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1 ) 諾森德的雪
這一次小李化身李奧納多·奈辛瓦里，聯(lián)合湯姆·哈迪·石爪一起踏入諾森德的冰天雪地之中，冒著嚴(yán)寒忍受著磨難，甚至險些搭上了性命。開場不久便讓我狠狠的揪心了一把。他和巨大的熊用力的搏斗了一把，幾乎是付出了同歸于盡的代價。最后熊死在了他的面前，小李則被隊友們救活，但是身受重傷的他幾乎不能移動，伴隨著聲帶受損的他也不能清晰吐字。
原本神諭者和奈辛瓦里狩獵隊是堅實的貿(mào)易伙伴，但是不知道為什么神諭者突然變了臉，開始屠殺奈辛瓦里狩獵隊的成員。小李的神諭者妻子在某一次沖突中喪生，給他留下了一個更像神諭者的兒子。
所剩無幾的狩獵隊感覺待著重傷的小李是個累贅，于是留下了湯姆、神諭者兒子和另一個少年。湯姆為了獨吞隊長許下的獎勵，殺害了神諭者兒子并活埋了小李。隔著屏幕我都能看到小李緊咬的牙關(guān)、憤怒的嘶嘶聲和嘴角流下的唾沫，如果眼神能殺人的話，我相信湯老濕立刻就會被打成奧特蘭克冷酪。
最終小李從墓穴中艱難爬出。虛弱復(fù)活的他一路上不僅要躲避自然的制裁，還要逃離神諭者的追殺。他一路上搜尋著一切生存的機會：不論是路邊骨架上神秘的肉，還是河里的斑點可口魚，他都毫不猶豫的生吞下肚。直到他遇到了一個善良的神諭者獵人，他才算是得救了。
一個清晨，小李從見到死去的兒子的噩夢中醒來，卻發(fā)現(xiàn)自己的恩人被吊死在一棵樹上。憤怒的小李開出多重射擊解決掉了幾個人類，還偷走了所有的坐騎幫助自己逃走，順帶解救了一個《嫁給大山的女人》。沒料到他在逃跑的路上直接從風(fēng)暴群山墜落，為了不被凍死，他只好鉆進馬熱乎乎的胸膛里，人馬合一。
一人之力讓一個隊伍無可奈何，故事告訴我們?nèi)钦l也別惹全能獵爹。
小李終于被自己人救回隊伍。在山林中他見到了湯姆。仇人相見分外眼紅，兩人滾到了一起，最后湯姆被千刀萬剮。大仇得報得小李發(fā)現(xiàn)自己死去的妻子成為了神仙姐姐，前來救贖自己的靈魂。
小李暗想：這一屆的競技場冠軍說啥也輪到我了吧？！
—·—·—·—·—·—·—·—·—·—·—·—·—·—· 分割線·—·—·—·—·—·—·—·—·—·—·—·—·—·—·—·—
劇中狼群圍攻野牛的一幕看來觸目驚心，實際上這象征著早期移居美國的白人對印第安人的壓迫，即慘絕人寰的“野牛政策”。歷史上，美國西部確實有大群的野牛，它們是蘇族人主要的食物來源和生活必需品的來源。后來野牛大量減少，幾乎到了物種存亡的邊緣，一方面是白人為了野牛皮而大量捕殺，另一方面是公路、鐵路破壞了野牛的生存環(huán)境，還有一個重要原因，是美國有意識針對蘇族人種族滅絕的政府行為。
美國在南北戰(zhàn)爭期間，北方聯(lián)盟為了獲得加利福尼亞等西部地區(qū)的支持，就開始派出正規(guī)軍，主動討伐印第安人。南北戰(zhàn)爭的英雄格蘭特將軍在南北戰(zhàn)爭期間就宣布：“有必要滅絕全體印第安人部落”。南北戰(zhàn)爭的另一個英雄謝爾曼將軍說：“我見過唯一的印第安好人，就是死人”。南北戰(zhàn)爭后，獲勝的北方軍隊無事可干，討伐印第安人就成為另一場戰(zhàn)爭。但是，分散在草原和群山中的印第安部落，即便派出正規(guī)軍也難以迅速一一剿滅，并且還會遭遇抵抗，純粹武力清剿印第安人代價太大，因此，這一種族滅絕計劃的重要手段之一，就是先滅絕野牛。在美國政府的主導(dǎo)下，不到20年的時間，北美野牛的數(shù)量從原先1300多萬頭，減少到不足1000頭。
北美野牛的消失，使得美國政府的目的很快達到，失去食物來源和生活必需品來源的印第安部落，不得不放棄抵抗，搬遷到美國政府規(guī)定的“保留地”，最終，“保留地”越來越小，成為互不相連的幾小塊貧瘠的土地。美國政府看似好心地提供食物，但是，除了食物的數(shù)量和質(zhì)量外，“協(xié)議”規(guī)定提供食物是有年限的。美國政府第一次答應(yīng)的年限是10年。年限過去之后呢？印第安人必須在“保留地”自謀生路。貧瘠的土地日漸惡化，印第安人成為貧窮而無地位的人。
所以善良的小李看到野牛被殘害的場景時，他傷心的跪了下來，因為他是白人中偏懷柔的一派，與當(dāng)?shù)嘏油ɑ樯禄煅闶敲髯C。而湯姆則代表著最冷酷的殖民者，他兇狠的手段接近納粹，他會毫不留情的殺害膚色不同的人，并且在攫取利益的時候不擇手段。
美國土生白人來源于英國人，而法國殖民者的介入使得這一地區(qū)的局勢更為復(fù)雜。不同殖民勢力和印第安人相遇，彼此都會血洗對方。最終留下的最狡詐最殘忍的精英們一手建立了如今的資本主義龍頭大國，流淌在他們血液里的基因再告訴他們應(yīng)該如何審時度勢，什么時候是出手的最佳時機。
美國在電影中從不避諱自己血腥骯臟的歷史，這種大方的自黑態(tài)度反而讓很多想指摘他們的勢力閉上了嘴。當(dāng)然這種故事如果演繹得恰當(dāng)?shù)迷捒梢钥胺Q史詩巨作，如代表現(xiàn)實主義的《為奴十二年》和代表浪漫主義的《被解救的姜戈》。而在這個故事里，大放異彩的是小李和湯姆·哈迪。
