1 ) 夜孔雀刻在背上,就像文藝情懷刻在愛情上
對這部電影說不出的喜歡。
你贊不贊同,這是一部理科生看是愛情片,文科生看是情懷片的文藝片。
沒錯,電影表面上講的是一女三男的感情故事,但是愛情在這部電影中,卻是所占篇幅極大,卻也是最表面的東西。愛情就是艾爾莎的美背,只是一個載體,它不是導(dǎo)演想傳達的東西,背上的夜孔雀才是,導(dǎo)演的文藝情懷才是。
有些人只看愛情不看情懷,就像有些人只看劉亦菲的美背,不看她背上的夜孔雀。
那么導(dǎo)演表達了什么樣的情懷?恕我擅自揣摩一下。
戴思杰導(dǎo)演是一個旅法導(dǎo)演,四川成都人。我想每一個漂流在外的人都渴望能在海外找到家鄉(xiāng)的影子,就像導(dǎo)演在巴黎身上找到了成都的影子。這就是導(dǎo)演的情懷,一個游子情懷,成都和巴黎,他更愛哪一個?導(dǎo)演所作出的選擇是試圖將兩個城市融合在一起,然后將這種情懷幻化成美麗的夜孔雀,而飼養(yǎng)它的臭椿樹成都有,巴黎也有。
電影中,我能看到巴黎的湖水和成都的小橋流水,我能看到法國的DJ音樂和成都的川劇、尺八,我能看到生活在巴黎的男人和生活在成都的男人……導(dǎo)演試圖將他們?nèi)诤显谝黄穑河捌蠨J音樂跟尺八的合奏,女主角艾爾莎坐在巴黎街道的長椅上吹尺八,生活在巴黎的男人跟生活在成都的男人愛上的同一個女人,法國的艾爾莎在中國就是美麗的夜孔雀……
是的,法國的艾爾莎就是中國的夜孔雀,當(dāng)夜孔雀還只是蠶寶寶時,它懵懂而專情,只吃臭椿樹葉,就像艾爾莎只愛馬榮一個,為了她不惜將孩子生下來。蠶寶寶蛻變的過程辛苦而艱辛,有些甚至已經(jīng)死亡,到死都離不開臭椿樹(電影中艾爾莎將死的蠶寶寶埋在了臭椿樹下),正如一個女人的愛情要想圓滿必須經(jīng)歷破繭成蝶的過程,其中免不了痛苦、折磨。但是一旦蛻變成蝶,它便不再依靠臭椿樹葉而存活,而是能夠去尋找全新的生活。影片最后,夜孔雀從巴黎的窗口飛出,女主角艾爾莎的愛情得到了解放,她不再被與馬榮艱難的愛情所捆綁,巴黎鐵塔下,她笑著走向了馬建民,擁抱她全新的美麗的生活。
夜孔雀刻在背上,就像文藝情懷刻在愛情上。你看到的是愛情故事,還是無法言傳的文藝情懷呢?
2 ) 值得一看的文藝片
電影從成都和法國兩條感情線交叉敘述 并且導(dǎo)演采用了倒敘和插敘的藝術(shù)手法 整部影片唯美文藝 帶著川劇 古八等藝術(shù)元素
劉亦菲飾演的艾爾莎一角色勇敢率真 劉亦菲的演技也算本片中的一大亮點 把艾爾莎的情感展示得很到位 代入感很強 印象最深的是電影一開始就插入的艾爾莎對著小林情緒失控的一幕 非常精彩
劇情上也不是千篇一律的文藝表述 至少我在看預(yù)告片的時候就感到比較吸引我的眼球 然后在看整部電影時 中間的情節(jié)發(fā)展略微曲折并抓人心
總之在文藝片中值得一看
3 ) 關(guān)于劇情的一些疑惑和思考
想了很久不知道該怎么下筆,有一些疑惑也有一些思考。
這是一部象征意味很重的電影。
馬榮,他被稱作老師,他是以前的川劇名角,他吹奏著瀕臨失傳的樂器尺八。但是他的行為不符合他的身份。他矯情的為死去的蠶蛹吹曲就差虔誠焚香。他切開蠶繭訴說每一個生命的死去,卻又要在這里工作,仿佛自虐。他對充滿求知欲的學(xué)生咄咄逼人,毫無長者氣度。真尷尬,這樣的人不應(yīng)該尊重生命,包括生命的誕生與衰亡,包括物盡天擇適者生存?這樣的人不應(yīng)該心懷若谷,鼓勵和包容一個學(xué)生對未知樂器的好奇喜愛與一點點錯誤?直到他跪在小林床前吹曲子,光照在他身上,像最虔誠的信徒,我開始明白,他只是一個普通的絕望的父親。他的曲子不是吹給變不成蛾子的蠶蛹,不是為賦新詞強說愁,他只是在最卑微的祈求,在日復(fù)一日的自我折磨,尋求救贖而不得解脫。 艾爾莎找到了臭椿樹,而馬榮說他找到了他想要的,他是找到了愛情還是看到了被救贖的希望?
