Ben Stiller最近貌似老演這種人生哲理片。Adam Driver最近老看到，高的竹竿兒似得又總是吊兒郎當演一hipster，愛不起來。倆人對峙和岳父演講交叉那段音樂太贊。STILLER和NAOMI夫婦過著典型的美國中產(chǎn)階級生活，那段參加啥CULT組織的經(jīng)歷真心讓人覺得紐約生活豐富多彩。

在北京呆了仨禮拜終于回到香港，下飛機的一分鐘刷出一封郵件一項目死了。呵呵呵，也好終于下周不用回北京了。

其實年輕時我們總是裝著不care，小清新，文藝復古，其實內(nèi)心比誰都渴望成功又不擇手段。直到中年時看似擁有一切的中產(chǎn)生活，apple TV, kindle和每天準時去健身房，11點睡覺，其實內(nèi)心卻總感覺郁郁不得志，打心眼兒里嫉妒年輕人的活力和live in the moment，惆悵又患得患失。岳父作為一人生贏家則輕松一笑，年紀大了也終于看開了，該裝傻時裝傻，該不CARE時才能真的不CARE.

這類電影最后總是主角找到了自我。STILLER終于放下紀錄片和妻子休假。等飛機時看到DRIVER終于也是成功了，STILLER也終于釋懷了?！盚E'S NOT AN ASSHOLE. HE'S JUST YOUNG.“

也許這是我們?nèi)急貙⒔?jīng)過的過程，誰都無法逃出這個魔咒。在想自己現(xiàn)在處于哪里，貌似也是在兩者間掙扎呢。

雖然電影主題是年輕和中年的對比, 但我感受到的要比這個主題要多.


---- 本·斯蒂勒 ---

今年屬于他的新電影, 很喜歡他的電影, 不狗血,生活化,有點沉悶, 但看上去就感覺很真實, 值得深思.



---又是看完影評才看懂的電影--

今天終于有心機看了,而且一次就看完它. 最后再看影評才看懂電影的含義.



---這就是生活---

本以為執(zhí)著的男主被生活一次次擊倒了, 最后會來一個大成功, 最后居然是如此的絕望, 慶幸最終還是站起來, 對生活妥協(xié)了. 而這也就是真實的生活.



--- 關于男人和成功 ----

無論哪一種男人, 都是渴望能夠成功 . 電影的老人, 年輕時為了成功也付出了很多, 到最后變得豁然. 男主就是明顯的自我自負的個性,所以一直被生活一次次擊倒, 到最后絕望, 后來又變得豁然. 而年輕人追求夢想不顧一切, 也只是因為還年輕.

喜劇演員們的中年危機

喜劇演員恐怕是所有演員里除艷星外，最容易被定性的一類，所以往往從喜劇發(fā)家致富并在星光大道上刻上名字后，即便是人到中年，均集體向獨立電影靠攏。畢竟那些年拋灑下的笑容，若干年后，在年老色衰未殺至前，便要一朵朵地撿回來。而工會體系下的演員們，好萊塢的小金人是眾人眼里至高的榮譽，即便是在銀幕里嘻嘻哈哈的眾巨星們也是難免惹俗。
也就有我們的橡皮泥大亨—金凱瑞在90年代末到20世紀初那段“掙扎”，可惜學院就是那么看不慣喜劇演員和阿湯哥。但無奈卻是事實的是，成功戲骨如葛大爺，但凡一擱屏幕里，觀眾就膝跳反射，“咯咯咯咯”。你無法說，這事情是對一位喜劇演員的贊美亦或是諷刺。

而他們的才華卻不是簡單四個字“喜劇演員”就可以輕易掠過。

本.斯蒂勒作為在金凱瑞背后的好萊塢第二號喜劇演員，長期在凱瑞叔叔的陰影下成長的二號人物，恐怕他的野心亦是不會輸過凱瑞叔叔。在凱瑞叔叔年老色衰，面部肌肉松弛，成了一塊晚節(jié)不保的橡皮泥后（請看阿呆和阿瓜2）。阿本用他那張?zhí)烊淮裘鹊哪?，依舊在努力地去征服好萊塢中年評委大媽的心。

于是有了前年那部“白日夢想家”和今年這部“年輕時候”，而不同于“白日夢想家”那部聚焦宅男視角，“年輕時候”則是回到老生常談的中年危機。也正如，年逾五十的阿本所需要面對的問題 —— ”一個去掉定冠詞的演員“。片中的中年導演Josh，正直人生巔峰44，卻迷茫地如一枝過早倚靠墻頭的迎春花。事業(yè)遇到瓶頸，夫妻無法生育，代際間的困惑接蹤而至。畢竟誰要是有個業(yè)界權威的岳父，那確實是非常尷尬的人生。

