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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 16:48
詳細(xì)劇情
一對(duì)夫婦過(guò)著平凡又重復(fù)的生活，直到他們遇見(jiàn)一對(duì)新鮮潮人。生活是變得豐富，還是終歸各活各的。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) HE'S JUST YOUNG
Ben Stiller最近貌似老演這種人生哲理片。Adam Driver最近老看到，高的竹竿兒似得又總是吊兒郎當(dāng)演一hipster，愛(ài)不起來(lái)。倆人對(duì)峙和岳父演講交叉那段音樂(lè)太贊。STILLER和NAOMI夫婦過(guò)著典型的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)生活，那段參加啥CULT組織的經(jīng)歷真心讓人覺(jué)得紐約生活豐富多彩。
在北京呆了仨禮拜終于回到香港，下飛機(jī)的一分鐘刷出一封郵件一項(xiàng)目死了。呵呵呵，也好終于下周不用回北京了。
其實(shí)年輕時(shí)我們總是裝著不care，小清新，文藝復(fù)古，其實(shí)內(nèi)心比誰(shuí)都渴望成功又不擇手段。直到中年時(shí)看似擁有一切的中產(chǎn)生活，apple TV, kindle和每天準(zhǔn)時(shí)去健身房，11點(diǎn)睡覺(jué)，其實(shí)內(nèi)心卻總感覺(jué)郁郁不得志，打心眼兒里嫉妒年輕人的活力和live in the moment，惆悵又患得患失。岳父作為一人生贏家則輕松一笑，年紀(jì)大了也終于看開(kāi)了，該裝傻時(shí)裝傻，該不CARE時(shí)才能真的不CARE.
這類電影最后總是主角找到了自我。STILLER終于放下紀(jì)錄片和妻子休假。等飛機(jī)時(shí)看到DRIVER終于也是成功了，STILLER也終于釋?xiě)蚜恕！盚E'S NOT AN ASSHOLE. HE'S JUST YOUNG.“
也許這是我們?nèi)急貙⒔?jīng)過(guò)的過(guò)程，誰(shuí)都無(wú)法逃出這個(gè)魔咒。在想自己現(xiàn)在處于哪里，貌似也是在兩者間掙扎呢。
在北京呆了仨禮拜終于回到香港，下飛機(jī)的一分鐘刷出一封郵件一項(xiàng)目死了。呵呵呵，也好終于下周不用回北京了。
其實(shí)年輕時(shí)我們總是裝著不care，小清新，文藝復(fù)古，其實(shí)內(nèi)心比誰(shuí)都渴望成功又不擇手段。直到中年時(shí)看似擁有一切的中產(chǎn)生活，apple TV, kindle和每天準(zhǔn)時(shí)去健身房，11點(diǎn)睡覺(jué)，其實(shí)內(nèi)心卻總感覺(jué)郁郁不得志，打心眼兒里嫉妒年輕人的活力和live in the moment，惆悵又患得患失。岳父作為一人生贏家則輕松一笑，年紀(jì)大了也終于看開(kāi)了，該裝傻時(shí)裝傻，該不CARE時(shí)才能真的不CARE.
這類電影最后總是主角找到了自我。STILLER終于放下紀(jì)錄片和妻子休假。等飛機(jī)時(shí)看到DRIVER終于也是成功了，STILLER也終于釋?xiě)蚜恕！盚E'S NOT AN ASSHOLE. HE'S JUST YOUNG.“
也許這是我們?nèi)急貙⒔?jīng)過(guò)的過(guò)程，誰(shuí)都無(wú)法逃出這個(gè)魔咒。在想自己現(xiàn)在處于哪里，貌似也是在兩者間掙扎呢。
2 ) 年輕時(shí)候
雖然電影主題是年輕和中年的對(duì)比, 但我感受到的要比這個(gè)主題要多.
---- 本·斯蒂勒 ---
今年屬于他的新電影, 很喜歡他的電影, 不狗血,生活化,有點(diǎn)沉悶, 但看上去就感覺(jué)很真實(shí), 值得深思.
---又是看完影評(píng)才看懂的電影--
今天終于有心機(jī)看了,而且一次就看完它. 最后再看影評(píng)才看懂電影的含義.
---這就是生活---
本以為執(zhí)著的男主被生活一次次擊倒了, 最后會(huì)來(lái)一個(gè)大成功, 最后居然是如此的絕望, 慶幸最終還是站起來(lái), 對(duì)生活妥協(xié)了. 而這也就是真實(shí)的生活.
--- 關(guān)于男人和成功 ----
無(wú)論哪一種男人, 都是渴望能夠成功 . 電影的老人, 年輕時(shí)為了成功也付出了很多, 到最后變得豁然. 男主就是明顯的自我自負(fù)的個(gè)性,所以一直被生活一次次擊倒, 到最后絕望, 后來(lái)又變得豁然. 而年輕人追求夢(mèng)想不顧一切, 也只是因?yàn)檫€年輕.
