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劇照
更新時間：2024-04-11 16:51
詳細劇情
香港警隊被元（任賢齊 飾）率領(lǐng)的悍匪打得無力還擊的一幕被電視攝制隊拍了下來，全港市民嘩然。為了聲譽，全港3萬多的警員都投入到緝拿重犯的行動中。重案組督察恒（張家輝 飾）跟蹤元到了一棟大廈，在他們正想行動時，副指揮官Rebecca（陳慧琳 飾）卻打算把整個過程通過電視現(xiàn)場直播。恒與其他隊員都帶上了微型攝影機沖入了現(xiàn)場，大廈內(nèi)早已躲著另一班劫匪，形勢兇險，Rebecca卻想剪掉此片斷。在大廈內(nèi)挾持人質(zhì)的元把在閉路電視上錄到的警匪搏擊片段發(fā)給了傳媒，警方更加尷尬了。元挾持人質(zhì)對抗警察，恒救出了人質(zhì)，逃跑了的元遇到了Rebecca，Rebecca從未見過恒跟元，便誤以為元是警察恒，元將計就計，想借此脫身。
長篇影評
1 ) 大事件—媒體公共關(guān)系
《大事件》這本片子所講述的絕非是一件簡單的貓捉老鼠的事情，其背后所蘊藏了一些發(fā)人深省的內(nèi)容，比如對發(fā)生緊急事情時危機公關(guān)的方法，本片中具體告訴我們危機公關(guān)中關(guān)于媒體公關(guān)的實施策略。
我們不妨先來看看危機公關(guān)的概念，它具體是指機構(gòu)或企業(yè)為避免或者減輕危機所帶來的嚴重損害和威脅，從而有組織、有計劃地學(xué)習(xí)、制定和實施一系列管理措施和應(yīng)對。本片中兩名在街頭執(zhí)勤的香港巡警突然遭遇匪徒，當歹徒的槍口指著他們腦袋的時候，其中一位跪地舉手求饒而保全了性命，另一位準備拔槍還擊則被殺害，而投降警察投降的過程不幸被記者拍下來。很明顯投降的那位給警察們的形象受到了嚴重損害，不少市民都投以懷疑的眼光看待警察。
不過這個時候有一個人站了出來，不錯，她就是本片的女主角陳慧琳。她主動提出用一場”秀”的形式給市民展現(xiàn)警察的真實辦案能力，并且通過它來挽回警察的形象。她專門請來了一個警察公共關(guān)系科的周慧兒來，周慧兒所做的事在某種意義上看來是能否挽回形象的重要棋子。我們不妨先從她怎么開始著手開始看起，她首先聯(lián)系了3間電臺、3間電視臺、18個報社和5間外國通訊社，接著有差不多80個記者過來采訪。這當然還不算完，她還特意找了個拍電影的導(dǎo)演，專門剪輯警察出發(fā)抓匪時那種”又酷又帥”的動作，然后做好傳給傳媒部，接著在電視上播出。要是真正要在大眾面前做好秀，顯然這些還不夠。相信大家對張志恒這個執(zhí)著的警察印象很深刻，他雖然是個恪盡職守的警察。但是他也有一個很大的缺點，就是他并不擅長與媒體打交道，按照陳慧琳的話來講就是有些”魯莽”。由于他的性格，他現(xiàn)在會在媒體面前講大實話，而不懂得如何修飾。這點上公共關(guān)系科的周慧兒就做的很好，甚至還能延生到記者所拍的片子上：如果記者拍到了有損警察形象的畫面，她就會要求重新剪片，讓觀眾只看到警察英勇抓匪的畫面，其它都看不到。周慧兒所做的一切 就是危機公關(guān)概念里所講的機構(gòu)所采取的”一系列措施和應(yīng)對方法”的實際貫徹。雖然有些造假的成分，但是沒辦法，這就是她必須做的事。
“會利用傳媒，他就是英雄”這是本片女主角陳慧琳講的最經(jīng)典的話。不錯，現(xiàn)在各種新興媒體行業(yè)正在飛速發(fā)展，必然會影響甚至是改變公眾的表達和思考方式。政府機構(gòu)在處理緊急時間時，要采取適當?shù)奈C公共關(guān)系策略，并且及時發(fā)布信息保持透明度。日后的時間里政府與媒體間的關(guān)系會越來越密切，這本片子的成功之處也就是給了我們這樣一個構(gòu)思。
我們不妨先來看看危機公關(guān)的概念，它具體是指機構(gòu)或企業(yè)為避免或者減輕危機所帶來的嚴重損害和威脅，從而有組織、有計劃地學(xué)習(xí)、制定和實施一系列管理措施和應(yīng)對。本片中兩名在街頭執(zhí)勤的香港巡警突然遭遇匪徒，當歹徒的槍口指著他們腦袋的時候，其中一位跪地舉手求饒而保全了性命，另一位準備拔槍還擊則被殺害，而投降警察投降的過程不幸被記者拍下來。很明顯投降的那位給警察們的形象受到了嚴重損害，不少市民都投以懷疑的眼光看待警察。
