小時候，我玩過幾次無聊的“偷襲”。將娃娃們悉數(shù)堆在床上，然后退出房間。幾分鐘后，躡手躡腳走到門前，屏息半晌，再猛地破門而入。但很遺憾，無論是突然襲擊還是門縫偷窺，娃娃們永遠(yuǎn)保持著我出門前的姿勢，臉上掛著永不凋零的笑意。我不得不承認(rèn)，我珍視的伙伴是沒有生命的，它們不會開口說話，不會幫我寫作業(yè)，不會在小主人遇到危險(xiǎn)的時候挺身而出。

后來讀到安徒生的一篇童話。深夜，全世界都安靜下來的時候，玩具們紛紛活動起來，在花園里辦起了熱鬧的派對。等到天將亮，主人欲蘇醒，又紛紛退回原處，仿佛一切都沒有發(fā)生。

原來幾乎每一個小孩都有過類似的幻想。

1995年，《玩具總動員》第一部上映。皮克斯以電影的方式，成全了孩子們的想象。電影成為名副其實(shí)的造夢工具，我們遨游其中，白日夢與現(xiàn)實(shí)接洽，感到一種類似脫離引力的自由。

《櫻桃的滋味：阿巴斯談電影》中寫道：如果上帝給過我們一樣?xùn)|西，那就是想象力。做夢顯然有某種途徑，不然我們?yōu)槭裁磿羞@種能力。世界的丑陋就在我們面前，不管我們是否愿意去看；但當(dāng)我們過濾事物并克服我們的拘束感，當(dāng)我們做夢和幻想時，我們會漸漸懂得我們真正的感覺、信仰和欲望。

但長大之后，重溫《玩具總動員》系列，卻覺察出了一絲莫名的悲傷——我們借用電影讓想象力得以最大限度釋放，而這些玩具，卻成了被我們的幻想（或者稱欲望）監(jiān)禁的囚徒。

電影中，玩具世界里有這樣一條不成文的規(guī)定：萬物有靈，玩具也有生命，但在人類視線所及的地方，務(wù)必不能說話不能動，扮演好一個沒有主體意識的附屬品。在這樣的規(guī)訓(xùn)之下，陪伴小主人、為小主人帶來樂趣被升華為身為玩具最崇高神圣的使命。

這種設(shè)定可以從正反兩面解讀。樂觀主義者認(rèn)為，人類看不見的地方仍充滿了美好的事物，人類世界之外有無數(shù)個精彩的小世界在地球上歡鬧沸騰，它們不需要被我們發(fā)現(xiàn)，卻與我們休戚與共；悲觀主義者則感到，人類的注視如此強(qiáng)硬、充滿入侵性，這種注視下的一切都喪失了活力與生機(jī)。

《玩具總動員4》中隱藏著雙重的注視。人類注視著玩具，而我們——坐在電影院里的人，又以上帝視角注視著屏幕上的玩具與人。由此不得不引發(fā)一種更遠(yuǎn)的聯(lián)想：我們?nèi)祟愔谏系?，是否也是玩偶一般的存在。影片很有趣的一點(diǎn)，喜歡給處于被注視、被擺弄狀態(tài)下的玩具的眼睛以特寫。胡迪與牧羊女寶貝重逢時，畫面的焦點(diǎn)便是他們的兩雙眼睛；邦妮冷落胡迪時，躺在地上的胡迪雙眼直視著鏡頭；蓋比娃娃終于等到命中注定的小主人時，鏡頭又在那雙大眼睛上停留了數(shù)秒。那些眼睛，無一例外是靜止的，空洞的。越是應(yīng)該心潮起伏的時刻，觀眾就越需要靠自己的想象與理解幫玩具們填補(bǔ)情緒。

上映前，粉絲對《玩具總動員4》擔(dān)憂多過期待。第三部已完美收尾，第四部如何才能超越前作而不只是炒冷飯？皮克斯交上了滿意答卷。如果說前三部的母題是“童年”與“忠誠”，那么第四部則多了點(diǎn)啟蒙的意味。在承認(rèn)“忠誠”仍是美德的同時，第四部并沒有輸出單一的價(jià)值觀，而是呈現(xiàn)了作為玩具仍有多種價(jià)值選擇，并尊重了每一種選擇傾向。

蓋比娃娃出身高貴，做工精美，她有著非常傳統(tǒng)的夢想，一生都在等待成為某個孩子的玩具，與孩子共享歡樂的童年。

牧羊女寶貝保留著和小主人的美好記憶，但她獨(dú)立果敢，向往自由，最終放棄了一個孩子的房間，而選擇一片更廣闊的天地。

向來以“忠誠”和“騎士精神”著稱的胡迪，在這一部完成了思想上的轉(zhuǎn)變。當(dāng)再一次夾在愛人與主人之間，他終于做出了從心的選擇。

全片中，最令我產(chǎn)生共鳴的是新加入的角色叉叉。他是用垃圾桶里的廢棄物做成的，外表怪異，做工粗陋，以至于所有角色都在質(zhì)疑叉叉“不是玩具，只是個叉子”。但叉叉的自我評價(jià)似乎比一把塑料叉更卑微。他知道自己來自垃圾堆，也只想做一個垃圾，以至于很長時間最向往的地點(diǎn)是垃圾桶。他說做一個垃圾多好，“溫暖，舒服，有安全感?！碑?dāng)胡迪向他傾訴自己被邦妮冷落的感受時，看似傻乎乎的叉叉又說了全片中最有哲思的一句話：“你這樣也很像個垃圾啊?！庇纱穗y免想到近些年蓬勃生長的“喪文化”和“廢青文化”。現(xiàn)代社會發(fā)展迅猛異常，年輕人負(fù)累過重，成為一個無所事事、不被關(guān)注的垃圾，也成了奢侈的愿望。

寫下本文的題目時，我想到的是前不久看過的一場展覽——《童文敏：規(guī)訓(xùn)的逃逸》。規(guī)訓(xùn)與逃逸，成為一個行為者的兩面，身體在當(dāng)前的敘事和語境下，或許將成為最后的行動主體?！锻婢呖倓訂T》第三部結(jié)局，胡迪的原主人長大，他們這些玩具被送到另一個小女孩手上，從此玩具們和新主人過上了幸福的生活?？此茦?biāo)準(zhǔn)的童話結(jié)局，卻暗含著將反復(fù)上演的危機(jī)——無論換多少個主人，孩子們總會長大，厭倦玩具，而玩具們始終走不出被選中、被冷落再到被遺棄的命運(yùn)怪圈。如果說前三部講的是玩具們認(rèn)同規(guī)則、接納命運(yùn)、提煉意義，第四部則是一種溫柔的反叛。胡迪放棄回到邦妮身邊，這是對自己不再受寵這一現(xiàn)實(shí)的最終接納，也是一場對命運(yùn)的主動逃逸。

看這個系列的電影，很難不想到自己的玩具。尤其是那些被我弄丟的玩具，如今我更愿意賦予他們一個開放式的結(jié)局：他們無意間見到了外面的世界并體悟到自由之美妙，于是策劃了一場出逃。我與他們的關(guān)系中，不再有遺棄，不再有背叛，只剩下無盡的美麗幻想，覆蓋了那些被木箱子塵封的時光。

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《玩具總動員4》是皮克斯寫給中年人的重啟之書。人到中年的胡迪已經(jīng)不再被孩子需要，他很孤獨(dú)，也很迷茫，卻又必須表現(xiàn)出自己是個堅(jiān)強(qiáng)的牛仔與成熟的英雄。所幸，在遠(yuǎn)行的征程中，他找到了屬于自己的路。

孤獨(dú)，作為處境

每個孩子都會得到很多愛，這些愛來自他們的一屋子玩具。 在《玩具總動員》的設(shè)定中，玩具相對于孩子，處于絕對的從屬，他們的使命與心愿，就是為孩子帶去歡笑，如果能成為孩子的「最愛」，那就太好了。

胡迪是一個玩具牛仔。 作為玩具，他功能強(qiáng)大；作為朋友，他聰明風(fēng)趣；作為大哥，他忠實(shí)可靠。 他當(dāng)然很愛他經(jīng)歷過的孩子們。 他的主人，小男孩安迪，曾經(jīng)走到哪里都要帶著胡迪。 可突然有一天，他再也沒有碰過胡迪、以及他的一箱子玩具。 他的另一個主人，小女孩邦妮，曾經(jīng)也抱著胡迪玩過家家的游戲。 可突然有一天，她甚至沒意識到胡迪走丟了。