湯姆的演技自不必說，小李在扮演很多角色的時候未免有雕鑿痕跡過重的嫌疑。說白了就是個人色彩太濃，演出來怎么看怎么像他自己。但是這次，我們驚喜的發(fā)現(xiàn)他飾演的角色已經(jīng)擺脫了舊日的桎梏，我們甚至忘掉了他是小李。
我多希望他能獲得一次影帝，而不再是聊勝于無的提名。因為我不希望他再次在那冰天雪地里打滾，也不希望他再次去玩命，更不希望他把自己的外形變成這副樣子。除了癡迷之外，更多的是心痛和不忍。
小李，祝你好運。
2 ) 歷史是膠卷，自然是背景，小李子是模特（附故事原型）
個人評分：8.2/10
<圖片21>
奧斯卡臨近，最近陸續(xù)要把各部“提名”補完，遺憾的是國內(nèi)只能靠畫質(zhì)極為有限dvdscr版本嘗鮮，對于諸如《卡羅爾》以及《荒野獵人》這類很大部分看點在于畫面與攝影技巧的片子來說簡直是噩耗，然而這些噩耗也是不幸中的大幸了，起碼，你可以多了個先睹為快的選擇。
今天先來說這部《荒野獵人》。
不知道是湊巧還是天意，去年大概也是同樣這個時候，我寫下了自己這個電影清單系列的第100部電影評論，電影是《鳥人》，當(dāng)時《鳥人》是提名片中個人最喜愛的（但自己本來預(yù)測《少年時代》會拿獎）。剛好今年的奧斯卡前夕，第200部電影恰巧還是岡薩雷斯執(zhí)導(dǎo)的片子，因此我決定賭這么一注：如果今年奧斯卡最佳影片還真的也是《荒野獵人》的話（然而我覺得是有難度的），我決定以后每年的整百數(shù)字電影都用來預(yù)測奧斯卡最佳吧！
跑題了。
其實關(guān)于岡薩雷斯的片子，我還是更愿意用去年我評論《鳥人》那樣分幾個方面的方式去解構(gòu)這部電影，因為岡薩雷斯的片風(fēng)還是十分明顯，不分點解析感覺會浪費了這部電影的許多心思。
※關(guān)于電影&故事本身
《荒野獵人》已拿下今年金球獎最佳，而BFCA（美國廣播影評人協(xié)會）的“評論家選擇獎“最佳影片得主則是《聚焦》（《荒》連最佳影片提名都沒有）。去年“評論家選擇獎”以及金球獎的最佳得主都是《少年時代》，而奧斯卡最佳則是《鳥人》。因此結(jié)合去年情況來看，《荒》是否最后能在奧斯卡中跑出，還是要看那4000多名白人老頭評委的心水了。
而關(guān)于《荒野獵人》，其實我覺得《還魂者》這個譯名更貼合The Revenant這個電影原名的寓意。電影講述的這個獵人故事是有真實歷史事件可鑒的，故事原型主人公正是叫Hugh Glass，且早在1971年便有一部名為《人在荒野》的電影同樣是改編自這個故事。
<圖片1>
下面就來還原一下故事人物原型事跡：
（由于在網(wǎng)上并沒有Hugh Glass事跡相關(guān)的中文文章，因此閱覽了幾篇外文后將一些主要及有趣的內(nèi)容簡要翻譯摘錄過來，具體可參閱原文：
1、http://www.rosyinn.com/more005.html；
2、維基：//en.wikipedia.org/wiki/Hugh_Glass）
Hugh Glass在被熊襲擊之前的事跡其實都未經(jīng)考據(jù)，下面說的是在美國坊間流傳得比較多的一個版本：
早年（約1816年）的Glass據(jù)說是被一艘法裔美國人Jean Lafitte領(lǐng)導(dǎo)著的私掠船所俘虜，并因此被迫做當(dāng)了兩年的海盜，駛經(jīng)如今的德克薩斯的加爾維斯頓島附近時，Glass跳海逃走了。到了島上，Glass和當(dāng)?shù)氐牟嶙逵〉诎踩讼嗵幜藥啄辏瑩?jù)說還與當(dāng)?shù)氐囊粋€波尼族女人結(jié)了婚。
到了1822年，Glass憑借著自己對當(dāng)?shù)氐乩淼貏莸牧私?，去?yīng)征了知名William Henry Ashley開的落基山脈皮草貿(mào)易公司當(dāng)向?qū)А＃ńM成這公司的100個獵人后來成為了密蘇里州的知名拓荒者，史稱“Asheleyの百人斬”——好吧我胡扯的。）
然后呢，這支探險隊出師不利，在1823年6月遭到了Arikara部落（密蘇里河平原的一支印第安人）的碾壓性襲擊，Glass不幸膝蓋中了一箭負(fù)了點小傷，然而他還有義氣地給探險隊里遇難的小伙伴的父母寫了一封信（信的具體內(nèi)容見維基鏈接）。
然而禍不單行，沒過幾天Glass在一次給探險隊打野補充儲糧的獨自行動中，他在野外遭遇了改變了（或者說傳奇了）他這一生的那只熊——以及它兩只幼崽，然后在Glass沒反應(yīng)過來開槍前，熊就像電影那樣毫不客氣地將Glass像山東煎餅一樣攤來攤?cè)偟剿煲患墯垙U，驚人的是Glass經(jīng)過一番殊死搏斗真的干死了這頭大熊，等到豬隊友們發(fā)現(xiàn)他時他已經(jīng)保持“熊上人下”的體位被壓良久，奄奄一息。（此處有爭議，坊間傳聞Glass獨自一人擼死了那只熊，而維基上寫的是Glass還借助了他的同伴Fitzgerald和Bridger也即電影里那兩個人物的幫助才把熊干死，大家聽聽就好。）