不過這個時候有一個人站了出來，不錯，她就是本片的女主角陳慧琳。她主動提出用一場”秀”的形式給市民展現(xiàn)警察的真實辦案能力，并且通過它來挽回警察的形象。她專門請來了一個警察公共關(guān)系科的周慧兒來，周慧兒所做的事在某種意義上看來是能否挽回形象的重要棋子。我們不妨先從她怎么開始著手開始看起，她首先聯(lián)系了3間電臺、3間電視臺、18個報社和5間外國通訊社，接著有差不多80個記者過來采訪。這當然還不算完，她還特意找了個拍電影的導(dǎo)演，專門剪輯警察出發(fā)抓匪時那種”又酷又帥”的動作，然后做好傳給傳媒部，接著在電視上播出。要是真正要在大眾面前做好秀，顯然這些還不夠。相信大家對張志恒這個執(zhí)著的警察印象很深刻，他雖然是個恪盡職守的警察。但是他也有一個很大的缺點，就是他并不擅長與媒體打交道，按照陳慧琳的話來講就是有些”魯莽”。由于他的性格，他現(xiàn)在會在媒體面前講大實話，而不懂得如何修飾。這點上公共關(guān)系科的周慧兒就做的很好，甚至還能延生到記者所拍的片子上：如果記者拍到了有損警察形象的畫面，她就會要求重新剪片，讓觀眾只看到警察英勇抓匪的畫面，其它都看不到。周慧兒所做的一切 就是危機公關(guān)概念里所講的機構(gòu)所采取的”一系列措施和應(yīng)對方法”的實際貫徹。雖然有些造假的成分，但是沒辦法，這就是她必須做的事。
“會利用傳媒，他就是英雄”這是本片女主角陳慧琳講的最經(jīng)典的話。不錯，現(xiàn)在各種新興媒體行業(yè)正在飛速發(fā)展，必然會影響甚至是改變公眾的表達和思考方式。政府機構(gòu)在處理緊急時間時，要采取適當?shù)奈C公共關(guān)系策略，并且及時發(fā)布信息保持透明度。日后的時間里政府與媒體間的關(guān)系會越來越密切，這本片子的成功之處也就是給了我們這樣一個構(gòu)思。
2 ) 《大事件》中召開的那次高級警務(wù)人員緊急會議分析
研討警匪槍戰(zhàn)時有軍裝警員面對匪徒近距離槍械舉手投降，剛好被電視臺拍到，使警隊聲譽受到沉重打擊的對策
國語臺詞
任達華：保安局長打過電話給一哥，叫他上立法會回答議員們的問題。大家應(yīng)該知道問題的嚴重性。阿曹，你怎么看？
阿曹：基本上香港仍然是一個安全的城市，罪案率仍然比其他城市低，我們有非常好的……
任達華：廢話！詹。
詹：恩，根據(jù)我們以往的經(jīng)驗，可以在一個禮拜之內(nèi)抓到目標任務(wù)，成功率是79.8%，他們是不可能跑掉的。
任達華：阿高。
阿高：所有前線警員會取消休假。我們安排了半小時的特別警訊宣傳，與市民合力緝兇。
任達華：Eric
Eric：越快解決才能挽回聲譽，情報科的情報最重要。
任達華：最小的那個，你有什么想說？
陳慧琳：Image最重要，我們應(yīng)該做個Great Show，以牙還牙。這是Media的年代，我們輸在Media手上，就要在Media上贏回來。大家明白我說什么嗎？
Eric：Rebecca！
陳慧琳：Sorry Sir。
任達華：Yes！ We do need a great show！
人員身份分析
任達華，香港警務(wù)處副處長（行動），香港警界的二把手。
阿曹，高級助理處長，從其話語來看，應(yīng)該是行動處（甲部門）處長。
詹，鏡頭沒有顯示他的肩章，但從其臺詞看，應(yīng)該是刑事及保安處（乙部門）處長（高級助理處長）或刑事部主官（助理處長）
阿高，行動處支援部主官（助理處長）
Eric：總警司，支援部下轄警察公共關(guān)系科主官
阿曹、阿高、Eric和陳慧琳依次坐在任達華的右手方，詹和其他三名沒有臺詞的龍?zhí)鬃谌芜_華的左手方。副處長（行動）分管行動處（甲部門）和刑事及保安處（乙部門），緊急會議兩個部門各坐一邊，這樣看來，詹的身份應(yīng)該是刑事及保安處（乙部門）處長（高級助理處長）
任達華的哥哥任達榮，香港警務(wù)處高級警務(wù)人員，在《大事件》上映的2004年，是行動處（甲部門）處長，警銜高級助理處長，也就是片中的阿曹。任達榮，于2010年3月榮休。