3 ) 他不是壞，是只是年輕
在看電影的時(shí)候我就在想，那我們是不要跟年輕人太過(guò)親近的來(lái)往嗎，后來(lái)想好像不是，片中的他是年輕人沒(méi)錯(cuò)，但他也是個(gè)為了自己想做的而去故意接近別人，把別人都當(dāng)做籌碼的年輕人！現(xiàn)實(shí)生活中這種人很多，但我也說(shuō)不上來(lái)具體他們哪錯(cuò)了？！
片中的年輕人似乎最后也成功了，這就是真正的生活，并不是你討厭他，討厭他的做事方式，最后劇情就會(huì)按照你想要的去發(fā)展。接受人生的無(wú)常，接受生活的多元化，接受自己各種的可能性可能就是中年大叔的看透！
4 ) 喜劇演員們的中年危機(jī)
喜劇演員們的中年危機(jī)
喜劇演員恐怕是所有演員里除艷星外，最容易被定性的一類，所以往往從喜劇發(fā)家致富并在星光大道上刻上名字后，即便是人到中年，均集體向獨(dú)立電影靠攏。畢竟那些年拋灑下的笑容，若干年后，在年老色衰未殺至前，便要一朵朵地?fù)旎貋?lái)。而工會(huì)體系下的演員們，好萊塢的小金人是眾人眼里至高的榮譽(yù)，即便是在銀幕里嘻嘻哈哈的眾巨星們也是難免惹俗。
也就有我們的橡皮泥大亨—金凱瑞在90年代末到20世紀(jì)初那段“掙扎”，可惜學(xué)院就是那么看不慣喜劇演員和阿湯哥。但無(wú)奈卻是事實(shí)的是，成功戲骨如葛大爺，但凡一擱屏幕里，觀眾就膝跳反射，“咯咯咯咯”。你無(wú)法說(shuō)，這事情是對(duì)一位喜劇演員的贊美亦或是諷刺。
而他們的才華卻不是簡(jiǎn)單四個(gè)字“喜劇演員”就可以輕易掠過(guò)。
本.斯蒂勒作為在金凱瑞背后的好萊塢第二號(hào)喜劇演員，長(zhǎng)期在凱瑞叔叔的陰影下成長(zhǎng)的二號(hào)人物，恐怕他的野心亦是不會(huì)輸過(guò)凱瑞叔叔。在凱瑞叔叔年老色衰，面部肌肉松弛，成了一塊晚節(jié)不保的橡皮泥后（請(qǐng)看阿呆和阿瓜2）。阿本用他那張?zhí)烊淮裘鹊哪?，依舊在努力地去征服好萊塢中年評(píng)委大媽的心。
于是有了前年那部“白日夢(mèng)想家”和今年這部“年輕時(shí)候”，而不同于“白日夢(mèng)想家”那部聚焦宅男視角，“年輕時(shí)候”則是回到老生常談的中年危機(jī)。也正如，年逾五十的阿本所需要面對(duì)的問(wèn)題 —— ”一個(gè)去掉定冠詞的演員“。片中的中年導(dǎo)演Josh，正直人生巔峰44，卻迷茫地如一枝過(guò)早倚靠墻頭的迎春花。事業(yè)遇到瓶頸，夫妻無(wú)法生育，代際間的困惑接蹤而至。畢竟誰(shuí)要是有個(gè)業(yè)界權(quán)威的岳父，那確實(shí)是非常尷尬的人生。
也因此遭遇年輕的嬉皮士夫妻黨Jamie和Darby，一時(shí)恍惚間，便被這個(gè)急躁的年輕氣盛的社會(huì)劫持而去。整個(gè)劇本在前60分鐘顯得詼諧有趣，一對(duì)中年郁悶夫婦被一對(duì)年輕不羈夫婦重新帶回cool的年代。Facebook，Youtube, Hip-hop舞，Iphone的快速互動(dòng)，甚至修靈體驗(yàn)，各種快節(jié)奏的快餐生活都會(huì)讓人恍惚間有種“回光返照到了少年時(shí)代”。但中年和青年畢竟是兩個(gè)體系，每個(gè)臺(tái)階都有不一樣的交際圈和所需要承擔(dān)的責(zé)任和問(wèn)題。人到青年才會(huì)知道少年做了許多猖狂的無(wú)用功，但是回想起來(lái)，總會(huì)嘴角掛著笑，內(nèi)心彈幕，閃過(guò)一排“哈哈哈哈，逗逼”。而人到中年，才知道自己被困在“道德的枷鎖里”，做與不做并不是出于本意，更多被滾挾在一種社會(huì)環(huán)境下的道題語(yǔ)境。因此，Josh和Cornelia的變化，讓原有的社交圈開(kāi)始疏遠(yuǎn)他們，或者他們是在有意的自我逃離？人到中年，難免被社會(huì)“壓按”成繁殖戀，放佛孩子才是進(jìn)入各種場(chǎng)合的合格通行證。
這兩個(gè)漂亮的戲劇矛盾伴隨著劇情走向討論兩種生活狀態(tài)之中，這也是讓這部輕喜劇電影最終不致于淪為年中雞肋的關(guān)鍵。