就這樣，《玩具總動員》色彩斑斕的畫面下，除了埋藏著各類恐怖片、 B 級片梗（閃靈、異形、雞皮疙瘩系列），還有無窮無盡的悵惘——愛與不愛、受寵與拋棄，不斷地提醒著觀眾：快樂是短暫的，感情是漸淡的，離別是遲早的，孤獨(dú)是注定的。

觀眾們?yōu)樗飨碌难蹨I，又有多少是因勾起了那些傷心的回憶？

《玩具總動員 4 》中的仿 B 級片橋段

能怎么辦呢？就連孩子本身也是孤獨(dú)的。

無論安迪還是邦妮，都是以「戲劇表演」的方式玩玩具的，他們?yōu)橥婢哔x予各式各樣的身份，（「邪惡的豬排博士」），在腦海中建立一個自得其樂的幻想王國，營造出一種自己朋友很多的感覺——這是因?yàn)?，玩具?shù)量與種類的大爆發(fā)，背后是中產(chǎn)階級的少子化——不再有兄弟姐妹和充足的戶外活動，除了玩具孩子們沒有什么真正的陪伴。

可是，每個孩子都喜新厭舊，每個孩子都有很多玩具，每個孩子都遲早會接觸到廣闊的大千世界。 但每個玩具的世界里卻都只有一個孩子。 生而為玩具，對不起。

安迪在胡迪的靴子上寫下自己的名字

孤獨(dú)，作為掙扎

《玩具總動員》的每一部，都講述了男一號牛仔胡迪的一段成長。四部作品分別闡述了他的四個不同「玩（具）生」階段——每個階段都有孤獨(dú)，「成長」幫他擺脫了當(dāng)前的孤獨(dú)，可是到下一個階段，他還是會遇到新的孤獨(dú)。

孩子階段的胡迪，孤獨(dú)是「缺乏關(guān)注」。

第一部中，胡迪因新款電動玩具巴斯光年的到來，而擔(dān)心失去小主人安迪的愛，于是不斷在主人和巴斯光年之間搞著破壞。到了第二部，胡迪擺脫了幼稚的占有欲，但是又難免被虛榮心俘獲，當(dāng)他在陰差陽錯間被收藏家送入玩具博物館、享受觀眾的驚嘆時，他一度再也不愿意回到平凡的家中——此時的他，尚不是一個能對外輸出能量的真男人。

《玩具總動員2》

青年階段的胡迪，孤獨(dú)是「離開朋友」。

第三部中，胡迪終于成熟了。雖然成熟了，但生活太難熬了：安迪馬上要進(jìn)入大學(xué)，已經(jīng)很多年沒有摸過任何玩具，可玩具的天性，又讓他們感到自己必須通過「被玩」來達(dá)成「物盡其用」，實(shí)現(xiàn)「玩生」價(jià)值。玩具們紛紛陷入了歇斯底里的焦慮：對以愛為生的他們來說，世上最大的挫敗，是不被愛。

《玩具總動員3》中，安迪長大了

此時的胡迪卻堅(jiān)定著「好兄弟」心態(tài)。當(dāng)所有玩具都想放棄不愛玩具的安迪時，只有胡迪還在堅(jiān)持：「我們必須要為安迪『 be there 』 ，出現(xiàn)在他需要我們的任何時候任何地方，這是我們的使命。」可胡迪也不得不承認(rèn)，放在閣樓上落灰，對「玩具」來說，不是一個好的歸宿。

但總有更小的孩子是需要玩具的。

深思熟慮之后，胡迪主動放棄了和安迪一起上大學(xué)的機(jī)會，帶走了所有的玩具伙伴，轉(zhuǎn)投還在上幼兒園的邦妮。這也是一種人生選擇的建議：絕不必抓住已經(jīng)逝去的緣分不放，在合適的時候，淡然而從容地離開吧。

到了正在熱映中的《玩具總動員》第四部，胡迪的胸懷更加寬廣。他樂邦妮所樂，憂邦妮所憂，他毫不計(jì)較邦妮早就把自己忘了，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)邦妮親手打造的手工作品「叉叉」能幫她緩解上幼兒園的憂傷時，偷偷地幫她尋找失蹤的「叉叉」。

儼然是把自己當(dāng)作邦妮的老父親了。

成為「老父親」，也就意味著胡迪要面對中年階段的孤獨(dú)：事業(yè)崩塌。他總是希望為了孩子「 be there 」，但邦妮這個孩子即使還沒有到上小學(xué)的年齡，也不再需要他了。按照胡迪一直以來的思想觀念，他的存在意義已經(jīng)抹殺了，成了一個「沒用的玩具」——胡迪應(yīng)該像《玩具總動員》系列中的幾位「反派」一樣，為主人的變心嚎啕大哭、憤世嫉俗嗎？

孤獨(dú)，作為解脫

可以看到，胡迪面臨的是極其典型的中年危機(jī)，映照到現(xiàn)實(shí)生活中，也能找到大量范本——曾經(jīng)輝煌的中產(chǎn)、白領(lǐng)、經(jīng)理人乃至高管，走到產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的路口，不得不面臨中年失業(yè)：自己習(xí)慣的老一套，在新時代未必行得通，強(qiáng)行留在以前的位置上，思想確實(shí)有點(diǎn)跟不上。他們曾經(jīng)認(rèn)為人生軌跡會一直向上，可突然間，舊世界崩潰了，新世界里，他們不知道如何發(fā)出最微弱的光。

這種落差自然是極度痛苦的。

《玩具總動員 4》是皮克斯寫給中年人的重啟之書。在這個瞬息萬變、高度競爭的世界里，他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)比孩子更需要心靈撫慰和安全感。但中年人的背后沒有熱烈關(guān)切著他們的玩具，他們自己就是那個玩具，站在命運(yùn)的十字路口，害怕著被拋棄，卻又必須表現(xiàn)出自己是個堅(jiān)強(qiáng)的牛仔與成熟的英雄，不可以在上小學(xué)的第一天嚎啕大哭。

所以中年人，才是最想逃避的群體。

豐富多彩的游樂場

胡迪完全可以以愛為名，繼續(xù)留在邦妮身邊做個沉默的守望者，逐漸淪為一個討人厭的老頭子：過時的經(jīng)驗(yàn)、過時的想法、不甘于被邊緣化，乃至喋喋不休、說教不止……還好他是主角，主角沒有逃避的權(quán)利。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)在于胡迪在第二部中的傾慕對象——牧羊女「寶貝」，這個角色在第四部中又一次閃亮登場。寶貝便是一個慘遭變賣的玩具，但她野性十足又獨(dú)立剛烈，從不哭訴自己命運(yùn)的悲慘和主人的變心，反而因來自大千世界的挑戰(zhàn)興奮不已。她在巡回游樂場里不斷結(jié)識新的朋友（就此造就了第四部中妙趣橫生的配角團(tuán)）：沒有主人，也生活得充實(shí)而幸福。

牧羊女“寶貝”

浪跡天涯的玩具們似乎是在說：中年人，哪怕沒有單位、沒有編制、沒有旱澇保收，也不意味著人生的大失敗。你永遠(yuǎn)不知道外面有多少你未曾接觸過的大精彩。

牧羊女給了胡迪很多啟發(fā)。他也開始思考：生而為玩具，是否一定要有主人？答案是不一定。于是胡迪做出了驚人決策——尋找自由、離開邦妮，到廣闊的大千世界去看一看——堪比中年人的「勇敢離開體制」。

當(dāng)牧羊女帶著胡迪爬上對玩具來說無比宏大的游樂場塔尖，胡迪發(fā)現(xiàn)自己的耳畔縈繞著許許多多孩子們的歡笑：更多的孩子，更多的玩具，更多的快樂。

胡迪繼續(xù)思考：玩具是否一定要通過獲得主人的愛，來體現(xiàn)自身價(jià)值？答案依舊是不一定。于是胡迪繼續(xù)做出驚人決策——發(fā)揮自己的特長與經(jīng)驗(yàn)，混跡游樂場，幫其他玩具尋找家，就此開啟了新的事業(yè)——堪比中年人的「勇敢創(chuàng)業(yè)，從頭再來」。

