只屬于兩個(gè)人的對話。
而且ANNA在宮殿外，也對KRISTOFF明說了：上次我?guī)€(gè)男人見了姐姐，結(jié)果她把整個(gè)王國都凍上了。她的用詞很有趣，在姐姐面前，未婚夫也只不過是“a guy”。無數(shù)個(gè)男人之中的一個(gè)，她甚至懶得提他的名字。果不其然，KRISTOFF進(jìn)來以后，氣氛就不大對頭，姐姐的魔法還變出了怪物……
姐姐被整個(gè)王國冰封的事實(shí)嚇呆了。無法控制自己，弄傷趕跑了ANNA。這一段也很有趣，整個(gè)王國都冰凍，其意義是：she upsets everyone.一個(gè)人身上的什么特性，容易帶來這樣的想法？
ANNA再見到ELSA就到了冰面的戰(zhàn)斗。ANNA心臟里有一塊冰的碎片，已經(jīng)自身不保。鏡頭一邊是向她跑來的KRISTOFF，另外一邊是危在旦夕的姐姐。按當(dāng)時(shí)ANNA自己的理解，跑向他就意味著能夠拯救自己的生命；正因如此，最后選擇跑向姐姐是絕對的犧牲。而且她在該幕的20分鐘以前就已經(jīng)呈現(xiàn)生活不能自理的狀態(tài)了……她爆發(fā)跑了一長段，化成冰了，也為姐姐擋住了劍。
請看姐姐捧她冰封的臉的姿勢，攝影的角度。不知道多少觀眾內(nèi)心OS“親下去，親下去”。...
秘密已經(jīng)揭開，兩姐妹用這么極端的方式終于互相認(rèn)清了感情，
“You sacrifice yourself for me?”
“I love you. ”
最后的冰的慶典上，”門"的暗喻再次出現(xiàn)。
ANNA說：“I love open gates."
ELSA回答："We are never closing them again."



2. ~ ANNA / HANS ~
ANNA和HANS的初遇是個(gè)意外，同時(shí),還是肢體接觸最多的。這兩項(xiàng)足夠斷定這種感情的性質(zhì)了。
HANS對ANNA是有好感沒錯(cuò)的，但他更擅長逢場作戲。 比如聽說ELSA總是將ANNA拒之門外，他沒有關(guān)心ANNA， 更沒有追問這咄咄怪事的原因，而是多快好省的來了一句：“我決不會把你關(guān)在門外?！碧鹈鄣那樵?，正好哄騙從來不出城堡的小丫頭。同時(shí)呼應(yīng)了結(jié)尾他將ANNA關(guān)在門里，熄滅爐火讓她等死。
ANNA去找姐姐，托HANS照看王國。未婚妻深夜頂著風(fēng)雪獨(dú)自遠(yuǎn)去，剛訂婚的男人毫不擔(dān)心，甚至回以完美的王族禮節(jié)：“我的榮幸。” 一般人就算再渴望王權(quán)，至少頭腦中也會經(jīng)歷一個(gè)猶豫——思索照料王國的意義——衡量輕重——決定的過程。但是HANS沒有，他回答的天經(jīng)地義?？梢姡鳛槔^位機(jī)會渺茫的第十三王子，HANS對權(quán)力的渴望卻是流淌在血液里的。
這條感情線之后基本斷裂，取而代之的是王子的雙面人演技。幾乎殺死ANNA,在眾人面前假裝深情，甚至還利用ELSA對妹妹的感情想害死ELSA。手段在迪斯尼片的王子里絕對是前無古人。這里跑題：男性綠茶婊才是茶到盡、婊到家的貨色。妹子們一定要提防。


3. ~ ANNA / KRISTOFF ~
Kristoff小時(shí)候偷看到了地精救活A(yù)nna.這為他后來帶著ANNA去找地精落下伏筆。
他和ANNA的初遇是在暴風(fēng)雪里。一個(gè)穿著凍了冰的破裙子。另一個(gè)裹起雪棉衣，和怪獸一個(gè)樣。KRISTOFF還當(dāng)著ANNA面，逞強(qiáng)卻很熊的被印度口音店主給揍飛了。
所以這兩人如果真的有心在一起，他們的起點(diǎn)還是非常好的。因?yàn)樗浅５恼鎸?shí)。如果說ANNA對著HANS還要懷春少女稍微裝那么一下，那么和KRISTOFF就干脆是野姑娘本色。抄起冬不拉，野狼都打趴。
加上找姐姐心切，她找KRISTOFF的目的，是胡蘿卜加大棒，砸暈潦倒在草堆上的男人，讓他帶她去北部山脈。
一上雪橇KRISTOFF就開始嫌棄姑娘：不要弄臟雪橇！你和剛認(rèn)識1天的人訂婚你是傻子么！你家里人沒教你防備陌生人么？你知道男人是什么嗎你才不呢我來教你吧！他們都是齷齪的家伙！
姑娘們都應(yīng)該有一個(gè)KRISTOFF這樣的朋友，比如現(xiàn)在流行的GAY蜜。你不自量力試圖爬雪山的時(shí)候，毒舌的說：我才不會把腳放在你放的這個(gè)地方。哦不那里也不行。然后在你背向他跳下來的時(shí)候，準(zhǔn)確無誤的接住你。

