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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《17小時(shí)57分38秒》（2005.07）
原來(lái)張雅琳是央視的主持人，在CCTV—3主持“中國(guó)文藝”。除了《秘語(yǔ)17小時(shí)》，張雅琳還演過(guò)一部愛(ài)情電視劇——《真空愛(ài)情記錄》。該電視劇也是由章明導(dǎo)演的。
我奇怪的是，《秘語(yǔ)17小時(shí)》之后，張雅琳少有演出，不知是沒(méi)有劇組找她，還是她不愿意演出。如果是前者，那么，若有一天我有機(jī)會(huì)或?qū)а莼虮O(jiān)制或投資電影或電視劇，我希望張雅琳能夠在其中演出。
《秘語(yǔ)17小時(shí)》的原名叫《17小時(shí)57分38秒》，是一個(gè)很酷的名字。章明的本意，是想將該片拍成驚悚恐怖片的，但劇本沒(méi)有通過(guò)，章明只好將之修改成一部關(guān)于情感的電影，并使用現(xiàn)在的名字。章明的原版劇本我在《找到一種電影方法》一書(shū)中看過(guò)。其實(shí)，兩版劇本的差別，不像一些媒體說(shuō)的那樣“面目全非”。后來(lái)的版本只是把驚悚恐怖的部分去掉，加上紙條的來(lái)源一段而已。
《秘語(yǔ)17小時(shí)》未獲好評(píng)，票房也不佳。章明強(qiáng)調(diào)劇本的被迫改動(dòng)是極重要的原因。我卻不這樣認(rèn)為，我覺(jué)得現(xiàn)在的版本并不遜色于原版。我的幾個(gè)對(duì)所謂藝術(shù)電影不感冒的朋友看過(guò)該片后，都說(shuō)不錯(cuò)?？梢?jiàn)該片也是很有觀眾緣的，若能調(diào)動(dòng)廣大觀眾的“胃口”，我想該片也是可以賣(mài)座的。
2 ) 難道只是逝者的頭骨？評(píng)《秘語(yǔ)十七時(shí)》
秘語(yǔ)講述的是6個(gè)青年人在巫山兩天兩夜的故事。第一天晚上警察于棟接待了外地來(lái)的兩男三女——模特馬洋和她的“準(zhǔn)男友”張建力、金小蓓和她的未婚夫趙塵，還有侯紅。第二天他們6人搭船來(lái)到巫峽游玩并住下，第三天早晨于棟準(zhǔn)時(shí)坐船接他們回去。整個(gè)影片的主場(chǎng)景只有巫峽的亂石。對(duì)，你沒(méi)有看錯(cuò)，不是城市高樓，也不是山腳小鎮(zhèn)，只是亂石和亂石。不要現(xiàn)代景觀，也不要山民狀態(tài)，只要999！只要999元，你就可以得到這獨(dú)一無(wú)二的手機(jī)，還等什么，趕快拿起你的電話訂購(gòu)吧！
在主場(chǎng)景單一，只有6個(gè)主要表現(xiàn)的人物（影片中留下痕跡的人物只有10個(gè)）的情況下，對(duì)！你沒(méi)有看錯(cuò)，他辦到了。不是伯格曼，也不是布列松，而是章明，還等什么呢？趕快拿起你的電話訂購(gòu)吧！我想，從整個(gè)故事的框架來(lái)看，首先就打上了探索性的烙印。沒(méi)有廣闊的時(shí)代背景和故事環(huán)境，所有的戲劇沖突，必然全部集中在6個(gè)人物身上（準(zhǔn)確的說(shuō)，是五個(gè)——張建力馬洋，金小蓓趙塵，于棟。