我覺得史萊克系列，完整的看來，就是婚前教育片
首先你要勇敢去追才能追到女生或男生
但是追到了，相處久了并不如你所想象的那么好
結婚了還得互相磨合，從習慣，性情，到拿餐巾紙的姿勢。
然后還得提心吊膽擔心對方紅杏出墻或自己把持不住。
到了有孩子，那么，一把屎一把尿加上中年危機
這日子真他媽的沒法過了。

我覺得，10年間拍出這4部片子，真是，真是，太耽誤事兒啦！
就應該4部一起拍，把關于神馬愛情，神馬婚姻的破事兒，一股腦兒地抖落出來。
然后戳著觀眾的腦門兒說：看清楚啦？這就是婚姻和愛情。人人如此！沒有例外！你想清楚了再他媽的談戀愛結婚！

可是如果真的如此，估計就變成一擾亂社會和諧的片兒。

我的感觸就是，真他媽的不想結婚啊！公主逃出了高塔，還得面對尿布和堵住的廁所。這不就是圍城嗎？
可是都走到這一步了，難不成還能回到18歲嗎？
醒醒吧。
所以，收起我們的小性子吧。
有老婆孩子和朋友。
還有什么好抱怨的？
——貓咪，你的眼睛還能再大點兒嗎？

七夕節(jié)的夜晚，雖然還穿著白領服，但是去約會的心情和穿著盛裝的心情是類似的，于是，去萬象城電影院的腳步都變得輕快起來。從最人間的場景——職場，去那夢境的放映廳——電影院，讓人興奮的不僅是七夕的情人相會，雖然后者更為實惠，而且，更為重要！呵呵~
看著這部史萊克，縱使有詭計多端的小矮人蘭博，縱使史萊克真得簽署了那份陷阱合約，縱使要在短短一天之中要從一心革命的菲歐娜那里獲得真愛之吻，但是卻不會給觀眾帶來任何負擔，因為最后菲歐娜總會被解除魔咒，史萊克總會回到他的happy life，真愛會一直shinning。這就是童話，即使這不是迪士尼，但是夢工廠仍會豎起溫情和家庭的大旗。拍到第四部時，還有誰會保持那份憤青和機智的諷刺？
但是，聰明如我還是看出來了一絲諷刺。這絲諷刺不在電影劇情中，也不在影片結束后的主題曲的隱喻里，而是在觀眾里。比如我在放映過程中就用余光之余光速速掃了一遍坐我旁邊——和我分食一份雙人爆米花套餐的Ben同學，其看到史萊克剛簽了那份合約，重回“一人吃飽全家不餓”狀態(tài)的歡暢狀態(tài)時，不禁笑容滿面，不時還會發(fā)出由衷的笑音，呵呵。這位同學曾經(jīng)滿腦子自由主義的思想，只能用“憤怒青年”這四字全稱來形容，僅僅“憤青”的簡稱是不夠說明的！然后，其因為在茫茫人海中選擇了其實很黏人的Alex同學并牽手打鬧至今，不得不改變自己，開始做個好男人，和片中從一個花見花敗的ogre變成了一個人見人笑的中年大肚男的史萊克的情況很相似啊。史萊克起碼還有那樣的一刻，而周圍廣大如同Ben同學一樣的同學只好在自己的日子里日復一日。完全無憂無慮的日子和再一次愛上一個女人（當然只有這個人是自己的老婆，才是符合道德要求的）的事情是要被日子慢慢磨掉的，就像陳奕迅的一首歌詞：尋得到塵封小店，回不到相戀那天，靈氣大概早被污染，誰為了生活不變。
在一個群體社會中保留自己的特質(zhì)真是既不簡單又令人懷念啊，如果這個群體有思想也夠文明的話，那么至少會不全是迪士尼經(jīng)典人物，多少也會有點兒前幾部的對主流的諷刺意識了，行文至此，內(nèi)心不斷涌出反省的小浪花，Alex不能這樣黏人啦，也要經(jīng)常提供給Ben同學單獨的空間，主動創(chuàng)造一個人間的童話小窩，讓Ben同學在里頭享受自己的“爛泥浴”和“眼珠馬丁尼”。
童話畢竟是童話。散場后再一次回到日常的柴米油鹽，童話再美好，只能一時消遣放松，日常的美好才是最實惠的，雖然也最難得。需要克服多少多少自身的懶惰、對于重復單調(diào)的忍受……咕咕，想起來就好痛苦，莫非人世間就是這樣一場煉獄，只有克服了這一切才能抵達那童話般的天堂。