KRISTOFF愛上ANNA了嗎？
樹精群看到他回來，唱起了撮合他們倆的歌?？雌饋鞬RISTOFF的生活里沒什么適齡女性。現(xiàn)在面前就是漂亮姑娘，但是KRISTOFF的反應(yīng)——基本就是沒有反應(yīng)。他的眼神是沒有火花的。ANNA滑稽的婚約是他的擋箭牌。他的行為一直非常理性。而把ANNA送回到HANS那里更像出于救人的希望和責(zé)任。
故事在結(jié)尾給了這一對親吻的鏡頭。但這個(gè)親吻不是王子和公主的海誓山盟，就算拋開這是迪斯尼照顧小朋友鏡頭這個(gè)事實(shí)不談，兩人也都還在試探，都不太確定。即使當(dāng)真在一起，這個(gè)親吻頂多就意味著磨合的開端。離愛還遠(yuǎn)著。

                

4. ~ KRISTOFF & SVEN THE REINDEER ~
KRISTOFF和SVEN在主角中其實(shí)最先出場。開頭Arendelle冬天制冰，小Kristoff還是3頭身，手拿冰鎬；Sven跟他差不多大小。整個(gè)冰河上，他們身邊并沒有看到其他監(jiān)護(hù)人，只能互相照顧。同時(shí)，我們也能發(fā)現(xiàn)Kristoff非要和馴鹿同吃一根胡蘿卜，并且一定要你一口，我一口（酸酸甜甜小兩…… 什么?。┑牧?xí)慣是從小養(yǎng)成的。
加冕日我們看到了長大的Kristoff和馴鹿——注意: 這是一頭公馴鹿。【。
這兩只的相處模式可明可暗。明線給小朋友看。暗線可就沒有E/A姐妹那么純潔了。
Kristoff喂馴鹿，他手拿胡蘿卜說：“What’s the magic word? “PLEASE~~”
這就奇怪了。請問：你會和你的發(fā)小言傳身教五講四美嗎？
所以，PLEASE帶有別的含義。什么含義呢？迪士尼沒有說，但我們可以舉例。比如歐美同人圈的姑娘肯定知道英文同人里，一個(gè)男主讓另外一個(gè)男主說PLEASE，一般是什么時(shí)候會出現(xiàn)…………

“馴鹿比人類好多了。SVEN你看我說得對吧？”
KRISTOFF和SVEN呆在草堆里，兩人都沒有晚飯吃，他彈著吉他，給馴鹿唱歌聽當(dāng)晚飯。歌詞如上所示。這段雙簧極其熟練。不知道演過多少次。
SVEN一大劣勢是不能說話， 于是KRISTOFF練就了憑表情就可以讀出他們家馴鹿的心思并大聲說出來的特技。
小雪人Olaf非?；顫姡鳶VEN的腦袋說：誰是我可愛的小馴鹿？KRISTOFF一把搶回SVEN:"不許這么跟他講話！”醋意滿滿……這里我們來反向思考，假設(shè)他們真的是主人和寵物的關(guān)系，好比你家養(yǎng)了一只小貓，你朋友來了贊TA好可愛，你會奪過貓咪說不許說TA可愛嘛？！
最終，徹底把SVEN和KRISTOFF給賣了的，是他們質(zhì)樸可愛沒心眼兒的石頭精朋友們。他們看到ANNA的到來欣喜若狂，開始唱歌。他們希望她能夠”FIX”KRISTOFF，F(xiàn)IX些什么呢？也被他們夾帶在一堆大大小小的缺點(diǎn)系列里給唱了：
“HIS THING FOR THE REINDEER THAT OUTSIDE A FEW OF NATURE’S LAWS”。
有道是有情人真心天地可鑒，天不知道，但是在KRISTOFF和SVEN這里，至少地上的石頭（石頭精也可以算石頭了）是都知道了?？?，石頭精，從火焰魔法到蘑菇養(yǎng)殖什么沒見過，都要集體吐槽KRISTOFF他”違背自然法則“。
我說了，這一對的暗線可是一點(diǎn)都不純潔的……
SVEN整體比較忠犬和聰明，不過偶爾也撒嬌?？吹浇忝玫膿肀?，SVEN過來蹭到KRISTOFF身邊，要他也抱抱。=V=

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結(jié)尾慶典最是耐人尋味：一整片潔白的冰面上，姐姐和妹妹手牽著手。男人和馴鹿站在一起。

昨天去看了《冰雪奇緣》，真是部動(dòng)人的迪士尼動(dòng)畫，大愛！之前我說喜歡《神偷奶爸2》，那是看著樂呵好玩的感覺，沒有多少回味（除了無敵萌小黃人）。但看《冰雪奇緣》有種強(qiáng)烈的投入感：故事不蔓不枝一直很抓人，角色鮮明有趣不廢話，畫面美輪美奐華麗精致——迪士尼近年不知是否得到了皮克斯的幫助，在3D CG方面有了長足的進(jìn)步，終于將2D動(dòng)畫時(shí)代以《幻想曲2000》為代表的達(dá)到高峰的技術(shù)呈現(xiàn)為3D CG畫面了。影片中的雪景效果非常驚人！當(dāng)然其3D立體效果也極贊，上面那張圖的場景讓人如身臨其境，多處場景出畫感都很強(qiáng)。

 最贊的是此片回歸了迪士尼的傳統(tǒng)，但又有很多不落窠臼的地方！它幾乎就是一部音樂劇電影，而不是在動(dòng)畫片里加了一些歌曲而已。音樂與故事、角色、情節(jié)發(fā)展緊密相連：一開場就是一段北歐風(fēng)味十足的宣敘調(diào)，頗有點(diǎn)《悲慘世界》開篇的感覺；艾爾莎和安娜在冰宮殿的精彩對唱將角色情緒推向高潮；雪寶那段爵士風(fēng)十足的“夏天暢想曲”有趣又好聽，百老匯風(fēng)味十足！當(dāng)然《Let It Go》一段也是華美無比！可惜片子后半部為了敘事，基本沒有安排歌曲，如果結(jié)尾再有至少一首佳曲，感覺就完美了。

