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City Lights（城市之光）1931

這部《城市之光》如果不算小時候在電視上看的那些，是我的第一部無聲電影。沒有想到的是，這一部無聲片與有聲片相比較，帶給了我更多的歡樂與悲傷。

影片的故事在現(xiàn)在來看，非常簡單。一個街頭的流浪漢，雖然窮但是善良有愛心，樂于助人。他救了一個想自殺的大富翁，每當(dāng)大富翁不清醒的時候，他們就成為了好朋友，清醒之后又判若兩人，完全忘記了他。同時，他喜歡上了一個盲人賣花姑娘，并想幫助她。在愛心的驅(qū)使下，流浪漢向大富翁借錢去治療盲人姑娘的眼睛，可是被誤當(dāng)小偷，抓了起來。在出獄后，與治好眼睛的盲人姑娘偶遇，在相互認出之后，影片的故事結(jié)束了。

這部電影描述的是城市之中的小人物的喜怒哀愁。像影片的名字一樣，流浪漢雖然窮，但他是城市的光明所在，因為有了他，這個世界才是那么的美好。他窮，他沒有文化，但他有一顆愛心，為了心愛的人，他愿意付出一切。他心甘情愿的做苦力，還不顧自己生命的安全去打拳擊。他所做的這一切，是那些上層社會中有錢人根本不會去做的事情，他們更不會在乎一個盲人姑娘的生死。編導(dǎo)通過這種鮮明的對比，反映出現(xiàn)實社會的殘酷以及冷漠。這種現(xiàn)狀，在那個大富翁身上體現(xiàn)的最明顯，清醒時六親不認，那是真實的他；喝醉之后只能把流浪漢當(dāng)成朋友，有錢人的身邊更孤獨。作為一部二十世紀(jì)三十年代的無聲片，可以發(fā)掘出如此深刻的主題與內(nèi)涵，不愧為名留青史的佳作。我也終于知道為什么一部無聲片可以在IMDB250里排名如此之高。

除了深刻的主題之外，本片的滑稽場景及各種爆笑點，也是優(yōu)點之一。我不是很熟悉這種影片的風(fēng)格，但是Charles Chaplin將影片中各種細節(jié)轉(zhuǎn)化為合理的笑點，讓人傾佩。片中有多出場景讓我笑得肚子疼，比如在舞池里跳舞那段，還有在河邊救人那段。片中的滑稽場景設(shè)計的精巧別致，演員的表演也非常到位，每一個位置、每一個動作都好似經(jīng)過精心的設(shè)計，看起來即合理又恰到好處，實在驚人。現(xiàn)在，再也看不到這種風(fēng)格的電影了。

作為一部無聲片，影片的音樂不能不提。音樂與劇情緊密結(jié)合，起到了了輔助影片情節(jié)的作用，很動聽。除了音樂，本片的音效更是出色。每當(dāng)滑稽場景出現(xiàn)時，各種奇怪的音效就會適時而出，為影片增資增彩，棒的很。如果沒有出色的音效輔助，笑點的效果就會打很多折扣。

這種風(fēng)格的電影，對于演員的肢體動作及表情要求非常高。本片的演員完美的詮釋了這些角色。這些演員們的具體名字不是很好查了，只能說各個都很優(yōu)秀，尤其是那個大富翁的扮演者，一點也不次于Charles Chaplin。此外，本片的女主角盲女的扮演者Jean Harlow非常漂亮，雖然扮演的是盲女，但是眼睛像會說話一樣，充滿著靈性。

總之，這是一部給了我極大驚喜的電影。Charles Chaplin確實才華橫溢，了不起的一位電影大師。

序列：0340

[城市之光].City.Lights.1931.D5.MiniSD-TLF

2011-05-09

       貝魯托奇曾震驚影壇的作品《戲夢巴黎》里曾有這樣一個情節(jié)。主人公馬修和泰奧在一起討論卓別林，泰奧說，卓別林是一個偉大的人，而且在城市之光中他在最后一個鏡頭里對賣花女發(fā)出的微笑讓他一直難以忘記。與是這樣就開始了我的《城市之光》之旅。

