一冰 關(guān)燈拆電影

今日福利

上海、武漢、天津的影迷都可以坐在電影院里聽《水形物語》1:1同聲評論啦！

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武漢

2018/3/21 19:00

武漢博納國際影城（10號廳）

武漢

2018/3/31 13:30

幸福藍海影城VIP廳（武漢楚雄店）

天津

2018/3/24 15:00

SFC上影影城（天津天河城IMAX店）

你有沒有過這樣的經(jīng)歷：

初次看一部片子覺得好像也沒什么嘛？

結(jié)果上網(wǎng)一查影評，立刻拍大腿驚呼：“艾瑪，這么牛X？”

我最近就遇到了這么一部法國電影《一日情人》。

最初讓我選中它是因為豆瓣上兩極化的評論。

有的把它奉為年度前十：

有的則是丈二和尚摸不著頭腦：

“看不懂”和“神片”兩個詞放在一起可讓我們影視工作者熱血沸騰了~

下面就讓我們來剝洋蔥般一層一層地分析《一日情人》。

關(guān)燈特約，請勿轉(zhuǎn)載

文/一冰

送上我的膝蓋

我們先花10秒鐘講一下劇情：

年輕女孩讓娜（大概20歲）和前男友分手投奔父親吉勒。

結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)吉勒的情人阿麗亞娜也住在家里。

而且阿麗亞娜還和讓娜同歲。

讓娜有些不爽，不過并沒有上演撕X大戲，反而阿麗亞娜很快贏得了她的好感。

阿麗亞娜幫助讓娜走出分手陰霾，帶她出去參加舞會。

讓娜也介紹自己的朋友斯蒂芬給阿麗亞娜認識。

結(jié)果阿麗亞娜和斯蒂芬出軌正巧被吉勒撞見……

吉勒把阿麗亞娜掃地出門。

沒過多久讓娜又和前男友重歸于好離開了吉勒。

-The End-

劇終

是的，這就沒了。

不過一部電影真正的容量不能拿時長來量化。

好的影片就是戲中有戲，每句對白都能給琢磨出個500字讀后感。

如果把好萊塢動輒兩三小時的片長比作器大活好的話，才75分鐘的《一日情人》就是短小精悍。

我們要剝的第一層是它的“廣度”。

讓娜向父親吉勒抱怨男友：

短短三句臺詞信息量驚人！

看來讓娜本來只想用假裝搬走來激男友乖乖就范，哄她幾句。

但這次男友卻什么都沒說，收拾完行李她只好硬著頭皮回家。

而且這招顯然她已經(jīng)用過不止一次了。

短短三句話立刻還原分手現(xiàn)場，甚至連倆人的戀愛前史也一同補充了，信息量簡直海量。

接著剝下一層，人設。

讓娜是個十足的作女，說話的時候讓娜的表情顯然是后悔的。

她望向吉勒的眼神，似乎在向父親討一個安慰，好讓她覺得自己的倔強不算太愚蠢。

死要面子活受罪，就是作。

接著她眼睛一瞟，發(fā)現(xiàn)桌上有一包陌生的化妝品，才知道屋檐下還住了一個女人。

她又“倔強”地說：“如果不方便，我可以走?！?/p>

“你去哪呢？”