影片故事主題并不深刻復(fù)雜，但呈現(xiàn)得很漂亮，比《長發(fā)公主》之類好很多。這是個(gè)老幼咸宜的故事（順便說一句，影片的北歐背景設(shè)定也很贊），不過四位男女主角的設(shè)定還是很大膽的，其相互關(guān)系和發(fā)展做得非常漂亮，一絲不亂。尤其結(jié)尾，三角形的關(guān)系和情節(jié)逆轉(zhuǎn)一下擺脫了俗套，令人印象深刻。最后大地春回一段儼然《幻想曲2000》中場景再現(xiàn)。

迪士尼動(dòng)畫最近兩年強(qiáng)勢反彈，看來是完全走出了從2D到3D時(shí)代的不適應(yīng)時(shí)期。既有《無敵破壞王》這樣比較新式的，風(fēng)格與以往很不同的動(dòng)畫片，又有《冰雪奇緣》這樣銜接上《獅子王》、《美女與野獸》等經(jīng)典的佳作 。我得說一句：《冰雪奇緣》堪稱2013年最佳的北美動(dòng)畫片，在我心里它比《瘋狂原始人》和《神偷奶爸2》都出色！我相信法國那部《艾特熊和賽娜鼠》與宮崎駿的《起風(fēng)了》都一定是很棒的作品，不過《冰雪奇緣》絕對值得一座奧斯卡小金人！

We are all gods hidden from ourselves.

一、論出柜

我不知道有多少人會對我的這種解讀有異議甚至感到不舒服，但我覺得影片中的種種暗示已經(jīng)明顯到忽略都不好意思了，想來這樣的解讀絕對不僅是我一個(gè)人的選擇。就像X戰(zhàn)警系列，那些被家庭排擠、被試圖用藥物“治療”的擁有超能力的變種人，在每個(gè)設(shè)定上都巧妙地對應(yīng)著同性戀者（被家人誤解、被家人試圖隱藏、被宗教團(tuán)體試圖“治療”，不說BTQ是因?yàn)楹笳吆孟癫皇侵饕[喻對象），如果說這種歧視可能影射含義有很多，那Mystique在第一次站在Magneto身邊說出的那句”Mutant and proud”的時(shí)候還找不到”Gay and proud”的一絲絲蹤跡的人，我也覺得沒辦法了...

扯遠(yuǎn)了，言歸正傳。Elsa與生俱來的魔法讓妹妹快樂卻讓父母害怕，他們甚至讓她隱藏起自己的能量。“害怕”和“隱藏”這兩個(gè)元素是如此熟悉，像針一樣直直扎進(jìn)心里。Elsa倒是對自己的能量沒有那么害怕，只是因?yàn)楦改傅慕逃乓恢卑炎约旱膬?nèi)心鎖死。在我看來全片感情能量最大的迸發(fā)就是在Let It Go配樂的那一段，Elsa暴露了自己的魔法，怕被追殺，逃離城市到雪山上開始施展魔法釋放自己。多少年的隱瞞和壓抑終于在come out的那一瞬間被徹底沖破，從此wild and free. 看Elsa一個(gè)人在雪山有一點(diǎn)心疼，但看她用她的創(chuàng)造力和能量給自己建了一座新的宮殿時(shí)心中又充滿了無限自豪。每一次揮手都對應(yīng)著節(jié)拍合適的音樂，想不被感染都難。

The cold never bothered me anyway. 這句話反復(fù)出現(xiàn)，總覺得bittersweet. 是慶幸？是自由？是對這一刻到來如此晚的悔恨？

二、論一見鐘情之不靠譜

不是說一見鐘情不可能或不可信，只能說第一印象即正確判斷的可能性比較?。ê唺W斯丁寫了一整本書來論述這個(gè)點(diǎn)）。選擇相信一見鐘情是個(gè)人自由，不過我一直覺得有些比較狗血的動(dòng)畫片中的一見鐘情場面為有些男孩女孩在“愛情”中極為幼稚埋下了禍根，想想他們就是看著這種東西長大也挺可怕的。不過Frozen里的一見鐘情并沒有這么淺顯，不是一個(gè)英俊的國王碰到了一個(gè)唱歌好聽的公主然后一起唱了一首歌就產(chǎn)生了chemistry，而是，就像歌詞中承認(rèn)的，表現(xiàn)兩個(gè)同樣長期壓抑的人遇見之后會有一種理解，甚至?xí)驗(yàn)檫@種認(rèn)同感覺得對方的出現(xiàn)使得一切都變好了。（當(dāng)然了片中恐怕是Anna一廂情愿）一開始并不知道Hans會是壞人，只是聽到“To the pain of the past/We don’t have to feel it any more” 心里忽然不安起來，覺得這兩個(gè)人并不是墜入愛河而是在一起逃避著什么。

三、論英雄救美與自救

這些年為了吸引女性觀眾，動(dòng)作/冒險(xiǎn)類電影的女主角，或者叫女配角，個(gè)性越來越豐滿，能力越來越強(qiáng)，但大多數(shù)還是逃不過被男主，甚至刻畫不多的男配，拯救的命運(yùn)。當(dāng)trolls的首領(lǐng)宣布Anna需要真愛來破解魔咒的時(shí)候，我就開始隱隱擔(dān)憂。要是Frozen再重現(xiàn)睡美人或者白雪公主故事里的那種路人級別的王子的救命一吻，那也太跟不上時(shí)代了。我曾設(shè)想讓Elsa來救Anna，但編劇比我高出了一個(gè)層次，讓Anna來救Elsa. Anna需要的那種能破除魔咒的“an act out of true love”只有來自自己，付出給別人的時(shí)候才足夠高尚，最終解除了自己身上的魔咒。