Asheley隊長認(rèn)為“使不得啊，這廝會拖累黨和人民前進的腳步啊”，于是征召兩個志愿者留下來照顧Glass直到他上天，順便再把他埋了（文獻并沒提及有否酬金）。此時Fitzgerald和Jim Bridger主動請愿留下。然而部隊離開三天后，Glass硬是死不去，F(xiàn)itzgerald和Bridger擔(dān)心身處印第安人的領(lǐng)地會遭襲擊，就給Glass挖坑把他扔下去，給Glass蓋了件熊皮大衣，然后順走他的來復(fù)槍、刀子和各種裝備就溜之大吉了。然而的然而，不知道過了多久，Glass不僅沒死還恢復(fù)了意識，起來發(fā)現(xiàn)自己被那兩個混蛋舍棄在荒野，自己瘸了條腿、頭皮快被撕裂、身上傷口嚴(yán)重到甚至肋骨都露出來了。
然而Glass靠著復(fù)仇的意志，硬是把自己的腿接好了，然后向100miles開外的Cheyenne River靠近，中途發(fā)燒和傷口感染的痛楚一度將他弄到失去知覺，然而他還是吃著樹根和野果，讓蛆吃自己壞死的肉來以防壞疽蔓延，終于花了兩個月堅持來到了河邊。（坊間故事流傳他在失去知覺醒來后，發(fā)現(xiàn)自己的傷口在被野生動物舔著，因此傷口愈合速度比往常更快。而Glass的自述說讓他一直沒放棄的原因就真的是要找到那兩個人弄死他們的復(fù)仇心）
到了河邊，Glass自制了一個木筏，沿著密蘇里河漂流了到了一個叫Ft.Kiowa的地方，此處已經(jīng)離他最初蘇醒的地方200miles（約320km）開外了。在此，他花了幾個月時間來恢復(fù)健康，繼而出發(fā)復(fù)仇。
但是令人唏噓的是，事實中Glass復(fù)仇結(jié)果卻是這樣：
1、Glass找到Jim Bridger時，基本上立馬就寬恕了他——因為Bridger當(dāng)時只是個19歲的孩子，并且據(jù)聞Jim Bridger是否真的主張拋棄Glass這件事，歷史記載一直存在爭議，這也是鑒于后來Jim Bridger后來成為了史上最出名的拓荒者之一（實際上后來的成就要比Glass大得多，可百度“吉姆?柏瑞哲”了解下）。
2、Glass找到Fitzgerald時，F(xiàn)itzgerald已經(jīng)應(yīng)征入伍當(dāng)上美國大兵了（謀殺美國士兵要面臨重刑）。
最后，這個一生悲催而傳奇的人死于1833年的一場與Arikaras印第安人的戰(zhàn)斗當(dāng)中。
看過了歷史真相，其實可以發(fā)現(xiàn)《荒野獵人》還是跟歷史有挺多出入，最明顯的一處是歷史中并沒提及他有兒子，也沒說他帶兒子去了探險隊，更沒說兒子被Fitzgerald謀殺了，電影更多應(yīng)該改編自Michael Punke的小說《The Revenant: A Novel of Revenge》，電影與小說增加了這個矛盾沖突自然更有利于故事情節(jié)發(fā)展的合理性以及人物性格更鮮明立體（另外還有一本小說《Lord Grizzly》也是取材于這個歷史故事）。
※關(guān)于攝影
前面說這部片拿奧斯卡最佳影片是個未知數(shù)，但我相信拿下最佳攝影應(yīng)該是理所應(yīng)得的（可能最大競爭對手就是Mad Max了）。
長鏡頭攝影風(fēng)格自然還來源于岡薩雷斯。老實說個人覺得The Revenant在劇本方面比鳥人弱了相當(dāng)多，為了讓電影更有深度，電影里不斷穿插了小李子遇到老婆和兒子還有部落的幻覺或閃回片段，一方面讓片子有了幾分宗教神圣味道，第二也能突出文明與荒蠻、掠奪與原生態(tài)這些主題的對立沖突，大概是岡薩雷斯想將片子從普通的荒野求生冒險升華到更深入的人文思考層次吧，不過我覺得無論野心有多大，最后如果沖奧失敗，應(yīng)該還是敗在了敘事節(jié)奏以及劇本改編上了。
然而為一個觀眾，有時欣賞電影眼光也并不能一味地苛刻嚴(yán)格，雖然電影的故事性差了些，但是我覺得光是看這DVD低清版本，我都能感受到電影中自然場景調(diào)度、一些長鏡頭的真實震撼性、森林與雪原中光影的捕捉和運用，這些技巧的難度絲毫不亞于寫一本出色的劇本，單憑這點逐步電影就已經(jīng)印有很明顯的特點與烙印，不會使其成為一部平庸之作——哪怕我欣賞電影是更注重劇本和故事性。你看電影里動輒就使出下圖這種“問天式”的超大廣角場景，假如我身處影院，估計還要震撼得多。更別說這些鏡頭都是取景自各種嚴(yán)寒地區(qū)或者森林灌木叢之中，一月份剛走的一趟東北漠河，我僅僅用單反相機拍照，就能感受那種在極寒天氣中拍攝的艱難與痛苦，更別說這種難度的拍攝很可能需要不斷重復(fù)嘗試，分分鐘為了一個鏡頭等待幾個小時的天氣變化。
多說無謂，上圖感受下吧。（下面的圖片大多借用電影主頁相冊的截圖與劇照，感謝豆友們的用心~）
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※關(guān)于小李子
這個部電影其實焦點早已從電影本身完全轉(zhuǎn)移到小李子身上了，乃至之前甚至還鬧過什么“小李子被熊強了”的報道以及本人“親自澄清自己沒被熊強奸”的鬧劇式聲明，所以其實我也不想再重復(fù)討論這熱門話題了。