本.斯蒂勒和娜奧米.沃茨配戲，兩人倒是不時(shí)能擦出一些火花，大概一位柔美的妻子能堅(jiān)守在呆萌的文藝中年丈夫身邊的角色搭配是可以讓一竿子紐約客信服。但是兩位主角，人到中年，不靠抽脂的好身材，難免會(huì)讓人覺(jué)得這是一部帶有過(guò)重的中產(chǎn)階級(jí)審美品味的電影。人到中年，身材走樣，大腹便便才是老美們征服全球的經(jīng)典游客形象。
片里另外一個(gè)看點(diǎn)是，現(xiàn)代社會(huì)對(duì)紀(jì)錄片的看法。一部紀(jì)錄片是否應(yīng)該遵守不用各種戲劇因素去干擾成片，讓紀(jì)錄片里的影像去述說(shuō)，而不是人工添加些可以引導(dǎo)觀眾情緒的調(diào)料？這個(gè)問(wèn)題正如，當(dāng)初紀(jì)實(shí)攝影攝影誕生時(shí)候的問(wèn)題般。但電影畢竟不同于攝影，它是一個(gè)協(xié)調(diào)性的事業(yè)，而這種背后需要發(fā)行商，投資商，需要利益成本回收的商品，它的復(fù)雜性也就遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)一張平面或者數(shù)字化的照片。以至于，有如此”優(yōu)雅“的借口，讓眾多從業(yè)者腦中自動(dòng)刪除了影像是具有巨大危險(xiǎn)”模仿力”的“教條”。
而在人人都可以利用可攜帶性設(shè)備，做出“自以為是”的紀(jì)錄“片”的同時(shí)，我們能否忘了曾經(jīng)的初衷或者作為人最根本的誠(chéng)實(shí)？總之，這是一個(gè)消費(fèi)情緒與情緒需要被消費(fèi)的時(shí)代。因?yàn)?，所有的一切，除了理想，都太亦觸手可及，且淘寶有售。
喜劇演員恐怕是所有演員里除艷星外，最容易被定性的一類，所以往往從喜劇發(fā)家致富并在星光大道上刻上名字后，即便是人到中年，均集體向獨(dú)立電影靠攏。畢竟那些年拋灑下的笑容，若干年后，在年老色衰未殺至前，便要一朵朵地?fù)旎貋?lái)。而工會(huì)體系下的演員們，好萊塢的小金人是眾人眼里至高的榮譽(yù)，即便是在銀幕里嘻嘻哈哈的眾巨星們也是難免惹俗。
也就有我們的橡皮泥大亨—金凱瑞在90年代末到20世紀(jì)初那段“掙扎”，可惜學(xué)院就是那么看不慣喜劇演員和阿湯哥。但無(wú)奈卻是事實(shí)的是，成功戲骨如葛大爺，但凡一擱屏幕里，觀眾就膝跳反射，“咯咯咯咯”。你無(wú)法說(shuō)，這事情是對(duì)一位喜劇演員的贊美亦或是諷刺。
而他們的才華卻不是簡(jiǎn)單四個(gè)字“喜劇演員”就可以輕易掠過(guò)。
本.斯蒂勒作為在金凱瑞背后的好萊塢第二號(hào)喜劇演員，長(zhǎng)期在凱瑞叔叔的陰影下成長(zhǎng)的二號(hào)人物，恐怕他的野心亦是不會(huì)輸過(guò)凱瑞叔叔。在凱瑞叔叔年老色衰，面部肌肉松弛，成了一塊晚節(jié)不保的橡皮泥后（請(qǐng)看阿呆和阿瓜2）。阿本用他那張?zhí)烊淮裘鹊哪?，依舊在努力地去征服好萊塢中年評(píng)委大媽的心。
于是有了前年那部“白日夢(mèng)想家”和今年這部“年輕時(shí)候”，而不同于“白日夢(mèng)想家”那部聚焦宅男視角，“年輕時(shí)候”則是回到老生常談的中年危機(jī)。也正如，年逾五十的阿本所需要面對(duì)的問(wèn)題 —— ”一個(gè)去掉定冠詞的演員“。片中的中年導(dǎo)演Josh，正直人生巔峰44，卻迷茫地如一枝過(guò)早倚靠墻頭的迎春花。事業(yè)遇到瓶頸，夫妻無(wú)法生育，代際間的困惑接蹤而至。畢竟誰(shuí)要是有個(gè)業(yè)界權(quán)威的岳父，那確實(shí)是非常尷尬的人生。
也因此遭遇年輕的嬉皮士夫妻黨Jamie和Darby，一時(shí)恍惚間，便被這個(gè)急躁的年輕氣盛的社會(huì)劫持而去。整個(gè)劇本在前60分鐘顯得詼諧有趣，一對(duì)中年郁悶夫婦被一對(duì)年輕不羈夫婦重新帶回cool的年代。Facebook，Youtube, Hip-hop舞，Iphone的快速互動(dòng)，甚至修靈體驗(yàn)，各種快節(jié)奏的快餐生活都會(huì)讓人恍惚間有種“回光返照到了少年時(shí)代”。但中年和青年畢竟是兩個(gè)體系，每個(gè)臺(tái)階都有不一樣的交際圈和所需要承擔(dān)的責(zé)任和問(wèn)題。人到青年才會(huì)知道少年做了許多猖狂的無(wú)用功，但是回想起來(lái)，總會(huì)嘴角掛著笑，內(nèi)心彈幕，閃過(guò)一排“哈哈哈哈，逗逼”。而人到中年，才知道自己被困在“道德的枷鎖里”，做與不做并不是出于本意，更多被滾挾在一種社會(huì)環(huán)境下的道題語(yǔ)境。因此，Josh和Cornelia的變化，讓原有的社交圈開(kāi)始疏遠(yuǎn)他們，或者他們是在有意的自我逃離？人到中年，難免被社會(huì)“壓按”成繁殖戀，放佛孩子才是進(jìn)入各種場(chǎng)合的合格通行證。