四、些許怨念

其實(shí)最吸引我的人物是Elsa，因?yàn)樗齼?nèi)心蘊(yùn)含了強(qiáng)大的能量，在影片過程中她一點(diǎn)一點(diǎn)成長，解鎖自己，先是理解了自由，然后理解了愛。可惜影片的重點(diǎn)更多落在了Anna和她的愛情故事們上。我覺得Frozen已經(jīng)很完美了，如果在Elsa身上花更多筆墨，就改編成心理片了吧...不過總覺得一個(gè)探索內(nèi)心的故事，會比簡單的承擔(dān)責(zé)任或者尋找真愛的故事更有深度，當(dāng)然這也是個(gè)人偏好而已。

趁自己在腦洞大開人物崩壞之前來寫點(diǎn)觀后感~
     
     首先，雖然已經(jīng)被無數(shù)人討論過了，但果然還是想再說一遍：恭喜迪士尼不再那么迪士尼了！該說是合并了皮克斯后逐漸從善于創(chuàng)新的皮克斯那里有所獲益了么，合并以來迪士尼的作品總是能看到創(chuàng)新的亮點(diǎn)（相比皮克斯的新作卻總是被罵老生常談ww），F(xiàn)rozen也成為了迪士尼第一部不那么傳統(tǒng)的公主童話。故事里的公主不再是等待王子來救贖的柔弱女子，開始自己主動(dòng)去把握和追求屬于自己的命運(yùn)；也不再是眼里只有愛情的青春期少女，開始會意識到大千世界還有很多其他珍貴的情感比如親情。其中關(guān)于愛情的觀點(diǎn)也更加的成熟，片中Kristoff不斷重復(fù)地那句“You engaged with someone you just met?!"簡直是在打迪士尼自己過去做的所有公主童話的臉ww，告訴孩子們其實(shí)愛情不是只有火花就夠了的。
     迪士尼的這部Frozen改編自安徒生的童話《Snow Queen》，安徒生筆下的Snow Queen是個(gè)類似于納尼亞中的白女巫一樣喜歡調(diào)戲小正太（誤）的邪惡女巫，整個(gè)故事也與Snow Queen沒什么太大聯(lián)系。在Frozen的設(shè)定集中也可以看到Snow Queen的早期設(shè)定也是個(gè)壞BOSS既視感滿滿的形象。后來由于種種原因加重了Elsa的心理活動(dòng)，Elsa的形象也被改得更為柔弱和復(fù)雜，甚至成為了全片最讓人同情的角色。
     
      
        Elsa的戲份變動(dòng)使得整個(gè)影片形成了雙主角的格局，姐妹兩人的故事彼此交織構(gòu)成沖突不斷推動(dòng)著整個(gè)故事的發(fā)展，而男角們則徹底成了背景和綠葉ww。其中Anna那條線是最常見的救世套路，主角憑借自己樂觀向上的精神和義無反顧勇往直前的堅(jiān)韌意志，即使不具備多強(qiáng)大的力量，還是克服了千難萬險(xiǎn)、破除了誤會和隔膜，阻止了災(zāi)難拯救了世界，途中還順便收獲了美妙的愛情，這樣的故事已經(jīng)司空見慣。當(dāng)然大部分時(shí)候這樣的救世主角色都是由少年們來擔(dān)當(dāng)成的，而在Frozen里Anna雖貴為公主，但是從小就像個(gè)野人一樣在王宮里胡作非為上串下跳一副精力過剩的樣子，讓她在后來即使身著宴會禮裙穿行在狂風(fēng)暴雪中依然能面不改色看起來也毫不違和。
       對于Anna來說，踏上尋回姐姐的旅程，其實(shí)也是試圖解凍姐妹關(guān)系的過程。兩人在事故之后長達(dá)十三年的疏遠(yuǎn)讓兩人的關(guān)系早就猶如艾倫戴爾一樣被整個(gè)冰封。Anna懇求Elsa不要將自己擋在門外，但其實(shí)她自己只怕也早已經(jīng)不記得與姐姐親密無間的感覺是怎么樣的了。加冕之前在同樣的伴奏下兩人各懷心思而心境卻有著天壤之別，即使在宴會上與姐姐并肩而立Anna都會不自在的拉開一段距離。Elsa的房門也許是打開了，但是兩人的心門卻還依然是關(guān)閉著的，冰雪從心里蔓延出來危及整個(gè)艾倫戴爾，Anna才意識到她不僅需要去拯救自己的王國，也更需要去修復(fù)她與姐姐的關(guān)系。在唱Love is open door時(shí)，Anna邊唱邊不斷地打開王宮里的一扇扇門，卻并沒有看到Anna打開Elsa那扇門的畫面，而在北山冰宮前，是成年后Anna第一次主動(dòng)去敲Elsa的房門。這一次門開了。在冰宮里Anna希望Elsa回到艾倫戴爾，并表達(dá)愿意幫助Elsa控制她的魔力，卻被Elsa反問你有什么力量能幫助自己能停下這場暴風(fēng)雪。對此Anna無言以對，這時(shí)的她根本不知道該如何融化兩人心中的冰雪，這時(shí)的她甚至還在天真的以為她和Hans的那一點(diǎn)火花才是真愛。經(jīng)過山精和Olef的指點(diǎn)，最終Anna意識到心中對姐姐的愛，在情急之下舍身救下Elsa，親口說出“I love you”時(shí)才找到答案：Only an act of ture love can thaw a frozen heart。一個(gè)懷抱因愛而溫暖?；蛟S那形同陌路的十三年已成既定事實(shí)無法挽回，但只要有愛總有一天能把造成了裂痕填補(bǔ)回來，能把夏天還給冰封已久的心境。
       