不過平心而論，小李子為拍這部片真的下了不少很決心。之前看過一篇訪談新聞，小李子自述拍攝過程中真的冷到感覺要崩潰的邊緣，一有拍攝間隙就馬上要跑到一個取暖吹風(fēng)機邊上，救護小組在場景旁邊隨時Stand by，還有諸如素食主義的他真的要破戒生啃野生牦牛肉、硬吞各種樹根草根等等。然而他這種各種苦肉計的演出能否讓他避免“第七次沖奧”，這還是得看那幾千個老頭子的臉色了吧。
<圖片20>
3 ) 小記萊昂納多的表演
格拉斯（小李）被眾人拋棄后費力地爬到兒子身旁，力氣耗盡絕望地頭枕著兒子的軀體躺下，望空。攝影機距離小李極近，他的呼氣在鏡頭上凝結(jié)成白霧，他的臉在白霧里漸漸模糊。之后鏡頭剪切，變成格拉斯望向天空他眼里看到的主觀鏡頭——茫茫雪松，灰白天空，冷冽的雪霧非常緩慢地從天而降，漸漸向下向地面迷漫。四野空寂，沒有聲響。再之后，鏡頭切換到正在抽煙的菲茨杰拉德（Tom Hardy），他手里那只煙斗冒出白色煙霧。
在這個整體的剪輯片段里，除了格拉斯因為爬行和發(fā)現(xiàn)他兒子之后的人為聲音，出現(xiàn)的都是自然聲，或者靜默，整體非常肅然。這個片段的第一次剪切把格拉斯的內(nèi)心情緒非常完美的外化了，把感情投射到了他所處的殘酷自然環(huán)境之中，變成可見可感的視覺語言。第二次剪切則在完成敘事推進的同時，從同一事件的受害者自然過渡到了加害者，形成鮮明的視覺對比，增加了敘事的緊張度，從反面再次完成了對格拉斯的情緒烘托。
如果小李終于拿到他的小金人，我覺得至少有50%的功勞要歸功于岡薩雷斯。劇本對格拉斯的刻畫、種種電影語言的使用，都最大程度地發(fā)揮了小李表演的長處，也就是他肢體語言的動感和表演的舞臺性，而小李相對短板的細(xì)膩情感表現(xiàn)則幾乎都采用了以上片段中的環(huán)境投射法，不僅沒有暴露短處，反而增加了視覺藝術(shù)性，對整個表演的效果做出了極大的提升。
4 ) 在上帝給的定點光下，輪番上演的真實——北美新片《還魂者》漫談
在電影院巨幕的震撼下，兩個半小時過后，嘈雜的放映廳里，一片寂靜，連前排進場時超級活躍的棒球帽小哥，轉(zhuǎn)頭起身時，表情都是睜目結(jié)舌，更不用說，后排一直傳出驚呼的女性觀眾們。相信大多數(shù)人已經(jīng)看過高清資源下的影片了，還記得小李子最后看向的是哪里么？對的，是鏡頭，是我們。他追尋妻子的眼神是渴望的，臉上是滿足的微笑，然而當(dāng)臆想中的妻子逐漸走遠(yuǎn)，他回到了現(xiàn)實，目光里便開始有了恐懼，眼神從虛到實。他目瞪的、看向的，是世界、是我們，每一個坐在熒幕前的觀眾。這眼神是導(dǎo)演透過獵人格拉斯，向我們刺來的一把匕首，短促有力地刺中了每個人的靈魂深處。
就憑這個最后的眼神，今年的小金人早已是小李子的了，就算沒得也不用灰心，因為他已經(jīng)在這部可以載入史冊的影片中，奉獻了自己的一切，也拋棄了自己的一切，塑造了荒野獵人——休.格拉斯。影片背后的主創(chuàng)團隊，無論是導(dǎo)演：亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖，還是攝影師：艾曼努爾·盧貝茲基，這對奧斯卡級別的墨西哥兄弟，不用多做介紹。影片在加拿大魁北克的深山雪域里，拍攝了7個多月，拍到魁北克都沒有雪了，又輾轉(zhuǎn)阿根廷南部，完成了為期九個月的拍攝。 影片交替使用了膠片與數(shù)字的攝影裝備，畫面景深與廣角前所未有的宏大，這使得兩個半小時的電影，如壯美的山河畫卷，表現(xiàn)自然的美、人類的渺小、信仰的偉大，以及殺戮的丑陋。影片的海報里，幽藍的色調(diào)，兩個人共騎一匹駿馬，在荒野中穿行。前無來路，后無歸處，一個是重傷的獵人格拉斯，一個是水牛勇士。他們有著一顆同樣在滴血的心，在無數(shù)寒冷的黑夜里，那一小撮火苗，是他們?nèi)紵南Ｍ瑥?fù)仇是其中之一，永不磨滅，直到生命最后的那一刻，借助造物主之手，讓一切結(jié)果。 影片中，白天與黑夜，輪番上演著求生、掙扎與廝殺。故事描繪的，是人類早期擴張歷史的縮影，是文明之間相互的碰撞與踐踏，是不斷上演的悲歌。令我們感受到的，是從未停止的苦難，殺戮的雙手，以及流血的內(nèi)心。在追逐自然光拍攝的鏡頭里，我們無數(shù)次的看到了“上帝給的定點光。”。很多演員都說，他們每天的工作過程，就是等光來，時間到了，光影到了，就開演。雪山的炸裂，冰川的洪流，暴風(fēng)雪與迷霧森林，在自然的舞臺下，是印第安人的奪還戰(zhàn)，是掠奪者的探險生意，是獵人休.格拉斯的復(fù)仇之旅。 在尾聲的部分，有一個鏡頭，格拉斯與菲茨杰拉德，雙雙滾下山坡，來到河邊進行最后的搏殺，后方的遠(yuǎn)景峽谷里，正好灑來一束夕陽。我們無法分辨這是在朝陽還是夕陽的時候拍攝的，我們看到的是一個時刻，一束上帝灑下來的追光，令這一瞬間，再也無法被復(fù)制。在這個極美的地方，復(fù)仇與獵殺，生存與死亡，動物與動物之間，人類與動物之間，人類與人類之間，總是在這片土地上，同一片天空下，輪番上演這些重復(fù)的戲碼——生存權(quán)的戰(zhàn)斗。 