也因此遭遇年輕的嬉皮士夫妻黨Jamie和Darby，一時恍惚間，便被這個急躁的年輕氣盛的社會劫持而去。整個劇本在前60分鐘顯得詼諧有趣，一對中年郁悶夫婦被一對年輕不羈夫婦重新帶回cool的年代。Facebook，Youtube, Hip-hop舞，Iphone的快速互動，甚至修靈體驗，各種快節(jié)奏的快餐生活都會讓人恍惚間有種“回光返照到了少年時代”。但中年和青年畢竟是兩個體系，每個臺階都有不一樣的交際圈和所需要承擔的責任和問題。人到青年才會知道少年做了許多猖狂的無用功，但是回想起來，總會嘴角掛著笑，內(nèi)心彈幕，閃過一排“哈哈哈哈，逗逼”。而人到中年，才知道自己被困在“道德的枷鎖里”，做與不做并不是出于本意，更多被滾挾在一種社會環(huán)境下的道題語境。因此，Josh和Cornelia的變化，讓原有的社交圈開始疏遠他們，或者他們是在有意的自我逃離？人到中年，難免被社會“壓按”成繁殖戀，放佛孩子才是進入各種場合的合格通行證。
這兩個漂亮的戲劇矛盾伴隨著劇情走向討論兩種生活狀態(tài)之中，這也是讓這部輕喜劇電影最終不致于淪為年中雞肋的關鍵。

本.斯蒂勒和娜奧米.沃茨配戲，兩人倒是不時能擦出一些火花，大概一位柔美的妻子能堅守在呆萌的文藝中年丈夫身邊的角色搭配是可以讓一竿子紐約客信服。但是兩位主角，人到中年，不靠抽脂的好身材，難免會讓人覺得這是一部帶有過重的中產(chǎn)階級審美品味的電影。人到中年，身材走樣，大腹便便才是老美們征服全球的經(jīng)典游客形象。

片里另外一個看點是，現(xiàn)代社會對紀錄片的看法。一部紀錄片是否應該遵守不用各種戲劇因素去干擾成片，讓紀錄片里的影像去述說，而不是人工添加些可以引導觀眾情緒的調料？這個問題正如，當初紀實攝影攝影誕生時候的問題般。但電影畢竟不同于攝影，它是一個協(xié)調性的事業(yè)，而這種背后需要發(fā)行商，投資商，需要利益成本回收的商品，它的復雜性也就遠遠高過一張平面或者數(shù)字化的照片。以至于，有如此”優(yōu)雅“的借口，讓眾多從業(yè)者腦中自動刪除了影像是具有巨大危險”模仿力”的“教條”。

而在人人都可以利用可攜帶性設備，做出“自以為是”的紀錄“片”的同時，我們能否忘了曾經(jīng)的初衷或者作為人最根本的誠實？總之，這是一個消費情緒與情緒需要被消費的時代。因為，所有的一切，除了理想，都太亦觸手可及，且淘寶有售。

據(jù)說此片評價極端兩極化，還有有人說看不懂。
不過我看完也就理解為什么有這種反映了。

這片子的視角太窄了，窄到要30歲以上，工作超過10年的人，才差不多能理解這片子的基本邏輯——“如何看到年齡危機。”

這個話題——對于任何一個心理健康的，毛還沒長全的人來說，根本不存在——所以更別說對這個片子有任何體會了。

如同我在得腸胃炎上吐下瀉以前，覺得所有有胃病，這也不能吃那也不能吃的人都是賤人就是矯情一樣——大多數(shù)的事，你沒經(jīng)歷過，就真的理解不了——不懂裝懂的那批人除外。

什么關于生孩子啦，關于紀錄片的真實問題啦——這兩個差點把本片一分為二的情節(jié)安排，也都是在為主題服務——這兩個問題始終存在，只是編劇讓主角們在走向衰老以后，表現(xiàn)一下對待事物的心態(tài)是否會和年輕時候一樣？

被小伙子欺騙的主線其實設計的挺好，而且最終的結果也不流俗，小伙子還是追求到他想要的東西，男主角也釋然——這種事看起來戲劇化，可是對于每一個中年人來說，都會經(jīng)歷如過山車一般的波峰波谷，俯沖的那個過程——就是你必須面對的，可能是辦公室里頂替你的小崽子，也可以是新技術，總之人大多數(shù)人的感覺和男主角一樣，惶恐，不知所措。一旦發(fā)現(xiàn)對方品質還不行——就更抓狂了，開始莫莫叨叨地抱怨，我們要追求事物的本真，我要揭露他的虛偽，等等等，總之都是無濟于事。