小林是個川劇學(xué)校的學(xué)生,他是一個奇怪的人。他在泳池偷窺美麗女孩,他尾隨女孩回家,他為接近女孩去當(dāng)清潔工,他偷穿女孩的高跟鞋唱戲,他踩著旗鞋在路邊綠化帶高石階上練蹺功,而路過的行人卻沒人多看他一眼。他膽怯小心翼翼卻又飛蛾撲火的愛著女主??傆X得哪里不對,這一切都介于常人一般不會做但是做了又能說得過去的范疇。于是,導(dǎo)演告訴我們,他有精神病,出來了,臨界點過了,現(xiàn)在又進去了。蠶繭就像小林那層薄薄的保護膜,劃破了世界都不一樣了。兩次偷窺,一次找到了愛情,一次毀滅了自己。而他毀滅自己的同時,馬榮的救贖也跟著毀滅了。
馬建民,紋身師,馬榮的弟弟。其實我不是很懂這個身份有什么意義,他算是一個市井人物,混的不好不壞,沒什么奇怪的,但卻是我疑惑最多的。他愛上了艾爾莎的皮膚,愛上了自己的作品,算愛情嗎?他為什么居住證到期三年還留在法國?居住證到期被驅(qū)逐不是很正常嗎,為什么艾爾莎會對執(zhí)法人員說我不會讓你們囂張的(大概是這個意思不記得原話了)? 還是說有什么不能為外人道的原因,導(dǎo)致馬建民不能回國, 存在感有點低沒太注意這個人。orz
艾爾莎,一個文藝女學(xué)生。美麗,熱情,求知欲強,充滿生命活力。她愛上了一個每天為死去的蠶蛹吹奏古老樂器的男人,那個男人對她來說是神秘的。她慢慢的接近他,想要窺探他的內(nèi)心,就像是切開蠶繭。她為他尋找尺八,尋找臭椿樹,最后得到了他的愛情,但是卻沒有得到他全部的信任。在故事沖突爆發(fā)時,艾爾莎問為什么,她是在問為什么會發(fā)生這樣的事,也是在問為什么從來沒有人告訴我你們的關(guān)系。馬榮只說過他有一個兒子,卻從來沒說過他兒子叫什么長什么樣,小林說他叫小林,卻沒說過他姓馬。而讓艾爾莎感到信任的卻是馬建民,艾爾莎懷孕了告訴的居然是沒什么關(guān)系的馬建民。一個糾纏在三個男人愛恨之間“幸運”女人,真正出事時卻無枝可依,可笑還是可悲。
這片子伏筆很多,象征含義也不少。
馬榮日常接兒子放學(xué)說讓孩子看見不好時,導(dǎo)演給我一種孩子是小學(xué)生的錯覺。
小林在綠化帶高石階上穿旗鞋練功時,路過的人沒有好奇圍觀的,也沒人擔(dān)心他掉下來,大概是早已經(jīng)習(xí)以為常。
蠶繭像子宮,劃開它,里面的蠶蛹會死。
艾爾莎的孩子在子宮,打開它孩子會死。
尺八和DJ融合就像馬榮和艾爾莎愛情的融合,而最終熱鬧的酒吧還是只容得下DJ,只剩下艾爾莎一個人獨舞,但是導(dǎo)演卻給艾爾莎留下了孩子,失望卻不絕望。
尺八。艾爾莎的尺八是愛情的發(fā)生興盛衰亡,是憧憬和快樂。馬榮的尺八是救贖和絕望,小林的尺八是抗拒和寧靜。
川劇。關(guān)于川劇的隱喻我有一些猜測,小林有精神病,小林學(xué)川劇,馬榮以前是川劇名角,小林排斥馬榮,馬榮不敢?guī)О瑺柹妰鹤?。這些零散的東西組合,是不是和馬榮死去的妻子有關(guān)。馬榮和前妻的認識是因為川劇,而馬榮的前妻有精神病,他們的婚姻并不幸福,馬榮的前妻因為不知名的原因自殺,給馬榮留下了一個遺傳了精神病的兒子,兒子也留下了心理陰影。這樣就可以解釋馬榮為什么害怕讓兒子看見艾爾莎,為什么看見兒子喝毒藥搶過來不扔掉卻自己喝了,因為這個可悲的男人承受住了前妻的死去,兒子精神病的治愈,和兒子愛上同一個女人,兒子再次犯病,自己也再無可能和愛人在一起,卻被兒子想要自殺這最后一根稻草壓垮。
電影里元素很多,紋身梗完全沒懂(心疼社長orz)。
導(dǎo)演想表達的主題里肯定有生命。