沉默。

明明哪也去不了，還是要體面地問一嘴。

就像明明不愿和男友分手，卻還是理好了包裹一樣。

作天作地。

明知前面是條死路還不回頭，就是讓娜的性格。

而阿麗亞娜就完全不同了，特質(zhì)是理性。

她知道唯有擺平讓娜才可能使她和吉勒的戀情得以繼續(xù)。

于是阿麗亞娜把自己的衣櫥讓出一半給讓娜，還告訴她如果喜歡哪件衣服可以隨意拿來穿。

PS.特地為直男們標上注解，換衣服穿可是只有閨蜜之間才做的事。

接著她又聽讓娜講述自己的感情史，并適時地安慰上幾句。

阿麗亞娜和讓娜各坐在沙發(fā)的一端，代表了愛情里女性表現(xiàn)的兩個極端。

一個熱情執(zhí)拗。

一個冷靜識趣。

從談話中可以了解到，吉勒曾經(jīng)拒絕過阿麗亞娜，因為他是她的老師。

阿麗亞娜明白得到吉勒的方法只有一種，就是軟磨硬泡。

一個學期下來，老師就成了她的囊中之物。

對于阿麗亞娜這樣的人來說，主動出擊，沒有什么是她得不到的。

只有早和晚的問題。

她非常明白怎么樣才能得到自己想要的東西。

這是習慣于被動等待的讓娜絕對做不到的。

兩人聊到一夜情的話題。

讓娜表示只有過一次酒后亂性，感覺并不好。

而阿麗亞娜則說自己能看面相就知道男人那事行不行。

顯然阿麗亞娜的經(jīng)驗是相當豐富了。

這也折射出兩個女孩對性的觀念很不一樣。

一個保守忠誠，一個開放自由。

高能的地方來了↓↓↓

如果我們從更高的角度觀察讓娜和阿麗亞娜，可以把她們看作是某個女人的兩種戀愛屬性。

說得太抽象了。

簡單來說《一日情人》也可以看做是《頭腦特工隊》的真人戀愛版。

讓娜代表“感性”，阿麗亞娜代表“理性”。

她們都屬于某個真人腦子里的“情感小人”。

我們暫且就把這個真人稱為小真吧。

從這個角度再來看影片，就能發(fā)現(xiàn)《一日情人》其實是小真在戀愛中不斷嘗試于兩種屬性中來回切換，尋找理智與情感平衡點的過程。

認識到這一層再來看影片，就能更深度地解讀一些劇情。請看↓↓↓

讓娜把好友斯蒂芬介紹給阿麗亞娜。

她明知斯蒂芬是個花花公子，所以只愿意和他保持純潔友誼。

從小真的角度來看就是她知道，一旦對斯蒂芬動了真情，她就會受傷。

但是小真又無法抗拒斯蒂芬的雄性魅力，非常渴望與之發(fā)生關(guān)系。

所以她只能搬出阿麗亞娜——理性的一面，來勾引斯蒂芬。

剝除真情后，純粹的肉體關(guān)系，使得小真在這場男女關(guān)系中得以全身而退。

這場戲乍看之下是兩個女孩與斯蒂芬在周旋，其實是女人戀愛時心理博弈的具象化呈現(xiàn)。

一天晚上讓娜夢到了前男友，立刻打電話給他。

電話通了，讓娜沒說話，但是那頭卻從呼吸聲中認出是她。

這讓讓娜動搖，本已平復的心情一下子又搖擺起來。

第二天她騙阿麗亞娜自己接到了前男友的來電，還有模有樣地往家里打了好幾個無聲電話假裝是前男友打來的。

從小真的角度看這場欺騙實則是情感和理性的拉鋸戰(zhàn)。

小真依然期待與前男友復合，所以她感性的一面利用謊言不斷自我催眠，試圖說服理性放下防備。

在弗洛伊德《夢的解析》中，心中所想之事會以相反（扭曲）的形態(tài)呈現(xiàn)在夢中。

前男友來電的謊言其實是小真不斷思考當晚男友接電話的情境后產(chǎn)生的變體，是一種自我催眠，一種扭曲的引申。

所以后來男友并沒有主動來復合的時候，被感性占據(jù)主導的小真奔潰了。

具象化的表現(xiàn)就是讓娜準備跳樓。

在思想斗爭的最后一刻，阿麗亞娜回到家中救下窗臺上搖搖欲墜的讓娜。

理性的回歸使得小真沒能結(jié)束自己的生命。

這就是《一日情人》的第二層：抽象化的人物。

是不是已經(jīng)想站起來鼓掌了？

別急，下面更牛X↓↓↓

《一日情人》的導演菲利普·加瑞爾曾說：“（這部影片中）我想討論的是厄勒克特拉戀父情結(jié)的復雜性，與俄狄浦斯戀母情結(jié)相對的女性版本?！?/p>

先來個小科普：

厄勒克特拉是希臘神話人物。

她因為在故事中為父報仇設計殺死母親，而被后來人指代“戀父情結(jié)”。

俄狄浦斯大家更熟悉一些。

在古希臘悲劇《俄狄浦斯王》中因為弒父娶母而最終自殺。

換成女性版就是弒母嫁父。

讓娜是個典型的戀父者。

失戀后她的第一選擇是來到父親家，尋找父親作為避風港。

阿麗亞娜的身份相當于讓娜的后媽，也就是母親。

所以一開始讓娜是有敵意的，她問吉勒：“她會離開嗎？”