登上大篷車?yán)僳E天涯的胡迪，試圖在人生的下坡路上開啟新華麗：不斷涌入的新視界，不斷收獲的新伙伴……在胡迪和寶貝的路途上，「遠(yuǎn)行」不再是專屬于年輕人的命題，中年人也要遠(yuǎn)行。

與其逃避，不如遠(yuǎn)行。

遠(yuǎn)行，堅(jiān)定遠(yuǎn)行，永不畏懼地遠(yuǎn)行。

再見了，大伙兒

多年以后，胡迪和寶貝可能會遍游北美的所有游樂場， 內(nèi)心就像攀登過世間所有高峰的人類一樣豐富而滄桑。 邦妮小學(xué)快畢業(yè)了，擅長寫作和講故事。

胡迪總是會在深夜想起安迪， 而結(jié)婚生子的安迪，在兒子誕生后的第一件事， 就是買一個復(fù)刻版的胡迪， 再一次在靴子底部寫下「 Andy 」。 胡迪真的很愛安迪，可安迪的人生，他確實(shí)沒有能力跟上了。

誰讓這個世界是這樣運(yùn)行的呢？ 快樂是短暫的，感情是漸淡的，離別是遲早的，孤獨(dú)是注定的， 但我對你的愛，是不會改變的。 給我一個擁抱吧，兄弟， 我在自己的軌道上很幸福，不知你怎么樣了？

幾周前開組會，不知怎么的，同事提起來《玩具總動員4》要上映了。這才真正體驗(yàn)了一把這系列在老美心中的國民度：不管是頭發(fā)花白的、孫子已經(jīng)是大學(xué)生的老工程師，還是暑假剛進(jìn)公司的年輕實(shí)習(xí)生，都是全套一部不落的忠實(shí)觀眾，對情節(jié)、臺詞信手拈來，而且更難得的是因?yàn)殡娪爸忻總€角色都是那么可愛，每個玩具都吸引到了不同的人喜歡，有的喜歡忠誠正直的胡迪，有的喜歡勇敢豪邁的巴斯光年，還有的人對前兩部的瓷娃娃牧羊女念念不忘（嘿嘿，第四部在這方面可以說特別照顧粉絲了）。所以，也難怪第一部上映之后25年的今年，大家仍在翹首期待新作，《玩具總動員》系列的里程碑意義，是在群眾基礎(chǔ)和藝術(shù)成就雙方面的。

牧羊女回歸

聽聞大家這么熱情，我很興奮很期待的同時，也趕緊告訴自己不要懈怠，于是早早就訂好了首映周五晚的IMAX票坐等上映——這樣想來，已經(jīng)在各種不同介質(zhì)上都看過這套作品了呢，從小時候看表哥家的粵語吹替VCD（不知道他哪里買的，感覺是正版），到后來第二部的DVD，再到第三部和大學(xué)同學(xué)一起影院觀影，之后藍(lán)光版、飛機(jī)電影各種重看之后，現(xiàn)在又第一次看了巨幕版，它也像一個一個技術(shù)革新的腳印一樣標(biāo)志著電影視覺上飛躍的進(jìn)步?！锻婢呖倓訂T4》在技術(shù)上絕對是當(dāng)今動畫電影的最佳水準(zhǔn)，它的每一個場景、人物都精雕細(xì)琢，真實(shí)到讓人多次陷入困惑，不知道自己看的到底是動畫片，還是把CGI加在了實(shí)拍背景上。人物飄動的頭發(fā)絲、動物的絨毛（那只兇兇的很搶鏡的貓咪?。?、古董店閃著光芒的玻璃燈具，全都是制作人員滿滿誠意的體現(xiàn)。皮克斯的電影雖然每年都會有一兩部，很容易讓觀眾誤以為他們只是個流水線般批量生產(chǎn)的制片公司罷了，但大多數(shù)作品都是五年甚至更久之前就立項(xiàng)、開始初期制作了，甚至許多用來渲染細(xì)節(jié)的軟件，也都是工作室自己開發(fā)的，聽上去甚至有些追求完美到離譜了——但這對于粉絲來說，是極其幸運(yùn)的好事呀。

而皮克斯有的不僅僅是技術(shù)上的領(lǐng)先，更贏在奇思妙想的故事上。從遭遇中年危機(jī)、需要面對普通人生活中瑣事的超人一家，到利用小孩驚叫聲發(fā)電的神秘工廠，到把孩子內(nèi)心的情緒擬人化讓他們在大腦世界里吵起來，每次都會驚嘆，哇，還能這樣，真是想不到。這樣說來，《玩具總動員》系列其實(shí)還是個比較傳統(tǒng)的故事模式呢，甚至感覺會像美國傳統(tǒng)的西部片設(shè)定（倒是非常符合胡迪的身份），一個玩具陷入困難，其他的玩具去冒險(xiǎn)營救，在此過程中獲得新的感悟——胡迪如果不是一個牛仔玩具，其實(shí)完全就是個像好朋友或是長輩一樣的人物了，他從第一集的認(rèn)知友誼，到第二集的認(rèn)知玩具的身份，到第三集的認(rèn)知成長和接受人生的新階段，安迪在長大，觀眾在長大，玩具們雖然不會變老，但他們的人格在慢慢完善。雖然玩具們不是什么超人、沒有什么特異功能，但這種和銀幕上角色共同成長的感覺過于神奇又珍稀，以至于有時候我會悲觀地想以后是不是再也沒有這樣一個系列，和《人生七年》一樣，與觀眾自己的人生連在一起。

《玩具總動員3》作為一個極其優(yōu)秀的三部曲收官，不僅取得了巨大的票房成功，更是提名了奧斯卡最佳影片（皮克斯雖然得了數(shù)不清的奧斯卡最佳動畫，但提名最佳電影還是很難得的），就好像一首美妙的歌曲最后收在了一個完美的高音上，會令人畢生難忘。說實(shí)話，沒人要求皮克斯做第四部，也沒有人會期待任何電影會超過第三部的成就，但皮克斯怎么會不清楚這一點(diǎn)呢？于是他們這次并沒有延續(xù)前三部的“玩具忠于主人”的主體思路，而是打開了一片完全不同的廣闊天地，讓胡迪在一件其實(shí)他經(jīng)歷過好多次的小小冒險(xiǎn)中跨出了人生可能最大的一步，告別就那么云淡風(fēng)輕似的發(fā)生了，最后那句熟悉的“飛向宇宙，浩瀚無垠”由兩個好友說出口時，忍不住又在影院里淚目了，沒有人愿意看到多年的羈絆就這樣結(jié)束，但一切終有分別，不管是安迪與玩具們，還是玩具大家族本身。

但皮克斯并不是突然給觀眾來的一記棒槌把人震到懵逼，細(xì)想其實(shí)有許多鋪墊。在上一集中，安迪把自己許多心愛的玩具送給了邦妮。這似乎是玩具不可避免的宿命，從一個小朋友家，到另一個小朋友家，最后肯定會終結(jié)于被捐掉、損壞之后被拋棄。而這種宿命，如果不加以改變，不僅是玩具的結(jié)局讓人看不到光明，本系列的命運(yùn)也會是一樣。電影的一開始，也由一個長長的鏡頭把胡迪陪伴幾個小朋友的這些年連在了一起，從安迪牙牙學(xué)語、第一次騎車、第一次上學(xué)，到最后的分別，再到現(xiàn)在的邦妮家，其實(shí)美好的時光已經(jīng)一去不返，安迪只有一個，也無可替代，胡迪心里明白，卻難以接受。于是在有點(diǎn)受到邦妮的冷遇之后，他選擇用盡全力保護(hù)新玩具“叉叉”，是邦妮用幼兒園垃圾桶里的東西做成的，也成為了她最心愛的新玩伴，但“叉叉”一開始怎樣也無法接受自己的玩具身份，一心認(rèn)為自己是垃圾，只能生活在垃圾桶里，于是目光所見的所有垃圾桶都成了他的行動目標(biāo)，讓胡迪頭疼不已，也制造了許多爆笑段落。在此期間，兩人成了好朋友，也有了一些交心的談話，比如垃圾和玩具的定義只在一線之間——有沒有小朋友愛你——有，那你就是玩具，沒有，只能算作垃圾了... （電影在這里真是好笑又深刻）。