      
       而Elsa這條故事線則要更有意思。Anna擔(dān)當(dāng)了那個(gè)救世的主角，卻并不像其他的主角那樣有一個(gè)傳統(tǒng)意義上的非打敗不可的BOSS。當(dāng)然不是說片中沒有BOSS，只是來自“猥瑣頓”的公爵還有Hans王子都不是導(dǎo)致冰封的元兇，充其量只能算是趁火打劫的小丑。Elsa就更不可能讓人把她視為反派了，論兇狠只怕一次次把她逼至墻角甚至追上北山的妹妹還要比她更兇一點(diǎn)，失手將王國冰封作為女王她比任何人都還要自責(zé)和痛苦。
       既然如此什么才是片中主角Anna要打敗的那個(gè)BOSS？誰又該為冰封的悲劇負(fù)責(zé)？Fear。眾人對Elsa的恐懼和排斥以及所導(dǎo)致的Elsa對自己力量的恐懼和壓抑。在小時(shí)候山精治療Anna時(shí)通過老國王和山精的對話可以知道Elsa的能力是與生俱來的，并不是什么邪惡的詛咒，小的時(shí)候Elsa也可以毫無顧忌地使用冰雪魔力與Anna玩樂。也許那時(shí)大家都還覺得魔法頂多也就是另一種類型的天才，就好像有些人天生智力超群有些人天生運(yùn)動(dòng)萬能一樣。然后當(dāng)事故發(fā)生后，大家才意識到Elsa所擁有的魔力是異常的，是大家所熟知的常識外的事物，它有可能會傷人。于是突然之間所有的人態(tài)度都變了。山精告訴Elsa她的力量很危險(xiǎn)要控制，父親告訴Elsa要隱藏自己的力量不要讓它暴露出來。作為王國繼承人Elsa必須看起來完美無缺陷，王國不需要個(gè)會危險(xiǎn)魔法的女王，聯(lián)盟的鄰國不歡迎一個(gè)隨時(shí)可能失控傷人的盟友。Elsa從此不被允許與人過多的接觸，仆人紛紛被辭退，門窗緊閉，城堡關(guān)起城門鎖住秘密。
       Elsa本已為誤傷妹妹而懊悔不已，而周圍人害怕的眼光更讓她對自己心生恐懼，體內(nèi)的力量從可愛的小雪人一夜之間變成恐怖的大雪怪。周圍的人都把她視為怪物，Elsa也把自己看成是怪物?！癢hat are you so afraid of？！”，某種程度上來講Elsa最害怕的恰恰就是自己。她開始孤立自己，將自己長久孤獨(dú)地鎖在房中，為了不讓體內(nèi)的怪獸傷害在乎的人。心中的愛越是強(qiáng)烈，心門關(guān)得也越緊。尤其是Anna。一直以來Elsa都是深愛著Anna的。可以想象每次Anna敲著Elsa的房門、寂寞地請求她出來和自己玩耍時(shí)，一門之隔的Elsa一定很想馬上打開門變出個(gè)雪人來安慰妹妹，卻總是恐懼著會再次傷到對方，只能縮在門角安慰自己“she'll be safe from me”。盡管把自己完全變成了個(gè)自閉宅，天生的魔力卻不是那么容易就能被壓抑住的，反而更加蓬勃的強(qiáng)大了起來，對情緒的過度壓抑導(dǎo)致她害怕或緊張的時(shí)候，力量反而會以更糟糕的形式泄露出來，化為致命的暴風(fēng)雪。然而即使Elsa放下一切束縛逃到北山上，她也還依然把這份力量視為只會帶來災(zāi)難和毀滅的利器，為了保護(hù)他人的安全和幸福，甚至整個(gè)王國的穩(wěn)定，她覺得自己必須逃到山上遠(yuǎn)離人群遠(yuǎn)離Anna，寧可犧牲自己忍受孤獨(dú)。所以當(dāng)Anna尋來時(shí)她無論如何也不愿意回去，在再次誤傷Anna后徹底暴走。
      當(dāng)然Elsa的魔法根本就沒有什么危險(xiǎn)的，小時(shí)候那場意外不過就是個(gè)意外而已。她的魔法也并不是無法可解的，雖然她一直都誤以為自己只會把所有東西都凍起來而不能解凍它們，更無法用力量來保護(hù)所愛的人。事實(shí)上Elsa不論對于妹妹還是王國都有強(qiáng)烈的愛和責(zé)任感。迪士尼很巧妙地將Elsa的魔法設(shè)置成與她的情緒緊密聯(lián)系著，就像某篇影評中指出在Elsa得知父母的死訊和以為自己殺死了妹妹的時(shí)候，周圍的雪花都像人悲痛到極點(diǎn)而失神一樣靜止在空中，在冰宮里與Anna爭執(zhí)時(shí)Elsa內(nèi)心的激烈斗爭則讓身邊的雪花失控地化為了狂暴的風(fēng)雪。有個(gè)形成鮮明對比的地方是宴會那晚，Elsa因?yàn)榕cAnna的爭執(zhí)（妹妹又是你www）而力量失控，在庭院里不小心碰觸到了噴泉，噴泉被凍住的形態(tài)猙獰而恐怖；而片尾Elsa在庭院中造出了大大的溜冰場，同樣將噴泉凍住，這次卻塑出了優(yōu)美如鳳翼的形狀。片中諸如此類的細(xì)節(jié)很多。所以Elsa的魔力從來都不是什么毀壞的力量，只不過就是一種魔法而已，所形成的結(jié)果或好或壞，是與大家打雪仗還是冰封整個(gè)王國，完全取決于Elsa的情緒，本質(zhì)上來講，取決于眾人對Elsa和其力量的看法。把她看成是怪物，她就會變出雪怪來防御；相信她只不過是會魔法的女王，她就會變出貼心的雪云。當(dāng)然意外難免發(fā)生，畢竟是種格外強(qiáng)大的力量，但要因?yàn)榕及l(fā)的意外就將其完全否定徹底封閉，顯然是非常不成熟的。這不禁會讓人想若是事故那晚，山精和國王并不是膽戰(zhàn)心驚地告訴Elsa這力量有多可怕有多危險(xiǎn)教她恐懼自己，給她戴上手套壓抑自己，而是告訴她這只是場意外，然后引導(dǎo)她學(xué)會正確使用和釋放自己力量的方法，學(xué)會保護(hù)的力量，一切會不會比較不一樣。
       如果要套到現(xiàn)實(shí)中的話，Elsa的魔法可以解讀成很多東西，比方說大家都覺得很有既視感的同性戀ww。說白了其實(shí)世上每個(gè)人都是獨(dú)一無二的，都有自己與眾不同之處，小到性格愛好，大到種族文化或性取向，這些都可以算是與生俱來的一種天分，沒有人理應(yīng)因?yàn)椴煌艿脚艛D和打壓，被迫去隱藏自己。然而人們總是本能地恐懼不了解的東西，將群體里的少數(shù)視為異類不斷地排斥和打壓，最終往往使其更加邊緣化和異常形成惡性循環(huán)，其實(shí)只要懷著善意去理解和溝通，就會發(fā)現(xiàn)往往是我們自己創(chuàng)造了怪獸。
     