當?shù)玫椒穸ǖ幕卮鸷?，讓娜被安排去睡沙發(fā)。

她愣了一愣，表情是有些錯愕又不快的。

沒想到父親沒有為了她而避嫌。

當晚她輾轉(zhuǎn)難眠，原因之一就是想到阿麗亞娜此刻正和父親同床共枕。

我們可以把吉勒的家看做是生死的界線，住在房子里就是生的狀態(tài)，搬離房子就是死的狀態(tài)。

讓娜介紹斯蒂芬和阿麗亞娜認識并出軌實際上是她弒母的過程。

出軌被吉勒發(fā)現(xiàn)，阿麗亞娜搬出吉勒家代表她已經(jīng)死去。

正好符合了厄勒克特拉殺死母親，俄狄浦斯殺死父親的橋段。

影片最后讓娜和前男友重歸于好，再次搬出父親家，代表她已經(jīng)死亡。

也和厄勒克特拉成為復仇女神的犧牲，俄狄浦斯自盡而亡成對應關(guān)系。

由此，《一日情人》已經(jīng)剝到了第三層：戀父情結(jié)。

但這還沒完，更燒腦的還在后面。

跳出情感啊，沖突啊，演技啊一系列細節(jié)的東西，從更宏觀的角度來看《一日情人》就會發(fā)現(xiàn)它竟然是個完美的對稱結(jié)構(gòu)。

現(xiàn)在來拼貼兩位女主身上發(fā)生的各種事件：

讓娜：離開男友→吃阿麗亞娜的醋→受到阿麗亞娜安慰→撒謊騙阿麗亞娜→發(fā)現(xiàn)阿麗亞娜的艷照→阿麗亞娜幫她介紹對象→與男友和好

精簡版本：分手→吃醋→被安慰→撒謊→發(fā)現(xiàn)秘密→鬼混→戀愛

再來看阿麗亞娜：和吉勒恩愛→吃讓娜的醋→發(fā)現(xiàn)讓娜要自殺的秘密→向吉勒撒謊沒有出軌→讓娜介紹斯蒂芬認識→被讓娜安慰→離開吉勒

精簡版本：戀愛→吃醋→發(fā)現(xiàn)秘密→鬼混→撒謊→被安慰→分手

宏觀上兩個女人身上發(fā)生的時間是幾乎對稱的。

微觀上也有相應的對照。

比如影片開場，阿麗亞娜離開教學樓，匆忙地沿樓梯下行，和吉勒在倉庫里交合，發(fā)出喘息聲。

進入下一場戲。

讓娜登場，她正歇斯底里地哭泣，接著她沿樓梯而上，來到父親家里。

精簡一下：

出門→下行→聲響

聲響→上行→進門

又是完美對稱。

如果不是來拍電影，加瑞爾可能是個數(shù)學家吧。

到這里就差不多剝完了，現(xiàn)在你知道它為什么是一部神片了嗎？

然而遺憾的是如此高級的一部電影，在豆瓣上的簡介卻很“低級”。

“女主在分手回到父親家，發(fā)現(xiàn)父親的新歡和自己年齡一樣大?！?/blockquote>

本該講求準確的簡介偏要偷換概念，恐怕是碎片式閱讀帶來的相對的寫作心理——

以抓眼球為第一要務。

好好一部有深度的電影不能靠自身發(fā)光發(fā)亮，而是要靠這樣低俗的宣傳才能引人注意，實在有點諷刺。

然而碎片化的不僅是現(xiàn)代人的閱讀觀，還是愛情觀。

普通白領(lǐng)一天要花8小時工作，4小時加班，2小時通勤，6小時睡眠。

這是剛需。

剩下4小時分給吃飯、健身、洗澡、發(fā)呆，以及王者榮耀。

哪還有時間戀愛？

一位友人曾說過：交女朋友代價太高，約X凸顯性價比。

約X無需事先培養(yǎng)、后期維護，差不多就是碎片式戀愛。

一周抽出一小時禮節(jié)性地走個流程：

吃飯、看電影、睡覺，大家輕松。

我越來越懷疑，“性價比”至高的時代還有真愛嗎？