更加準(zhǔn)確的說(shuō)，是三個(gè)——金小蓓趙塵和于棟）。金小蓓趙塵和于棟三人的關(guān)系，猶如波蘭斯基的《水中刀》一般有著張力，至于這股張力和水中刀的張力有何不同，稍后提到。于棟和金小蓓之間有著曖昧的聯(lián)系，我們大部分時(shí)間只能猜測(cè)。直到影片后半段，我們才通過(guò)侯紅和馬洋的對(duì)話知道于棟和金小蓓的過(guò)去。金小蓓和于棟是高中的同學(xué)，兩人是一對(duì)情侶，并且有了結(jié)婚的打算，一天晚自習(xí)后于棟看見(jiàn)兩個(gè)不良少年調(diào)戲金小蓓，挺身而出，卻被小混混用刀劃傷胸口，因傷耽誤了高考。而金小蓓則考取了北京的大學(xué)，兩人就這樣分道揚(yáng)鑣。金小蓓來(lái)到北京后認(rèn)識(shí)了現(xiàn)在的未婚夫趙塵，而于棟則在當(dāng)?shù)睾鸵晃焕蠋熃Y(jié)了婚生了子，當(dāng)了一個(gè)老實(shí)本分的警察。
這次金小蓓的重返故地，讓她和于棟的過(guò)去經(jīng)歷得以重見(jiàn)天日。我想，說(shuō)到這里，一部作品的雛形已經(jīng)宣告完成。別急！還沒(méi)完。導(dǎo)演設(shè)置了一個(gè)小道具，這個(gè)小道具攪得眾人天翻地覆，裝著各種隱秘的瓶子被打碎，一股腦兒跑了出來(lái)。趙塵無(wú)意中抖落/發(fā)現(xiàn)了一張紙條，紙條上寫(xiě)著”愛(ài)你到死“四個(gè)字。會(huì)死誰(shuí)寫(xiě)的呢？眾人都有可能，都難以逃脫干系。這樣，人性的試驗(yàn)場(chǎng)由此而生（我就不再進(jìn)一步劇透了）。。。。。。
回到之前那個(gè)”張力“的話題。這里的張力，指”性“張力。因?yàn)樾詮埩?，張建力被打破了鼻子；因?yàn)樾詮埩?，于棟和趙塵在表面有好的關(guān)系后面，是洶涌澎湃的大海，因?yàn)樾詮埩Γ鹦≥砗挖w塵之間互相的不滿全部暴露無(wú)遺——導(dǎo)演這時(shí)候可能在偷笑，看吧，我什么都沒(méi)有說(shuō)明白，但我什么都說(shuō)得明明白白。一張紙條，暴露了所有的問(wèn)題，表現(xiàn)了全面的張力，于棟和趙塵就像兩個(gè)部落領(lǐng)袖，在現(xiàn)代文明的偽裝下，其實(shí)我們不難看到這種隱晦的欲望/欲望的隱晦目的。
和《水中刀》不同的是，影片中的張力較之更隱晦（可能這點(diǎn)也是不會(huì)超越《水中刀》的原因）。不過(guò)，這的確更像一個(gè)中國(guó)人，一個(gè)東方人的表現(xiàn)手法。在巫峽的山水中，那對(duì)殉情人的頭骨，難道只是逝者的？
重要增補(bǔ)：之后我把這篇影評(píng)交給我們導(dǎo)演看。導(dǎo)演告訴我，他和章明談起這部電影的時(shí)候，章明認(rèn)為這是一部失敗之作。原本章明想做一個(gè)恐怖片，但并沒(méi)過(guò)審，修改之后，變成了現(xiàn)在的樣子。我現(xiàn)在明白秘語(yǔ)十七時(shí)為什么感覺(jué)怪怪的了。寫(xiě)影評(píng)的在創(chuàng)作者看來(lái)往往很可笑。有些事情你不知道，就會(huì)有失公允。這是一個(gè)教訓(xùn)。