而關(guān)于這部電影，小玄兒在反復(fù)重看的時候，被坂本龍一的配樂深深的吸引。聲音與影像，是搭配來的，這是電影帶給人們，聲光電的立體感受。我強烈建議，大家看完影片后，找來原聲專輯，戴上耳機，躺下靜靜地聆聽一次電影的主旋律《The Revenant Main Theme》，你會被這組反復(fù)回響的低音提琴旋律，再一次帶回那個冰原雪地，感受到獵人格拉斯的意念與喘息。而《First Dream》是心痛的重?fù)?，《Goodbye to Hawk》是喪鐘的悲鳴，《The Revenant Theme2》鋼琴與提琴的旋律，是孤獨且沉重的腳步，坂本龍一在弦樂的運用上，有著東方人的悲憫，打擊樂里充滿自然的肅穆。 女人與勇士：生命本真的贊歌 在掠奪者的眼里，印第安人是野蠻的，他們說，要用槍炮向原住民展示文明的力量。而我們的文明，就建筑在這片土地的血泊之上，這些動物的皮毛之下。而導(dǎo)演撕開歷史的自圓其說，為我們展示印第安人的智慧，他們的人生哲學(xué)與生存技藝。這樣的美麗靈魂，自然由女性來代表，她是獵人休.格拉斯的妻子：美麗的尼波族人。她在影片的開篇，就為我們帶來生命的詩歌。 而在這里，獵人休.格拉斯的特別，也被展現(xiàn)出來，他和原住民的關(guān)系，是相愛的，并沒有本質(zhì)上的對立，反而是愛的結(jié)合。當(dāng)然這樣的愛，在殖民的大時代下，是無法長存的，他的妻子，終被一位軍官奪去生命，村落被焚燒，差點失去了兒子。在這個真實的故事中，獵人格拉斯，擁有雙重的立場，而我愿意相信，他戰(zhàn)勝一切的原因，也在于此。
令的他一路活下來的，是傳承的信念，是他交給兒子的，是兒子念給他的。只要你還有一口氣，尚有一絲呼吸，你就不能放棄，要戰(zhàn)斗下去。而格拉斯在幾次生命游離的夢中，夢到了妻子的死，妻子的凌空飄浮，風(fēng)中的話語，麥田的對視。無論多么的艱難，這永遠(yuǎn)是他心中最美好的瞬間和情感，而他也認(rèn)為，妻子一直在看著他。正因為擁有這份情感，他才從未因殺戮而迷失自我，他只是個， 不愛說話，不喜紛爭，一心只想守護兒子的父親。影片中，最感人的一幕，是正在河邊覓食的格拉斯，遇到馴鹿群渡河，條件反射地迅速拿起拐杖，瞄準(zhǔn)、射擊，這是穩(wěn)準(zhǔn)狠的一槍，他就是這樣一位出色的獵人。 逃避制裁、做向?qū)?、與印第安部落無法避免的斗爭，是他不得不選擇的生存立場。當(dāng)殺子之仇已報，他最后臆想中的妻子，是微笑的，是轉(zhuǎn)身離去的。此刻，他與親人之間，與自我之間的救贖圓滿了。而當(dāng)妻子走遠(yuǎn)，剩下的將是無比的空虛與恐懼。就像湯姆.哈迪扮演的隊員：菲茨杰拉德說的，無論你做什么，都無法讓你的兒子回來了。在這個復(fù)仇的循環(huán)里，沒有勝利，也沒有喜悅，只有一顆淌血的心。 而生存技藝的展示，依托在水牛勇士（Buffalo Warrior）身上，他從犬狼的口中，搶下獵物，分享給格拉斯，還帶他一起前行。他們友誼，建立在至親的失去、咀嚼的痛快，以及對飄雪的玩味里。影片在第二天早晨醒來，拍攝這位勇士的時候，塑造的是仰視的尊敬，他嘴里說出的土語，如同詩歌，“復(fù)仇之心掌控在造物主手里”，這是繼妻子之后，印第安人傳遞給格拉斯的又一條真理。 當(dāng)格拉斯在雪地里倒下，這個男人在風(fēng)暴中，為他點起火堆、燒熱石頭、圍筑帳篷、用干草為他治療、用冰雪釋放蒸汽、用熊皮包裹赤裸的格拉斯。每一個動作，組成了風(fēng)雪間，最偉大的舞蹈，綻放著救助另一個生命的光輝。在結(jié)滿冰霜的眉間，我看到了目光如炬的偉大眼神，他在與造物主拼時間，拼力氣，只為挽救一顆，同樣破碎的靈魂。 復(fù)仇之心：殺戮的無限循環(huán) 印第安人在影片中，既有復(fù)仇與戰(zhàn)斗的部落，也有獨立且偉大的個體。而反觀拓荒者們，貪婪的行為，除了印第安人，他們還殺自己人，并且是冷酷的將人置于死地。格拉斯一路被拓荒者拋棄，一路被印第安人救助。在18世紀(jì)末，19世紀(jì)初期，大量的拓荒者來到北美的土地上，他們漂洋過海，離開家鄉(xiāng)，卻也讓原住民失去家園，于是這片土地的沉寂終被打破，一切對自然的崇敬與文化，都被所謂的更先進的文明抹殺。槍炮和馬匹，帶來了殺戮的循環(huán)。 如果說上一次的《鳥人》，導(dǎo)演將好萊塢的名利場和生態(tài)圈，解剖給我們看，是存在精神在現(xiàn)代都市的釋放。而這一次，他不只犀利，且野心更大。他用《還魂者》將早期殖民掠奪的原罪，展示給世人看，是存在精神在荒野的釋放。這樣的悲壯，必須在大自然的原生態(tài)下去演繹，才能讓我們看到自己的渺小，感受其中的悲愴。無意中看到一段資料，顯示影片拍攝地，至今仍是法語區(qū)的加拿大魁北克地區(qū)，于1535年，法國船長杰奎斯.卡蒂埃，帶領(lǐng)200多人來到了東海岸的魁北克附近，停泊在一個印第安人部落旁邊，船長杰奎斯問酋長，這是什么地方？酋長指著一片棚屋說：Kanada，意為“村落”或“聚居地”，船長便將這片新法蘭西土地，命名為Canada。 