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長篇影評
1 ) free free
還特別將他的兩鬢染成白色。
在這部電影中，鮑嘉的表演還是非常出色的，但是我想之所以會遜色于The Maltese Falcon，僅僅就表演方面來說，HS中的ROY有太多的壓抑，壓抑自己是一個想做好人的大惡人。
*tips：HS最后有一段山地追車戲，槍戰(zhàn)戲，以當時的年代來說拍攝的非常緊張刺激，可以在日后很多動作片中看到影子；而尾聲ROY被擊斃滾下山崖，替身演員當時重復了幾次想拍攝出最驚心動魄的效果，導演Raoul Walsh卻表示“算了算了，人家就花25美分進來看看，你這樣足夠好了”*
2 ) 鮑嘉總是陰個臉
1.編劇竟然是休斯頓，鮑嘉鐵三角。
2. 1疊-2疊推（疊化+推進）-3疊：大樓—首府—州長辦公室—角色坐姿背影，經(jīng)典經(jīng)典，干凈干凈。
3.拼命找的資源看起來才爽，這道理和辛勤勞作得來的東西才很開心是一樣的吧～人吶，不勞而獲就少了樂趣。
4.沃爾什的鏡頭真干凈，赦免狀的特寫，直接就快溶至監(jiān)獄。
5.車外窗口架機：拍司機+車與第三者正反打?！灸膬号獌杀緯鴮W學打光】
6.優(yōu)秀的黃金好萊塢：配樂一直追隨要給觀眾傳達的情緒，自始至終不停。
7.還是那句話，黃金好萊塢最偉大，電影在那個時候達到了可以達到的極致，所有最好的做法基本被挖掘殆盡并投入使用，其次是90年代。
8.忽然想起來《大家，再見》與《殺戮》，心理密閉空間與實際密閉空間。
9.全部都在展現(xiàn)人物善良，溫和的一面，與他搶劫犯的身份形成反差。
10.側面夸贊，小盜賊對他的加入三生有幸，厄爾這個人不僅嚴謹，而且可靠；小盜賊的小弟則認為厄爾已經(jīng)過氣【這里就牽扯到是否寶刀未老的問題，期待視野形成：像是一刀劉那種期待視野。】
11.女人找厄爾的一段對話，精彩的如同編劇教科書。
12.詛咒之狗的設定，五星了這片子。
13.先是差點撞車，接著撞車、跛子，雙重伏筆?！纠硐氲膭∏?，這老頭之后一定會救他一命，再結合狗的厄運，一切運作都齊了。】
14.《大地驚雷》絕對從這里取材了?。。 癟ime has change!”
15.羅伊要為這個女孩治腳，這次搶劫他有了目的性，或者說正當?shù)墓睬椤疽驗橹文_很貴，雖然搶劫是罪惡的，但以善良之心做罪惡之事總是迷人的。】
16.又是很古典的劇情設定：跳舞女郎喜歡羅伊，羅伊喜歡跛子女，結果被跛子女拒絕。【所以懂了吧，對一個人好才不會讓她愛你，只會讓她有恃無恐；想讓她愛你，只能不對她好；但人愛一個人的時候的本能表現(xiàn)就是對她好，這似乎是個悖論。要先狠再突然溫情一下子?！?/p>
17.故事似乎到了最后填坑并沒有挖坑精彩呢
3 ) 《夜困摩天嶺》：挖掘被隱藏的欲望
好萊塢的黑色電影很大程度上受到了德國表現(xiàn)主義的影響，古怪的打光方式，畫面陰影造成的絕望情緒，抽象的背景表達等等，都充滿了標簽式的特點。比如孤獨、背叛、欲望等等。黑色電影可以說是表現(xiàn)主義和暴力題材的完美結合。
眾所周知，二戰(zhàn)時期，德國很多電影工作者都因為戰(zhàn)爭的原因來到了美國，并且?guī)砹说聡赜械碾娪八囆g特點，比如劉別謙、比利懷德、弗里茨.朗等等，他們帶來了給美國電影市場帶來了強大的生命力，注入了新的希望，推動了好萊塢電影的發(fā)展，由此，黑色電影也成為那個時期好萊塢電影的典型代表。