“我是垃圾”

想在“叉叉”身上找回主人對自己的愛，胡迪忠心耿耿、拼盡全力，卻也難以意識到命運(yùn)其實(shí)是掌握在自己手中。于是，第一部、第二部中和胡迪有些情感曖昧關(guān)系的牧羊女再次出現(xiàn)，成為了重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，她不僅是胡迪喜歡的對象，更在多年未見之后完全換了個人——她現(xiàn)在是一個“沒有主人”的玩具，和流動的游樂場一起在各地跑，見識了大而廣闊的世界，更是結(jié)識了無數(shù)的朋友。脫掉笨重長裙的她，換上了長褲、風(fēng)衣，用小拐棍當(dāng)武器，上天入地靈活又勇敢，受傷的手用膠帶纏好馬上繼續(xù)戰(zhàn)斗，活脫脫一個女俠，胡迪雖然可以說是經(jīng)歷過各種風(fēng)浪，身手也算矯健吧，但根本不是牧羊女的對手。兩人一起去救被困在古董店的叉叉時，與其說胡迪在協(xié)同作戰(zhàn)，不如說多數(shù)時候他是看牧羊女看到愣，他怎么也沒想到，自己喜歡的女孩變得如此獨(dú)立、強(qiáng)勢，魅力更足了，她在沒有主人的廣闊世界里暢游、成長，讓胡迪大為心動，一向認(rèn)為自己的一生都應(yīng)該忠于主人的胡迪，也終于在此刻認(rèn)識到，玩具的意義不僅由主人定義，也可以由自己改寫。這對于一個玩具來說是多么殘酷又偉大的一刻，他從此不再是任何人的附屬，主人可以選擇玩具，玩具同樣也可以選擇自己的主人吶。

從第一部開始就大玩各種致敬的皮克斯，這次也不例外，這次占很大比重的古董店，就有很多《閃靈》以及各種溫子仁木偶恐怖片的影子，不得不說洋娃娃蓋比和她的幾個人偶男仆出現(xiàn)的場景真的有點(diǎn)嚇人（當(dāng)然如果沒看過那些恐怖片或許困擾會小一些，笑）。蓋比是本片最重要的“反派”角色，她一心想要搶走胡迪的發(fā)音盒，修好自己，好讓自己找到主人，被小朋友喜歡。她一番發(fā)自肺腑，甚至有些絕望的玩具自白，也是影片最重要的一段。

基努里維斯

胡迪在掙扎于過去的回憶是否應(yīng)該放下時，發(fā)現(xiàn)有些玩具根本沒有這種幸運(yùn)擁有過這種人生。于是，他把發(fā)音盒交給了蓋比，也讓她最終獲得了最好的歸宿。除了蓋比，影片中各種搞笑富有魅力的新角色也是神來之筆，每次都不例外，除了中心人物叉叉，這次還有加拿大機(jī)車型男“公爵”，游樂場氣槍店搞笑毛絨二人組達(dá)鴨和兔哥，幾位笑料百出，讓100分鐘的電影時間轉(zhuǎn)瞬即逝。更別提這些新角色每個都是大腕兒配音呢，叉叉是《副總統(tǒng)》的托尼·海爾，蓋比娃娃是《廣告狂人》的克里斯蒂娜·亨德里克斯，兔哥達(dá)鴨是人氣喜劇組合基和皮爾（對就是《逃出絕命鎮(zhèn)》那個喬丹·皮爾...），公爵更是當(dāng)下最紅男星基努·里維斯！配合角色在電影里的臺詞和表現(xiàn)，實(shí)在是讓人忍不住竟會喜歡上一個動畫片角色，想立即擁有同款玩具有沒有。皮克斯當(dāng)然也最了解觀眾的心情了，于是看本片一定要留到最后一刻皮克斯的標(biāo)志再次出現(xiàn)的時候哦，小小彩蛋不容錯過，非常可愛。

《玩具總動員4》像一個結(jié)束，更像一個開始，結(jié)尾會有一點(diǎn)傷感，但也會無比期待玩具們下一個人生篇章的開始——而且，這一次的新篇，是胡迪自己主動去續(xù)寫的?；蛟S從這里開始，故事會以單個人物支線的模式繼續(xù)下去呢？滿心期待，因?yàn)槠た怂褂肋h(yuǎn)不會讓我們失望。

首先，我想說，玩4太殘忍了，完全無視了從小看玩具總動員長大的人的情懷，把胡迪所有的執(zhí)著都判定為錯的，還讓他“放開執(zhí)念，放了自己”，是在演妖貓傳么？其次，價(jià)值觀完全扭曲，完全利己主義，蓋比蓋比為了得到主人的愛勾結(jié)可怕的幫兇、各種設(shè)陷、誘騙，不擇手段地?fù)屪吡撕系陌l(fā)聲器，失愛受打擊后竟然還得到一眾玩具的幫助，找到了新主人!what？不懂事的小孩兒看了會不會認(rèn)為我只要想要什么東西，就要不擇手段，別人的利益完全不用考慮，拉幫結(jié)派，誘騙謊言加暴力，最后總能得到自己想要的。這真是動畫版的得了便宜還賣乖，叉叉被蓋比蓋比套了話，害了胡迪，自始至終覺得蓋比蓋比是個好人，蓋比蓋比用套來的話騙了胡迪，搶了他的發(fā)聲器，在胡迪和牧羊女等一眾玩具幫了她之后仍然沒有承認(rèn)自己的惡行，她自始至終就沒覺得自己有錯，一切都是別人應(yīng)該的，連她自己最后選擇主人，別人幫她看來也都是理所應(yīng)當(dāng)，小女孩把她抱走時，她的最后一笑我怎么覺得眼神里充滿邪惡，跟那四個鬼木偶一樣。她的目的達(dá)到了。如果胡迪的發(fā)聲器壞了呢？她是不是又要開始她的邪惡行徑了？沒有人注意到胡迪背后縫的線，沒有人注意到他背上的拉環(huán)沒有了，沒有人問叉叉怎么就被放了…巴斯光年全程犯傻賣萌，跟胡迪的配合少之又少，就連他都沒有注意到胡迪的不同，最后還徹底把胡迪哄走--邦尼不用他擔(dān)心…哈？被人騙，被人挖心挖肺就這么黑不提白不提了？胡迪憑什么就這么灰溜溜的走了，你怎么知道胡迪就想走，誰真正傾聽過胡迪的內(nèi)心？最后，雖然影片中有很多亮點(diǎn)，新的有意思的角色，笑點(diǎn)也有一些，但仍然無法改變主線，無法左右劇情發(fā)展，無法掩蓋扭曲的價(jià)值觀。難道胡迪就是約翰拉塞特？不要讓胡迪這么可憐，不要讓巴斯光年這么可憐，不要踐踏別人的童年。

無劇透 可放心食用，寫給死忠粉和所有希望進(jìn)一步了解皮克斯動畫的人。

自己diy的Forky

基于設(shè)定集《The art of Toy Story4》和實(shí)際觀影得到的資料，這篇影評主要關(guān)于玩具總動員的幕后設(shè)定，以及自己的一些考據(jù)，緩慢更新

唯一不變的就是變化?！畔ＥD哲學(xué)家赫拉克利特

個人最喜歡的一張概念設(shè)計(jì)圖

Part1：來自導(dǎo)演的話

“The only constant is change.”