=================這里是一本正經(jīng)的分割線=================


這是一個(gè)被妹妹逼瘋的妹控和被姐姐疏遠(yuǎn)的姐控的故事。（笑


Elsa
     從各方面來講Elsa都堪稱完美無缺。她莊嚴(yán)大方，沉穩(wěn)內(nèi)斂，優(yōu)雅智慧。Elsa也是個(gè)非常合格優(yōu)秀的女王，即使過著足不出戶的生活，在父母死后的三年，Elsa依然能把妥善的治理王國并順利的迎來打開城門加冕登基的一天。如果要說她有什么弱點(diǎn)，恐怕就是她對自己魔力的恐懼了。
       手套對于Elsa來說有著非凡的意義。幼年時(shí)由最信任的父親親手為她戴上的手套，一直被她視為控制魔力外泄的唯一方法。雖然這其實(shí)并沒有什么實(shí)際效果，更多的只是一種心理上的安慰而已。手套能給Elsa帶來安全感和面對人群的勇氣，但是同時(shí)另一方面對于Elsa也是枷鎖一般的存在，與她在北山上一起扔掉的披風(fēng)和王冠一樣，無時(shí)無刻提醒著她要做一個(gè)正常的女孩、一個(gè)合格的女王。在OST中收錄了一首早期版本的冰宮里姐妹爭吵的歌曲，其中Anna提出的解決問題的辦法就是讓Elsa重新戴上手套，從而徹底激怒了Elsa，主動(dòng)將Anna的心冰凍了起來。此外手套還讓Elsa的人物形象看起來更自持、理智、禁欲自虐（劃掉），象征著她一直以來自我封閉、隔離外人的性格特征。



Anna
 Anna的維基簡介里常用eccentric和awkward來形容Anna。姐妹兩人的故事初看時(shí)會覺得Elsa更讓人心疼一點(diǎn)，畢竟她的恐懼和掙扎表現(xiàn)的很直接。Anna則是一直一副無憂無慮的野人樣。然而聽完OST后，尤其是聽完outake那幾首，才注意到Anna的痛苦其實(shí)并不比Elsa少，只是被活潑的性格掩蓋住了而已。突然被最愛的姐姐隔離疏遠(yuǎn)，完全不知道發(fā)生了什么事；在城堡里寂寞了十三年，總是獨(dú)自一人待在空蕩蕩的宮殿，無人做伴只能跟盔甲油畫說話，孤獨(dú)的程度不亞于Elsa，結(jié)果硬生生被悶成了個(gè)怪女孩。
      所以Anna在宴會和一個(gè)剛認(rèn)識的陌生人訂婚這種在常人看來愚蠢至極的行為，也顯得情有可原的了。且不論Anna整個(gè)青少年時(shí)期都是作為個(gè)家里蹲度過的，讓她嚴(yán)重缺乏對陌生人警惕的常識；孤獨(dú)得太久也讓她產(chǎn)生了對愛情的強(qiáng)烈向往，多一點(diǎn)陪伴和關(guān)注對她而言都是夢寐以求的。就像她唱的那樣：“For the first time in forever，I won't be alone.For the first time in forever，I could be noticed by someone.”Anna太渴望遠(yuǎn)離原來那個(gè)寂寞的世界，讓她在遇到Hans時(shí)滿心以為自己終于能獲得愛情了，除了自己的幸福無暇再去顧忌其他事、比如Elsa的處境。大概在看到Hans揮劍砍向Elsa的時(shí)候，是她第一次放下了自己的幸福，選擇去救下Elsa的性命，put someone else's need before herself，從而找到了真正的true love。