3 ) 秘語(yǔ)十七小時(shí)，腦動(dòng)的補(bǔ)救殘片
介于影片劇本和原恐怖片出入較大，有必要對(duì)刪減版的電影中部分橋段加以補(bǔ)充?，F(xiàn)補(bǔ)充如下：
1、石洞中的“情人”，這對(duì)頭骨是情人但不是夫妻，老漢最后還有燒紙給這對(duì)頭骨，這層關(guān)系如同金小蓓 趙塵 于 棟 三人之間的關(guān)系，種種的無(wú)奈和猜忌，在一張紙條所引起的對(duì)“性”的占有欲中變得愈加強(qiáng)烈。
2、趙塵為何要扔梨，其實(shí)就是孔融讓梨我不讓。金小蓓是我趙塵的，憑什么要讓給懷疑寫(xiě)了“愛(ài)我到死”的于 棟，暗含著中國(guó)人對(duì)“性”的占有欲的解讀。
3、江上漂浮著的女模型，是種對(duì)結(jié)局的暗示。這部片原是恐怖片，最后一個(gè)鏡頭是浮在江面的金小蓓尸體。原本劇情是一種接近真實(shí)的精神摧殘，由猜忌引起的殺人案件，原片中至始至終也沒(méi)有交代金小蓓的死，編劇想營(yíng)造一種供觀者猜想究竟是他殺還是自殺的結(jié)局，可惜天朝不過(guò)審，只得刪減成另一劇情內(nèi)容的公映版，但保留下來(lái)的殘片中還是有原本營(yíng)造恐怖氛圍的鏡頭語(yǔ)言和音效在，可是觀者會(huì)莫名其妙很多劇本的空洞、劇情的無(wú)力感，但文藝青年的“腦動(dòng)”和“亡羊補(bǔ)牢”就只能這樣了，把恐怖片改成現(xiàn)實(shí)劇情片公映掉，也算可以了
4、關(guān)于原片鏡頭的幾點(diǎn)補(bǔ)充：（1）影評(píng)開(kāi)頭處第一天夜晚馬洋喝酒時(shí)腦中浮現(xiàn)一段床戲的鏡頭回憶，第二天白天時(shí)馬洋有段勾引于棟的鏡頭，同時(shí)在夜戲的末尾里也有一段和張建力一同洗“血”手的鏡頭（只是水顏色有些暗紅，是不是血并不真切）（2）天快亮了 金小蓓和老漢對(duì)話說(shuō)于棟的船早上來(lái)接他們后的鏡頭是侯紅在金小蓓背后窺看的鏡頭，眼角有一特寫(xiě)。（3）金小蓓有段回憶微笑的記憶與黑夜中走向江邊的鏡頭，最后畫(huà)面轉(zhuǎn)向馬洋和張建力一同洗“血”手...（4）最后一行人未找到 金小蓓走時(shí)的鏡頭，刪除了于棟和其妻子在家兩敗俱傷的鏡頭，暗示他們的日子還得這么過(guò)。之后就是鏡頭一轉(zhuǎn)，江水浪頭中金小蓓的尸體在漂浮著...
4 ) 秘語(yǔ)十七小時(shí)，劇情詳解（內(nèi)含劇透）
介于影片劇本和原恐怖片出入較大，有必要對(duì)刪減版的電影中部分橋段加以補(bǔ)充。現(xiàn)補(bǔ)充如下：
1、石洞中的“情人”，這對(duì)頭骨是情人但不是夫妻，老漢最后還有燒紙給這對(duì)頭骨，這層關(guān)系如同金小蓓 趙塵 于 棟 三人之間的關(guān)系，種種的無(wú)奈和猜忌，在一張紙條所引起的對(duì)“性”的占有欲中變得愈加強(qiáng)烈。
2、趙塵為何要扔梨，其實(shí)就是孔融讓梨我不讓。金小蓓是我趙塵的，憑什么要讓給懷疑寫(xiě)了“愛(ài)我到死”的于 棟，暗含著中國(guó)人對(duì)“性”的占有欲的解讀。