也許《一日情人》的結(jié)局就是答案。

#一日情人#是個挺有意思的電影，需要耐心一點。

雖然電影的大部分情節(jié)挺無聊的，不然就是女主1號歇斯底里，不然就是女主2號見縫插針來一炮，背景獨白怒刷存在感有種音樂PPT的恍惚感，偶爾穿插的幾個美好的男性肉體完全就是道具啊，好氣呢。

當我耐著性子看了半個小時后（沒錯，這電影一共也才76分鐘），感覺還ok，豆瓣7+還是可以理解的。

構(gòu)思蠻有趣，采用對稱的結(jié)構(gòu)把雙女主各自的劇情連接在一起——

女主1號Jeanne，身份是女兒。電影一開始，Jeanne失戀了，被男票趕出來了，坐在墻根兒嚎啕大哭；然后拖著個箱子一邊兒抽噎一邊兒去投奔她爸；到了她爸家絮絮叨叨跟她爸抱怨男票如何無情無恥無理取鬧。

然后突然發(fā)現(xiàn)她爸家里還有別的女人（對的，這個女人就是女主2號Ariane，身份是爸爸的女友）；女兒Jeanne和女友Ariane處于同一屋檐下，爸爸的小屋秒變雙女主修羅場；同歲的雙女主意外地脾氣挺合得來（女友Ariane比較會來事兒，女兒Jeanne比較傻白甜，這樣的組合容易給人一種塑料好姐妹的錯覺），于是開始互相安慰、互相幫對方隱瞞不利因素；女友Ariane帶著女兒Jeanne各種浪各種飛，女兒Jeanne不僅恢復了比較好的精神狀態(tài)，竟然還有閑情逸致背著她爸給女友Ariane介紹小鮮肉；女兒Jeanne和前男友莫名其妙地就復合了，蹦蹦跳跳地搬走了。

女主2號Ariane，身份是女友。電影一開始，女友和爸爸一樹梨花壓海棠的老少配十分和諧（方方面面的和諧）；爸爸對自己和女友Ariane的愛情那是相當有自信，對自己的魅力更是蜜汁自信——爸爸對女友說，你可以去找年輕的肉體，別讓我知道就行，重要的是我們和諧；同歲的雙女主意外地脾氣挺合得來（女友Ariane比較會來事兒，女兒Jeanne比較傻白甜，這樣的組合容易給人一種塑料好姐妹的錯覺），女友Ariane和女兒Jeanne互相安慰、互相幫對方隱瞞不利因素。

女兒Jeanne和女友Ariane處于同一屋檐下，爸爸的小屋秒變雙女主修羅場；女兒Jeanne相中一枚小鮮肉，背著她爸把小鮮肉介紹給女友Ariane了（也不知道女兒是咋想的）；女友Ariane和小鮮肉偷情被爸爸發(fā)現(xiàn)了，女友被分手了被趕出去了。

（北影節(jié)上映的時候還是剪切了……）

拍攝手法挺好玩兒，黑白鏡頭下做舊感很明顯。雙女主非常漂亮，每次倆女主同框的時候我都感覺這戲要奔著百合去了，然而并沒有。

雖然劇情簡單而碎片化，臺詞里的金句還是可圈可點的，算是比較典型的法國小清新。

#我不怕死，我怕不能和我相愛的人一起變老。#

#男人如果要背叛你，不會提前告訴你的，而你能做的，就是跟他做同樣的事。#

#性格決定命運，同樣決定著愛情的模樣。#

我覺得吧，女友Ariane被踢爆和人偷情的時候，是真心悔過，哭得也算坦誠。不過這個坦誠吧，多少有些像段王爺常常掛在嘴邊的“寶寶，我對你是真心的?！保弧傍P凰，我對你是真心的?！?；“星竹，我對你是真心的?！保弧鞍⒘_，我對你是真心的?！薄鲕壥翘煨?，所謂好奇心害死貓，不是因為出軌對象多么好，可能只是沒嘗試過。忠誠是選擇。