導(dǎo)演Josh Cooley在給《玩具總動員4》的設(shè)定集作序時，第一句話便是引用古希臘哲學(xué)家赫拉克利特的名言。

Josh Cooley在告訴別人自己在參與《玩具總動員4》的制作時，大家會有兩種反應(yīng)：一種是極度興奮地將這個消息口耳相傳，通常還帶著手舞足蹈。另一種是笑容漸漸消失，轉(zhuǎn)變?yōu)槔Щ?，并問道：“額，難道第三部不就是結(jié)局嗎？”

看到這一個預(yù)告片時大家的困惑是多余期待的

這樣就給人拋出這樣一個問題：“如何在一個完美的三部曲的結(jié)局后，繼續(xù)講述故事？”

這個問題是Josh Cooley得知有《玩具總動員4》的興奮過后，開始思考的一個難題。如果每個故事的結(jié)局是另一個新故事的開端，那么胡迪接下來會怎樣？胡迪在沒有安迪后的生活是怎樣的？當(dāng)胡迪作為最為忠誠的玩具，進(jìn)入一個新的世界之后，發(fā)現(xiàn)自己不再是最受喜愛的玩具后該怎么辦？胡迪不能一直是一成不變的胡迪。他必須做出改變。

這也是為什么Josh Cooley想要拍出這部電影。

最終，讓這一部《玩具總動員4》感覺是《玩具總動員》系列的同時，要讓它與前三部作品足夠不同的工作就顯得十分棘手。劇組制作出了許多條，玩具們在這些年里可能的故事線。（這些素材可以填滿20本《玩具總動員4》的設(shè)定集，每一本都是故事的不同版本）

Josh Cooley說：“在16年前，我在皮克斯當(dāng)實(shí)習(xí)生時，我的導(dǎo)師Joe Ranfit常常告訴我要‘相信過程’。他用自己參與電影制作的經(jīng)歷告訴我，當(dāng)你對一部電影的制作投入的時間精力足夠多時，這部電影自己就會漸漸地出現(xiàn)在你面前。電影角色會開始告訴你他們會說些什么做些什么。雖然聽上去難以置信，但是這種事情就是這樣發(fā)生的。我們在不知不覺中把我們創(chuàng)作的故事轉(zhuǎn)變?yōu)榻巧纳?。胡迪在試圖抓住那些熟悉的事物，這樣他就能回避改變，Gabby Gabby在利用她的全部力量去制造改變，Duke Caboom不能接受他現(xiàn)在的改變，F(xiàn)orky（阿叉）的身體被改造成了玩具，但是他不想成為玩具，Boo Peep(牧羊女)接受了改變，這也成為了胡迪接受改變的誘因。我們在思考一個普世的真理，這對于我們講出這個故事是一個好的征兆。生活在不斷地改變我們周圍的一切，我們的本性將會決定我們是否接納這個改變。

胡迪和牧羊女，Gabby Gabby，Duke Caboom，F(xiàn)orky

‘相信過程’同樣意味著“相信與你共事的人”。與這些偉大的故事家，藝術(shù)家和技術(shù)天才共事是一種榮幸（其中一些人還參與過《玩具總動員1》）這些人每天都在啟發(fā)我。

我想到了這樣一件事，有一天當(dāng)我在工作室外面訂了一份披薩。當(dāng)披薩送到時，披薩包裝上貼了一張標(biāo)簽。我意識到披薩店早就知道了過來取披薩的人是我，因?yàn)檫@張標(biāo)簽上寫著：

“感謝你為《玩具總動員》所做的一切。否則我永遠(yuǎn)無法想到，小小的玩具居然可以教會我做人的意義?！?/p>

導(dǎo)演繪制的胡迪

“Thank you for Toy Story. I never thought toys could teach me what it means to be human.”

從導(dǎo)演的話可以看出，第四部的最大主題就是“改變”，那么這個改變于同樣存在于前三部中角色經(jīng)歷的成長與改變有什么區(qū)別呢？那就是胡迪作為一個玩具存在的意義，在前三部中，大家都認(rèn)可了胡迪一直是安迪最喜歡的玩具，胡迪的一切冒險(xiǎn)都是建立在這樣的前提下，即使到了第三部的結(jié)局大家也會理所當(dāng)然的認(rèn)為胡迪會一直是邦尼的最喜歡的玩具，那么，當(dāng)這個前提發(fā)生改變時，胡迪該怎么做呢？這就是《玩具總動員4》給故事打開的新思路。

Part2: 牧羊女的選擇

by Valerie LaPointe

在《玩具總動員3》中，牧羊女因?yàn)槟撤N原因離開了安迪家，在《玩具總動員4》中，這個原因被揭曉了。在這部電影的最初設(shè)定中，牧羊女多年見到胡迪后陷入入了回憶，在這一段回憶閃回中，牧羊女經(jīng)歷了被送到一個新的家庭，被儲存在倉庫，被捐贈，被舊貨店收購，被當(dāng)作一種閑置品送出去，最后意外地被一個孩子弄壞。牧羊女做出了一個重大抉擇：離開這個孩子。她和她的小羊趁著雨夜長途跋涉最終在一個古董店迎來了全新的生活。雖然這個回憶片段非常有感染力，但是在故事的修改過程中這個片段最終被刪減了。

廢案中牧羊女在雨夜中跋涉 by Daniela Strijleva

牧羊女在《玩具總動員》之前的系列中一直是一個次要角色。藝術(shù)指導(dǎo)Bob Pauley的團(tuán)隊(duì)為了適應(yīng)牧羊女增加的戲份，對她的臉和身體進(jìn)行了細(xì)致入微的重塑。使用最新的技術(shù)來實(shí)現(xiàn)最開始的這個角色的外形設(shè)定——一個有20年歷史的漂亮的瓷娃娃。

從之前提到過的回憶鏡頭的故事板中（如下）可以看到，Bo Peep是一套臺燈上的瓷娃娃裝飾。

胡迪和牧羊女的初見（故事版）by Louise Smythe, Bobby Rubio

將牧羊女的服裝重置以符合她的角色塑造是一個漫長的挑戰(zhàn)，為此我們成立了一個叫“Team Bo”的團(tuán)隊(duì)。這個團(tuán)隊(duì)的組建持續(xù)數(shù)年，最終形成了一個由擅長藝術(shù)，故事，角色設(shè)計(jì)的藝術(shù)家和動畫部門構(gòu)成的團(tuán)隊(duì)。這個團(tuán)隊(duì)包括Daniela Strijleva，Tanjia Krampfert，Mara MacMahon， Carrie Honson，Radford Hurn，Laura Phillips，Albert Lozano，Mariana Galindo，Celine You，Anna Ramirez Gonzalez，Becki Tower，Patty Kihm，George Nguyen，和Bob Pauley。

在《玩具總動員4》中Bo Peep是一個獨(dú)立自強(qiáng)的角色，她脫下她的傳統(tǒng)的帶裙撐的裙子，不再和小羊們形影不離。她身上的服裝一部分來源于以前的服裝，加上了一些她自己的改造和一些膠帶維修的痕跡，這些痕跡可以體現(xiàn)出她經(jīng)歷過的破壞和損傷。她的裙子可以取下折疊變成斗篷，這能讓她行動自如。Bob Pauley對全新的牧羊女如此評價(jià)：”No Lost Toy”，這里既可以理解為她不再是被遺棄的，失去了主人的玩具，可以理解為她不再迷失，不再因?yàn)樽约簺]有主人而不知所措。Bo Peep的未來是由她自己掌控。她已經(jīng)成長為了一個可以適應(yīng)各種變化，照顧好自己的同時還能保護(hù)她的小羊的角色。

牧羊女形象定稿 by Laura Phillips

在電影的早期設(shè)定中，牧羊女所在的古董店是一個舊玩具的大城市，這里的玩具一直在試著修好自己讓自己能夠被賣出去。胡迪在古董店中看到了穿著工作服，就像Rosie the Riveter一樣的的牧羊女。牧羊女在用電池和玩具零件換取布料，為了做出一條新的裙子，這樣一來她就可以被當(dāng)作瓷娃娃賣出去。

Rosie the Riveter

廢案中的“星際指揮官”牧羊女源自于一個大膽的想象：胡迪和巴斯光年的腦袋被調(diào)換了。當(dāng)巴斯光年的身體被切換到“演示模式”時（demo mode，在第三部中巴斯因?yàn)殚_啟這個以為自己是真正的太空騎警），胡迪也能看到巴斯開啟這個模式以為自己是太空騎警時看到的東西。在胡迪的眼中，一切都變成了超現(xiàn)實(shí)太空科幻風(fēng)，包括牧羊女在內(nèi)。

廢案中的工作服牧羊女和星際指揮官牧羊女by Daniela Strijleva

在其中的另一個版本的劇情中，胡迪與牧羊女在古董店的內(nèi)部重逢，對于玩具而言，這里就是一個賭場兼黑市。在古董店的貨架之中，玩具們以物易物，或者賭博，來獲取任何可以維修自己的東西。這個版本中牧羊女接近一個羅賓漢式的角色，她在這個早已腐化的社會系統(tǒng)中欺騙行竊，以獲得她的玩具朋友們需要的東西。