       卓別林的偉大是不容置疑的。因為三、四十年代的喜劇在如今看來依然可以令人捧腹大笑。搞笑但不低俗，滑稽卻不笑點低。他生來就是一個滑稽的小丑，矮小的身材，夸張的長相，但是確實一個曠世奇才的小丑。他生來是一個小人物，所以在他的作品中都是以夏爾洛這個小人物的視角開始對時代對社會的理性的現(xiàn)實的批判。

       片中開篇出現(xiàn)的雕塑，是權(quán)勢與金錢的象征，生于那個時代的他，雖是一個小人物，然而他卻懂得蔑視他們，蔑視幾近全世界的人都在追逐的權(quán)力欲望。

       他善良，他寧愿為了一個互不相識的女孩去坐當(dāng)拳擊手，去坐牢。而最終女孩復(fù)明之后我們卻可以目睹一場巨大的心酸。這是一場盛大的悲劇，但卻是以一場華美喜劇的軀殼作為載體。女孩兒復(fù)明后，開始對高富帥動了心，她理所當(dāng)然的以為，那個找她來訂花的高富帥就是真正幫助他的人。也許那個高富帥不是幫他的那個，但是幫他的那個男人一定是另一個高富帥。

       當(dāng)我看到，最后他不離不棄的拿著那朵花，然后對著她傻笑的時候，我想她的心里一定有些失望吧。她腦海中想象的他終究不是現(xiàn)實中的他，現(xiàn)實中的他不高大不帥氣不富有。在她的眼睛未被治愈的時候，她說，“他不僅僅是個有錢人”，而當(dāng)她的眼睛被治愈的時候，她是否還會說出這樣的話語，在結(jié)尾處，一個笑容，將所有的想象留給了我們。
    
      當(dāng)她終于可以目睹這座城市的光芒的時候，她是否還可以感受到一個人內(nèi)心的光芒？

    如果說電影大師中我最愛誰？那么毫無疑問，格里菲斯、奧遜威爾斯、安德烈巴贊、謝爾蓋·愛森斯坦以及教父三部曲大導(dǎo)演科波拉等等都應(yīng)該統(tǒng)統(tǒng)靠邊站，因為他們都是一個個世故的家長，而我喜歡的是一個純樸善良的孩子——卓別林。
   《城市之光》是一部希望之作，“笑中含淚”永遠是卓別林電影的特點，作為喜劇大師，他并沒有單純的讓觀眾一笑了之，而是挖掘深刻的社會內(nèi)涵，讓你笑的時候笑的很難受，這就是卓別林的魅力。
    筆者作為影視專業(yè)學(xué)生，對卓別林是寵愛有加的，從《尋子遇仙記》、《摩登時代》、《大獨裁者》一路走來，我始終還是最愛《城市之光》，片中的賣花女扮演者弗吉尼亞·切瑞爾乃是導(dǎo)演卓別林尋遍芝加哥街頭萬里挑一尋到的女主角，作為默片，作為黑白片，在1939年這樣動蕩的年代，造就這樣一部經(jīng)典實屬難能可貴，自編自導(dǎo)自演加上作曲，卓別林不愧為世界人民所喜愛的電影大師，在逆境中微笑，在順境中依然從容，這就是生活，生活即電影，此言不虛。
    卓別林的表演天賦與生俱來，出生在演藝世家，童年四海流浪，造就了一個經(jīng)典的人物形象“紳士般的流浪漢”，凄苦的孤兒院生活讓他體會了生活并不是一味的詛咒，而應(yīng)該是憧憬未來和相信希望。
    最后推薦一部卓別林的自傳書籍《一生想過浪漫生活》。
  

卓別林的抒情悲喜劇，叫我們笑，也叫我們哭。在流浪漢夏爾洛的故事里，抒情之外最好笑的要數(shù)《淘金記》、《摩登時代》，好笑之外尤其感人的是《尋子遇仙記》、《舞臺生涯》，再有就是這部《城市之光》了。