看多了彩色美顏磨皮電影，再去看黑白的確實有眼前一亮的效果。鏡頭拍攝手法細膩，女主臉上的雀斑似乎都可以數(shù)的清，珍妮的眼袋更是真實。人物表現(xiàn)自然生動，尤其是失戀的片段，完全提現(xiàn)了失戀的人整個心理活動，真實感受，有點記錄片的感覺。

故事的開始是阿麗亞娜追求的男主，故事的結(jié)束以阿麗亞娜劈腿結(jié)局。所以那個先主動的人往往并不是最深情的，像極了一個渣女渣男的套路。有點不同的是，阿麗亞娜不是得到就不上心了，而是追求不同刺激的作風無法讓她做到始終如一?！拔也缓ε滤廊ィ液ε虏荒芎拖鄲鄣娜说嚼稀?，作為被追求者，往往羞于主動出擊，遇到主動示愛的人，慢慢陷入對方編織的溫柔情網(wǎng)中，開始暢享美好未來。但對方卻輕易將這個夢打破。我們清醒過來會殘留一些夢里的記憶，但再也回不到最初的樣子。最后的最后也只能以分手告別。

珍妮跟父親一樣，在影片中剛開始都屬于被動的一方，最后都屬于被傷害的那個。雖然珍妮最后和馬奧爾和好了，但和好會如初嗎？最后跟父親一起吃飯的那個鏡頭，珍妮在講述自己的時候，我似乎看到了馬奧爾并不是很感興趣，甚至表現(xiàn)出一點不耐煩的樣子。

忠誠在愛情在婚姻中存在的比例大嗎?

無論曾經(jīng)多么深刻難忘的經(jīng)歷，最后都會慢慢消失。我們以為失戀了就活不下去了，但是當你走出來之后，再回頭去看，會發(fā)現(xiàn)過去的悲傷已經(jīng)遠遠的被我們甩在了后面，不要低估了自我恢復的能力。

法國，某地。一個女孩沉浸在性愛的歡愉中，呻吟聲像海浪拍打著礁石此起彼伏。

與此同時，另一個女孩坐在墻角抑不住地哭泣，哭聲猶如傷感音樂般綿長不斷。

這個開頭精彩，張力十足，通過二個不同女性的處境和心情的差異，也為我們鋪墊了她們之間似乎有著一種對立的存在。

電影《一日情人》講述了一段自覺的年輕女孩和年輕繼母之間的友誼，繼母有著和女孩一樣的年紀，探討了包含女孩、繼母和爸爸等不同人的愛情觀，同時也講述了這位年輕女孩如何潛意識地為了父親而設法清除這個對手。

忍不住，先夸下影片中的姑娘們，真的是太好看了。

另外導演加瑞爾采用的精簡的黑白形式，恰到好處，既模糊了時代感，又很好地與情感的哀憐和矯情保持了克制的距離，讓情感的探討得以更本味的展開。

關(guān)于情感，影片最要通過愛情的種種碰撞與拉鋸，探討情感和理性二者之間的博弈和平衡。

加瑞爾在另外一部影片《女人的陰影》中，很好地展現(xiàn)了愛的自私和控制欲，當女人讓男人覺得安全了，男人就會外出冒險。一旦女人讓他覺得危險了，他就回來關(guān)心愛巢。

《一日情人》中愛的自私和控制欲表現(xiàn)地更加深刻。

一個不好琢磨的女人-讓娜，他在分手的這段感情中投入地很多，但想要的也很多，她想要更好的控制男友，無疑也是自私的。對待爸爸的情人，她無意識地產(chǎn)生了嫉妒和進行了實際行為的隱形對抗，最終清除了“情敵”。