3、江上漂浮著的女模型，是種對(duì)結(jié)局的暗示。這部片原是恐怖片，最后一個(gè)鏡頭是浮在江面的金小蓓尸體。原本劇情是一種接近真實(shí)的精神摧殘，由猜忌引起的殺人案件，原片中至始至終也沒(méi)有交代金小蓓的死，編劇想營(yíng)造一種供觀者猜想究竟是他殺還是自殺的結(jié)局，可惜天朝不過(guò)審，只得刪減成另一劇情內(nèi)容的公映版，但保留下來(lái)的殘片中還是有原本營(yíng)造恐怖氛圍的鏡頭語(yǔ)言和音效在，可是觀者會(huì)莫名其妙很多劇本的空洞、劇情的無(wú)力感，但文藝青年的“腦動(dòng)”和“亡羊補(bǔ)牢”就只能這樣了，把恐怖片改成現(xiàn)實(shí)劇情片公映掉，也算可以了
4、關(guān)于原片鏡頭的幾點(diǎn)補(bǔ)充：（1）影評(píng)開(kāi)頭處第一天夜晚馬洋喝酒時(shí)腦中浮現(xiàn)一段床戲的鏡頭回憶，第二天白天時(shí)馬洋有段勾引于棟的鏡頭，同時(shí)在夜戲的末尾里也有一段和張建力一同洗“血”手的鏡頭（只是水顏色有些暗紅，是不是血并不真切）（2）天快亮了 金小蓓和老漢對(duì)話說(shuō)于棟的船早上來(lái)接他們后的鏡頭是侯紅在金小蓓背后窺看的鏡頭，眼角有一特寫(xiě)。（3）金小蓓有段回憶微笑的記憶與黑夜中走向江邊的鏡頭，最后畫(huà)面轉(zhuǎn)向馬洋和張建力一同洗“血”手...（4）最后一行人未找到 金小蓓走時(shí)的鏡頭，刪除了于棟和其妻子在家兩敗俱傷的鏡頭，暗示他們的日子還得這么過(guò)。之后就是鏡頭一轉(zhuǎn)，江水浪頭中金小蓓的尸體在漂浮著...
5 ) 無(wú)意義時(shí)刻：安東尼奧尼與章明
安東尼奧尼的一個(gè)偉大發(fā)明，是發(fā)現(xiàn)了電影中的無(wú)意義時(shí)刻。這種無(wú)意義只對(duì)敘事而言，因?yàn)閷?duì)敘事無(wú)用，所以被認(rèn)為“無(wú)意義”。但它有其他相對(duì)于普通觀眾顯得失效的用途，比如它幫助開(kāi)發(fā)情緒。
這也就決定了安東尼奧尼另一項(xiàng)偉大創(chuàng)造：在“現(xiàn)代愛(ài)情三部曲”中，沒(méi)有一部作品是建立在反差的愛(ài)戀關(guān)系上的，而后者真是大多數(shù)愛(ài)情電影來(lái)賺取感動(dòng)的方式；相反，愛(ài)情雙方都是對(duì)等的普通人?？梢哉f(shuō)，安東尼奧尼第一次發(fā)現(xiàn)了正常的愛(ài)情關(guān)系可能具有的強(qiáng)度和表現(xiàn)力，而這是通過(guò)表現(xiàn)“無(wú)意義時(shí)刻”來(lái)實(shí)現(xiàn)的。這也就是說(shuō)，任何陷入愛(ài)情的雙方從其體驗(yàn)上講都是無(wú)可替代的。
這種“無(wú)意義的時(shí)刻”用文學(xué)的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)就是“描寫(xiě)”，安東尼奧尼的電影中滿是充斥著此類(lèi)對(duì)陷入愛(ài)情關(guān)系的男女精神狀態(tài)的描寫(xiě)。一些無(wú)意義的動(dòng)作， 也即這些動(dòng)作無(wú)法引發(fā)出情境，來(lái)自于角色那時(shí)那刻的即興反應(yīng)。我們甚至琢磨出他們?yōu)楹巫龀鲞@種舉動(dòng)，動(dòng)機(jī)是模糊不清的，但既然他們已經(jīng)做出了這些舉動(dòng)，這些動(dòng)作就是合情合理的。