夏爾洛是一個笨拙的倒霉蛋。他頻頻跌倒。他工作時被飛蟲干擾。他永遠被人從隊伍里擠開。他跳舞時褲子掉下來。他被警察推推搡搡。他三番五次莫名其妙進監(jiān)獄。他的處境永遠像是《馬戲團》里的走鋼絲的場面，滑稽，窘迫，危險。

因此他也是一個混亂制造者。他頻頻絆倒別人。他弄壞東西。他攪亂跳舞會和典禮。他發(fā)了瘋破壞工廠的流水線。他不喜歡警察，警察也不喜歡他。

然而他更是一個靈巧的幸運兒。他讓小面包翩翩起舞。他用芭蕾一般的動作躲避警察的追捕、惡漢的欺負（受他影響的不止一個周星馳，成龍也有的吧）。他身處危險而不自知－－這危險正如《淘金記》開頭他背后的那頭黑熊－－卻屢屢有如神助，化險為夷。他跌倒在地上，卻永遠不會跌落腳手架，跌進下水道。子彈從他的耳旁飛過。

無論怎樣，夏爾洛都是一位“紳士流浪漢”！他卑微弱小，卻試圖得到尊嚴(yán)，也正是這樣，觀眾覺得他更好笑。手杖、帽子、領(lǐng)帶就是他尊嚴(yán)的象征。他總忘不了向女士脫帽行禮。他要是在人眼前摔個大跟頭，一定扶一扶帽子、理一理領(lǐng)帶，邁著驕傲的鴨子步走開。他聳聳肩膀，對苦難生活與不平境遇不屑一顧。他為了愛情自我犧牲。他充英雄，代可憐的流浪女認盜竊罪。

就這樣的一位夏爾洛，跌跌撞撞但神氣盎然地走進了《城市之光》的故事。他一見失明的賣花女便心生憐愛，買了一朵小白花，賣花女摸索著把花別在他的衣襟上。近旁汽車開門關(guān)門聲音，讓賣花女以為流浪漢是從汽車上走下的富人。

在這以后的故事里，流浪漢就扮演起樂善好施的有錢人的角色。而那朵樸素的小白花，不管夏爾洛是醉是醒，在他的衣襟上掉下，再戴上，掉下，再戴上……

為代賣花女付房租、治眼疾，夏爾洛先做清道夫，再上拳擊臺。對手的鐵拳之下，他機靈地躲閃，利用小聰明進行反擊，眼看就要贏得勝利，可依然被擊中而倒下――本來他就應(yīng)該倒下的。

卓別林的喜劇具有嚴(yán)肅性，一方面在于其悲天憫人的情感，一方面在于其社會批判意義。到《城市之光》開拍之時，卓別林意識到，不能再一味迎合婦女的愿望單講愛情故事。

影片的另一條線索在夏爾洛與富翁之間的際遇。夏爾洛救起了被妻子拋棄、酒后尋死的富翁?！暗搅嗣魈禅B兒又會歌唱的?！毕臓柭鍙乃锱郎蟻?，說道。富翁感激涕零，給流浪漢穿上盛裝，帶他去參加跳舞會?？梢坏矫魅站菩?，卻不知流浪漢是何人。又一次喝醉了，遇見他的流浪漢朋友，稱兄道弟，熱烈擁抱，仿佛酒精喚醒了他的另一套記憶。清醒時，富翁又翻臉不認人，拒他千里之外。再一次酒醉之下，富翁送給夏爾洛一筆錢，夏爾洛送給賣花女治眼睛……夏爾洛進了監(jiān)獄。

富翁之對待流浪漢的反反復(fù)復(fù)，如果不作為對資產(chǎn)階級的諷刺，至少也可以理解為命運的荒謬。夜晚的跳舞會上，面無表情追求歡娛的人們，踏著機械的舞步――瘋狂的場面配上急促的音樂，更是將這個故事發(fā)生的地方，“城市”，它的形式上的混亂和實質(zhì)上的冷漠，刻畫了一個清楚。

