這部電影脫離日常邏輯，我拿寓言式電影來解讀。

導演讓女主角敏貞“分裂”，一個面向她的男友英秀，一個面向大學情人，一個面向出版社時期的曖昧對象，一個面向鄰居朋友們。

英秀從朋友口中得知，答應了戒酒的敏貞，仍瞞著他在外面喝酒，甚至還和陌生男人接吻、打架，于是兩人吵架，敏貞離開英秀家。

面向英秀，敏貞作為一個與他產生了矛盾的女朋友，憤然出走。

第二天，英秀去找敏貞，不知為何瘸了腿，走路很緩慢，而從這一天開始，他就沒見過敏貞。

敏貞在英秀的世界消失了，然后出現(xiàn)在咖啡店，碰見以前交往過的男人。她聲稱自己從未見過他，后又稱自己是他口中“敏貞”的雙胞胎妹妹。接著兩個人開始交往。

對于大學情人，“敏貞”這張臉，代表著交往過的女友，也代表著與她一模一樣的雙胞胎妹妹。兩個身份交疊在一起，他分不清真相，仍舊愛上了同一張臉。

兩人交往沒過多久，敏貞向男人提了分手。當天晚上，她又去同一家咖啡店看書，以前的出版社同事認出她是敏貞，前來搭訕。

這一次，她仍堅持不承認自己是敏貞，也沒說自己是雙胞胎妹妹。只是一口咬定她與出版社男人，絕對不認識。出版社男人雖不解，但也對她重燃了愛意。

于出版社男人來說，“敏貞”是過去愛慕的同事，也是眼下聲稱不認識自己的陌生女子。

與此同時，自從敏貞與英秀分離，接連與兩個不同的男人約會，都被一些人看在眼里。這些人，正是敏貞與英秀共同的朋友。他們竊竊私語，說她“天天換男人”。其中，與英秀來往較多的中年男人，就去告訴了英秀，他所看見的敏貞，是一個酗酒、常和不同男人調情約會的女人。這是敏貞在圍觀朋友眼里的樣子。

但是，英秀已經陷入對敏貞強烈的思念，任憑對方怎么說，他都不信。他堅持說：“你們根本不懂她，敏貞，比你們都要純粹多了?！?/p>

當敏貞與出版社男人，再度來到酒吧——這個是非之地，這是她和大學情人約會的場合，是朋友們目睹她酗酒、和男人調情的地方。她的多重形象、身份，都出現(xiàn)在這個酒吧。

敏貞和出版社男人，說著和之前面對大學情人時，一模一樣的話。結果，此刻大學情人出現(xiàn)，質問她，“昨天我們剛分手，今天你就出現(xiàn)在這里了，和別的男人?！彼駨奈匆娺^他一樣，問：“你是誰？”

在出版社男人面前，敏貞表示自己完全不認識大學情人，兩個男人因此互相嗆聲。

敏貞轉身去洗手間，撞見中年友人，也就是之前向英秀說敏貞是酒鬼的告發(fā)者，這時，他喊她：“敏貞，英秀一直在找你?！彼c點頭，沒有否認。中年友人打電話給英秀，讓他快點來，看看“真實的敏貞”。所謂真實，就是朋友眼中，他所見的她。

結果，因為英秀腿瘸，來得太晚，敏貞早已從這個是非之地離開，這就寓意著，英秀根本沒辦法與朋友，在同一個維度上看見敏貞。

導演大膽地讓敏貞在不同場合、不同身份、不同維度流動，讓我們追問，哪一個才是真實的她？

例如第一晚，敏貞先是穿牛仔褲與下擺蓬蓬的上衣，和大學舊情人在咖啡店調情。而后她又穿著睡衣，出現(xiàn)在男友的床上，與他爭吵。起初我們以為，這應該是長相相同的兩個人，而直到敏貞憤然離開，穿上外衣，我發(fā)現(xiàn)那正是她咖啡店調情穿的衣服。

從那一刻，我開始困惑，咖啡店與別人調情的神秘敏貞，堅持跟男友說自己遵守約定的委屈敏貞，真是同一人嗎？哪一個她，才是真實的她？

對于敏貞的追問，逐漸形成了答案：所見或許真實，卻絕不完整。

電影中每一個她都是真實的。她跟不同的男人，說著幾乎一樣的話?！拔疫€沒有遇到過真正的好男人?！薄ⅰ拔乙郧安⒉挥X得自己漂亮啊”、“我們從來沒有見過?！?/p>

敏貞的不同面，是被他人解讀出來的。大學情人、電影界男人、圍觀友人、男朋友，她可以是天使，也可以是惡女。

我們都如此，一個我，會被解讀成，許許多多個“我”。那是他們看見的那部分“我”，以及我想被看見的那部分“我”，摻雜、加減出來的結果。

英秀曾試圖揭開真相，看看別人眼里的敏貞，但他因為瘸腿，沒能趕上。導演從一開始就沒有交代，英秀為何瘸了腿，這很像現(xiàn)實生活中，種種原因不詳?shù)摹皝聿患啊薄?/p>