折騰的再熱鬧，也無非是給自己出了一口惡氣。

而這種隨著衰老而帶來的各種糟心事，明天還會遇到。

面對這種趨勢，能做的——以不變應萬變，接受它——面對他——找到最適合自己的止疼藥——從容的繼續(xù)活下去。

       電影時間來到了2014年，主角說不敢相信離06年已經(jīng)8年過去了，是啊，我也不敢相信?？催^本片之后，我立刻想到了2010年的《鯰魚》紀錄片事件。本片提起的25歲年輕人從facebook上找尋老友，然后發(fā)現(xiàn)他是阿富汗老兵的事件，和紀錄片《鯰魚》非常相似。《鯰魚》是有3個紐約的年輕人，他在facebook上和一個網(wǎng)友少女相戀，他太愛這個女孩于是想和她見一面，結果卻發(fā)現(xiàn)女孩在facebook上的所有信息都是假的，一切的相互支持的照片、朋友、合影、關系都是編造的，從一個facebook的一個平常故事跌宕起伏的打假故事。自《鯰魚》在圣丹斯電影節(jié)一炮打響以后，對本片的質疑就開始了，很多專業(yè)人士都認為劇中過于戲劇化的人是導演找人安排的，整部紀錄片是偽紀錄片類似《女巫布萊爾》。后來據(jù)說制作人已經(jīng)出來承認是假造的，但是又有人說沒有。反復爭奪到今天依然沒有結果。而一部描寫打假的紀錄片本身造假，這真是巨大的諷刺，而這種諷刺恰恰是我們千禧一代人的時代特征。
         這就像我們中國的韓寒事件，韓寒自少年得志以后就在互聯(lián)網(wǎng)的環(huán)境中如魚得水，在各種話語之中游移騰挪打運動戰(zhàn)。從他被質疑造假至今也已經(jīng)過去了3年，韓寒到底是不是造假，還是沒有結果。而自韓寒被指造假以來，挺韓寒恰恰是被稱為“中國唯一敢說真話”的媒體，南方系。包括南方周末、南方都市報、網(wǎng)易、新京報、財新甚至很有氣節(jié)的名人比如陳丹青也不惜說“我不管韓寒的文章是不是他寫的，文章好就是好?！表n寒后來發(fā)了新三篇，立刻招致左派人士抵制，然而又因為左派人士的抵制卻讓方舟子成了眾矢之的，自由派人士罵他是詆毀自由偶像的小人，左派人士又因為韓寒挺他，因為轉基因議題而罵他，而”韓寒有沒有代筆“呢？有還是沒有？轉基因到底安全不安全？安全或不安全？沒有結果。
        就像本片最后，老岳父對主角說的：”為什么一定要非黑即白，情況變了，價值觀變了。“如今，《鯰魚》被mtv轉拍成了個搗亂、低幼真人秀，而韓寒開始成為賽車手偶像，用最近報道的話說”喜歡的人都是喜歡看他賽車的人“。
        讓我想起了譚震林老先生的話：”我不應該活這么大歲數(shù)……“。世界總是在變化……
        ps。這不是一篇合格的影評，因為對本片我沒有談什么，以下談一些看法：電影不太恰當?shù)拿鑼懥四贻p人的生活，作為千禧一代人，我們有自己的困惑、痛苦和枷鎖，而不是如電影所說的，就是一天的犯二。而當今社會對我們來說最大的問題是價值真空，愛情、親情、家庭、國家都在變化，在重新定義，舊有父權社會崩塌，沒有新的價值觀頂上來。這個問題，電影有談但是把這一切歸為”時代變了“過于簡單化。其實還是以中產(chǎn)藝術中年男的角度來談中年危機，過于表面、過于形式。naomi watts表演很好。

首先我認為導演很成功，從頭到尾掌握了我的情緒。其實開開頭的時候我就已經(jīng)覺得年輕男子并不是他們所說的很“慷慨”或者什么，也就運用結尾本說的最后一句話來概括吧---“其實他沒有錯，他就是因為年輕?！?br>看的中間一度想關掉，感覺好憋屈，感覺好不順暢，感覺很不好，可是我就在快接近高潮的最后十分鐘之前我打開窗抽了根煙，我想，我之所以這么不爽，也之所以導演是成功的。
一直不太喜歡紀錄片，可能是還太年輕，也像女主父親說的紀錄片也就是還原真實并且運用合法的電影手段，我希望將來可以接受，不知道力克胡哲的《我和世界不一樣》是不是紀錄片，像這種勵志的真的是每低潮必看。
每次看本·斯蒂勒的電影真的都是在考驗我的耐心，也可能不是耐心但是就是很奇怪，比如《格林伯格》，好在我看的時候是夜深人靜，所以我耐著性子看完了，感覺還行，因為有一句臺詞很不錯“hurt people,hurt people,just like me. ”
我覺得值得看，一定要耐著性子，也不要期待太多。