監(jiān)獄門口，夏爾洛將煙頭高高扔過肩膀，又一腳踢開，表達他的無所謂。

賣花女復(fù)明后，開了一家花店，夏爾洛也從監(jiān)獄里放了出來。他丟失了代表神氣和尊嚴(yán)的手杖，衣衫更加破爛，被街頭小廝捉弄。他撿起一朵似曾相識的小白花，一抬頭看見了賣花女。賣花女見眼前的流浪漢可憐，送去一個硬幣，夏爾洛推就之間，賣花女認出了他，夏爾洛手上的花一片一片凋謝了……

重逢的熱烈感情從心里涌起，苦心虛構(gòu)的尊嚴(yán)卻徹底崩潰。夏爾洛咬著手指，迷離眼神中交織著欣慰與羞愧、甜蜜與憂傷……。影片就這樣結(jié)束了。

在機械、冷酷的城市里，他讓她重見光明。她也是他的城市里的光，給予他搏斗的勇氣，生活的希望。

這是卓別林最后一部無聲電影，除了他本人為其創(chuàng)作的配樂，沒有對白。淡幽的黑白畫面，沒有精美的構(gòu)圖和照明效果，清晰度也不如現(xiàn)今的電影。全片散發(fā)出樸素的古典氣息，和屬于默劇的“靜默的至高無上的美”。在夜晚一人的時候，看夏爾洛碰壁、落水、鬧場、脫險、談情，該比看《四百擊》更快樂的吧！

在他身上看到了我們有過的天真，笨拙，狼狽。命運面前，誰也都是小丑。他劃著一根火柴，便講出一個童話故事，發(fā)出溫暖光芒。

“……我像那銀河星星，讓你默默愛過，更有那幽幽光輝，為你解痛楚……”

――紀(jì)念卓別林逝世三十周年

城市之光
光之城市
除了光
失明的女子還有什么要求
是情感
憐憫
悲憤

看這么一部電影在那個下雨的上午
我自己蜷縮在那間小小的黑屋子里

記得曾經(jīng)和某人說過，我最喜歡的電影是《城市之光》，一部卓別林自編自導(dǎo)自演的電影，不得不承認現(xiàn)在也是，我太喜歡那種調(diào)調(diào)了。最近看的《wall-e》（機器人總動員，我比較喜歡wall-e這個名字）把它換了個包裝，所以我覺得《wall-e》和《城市之光》都是同一種主題，雖然表達不出來那到底是什么，只是覺得那是種很古老的東西，或許流浪漢和wall-e都是一樣的可愛吧，他們都像活了幾百年似的，所以有那樣一種倒霉又可愛的生活方式。也可能是它們都有某種很真的東西，感動他們在亂世中還能充滿童真地活著，那么真實地活著，一個是流浪漢，一個是機器人，好像一直在自己演喜劇給自己看，一直自己和自己high，這很無奈不是嗎？但直到某一天一個人將這一切改變，流浪漢遇到了賣花女，瓦力遇到了伊娃，以前那種找不到方向像喝醉了的生活就終于結(jié)束了，他們終于找到了自己和人生的意義，這轉(zhuǎn)變的過程又無比的自然和感人



卓別林所有的電影我都看了一遍，其實好多都是這樣。形容生活的荒誕可笑，其實本質(zhì)就是一種絕望，喜劇演員在生活中總是很憂郁，周星馳在生活中是個悶瓜，小新的爸爸得了憂郁癥跳崖身亡，金凱瑞也得了憂郁癥，當(dāng)他被采訪時，他回答說，所有的喜劇都是來源于一種深深的絕望。王朔也說過，喜劇就是把人生無價值撕破了給人看。所以這類愛情輕喜劇讓人笑，笑過以后又想哭，他們都在用自己的方式演繹著荒誕的一切，仿佛在說：如果有個人注定最倒霉，那就讓自己來做吧！