影片開場的一連串大場面調(diào)度，鏡頭追身地跟拍，最后仰天望向幾只雄鷹飛過，慘烈與悲壯難以形容，只能依托于，鏡頭視線回落后，遠(yuǎn)處走來的老人，呢喃的吟唱，像是靈魂的超度。不知道這中間是否有過一剪刀，但是這段流暢的戰(zhàn)斗群戲，遠(yuǎn)方的戰(zhàn)馬奔騰，天空的飛鷹掠過，毫無保留的，為我們打開了歷史的戰(zhàn)場。 影片中的部落首領(lǐng)，一向是嚴(yán)肅恐怖的，蒼老的臉龐上，畫著黑色的圖騰，他的眼神里是仇恨，是失去女兒的憤怒。而當(dāng)他們最后與格拉斯正面的相遇，殺掉格拉斯的仇敵，又從他身邊走過時，是不屑的饒恕，是造物主的寬容。這樣的殺戮從來都不是死循環(huán)，良知令人們心懷感激。 上帝之手：在造物主的注視下 印第安人說，造物主掌控一切，他們是真正生活在這片土地上，對造物主心懷敬畏，懂得與生靈共存，在心靈上，離神明最近的人。他們不知道上帝是誰，但是他知道尊崇自然法則。上帝與造物主，也許就是那個賦予你生機的人，他可以是林間的松鼠，可以是倒地的水牛，可以是原諒你的敵人。當(dāng)水牛勇士，走過殘破的教堂時，他的心中，也可以讀懂那更古不變的苦難。這間破敗的教堂，是殘存的信仰，在這里有家人，有愛。導(dǎo)演亞利桑德羅的影片，從來不缺這樣的夢境與臆想，他要表達的，人物內(nèi)心深處的情感，都在這里。 演員多姆納爾·格里森在采訪中談及，導(dǎo)演在開拍前，同大家舉杯說：“我希望所有人，跟我一起，享受這場苦難。”，之后就正式開拍了。這部電影里確實充滿了苦難：肉體之苦，心靈之苦。并且這份苦楚是有溫度的，攝影師似乎從不在意鏡頭被血濺、被濕潤。從灰熊的喘息開始，之后是格拉斯的氣息，以及與仇敵拼刀子的血濺。 格拉斯在從墳?zāi)估锱莱鰜?，與兒子告別，踏上復(fù)仇之旅后，他從一個獵殺與掠奪的循環(huán)里，脫離了。從龐大的時代車輪下，微小的依存者，變成了一個偉大的獨立個體，他逆向而行，踏上自我救贖的道路，數(shù)次在風(fēng)雪中、甚至是馬肚子里，天與地之間，如同赤裸的孩子一般重生，只為他的Blood of My Blood。慘痛的失去，讓格拉斯更加堅毅的存在。他也知道殺了仇人，兒子也不會歸來。但是這是蠻荒之地的生存法則，只要還有一口氣，就要戰(zhàn)斗到最后，對灰熊是這樣，對仇人，更是如此。上天賜予我們存活的機會，讓我們總是先經(jīng)歷傷痛，再思考如何存在，這也是格拉斯最后看向鏡頭，拋給觀者的問題。 灰熊為了保護自己的孩子而死，格拉斯也要為了孩子拼勁最后一份力氣，他說他早已不怕死了，因為與死亡之間的搏斗，他早已完成了。令他恐懼與震撼的，是夢中那數(shù)以萬計的水牛頭骨，他看到了人類的殘忍。似乎可以預(yù)見，在這之后，將會變成無數(shù)的人類頭骨。有人說好的電影故事，充滿想象，令人血脈噴張，亦或者展現(xiàn)個體的觀察，令人體會深意。我任性的覺得，這部《還魂者》都做到了，所以可以稱之為偉大的震懾。人說偉大的故事都是悲劇，而這部《還魂者》也不例外，其中的悲愴難以名狀，它是小玄兒內(nèi)心中，2015年的最佳，沒有之一，愿與你共賞。 小李同學(xué)，一路走來辛苦了， 我在此預(yù)言1月10日，也就是今晚， 他將再度加冕金球獎，最佳男主角。 并且奧斯卡，我也賭他贏！ 雖然法鯊也很強，但是小李更值得褒獎！
2016年1月10日 金球獎紅毯倒計時一小時 18:00 多倫多 小玄兒記 ——————————————
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5 ) 看過的最真實原始的暴力
6 ) 第一次寫影評，實在是忍不住了
電影情節(jié)其實幾句話就概括了，但拍出來那配樂場景畫面就是震撼，兩個多小時一點兒都不覺得長。有條件去電影院的還是建議去電影院，但心臟不好的還是先考慮考慮，其中幾個鏡頭還是有點兒嚇人的（其實那傷口都看著嚇人，不知道是不是電影院的原因）。說什么被熊強暴的那幾位我滾你老母吧，我在看電影時都壓根兒沒往那方向聯(lián)想去，跟熊打個架思想怎么這么齷齪呢。片中演員都敬業(yè)得不得了，李奧就不說了，那打扮，那吃生肉生肝臟的場景，全片從頭心疼到尾（那可是我唯一的男神啊，每次看他電影都冒著被掰彎的風(fēng)險，還好有我眾多女神保護我直男本性）其他演員也都很拼，估計導(dǎo)演就不讓他們照鏡子，鼻屎都被拍出來，湯姆哈迪不光是反派還是個禿子，撓頭發(fā)那段兒真是感覺皮屑從屏幕里飄出來。配樂確實不多但挺美挺震撼人心的，反正我覺得恰到好處，這部片兒從任何角度來說我都想打5星，但唯一美中不足的一點是其中有幾個地方很明顯是在拍電影，鏡頭上落的水滴雪花陽光點點兒挺出戲的。
而且這部電影挺感人的一點也是它沒做什么宣傳，那什么carol我的媽呀提前大半個月就在車站放廣告，還有像good dinosaur這樣的動畫片也是成天電視上放啊放的，星戰(zhàn)就更別提了每天都像是首映日現(xiàn)在電影院還到處是模型。相比起來還魂者簡直低調(diào)到不行，一副“反正我有萊昂納多主演唷你們愛看不看吧”的缺德模樣兒，不過李奧這金字招牌還就管用，vip場前兩天在網(wǎng)上查都被訂完了，選了個imax放眼望去幾百個座位沒見著空的，哈哈。