臺詞顯示，Eric是刑事調(diào)查科主官（總警司），陳慧琳是其下屬警司。但香港警務(wù)處沒有這個部門。
根據(jù)資料，Eric的身份可能是行動處行動部支援科主官（總警司），陳慧琳是支援科下轄的策劃行動課警司
至于重案組督察張志恒（張家輝），應(yīng)該隸屬于某個陸上總區(qū)或其下屬警區(qū)。警務(wù)處總部似乎沒有重案組這個建制。
國語臺詞
任達華：保安局長打過電話給一哥，叫他上立法會回答議員們的問題。大家應(yīng)該知道問題的嚴重性。阿曹，你怎么看？
阿曹：基本上香港仍然是一個安全的城市，罪案率仍然比其他城市低，我們有非常好的……
任達華：廢話！詹。
詹：恩，根據(jù)我們以往的經(jīng)驗，可以在一個禮拜之內(nèi)抓到目標任務(wù)，成功率是79.8%，他們是不可能跑掉的。
任達華：阿高。
阿高：所有前線警員會取消休假。我們安排了半小時的特別警訊宣傳，與市民合力緝兇。
任達華：Eric
Eric：越快解決才能挽回聲譽，情報科的情報最重要。
任達華：最小的那個，你有什么想說？
陳慧琳：Image最重要，我們應(yīng)該做個Great Show，以牙還牙。這是Media的年代，我們輸在Media手上，就要在Media上贏回來。大家明白我說什么嗎？
Eric：Rebecca！
陳慧琳：Sorry Sir。
任達華：Yes！ We do need a great show！
人員身份分析
任達華，香港警務(wù)處副處長（行動），香港警界的二把手。
阿曹，高級助理處長，從其話語來看，應(yīng)該是行動處（甲部門）處長。
詹，鏡頭沒有顯示他的肩章，但從其臺詞看，應(yīng)該是刑事及保安處（乙部門）處長（高級助理處長）或刑事部主官（助理處長）
阿高，行動處支援部主官（助理處長）
Eric：總警司，支援部下轄警察公共關(guān)系科主官
阿曹、阿高、Eric和陳慧琳依次坐在任達華的右手方，詹和其他三名沒有臺詞的龍?zhí)鬃谌芜_華的左手方。副處長（行動）分管行動處（甲部門）和刑事及保安處（乙部門），緊急會議兩個部門各坐一邊，這樣看來，詹的身份應(yīng)該是刑事及保安處（乙部門）處長（高級助理處長）
任達華的哥哥任達榮，香港警務(wù)處高級警務(wù)人員，在《大事件》上映的2004年，是行動處（甲部門）處長，警銜高級助理處長，也就是片中的阿曹。任達榮，于2010年3月榮休。
臺詞顯示，Eric是刑事調(diào)查科主官（總警司），陳慧琳是其下屬警司。但香港警務(wù)處沒有這個部門。
根據(jù)資料，Eric的身份可能是行動處行動部支援科主官（總警司），陳慧琳是支援科下轄的策劃行動課警司
至于重案組督察張志恒（張家輝），應(yīng)該隸屬于某個陸上總區(qū)或其下屬警區(qū)。警務(wù)處總部似乎沒有重案組這個建制。
3 ) 不很警匪的警匪片
不得不佩服杜琪峰，他竟然能把一部警匪片拍得這么不警匪。
葛優(yōu)問：二十一世紀什么最重要？舊的答案是人才；不過如今升級了，變成了和諧。然而還有一個很重要的東東——某種程度上，他是人才與和諧的基礎(chǔ)——傳媒。很顯然的一點就是，沒有傳媒，葛大爺?shù)脑窈芸赡芫筒粸槟阄宜鴥H僅變成他與葛大媽私下閑談的兩句俏皮話。
在這一點上，我們可以看到傳媒如何培養(yǎng)出人才——你可以對人才有天花亂墜般的定義，但有一點，沒有得到大眾（包括其實為數(shù)并不小的小眾）所承認，你的人才僅僅相當于自定義。為人所知，便需要傳媒。
至于傳媒對于和諧的意義，根本無需我在這里贅言，僅僅看當下對四川災(zāi)區(qū)的報道就行了。
其實這個也不新鮮，哪怕是在電影領(lǐng)域，相信沒看過《明日帝國》的人，說屈指可數(shù)似乎并不過分。然而，就我而言，還沒有看到過一部如此具體而專業(yè)地將傳媒的作用引入劇情的影片?；蛘?，它可以作為一部有關(guān)傳媒的入門教學(xué)片來看。
一部《大事件》，與其說是警察與壞蛋之間的武力較量，不如說是雙方各自做的一場秀。誰做得最好，最令觀眾——不是指你我，而是劇中的香港市民——滿意，誰就是贏家。小時候長輩總教育我們，做人要腳踏實地，不要華而不實。在這個信息至上的時代，這些教誨同樣有用，不過方式卻變了：我們腳踏實地，是為了學(xué)會如何華而不實。譬如劇中的陳慧琳，以及她的那位搭檔女警司——忘記她叫什么了——她們具有無可否認的實力，所以她們做的秀才會最成功。這一點上，劇中的男人們?nèi)紵o從比肩。所以這部戲似乎也可以算是部弘揚女性主義的電影。