近日看的《夜困摩天嶺》，也是非常典型的黑色電影，電影中的男主角亨弗萊·鮑嘉扮演著剛剛被釋放的搶劫犯，并且計劃準備再次進行搶劫。整部電影在這樣的背景之下進行，期間穿插了愛情以及親情等等。當然，結果依然不可避免的落入俗套，壞人在死亡中得到解脫。很多黑色電影并不是因為環(huán)境比較陰暗，而是因為題材，黑暗的題材決定了電影的屬性，盡管在很多時候，電影中依然有很多給人以希望的鏡頭，但是，整部電影的基調(diào)并不讓人愉快。
《夜困摩天嶺》的男主角依然是概念中的角色，人生失意，具有道德缺陷，盡管他們崇尚英雄主義，但他們并不是正義凜然的角色，并且具有明顯的人格弱點，而這些弱點也成為他們的犯罪動機。影片中的女主角也呈現(xiàn)出概念中的狀態(tài)，誘人而危險。大多數(shù)時候，電影中的世界所呈現(xiàn)的，不過是欲望兩個字，而好萊塢在人性和欲望的表達上從來都不吝嗇，他們可以將男主角的殘忍和陰狠表達的淋漓盡致，也可以讓一個壞人成為愁腸百轉(zhuǎn)的情人。而女主角在黑色電影中往往是為了襯托男主角的存在，她們的善良和邪惡，都是為了突出男主角的個性和特點。
四十年代初期的黑色電影還處于發(fā)展階段，《夜困摩天嶺》在拍攝手法以及敘事方式上還有很多不成熟的地方，比如亨弗萊·鮑嘉情感轉(zhuǎn)移的突兀，艾達·盧皮諾情緒表達的夸張等等。不過，四十年代初期誕生的《馬耳他之鷹》奠定了黑色電影的基礎特點，他讓錢德勒、哈米特等人火了起來，也讓亨弗萊·鮑嘉、勞倫·白考爾等演員成為家喻戶曉的大明星。
戰(zhàn)后，黑色電影開始逐漸轉(zhuǎn)型，從最初的偵探和孤獨俠客逐漸過度到寫實的方向，這一轉(zhuǎn)變在朱爾斯·達辛、伊利亞·卡贊的電影中表現(xiàn)的非常明顯。
正是這幾年，黑色電影迎來了最為輝煌的時期。五十年代中期，德懷特·艾森豪威爾的上任，讓城市犯罪得到了解決，而電影中的黑色場景顯然已經(jīng)無法讓觀眾滿意。新的生活方式的誕生，讓人們對生活有了新的期待，黑色電影也逐漸失去了它的觀眾基礎，走向衰敗了落寞已經(jīng)成了一種必然的結果。
盡管，黑色電影已經(jīng)成了歷史，但是，由于電影類型的增多，電影技術的不斷升級，人們依然可以領略到很多精彩的電影。
4 ) 最癡情的GF
BABE兄弟對她非常粗暴，這何嘗是她渴望的生活？嘗不到溫情的MARY，ROY仿佛天使降臨，雖然他也是世俗眼里的壞男人，但他是唯一尊重MARY的異性，他不像BABE兄弟當她是玩物和女仆，她遭遇暴力他會為她挺身而出。她什么時候移情ROY，應該就是ROY為她教訓BABE的時候。
MARY剛出場的樣子很冷艷，ROY沒來以前，她只能靠堅強撐住生活。情竇一旦打開，她的堅強裝不下去了，MARY第一次哭泣，像抓住救命稻草一樣決不許ROY棄她而去。在她心里，ROY成了唯一的依靠，然而此時的ROY心有別戀，Velma 這個跛腳女孩很難不會聯(lián)想到《盲戀》里的翠微，開眼之后懷抱別投。 跛腳的Velma是多么清純無邪的女孩，也基于此心高氣傲的ROY才會愛上她，當ROY為她醫(yī)好跛腳，她接觸到花花世界，一打開社交圈，很快變得虛榮和庸俗。不愛ROY并不是錯，錯在Velma的傲慢和無禮。不過這成全了MARY，當Velma 刻薄的對ROY大肆侮辱，MARY看在眼里，內(nèi)心快樂的不得了，ROY心里終于留給她一個位置。
當ROY送她戒指，她徹底變成他的小女人，管他是江洋大盜，通緝犯，亡命徒。。。什么也阻止不了她的愛情爆發(fā)。她不是沒個性的人，否則不會從暗無天日的家里跑出來，但遇到ROY之后，她的個性就徹底輸給愛情，也只有ROY這樣的男人才能開啟她內(nèi)心深處最柔軟的部分，生死相許，愛情面前，沒有名利，沒有個人安危。
她為沖他發(fā)脾氣自責，他說“沒脾氣的女人我才懶得理”.....