阿麗亞娜，是一個對男人有著致命危險的女人，她欲望先行，不克制自己的欲望，更懂得感情游戲，又無比的理性，同時貪婪愛但也害怕失去愛。

在與吉勒分手時，她也痛苦和大喊“我會死的”這樣的話，但是信仰一切都終究會過去的她，應該是不會長久痛苦的，就像是愛會消散一樣，痛苦也有消散的一天。

吉勒，一開始便深知阿麗亞娜的危險，但又沉迷于她的美好之中，矛盾的他甚至對阿麗亞娜表示即便是出軌也會守護在一起，我相信這一刻他是真誠的，當時感性應當是占了主導的，但到了真正的傷害襲來，理性的他又復活了，即便是提前打好了保護傘也無法消解內(nèi)心的苦痛，無法忍受傷害只好選擇結(jié)束。

“你就喜歡我和別人調(diào)情卻只睡在你床上”阿麗亞娜對吉勒說的這句話多么精確啊，愛的自私和控制欲盡顯無疑。

渴望愛的愛的占有，又想要愛的自由，戀愛中的人是矛盾的，自私的。

某種程度上，吉勒與阿麗亞娜都是利己主義者，不會毫無保留的付出，一旦傷害和痛苦難以忍受，就會選擇將愛情打入死牢。

影片中有一段情節(jié)處理的很好玩，比較隱秘。

讓娜在街上偶遇大學一個富二代的同學，對這個朋友她有發(fā)生關(guān)系的欲望，但更怕傷害的代價，于是她將他介紹給了阿麗亞娜，通過她完成了親密接觸。

這一段情節(jié)中，形象地傳遞了愛情感性和理性的博弈。

同時也正是阿麗亞娜的這次出軌，被爸爸吉勒撞見，從而實現(xiàn)了讓娜的清除“情敵”。

76分鐘的愛情小品-影片《一日情人》，短小精悍，值得一看。

這是一部“輕盈”的法國片。

黑白的，卻不是什么老片，今年1月份的新貨。

除了用色單純，其它表現(xiàn)形式也簡單：76分鐘、人物少、基本上都是室內(nèi)戲。但也許說它“輕盈”不夠準確，因為里面裝的東西，很豐滿。

片中有3個主要人物，珍妮、珍妮的爸爸，和珍妮爸爸的情人。導演像玩兒“三原色調(diào)色盤”似的，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，就把其中的任意倆角色配出了新關(guān)系。

要特別說一下的是，盡管我特別看不上“劇透”類影評，對這部以劇本結(jié)構(gòu)、復雜人性，和細膩感情取勝的影片，不講劇情還真不知道如何開展文章。但當然，在敘述中，依舊是穿插了評論。特別介意劇透的，建議直接拉到文尾。

影片開始于珍妮的失戀。

痛哭流涕、看上去連氣兒都要接不上了的她，拖著行李箱從男友家搬出，沒有地方去，只得去找爸爸。

因為是突然的變故，敲開父親家門的她，并不知道房里還有別人。一位與她年齡相仿的女人正在與父親同居。爸爸在大學里教哲學，情人就是班上的學生。

“爸爸，其實如果不方便的話，我可以離開的?！?/p>

“你去哪里呢？”

珍妮的臉上一陣復雜尷尬。

第二天，家里只剩珍妮和那女人。

對于想要回家好好放松大哭的珍妮來說，家里多了一個陌生人；再說，本來是同齡人，現(xiàn)在卻成了女兒和“后媽”。兩個人的相處因此有些局促。

沉默后，珍妮主動出擊：“你長得可比我媽差遠了。”

這是挺狠的話，一般女人聽見都頹，爸爸的情人聽了卻不動聲色，這可不是個沒有故事的女同學。與她相比，珍妮弱得跟個小白兔似的，只顯出虛張聲勢。

日子久了，珍妮對這個女人除了有孩子對”后媽“的敵意，還加上了女人間天然的競爭意識。畢竟，人家和爸爸天天幸福，自己卻日日以淚洗面。她小心地維持著驕傲。例如：我依然很受歡迎。