其實于我來說，更愿意看的，是戲里那些隱藏在作秀之下的真真假假的感情。很難說任賢齊在那間房子里所做的是不是作秀，然而看到他對那個小男孩說：很好，長大以后做個警察，把所有的壞人都抓光——我覺得做不做秀已經(jīng)不重要了。
影片結(jié)尾，任賢齊和尤勇各自逃生之后，分別去完成對方的任務(wù)，雙雙被擊斃。很符合警匪片的套路，最后一定是警察勝出的——說到這，不得不又扯到了傳媒。然而警方雖然勝了，似乎并不皆大歡喜，最后給出的陳慧琳與張家輝在電視里作為英雄的表情，倒是蠻像通緝犯的。
正如劇中任賢齊說：我雖然丑，但是我不說謊。傳媒的作用再大，還是有一種東西它無法改變：人們自己的良心。但是，真的么？
或許吧……
對于這部影片，還有不得不佩服杜琪峰的地方，是他可以把它拍得這么家常。他甚至為它配了一段“啦啦啦”的輕音樂，于是看著我就笑了起來——別誤會，是很真誠的那種。劇中那個明顯超重的爸爸，看的時候老想揍他，看完后卻覺得很真實。在親情、生命受到赤裸裸的威脅面前，很少人會知道應(yīng)該怎么做，傳媒也不行。所以可以說，他是一個戲中的局外人。
因為是局外，所以更深刻。
葛優(yōu)問：二十一世紀什么最重要？舊的答案是人才；不過如今升級了，變成了和諧。然而還有一個很重要的東東——某種程度上，他是人才與和諧的基礎(chǔ)——傳媒。很顯然的一點就是，沒有傳媒，葛大爺?shù)脑窈芸赡芫筒粸槟阄宜鴥H僅變成他與葛大媽私下閑談的兩句俏皮話。
在這一點上，我們可以看到傳媒如何培養(yǎng)出人才——你可以對人才有天花亂墜般的定義，但有一點，沒有得到大眾（包括其實為數(shù)并不小的小眾）所承認，你的人才僅僅相當于自定義。為人所知，便需要傳媒。
至于傳媒對于和諧的意義，根本無需我在這里贅言，僅僅看當下對四川災(zāi)區(qū)的報道就行了。
其實這個也不新鮮，哪怕是在電影領(lǐng)域，相信沒看過《明日帝國》的人，說屈指可數(shù)似乎并不過分。然而，就我而言，還沒有看到過一部如此具體而專業(yè)地將傳媒的作用引入劇情的影片?；蛘?，它可以作為一部有關(guān)傳媒的入門教學(xué)片來看。
一部《大事件》，與其說是警察與壞蛋之間的武力較量，不如說是雙方各自做的一場秀。誰做得最好，最令觀眾——不是指你我，而是劇中的香港市民——滿意，誰就是贏家。小時候長輩總教育我們，做人要腳踏實地，不要華而不實。在這個信息至上的時代，這些教誨同樣有用，不過方式卻變了：我們腳踏實地，是為了學(xué)會如何華而不實。譬如劇中的陳慧琳，以及她的那位搭檔女警司——忘記她叫什么了——她們具有無可否認的實力，所以她們做的秀才會最成功。這一點上，劇中的男人們?nèi)紵o從比肩。所以這部戲似乎也可以算是部弘揚女性主義的電影。
其實于我來說，更愿意看的，是戲里那些隱藏在作秀之下的真真假假的感情。很難說任賢齊在那間房子里所做的是不是作秀，然而看到他對那個小男孩說：很好，長大以后做個警察，把所有的壞人都抓光——我覺得做不做秀已經(jīng)不重要了。
影片結(jié)尾，任賢齊和尤勇各自逃生之后，分別去完成對方的任務(wù)，雙雙被擊斃。很符合警匪片的套路，最后一定是警察勝出的——說到這，不得不又扯到了傳媒。然而警方雖然勝了，似乎并不皆大歡喜，最后給出的陳慧琳與張家輝在電視里作為英雄的表情，倒是蠻像通緝犯的。
正如劇中任賢齊說：我雖然丑，但是我不說謊。傳媒的作用再大，還是有一種東西它無法改變：人們自己的良心。但是，真的么？
或許吧……
對于這部影片，還有不得不佩服杜琪峰的地方，是他可以把它拍得這么家常。他甚至為它配了一段“啦啦啦”的輕音樂，于是看著我就笑了起來——別誤會，是很真誠的那種。劇中那個明顯超重的爸爸，看的時候老想揍他，看完后卻覺得很真實。在親情、生命受到赤裸裸的威脅面前，很少人會知道應(yīng)該怎么做，傳媒也不行。所以可以說，他是一個戲中的局外人。
因為是局外，所以更深刻。
4 ) 人生不止一張船票
“如果多一張船票，你會不會同我一起走？”
——《花樣年華》