臨別時，他把身上所有的錢都給了她.....
他自知死神降臨，寫下“我做的一切與她無關”字條.....
她不在乎警察的要挾，拒絕協(xié)助警方誘捕他.....
警察承諾不傷害他，她妥協(xié)了，她不要他在山上活活凍死..........
她抱著他最心愛的狗坦然面對未來的人生.......
縱觀HB電影里的愛情，MARY是最癡心的女友。
5 ) 幾十年過去了，羅伊依舊是萬人景仰的“殺手”
作為一部經(jīng)典的黑色電影，《夜困摩天嶺》基本上能給觀眾的都給了。一個亡命徒的故事，一個有情有義的盜賊，一個反復無常的小家碧玉，一個情深意重的風塵女子，當然，還有一個忠誠的小狗以及不如小狗的很多人。因此，《夜困摩天嶺》雖然不是盡善盡美，但也是黑色電影中的一部很有代表性的作品。
大盜羅伊刑滿釋放，但他迎來的并不是一個理想中的新生活。羅伊并沒有因為被釋放而獲得新生，恰恰相反，曾經(jīng)的好友因為染病且不久于人世，于是他想要跟羅伊在自己臨終前做一個大買賣。羅伊因為身手不凡而被選中。因此，出獄意味著自己將要干一票大的，而且是最后一票。
好友的計劃很縝密，羅伊的加入使得整個計劃更加的穩(wěn)重。正當這一切都在緊鑼密鼓的籌劃當中，羅伊的團隊來了一個女人瑪麗?，旣愂且粋€被人不斷拋棄的女人，她沒有在人生中獲得任何一段長時間的安全感?，旣愑鲆娏肆_伊之后，便暗暗的下定決心要跟這個人長相思守。然而此時此刻的羅伊卻將自己對于愛情的心思用在了一個跛腳的姑娘身上。瑪麗自知暫時無法走進羅伊的心，但卻沒有放棄。
當這個跛腳的姑娘被羅伊治好后，卻變了心，此時此刻的瑪麗這才擁有了一段讓自己感覺到安心的感情。而好運并沒有站在她這一邊，羅伊在成功作案后卻發(fā)現(xiàn)好友已死。自己此時此刻被警察通緝，在跟瑪麗分手后，羅伊被警察逼退到摩天嶺上，他即將面臨人生的“話別”。
影片《夜困摩天嶺》通過一系列斬釘截鐵的敘事成功的將羅伊這個人物刻畫的非常豐滿，且對于瑪麗這個有情有義的女人也進行了全方位的展現(xiàn)。單單從人物來看，羅伊是一個具有雙面性格的人，他的雙面性格需要不同的配角來展現(xiàn)。瑪麗以及劫匪展現(xiàn)出來的是羅伊對于自己的“事業(yè)” 非常自信且非常果斷堅決的性格特征。從前期的縝密籌劃，一直到后期的一絲不茍的執(zhí)行，再到后來搶劫中圖發(fā)了意外后，羅伊與同伙截然不同的處置態(tài)度看來，羅伊冷靜，果斷地性格嶄露無遺。
而羅伊的另一面則是一個非常重感情的人，或者說是一個感情非常脆弱的人，羅伊對于感情很是渴望，但身邊的人卻沒有一個可以走進他的心房。羅伊遇見了跛腳女孩后，覺得這樣純潔的姑娘可以是自己一生的托付，但是羅伊對于姑娘的心卻恰恰是一廂情愿。羅伊沒有想到治好了自己的跛腳的姑娘搖身一變卻成了一個無情無義的人。對于任何事情都能冷靜果斷處置好的羅伊卻被一個弱女子傷透了心。這體現(xiàn)了羅伊性格的雙面，一方面是冷峻的狂徒，另一方面卻也有著柔腸。
瑪麗的出現(xiàn)是對于一般的黑色電影中女性的形象的一種補充，一方面有著跛腳女孩來體現(xiàn)黑色電影中女人可以在某一領域凌駕于別人之上的現(xiàn)狀，另一方面，瑪麗體現(xiàn)的依舊是女人柔情似水且在面對生活時候的風雨飄搖。跛腳女孩代表著女人在獲得了某些權力之后對于男人產(chǎn)生的威脅，雖然她給羅伊的威脅和凌駕是情感方面的，但對于羅伊來說這種凌駕已經(jīng)使得自己掉進了失敗的漩渦當中。