OST
     音樂簡直不能更棒！雖然看的是槍版聲音各種糊在一起有點(diǎn)可惜，只能等上映后再去影院一補(bǔ)遺憾了。。。
Let it go堪稱全片的點(diǎn)睛之筆，作為人物轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵點(diǎn)，從開頭的迷惘彷徨，到逐漸肯定自己自我探索，最后徹底放下束縛去追求屬于自己的人生，完美的講述了Elsa化蛹成蝶的心路歷程。Elsa不再是之前那個(gè)隱忍壓抑著自己以求做個(gè)符合世俗要求的完美女孩，釋放了自我的她強(qiáng)大而美麗，展現(xiàn)出來的冰雪魔法令人嘆為觀止。而畫面無比的精美華麗以及與音樂天衣無縫的彼此烘托和結(jié)合，簡直到了在炫技的程度了，讓人贊嘆不愧是做出了幻想2000和獅子王的迪士尼，相信在影院里觀看會更加震撼，光這一段就絕對值回票價(jià)了。
     緊隨其后的First time forever合奏版也是我非常喜歡的。Elsa的角色曲Let it go，Anna的角色曲First time forever，將兩首完全不同格調(diào)的曲子融合在一起來表現(xiàn)姐妹直接激烈的爭吵，形成了極為動(dòng)聽的二重唱。但是看歌詞就會發(fā)現(xiàn)，Anna只是在一味地反復(fù)勸Elsa一起解決問題，而Elsa則沉浸在乍得知自己冰封了整個(gè)王國的震驚和懊悔，以及更強(qiáng)烈的恐懼中。即使片子已經(jīng)過了一半了，這兩人還是無法理解對方的想法，對話起來牛頭不對馬嘴。但相比加冕典禮前的那次合奏中兩人各懷心事，這次至少是開始試圖對話了。
      此外OST里收錄幾首o(hù)uttake，也讓人一窺迪士尼在制作Frozen途中的一些早期設(shè)定。比如《We know better》這首很歡快的曲子講述了小時(shí)候Elsa如何教Anna當(dāng)一個(gè)公(ye)主(ren)；《More Than Just The Spare》講了Anna作為無人在意的備胎，生活在Elsa這樣一個(gè)完美無缺的正統(tǒng)王位繼承人陰影下的復(fù)雜心態(tài)（從這一點(diǎn)上來講Hans說不定還真是Anna的知音呢）；還有《Spring Pageant》中提到關(guān)于王國冰封的預(yù)言等等。在面對眾多復(fù)雜設(shè)定時(shí)最終迪士尼決定把作品主題集中在對真愛的詮釋上，應(yīng)該說是作了個(gè)很好的減法。


Olaf
     Olaf表面上是負(fù)責(zé)耍寶搞笑的，但實(shí)際上簡直渾身上下都在證明著姐妹之間的羈絆有多深，根本是姐妹愛的結(jié)晶一般的存在。（笑
     Olaf本身就是姐妹關(guān)系親密的象征之一，小時(shí)候Anna每次找Elsa玩鬧都會用造雪人的借口撒嬌，而Elsa也每次都會寵溺地順從她。即使后來Elsa開始作死宅，Anna也是敲著門一次次重復(fù)“Do you wanna build a snowman？”。
     結(jié)果Elsa在決定不再隱忍后造出來的第一個(gè)東西就是雪人。。。。。。然后看Olaf在冰宮出現(xiàn)的那場戲更是差點(diǎn)爆笑出聲，Anna蹲下來介紹Olaf說“just like the one we built as childs”時(shí)語氣氛圍簡直就像在說這是我們的孩子一樣，然后Elsa的反應(yīng)就像：“Wait,what？！我們都有孩子了？！”www
     Olaf的行為也有很多地方有著姐姐之間的影子，打招呼的“I'm Olaf.I like warm hug."是當(dāng)年姐妹玩耍時(shí)Elsa說過的語句。它總是挺身而出保護(hù)Anna喊著你先走我掩護(hù)，最后也是Olaf奇跡般地在偌大的王宮里找到垂死的Anna并救了她。Elsa當(dāng)年誤傷了Anna從此讓自己在懊悔中禁閉了十三年，若是她能再有機(jī)會能讓Anna不受到傷害，我相信她也一樣會奮不顧身去保護(hù)Anna的吧。而那時(shí)在爐邊Olaf對Anna說“Some people are worth melting for.”，簡直就像Elsa在對Anna告白說為了保護(hù)你我就算犧牲自己也無所謂。某種程度上也指出了所謂真愛是不是對方愿意為你做什么、而是你愿意為對方犧牲什么，于是才有了后面Anna為了Elsa自我犧牲的一幕。
      Olaf 更有意思的是它是個(gè)向往著夏天的雪人，向往著與自己完全無法相容的事物，簡直就像飛蛾撲火一樣。有時(shí)候人就是會向往與自己有不同特質(zhì)的人。Elsa和Anna就是完全不同的人。若說沉著內(nèi)斂的Elsa是象征著冬天的冰雪女王，熱情奔放的Anna就象征著夏天。而Olef對夏天的向往，也許正說明著即使Elsa一直以來都千方百計(jì)地試圖從妹妹身邊離開，然而孤獨(dú)的內(nèi)心深處，還是渴望著與妹妹親近的。
      更進(jìn)一步的講，Elsa并非生下來就是個(gè)端莊優(yōu)雅、冷靜自持，甚至有時(shí)略嫌冷漠的完美女孩。在OST里有首未收錄曲《We know better》描述了Elsa和Anna小時(shí)候的事情。Elsa各種調(diào)皮搗蛋愛惡作劇，用雪球偷襲仆人啊把茶壺里的水凍起來啊，熊孩子程度完全不亞于妹妹，說不定Anna那副野人的樣子反而還是從Elsa那里學(xué)來的。Elsa其實(shí)也有淘氣好動(dòng)的一面，只不過在差點(diǎn)殺了自己的妹妹后她便活在恐懼中，將自己活潑的一面封閉了起來。在北山上她十三年來第一次解放自我時(shí)便塑造出了Olaf，也讓Olaf 繼承了內(nèi)心深處被壓抑已久的活潑樂觀的另一面。
     而在最后，Elsa造出大大的冰場，牽著Anna的手帶著她在冰上滑翔，而Olef緊緊地跟在后面，一如幼年時(shí)在宮殿內(nèi)三人也曾一起快樂的玩耍一樣。The two will always love each other and do anything for the sake of the other's happiness.