我有時會想，如果《戰(zhàn)爭與和平》里面，彼埃爾真的一槍崩了拿破侖，會怎樣？
當然，首先他會立刻被拿破侖的衛(wèi)兵殺了。然后呢？他也許會青史留名，每當人們談起了不起的拿破侖時，總有一道陰影高懸于上。又或者？像無數(shù)的暗殺者一樣，那不過是一個無所謂的誰罷了，沒什么大不了。好像人們也并不記得是誰殺了林肯。
不值得吧。托爾斯泰早已洞悉了生活的真相，如果一個人的一生，只有一個頂點，之前與之后什么都不是，那么生活對于我們又有意義呢？如果生活不是成長，洞察到之前的理想只是癡人說夢？不是真正地體會了饑餓、疾病、瀕臨死亡的邊緣、眼睜睜看著同伴死去自己只能繼續(xù)行走，甚至不容許回頭看一眼，那么我們怎么能夠真正理解存在本身的重量；如果，不是認清了生活的龐雜無緒、反復(fù)體會著自己身處其間如一草芥搖擺不定懵懂不知所措，我們怎么知道今天到達此處的不易，與一個人在人間真正的位置？
在這一切以后，我們才能慢慢明白如何不卑不亢、謙卑清醒的生活。
梁朝偉曾經(jīng)說：我喜歡演戲，因為在生活中，我是一個好怕丑的人，不敢把自己的情緒發(fā)泄出來。之后躲在一個人物后面，我才能真正的哭泣。
又好像李安說張愛玲的《色戒》：“戲假才情真?！痹谏罾?，太多的避忌、現(xiàn)實的偏見，王佳芝無法真正去純粹地生活。只有到了戲里，她才敢與易先生相愛。
可是生活哪里能純粹呢？瑣細、毫無頭緒、灰撲撲一陣塵煙裹挾著你，吶喊與流言，眾聲喧嘩。翻過來、倒過去，到后面你自己都搞不清楚這是第幾次。
你想一場談話就改變一個人，一張船票就是一生？太浪漫了。
這部戲的劇情夠緊張，反諷也夠悲涼。剛開始的陳慧琳多干凈，身上只有黑與白兩個顏色，好像她的眼眸，清澈見底，卻干凈決絕。很明顯任達華中意她，不理。明知道自己接受這份工別人會說閑話，不管，就是要抓人。show已經(jīng)開始，我不控制誰來？
要演戲誰不會玩。買飯盒來吃，找老弱婦孺來扮真情，你假我也假嘛。只是人在戲中，來去從來不由角兒。到后面才認清這不是一場戲啊，你哪里看得出里頭的頭緒，哪里分得清誰是誰？不聽話的下屬是唯一執(zhí)著的人。才知道差人和賊都是普通人，原來他會愛我，我會難過。
戲完了，人生還長，我哪里知道原來這是一輩子，劇本演完了，我放不下。等我真正醒了，來不及了。
記幾句臺詞：“這場show已經(jīng)結(jié)束了。”
”這場戲你控制不了。”
“如果有得選的話，我一定選你做我的女主角?！?br>你說，我不會讓這場戲砸在我手上。逃不掉了。
我記得《花樣年華》到后來，梁朝偉可以找到張曼玉的，但是沒有。當初沒有的，現(xiàn)在也不會有。
P.S.其實我很喜歡這部戲的劇情，香港人拍槍戰(zhàn)真好看，后面在一個局限的場景里拍得驚險萬分，數(shù)次叫出聲來。但是卻寫不出來。
還有任賢齊和尤勇后來換了人生，真有趣。
杜琪峰沒有讓張兆輝送命，真溫情??！
——《花樣年華》
我有時會想，如果《戰(zhàn)爭與和平》里面，彼埃爾真的一槍崩了拿破侖，會怎樣？
當然，首先他會立刻被拿破侖的衛(wèi)兵殺了。然后呢？他也許會青史留名，每當人們談起了不起的拿破侖時，總有一道陰影高懸于上。又或者？像無數(shù)的暗殺者一樣，那不過是一個無所謂的誰罷了，沒什么大不了。好像人們也并不記得是誰殺了林肯。
不值得吧。托爾斯泰早已洞悉了生活的真相，如果一個人的一生，只有一個頂點，之前與之后什么都不是，那么生活對于我們又有意義呢？如果生活不是成長，洞察到之前的理想只是癡人說夢？不是真正地體會了饑餓、疾病、瀕臨死亡的邊緣、眼睜睜看著同伴死去自己只能繼續(xù)行走，甚至不容許回頭看一眼，那么我們怎么能夠真正理解存在本身的重量；如果，不是認清了生活的龐雜無緒、反復(fù)體會著自己身處其間如一草芥搖擺不定懵懂不知所措，我們怎么知道今天到達此處的不易，與一個人在人間真正的位置？
在這一切以后，我們才能慢慢明白如何不卑不亢、謙卑清醒的生活。
梁朝偉曾經(jīng)說：我喜歡演戲，因為在生活中，我是一個好怕丑的人，不敢把自己的情緒發(fā)泄出來。之后躲在一個人物后面，我才能真正的哭泣。
又好像李安說張愛玲的《色戒》：“戲假才情真?！痹谏罾?，太多的避忌、現(xiàn)實的偏見，王佳芝無法真正去純粹地生活。只有到了戲里，她才敢與易先生相愛。