最終版本中的牧羊女成為了一個冷靜成熟的領(lǐng)導(dǎo)者角色，她的經(jīng)歷改變了她，因此她也能主動地幫助胡迪，引導(dǎo)胡迪，讓胡迪明白自己的價(jià)值所在，迎接他自己的改變。牧羊女的改變其實(shí)在牧羊女接受被迫離開安迪家的命運(yùn)時就已經(jīng)開始了。牧羊女的離開和她對胡迪的告別給胡迪的內(nèi)心中買下了一顆改變的種子，這個種子最終在這一部的故事中開始萌發(fā)。

雖然最初的設(shè)定中牧羊女的經(jīng)歷沒有出現(xiàn)在電影里，但是大家還是可以把這些經(jīng)歷帶入到她這個角色上，因?yàn)檫@些經(jīng)歷是觀眾無法知曉的，而皮克斯早已把這些經(jīng)歷融入到了牧羊女這個角色的靈魂里。

Part3:場景設(shè)計(jì)

在其中一個版本的故事中，胡迪和巴斯在舊貨店尋找牧羊女。故事總監(jiān)Valerie Lapointe的團(tuán)隊(duì)萌生出這樣一個點(diǎn)子：“如果這個舊貨店一到晚上，就會變成一個玩具的城市會怎樣？”他們的團(tuán)隊(duì)設(shè)想到了這樣的情況，極其緊張的經(jīng)濟(jì)狀況讓玩具們以物易物，出售零件來修好自己，以獲得再次擁有讓孩子當(dāng)它們的主人的機(jī)會。當(dāng)胡迪和巴斯在尋找牧羊女的途中，這個新世界給他們帶來了巨大的震撼。這樣的設(shè)定最終只在電影中的彈珠機(jī)里得到了一小部分的體現(xiàn)。

原本設(shè)定中，舊貨店的主人是Margaret和她的丈夫，Dan，Dan的造型的原型是迪士尼“九老”中的Ollie Johnston。但是因?yàn)镈an的戲份最后變得無足輕重，所以最后這個角色被刪掉了。

早期設(shè)計(jì)中，古董店是采用的“裝飾藝術(shù)”（Art Deco）風(fēng)格來營造歷史感，最開始舊貨店被設(shè)計(jì)成了一個大的舊貨購物中心，每個不同的區(qū)域都是由不同的店主在經(jīng)營。最后這個設(shè)定被改成了一個單獨(dú)的舊貨店，這個舊貨店保留了裝飾藝術(shù)風(fēng)格揭示出了這里曾經(jīng)發(fā)生過無數(shù)次交易。

藝術(shù)總監(jiān)Daniel Holland說到：“我們花了不少時間在那些舊貨超市進(jìn)行調(diào)研，將我們在現(xiàn)實(shí)世界中發(fā)掘出的古怪和魅力帶入我們的故事中的過程非常好玩?！?/p>

迪士尼的制片團(tuán)隊(duì)為了還原出動畫中的舊貨店，進(jìn)行了實(shí)地考察并拍攝了一些照片。Gabby Gabby的木偶保鏢原型便是迪士尼的團(tuán)隊(duì)在一個舊貨店拍到的人偶。

劇組考察時拍攝的木偶

動畫中胡迪和阿叉隔著玻璃瓶被這個木偶嚇到

也是隔著玻璃瓶的視角

Duke Caboom是一個懷舊的玩具，他的居所是一臺彈珠機(jī)。同樣地，藝術(shù)指導(dǎo)Daniel Holland的團(tuán)隊(duì)打開了一臺屬于那個時代的彈珠機(jī)來觀察其中的內(nèi)部構(gòu)造。“一臺屬于Duke Caboom的那個時代的彈珠機(jī)是非常關(guān)鍵的，這樣才能做出有說服力的場景，所以我們買了一臺這樣的機(jī)器。我們得知道關(guān)于彈珠機(jī)的內(nèi)部構(gòu)造的真實(shí)細(xì)節(jié)，這樣我們才能有必要時合理地在動畫場景中違背一部分真實(shí)的彈珠機(jī)的構(gòu)造。”

Duke Caboom接近70s80s的風(fēng)格

劇組打開了一臺彈珠機(jī)以了解其內(nèi)部構(gòu)造

彈珠機(jī)的設(shè)定

預(yù)告片中的彈珠機(jī)內(nèi)部

關(guān)于電影中出現(xiàn)的場景，格局縮小了不少，古董店并不像設(shè)定集里那樣是一個宏大的玩具都市，這個刪改是非常致命的。雖然讓古董店沒有設(shè)定里的那么黑暗，但是導(dǎo)致的后果就是會讓觀眾對于無主玩具的了解停留在一個較為淺薄的層面上。實(shí)際采用的古董店里有GabbyGabby和Duke 這樣的代表性角色，而且提到了牧羊女也曾經(jīng)在古董店里，但是這些角色的互動與沖突被大幅度地削弱（牧羊女和Gabby的恩怨也被一筆帶過了），導(dǎo)致在玩具口中惹不起的GabbyGabby在觀眾眼里不過只是一個有著有四個保鏢的大小姐，而不是像《玩具總動員3》中的草莓熊一樣的角色。而且Gabby的好幾個人偶保鏢雖然瘆人，但是不如第三部的那只敲鑼猴子有壓迫感。

Part4:新朋友們

4.1角色彩蛋

在這個部分我首先放出這張圖，發(fā)現(xiàn)了什么？

牧羊女右邊的角色

皮克斯1988年拍攝的《錫鐵小兵》的主角也出現(xiàn)在了彈珠機(jī)里?。?！

《錫鐵小兵》1988

《錫鐵小兵》是第一部獲得奧斯卡獎的電腦動畫短片，也是《玩具總動員》(Toy Story)系列的創(chuàng)意來源。 可以說是皮克斯在用新舊交替進(jìn)行自我致敬了。1988年面世的錫鐵小兵出現(xiàn)在上世紀(jì)的彈珠機(jī)里顯得十分懷舊。

《玩具總動員4》里修改升級過的Tinny

藝術(shù)指導(dǎo)Bob Pauley說：“Tinny這個角色源自于皮克斯的短片《錫鐵小兵》。《玩具總動員4》向皮克斯以前的經(jīng)典角色致敬是皮克斯一貫的傳統(tǒng)。Tinny是一個經(jīng)典的角色，同時能適應(yīng)現(xiàn)代技術(shù)帶來的升級。我們很高興能在這部電影中加入Tinny”

4.2 Ducky和Bunny

早期設(shè)定中，Ducky和Bunny是這樣的角色：他們的名字雖然始終如一，但是他們的來歷隨著加在他們身上的故事的改變而改變。最開始他們只是一個孩子的柜子里的毛絨玩具。然后他們變成了舊貨店里的被拋棄的游園會獎品，試圖讓自己被小孩買走。他們總是在改變自己的外貌，以符合當(dāng)下孩子們的喜好。在巴斯光年受歡迎時，Ducky和Bunny就常常去商店讓自己打扮得像巴斯光年系列玩具。另一個版本中Bunny是一個講故事的玩具，他的肚子里有一個叫Buster Cottontale的磁帶機(jī)。Jason Deamer還給Bunny設(shè)計(jì)了一只肚子里的玩具蟲子，這個蟲子可以播放磁帶。

在最終版本中，當(dāng)古董店外面再次舉辦游園會時，Ducky和Bunny就變成了游園會的獎品。

彩蛋：《尋夢環(huán)游記》里的吉他出現(xiàn)在了獎品列表里

4.3加拿大臺燈

在早期設(shè)定中，當(dāng)胡迪在舊貨店尋找牧羊女（BoPeep）時，他被誤帶到臺燈Beaux（和Bo諧音）的面前。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到他的輪廓和牧羊女一樣，但是當(dāng)你靠近看到他走出陰影時你會看到他是一個加拿大法裔獸皮獵人造型的臺燈 ; 這個角色由Deanna Marsigliese設(shè)計(jì)，她做了相關(guān)研究確保這個角色的衣服符合他所在的地區(qū)，碰巧Deanna Marsigliese的家鄉(xiāng)也是加拿大的這個地區(qū)?？上н@個角色被刪掉了，但是電影中加拿大的元素在Duke 身上得到了保留。