記得卓別林的喜劇有好多印象深刻的片段，真是把荒誕演到了極致。比如在《大獨裁者》開頭，卓別林當(dāng)兵打仗，開著飛機，被炮彈擊中了，飛機倒了個個兒，他瓶子里的水突然就灑了下來，他還不知道飛機倒個了，以為水飛上了天，做無比驚奇的表情，又把自己的項鏈從空中拉了下來，拉下來后發(fā)現(xiàn)它又上天了。飛機又倒了個于是恢復(fù)正常了，但他一下子栽進泥潭里，失去記憶了。演希特勒的他臉上做了拉皮，但發(fā)現(xiàn)無法張嘴了，看喜劇表演時表情痛苦地憋住笑，他回過頭不去看，但還是憋不住看了，最終大笑起來，嘴整個地咧開了…《摩登時代》里他扭釘子成了精神病，最后把整個工廠當(dāng)成了游樂園，拿個噴漆的筒子當(dāng)水槍玩，看到婦女的鈕扣也上去扭，最后把那婦女嚇?biāo)懒?。在《城市之光》里他躲在一旁看賣花女，因為她是個盲人，所以她走向卓別林，一盆臟水潑他身上，他還面無表情。他站在衣柜的裸體女人雕像面前，假裝看別的地方，假裝高尚，一會兒退兩步，一會兒上前走兩步，沒發(fā)現(xiàn)后面的街道開了個口，一個男人從底下升了起來。在《淘金者》里看他一個人津津有味地吃皮鞋，還有一個人拿叉子叉面包跳舞，人家讓他鏟雪，他把雪都堆在他門口。他身為一個高級官員被一個小孩子整的團團轉(zhuǎn)，一屁股坐在蛋糕上。還有好多畫面真是太荒誕了，看起來像個神經(jīng)病，但不可否認這些真是太搞笑了。如果你能體會到，幽默是種無奈的絕望，是種支撐自己等待下去的態(tài)度，那么喜劇總是笑中帶淚的。



這些故事總有一個改變的關(guān)鍵點，不可能整部電影全是重復(fù)這樣的荒誕，前面的喜劇仿佛在講述找不到同類的悲傷，但總有一個人一個愛的種子出現(xiàn)，開啟一個美麗的新世界。這種電影的套路很古老，但不知道為什么總是很吸引人，也許這就叫經(jīng)典吧！所以我始終覺得，如果你沒有完整地看完《城市之光》，沒有看到卓別林在櫥窗里看著賣花女的那一個微笑，你就不會明白何為經(jīng)典。



《機器人總動員》中wall-e和eva拯救地球的故事可能就比較奇幻了，但是我認為寓意在所有動畫電影中可以排第一。瓦力一個人在地球上生活了七百年，通過不斷地壓縮垃圾，發(fā)現(xiàn)地球最上后一棵綠苗，這也完全在情理之中。有一天來地球搜尋生命的機器人eva碰到了wall-e,他們一起帶著這棵幼苗開始了太空冒險，最終綠色和愛在已經(jīng)成為垃圾場的地球上復(fù)蘇了，地球再一次變成了天堂。看似一個美麗的童話一場華麗的冒險，但這個童話卻付出了wall-e七百年的等待不是嗎？



《天使愛美麗》也是一樣，愛美麗從小孤獨，她活在自己的世界里，當(dāng)她遇上那個和她一樣從小孤獨的人時，她甚至為他編造了一個浪漫的世界，在這個世界中他們倆的靈魂相互共振著。愛美麗一直像天使一樣暗中幫助他人，而當(dāng)她面臨自己的幸福時卻退卻了——她只是渴望做個默默奉獻的隱形人，享受這種幫助別人的快樂。她和“玻璃人”都在用望遠鏡相互偷窺著對方，玻璃人在最后給了她勇氣，讓她勇敢地追逐自己的幸福，影片最后愛美麗和她暗戀的人一同騎在電動車上快樂地兜著風(fēng)。這部電影和音樂真的太美了，美得無法用言語形容。那本收集被撕碎相片的相冊記錄了滿滿的破碎的人生，像孤獨的愛美麗一樣，但撕碎的相片也可以被重新收集起來還原完整，愛就是這樣的一種力量，讓破碎的一切重新拼湊在一起。