而瑪麗帶給羅伊的是另一種感覺，她對于羅伊的不離不棄使得羅伊最終重新獲得了情感上的維系，也很快的從失去摯愛的泥潭中走了出來。但瑪麗所做的這一切對于自己來說卻沒有任何的好處。在決定愛上羅伊之后，留給瑪麗的就只有繼續(xù)著飄搖不定的日子，且可能永遠的告別安穩(wěn)和自己的愛人。然而瑪麗并沒有因為這種幸福的短暫而丟棄它，反而是緊緊的抓住且享受了一段露水情緣。片子的最后，瑪麗繼續(xù)著自己沒有情感依托的日子，她的結局依舊唏噓。
因為本片的設定是最后一票，因此，在整個故事發(fā)展的過程中，我們面對的劇情是干凈利落的，沒有絲毫的拖泥帶水，同時也沒有任何的節(jié)外生枝。羅伊設定的故事就是這樣簡單且干凈利落的發(fā)生的。而瑪麗雖然是一個意外，但卻沒有打亂羅伊整個布局，雖然羅伊最后失敗了，但這也是自己可以承擔的結果，朋友死了，自己被女人拋棄，然而如果是之前的羅伊，冷靜的他自然可以全身而退，但是這個時候的羅伊心軟了，自從他選擇收留了瑪麗，自從他選擇收留了那條狗，羅伊就已經(jīng)不是一個冷峻的殺手，而是一個有血有肉的普通人了，普通人自然會有牽掛，而這種牽掛對于一個大盜來說是致命的。
《夜困摩天嶺》雖然也是一部黑色電影，但是片中卻也有著溫情的時刻，比如說羅伊對于跛腳女的情感寄托，羅伊跟老農(nóng)場主的交談以及羅伊在接納瑪麗跟小狗之后的生活片段等等，這些都從側面將一個心狠手辣的大盜進行了形象的填充，羅伊這個形象就不顯得單調(diào)了。這是二十世紀四十年代的黑色電影的一個另類。當然，打趣的來說，羅伊就不該收留那條狗，因為一旦有了感情，殺手有了牽掛，死亡就更快來襲了。
……
你好，再見
3.5星，沃爾什影片總是這樣流暢又好看，有時候甚至是好看到媚俗了，哈哈，這是鮑嘉第一次擔綱主演的電影，覺得他演的還是有點太認真了，好像還不到那種隨心所欲的狀態(tài)，另外在他的演藝生涯中要不是喬治.拉夫特老是拒演一些角色或許我們也就看不到后來的鮑嘉了。。。
7/10。沃爾什將叱咤風云的強盜塑造成精神壓力深化的形象，羅伊是一個與環(huán)境格格不入的孤獨者，他坐在春風如淋的公園里，撿起小孩扔到腳底下的球，身旁有清潔工用長柄插起草坪上的報紙，頭版將出獄的羅伊形容為瘋狗強盜，為美好的場景蒙上了陰影。羅伊的愿望是娶一個從鄉(xiāng)村搬到城市的純樸少女，這暗示城市的罪惡，羅伊渴望回到鄉(xiāng)村來緩解噩夢，跛足的少女接受他的饋贈卻拒絕了追求，就像片中羅伊和病重在床的同輩交談時，提到現(xiàn)在的世道已經(jīng)不重視道義了，羅伊遭遇了從同行到愛情的背叛，驅(qū)車逃往內(nèi)華達鋸齒狀的山峰，在漫長的追捕過程中，崎嶇的土路、警車的汽笛和刺耳的車輪聲，都交匯到地圖上角色沿著虛線前進、被追蹤的A點和B點，逃犯像野獸般穿越這片原始領域，在光禿禿的山坡上做最后抵抗，被狙擊手射殺：羅伊被他忠誠的狗引誘出來，在死亡中解脫。
休斯頓不完全黑色電影風格練筆，拉烏爾·沃爾什把它拍的更像是黑幫情節(jié)劇，這個荒原之死的宿命結尾拍的出彩。