在《謎語(yǔ)十七小時(shí)》中，章明深諳安東尼奧尼的這一套現(xiàn)代影像的語(yǔ)匯。相似性不只表現(xiàn)與此，章明也是對(duì)空間與環(huán)境深有感知的一位導(dǎo)演。幾位主角在灘岸上游玩的那幾場(chǎng)戲，巖岸的物理環(huán)境與《奇遇》中島上的地理環(huán)境如出一轍，人物就在此般流放的環(huán)境中活動(dòng)。除了被揭開(kāi)的“字條是誰(shuí)寫(xiě)的“這一謎面外，都不再有其他可以影響影像接下來(lái)如何發(fā)展的動(dòng)作。都是一些無(wú)意義的時(shí)刻，只有日常動(dòng)作的不斷發(fā)生，不曾引發(fā)任何情境，只能幫助我們模糊地了解角色的心理動(dòng)機(jī)。
這是不間斷地描寫(xiě)，對(duì)于敘事沒(méi)有任何意義，但對(duì)于觀眾體驗(yàn)影像的情緒卻非常重要。影像成了可以獨(dú)立把摸的審美對(duì)象，對(duì)于河水中流過(guò)塑料模特和可樂(lè)瓶的鏡頭，它想告訴觀眾什么？什么也不是。但當(dāng)它們出現(xiàn)在電影中，一種情緒便引發(fā)了，審美價(jià)值已然實(shí)現(xiàn)。
我想，這是安東尼奧尼的電影帶給我們的無(wú)盡啟示，也是現(xiàn)代電影如何表達(dá)自身的方式。文本的價(jià)值被盡可能消解了，影像原始的表現(xiàn)力不斷放大。章明之所以被認(rèn)為是“中國(guó)的安東尼奧尼”原因也正在于此，唯有他在中國(guó)電影中真正實(shí)踐出了“無(wú)意義的時(shí)刻”。模仿安東尼奧尼而不走偏是非常困難的，防之世界影壇，哪位導(dǎo)演敢說(shuō)自己的電影有安東尼奧尼的風(fēng)格？太少了，章明能做到如此實(shí)在難得。
6 ) 故事不合常理，配樂(lè)不錯(cuò)
秘語(yǔ)十七小時(shí)，很差的作品
結(jié)果，還不錯(cuò)的作品
秘語(yǔ)十七小時(shí)差在敘事上，不合常理
一群成年人為了張小紙條猜來(lái)猜去，好像一群小屁孩
天都黑了，還跑到江邊找什么筆
大半夜還跑到洞里玩
章明在這部電影里，處理故事情節(jié)很生硬
郎在對(duì)門(mén)唱山歌，還沒(méi)看，不過(guò)得了最佳編劇，應(yīng)該不錯(cuò)，馬上去看看
其實(shí)，我覺(jué)得結(jié)果的故事也很棒，也應(yīng)該得最佳編劇
結(jié)果用兩段重復(fù)的方式來(lái)敘事，以體現(xiàn)差異化，非常棒
香港編劇岸西的親密，敘事也很棒，倒敘手法把傷感的分手變得有些愉快，傷感愉快夾雜著，很有味道
章明的結(jié)果、岸西的親密，是我最喜歡的兩個(gè)敘事牛比的電影
再說(shuō)一句，倒敘手法一般用于懸疑片，例如記憶歲片，但岸西把倒敘用于分手故事，竟然別有一番滋味，真棒！
7 ) 魔幻現(xiàn)實(shí)主義，還是揣著明白裝糊涂？