《怦然心動》是一部和它的名字一樣美的電影，對于這種電影我覺得用言語真是無法形容，正如愛是永遠無法言喻的一樣。這部電影從布萊斯和朱莉這兩個人的視角，講述了一個關(guān)于愛和成長的故事，朱莉一家雖然貧窮卻生活地很快樂，而布萊斯一家雖然有錢卻不快樂。熱愛大自然的朱莉一直喜歡著布萊斯，這種“冒失的愛”起初讓布萊斯不舒服，但慢慢地朱莉改變了布萊斯，打開了他的心門，讓他真正成長起來，讓他漸漸明白自己是誰。在電影里即使是一個畫面，都能直擊人的心靈深處。朱莉有著冒險精神和浪漫精神，她很真誠，我覺得她代表了最原始的美國精神，代表了一個最自由最包容的時代文化，60歲導(dǎo)演羅伯萊納把這個形象記錄了下來，那真是一種記憶深處的感動。簡簡單單的故事，給人帶來最真實最溫暖的感覺。電影中最經(jīng)典的一句話是：“有些人淺薄，有些人平庸無為，有些人金玉其外敗絮其中，有天你會遇到一個彩虹般絢麗的人，當(dāng)你遇到這個人后，其他的一切都變成了浮云?！保ㄋ蟹g中我最喜歡這種）



我很喜歡這類電影，用最簡單的事，用最親切的方式講述著有關(guān)于愛和希望的故事，很渺小卻無比地真實。絕望中的希望是永恒的主題。因為那種深深的絕望的襯托，希望顯得如此美麗。而又因為黑色幽默的襯托，絕望中顯得如此感人。



電影也許就是每個人夢想中的那個世界，而現(xiàn)實的世界往往是沉悶壓抑的，每個人都急著給欲望冠之各種名義去打擊別人，在不斷劃分階級的世界中，任何事都是那么地虛假，充滿了孤獨與絕望。像王小波在《紅拂夜奔》中最后一句所說的：“到目前為止，沒有一件事情能讓我相信我是對的，就是人生來有趣，過去有趣，渴望有趣，內(nèi)心有趣卻假裝無趣。也沒有一件事能證明我是錯的，讓我相信人生來無趣，過去無趣現(xiàn)在也無趣，不喜歡有趣的事情且表里如一。所以到目前為止，我只能強忍著絕望活在這世界上。”當(dāng)生命不再用來像煙花一樣綻放出美麗，當(dāng)各種規(guī)則將我們纏繞，人只能默默地被時代洗腦變得自私，然后再給他的下一代下下一代洗腦，讓這個世界變得越來越無趣。


孤獨的王小波坐在電腦前整天沉浸在幻想的世界，在一個夜晚因為心臟病而死去?；蛟S他的死是他最后一次反抗，至少他是在完全忘我的創(chuàng)作熱情中死去，像夏花一樣將自己盛開在這片荒原上，有什么比這個更加美麗和感人呢？為愛而死是多么美好，而將自己冷凍在荒原上幾個世紀(jì)，那活著又有什么意思？難道是為了永世面對無止境的絕望？悲哀的是，好多人活著的目的就是更好地活著，他們把這作為他們的信念，所以無論獲得的再多，也只能帶來更多的煩惱，他們不懂得此刻才是唯一真實的存在，他們只是把自己蒙在鼓里，讓自己看不到更大的世界。我想到一個科幻小說里寫的，一個外星人為了獲得長生不老的方法浪費了幾千年的光陰，他把一生的心血都放在這里，直到他老去的那一天還在尋找，可惜他并沒有找到。我們?yōu)楹尾幌胍幌?，我們是為了什么而活呢？如果錢可以帶來幸福的話，為什么我們卻失去了最簡單的快樂？



也許我們都不想一出生就被物質(zhì)的牢籠控制住，每個人都會有一個浪漫的夢想，想去看看這個美麗的世界，想去發(fā)現(xiàn)一個更廣闊的充滿自由和愛的世界。但現(xiàn)實真的不是人能控制的，我們總有太多的束縛，使我們無法去選擇生活，我們只是拼命爭搶著讓生活選擇我們。當(dāng)維系感情的紐帶變成了物質(zhì)的回報，當(dāng)房子和車子取代了愛成為每個人奮斗一生的目標(biāo)，當(dāng)一個人要支撐起整個家庭的重擔(dān)，當(dāng)過的越來越好意味著賺的越來越多，當(dāng)有錢有權(quán)勢成為成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)每個人都有一套引以為傲的成功理論，當(dāng)有越來越多的標(biāo)準(zhǔn)去判斷一個人，當(dāng)貧富差距越來越大人們還以此為榮，當(dāng)世界越來越大人心越來越小，我們卻輸?shù)袅俗约狠數(shù)袅藧邸?br>