搬出前男友家已經(jīng)好幾個月了，有天她夢到前男友，醒了就打電話給對方，沒出聲掛了，對方卻已猜出了是她。

為了彌補這份“羞恥”，也是我上面說的女人可笑的自尊心，她將故事反過來，跟爸爸的情人說前男友經(jīng)常打無聲電話給她，塑造出對方對自己還念念不忘的假象。

但假的就是假的，分手3個月了，人家根本沒有找她。這種現(xiàn)實與愿望間的落差終于發(fā)酵到讓她站上了窗臺。爸爸的情人回家，剛好遇上。

情緒平復下來后，珍妮希望爸爸的情人能替她保密自殺這回事。于是，兩個女人從敵對（至少珍妮單方面敵對），變成了“友誼同盟”。

為了緩解珍妮的抑郁，爸爸的情人主動帶她去見新男人。

豈料，在花花世界里，這個女人暴露了真實的自我。

雖然在與珍妮的父親嚴肅交往，她仍很享受與新鮮男人的曖昧，好像魚回到了水里，釋放出平日冷靜下隱藏的風情。

一次，珍妮的父親請學生、朋友們在家里吃飯。大家邊喝餐后酒，邊討論戰(zhàn)爭、政治、教育……哈，法國知識分子的常態(tài)。

席上的一位男學生始終肆無忌憚地望著父親的情人，言下之意，耳目昭彰。

為避免教授與學生談戀愛引起的麻煩，父親與情人間的感情一直保持絕對的低調(diào)，也難怪這位在“市場”中看上去仍“available”的女士會被別人追求。當然，校園里的男孩子有充分優(yōu)先權(quán)。

面對情人的挑釁，之前和她約定“無論我們之間誰不忠于對方，依舊要在一起”的父親，再次冷靜表述：“如果你真想我們能長久地幸福下去，我們就要學著不要互相傷害，我一開始就知道你自私，你是什么樣我就愛你什么樣，從沒計較過?？晌也幌胧茏?，我受不了那種沒完沒了床頭吵架床尾和的日子。我想和諧地和你生活在一起?！?/p>

這大概就是“成年人的愛情”吧……心里承受巨大的壓力，說出來，卻往往只是輕輕一點，希望對方能懂?！靶『⒆觽儭比粝胝婷靼祝嬉脦啄?。

即使“久經(jīng)沙場”，父親那年輕的情人還是沒懂，她把父親的態(tài)度當作了免死金牌，繼續(xù)與年輕男人們風流快活。

她像一朵花綻開，在父親的身邊有恃無恐地隨風搖曳。她開心地說，“和你在一起，我覺得好自由?。?！”

有一句話講，“如果你覺得自己過得很輕松，一定是有人在替你受苦?！?小孩兒為什么能那么快樂，就是因為所有人都讓著他們啊！

這位年輕女士現(xiàn)在自以為的一切、心底的小算盤，作為“過來人”的父親都經(jīng)歷過。武功高手看新人唐突的拳腳都似慢動作，不拆招兒，只是懶得理。

因為父親情人的肆無忌憚，珍妮也漸漸認識到了她這位新朋友的“唐璜”特質(zhì)。

當珍妮把學校里那個著名的浪蕩子介紹給她，很難說珍妮沒有毀滅她（從而拯救父親）的潛意識。

三個人吃飯時形成三角構(gòu)圖

本就不設限的浪子浪女，自然立刻干柴烈火地抱到了一起，在校園的走廊里。

女人也許忘了自己正在交往的人就是學校教授，也許以為自己無論做什么都會被赦……不管怎樣，這一幕，就恰恰被父親撞見了。

對早就知道真相的父親來說，抽象的概念，與入眼的沖擊還是天差地別。

之前，父親的情人跟珍妮講述她“愛上”的瞬間：“他講到‘哲學不可與生活分割’時走到我桌邊望著我，我就不行了?！?諷刺的是，教授卻始終沒有教給他自己這一課。

“當人戀愛的時候，就開始愛世界上的一切，覺得生活真神奇啊，在大街上瞎逛也會很開心，像傻逼一樣。” “當一個男人想要離開你的時候，是不會提前跟你說的。他可以背叛你，卻不能容忍你做出同樣的事情。所以，你就偷偷地做，不要告訴他?！? “我以為你說的是真的?！? “沒有他，我會死的?！? “我們本來好好的。”