4.4 Forky

Forky這個角色的設(shè)計(jì)很大程度上是一個手工制作項(xiàng)目。與其采用傳統(tǒng)的繪畫等手段設(shè)計(jì)這個角色，Bob Pauley 把團(tuán)隊(duì)里的所有人集中到一個被戲稱為“叉子商店（Forkshop）”的地方進(jìn)行手工創(chuàng)作。我們在這里研究這個角色的特性和運(yùn)動。這個Forkshop根據(jù)Josh Cooley和 John Lasseter的草稿作為靈感，基于Albert Lozano給每一個作品拍攝的照片，直接負(fù)責(zé)進(jìn)行Forky的角色設(shè)計(jì)。

團(tuán)隊(duì)制作的手工作品，F(xiàn)orky的原型

Forky是一個被材料決定特性的典范，煙斗通條做的手臂，沒有可以用來聳肩的肩膀，不能彎曲或旋轉(zhuǎn)的軀體。這一些限制對于動畫師制作Forky的運(yùn)動時會非常有趣。 Forky作為一個手工制品，他的這些材料決定的物理特性是他成為了這部電影里最有趣的喜劇角色。

4.5 Giggle McDimples 和Polly Pocket

在在牧羊女肩膀上的這個小小的女警官玩具Giggle McDimples來頭可一點(diǎn)也不小，從下面的設(shè)定集圖片里可以看到，Giggle McDimples是一套玩具，一個警徽形狀的盒子打開后是一套迷你娃娃屋場景。看得出來，這是一種便于攜帶的場景玩具 。她其實(shí)有一個小狗朋友 但是這個設(shè)定沒有出現(xiàn)在電影里。

很明顯，這套玩具的原型就是興盛于80s90s的 Polly Pocket ，現(xiàn)在很多款式的Polly Pocket 已經(jīng)成為絕版古董玩具了，現(xiàn)在一套老款的未開封的Polly Pocket 在eBay上價(jià)格最高可達(dá)到達(dá)7000英鎊

下圖是一個比較經(jīng)典的Polly Pocket玩具的款式

圖片來自eBay

圖片來自eBay

Polly Pocket涉及的場景非常廣，感興趣的可以自己找資料。

圖片來自eBay

4.6 Gabby Gabby

預(yù)告片中Gabby Gabby似乎是抓走Forky的反派角色，但事實(shí)真的是這樣嗎？（皮克斯從來不會塑造出一個單純的臉譜化的反派，不然不會在設(shè)定集里特意夾一份她的繪本進(jìn)去）Gabby Gabby是和胡迪一樣的“拉拉環(huán)后說話”的古董娃娃，而且她非常珍視自己的繪本（繪本內(nèi)容的觀看的視頻在我發(fā)的豆瓣廣播里）

Gabby Gabby很珍視自己的繪本

繪本內(nèi)容是以Gabby Gabby的主人的視角，講述的故事的主旨是Gabby Gabby與主人的陪伴以及主人對Gabby Gabby的愛。

Gabby Gabby的原型是 Chatty Cathy，而不是成為精神污染meme的 Baby Secret Doll

Baby Secret Doll 的廣告

Chatty Cathy是Mattel玩具公司從1959年到1965年制造的一種拉弦“說話”玩偶，Chatty Cathy 背后的拉環(huán)被拉出時會隨機(jī)地 “說出”了十一個短語中的一個 。該玩偶首先在商店發(fā)售，并于1960年開始出現(xiàn)在電視廣告中。Chatty Cathy在市場上銷售了六年，是芭比娃娃之后第二款最受歡迎的20世紀(jì)60年代的娃娃。

在YouTube上找到的Chatty Cathy的廣告的截圖：

Vintage Chatty Cathy toy doll TV Commercial 1960's

Vintage Chatty Cathy toy doll TV Commercial 1960's

Chatty Cathy也是帶有故事書，和本作中的Gabby Gabby非常相似

Gabby Gabby的故事書

一套完整的Chatty Cathy

從上面的原型介紹可以看到，Gabby Gabby是屬于那種“女孩抱著洋娃娃”的時代的古董玩具，她拿著自己的繪本，幻象著自己能夠過上繪本里所描述的那樣的有主人的快樂生活。這種愿望成為了了Gabby的一種執(zhí)念，這個執(zhí)念是Gabby的行為的核心動機(jī)，但是屬于她的那個時代已經(jīng)過去了，最終一切能還能如她所愿嗎？

寫著寫著開始控制不住，好像這個評論最后變成古董玩具科普文了。

part 5 Annie Potts的話

Annie Potts， Frederick M. Brown 攝于2012

注: Annie Potts是《玩具總動員1》《玩具總動員2》《玩具總動員4》牧羊女的配音，出演過《捉鬼敢死隊(duì)》第一部和第二部，20多年了，實(shí)在是令人感慨。

當(dāng)時是1994年，那天我忙了一整天。當(dāng)我一回到家，我立刻被我的兒子扯著去他的房間。在房間里，他在看幾周前約翰拉塞特寄給我的短片。當(dāng)時這些短片的包裹寄到我這里時，我的經(jīng)紀(jì)人還從約翰拉塞特那兒接到電話，問我是否愿意為“第一部電腦動畫長片”配音。當(dāng)時我忙著演戲，還要照顧兩個孩子，于是我打著哈欠吧電話扔到一邊，并告訴我的經(jīng)紀(jì)人說我不參加動畫電影制作。經(jīng)紀(jì)人說，“好吧，至少先看看他拍的動畫短片”。如果不是我的兒子按下了“播放”按鈕，讓我看到那些難以置信的東西的話，恐怕我早就把約翰拉塞特的這個邀請給忘了。當(dāng)我把《頑皮跳跳燈》 Luxo Jr (1986)，《紅色的夢 》Red's Dream (1987)，《錫鐵小兵》 Tin Toy (1988)，《小雪人大行動》Knick Knack (1989)看了兩遍時，我感覺整個世界都停止了。

這些短片新穎，精彩，有趣，感人，簡直前所未有。我立刻跌跌絆絆地沖向電話座機(jī)，打電活過去說:“我愿意！”（原話:Yes,Yes,Yes!）“請讓我為你們配音!” 這個經(jīng)歷離現(xiàn)在已經(jīng)有24年了?，F(xiàn)在我們在參與皮克斯在21世紀(jì)的作品，《玩具總動員4》。這個系列的迷人的故事，角色和電影已經(jīng)成為了一種風(fēng)靡世界的通用語言。這個道理是我去年乘游艇在亞馬遜河上觀光時意識到的。當(dāng)時我們在河道拐彎，我看到了叢林里的一座偏遠(yuǎn)的村莊，和一個在堤壩上玩耍的小孩，他穿著一件《玩具總動員》的T恤，上面印著胡迪的臉。皮克斯的靈魂就像陽光和星辰一樣無處不在，而且受人喜愛。

我可以說，沒有什么能夠比和這些故事大師們一起參與配音更有趣了，更不用提和湯姆漢克斯共事?？恐@個人數(shù)眾多的團(tuán)隊(duì)得以把我們喜愛的角色帶到大屏幕上。從草稿到故事板到栩栩如生的角色，這部杰作的制作真的是難以置信地復(fù)雜。

我在這里給出一些自己的想法，是關(guān)于皮克斯如何讓自己做出的作品廣受喜愛的。我認(rèn)為這是來自于皮克斯電影里每一幅畫面里所弘揚(yáng)的價(jià)值觀和美德：學(xué)會善良，友愛，一旦伸出援手，那就不離不棄。（Be kind. Be a friend. Reach out a hand. Hold on tight. ）

part 6 一些個人的思考

讀完設(shè)定集后看電影反而有一種心理上的落差，因?yàn)槟銜诖泻芏鄤∏?，但是這些設(shè)定集里面提到的有趣設(shè)定并沒有出現(xiàn)在電影中時，難免會有一點(diǎn)兒失望感。不過實(shí)際觀影時電影的基調(diào)變得不再像設(shè)定集里那樣黑暗?？梢钥闯鰜?，皮克斯原本可以做出大跨步的革新，構(gòu)建出一個玩具的社會，但是最終選擇的是另一個方向，把故事的主要矛盾集中在胡迪自己的內(nèi)心中。