請原諒我用了這么一個標題，因為我在重溫了一遍后發(fā)現(xiàn)，本片的劇情居然可以看成是當年Square的游戲Chrono Cross的翻版。有關游戲的劇情用一句話就可以總結為：平行時空之間的穿越。
若把Shrek看成Serge的話，Shrek原先所在的那個時空就可看成Serge原先所在的那個時空Home World，那Shrek原本“不存在”的那個時空就可以看成是Serge本來“死去”的那個時空Another World了。就像游戲講的是Serge穿越到Another World之后發(fā)生的故事一樣，影片講的也是Shrek穿越到“Another World”的故事。
不過說實話，Chrono Cross的這種時空穿越法的例子已經(jīng)不算少了，我這也只是拿我最熟悉的一個例子來講而已。而且本片也并沒有像游戲那樣做到2個時空之間任意穿梭，甚至這2個時空還無法長期共存——按照Shrek的努力情況到最后只能有1個時空存在。
影片重新塑造了Fiona的人物形象，這回她不再是只等著英雄來營救的公主了。這回她努力嘗試靠著自己的力量來改變命運。而如果從Fiona跟Shrek的關系來看，她其實很像游戲中的那個女孩Leena——在Home World的“她”是“男主角”的朋友（或情人、妻子），在Another World因為這個世界本質(zhì)的關系“她”開始并不認識“男主角”，但到后來卻愿意幫助“男主角”。但跟游戲不同的是，影片的重點是放在Fiona身上，這也讓影片足以完整闡述Fiona的心路變化，從而體會出她是如何從結識Shrek到最終真正被Shrek打動的過程。應當說跟第1部相比，F(xiàn)iona跟Shrek這一次的愛情顯然要更為珍貴。尤其對Shrek來說，這一份事過后只存在于他自己心目中的記憶，他理應懂得之后該怎么做了。

這回影片用到的典故主要有“侏儒怪”和“花衣魔笛手”，這些我在重溫前曾做過一些了解：前者主要是反角，后者則主要是中性角色。影片對題材的運用并沒有跳出這個框架，跟第1部救公主的是怪獸和第2部教母是反角的設計相比，本片在這點上確實新意不大，不過對我來說這么做正好能繞過雷區(qū)，所以還是比較滿意的。本片或許新意上不如以前的作品，但也足以讓人看過后能有比較深刻的感受。