電影先說這么多，暫時想到什么寫什么，現(xiàn)在該罵罵豆瓣了。
第一次上豆瓣是高中，單純覺得這地方挺好嘿能看影評能有不同的人交流想法，看電影之前還能看看短評給我這小屁孩兒點兒建議，后來忙了要上大學(xué)了就不怎么玩兒豆瓣了，偶爾搞倆不重要的短評湊數(shù)“我看過的電影”。所以這次我看完還魂者挺激動想著哇看看豆瓣他們都會評價什么吧，說不定有人對這故事背景有什么獨特見解呢（因為我覺著這片兒并不僅限于表面這么簡單的劇情），結(jié)果翻著翻著心情就沉下去了，各種酸，各種奧斯卡，各種跟電影本身相差甚遠(yuǎn)的廢話。
突然想起之前跟一中國朋友提起萊昂納多，那伙計滿臉天真地問我：“就是永遠(yuǎn)也拿不到小金人的那個嗎？”
操你大爺?shù)摹?br>
第一次喜歡上萊昂納多是因為被解救的姜戈，本來看醫(yī)生和姜戈看得有趣呢，這個配角出現(xiàn)的一剎那注意力就全被他吸引住了。那氣場根本是無法讓人忽視的存在，每一個細(xì)微的表情都能感受到牛逼的演技。后來一搜還知道了片中手流血那段是真的把杯子拍碎了，導(dǎo)演沒喊cut順著往下演的。沖這氣場這演技這職業(yè)態(tài)度我立馬就詳細(xì)百度他了，然后發(fā)現(xiàn)原來我以前看的盜夢空間貓鼠游戲無間道風(fēng)云不都是他演的嗎！可能因為那些電影里本來就是主角，而姜戈里他演的配角把主角的風(fēng)頭都給蓋了過去，我就被深深吸引了（我一男的用這詞兒不知道合不合適）后來又去搜了他的其它電影看，哇塞演過這么多好電影啊，一發(fā)不可收拾，成了我第一個也是目前為止唯一能稱之為喜歡的男演員。
怎么現(xiàn)在人都得這么浮躁呢，是因為網(wǎng)絡(luò)低齡化了嗎？跟風(fēng)吵跟風(fēng)鬧，開心就打五星不開心就打個一星，不需要理由，豆瓣就這么從一個發(fā)表見解交流看法的地方變成了一個更多只是發(fā)泄的平臺，不過腦子，小手一抖，就把評論給發(fā)送出去。看了看斯皮爾伯格的戰(zhàn)馬，影評刷腐，刷基情，這兒就是刷“小李子絕對拿不了奧斯卡不然直播吃翔”。
好吧。
Fuck the Oscar.
And fuck you，豆瓣。
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當(dāng)時寫的快，想到什么了寫什么。語言組織癌晚期。還望多包涵。
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想了想還是過來補充，第二段寫了估計導(dǎo)演就不讓他們照鏡子那些話，其實本片的很多細(xì)節(jié)全是化妝化出來的，我也是后來才知道，化得太到位讓我當(dāng)時都信以為真了。由此可見本片的化妝師道具師有多強大，也在此向所有的幕后工作人員致敬！
7 ) 關(guān)于荒野獵人的復(fù)雜心情
圣誕節(jié)早上第一場《荒野獵人》，電影院幾乎是沒有空位置的，可見大家對它的期待。早就聽說小李子這里面被折磨得很慘，所以其實是做好了心理準(zhǔn)備的，萬萬沒想到，還是低估了被折磨的程度。小李子幾乎從頭到尾都一直被折磨，經(jīng)歷了吃腐肉，吃樹根，吃活魚，吃現(xiàn)殺的牛肉，被熊襲擊，被人襲擊，順?biāo)?，住在馬身里面...說實話，看到最后我都累了，小李子還是那么拼，但在這樣的情形下已經(jīng)不能判斷小李子是真的在表演還是處在那樣的環(huán)境下而做出自然的反應(yīng)。當(dāng)然，不能否認(rèn)小李子一定是在其中加入了自己的表演成分，但是每次一離開生死存亡的邊緣（雖然這樣的場景并不多），小李子的表演都顯得略為單一，所以不管他多么狠地折磨自己，對我來說他真正的表演部分并不那么有說服力，更多的是在環(huán)境的刺激下做出的應(yīng)激反應(yīng)。從《Legend》開始，湯老濕似乎對于變化自己的口音產(chǎn)生了興趣，但是表演方面卻比以前浮夸了，這次在《荒野獵人》里面也有同樣的感覺。這次他模仿了南方口音，雖然聽起來很像，可是總感覺很難聽懂（也許是我聽力不夠好），表演也讓人有些出戲。
整個電影的節(jié)奏也有點慢了。電影中途時不時地就有人去衛(wèi)生間，中間少看幾分鐘也完全不會跟不上劇情，離開的時候小李子在掙扎，回來估計他還在掙扎，在電影院的一半時間就是在看小李子被折磨中渡過的。大量描寫小李子痛苦的場面本來就會導(dǎo)致劇情本身變得簡單，再加上導(dǎo)演似乎不想只講一個里獵人的復(fù)仇記，而是要上升到種族的高度，劇情就更加的單薄了，因而在看完電影之后再來回想這部電影到底講了一個什么故事時，才發(fā)現(xiàn)故事本身居然如此簡單，卻花了兩個半小時，實在是有點太長了，越往后看越是煎熬，而種族這一點好像也并沒有表現(xiàn)得很好，兩邊都沒有顧得上。