剪輯很有趣,馬榮喝下了毒藥,艾爾莎拒絕了墮胎手術(shù)。生命用另一種方式延續(xù)。電影最后破繭成蝶,夜孔雀飛出大概是暗示著孩子的降臨。
寫的有點亂,有些地方詞不達意,能看到這里也感謝你的包容,疑惑很多,腦洞也開了一些,很有趣的片子。五星不至于,一星不可能,我給七分左右。現(xiàn)在平均分是六分,給四星拉一拉。我覺得它是成功的,它能勾起我思考的興趣,無論對與不對,甚至無論答案是否存在。
題外話:說色情三級片的肯定是沒看過電影。另外,戴思杰我喜歡你啊。
最后,發(fā)出后有小伙伴指出了錯誤,非常感謝也非常抱歉(?′?`?)不過我也不打算改了,就當(dāng)做是我個人理解吧,這樣才有趣對吧~
4 ) 從工業(yè)發(fā)展及女性地位看《夜孔雀》
《夜孔雀》,這部片的票房和中國現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展是有聯(lián)系的,其思路比較像王家衛(wèi)和老舍,王家衛(wèi)善用背景,老舍善于象征。用背景來引導(dǎo)劇情走向,用象征來逐步道明新時代女性“敢做”的獨立擔(dān)當(dāng)和“敢愛”的思想解放。
片中馬林的表現(xiàn)是病態(tài)的,他對艾爾莎(劉亦菲飾^_^之前四大名捕里的小圓臉,又瘦了一點)的關(guān)注更多停留在表面上,而沒有像另外兩位男主考慮到艾爾莎的精神訴求(如馬榮教學(xué)尺八和馬建民為枯蠶唱祈禱詩)。而馬林川劇的兩個特寫,纏足小鞋和“旦角只能演,不能開口唱”,都點明了封建社會女性地位的低下。這一切都決定了他與代表獨立人格和善良美麗的艾爾莎不能走到一起。
馬榮則算是一種改良主義,他用自己極重視的尺八和艾爾莎的dj同臺演出,既是改良主義對女性的尊重,也是在交流與融合的過程中對西方文化的一種認可,而西方文化中有兩點很明顯的特征,工業(yè)高度發(fā)展與尊重女性。但是馬榮身上還殘留了一定程度的保守,考慮到兒子的感受而不敢光明正大的愛,和海報宣傳“敢做敢愛”的主題是不一致的。因此他被劇情否定也在情理之中。
而馬建林(這個小哥挺有范的)則是一個有精神追求,又愿意把僅剩下的兩小時留給艾爾莎的人,這和把最后時光留給兒子的馬榮便有了區(qū)別——馬建林才是那個敢做敢愛的人。并且在此也能看出,馬榮骨子里茍延殘喘的保守——傳宗接代是高于女性訴求的。
片中法國塞納河畔,好幾次都把鏡頭給了遠處駛過的火車。法國兩個世紀前就已開始工業(yè)革命,女性生產(chǎn)力得到解放,不再依賴曾經(jīng)作為主要生產(chǎn)力的男性,人格更加獨立,因此便能看到片中艾爾莎為了新生命做出的勇敢決定和要嫁給馬建民留下他的道義擔(dān)當(dāng);而與隆隆火車形成對比的,則是成都背景下,艾爾莎在落后的山路上中傷了小腿。
這些看似不相關(guān)的鏡頭橋段,其實都在一定程度上指向了女性地位的問題?,F(xiàn)在國內(nèi)男生的思想該考慮轉(zhuǎn)型了,中國的工業(yè)化進程解放了國內(nèi)女性的生產(chǎn)力。男生需要重新去思考和提高女性地位,承認女性獨立的人格,重視女性的訴求,才能更好地適應(yīng)工業(yè)化進程。
PS:我相信導(dǎo)演沒有批評川劇的意思。在過去男性確實是主要生產(chǎn)力,用今天的道德去評判先人顯然是不合理的。時代在改變,我們也需要改變,更重要的是正視眼下的問題。
5 ) 小小夜孔雀,靜心幾多思緒曼舞
唯有夜孔雀是靜心來看,好評如水,夜色如歌,我們請假觀影,不悔,不虧。
刻下的的是夜孔雀,也刻下了我心中又一道亦家人大贊的印記!