可是生活哪里能純粹呢？瑣細、毫無頭緒、灰撲撲一陣塵煙裹挾著你，吶喊與流言，眾聲喧嘩。翻過來、倒過去，到后面你自己都搞不清楚這是第幾次。
你想一場談話就改變一個人，一張船票就是一生？太浪漫了。
這部戲的劇情夠緊張，反諷也夠悲涼。剛開始的陳慧琳多干凈，身上只有黑與白兩個顏色，好像她的眼眸，清澈見底，卻干凈決絕。很明顯任達華中意她，不理。明知道自己接受這份工別人會說閑話，不管，就是要抓人。show已經(jīng)開始，我不控制誰來？
要演戲誰不會玩。買飯盒來吃，找老弱婦孺來扮真情，你假我也假嘛。只是人在戲中，來去從來不由角兒。到后面才認清這不是一場戲啊，你哪里看得出里頭的頭緒，哪里分得清誰是誰？不聽話的下屬是唯一執(zhí)著的人。才知道差人和賊都是普通人，原來他會愛我，我會難過。
戲完了，人生還長，我哪里知道原來這是一輩子，劇本演完了，我放不下。等我真正醒了，來不及了。
記幾句臺詞：“這場show已經(jīng)結(jié)束了。”
”這場戲你控制不了。”
“如果有得選的話，我一定選你做我的女主角?！?br>你說，我不會讓這場戲砸在我手上。逃不掉了。
我記得《花樣年華》到后來，梁朝偉可以找到張曼玉的，但是沒有。當初沒有的，現(xiàn)在也不會有。
P.S.其實我很喜歡這部戲的劇情，香港人拍槍戰(zhàn)真好看，后面在一個局限的場景里拍得驚險萬分，數(shù)次叫出聲來。但是卻寫不出來。
還有任賢齊和尤勇后來換了人生，真有趣。
杜琪峰沒有讓張兆輝送命，真溫情??！
5 ) 從大事件談杜琪峰的開拓和堅守。
一部《大事件》，大多數(shù)人往往都輕而易舉的記住了開場技術(shù)含量十足的八分鐘長鏡頭，確實在中國的電影里很少見到這種技術(shù)含量特別高的運動長鏡頭，比92年吳宇森在《辣手神探》醫(yī)院里的長鏡頭一樣的精彩但卻更顯敘事功力，不僅發(fā)揮出了偽紀錄片式的真實感，同時也勾勒出了所有當事人角色的狀態(tài)和冷靜客觀的敘事態(tài)度，拋去不成熟的美感以外，信息量的豐富程度堪和《人類之子》里的大樓長鏡頭以及贖罪里沃茨敦刻大撤退的長鏡頭相媲美。不像蔡明亮的《愛情萬歲》以及我的《無良街區(qū)》里庸常乏味的長鏡頭，就算有深度又如何，看的所有人昏昏欲睡。 大家都知道，杜琪峰的經(jīng)典槍戰(zhàn)電影如《槍火》《復(fù)仇》《放.逐》《PTU》甚至《鐵三角》（最后一段是杜琪峰的，里面草棚黑燈一段）最大的特點都是高度風格化的槍戰(zhàn)鏡頭，所有人物以靜制動取得最大的對峙感，鏡頭不停地切換，而《大事件》里，長鏡頭和手提晃動鏡頭比比皆是，大量的注入了寫實感，可見只要是劇情和表意的需要，杜琪峰從來都是不拘一格的，所謂劇情的需要，大家都明白，這個暗諷傳媒讓世界更透明，實際上有更多謊言的寓意通過陳慧琳飾演的那個警官就展露無遺了，重點描寫但卻并不泛濫，這一點從商業(yè)賀歲片《鐘無艷》等片中也有大量體現(xiàn)。 但是出了開拓和創(chuàng)新，杜琪峰卻依然有一些堅守的東西。尤勇，任賢齊，張家輝三個人在電梯口里英雄相惜的戲讓我十分的興奮，也許有些唐突，可那感覺和老杜在《暗戰(zhàn)》《槍火》《復(fù)仇》里反復(fù)用到的有些人雖立場不同，各為其主，但英雄相惜得情節(jié)完全吻合，最后任賢齊和尤勇的死略有矯情，但是為了一個萍水相逢的好友，殺手去搶運鈔車，搶劫犯去殺人，舍身相搏士何其壯哉，這是中國文化里最重要的一個思想“義”，在《投名狀》《十面埋伏》等片用西方的思維消解了中國傳統(tǒng)文化的這層意思后，杜琪峰又把它拾起來了，重新包裹上商業(yè)的外衣向大家展示了出來，而且重要的是，它并不說教，這就是好電影。
6 ) just a show
看到最后 我還是不知道這部電影到底想說什么
到底是警察內(nèi)部的勾心斗角外加曖昧不清 還是匪徒之間的惺惺相惜外加搶得銀行進得廚房的絕種好男人的潛力？
陳大美人演的警司從頭到尾就一個表情 也不不知道她到底是冷靜是嚴肅還是面部表情僵硬 外加還要和身邊英魂不散的男警司（貌似是一個經(jīng)典配角）勾心斗角 當然到最后一般是正義戰(zhàn)勝邪惡 無心戰(zhàn)勝有心 最后男警司只得醋溜溜的說一句：你終于成英雄了