窩的酷哥！我看過的鮑嘉最佳表演之一，悲壯與詩意寫在他的眼神里、他的嘴角邊、他臉上的每一道皺紋之中。死神如影隨形，他眼含笑意，伸出溫暖的手去觸摸；而冷峻的群山間他猶如浩瀚宇宙里一顆孤獨的星球，固執(zhí)而堅定。震撼到詞窮。劇本通過幾段以酷哥為中心的人物關系塑造角色和推動劇情，豐滿又流暢，沃什的調(diào)度也一如既往出色，從頭到尾幾乎每段戲都有亮點，精彩好看。翻翻履歷這部應該是酷哥開始裝b的起點了，感謝休斯頓和沃什，終于給世界展示了酷哥的正確用法。
某程度上，正是這樣的電影給我們塑造了做壞事的人偏偏更有魅力的印象。孤膽絕路的人，然而，他身上的英雄本色實則是虛假的英雄主義，他內(nèi)心的熱忱與脆弱最終詮釋的是自欺的理想主義，關于自由的吶喊，究其根本，也只是不想回到監(jiān)獄，可是誰又想被囚禁呢？所以，這種對自由的吶喊也并不具備個人特色，客觀地講，就是并不存在魅力，但偏偏通過他的演繹，這樣的氛圍，你總會被感染，總會覺得他走向末路的姿態(tài)很悲壯，電影就是這樣的障眼法，激發(fā)任何人的自我想象以彌補現(xiàn)實并不多彰顯的浪漫，造假又如何？我們總會有買賬的時候。夜困摩天嶺，被困的不是鮑嘉，而是我們，是一代又一代永遠熱愛電影，相信電影的觀眾。
敘事上非常流暢，一氣呵成。故事完整，情節(jié)起伏也相當合理。但作為film noir，在劇情上太過典型，沒有值得注意的突破。也許作為時代較早的作品，給后來留下深刻影響。山路追車戲非常驚心動魄。
如果說最后有支持罪犯，主要還是因為Lupino的角色。小C說的為了最后重頭戲編出了前面劇情的感覺很對?？吹臅r候一直在想華納當年的風格其實比如今的大studio大膽一些
掛著黑色電影標簽又比馬耳他之鷹早上映了大半年，為何不被視作此類型的鼻祖？因為它就不是黑片，因為它的精神內(nèi)核仍然屬于三零年代時代主流。鮑嘉在片中救助瘸女所展示的騎士浪漫那一面，更接近好萊塢舊世代亂世佳人的白瑞德，而非新世代的硬派私偵斯佩德。但通過與約翰休斯頓的合作，亨弗萊鮑嘉的確創(chuàng)造出了屬于他個人的且貫穿其后整個電影生涯的經(jīng)典形象，“一位假裝自己憤世嫉俗的受過傷的理想主義者，一位明知無法取勝的戰(zhàn)場卻最愛投身其中的斗士。”……三星半。
多情節(jié)穿插，主線打劫，副線談戀愛，小狗Pard好忠誠。。。外景拍攝地包括Lone Pine 和Death Valley. 原來Sierra Mountain 是美國本土大陸最高峰，以前我天天望著都不知情~ 評:3.9星
4星片被鮑嘉的孤狼氣質(zhì)活生生拔高到了5星。"crash out means free"，死也不回監(jiān)獄的決心半世紀后仍在《盜火線》中咆哮。最后的摩天嶺中槍則讓人想起《赴湯蹈火》，高聳的巨巖象征著“不喜歡你的一切”的坦蕩人格?！熬褪悄亲杂傻南Ｍ沃闱靶小保讓映錾淼呐鹘K究還是比忘恩負義的小家碧玉更理解大盜，在逃亡中這份理解變成了相依為命。不斷從同伙、大佬口中側面描寫人物的敘事手法很漂亮，“有五個你這樣的人，這次搶劫就會是場華爾茲”?！隘偣贰睘榘橐彩屈c睛之筆。可惜的是對黑人服務員的丑化描寫，也是時代局限。