不是說文藝現(xiàn)在已經(jīng)沒落了,可是為什么我看《夜孔雀》這次的感覺能在我拋開亦家人身份,菲迷的身份,還可以給五星好評呢?
不是說不能靜靜的看著電影,體驗劇情的愛恨情仇了,浮躁了的人心,又有幾多感慨?
放下大大小小的項目,遠離人潮人海的商業(yè)聚集地,靜靜的一杯清茶,觀影,品讀,你能懂我說的《夜孔雀》不會讓你后悔。
五顆星可以給!
6 ) 夜孔雀解密篇:你們真的看懂夜孔雀了嗎
觀影歸來,有種意猶未盡的感覺。
相比于愛情元素,我更看重的是電影中渲染的人文情懷。以下是我個人對電影的理解,如有偏差,請勿見怪。
生如夜孔雀般燦爛,死如枯葉蝶般靜美。
這是我在觀影前對電影的評價,觀影后,影片完全顛覆了我的看法。
很多人說看不懂這部電影,是因為這不只是一只名叫夜孔雀的蛾子的故事,還是蛾與蛹、新與舊的故事。
蛾與蛹相比,蛾代表破蛹而出的“新”,蛹代表孕育出新的“舊”。
影片中處處體現(xiàn)著新與舊的交織和碰撞。時尚的巴黎留學(xué)生艾爾莎和學(xué)著古老川劇的馬小林,現(xiàn)代人常用的刺青鋼針和馬建民用植物根莖做的刺青針,艾爾莎的DJ和馬榮的尺八,艾爾莎的高跟鞋、晚禮服和馬小林的繡鞋、水袖??新與舊的沖突給主人公們帶來巨大沖擊。
信息時代,艾爾莎可以輕易從網(wǎng)絡(luò)上訂購機器精工制造的最新款iPhone,卻要費盡心機秉燭在古寺翻尋一管宋代尺八。她是成都愛樂樂團客座首席長笛手,自我介紹的時候那么驕傲,卻在拿出那管自己訂做的“尺八”時受到了無情的嘲笑。
<圖片2>
艾爾莎是“新”的,馬榮和馬小林是“舊”的。所以艾爾莎會愛上馬榮,馬小林會愛上艾爾莎。
作為一個時尚洋氣在國外長大的女孩,艾爾莎會被馬榮吸引一點也不奇怪。從表象看,他們是一對反義詞。一個時尚,一個守舊;一個年輕,一個年老。但他們同時又是浪漫的,西方文明外放的浪漫和東方文明含蓄內(nèi)斂的浪漫。從馬榮給即將死去的蠶吹尺八、艾爾莎給即將死去的孩童吹長笛可以看出來。
電影里艾爾莎向馬榮學(xué)習(xí)這一幕,非常美。
艾爾莎一開始看到紡織廠的蠶蛹,馬榮告訴她,為了取絲,蠶蛹就不能孵化;如果蠶孵化,絲線就廢了。這種關(guān)系仿佛映射了巴黎代表的西方新文明和成都代表的東方古文明之間的較量,而這種較量,很長時間內(nèi)可能是“你死我活”的關(guān)系。
直到艾爾莎找到另一種蠶蛹,這種蠶吃臭椿樹的葉子而生,蠶蛹孵化后仍然能夠抽絲,蛾與蛹不再是“你死我活”,新與舊可以并生共存。這種蠶蛹叫夜孔雀。
夜孔雀是從巴黎到成都的艾爾莎,是從成都到巴黎的馬建民,是本片的導(dǎo)演戴思杰。
與女主人公艾爾莎相反,導(dǎo)演戴思杰青年時代赴法留學(xué),從此對成都的印象止步于1983年的老城墻和三峽水。正如片尾字幕所說,導(dǎo)演對成都懷著愧疚與難以忘懷。古寺、老街、川劇、蜀錦、尺八、臭椿樹、古老的紡織工藝??電影的每個關(guān)于成都的鏡頭都能看出他對故鄉(xiāng)的懷戀。
與艾爾莎相同的是,東西方文明兼收并蓄的融合在了戴思杰身上。戴思杰就是夜孔雀,就是當(dāng)年成都的憂郁男孩馬小林,是在異國漂泊的馬建民,是歷經(jīng)滄桑孤獨地傳承中華文明的馬榮,也是多年后歸國尋根的艾爾莎。