這兩個(gè)漂亮的戲劇矛盾伴隨著劇情走向討論兩種生活狀態(tài)之中，這也是讓這部輕喜劇電影最終不致于淪為年中雞肋的關(guān)鍵。
本.斯蒂勒和娜奧米.沃茨配戲，兩人倒是不時(shí)能擦出一些火花，大概一位柔美的妻子能堅(jiān)守在呆萌的文藝中年丈夫身邊的角色搭配是可以讓一竿子紐約客信服。但是兩位主角，人到中年，不靠抽脂的好身材，難免會(huì)讓人覺(jué)得這是一部帶有過(guò)重的中產(chǎn)階級(jí)審美品味的電影。人到中年，身材走樣，大腹便便才是老美們征服全球的經(jīng)典游客形象。
片里另外一個(gè)看點(diǎn)是，現(xiàn)代社會(huì)對(duì)紀(jì)錄片的看法。一部紀(jì)錄片是否應(yīng)該遵守不用各種戲劇因素去干擾成片，讓紀(jì)錄片里的影像去述說(shuō)，而不是人工添加些可以引導(dǎo)觀眾情緒的調(diào)料？這個(gè)問(wèn)題正如，當(dāng)初紀(jì)實(shí)攝影攝影誕生時(shí)候的問(wèn)題般。但電影畢竟不同于攝影，它是一個(gè)協(xié)調(diào)性的事業(yè)，而這種背后需要發(fā)行商，投資商，需要利益成本回收的商品，它的復(fù)雜性也就遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)一張平面或者數(shù)字化的照片。以至于，有如此”優(yōu)雅“的借口，讓眾多從業(yè)者腦中自動(dòng)刪除了影像是具有巨大危險(xiǎn)”模仿力”的“教條”。
而在人人都可以利用可攜帶性設(shè)備，做出“自以為是”的紀(jì)錄“片”的同時(shí)，我們能否忘了曾經(jīng)的初衷或者作為人最根本的誠(chéng)實(shí)？總之，這是一個(gè)消費(fèi)情緒與情緒需要被消費(fèi)的時(shí)代。因?yàn)?，所有的一切，除了理想，都太亦觸手可及，且淘寶有售。
5 ) 其實(shí)就是在說(shuō)年齡危機(jī)嘛
據(jù)說(shuō)此片評(píng)價(jià)極端兩極化，還有有人說(shuō)看不懂。
不過(guò)我看完也就理解為什么有這種反映了。
這片子的視角太窄了，窄到要30歲以上，工作超過(guò)10年的人，才差不多能理解這片子的基本邏輯——“如何看到年齡危機(jī)。”
這個(gè)話題——對(duì)于任何一個(gè)心理健康的，毛還沒(méi)長(zhǎng)全的人來(lái)說(shuō)，根本不存在——所以更別說(shuō)對(duì)這個(gè)片子有任何體會(huì)了。
如同我在得腸胃炎上吐下瀉以前，覺(jué)得所有有胃病，這也不能吃那也不能吃的人都是賤人就是矯情一樣——大多數(shù)的事，你沒(méi)經(jīng)歷過(guò)，就真的理解不了——不懂裝懂的那批人除外。
什么關(guān)于生孩子啦，關(guān)于紀(jì)錄片的真實(shí)問(wèn)題啦——這兩個(gè)差點(diǎn)把本片一分為二的情節(jié)安排，也都是在為主題服務(wù)——這兩個(gè)問(wèn)題始終存在，只是編劇讓主角們?cè)谧呦蛩ダ弦院?，表現(xiàn)一下對(duì)待事物的心態(tài)是否會(huì)和年輕時(shí)候一樣？
被小伙子欺騙的主線其實(shí)設(shè)計(jì)的挺好，而且最終的結(jié)果也不流俗，小伙子還是追求到他想要的東西，男主角也釋然——這種事看起來(lái)戲劇化，可是對(duì)于每一個(gè)中年人來(lái)說(shuō)，都會(huì)經(jīng)歷如過(guò)山車一般的波峰波谷，俯沖的那個(gè)過(guò)程——就是你必須面對(duì)的，可能是辦公室里頂替你的小崽子，也可以是新技術(shù)，總之人大多數(shù)人的感覺(jué)和男主角一樣，惶恐，不知所措。一旦發(fā)現(xiàn)對(duì)方品質(zhì)還不行——就更抓狂了，開(kāi)始莫莫叨叨地抱怨，我們要追求事物的本真，我要揭露他的虛偽，等等等，總之都是無(wú)濟(jì)于事。