其實(shí)優(yōu)點(diǎn)不少，但是不說(shuō)了。 推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的只有一個(gè)小紙條，所以不得不一再提起，讓人搞不懂是無(wú)聊還是童真。而這個(gè)線索“愛(ài)你到死”在今天看來(lái)是一句太俗套且不真誠(chéng)的話了，所以更難判斷，它在劇中激起的波瀾是帶有表演性質(zhì)的呢，還是那些角色在他們的日常中就是如此笨拙且容易激動(dòng)的呢？ 還有一種可能的解釋?zhuān)夯氐浇吚霞疫@個(gè)情境讓他們的表演甚至胡鬧變得一本正經(jīng)起來(lái)，他們也不清楚自己在做什么，可能第二天回了北京就會(huì)覺(jué)得像一場(chǎng)荒唐的夢(mèng)。這樣就是菊次郎或莫妮卡的思路了。但可惜并不是。 他們的胡鬧過(guò)于線性和外向，不夠發(fā)散、亂序、自反，沒(méi)有任何夢(mèng)的色彩，所以只能依靠重復(fù)和夸張。糊涂中總有明白的底色，是因?yàn)闆](méi)有豐盈斑斕的糊涂、也因?yàn)椴桓液?。不是?shī)和遠(yuǎn)方錯(cuò)了，也不是魔幻失去了魅力，而是多數(shù)人的向往都是葉公好龍。 或許可以把《長(zhǎng)江圖》當(dāng)作這部電影14年后的回應(yīng)。如果2002年還可以追問(wèn)，那么如今只有緬懷的份了。只有當(dāng)一切都成為過(guò)眼云煙，一切都因死亡而變得徹底神秘-不可理解，也不會(huì)再影響現(xiàn)實(shí)，才終于有勇氣真誠(chéng)面對(duì)“糊涂”的渴望。作為結(jié)果，這里面可能包含著克制的美德，無(wú)可厚非。但是，對(duì)于其中也當(dāng)然包含的精神生活的貧瘠，我們不必遮掩、也不必諒解。
我要是章明，就把雜志上的“我不是第六代導(dǎo)演”改成“我不是安東尼奧尼”。這里戴警帽的郭曉東太太太像木村拓哉了。
2011.8.21 12.30AM CCAV6
章明讓我想到蔡明亮，都創(chuàng)造了水性影像。但他們又像是極與極，蔡是具有現(xiàn)代性的水，水是外在的液化，從地板中滲透出來(lái)，帶著臺(tái)北公寓樓石膏氧化霉變鋼筋腐蝕的銹味，是情感（與性）的侵入。章卻是具有原始性的水，水是內(nèi)在的汽化，和空氣沒(méi)有邊界，潮濕的空氣也是水的一種表現(xiàn)形態(tài)，所以演員穿著泳衣坐在餐廳，周?chē)鷧s包圍著液態(tài)的情感和錯(cuò)綜的關(guān)系。章的水帶著巫山峽谷云霧流嵐和青苔瘋長(zhǎng)的魚(yú)腥味，是關(guān)系的重疊。章的影像也有性，比蔡更隱蔽也更悶騷，或者化成那個(gè)他標(biāo)志性的，代表粘稠的怨氣女子，或者化成骷骨，真成了“愛(ài)你到死”。
略顯粗糙，但足夠好看，被刪減的恐怖殘片，仍保留著大量驚懼的氛圍，無(wú)邊巫山夜雨籠罩下的情欲暗涌與曖昧蒸騰，久遠(yuǎn)逝去的頭骨映射的現(xiàn)時(shí)情愛(ài)糾葛；今日回溯本片，和《冥王星時(shí)刻》的互文/對(duì)望太妙了，同樣是一群男女孤絕于島嶼/山里，同樣是慣用的兩段式結(jié)構(gòu)挪移，同樣是民俗傳說(shuō)包裹的驚悚，同樣以一張字條/一首《黑暗傳》作為情節(jié)內(nèi)推力，可以說(shuō)，這么多年，章明依然保持了我們所熟悉的作者特性。子虛烏有的雜志封面上寫(xiě)著：“章明：我不是第六代導(dǎo)演”，這個(gè)隱秘“彩蛋”算是他自己的態(tài)度。不愧是安東尼奧尼忠粉，巉巖峭壁的孤島設(shè)置與空曠荒蕪的空間感，以及結(jié)尾失蹤的女主，像足了《奇遇》，開(kāi)場(chǎng)飄著的人偶、滴血昭示結(jié)局。