美國不愧是女權主義相對比較盛行的國家，F(xiàn)iona公主的出場居然￥%……！讓人驚嘆——不劇透了，有興趣的自己去看。有一點很明白，人要自救，幸福是要努力爭取來的——人們看到結局的美好，卻沒看到公主日日夜夜困在城堡的孤單和害怕；人們相信幸福終會到來，可是卻沒仔細想過幸福為什么一定要垂青于你，即使是童話，也沒有平白無故的幸福。
誠然，有人指出這個片子的淺薄，想象力發(fā)揮得沒有新意。但是確實要指出，在睡美人這一簡單的童話背景下，在史瑞克一二三之后，這個片故事究竟還有多深的挖掘價值？
客觀說現(xiàn)在的3D動畫做的越來越精美逼真了，從阿凡達到愛麗絲漫游仙境到怪物史瑞克，場景動畫人物表情刻畫無一不細致入微；現(xiàn)在的動畫越來越少兒不宜了，愛麗絲中有漂浮著死人頭的護城河，史瑞克有暴力的打斗。雖然讓人有點不明白該片的定位：給小朋友看，時空穿越加上教育意義，實在是有點晦澀，給成人看，笑點又有點低了。不過那些該是溫馨的場景還是幸福滿溢，該煽情的地方也能讓人流下眼淚，搞笑的噱頭也不少。典型的迪斯尼城堡，美輪美奐，故事情節(jié)融合了許多其他元素，飛天掃帚的巫師，穿靴子的貓小眼神萌得讓人無法自拔，時空變換下的故事背景，結局一瞬間卻讓這荒誕的前提變得合情合理。
難能可貴的是娛樂之后，這個片子還能讓你明白，生活日復一日的平淡瑣碎重復固然會讓生活的激情漸漸消磨去，但是終有一天你會明白，這種平淡對于你的意義就想空氣一樣，你感覺不到它的珍貴和存在，但是一旦失去，你就無法活下去。
越是樸實無華越接近本質(zhì)，別的，再絢麗都是裝飾。
實在沒有理由對原本簡單的童話太過苛刻，給熱愛大團圓的人一個交代，抱著愉悅的心情來看，forever after的幸福到來一瞬間，會心一笑，這應該就是最好的結局。

當安穩(wěn)的生活，美滿的家庭，和樂的友鄰，站在你自己理想的對立面時，你會選擇哪一個呢。

這道題殘酷的地方在于人生是一條單行道，沒有從頭再來的可能，選擇了就要承擔由此而來的后果，要忍受失去的痛苦，等待不確定的收獲。

通常來說，面臨這樣選擇的我們，會逐漸體會到四面八方的壓力與建議：家庭，親人，朋友，以及社會。盡管我們會在主流的價值觀與內(nèi)心的激情之間搖擺不定猶豫再三，結局卻往往是我們放棄了理想。

因為我們害怕一句話：“失去了才懂得珍惜?！?br>
這句貌似絕對正確的話居心叵測地掩蓋了一個事實，那就是“沒有無代價的抉擇?！彼屓艘詾檫x擇理想會導致失去，而留戀當下只會有所得。因為夢想相對當下的擁有是虛無的，放棄她要容易而輕松得多，但這并不代表沒有失去什么。

理想有很多的面貌，可能是買中彩票，可能是周游世界，可能是醉生夢死，可能是隱居山林。這些理想也許永遠都無法實現(xiàn)，也許是大錯特錯，也許讓人痛不欲生，也許實現(xiàn)了才發(fā)現(xiàn)無比乏味，放棄她們也許會過得更好。

但是人生只得一次，所以我們放棄的并不僅僅是一個虛無縹緲的夢，而是人生的可能。就如同面對一張白紙和一幅畫兒，我們放棄了白紙，選擇了圖畫。如果捫心自問得話，也許我們會發(fā)現(xiàn)之所以放棄白紙，不見的是我們多么喜歡那幅圖案，而在于我們面對白紙時，不知如何是好。所以，何不選擇輕松的道路呢，那里有現(xiàn)成的運動軌跡，有無數(shù)的同行伙伴，我們該如何做，該做什么都有現(xiàn)成答案，日復一日，年復一年，如日升日落般循規(guī)蹈矩沒有風險。這便是主流價值觀的力量。

主流價值觀強勢的地方在于，如果你最終違背了它，你將不得不面臨它的冷漠、譏諷與防備。當你實現(xiàn)理想并以此為樂時，它并不否定你的成就，而是否定你的榜樣性，告訴人們你只是僥幸的一名；當你經(jīng)歷坎坷遭遇不幸，甚至殃及他人時，它會毫不同情地告訴你：”這都是你的錯！“除非你能夠重新歸順它。