折騰的再熱鬧，也無(wú)非是給自己出了一口惡氣。
而這種隨著衰老而帶來(lái)的各種糟心事，明天還會(huì)遇到。
面對(duì)這種趨勢(shì)，能做的——以不變應(yīng)萬(wàn)變，接受它——面對(duì)他——找到最適合自己的止疼藥——從容的繼續(xù)活下去。
不過(guò)我看完也就理解為什么有這種反映了。
這片子的視角太窄了，窄到要30歲以上，工作超過(guò)10年的人，才差不多能理解這片子的基本邏輯——“如何看到年齡危機(jī)。”
這個(gè)話題——對(duì)于任何一個(gè)心理健康的，毛還沒(méi)長(zhǎng)全的人來(lái)說(shuō)，根本不存在——所以更別說(shuō)對(duì)這個(gè)片子有任何體會(huì)了。
如同我在得腸胃炎上吐下瀉以前，覺(jué)得所有有胃病，這也不能吃那也不能吃的人都是賤人就是矯情一樣——大多數(shù)的事，你沒(méi)經(jīng)歷過(guò)，就真的理解不了——不懂裝懂的那批人除外。
什么關(guān)于生孩子啦，關(guān)于紀(jì)錄片的真實(shí)問(wèn)題啦——這兩個(gè)差點(diǎn)把本片一分為二的情節(jié)安排，也都是在為主題服務(wù)——這兩個(gè)問(wèn)題始終存在，只是編劇讓主角們?cè)谧呦蛩ダ弦院?，表現(xiàn)一下對(duì)待事物的心態(tài)是否會(huì)和年輕時(shí)候一樣？
被小伙子欺騙的主線其實(shí)設(shè)計(jì)的挺好，而且最終的結(jié)果也不流俗，小伙子還是追求到他想要的東西，男主角也釋然——這種事看起來(lái)戲劇化，可是對(duì)于每一個(gè)中年人來(lái)說(shuō)，都會(huì)經(jīng)歷如過(guò)山車一般的波峰波谷，俯沖的那個(gè)過(guò)程——就是你必須面對(duì)的，可能是辦公室里頂替你的小崽子，也可以是新技術(shù)，總之人大多數(shù)人的感覺(jué)和男主角一樣，惶恐，不知所措。一旦發(fā)現(xiàn)對(duì)方品質(zhì)還不行——就更抓狂了，開(kāi)始莫莫叨叨地抱怨，我們要追求事物的本真，我要揭露他的虛偽，等等等，總之都是無(wú)濟(jì)于事。
折騰的再熱鬧，也無(wú)非是給自己出了一口惡氣。
而這種隨著衰老而帶來(lái)的各種糟心事，明天還會(huì)遇到。
面對(duì)這種趨勢(shì)，能做的——以不變應(yīng)萬(wàn)變，接受它——面對(duì)他——找到最適合自己的止疼藥——從容的繼續(xù)活下去。
6 ) 《鯰魚(yú)》事件和韓寒事件
電影時(shí)間來(lái)到了2014年，主角說(shuō)不敢相信離06年已經(jīng)8年過(guò)去了，是啊，我也不敢相信?？催^(guò)本片之后，我立刻想到了2010年的《鯰魚(yú)》紀(jì)錄片事件。本片提起的25歲年輕人從facebook上找尋老友，然后發(fā)現(xiàn)他是阿富汗老兵的事件，和紀(jì)錄片《鯰魚(yú)》非常相似?！饿T魚(yú)》是有3個(gè)紐約的年輕人，他在facebook上和一個(gè)網(wǎng)友少女相戀，他太愛(ài)這個(gè)女孩于是想和她見(jiàn)一面，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)女孩在facebook上的所有信息都是假的，一切的相互支持的照片、朋友、合影、關(guān)系都是編造的，從一個(gè)facebook的一個(gè)平常故事跌宕起伏的打假故事。自《鯰魚(yú)》在圣丹斯電影節(jié)一炮打響以后，對(duì)本片的質(zhì)疑就開(kāi)始了，很多專業(yè)人士都認(rèn)為劇中過(guò)于戲劇化的人是導(dǎo)演找人安排的，整部紀(jì)錄片是偽紀(jì)錄片類似《女巫布萊爾》。后來(lái)?yè)?jù)說(shuō)制作人已經(jīng)出來(lái)承認(rèn)是假造的，但是又有人說(shuō)沒(méi)有。反復(fù)爭(zhēng)奪到今天依然沒(méi)有結(jié)果。而一部描寫(xiě)打假的紀(jì)錄片本身造假，這真是巨大的諷刺，而這種諷刺恰恰是我們千禧一代人的時(shí)代特征。