夾在雜志里愛(ài)你到死的字條，如陸游洞里的情人頭骨般駭人，像長(zhǎng)江江面的假人模特般神秘，和打給丈夫沒(méi)有接聽(tīng)的電話一樣引人遐想，與烙在胸口為初戀情人挨過(guò)的刀疤一樣充滿故事。舞臺(tái)上熱鬧著慶祝，舞臺(tái)下寂寥地思索。倘若能重來(lái)，是否就不用在小鎮(zhèn)里活得像蚯蚓，在感情里謙讓如孔融，可以直言愛(ài)她到死。
才想起原來(lái)最早看到黃志忠是在這片里?？碈6放了兩次。第一次居然沒(méi)放完，怪不得丈二金剛了，所以留下印象。
質(zhì)感就是好，雖然意圖未成，江岸潮濕里的死亡意象、神經(jīng)質(zhì)的人物行為還是透著冰冷滲人的恐怖氣息，廣場(chǎng)與江邊的段落看起來(lái)是割離的，卻符合偏僻縣城之夜的氣質(zhì)——隨時(shí)會(huì)被荒蠻危險(xiǎn)黑夜吞噬的人間灶火。
因?yàn)閷彶橹贫榷鴦h改的失敗版本讓章明此番的巫山情欲變成了頹垣敗瓦中的無(wú)頭尸體，可惜之余只能盡量就著現(xiàn)有的版本去尋找情欲故事里關(guān)于占有，控制，失衡的表達(dá)。但是說(shuō)實(shí)話， 觀感已經(jīng)無(wú)法被挽救，因?yàn)檎旅鞯淖髌繁緛?lái)就難以言喻，常常在不明所以中觸到暗礁，現(xiàn)在受到外力的制約，刪減之后更難尋覓蹤跡，有看到安東尼奧尼《奇遇》的味道，有看到三角關(guān)系與孔融讓梨之間的文本，也看到舊記憶里耐人尋味的蛛絲馬跡，其余的，就只能自己做猜想了：末尾金小蓓應(yīng)該死了，尸體墜落長(zhǎng)江流域，一如影片伊始那具無(wú)緣由飄來(lái)的模特假人尸體。這應(yīng)該是一個(gè)互文，意味著情欲軸心的斷裂，意味著于棟離不開(kāi)他現(xiàn)有的生活了，意味著趙塵身上所代表的占有欲再一次以暴力的方式取得了可恥的“勝利”，至于其他幾個(gè)同伴的心思也將被迫遺留在這神秘的巫山，無(wú)法再離開(kāi)了吧。
一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。杜撰的雜志封面上赫然印著“章明：我不是第六代導(dǎo)演”
不溫不火的神秘主義懸疑電影。除了結(jié)尾有點(diǎn)敗筆，其他部分很好地體現(xiàn)了恰到好處的欲言又止，既不把情況挑明失去興味，也沒(méi)有啥都不說(shuō)一頭霧水。章明真的不是第六代導(dǎo)演。王文強(qiáng)繼《巫山云雨》6年后又一次演巫山的警察，只是身材已經(jīng)胖成球。音樂(lè)有味道。P.S.張大磊說(shuō)本片掛了內(nèi)蒙古電影廠的牌子。
隔《巫山云雨》6年后終于看到《秘語(yǔ)十七小時(shí)》，落差蠻大。故事框架點(diǎn)搭得蠻好，但敘事推進(jìn)力、人物語(yǔ)言都太尋常了，尋常到既沒(méi)有戲劇化，也沒(méi)有生活自然化。