自以為的情場老手，條分縷析他人關(guān)系，知道很多道理，可惜依然過不去自己的情關(guān)。

萬物有時。

珍妮，給這場鬧劇拉trigger的人，此時變成了安慰者。影片開頭的關(guān)系顛倒過來。

隨著父親與情人關(guān)系的破裂，情人告訴了他珍妮曾試圖自殺的秘密，兩個女人間的“友誼”也解體了。哈。

還記得影片開頭那卑微到塵埃里、說自己像被活剝了皮的珍妮嗎？

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影片結(jié)尾時，重新變成孤家寡人的父親，望著發(fā)著光的女兒感嘆，“你看上去好多了啊”。 “?。课抑霸趺戳藛幔俊?， 父親笑笑沒有講話。

生日那天，珍妮請父親吃飯，說自己要和前男友復合了。

她與男友在席間陶醉在兩人的小世界里，興奮地聊著重新同居的細節(jié)。與父親say goodbye后的下一秒，兩人就禁不住抱在了一起熱吻。

另一邊，爸爸一個人離開，變成了失戀的人（影片開頭時，失戀的是珍妮）。他沒有像女人們那樣痛哭。他的孤獨中也許還夾雜著一些為女兒幸福而生的開心。就像這部影片，雖然憂傷，卻暖意融融。

銜尾蛇般的結(jié)束，正體現(xiàn)了虛無人生的本真。

總的來說，雖然這部片子的主要人物只有3個，卻探討了愛情、友情、親情等多種情感狀況，從而將內(nèi)容拓展到了令人出乎意料的邊界。幾位演員的好表演也完全撐起了極簡的拍攝方式。鏡頭中那漂亮面孔特寫中微妙的悲劇變化，令角色的破碎感顯得尤為真實。

彩蛋

飾演珍妮的女主角是導演的女兒，這是他們第一次正式合作。（這大概也是片中的父女之情如此動人的原因之一）

?寫這文的時候，身邊有一位朋友剛好失戀，與女友相戀多年卻突然被分手。加油。

開窗

★感謝 奇遇字幕組

參考資料：

◣James Slaymaker - Three on a Couch: Close-Up on Philippe Garrel’s "Lover for a Day"

◣Daniel Kasman - Cannes 2017. A Parisian Triangle—Philippe Garrel's "Lover for a Day"

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如果可以翻譯離別

我看到你跟自己作戰(zhàn)

本只是愛或情借來填一晚

原創(chuàng)：黃老師

公眾號：黃老師電影院（huangfilm）

您的轉(zhuǎn)發(fā)和關(guān)注，將給我更多動力繼續(xù)下去。

長按識別關(guān)注

好久沒看電影了，竟然是黑白片，人物漂亮，故事簡單，旁白莫名其妙。

總的感覺是girl helps girl的故事；人或許逃不出自己性格帶來的輪回。

也許t會喜歡吧，或者會嘚嘚嘚說一堆我不懂的東西。

干嘛要140字，沒那么多話說干嘛！?。。。「陕镆?40字，沒那么多話說干嘛！?。。。「陕镆?40字，沒那么多話說干嘛?。。。?！干嘛要140字，沒那么多話說干嘛?。。。?！干嘛要140字，沒那么多話說干嘛?。。。。「陕镆?40字，沒那么多話說干嘛?。。。?！

直到電影最后的十幾分鐘，我才恍惚明白主旨是什么。

關(guān)于“忠”，身體的忠，心靈的忠，哪種沒有才更可怕？我記得和某人討論過這個問題，太難選。如果沒有精神上的喜歡，怎么可能會有肉體的接觸？對我來說很難。但肉體上的接觸就一定是喜歡嗎？欲望的作祟或許可以，但取決于是否愿意嘗試。

但當一個男人說對你沒欲望的時候，也許就是真的不喜歡吧。喜歡，就是想做一只樹袋熊粘在你身上，哪怕什么都不做。這是我喜歡的表達方式。

現(xiàn)如今男人不忠和女人不忠還是有很大的區(qū)別，具體原因可能就是男人走腎不代表走心的幾率要比女人更大吧。

回到電影上簡單說說。它用現(xiàn)代日益減少的黑白片表達更多的情緒，減弱色彩對觀影者視覺上的奪取，我很喜歡，但并不那么習慣，所以途中開了幾次小差。

其實這部電影我并沒什么感覺，但不知道為什么竟然寫了長影評。

最后用想到的一句話結(jié)尾吧——出軌是天性，忠誠是選擇。