好比為什么當我鼓起勇氣，要讓你看見我心意，你就已經有了新歡？

我就只差了一步追出，為什么你就消失了？

我和他，只差一刻鐘認識你，為什么你選擇愛上他？

總是，就差一點。

時間的杠桿作用，用各種“來不及”，促成了所有人對所有人認知的“不完整”。

電影的結尾，英秀在小巷子追上了敏貞。她對他說：“我不認識你?！庇⑿悴幌嘈?，她堅持否認他們認識?？刹还苎矍斑@個女人怎么說，她長著敏貞的臉，他就要拿她當敏貞來愛。他們回家 了，他說一切就像第一天認識那樣。

愛就是有所偏差，或者說，是有偏差認知，才促成了愛。我是英秀，我看見你是敏貞，無論如何，我都會愛上你，無法避免。

不過，敏貞，或者所有在愛里的人，仍要繼續(xù)掙扎，繼續(xù)問，“你真的可以接受全部的我嗎？”

2016-12-27 刊于深焦DeepFocus公眾號

作者 | Franger（長春） 編輯| 李不晚（巴黎）

《你自己與你所有》是一部揶揄“直男”的電影，觀眾們不需多努力就能得出這樣的結論。洪尚秀有意地安排了看起來最糟糕的幾個男性角色，虛弱且自以為是，毫不體貼卻希冀著對方對于自己的種種“關懷”給出積極的回應，受面子驅使，卻滿口是與非。

“直男”現(xiàn)今是個符號，坦白來說一個被過分消費了的符號。它的背后是一種深層的男性意識，洪尚秀仔細“揀選”的這幾個角色顯得夸張嗎？或許是吧，當然他們背后隱約地流露出某種共性——我們所言的男性意識于此具化為一種自以為是并要求精神回報的體貼，一場受自戀驅使的夜行與追逐，最后成了一場以妥協(xié)為結局的懺悔。

因為戲劇化的場面，一切并沒有顯得那般無趣。但這的確就是濃縮了的日常，日常中最無趣的那種——女方向男方詢問過錯在哪里，男方拼命地為自己安上某種自己顯然并不認可的“罪愆”，越是這樣就越強化了那種惹人生厭的“是非觀”。在這里一種無可救藥的男性自尊感在作祟，先前的憤怒與之后的讓步服務于同樣的目的，連擺出殉難姿態(tài)的苦行也是這樣，自以為成了愛情的烈士，最終折服于自己的犧牲，而這層心態(tài)正是男女主角分手的根源。

“男人只有兩種，孩子與餓狼?！辈煌５刈儞Q角色開始了一場尤利西斯式的夜行，最后回到了家中，徒然地發(fā)現(xiàn)在封閉的時空內，周遭只有孩子氣的餓狼，最終接受了妥協(xié)，接受了那層一戳即破的甜蜜。

《你自己與你所有》，一個具體的、人性的、高度自我的個體與她被塑造出、慣于服從的附帶品。在密閉的村落中，這樣一個高度自我的個體顯然并不受到歡迎，于是主客的次序發(fā)生了顛倒，本我成了需要被遮掩的附屬品。然后在夜間，敏貞開始了“Jekyll and Hyde”式的游戲。

大概并不存在所謂雙重人格的把戲，發(fā)生在夜間只是一次“變形”，一場拋棄快要窒息的自我的游戲。當然這種敘述圈套大概了無意義，如同影片中的耳鳴、石膏還有咖啡店中的卡夫卡，更接近于偶然的產物。即便洪尚秀使用了這樣的敘述詭計，但無論是雙重身還是撲面而來的“直男”癥候并不值得費多大精力去闡釋：只因它與影片的自然氣息相抵觸。

《你自己與你所有》算是一則相當迷人的小品，封閉的村落、小酒館與女主角涉水的水池一道提供了日常化的場景，而西瓜、啤酒以及《變形記》則作為碎片被編織以滿足我們對于情感的想象。

事實上我覺得這種經重構而呈現(xiàn)的日常中因為過于自然化甚至超越了現(xiàn)實，夢不僅僅是敘事的手段，整個影片最終也變成了一場夢，而夢最終成為了現(xiàn)實。圍繞著男主角的夢是精細制造的幻覺，其根源是欲望、期求的投射。而對于女主角而言，則是試圖虛擬一種幻覺及其所依賴的邏輯的存在，并依照其邏輯生活。