一張紙條引發(fā)的謎案，雖讓人略感小題大做，但從始到終的詭異氛圍，拿捏得恰到好處。導(dǎo)演章明令我想到洪尚秀，洪尚秀電影帶不來(lái)票房，卻能帶來(lái)大獎(jiǎng)，因此在韓國(guó)是國(guó)寶級(jí)待遇，反觀章明卻只能淪落到與CCTV6，或地方政府合作的地步，境遇一天一地，令人感慨唏噓。章明啊章明，你生逢其時(shí)，但未逢其地。
林象放的是日版2K DCP，據(jù)說(shuō)是市面上最好的畫(huà)質(zhì)。和《巫山云雨》關(guān)系非常密切，用一種狀似古典的語(yǔ)調(diào)，去包裝窮極無(wú)聊的情緒，拍的是一種清潔的欲望和掙扎。十七小時(shí)，他們都沒(méi)有睡覺(jué)，各自暗藏心底事。應(yīng)該還有許多個(gè)夜晚，在熱鬧的場(chǎng)合失魂落魄，鬼雨淋漓，被褥潮濕，妻子的濃妝艷抹臭氣熏天，多年前的刀疤隱隱作痛?！皭?ài)你到死”，真是一句爛情詩(shī)，看片尾演職員表，發(fā)現(xiàn)楊高潮是副導(dǎo)演的名字。天快亮了，男人做困獸斗，岸邊，濕氣中像是復(fù)現(xiàn)海子的詩(shī)：水將合攏，愛(ài)我的女人，小雨后失蹤。P.S. 章明：原本要拍成驚悚／恐怖片，臨開(kāi)拍才得到劇本審查沒(méi)過(guò)的通知，劇組一百多號(hào)人已經(jīng)到了，趕緊把故事改成了現(xiàn)在這個(gè)模樣。
秘語(yǔ)無(wú)端十七時(shí)，巫峽浮尸頹不流，巴山夜雨濕疑云，陸游洞中骷髏頭，幾年離索，錦書(shū)難托。幽琴冷澀弦凝絕，錦瑟一聲欲斷魂
陰暗潮濕，壓抑失控。到最后我們發(fā)現(xiàn)其實(shí)什么事情都沒(méi)發(fā)生的時(shí)候，反而更加失落。
恐怖片沒(méi)過(guò)審于是刪減后的懸疑故事留下了更多供別人猜想的空間 第一反應(yīng)是想起了那句“巴東三峽巫峽長(zhǎng) 猿鳴三聲淚沾裳”；用的膠片轉(zhuǎn)數(shù)字拷貝居然是帶日語(yǔ)字幕的...
可以把安東尼奧尼的《奇遇》，法哈蒂的《關(guān)于伊麗》和章明的《秘語(yǔ)十七小時(shí)》放在一起看。三部電影都訴諸于都市男女內(nèi)心的寂寥與情欲的虛無(wú)。法哈蒂在此之下一如既往地引入了社會(huì)議題。而另外兩部電影更純粹地呈現(xiàn)靜默的時(shí)空、隱秘的欲望以及隨時(shí)可能爆發(fā)的毀滅沖動(dòng)。可惜，本片的表演和對(duì)白實(shí)在太差了，險(xiǎn)些將虛無(wú)感直接拖至無(wú)聊的深淵。還好，只是險(xiǎn)些，并沒(méi)有到一發(fā)不可收拾的地步。第二部章明，對(duì)他極感興趣，要繼續(xù)看下去。
繼續(xù)保持曖昧。
當(dāng)角色保持沉默的時(shí)候，景別構(gòu)圖與人物站位簡(jiǎn)直如印象派畫(huà)師還魂，那種力與美、曖昧與欲望、猜忌與嫌惡都以一種極為潦草又細(xì)膩的方式被定格住了。但人物只要一開(kāi)口，就瞬間被打回中國(guó)小鎮(zhèn)青年硬裝逼卻怎么著都土得掉渣兒了，表演硬傷沒(méi)轍。
章明原來(lái)是安東尼奧尼鐵粉。有關(guān)紙條的懸念梗純屬多余，虛空的氣氛被不必要的削弱不少。除此之外有不少段落確實(shí)有點(diǎn)安東尼奧尼式虛無(wú)與驚悚的意思。消逝記憶的復(fù)現(xiàn)，另一種生活的想象，瞬間襲來(lái)的死亡驅(qū)力，空間的張力，這些元素把握組合的還行。3.5