這就像我們中國(guó)的韓寒事件，韓寒自少年得志以后就在互聯(lián)網(wǎng)的環(huán)境中如魚(yú)得水，在各種話語(yǔ)之中游移騰挪打運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)。從他被質(zhì)疑造假至今也已經(jīng)過(guò)去了3年，韓寒到底是不是造假，還是沒(méi)有結(jié)果。而自韓寒被指造假以來(lái)，挺韓寒恰恰是被稱為“中國(guó)唯一敢說(shuō)真話”的媒體，南方系。包括南方周末、南方都市報(bào)、網(wǎng)易、新京報(bào)、財(cái)新甚至很有氣節(jié)的名人比如陳丹青也不惜說(shuō)“我不管韓寒的文章是不是他寫(xiě)的，文章好就是好?！表n寒后來(lái)發(fā)了新三篇，立刻招致左派人士抵制，然而又因?yàn)樽笈扇耸康牡种茀s讓方舟子成了眾矢之的，自由派人士罵他是詆毀自由偶像的小人，左派人士又因?yàn)轫n寒挺他，因?yàn)檗D(zhuǎn)基因議題而罵他，而”韓寒有沒(méi)有代筆“呢？有還是沒(méi)有？轉(zhuǎn)基因到底安全不安全？安全或不安全？沒(méi)有結(jié)果。
就像本片最后，老岳父對(duì)主角說(shuō)的：”為什么一定要非黑即白，情況變了，價(jià)值觀變了?！叭缃瘢饿T魚(yú)》被mtv轉(zhuǎn)拍成了個(gè)搗亂、低幼真人秀，而韓寒開(kāi)始成為賽車手偶像，用最近報(bào)道的話說(shuō)”喜歡的人都是喜歡看他賽車的人“。
讓我想起了譚震林老先生的話：”我不應(yīng)該活這么大歲數(shù)……“。世界總是在變化……
ps。這不是一篇合格的影評(píng)，因?yàn)閷?duì)本片我沒(méi)有談什么，以下談一些看法：電影不太恰當(dāng)?shù)拿鑼?xiě)了年輕人的生活，作為千禧一代人，我們有自己的困惑、痛苦和枷鎖，而不是如電影所說(shuō)的，就是一天的犯二。而當(dāng)今社會(huì)對(duì)我們來(lái)說(shuō)最大的問(wèn)題是價(jià)值真空，愛(ài)情、親情、家庭、國(guó)家都在變化，在重新定義，舊有父權(quán)社會(huì)崩塌，沒(méi)有新的價(jià)值觀頂上來(lái)。這個(gè)問(wèn)題，電影有談但是把這一切歸為”時(shí)代變了“過(guò)于簡(jiǎn)單化。其實(shí)還是以中產(chǎn)藝術(shù)中年男的角度來(lái)談中年危機(jī)，過(guò)于表面、過(guò)于形式。naomi watts表演很好。
這就像我們中國(guó)的韓寒事件，韓寒自少年得志以后就在互聯(lián)網(wǎng)的環(huán)境中如魚(yú)得水，在各種話語(yǔ)之中游移騰挪打運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)。從他被質(zhì)疑造假至今也已經(jīng)過(guò)去了3年，韓寒到底是不是造假，還是沒(méi)有結(jié)果。而自韓寒被指造假以來(lái)，挺韓寒恰恰是被稱為“中國(guó)唯一敢說(shuō)真話”的媒體，南方系。包括南方周末、南方都市報(bào)、網(wǎng)易、新京報(bào)、財(cái)新甚至很有氣節(jié)的名人比如陳丹青也不惜說(shuō)“我不管韓寒的文章是不是他寫(xiě)的，文章好就是好?！表n寒后來(lái)發(fā)了新三篇，立刻招致左派人士抵制，然而又因?yàn)樽笈扇耸康牡种茀s讓方舟子成了眾矢之的，自由派人士罵他是詆毀自由偶像的小人，左派人士又因?yàn)轫n寒挺他，因?yàn)檗D(zhuǎn)基因議題而罵他，而”韓寒有沒(méi)有代筆“呢？有還是沒(méi)有？轉(zhuǎn)基因到底安全不安全？安全或不安全？沒(méi)有結(jié)果。
就像本片最后，老岳父對(duì)主角說(shuō)的：”為什么一定要非黑即白，情況變了，價(jià)值觀變了?！叭缃瘢饿T魚(yú)》被mtv轉(zhuǎn)拍成了個(gè)搗亂、低幼真人秀，而韓寒開(kāi)始成為賽車手偶像，用最近報(bào)道的話說(shuō)”喜歡的人都是喜歡看他賽車的人“。
讓我想起了譚震林老先生的話：”我不應(yīng)該活這么大歲數(shù)……“。世界總是在變化……