然而顯然并不存在這樣的幻覺，不作為映射而產生的夢相反地卻顯得更自然、清新、生活化。而虛構所產生的兩種夢境最終交織于一起，締造了新的圖景，夢終于成為了現(xiàn)實，在一者圓滿而一者繼續(xù)逃避的現(xiàn)實。

如果說藝術不再有真實的生命，而我們只能裝腔作勢地制造幻覺。而在這假象中存在的虛擬真實的運動最終取代了生活。我們往往會發(fā)現(xiàn)通過重構過去與日常而建立起的生活化場景比生活本身更自然、恬淡，只因生活業(yè)已受到蹂躪，飽滿的日常反而顯得失真。而在藝術中，它最終憑借想象成為了生活本身。

《戀戀風塵》中的青菜、《幻之光》中的西瓜與《你自己與你所有》中的啤酒可能是我見過的最惹人喜愛的日常憑依物了，只因他們我們枯竭的想象得以復生，虛擬出一副感受的圖景，彌補了情感的空缺，成為了關于情感想象的掛毯上的最后一個圖景。

是一部看了讓人感覺糊涂的電影。

其實沒有角色，只是被分成兩派。全是男人與女人的對話，在愛的背景下，彼此抱怨，也互不理解。最后對話都只好被劃入：你不懂xx。

而里面的人物其實又都是非典型的男人和女人。即便洪尚秀電影里的兩性往往界限分明，主角也常常追問：為什么男/女人是這樣那樣的？

但進一步說，置身到這部電影的設定里，其實沒有性別，只是被分成很多人。全是人與人印象中的對話，在夢的設定下，一切對話變得模糊，觀眾的想象得以被拓展，人物的胡來程度被放開。

導演在寫劇本的時候難道真的不設主題？也完全不在意表達？看完電影，我反復追問。

怎么樣才算認識一個人？而又如何去定義一個人？是憑借自己的主觀感覺，得到對方的某一面。還是綜合交錯關系里的信息和說法，得到一個相對多面的概念？哪一種更值得被信任？

我覺得這部電影有拋來這些問題，但沒有給答案。電影自身都常常分不清現(xiàn)實和夢。

看完一部電影，經常會有“看不懂“的懷疑。但其實不是不懂，而是沒有感受，也不知道怎么表達。這時候，總是會用“好的作品不需要主題”的萬能借口。

要習慣去做兩件事，猜測創(chuàng)作者下筆前的沖動是什么？基于個人經驗能夠感知投射到的是什么?洪尚秀的電影，需要不懶的觀眾。

題外話：據說這部是導演在戀愛后寫下的劇本，大概這是為什么，里面多了許多純愛的對話。

抄一些臺詞：

“這人生有什么，都是逢場作戲。都會拉屎，都會吃飯，只有愛情是無價的。別的都是沒用的毫無價值的?！?/p>

“我就想跟我愛的人好好地過日子，直到離開這個人間。我的愿望僅此而已，別的都是膽小鬼們會做的補償而已。用扔掉真心的代價，而得到的補償?！?/p>

“我的余生就想好好地活下去，這對于我來說就是真正的愛情。不是登上珠穆朗瑪峰之類的一幅畫?！?/p>

“喝吧，是個好日子，而且還下著雨。喝吧，可憐的男人。”

“那我們經常吃西瓜吧。“

“好的。”

第6屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第2個放映日為大家?guī)怼赌阕约号c你所有》，下面為大家?guī)砬熬€男女們質疑約束的執(zhí)念評價了！

果樹：

算不上他的佳作，但依然是那個在看似隔閡與無聊中巧思著有趣的洪尚秀。

湯達人：

自由狀態(tài)的女人真的無法預測，但是自由下的自己，也不是每次初見那么容易，到頭來還是他。

Sylvia.Y：

結構神奇，轉場神奇，總之

好.神.奇.

我們敏熙：

男人究竟有多好騙（或者說不知羞恥）？另外，片中兩位自稱都是45歲的大叔，保養(yǎng)差異怎么這么大。

Pincent：

玩了點雙胞胎梗帶來的懸疑感，還是由這樣的戲劇性帶出側重解構男人身上的各種心思和反應，變換公式的各種變量來產生不同的進展，時間線索和話語真假成了隨機變量，探討男女之間互相約束、互相質疑又有執(zhí)念的角力關系，“我們過去見過或者認識都不重要，重要的是當下你是你，我是我。”

法羅島島主：

高產母豬的作品只看過兩部，風格無限接近處女作《處女心經》，洪尚秀眼中的女人都這么“多變”嗎？

血腥愛情故事：

導演通過現(xiàn)實與夢境混合的方法，無論多么幽默狗血，最終目的是為了表達男女戀愛的觀點。只是我越看越想笑，活脫脫看成了喜?。]有貶義）。

我略知她一二：

“——你是覺得哪里很奇怪嗎？ ——妳很奇怪誒。”

永遠不認識男人們的女人，永遠認為女人單純的男人。捉摸不透亦或是謊言不斷，愛與欺騙讓人捧腹，瞬間失憶的女人與活在夢里的男人。又名《離開的女人》《出軌的女人》《嫁給燒酒的女人》《很懂失憶的女人》。

“——我們不認識是吧？ ——好像不認識，不好意思?！?