從這個意義上來說，主流價值觀是一種排他性極強的宗教教義，如同一神論的基督教，藏在溫情脈脈面紗下的是一種冷暴力。

深受基督教影響的西方價值觀在這部史瑞克4的動畫影片中表露無遺。誠然，這只是一部暑期檔的爆米花電影，以意識形態(tài)的高度要求它未免太過苛刻，但它作為一部兒童觀眾眾多的動畫類影片，表達了怎樣的一個主題呢？

“如果你選擇了理想，就是與全世界為敵，就是讓全世界陷入你的錯誤！當你悔過自新時，美好的生活才會重新回到你的身旁?！?br>
對于孩子來說，甚至對于成年人，還有比這更可怕的隱喻嗎？

其實，所謂主流價值觀與激進的理想派等等之間，并沒有對錯之分，對于個人的選擇來說，它們是平等的，完全等待你的抉擇，只是我們需要明白的是，【無論選擇哪一個，都會有所失去。】

我看完電影后腦海中始終浮現(xiàn)的是《西游記》女兒國中的場景，那女兒國國主與唐僧送悟空、八戒、沙僧三人到了路口，唐僧突然要與國主拜別，女兒國主大驚失色，拉住唐僧，不禁問道：”御弟哥哥，我愿將一國之富，招你為夫，明日高登寶位，即位稱君，我愿為君之后，喜筵通皆吃了，如何卻又變卦？“
唐僧未及回答，便被妖精一陣風擄了去。
我不知唐僧當時是做何想，但僧者并非閹人，也該有塵心俗想，他未必毫不動心，只是安逸生活與西天取經(jīng)的理想比起來，他選擇了后者罷。
也許唐僧當時想說的，便是這句”世間安得兩全法，不負如來不負卿?！鞍?。

SHREK因為簽了協(xié)議，回到一個平行宇宙，在那里他沒有出生過，在那個世界的他只能呆一天，并且小矮人是國王。
要成立這個條件，那個世界的小矮人是不應該存在SHREK的記憶，除非一開始世界里的小矮人暫時替代了平行世界的小矮人，替代時間也應該是一天，所以不論過程如何，在平行宇宙的SHREK和小矮人都是會消失，并會到先前那個世界。那個平行宇宙也不會消失。

即使SHREK最后通過真愛之吻解除了那協(xié)議，那個世界也不應該消失，因為它本來就在那里，很有可能時解約說的是能讓他成功再次回到先前的世界，而不是跑到其他的平行宇宙去了。于此同時，小矮人也不可能長久地呆在平行宇宙里，解約其實也是幫助了他，讓他能夠回到先前的現(xiàn)實世界。

假設最后不能解約的話，SHREK從那個世界呆完一天后會消失，但無法確定能否回到先前的世界，而小矮人也應該消失，在平行宇宙本來就有一個小矮人存在，如果他長久的替代了，那么會形成新的平行宇宙，至于他過了一天的國王癮后能否回到先前的世界我們也無從可知了。

影片中，解約后平行宇宙里的人物全都消失了，可能對于SHREK和小矮人來說，那確實是消失了，因為他們要回到先前的世界。但實際上，已存在的平行宇宙不會因為SHREK和小矮人的到來而改變，依然會按照自己的進程而發(fā)展。

因此，不論是對SHREK還是對小矮人，在那個世界里的生活都是黃粱一夢，在一天后都會結束，小矮人是不想回去的，SHREK想回去，但能否回去取決于能否解約。從這個角度來看，平行宇宙的真愛之吻反倒是離開平行宇宙回到原來世界的保證。

影片的滑稽之處在于，在最后一刻他們倆按理都應該離開時，真愛之吻保證了他們還能夠回去。也是很巧合的事了。因為提前吻了就提前回去了，沒享受夠兩人能在一起的那一天是很遺憾的。

在平行宇宙的菲奧納愛上了SHREK，實際上是通過來自另一個世界里的SHREK解除了自己的魔咒，盡管如此，她還不得不面臨分別的遺憾，也是悲劇啊。