wiki note：

Elsa的官方維基里有這樣一段對Elsa外型的描述：“Elsa is a strikingly beautiful young woman with a tall, slender figure”。
再想想For the First Time in Forever里Anna唱：“I suddenly see him standing there；A beautiful stranger, tall and fair?！?br>Anna你哪里還需要去找什么王子啊你快看你姐姐?。?！


“She has the face of her mother, as during her coronation, she bore a striking resemblance to the Queen” Elsa果然更像母親，甚至可能能力都是繼承自母親的，另一方面大概Anna則在性格上繼承了她父親吧。在整個(gè)影片里，父親和Anna是僅有的兩個(gè)從不懼怕Elsa的能力，始終相信Elsa能控制好自己的人。在父親死前，父親是Elsa最信賴的對象，而如今則變成了Anna。


“In her Snow Queen state, Elsa wears her hair in a side braid woven with snowflake incrustation”不得不說Elsa的冰雪魔法實(shí)在是太好用了，能隨意把原來的衣服變走（是的變走），還能變出一整套上到發(fā)飾下到高跟鞋的禮服~只是穿著全用魔法變出來的衣服Elsa也夠豪放的www，萬一哪一天魔法失效了估計(jì)就是要全裸了（快停下你的腦洞！

“As a queen, Elsa acts calm, reserved and regal, and unlike her sister, is experienced in grace and poise.But beneath this elegant appearance, Elsa is quite complex; in truth......” 她其實(shí)就是個(gè)死妹控w。
從各方面來講Elsa簡直就是個(gè)完美的女王和姐姐，在早期的設(shè)定里Elsa簡直是十項(xiàng)全能，《More Than Just The Spare(outtake)》里Anna也說她姐姐是詩人、學(xué)者、運(yùn)動(dòng)員，真是完美到只存在于二次元。
突然想到劇本里描述Anna在冰宮初見Elsa時(shí)的心情“Anna can’t help but be struck by Elsa’s beauty.”，官方分明自己病得也不輕嘛www



“Despite her fear, Elsa shows to truly care about her family and her kingdom as more than just a position” Elsa也是個(gè)非常合格優(yōu)秀的女王，即使過著足不出戶的生活，在父母死后的三年，Elsa依然能把王國治理得很好并順利的迎來打開城門的一天。然而在將自己流放時(shí)，實(shí)際上也是放下了身為女王的責(zé)任，將它交給了Anna身上。而OST里另有一首未被采用的歌，則描述了Anna作為次位繼承人的復(fù)雜心態(tài)，某種程度上與Hans王子面對那十二個(gè)哥哥時(shí)的心態(tài)有微妙的類似。而在Elsa逃走之后，Anna第一次（也是唯一一次）展現(xiàn)出了作為公主應(yīng)有的威嚴(yán)控制住混亂的場面，主動(dòng)去尋回Elsa。



“She is even going to be the 13th Disney Princess, which is appropriate since 13 is often considered unlucky, (this also includes how many years she has isolated herself from the public and Anna), and her film was released in 2013.” “ Elsa作為“反派”能夠成為迪士尼第13號公主，考慮到13是個(gè)多么不幸的數(shù)字還是很恰當(dāng)?shù)?。而且她的電影也?013年上映。”
后面還有說Elsa是迪士尼所有公主里面最老的一個(gè)，以21歲成功登頂而且還沒有一點(diǎn)要嫁人的跡象。不要這樣欺負(fù)Elsa啦??！


“Originally, Elsa's decision to flee the kingdom was because of an ancient prophecy claiming that Arendelle could one day be destroyed by a terrible winter, and since Elsa, who can control ice and snow, did not want to associate herself with this prophecy, ends up running away on her coronation day, only to end up fulfilling it instead. ”在早期的故事中有一個(gè)預(yù)言的設(shè)定，說艾倫戴爾有一天會被冰雪覆蓋，而擁有冰雪魔法的Elsa主動(dòng)將自己流放則是想要避免這個(gè)預(yù)言成真。OST里也有一首曲子是專為預(yù)言而寫的。刪掉這個(gè)設(shè)定大概是不想讓Elsa冰封艾倫戴爾這件事成為命中注定的一個(gè)類似于詛咒一樣的東西吧，以免將魔力定性成邪惡的力量，使Elsa看起來更像一個(gè)反派。


“Elsa (the cold moon) which stands alone and half in darkness, and Anna (the warm sun) which spreads over everyone (hence her optimism and positive outlook, enabling her to make friends easily).Even though the two are different, they complete each other. ”Elsa和Anna的關(guān)系相比于傳統(tǒng)的反派與正派，其實(shí)更類似于陰與陽的關(guān)系。在性格上是完全的兩個(gè)極端，一個(gè)如同月亮一個(gè)如同太陽，但是又正好能彼此互補(bǔ)。