#FIFF6#DAY2的無人知曉單元場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。

在電影院觀看了電影《你自己與你所有》。

這部電影是洪尚秀導演的第十八部長篇電影。前十七部長篇電影分別為《豬墮井的那天》、《江原道之力》、《處女心經》、《生活的發(fā)現(xiàn)》、《女人是男人的未來》、《劇場前》、《海邊的女人》、《夜與日》、《懂得又如何》、《夏夏夏》、《玉熙的電影》、《北村方向》、《在異國》、《不是任何人女兒的海媛》、《我們善熙》、《自由之丘》、《這時對那時錯》。

二零一六年，對于洪尚秀而言，必將是一個難以忘懷的年份。與金敏喜的不倫之戀被曝光開啟了洪尚秀在國外的漂泊之旅，韓國的輿論愈演愈烈，本人卻身在國外，兩耳不聞窗外事。洪尚秀老婆與金敏喜母親的互發(fā)短信成為了韓國的熱門話題，雖然不知道是真是假。洪尚秀與金敏喜的不倫之戀被韓國的網友猛烈抨擊。接下來，“劇本”應該怎么繼續(xù)寫下去，成為了洪尚秀后續(xù)電影里面或許將會出現(xiàn)的內容。這讓人更加期待了，因為，洪尚秀電影里面的人物的行為幾乎就是他自己的生活。在獲得西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳導演獎的時候，洪尚秀流下了眼淚，不知道眼淚是為了電影而流，還是為了自己這一年的遭遇。

洪尚秀電影，與其它電影不同，在電影院里面觀看是最正確的“打開方式”。根據我在電影院里面觀看過幾次的情況而言，觀看洪尚秀導演的電影，電影院里面的人越多越好，效果才不會大打折扣。人群會引領笑點，而且那些笑點事后想起來也的確非常搞笑，“笑果”也遠遠高于具有商業(yè)性質的流水線喜劇片。我有過好幾次觀看流水線喜劇片從頭到尾一次都沒有笑出來的情況出現(xiàn)了，如今去看洪尚秀電影，最重要的原因反而只為了能夠開心一下。《我們善熙》，《這時對那時錯》，《你自己與你所有》都是在電影院爆滿的情況下觀看的，笑得我前仰后合。

這部電影里面的兩位主演都是第一次出演洪尚秀導演的電影。金柱赫甚至在拍攝綜藝節(jié)目的時候弄傷了腳，以為電影不會拍攝了，洪尚秀卻反而讓他以原貌示眾，于是，我們便看到了電影里面出現(xiàn)的拄著雙拐的金柱赫。李裕英一人分飾兩角，很有意思，陰差陽錯與各種曾經在洪尚秀電影里面出現(xiàn)過多次的權海驍、劉俊相的對手戲簡直讓人笑到肚子疼。

洪尚秀導演的拍攝方式也非常奇特，沒有劇本。所有的演員，只能在當天得到幾頁臺詞，還要在短時間內將其熟記。第一次出演洪尚秀電影的金柱赫與李裕英剛開始很不適應、叫苦不迭，金柱赫透露，臺詞里面甚至出現(xiàn)了他與洪尚秀之間曾經閑聊的內容，李裕英也點頭給予了確認。酒，也是真的酒，而不是道具。還有變來變去的變焦式拍攝。

看洪尚秀導演的電影，其實沒什么意義，想要從電影里面尋找些什么無異與海底撈針。在電影院看洪尚秀導演的電影的觀眾，我希望是這樣一群人，引用《王朔自選集》自序里面的一段話——家庭生活困難的，下崗的，待業(yè)的，靠希望工程救助的就算了，留著錢過日子吧；忙著做生意，忙著翻兩番的，不敢耽誤您的時間；立志做學問，理想超凡出圣的，您也別掏這份錢，回頭再驚著您。我希望在電影院看洪尚秀導演的電影的觀眾是那些倒霉的、無聊的，每天沒什么念想、沒什么指望的，最好是沒被煽唬過，壓根沒看過洪尚秀導演的電影的觀眾，這樣洪尚秀就不覺得對不住誰啦。

貳零壹陸/壹壹/壹零