在飛速發(fā)展的今天,他所眷戀的故鄉(xiāng)文明也在逐漸消散。臺下的觀眾聽不懂川劇,過去常見的臭椿樹遍尋不到,古老的手工紡織機只剩下馬榮會用。
導(dǎo)演的要說的很簡單,大家都聽過。蛾與蛹可以并存,尺八與電子音樂也可以完美融合,就像東西方文明的交流碰撞,新與舊結(jié)合可以孕育出最美的蛾子夜孔雀。
<圖片4>
說回愛情。以下的影評可能會有劇透,沒看電影的慎看。
電影中過去與現(xiàn)在穿插,層層渲染出女主人公艾爾莎在成都與巴黎這兩座城市的成長和感情經(jīng)歷。
就演員而言,三位男主人公的扮演者黎明、劉燁、余少群有個共同的特點——憂郁。
<圖片3>
余少群扮演的馬小林是青春期男孩的憂郁。
母親早逝的他,敏感、脆弱,卻又有顆赤誠的心。他對艾爾莎一見鐘情,毫無保留的付出了自己的愛。
就像他表演的川劇一樣,旦角不唱出聲,而要由他人配唱。他對艾爾莎的愛也是默默付出,從未說出口。他的愛太過濃烈也太過含蓄,所以最后傷到了自己。
值得一提的是,本片中余少群的表演非常好。他的眼睛會說話,把角色的敏感、脆弱、單純、執(zhí)拗絲絲點點滲入觀眾的心,富有感染力,非常吸睛。
這個玻璃鞋就像他和艾爾莎的感情一樣,只是自己的幻想。
劉燁扮演的馬建民有一種漂泊的憂郁,折射出導(dǎo)演在異國光鮮下的滄桑。在電影中他總是笑著,用輕松的語氣講出自己輾轉(zhuǎn)多國、和女朋友分手的經(jīng)歷。他的憂郁藏在他的豁達中。
他和艾爾莎有相似的經(jīng)歷,兩人的感情也是自然而然,水到渠成。我始終認為他倆的感情中友情大于愛情,甚至根本不像愛情。
劉燁演這個角色有種殺雞用宰牛刀的感覺,所以他演的非常放松、自然。他本身性格中的豁達、內(nèi)心敏感還有法國生活的經(jīng)歷與人物非常貼合。<圖片5>
黎明扮演的馬榮是一種歷經(jīng)滄桑的憂郁,還有孤獨。
他妻子早逝,一個人帶大生病的兒子,一個人守著傳統(tǒng)文明和技藝,連自己的愛情也要顧念著兒子的心情。他是苦難的、憂郁的、孤獨的。
他的憂郁體現(xiàn)在他的處處為難和處處隱忍。
黎明的眼角有了皺紋,但他的眼睛依然很干凈。干凈并不意味著單純,這種歷經(jīng)滄桑后的通透和他骨子里的浪漫憂郁才是吸引艾爾莎的原因。
而女主人公的扮演者劉亦菲,真的非常符合這個角色。艾爾莎是什么樣的?一個來自浪漫之都的女孩,骨子里透著浪漫、勇敢、叛逆和倔強。所以她愛上馬榮,就像宣傳語說的,飛蛾撲火、義無反顧。
細節(jié)處方能看出演技。劉亦菲表演的最好的部分是三次馬榮把她放下的情景。第一次,驚愕。兩個人處于好感階段,她雖然驚愕于馬榮不紳士的行為,還是默默接受了。第二次,憤怒。真的是隱忍的憤怒,一個女人對自己男人的憤怒。這時他們已經(jīng)確立了關(guān)系,馬榮竟然還要把她放下,實在讓人憤怒。但她忍住了,只是用自己的表情表達自己的不滿。第三次,喜悅。馬榮終于決定不放下她,試著讓自己的兒子接受她。<圖片7>這三場戲,與兩人的感情一樣,層層遞進,層次分明。劉亦菲與艾爾莎完美的融合在一起,表現(xiàn)十分到位。