如果這些就是世界的全部內(nèi)容，如果有那么多靈魂在絕望的泥潭中掙扎著越陷越深，那么做個小混混起碼要比虛偽的人更好一些，所以總有些人對什么都無所謂像個二溜子，也許他們想融入這個世界可是越弄越滑稽，也許他們把自己封閉起來找不到任何原由，也許他們還在廢墟中努力地相信著建造著，也許他們和王小波一樣都在強忍著絕望活在這世界上……因為他們不會想到自己，所以被人整的死去活來都只當(dāng)看自己笑話，因為他們沒辦法改變世界，所以他們變得更加無所謂。但他們不知道的是，自己是個天使，命中注定會遇到一粒愛的種子，他們一直在冥冥之中等待著。直到那粒愛的種子降落在大地，他們才終于找到了自己，把這粒種子埋在自己的心田并守護著它。



那個人的出現(xiàn)往往帶著一張通往另一個世界的地圖，盡管過去的生活是混沌的，破碎不堪，但遇見你，就遇到了一個美麗的新世界。在每一部電影里，我們都會感嘆，在這星球上與你相遇是一件多么幸運的事??！我要帶你到處去飛翔，讓我們忘掉煩惱忘掉那悲傷，讓我在深藍色的大海上對你說一句:愛我就是不要把別的記憶和我混在一起。只要相信，每個人的浪漫騎士都會到來，我們也可以成為另一個人的浪漫騎士，這個世界上還有愛和希望值得我們?yōu)橹畩^斗，與之相比，過去混沌的一切都變成了浮云。



像每一株綠苗一樣，真正的愛也許很渺小，但卻有著生命無法替代的真實，有一天它會慢慢長大，慢慢地開花結(jié)果，將綠色遍布整個荒涼的星球。夢想中的世界都是從心里開始建造的，因為愛與物質(zhì)無關(guān)。遇到愛的那一天，我們的心靈被打開了，放射出治愈一切傷痛的綠光，愛讓音符和色彩在人間復(fù)活，我們最終會找到那個最真實的自己，讓白紙一樣的生命充滿燦爛的色彩，讓失落已久的激情像煙花一樣綻放。



我們不會永遠孤獨，沒有人會永遠孤獨，總有一天會遇到和我們一樣的同類，在這個荒涼的世界共同重建著已被破壞的樂園。我們要相信愛總有蘇醒的一天。像所有故事中的主人公一樣，我們在生命的旅途中不斷尋找著等待著，沒什么能阻擋希望和愛的力量。



因為愛，破碎不堪的一切都會還原為最初的天堂。



因為愛，其他的一切都變成了浮云。



因為愛，我們彼此拯救。

雖然只是黑白默劇, 每每看卓別林的作品 , 總是非常感動.他的作品中有深刻的人文情懷.對社會的關(guān)心, 充滿對底層小人物的悲憫之心, 其中幽默溫暖機智的元素 讓人看戲時 心滿意足又情感豐沛.

卓別林擅長說故事,說生動有意義又有趣的故事. 讓人一會兒捧腹大笑,一會兒又無限感慨!似乎是簡單的題材,一個流浪漢想救助一位失明的少女 ,動人的是在一位生活處處困窘滑稽的流浪漢身上,你看見樂觀的笑容, 單純的善意,奉獻的情懷.是,即使我是個小人物,但我仍保有一份赤子心腸,我仍然看見在悲苦的生活中更美而不同的世界. 光明總勝黑暗,歌唱總勝嘆息.他一直用溫暖的微笑面對苦難!

我想 : 無私的奉獻,單純的祝福是人心中最神圣的情感

深深喜愛卓別林