ps。這不是一篇合格的影評(píng)，因?yàn)閷?duì)本片我沒(méi)有談什么，以下談一些看法：電影不太恰當(dāng)?shù)拿鑼?xiě)了年輕人的生活，作為千禧一代人，我們有自己的困惑、痛苦和枷鎖，而不是如電影所說(shuō)的，就是一天的犯二。而當(dāng)今社會(huì)對(duì)我們來(lái)說(shuō)最大的問(wèn)題是價(jià)值真空，愛(ài)情、親情、家庭、國(guó)家都在變化，在重新定義，舊有父權(quán)社會(huì)崩塌，沒(méi)有新的價(jià)值觀頂上來(lái)。這個(gè)問(wèn)題，電影有談但是把這一切歸為”時(shí)代變了“過(guò)于簡(jiǎn)單化。其實(shí)還是以中產(chǎn)藝術(shù)中年男的角度來(lái)談中年危機(jī)，過(guò)于表面、過(guò)于形式。naomi watts表演很好。
7 ) 電影最后十分鐘讓我驚艷了一下
首先我認(rèn)為導(dǎo)演很成功，從頭到尾掌握了我的情緒。其實(shí)開(kāi)開(kāi)頭的時(shí)候我就已經(jīng)覺(jué)得年輕男子并不是他們所說(shuō)的很“慷慨”或者什么，也就運(yùn)用結(jié)尾本說(shuō)的最后一句話來(lái)概括吧---“其實(shí)他沒(méi)有錯(cuò)，他就是因?yàn)槟贻p?！?br>看的中間一度想關(guān)掉，感覺(jué)好憋屈，感覺(jué)好不順暢，感覺(jué)很不好，可是我就在快接近高潮的最后十分鐘之前我打開(kāi)窗抽了根煙，我想，我之所以這么不爽，也之所以導(dǎo)演是成功的。
一直不太喜歡紀(jì)錄片，可能是還太年輕，也像女主父親說(shuō)的紀(jì)錄片也就是還原真實(shí)并且運(yùn)用合法的電影手段，我希望將來(lái)可以接受，不知道力克胡哲的《我和世界不一樣》是不是紀(jì)錄片，像這種勵(lì)志的真的是每低潮必看。
每次看本·斯蒂勒的電影真的都是在考驗(yàn)我的耐心，也可能不是耐心但是就是很奇怪，比如《格林伯格》，好在我看的時(shí)候是夜深人靜，所以我耐著性子看完了，感覺(jué)還行，因?yàn)橛幸痪渑_(tái)詞很不錯(cuò)“hurt people,hurt people,just like me. ”
我覺(jué)得值得看，一定要耐著性子，也不要期待太多。
一直不太喜歡紀(jì)錄片，可能是還太年輕，也像女主父親說(shuō)的紀(jì)錄片也就是還原真實(shí)并且運(yùn)用合法的電影手段，我希望將來(lái)可以接受，不知道力克胡哲的《我和世界不一樣》是不是紀(jì)錄片，像這種勵(lì)志的真的是每低潮必看。
每次看本·斯蒂勒的電影真的都是在考驗(yàn)我的耐心，也可能不是耐心但是就是很奇怪，比如《格林伯格》，好在我看的時(shí)候是夜深人靜，所以我耐著性子看完了，感覺(jué)還行，因?yàn)橛幸痪渑_(tái)詞很不錯(cuò)“hurt people,hurt people,just like me. ”
我覺(jué)得值得看，一定要耐著性子，也不要期待太多。
導(dǎo)演有點(diǎn)野心太大了，一個(gè)電影中要塞進(jìn)去太多東西，又是中年危機(jī)，青春的誘惑，信息時(shí)代弊端，又是對(duì)紀(jì)錄片真實(shí)的反思，創(chuàng)作的本質(zhì)，最后還塞進(jìn)去了一個(gè)類似伍迪艾倫的互相計(jì)算的故事。整體顯得很散。
所有穿越劇都是拍給孩子看的把戲，幸而孩子剛好是《年輕時(shí)候》的觀眾兼主角。鮑姆巴赫在這部折光返照將中產(chǎn)送回過(guò)去重審自我的作品里終于點(diǎn)透《魷魚(yú)和鯨》并非中產(chǎn)的屬性而是時(shí)代的語(yǔ)境。那么在這個(gè)年輕的流量社會(huì)里老式中產(chǎn)的特征是什么？影片一針見(jiàn)血的甩出兩個(gè)詞：無(wú)聊和虛偽。新晉中產(chǎn)對(duì)這一權(quán)力精英形象的崇拜已進(jìn)化到了不擇手段的地步，而不上不下的小資最終面臨的難題卻依然是以人為鏡的自我認(rèn)知。他們既不能像無(wú)產(chǎn)階級(jí)那樣自由地創(chuàng)作藝術(shù)，也無(wú)法如成功人士那樣專心的養(yǎng)育孩子。從未實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想（孩子）成了衡量他們是否躋身中產(chǎn)階層的一個(gè)內(nèi)在價(jià)值尺度，影片對(duì)于三者同時(shí)給予了鞭辟入里的批判。不過(guò)令人欣慰的是，最終將歷史揚(yáng)棄的男主也讓反思的結(jié)果活在了當(dāng)下。