這片比起絕大多數(shù)同類型片人物要鮮活得多，有堅實的源自生活的根基而不僅僅是一個軀殼。沃爾什總是能給出一些格外使人心旌搖曳的元素，看下來的感受非常灑脫快活。鮑嘉和盧皮諾的化學反應很棒。The girl’s a cripple (but she drives anyway)是刻意安插的冷幽默嗎哈哈哈哈??，幫人治病不能強求人家愛你嫁你也是很實在，不過怎么看都十分心酸……那種老派氣息和《雙虎屠龍》里的約翰韋恩是一樣的（那只狗的設置實在是太扎心了……然而鮑嘉的角色比狗還狗）
女主角艾達·盧皮諾，第二眼美女，除了演員這個身份還是個導演（非本片）
For God's sake! 好萊塢就沒有不愚蠢的女性角色嗎？還有那只狗！聰明伶俐得過分了！
并非黑片，本質(zhì)上厄爾是一名渴望牧場生活的善良小伙年少時家庭的變故讓他變成渴望金錢的劫匪，但這一切都是他想用錢來回歸以往的生活，連喜歡的女孩也是年輕的鄉(xiāng)村姑娘，可憐的厄爾，狗狗很靈愛人很夠意思
對這故事感覺一般，真的不是先有最后10分鐘的點子再草草補上前面的么。智商不高的男主簡直像是以被堵到山上為目標一路作死。白化男主的嘗試太笨拙，悲情英雄形象完全起不來。Lupino的角色挺有魅力，可惜是個loose end。
Bogart的生涯轉(zhuǎn)捩點。
以鮑嘉為中心構筑了若干組三角關系，在幾何上最穩(wěn)定的結構在人際中往往最脆弱，因惡人亦有本真善心，死神小狗亦寸步不離，故而最后不得善終。俗套但散發(fā)著黃金時代的迷人氣息。
Bogart最后是中了一彈。真正被干掉的卻是George Raft和Paul Muni，上面兩位生涯中仍有很多槍子要吃。
（純真）不太了解早期黑色電影，剛開始看的時候有點煎熬??片子真的受益匪淺羅伊出獄的第一件事是去公園，欣賞美景的時候，清潔員插走了刊登他信息的報紙，似乎在隱喻他的結局路上碰見女孩全家三口人，險些差點出車禍后羅伊就和他們產(chǎn)生了聯(lián)系，車上的女孩也意味著會讓他翻車場地也是符號，他在加油站看到了自己的結局，也在加油站被告秘還有盧皮諾照亮兩人的燈也是兩人關系的轉(zhuǎn)折但還沒搞清黑人出現(xiàn)的作用，和那條不勞而獲的魚搶劫戲在片子里并不多也不重要兩個女角色從始自終出現(xiàn)大轉(zhuǎn)變，互成彼此感覺一路陪伴著的小狗太像男女主的一種投射了。黑白相間的小狗像是他們黑白相間的人格。有殺人的狠心，也有浪漫主義的情調(diào)。當他被困高山黑夜沉淪時，似乎是他作為大盜身份的死去。白天被呼喚著跑出掩體，死在暗槍下，也死在浪漫里
《夜困摩天嶺》沃爾什將叱咤風云的強盜塑造成精神壓力深化的形象，羅伊是一個與環(huán)境格格不入的孤獨者，他坐在春風如淋的公園里，撿起小孩扔到腳底下的球，身旁有清潔工用長柄插起草坪上的報紙，頭版將出獄的羅伊形容為瘋狗強盜，為美好的場景蒙上了陰影。羅伊的愿望是娶一個從鄉(xiāng)村搬到城市的純樸少女，這暗示城市的罪惡，羅伊渴望回到鄉(xiāng)村來緩解噩夢，跛足的少女接受他的饋贈卻拒絕了追求，就像片中羅伊和病重在床的同輩交談時，提到現(xiàn)在的世道已經(jīng)不重視道義了，羅伊遭遇了從同行到愛情的背叛，驅(qū)車逃往內(nèi)華達鋸齒狀的山峰，逃犯像野獸般穿越這片原始領域，在光禿禿的山坡上做最后抵抗，被狙擊手射殺：羅伊被他忠誠的狗引誘出來，在死亡中解脫。