還有那個張家輝的超人小隊長 大街上槍戰(zhàn)他不死 大廈里面和匪徒的小嘍啰對射他不死 在走廊炸彈爆炸他不死 電梯間和兩個老大還可以耍嘴皮子 追小齊是車撞他不死 騎著摩托和小齊槍戰(zhàn)他不死 到最后小齊開槍射翻他的摩托他都可以一瘸一拐的追上 終于 終于 他終于最后打了小齊一槍 你看他多不容易 忍了一個多小時 受了這么多罪 終于親手射了他一槍 他哪里是警察 他根本就是超人 他不去參加馬拉松真的是浪費人才??！
還有我們可愛的小齊 他最后那一句：如果有的選 我會選你做我的女主角！ 我真的忍不住想把我剛喝下去的水噴到屏幕上
到底是警察內(nèi)部的勾心斗角外加曖昧不清 還是匪徒之間的惺惺相惜外加搶得銀行進得廚房的絕種好男人的潛力？
陳大美人演的警司從頭到尾就一個表情 也不不知道她到底是冷靜是嚴肅還是面部表情僵硬 外加還要和身邊英魂不散的男警司（貌似是一個經(jīng)典配角）勾心斗角 當然到最后一般是正義戰(zhàn)勝邪惡 無心戰(zhàn)勝有心 最后男警司只得醋溜溜的說一句：你終于成英雄了
還有那個張家輝的超人小隊長 大街上槍戰(zhàn)他不死 大廈里面和匪徒的小嘍啰對射他不死 在走廊炸彈爆炸他不死 電梯間和兩個老大還可以耍嘴皮子 追小齊是車撞他不死 騎著摩托和小齊槍戰(zhàn)他不死 到最后小齊開槍射翻他的摩托他都可以一瘸一拐的追上 終于 終于 他終于最后打了小齊一槍 你看他多不容易 忍了一個多小時 受了這么多罪 終于親手射了他一槍 他哪里是警察 他根本就是超人 他不去參加馬拉松真的是浪費人才??！
還有我們可愛的小齊 他最后那一句：如果有的選 我會選你做我的女主角！ 我真的忍不住想把我剛喝下去的水噴到屏幕上
長鏡頭是唯一亮點
全片開頭時的八分鐘長鏡頭相當不錯 只是思考機位和場面調(diào)度就感覺極難處理 可知攝像機后的一群工作人員下了多大的功夫 只可惜全片情節(jié)散亂 主題不清 陳慧琳一如既往的超脫戲外 張家輝用力過猛 任賢齊也胸有成竹的太莫名其妙 邵美琪走走過場 尤勇的印象主要在炒菜 最后只有林雪一如既往演得一手好配角。
現(xiàn)在看開場那長鏡頭，典型的反面教材。也許杜琪峰是想講個大事件，但一沒有韋家輝替他寫具備多方斗力角力特征的劇本，二沒有游達志替他提煉劇本并將之注入人物，空有骨架而無血肉。電影本質(zhì)上還是杜琪峰拿手的黑幫劇警匪劇，離“大事件”相去甚遠。
導(dǎo)演杜琪峰在《大事件》里史無前例的使用了一段長達6分55秒的長鏡頭表現(xiàn)一段槍戰(zhàn)，這場槍戰(zhàn)沒有震撼性，有的只是紀實性，整段鏡頭中警察、匪徒和電視臺記者有機交錯、一氣呵成，在視覺上給人帶來酣暢淋漓的快感。
開場技術(shù)含量十足的八分鐘長鏡頭就不多敘了，尤勇，任賢齊，張家輝三個人在電梯口里英雄相惜的戲讓人興奮，最后略有矯情，但是為了一個萍水相逢的好友，殺手去搶運鈔車，搶劫犯去殺人，舍身相搏何其壯哉，這是中國文化里最重要的一個思想“義”，在投名狀等消解了這層意思后，杜琪峰又把它拾起來了。
【A－】盡管全片都被其別扭的內(nèi)在邏輯所割裂，但杜琪峰的實力仍舊不可否定。開場六分鐘長鏡頭早已載入史冊，在多方視點不停轉(zhuǎn)換中，空間被完美的構(gòu)建與銀幕之上，調(diào)度則像是影像與劇作邏輯之間的“潤滑劑”，將二者的關(guān)系調(diào)和，并大肆炫耀其作為一場“秀”的本質(zhì)。杜sir在影像調(diào)度上已入化境，而對城市空間的展現(xiàn)更是一如既往的曼妙。除此之外，那些中場休息時的日常段落更是被注入無窮溫柔，仿佛無時不刻提醒著杜琪峰骨子里仍舊是極端的浪漫主義。同時也必須承認，《大事件》是他較為尷尬的一次實驗，也是浪漫主義最多余的一次。但結(jié)局殺手與劫匪的身份互換的設(shè)計仍舊體現(xiàn)出銀河映像的高級所在。
節(jié)奏感很強，長鏡頭很帥，多方人物的碰撞依舊很精彩，不少情節(jié)有《PTU》《非常突然》的身影。影片用上帝視覺非常冷靜且客觀地看待著警匪雙方的行徑，警方的操控媒體與匪幫的忠肝義膽，“英雄”二字逐步模糊的同時，也強化了整場秀的諷刺意味，政治色彩的背后也再次印證了二者緊密相連的關(guān)系。當然在敘事層面看的話，電影確實不錯，該有的銀河味都有了，很多環(huán)節(jié)也依舊能看出杜琪峰仍在不斷的追求與實驗，但我覺得片子最大的問題就是在風格上，在技術(shù)層面的過度放浪，顯然讓他們忽視了文本的重要性，因而對于這樣一個題材，這是非常可惜的，更別提這群人擁有的膽量和天才，我相信認真起來絕不止于現(xiàn)在這個成效。當然我們也知道銀河映像經(jīng)常是文本不足所以敘事補數(shù)的，說來能滿足劇本而讓杜琪峰減少炫技手法的，數(shù)來數(shù)去還是銀河的兩大護法游乃海和韋家輝