盡管有這么多槽點，可是如果可能，我還是會推薦有條件的人去電影院看，作為我心目中本片的唯一看點，攝影確實太太太棒。開頭的那一個長鏡頭，連貫性和調(diào)度實在是流暢，仿佛又見《鳥人》里的長鏡頭，在此基礎(chǔ)上還增加了對于細(xì)節(jié)的描寫，幾乎每一個人物被殺時，無論在水里還是岸上，無論是近距離搏斗致死還是被箭射死，過程都清楚明白。除此之外，《荒野獵人》幾乎每一幀的鏡頭都美極了，就算不看劇情都是一種享受。
《荒野獵人》拍得確實是挺用心的，但是確實是在除攝影之外的地方?jīng)]有打動我，但并不是一個爛片。如果可以，請今年的奧斯卡評委把小金人送給小李子吧，這樣他就可以好好地，正常地演戲了，真的想讓他回到《血鉆》、《禁閉島》時期演戲的狀態(tài)，再不給他，他真的會折磨死自己的。
白人獵人愛上原住民女孩，卻遭野蠻外來文明踐踏，于是踏上復(fù)仇路（是，這個故事就是這么眼熟，好萊塢么...）。有一些標(biāo)志性伊納里圖的人鬼對話靈魂漂浮，但好像以前一些我很喜歡的東西也丟了，變得很漂亮，很學(xué)院...小李可以直接改名叫小強，被熊撕啊踢啊踩啊都不死，也是沒誰了，不容易啊
這片就好似電影界的毛主席，雖然糙，但一望便知是個強者，帶著大自然凜冽的純樸用槍桿子一般直白又強勁的劇情帶走你人生的三個小時。攝影和長鏡頭贊到喧賓奪主，冰天雪地斗熊墜崖隨河漂流的主角真的很拼命……以及，這片子最棒的一點就是臺詞好少，對我這個聽力不好的外國觀眾實在是太友好了。
極簡的復(fù)仇故事，在伊納里圖超神的調(diào)度、盧貝斯基絕美的攝影、小李拼了老命的表演相結(jié)合之下，帶來了年度最震撼的視聽感受
粗糲又極簡的復(fù)仇故事，對荒蠻與殘酷的展示毫不吝嗇。盧貝茲基的攝影可以代替劇情，旋轉(zhuǎn)長鏡驚心動魄，廣角全景壯闊無比。
剛看完《荒野獵人》，看得我直哆嗦，心里想回家一定要好好泡個腳！作為一個在零下三十度湖面上呆過五個小時的人認(rèn)為，小李這影帝真是太該拿了，那種冷，是北方孩子才懂，把你扔在雪地里一小時，你那臉上別說什么演技，什么肢體語言，連表情基本都沒有了，別說還下水，死的心都能有，小李牛逼！
多少有點失望。沒有情緒，全是辛苦分。Hardy的角色簡直神煩。就是好奇139分鐘鏡頭自動清潔怎么做到的...
趕緊給小李子一個奧斯卡吧，我受不了他這要虐死自己的節(jié)奏了——雖然并沒看到什么演技（說好的不黑呢魂淡～）A.G.I.的鏡頭有種荒涼肅穆的美，只是故事慘烈得犯規(guī)...
看完了，原來就是個前面賣慘后面復(fù)仇的故事！別再跟風(fēng)洗腦奧斯卡欠小李了。飛行家無間道那么好的拿獎資源一樣被真影帝橫掃，演戲表情根本傳達不出戲感，眼神戲和臺詞更是差勁，表達憤怒或者痛苦都看不出變化，被湯老濕完爆。無非皺眉做苦大仇深狀。如果靠努力賣慘就可以水奧斯卡的話那奧斯卡可以停辦了
李陪跑好拼，先是被母熊強暴加強吻，然后目睹湯老濕干掉自己的兒子，為了復(fù)仇，生吞鳥魚牛，玩冰河漂流，熏烤療傷、避雪馬尸，墜崖又偷馬，先干法國人，再干波尼人，順帶解救被拐婦女，最后一場血戰(zhàn)，終于正面剛了湯老濕。結(jié)尾一臉苦逼樣，仿佛在對屏幕前的小金人說：受了這么多罪，麻痹這次該勞資了吧
試映觀影，極度血腥，寒冷的北境，嚴(yán)酷的自然，但其殘忍程度遠(yuǎn)不及人性欲望帶來的相互殺戮，在一片混亂之中，卻總有希望的火花閃現(xiàn)不滅，神性亦或靈性，賦予人力量成就非凡之事，也讓人存敬畏之心，放下執(zhí)念、轉(zhuǎn)而釋然。
明年奧斯卡影帝肯定是小李子的，別問我怎么知道的，肯定是。不是直播吃翔→_→
古有武松打虎，今有小李斗熊，不讓古人專美；你在火星被救，我去荒野求生，豈容兄弟落單。
早就寫過總結(jié)了 這次不泄底說下劇情吧：荒，野獵人：荒野，獵人；荒野獵，人。（完）
沒有功勞，也有苦勞??
今年這座小金人，小李子不管拿不拿，至少都博得了所有人的尊敬。為他所承受和挑戰(zhàn)的，肅然起敬。片子本身并沒有沖奧相，但Alejandro.Gonzalez.Inarritu 才華過人之處就在于：任何時候，每部作品，都能拿出些具有啟發(fā)性的新東西。
工整、無趣又漫長的個人秀，前一年拿過奧斯卡的導(dǎo)演第二年就應(yīng)該好好休息……
兩位姑娘，可憐可憐我吧，我一家六口一晚上全死光了。我身染十級肺癆，半賣半送，你就把奧斯卡給了我吧。
一部整個劇組都很遭罪的電影，惡劣的自然環(huán)境才是這部電影的主角，全程自然光的攝影和偏慢的敘事節(jié)奏也在極力的放大環(huán)境，西部片式的蠻荒復(fù)仇邏輯讓復(fù)仇本身變得簡單粗暴，十序列的劇作不急不慢的下來，并沒有讓人驚艷的部分，類型片化的剪輯節(jié)奏都是意料之中，明年最佳攝影羅杰·狄金斯！★★★
這個角色實在太適合小李了，完全發(fā)揮了他作為physical演技派的長處，而最大限度上降低了內(nèi)心戲的要求。不多的幾處情感戲都與冷峻雪景的剪輯完美結(jié)合到了一起，充分做到了角色情感在外界環(huán)境中的外化。小李這座小金人必須獻給岡薩雷斯，當(dāng)然還有剪輯和配樂，極大增加了作品的整體性，執(zhí)行滿分。
奧斯卡啊，我是小李，來到你門前，請你睜開眼，看我多可憐