三星半。人不是到了中年才有危機(jī)，只是到了一定的歲數(shù)，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒(méi)有熱情和精力去對(duì)抗這些危機(jī)。20歲的時(shí)候改變世界，40歲的時(shí)候面對(duì)世界對(duì)自己的改變，擁抱你的關(guān)節(jié)炎。電影不夠犀利，也并沒(méi)有說(shuō)明白，在掙扎了一番過(guò)后，是不是學(xué)會(huì)的只是不再假裝自己是別人。
沒(méi)去過(guò)美國(guó)，但是Adam Driver的演出，讓我看到了好多北京的XX攝影師，XX藝術(shù)家，XX音樂(lè)人，XX作家，XX紅人，XX科技類創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)的影子。
比較失敗
他們傻逼卻又充滿生機(jī)，他們虛偽卻毫不掩飾對(duì)名利的誠(chéng)實(shí)，他們的矯揉造作都可以從世界求得冠冕堂皇的理由，他們就是年輕時(shí)候的你。
婚姻版HA。James Murphy Scoring
本爹，你能好好演你的逗逼行么
所以孩子又背鍋？太多人隨年歲增長(zhǎng)，活得愈見(jiàn)乏味沉寂，就把孩子當(dāng)工具，妄圖利用他們拯救自己的“中年危機(jī)”。投機(jī)、犬儒、善巧名目的利用和榨取他人，這是人的本質(zhì)問(wèn)題，真不是時(shí)間問(wèn)題，更非太年輕所致。如何在所謂成人世界的規(guī)則里葆有初心、活得如赤子般純粹，這也不是中年課題，是一輩子的課題。
前后太不搭了，最吸引人還是語(yǔ)言和一些滑稽的小細(xì)節(jié)。最后解釋了國(guó)內(nèi)總是捯飭爛片的導(dǎo)演們，他們都是太年輕了，趕快變?yōu)閛ld man吧。
如果你覺(jué)得一個(gè)人完全吸引你 但又覺(jué)得對(duì)方?jīng)]有對(duì)自己有所求 那可能是因?yàn)樗乃箅[藏的比較深 朋友這個(gè)東西 信任還是根基
更想看到一個(gè)沒(méi)有電影元素的版本
好喜歡，真的可以接伍迪老頭的班！
道理都懂，故事的切入點(diǎn)找得也挺有想法，但拍成長(zhǎng)片看下來(lái)還真沒(méi)啥大意思
好萊塢勵(lì)志片的爛拍法
本以為就是個(gè)紐約輕松喜劇，沒(méi)想到竟然如此有深度。感觸最深的并不是婚姻問(wèn)題和年齡問(wèn)題，而是鮑姆巴赫對(duì)電影制作的見(jiàn)解以及對(duì)攀龍附鳳現(xiàn)象的嘲諷。自我揶揄和幽默橋段更襯出真誠(chéng)干事者的落寞，喜劇外殼下的思考還是讓人感到心酸。
一些段子很逗，但總體感覺(jué)不深，感覺(jué)要講的東西太多了。美國(guó)年輕人，不太懂。
今年的驚喜片竟是這部，不過(guò)也確實(shí)合適。一部非常紐約的電影，充滿著小資的自戀和自怨自艾，兩代夫妻的價(jià)值觀和生活方式?jīng)_突是表面，說(shuō)的還是夫妻間需要在各個(gè)維度都坦誠(chéng)相對(duì)吧。劇作成熟，剪輯略花哨。其中還閃過(guò)一個(gè)半秒的去年電影節(jié)的鏡頭我恰好當(dāng)時(shí)可能在畫(huà)面里的，整個(gè)人都驚呆了。。。
Noah Baumbach的新片。紀(jì)錄片導(dǎo)演的中年危機(jī)沒(méi)有因?yàn)橛鲆?jiàn)一對(duì)有活力的創(chuàng)作青年而解決，在后半段反而變成對(duì)于何為真實(shí)的探討。但沒(méi)有《Frances Ha》的那種輕盈和靈氣。
Noah的片子一直都很有趣 不過(guò)此片前后的割裂感有點(diǎn)強(qiáng) 中年危機(jī) 紀(jì)錄片之爭(zhēng) 純粹的老人和功利的年輕人 結(jié)尾還是回歸了現(xiàn)實(shí) btw：1.最后的交叉剪輯很棒 2.He's not evil, he's just young.