重看才注意到開頭和尾段(任陳二人小巴戲)兩個長鏡頭：第一個延續(xù)杜琪峰槍火美學(xué)—人物走位少而持續(xù)火力輸出營造悍匪冷酷感、靜的鏡頭和火爆的場面對比突出后者；第二個長鏡用手搖攝像傳達任窮途末路的跑路迫切感。大廈槍戰(zhàn)也很贊。故事一般，陳的演出太假，想拿網(wǎng)絡(luò)做文章沒弄好，鬼吾知系個show咩
杜琪峰為了突出《大事件》開場的整體感和真實感，設(shè)置了一段6分47秒的長鏡頭，為了這組鏡頭杜琪峰專門請來了電影《指環(huán)王》的攝影師，后者卻在研究劇本后以“無法勝任”為由打了退堂鼓。事實證明杜琪峰不是異想天開，攝制組在隨后自食其力，完成了這一段極其復(fù)雜和炫目的長鏡頭開篇。
這部片場面調(diào)度很復(fù)雜，拍攝手法也很講究。首先大家津津樂道的開場槍戰(zhàn)長鏡頭可以想象有多難完成，其次影片中各種手持拍攝和分屏技術(shù)的運用也都顯現(xiàn)出了杜琪峰的高超功力。故事情節(jié)略顯散亂無味，主要是演員的表演很生硬
許紹雄兩次沒死成簡直是對"還有兩年就退休"句臺詞無情的嘲諷,陳慧琳最好除了面無表情外不要做第二個表情
劇本真是神了！從編劇特性來說杜sir幾乎完全站在了碟中諜等電影的背面，愿意犧牲一切基礎(chǔ)層面合理性為張力結(jié)構(gòu)和節(jié)奏服務(wù)，并建立起更深層次的邏輯。危機之中吃飯喝酒，都對
黑社會里杜琪峰說，一切都是生意，大事件里，陳慧琳說，一切都是公關(guān)。公眾面前我給你吃好的說好的我們都是一家人，背后我就是百般打壓你，媒體時代的大事件，簡單變的復(fù)雜，哪有黑與白？警匪與媒介的完美結(jié)合，偽大作寒戰(zhàn)請滾粗
依然是擅長的眾生相描寫，警匪間、匪匪間的惺惺相惜依然，小幽默依然到位，襯著“戲”的感點，宿命的味道依然濃重，形式感不再那么大篇幅，但寥寥幾筆依然遒勁夠味…PS：經(jīng)典語錄——“命都沒了還寫毛作業(yè)啊”，“死不了還是要交啊！”；“不是個個都有機會吃到殺手叔叔和大賊叔叔煮的飯滴”…ORZ
片頭那槍戰(zhàn)一點緊張感都沒有好吧!!!!
大事件，并不局限于電影本身帶來的這次劫持事件，而在于事件背后的一系列大的影響與意義，這才是這部電影帶給我們要思考的東西。典型的杜氏風格，畫面與音樂結(jié)合得依然那么地道，可能少了一些懸念性的劇情，但快速的節(jié)奏外加意想不到的發(fā)展方式還是讓我們看的同時非常期待。這次加上了幾名內(nèi)地演員，也是演技派當前，并不減分，看杜琪峰是一種心態(tài)，絕對的全神貫注，細節(jié)不能錯過，微小的幾秒鏡頭可能決定了全劇的轉(zhuǎn)折。雖然銀河映像對于權(quán)威比如警察的諷刺并不算少，但這回可能是力度最大的一次。
這么多年過去了，此片神展開的豆瓣簡介還是沒改。杜sir拍的這部，可以引為“喪事喜辦”教科書。長鏡頭是真的，蒙太奇是假的，輿論是會反轉(zhuǎn)的，正義力量說的不一定是真話。最喜歡殺手和劫匪一上一下隔著電梯轎廂的鏡頭，昭示命運，從媒介上來看，豈非就是現(xiàn)在流行的豎屏視頻？
開頭近7分鐘時長(1'20-8'08)的長鏡頭調(diào)度非常出彩，空中全景俯瞰城市，介紹環(huán)境，中景近景推進到人物，跟隨人物上樓，由窗戶進去，再隨著任賢齊的目光移下來，鏡頭跟隨報紙飄落，再自然轉(zhuǎn)到張家輝身上。然后是一場復(fù)雜的槍戰(zhàn)調(diào)度，直到鏡頭拉遠，劫匪逃走，鏡頭一甩之后才切開了
杜導(dǎo)是能把任何男演員塑造的man爆型爆的導(dǎo)演，在他手里，男人均是魅力十足的，比如一貫給人溫文爾雅如同鄰家哥哥的任賢齊
想要作個秀就先拿自己來獻祭，同樣給現(xiàn)在的娛樂圈（juan）。世上沒有賊叫任賢齊，世上沒有殺手叫尤勇，有也死了。加一星給杜琪峰的配樂，配樂一如既往的贊。