也是這三場戲,注定了馬榮與艾爾莎不可能在一起。馬榮愛艾爾莎,他們兩個人相互吸引,非常相配??苫氐浆F(xiàn)實,他最在意的,始終是自己的兒子。
馬榮與馬小林的關(guān)系,正如川劇中阿蓋公主和父王的關(guān)系,充滿矛盾。不同的是,這對父子的矛盾下隱藏著深深的愛,馬榮對馬小林無可替代的愛。所以最后阿蓋公主飲下毒酒,而馬榮卻寧愿自己去死。
作為一個男人,他愛上艾爾莎。作為一個父親,他不能放棄馬小林。
這部電影只有短短的八十幾分鐘,卻完整的講述了一個有愛情、有親情、有友情、有人文情懷的故事。四位演員都恰如其分的演出了自己的角色,加上美麗的鏡頭和潤物細無聲的配樂,有看頭、有想頭,讓人有意猶未盡之感,非常值得一看。
7 ) 父親愛上人,兒子愛上腳,小叔子愛上皮膚
演員都是喜歡的,可劇情簡直就是集狗血的大成,就算看到這樣的小說都不容易,何況還是現(xiàn)代的電影。狗血的讓你瞠目結(jié)舌。
看海報的時候就覺得有點變態(tài),一女三男,看電影的時候終于明白了關(guān)系,劇情簡直就是集狗血于大成啊,口味要不要這么重啊,父親愛上人,兒子愛上腳,小叔子愛上皮膚,一家子男人全毀在一個女人身上了,這是上輩子干了什么壞事啊,女主看到黎明吹尺八就愛上了,拜師,然后xxoo了,師徒戀,忘年戀?兒子余少群有一次看上女主游泳就迷上女主的腳了。然后變成了偷窺狂,天天尾隨女主,還偷穿女主高跟鞋,游泳池撩女主,當(dāng)然女主也被撩了,給女主做足療什么的。后來發(fā)現(xiàn)了自己父親和自己暗戀偷窺的對象搞在了一起,就瘋了,殺了女主的小白兔,把女主嚇壞了,回到法國去了。兒子進了精神病院,父親黎明想讓兒子清醒,和他一起唱戲,唱著唱著余少群就想自殺,黎明把他的毒藥搶過來了,然后自己喝了,結(jié)果替兒子死了。搞藝術(shù)的人脆弱成這樣,不見多識廣,這圈這么亂,不都習(xí)以為常了么,瘋的這么容易。就這么演出來了,還真的是讓人瞠目結(jié)舌,難道文藝片就是這樣,所以搞藝術(shù)的人也非要純粹成這樣,一個死,一個瘋。女主回到法國之后就找上了黎明的弟弟劉燁,劉燁是個紋身師,看到劉亦菲的皮膚,皮膚是所有紋身師的夢想(女主皮膚確實好,這點作為女生必須承認并羨慕),就要給她紋個什么夜孔雀,快紋身好的時候,劉燁被抓了因為自己的居留證過期了,要被遣送回國,劉亦菲為了讓他留下,就和他結(jié)婚了。中間女主還發(fā)現(xiàn)懷了黎明的孩子,劉燁就成了接盤俠。
劇情剪輯極其之混亂,時間線都是打亂的,一會兒是成都一會兒是法國。這片男女演員還真都是文藝范,我真的很喜歡劉亦菲的顏,無論是古裝還是現(xiàn)代裝,我都喜歡,皮膚白白的更是喜歡的不行。所以我其實挺喜歡看天仙的電影的,出道早,出名早,自身外在條件不錯,氣質(zhì)挺清冷的,就是演技啊,實在是捉急。不過這是小花們的通病,所以也就不作過高要求了。黎明拍文藝片其實挺符合的,原來很多文藝片如甜蜜蜜、三更,小城也真心不錯,劉燁也真是可惜,演技好,可塑性也強,本來應(yīng)該是75后的排頭兵,想當(dāng)年的藍宇啊,小裁縫,硬漢,美人草都是多好的片子啊,怎么后來就不思進取了呢。余少群這里瘋魔的到是很有張力。
8 ) 感情太復(fù)雜
喜歡的人很喜歡 不喜歡的很不喜歡 劇情合理很文藝<圖片1>
小林給艾爾莎按摩外敷的孔雀膽藥酒、在拉雪茲公墓演奏的小提琴曲和建民口中哼唱的送葬歌
認識了尺八、孔雀膽和夜孔雀,看到了蒼涼、癲狂和沉穩(wěn)的三種不同的男人,看到了劉亦菲美麗的模樣,然而劇情總歸覺得難以自圓其說。
庶我真的無法接受這種劇情,一個女人在三個男人之間穿梭已經(jīng)很狗血了,一個是父親(黎明),一個是兒子,另一個是黎明他兄弟……為了文藝而故意涉及倫理虐心的矯情范兒倒是意味十足,說是追求愛情的夜孔雀,倒不如說是揪著夜孔雀詞文裝清高的偽文藝片。真正夜孔雀的愛情不是這么矯情的。
虛張聲勢的繭早應(yīng)該在還沒破殼時捏碎,一如這矯揉造作的四不像電影不倫不類。夜孔雀應(yīng)該刻在導(dǎo)演的腦門上而不是劉亦菲的美背上
電影槽點太多 感情線很突兀 兩星給余少群和配樂 劉亦菲演技還是沒什么大的進步 臺詞有氣無力 撐不起來這部戲 but顏還是美的
作為戴思杰女性三部曲的收官作,在敘事上完成度不錯。但是劇情不是很流暢,很突兀的就愛上了,劉亦菲的演技也不足以撐起一部大女主戲,海報上宣傳的二番結(jié)果是客串
并不是文藝片 一星給社長一星給天王
真正的愛過,才會知道那種刻骨銘心的痛。心疼所有愛過傷過的人。把四川的元素融進電影中,作為四川人感覺很親切。女主劉亦菲演技越來越好了,顏值滿分。最關(guān)鍵的是還有我的火華社長,啊啊啊,簡直帥我一臉,完全抵擋不了他成熟帥大叔的魅力啊啊啊,必須給五分才能體現(xiàn)我對火華社長的大愛
劉亦菲和老馬家三個男人的故事,主角是劉亦菲的腳,哈哈哈哈
看了點映場,戀足戀膚,導(dǎo)演神一樣
三星鼓勵文藝片的嘗試
不好看,沒有連貫性
迪曲和尺八和鳴的時候 我到達了尷尬的制高點
黎明流失的膠原蛋白把工作室的空氣都弄臟了,劉亦菲的皮膚是所有紋身師的夢想……這電影真的每隔10分鐘一個笑點,笑點密集,包袱抖得很高級。
所有演員都是馬景濤,臺詞不是人話。敘事斷裂到無以復(fù)加,還搞了一堆夜孔雀臭椿樹水晶鞋之類神秘兮兮的鬼嚇唬人,整個嚇die。
黎明那膠原蛋白流失的臉和劉亦菲看起來秘制尷尬,打著文藝片的旗幟缺少了些靈魂性的東西,但神仙姐姐的臉是永遠看不夠的,演技也有所進步。
文藝片,畫面美配樂舒服,三個男人的關(guān)系乍看令人難以接受,細味一下覺得還可以,不是探討倫常的電影。有的人說看不懂,其實導(dǎo)演剪裁不是一般電影直線敘事,需要觀眾專心去看??吹亩蜁矚g,看不懂就會覺得莫名其妙吧??吹秸f影片情色給一星的,所謂激情戲只有10秒,說色情的有進場看過電影嗎?
劉亦菲的美在《夜孔雀》中通過三段情感的勾勒可謂淋漓盡致的躍然于光影 ,而法國浪漫主義式的愛情形成了電影的脈絡(luò),中國文化符號的善用更成為了電影的東方底蘊,東西方的交融頗具詩意,但太過臆想化的劇情卻使電影僅能差強人意。
爸爸睡了兒子的心上人,兒子瘋了,爸爸搶過兒子的毒藥服毒自殺。女主回到法國邂逅小叔子,同時發(fā)現(xiàn)懷上了爸爸的種,最后小叔子接盤喜當(dāng)?shù)?。故事挺好,電影就槽點太多…
四分,我給余少群的演技