從以上內(nèi)容和電影的劇情可以看出，胡迪的改變在電影最開始胡迪因?yàn)楸焕渎?，身上出現(xiàn)灰塵團(tuán)時就已經(jīng)開始了，胡迪最開始選擇的是盡全力維持現(xiàn)狀，繼續(xù)做“最忠誠的玩具”，包括尋找forky，也是出于這樣的動機(jī)。胡迪是最關(guān)心forky的，因?yàn)樗钤诤醢钅?，胡迪的想法也是帶回forky，然后繼續(xù)過一成不變的生活，即使他仍然會被邦妮無視。直到見到牧羊女，牧羊女啟發(fā)了胡迪，讓胡迪接受了這樣的改變，找到了屬于自己的道路。有一個這樣的細(xì)節(jié)，巴斯光年問胡迪是什么引導(dǎo)著他的各種行動，胡迪的回答是“inner voice（內(nèi)心的聲音）”，這個內(nèi)心的聲音當(dāng)然不是拉線發(fā)聲盒，有多大程度這個聲音是來自胡迪和牧羊女告別的那個雨夜，牧羊女跟胡迪的對話呢？當(dāng)時胡迪做出了一個選擇，這個選擇和電影最后胡迪做出的選擇是相呼應(yīng)的，不多劇透了，大家可以思考這個劇情的巧妙之處。

寫了這么多，給自己鼓掌（動圖）

《玩具總動員4》上映了，目前豆瓣9.0分（剛開分時9.2分）。

接下來肯定還會降，但起點(diǎn)這么高，就算降也降不了多少。

這么好的口碑，是所有人都沒有預(yù)料到的。

本來覺得《玩具3》的結(jié)局已經(jīng)非常完美了，完全沒有必要再拍續(xù)集了，《玩具4》注定是狗尾續(xù)貂，然而皮克斯用事實(shí)證明它仍然是全世界最有想象力、最創(chuàng)新的動畫工作室。

它再次打造了一部絕佳的動畫電影，向世人展現(xiàn)了在前作已經(jīng)足夠完美的前提下，怎樣拍一部同樣優(yōu)秀的續(xù)集。

在得知要拍《玩具4》的時候，相信很多人都不禁好奇：第3部已經(jīng)非常完美，為什么還要拍第4部？

看完《玩具4》，我不得不說，的確有這個必要。

《玩具4》仍然保持了《玩具》系列的高水準(zhǔn)，絲毫沒有給這個系列拖后腿，反而為《玩具》系列增光添彩，使得這個系列更加經(jīng)典。

而且很顯然《玩具4》的結(jié)尾也并不是大結(jié)局，反而是一個新的開始，完全有可能繼續(xù)拍第5部、第6部、第7部，而且我也愿意繼續(xù)看下去。

劇

透

分

割

線

在《玩具4》中，我們能看到許多和前3部形成呼應(yīng)的片段。

1.胡迪和牧羊女在第1部的愛情得以延續(xù)。

《玩具1》開頭，牧羊女感謝胡迪救了她的羊群，還說晚上另外找個人幫她看羊。

言外之意是：我晚上有空，我們可以約會。

濃濃的愛情的酸臭味撲鼻而來。

《玩具1》中胡迪一直很靦腆，電影最后還是牧羊女主動撲倒了胡迪。

《玩具2》開頭，牧羊女和胡迪再次發(fā)糖。

牧羊女和胡迪曖昧多年，終于在《玩具4》兩人的愛情長跑到達(dá)終點(diǎn)，修成正果。

2.玩具們公然“詐尸”，是《玩具1》故技重施。

《玩具1》中，玩具們向熊孩子阿薛展示自己是活人，從而嚇跑了阿薛；

《玩具4》中玩具們多次使用同樣的做法，比如巴斯光年對邦妮說“書包還在古董店”，比如高仿死寂玩偶大庭廣眾之下“鬧鬼”，比如玩具們模仿GPS的聲音，甚至強(qiáng)行轟油門。

3.《碟中諜》般的動作戲。

《玩具》系列每一部都有動作大片式的營救行動，無論是動作戲還是戰(zhàn)略層面都精彩萬分：

《玩具1》是胡迪營救巴斯光年；

《玩具2》是玩具們營救胡迪；

《玩具3》是胡迪營救玩具們；

到了《玩具4》就更豐富了，開頭胡迪救了遙控車，中途是胡迪等人營救叉叉，后來是剩下的玩具營救胡迪等人。

4.虛擬世界和現(xiàn)實(shí)生活的碰撞。

《玩具1》中，巴斯光年得知自己并非太空騎警，只是一個玩具，變得一蹶不振。

電影最后，他乘坐火箭圓了飛行夢。

《玩具2》，抱抱龍?jiān)谟螒蛑惺冀K打不過札克天王，

卻在現(xiàn)實(shí)中擊敗了對方；

巴斯光年2號和札克天王父子相認(rèn)，順便致敬《星戰(zhàn)》。

胡迪玩了一把真實(shí)的“胡迪牛仔秀”，補(bǔ)全了《胡迪牛仔秀》的大結(jié)局，而行李車成了火車。

《玩具4》，瀟灑公爵因?yàn)楹蛷V告效果差別太大慘遭拋棄，后來卻真正玩了2次車技，而且難度一次比一次大，順便還致敬了《ET》。

這是《玩具》系列常用的手法，玩具們最開始對生活充滿希望，后來因?yàn)榈弥约簝H僅是一個玩具而失落，再后來又會終圓舊夢，如愿以償。

而且它們圓夢總是和它們的身份是對應(yīng)的，太空騎警真的做了一次太空騎警，牛仔真的做了一次牛仔，特技車手真的做了一次特技車手。

對前作致敬，同時也革故鼎新。

《玩具1》中，玩具們遇到的危機(jī)是：主人有了新玩具，會不會厭倦我們？

《玩具2》中，玩具們又有了新的危機(jī)：玩具壞了，主人就不想和它玩了。

《玩具3》中，玩具們面臨的危機(jī)則是：主人長大了，可能會把它們捐贈出去，也可能會把它們?nèi)拥簟?/p>

《玩具4》中，牧羊女、公爵慘遭拋棄，胡迪和蓋比則是沒人要。

4部電影都是探討玩具的危機(jī)：被冷落、被拋棄，不同之處在于，《玩具4》跳出了前3部的固有思維。

《玩具1》，安迪喜歡上了新玩具，胡迪的做法是：不離不棄；

《玩具2》，安迪不想和損壞的胡迪玩，胡迪的做法是：寧愿陪伴安迪，也不去博物館當(dāng)展覽品；

《玩具3》，安迪長大了，胡迪仍然履行陪伴主人的責(zé)任。

永遠(yuǎn)都是主人虐它千百遍，它待主人如初戀。不管主人怎么對它，它永遠(yuǎn)忠心耿耿。

永遠(yuǎn)都是玩具從自身上找問題，永遠(yuǎn)是玩具去改正“錯誤”。

《玩具4》則顛覆了前3部的觀點(diǎn)：你不要我，不見得是我的問題。你不要我，我走就是了。世界上有那么多小孩，我何必在一棵樹上吊死？就算全世界的小孩都不要我，我一個人也能活得好好的。

第1部中，胡迪說：我們和安迪玩，多少次并不重要，重要的是安迪需要我們的時候，我們都在他身邊。

第2部中，胡迪說：安迪會長大，但我不想錯過每一刻。

第3部中，胡迪說：我們的工作不是被玩，而是為了陪伴安迪。

到了第4部，胡迪終于明白：應(yīng)該追尋自己內(nèi)心的聲音。

電影開頭，牧羊女慘遭拋棄；

接下來是胡迪，邦妮已經(jīng)很久沒和它玩了；

到了后面，胡迪又為了討好邦妮去解救叉叉，害得所有玩具都跟著受罪。正如牧羊女說：不是邦妮需要叉叉，而是你需要邦妮。

種種事情的積累，讓胡迪終于明白：早在第3部最后，它陪伴安迪長大的使命已經(jīng)完成了。也就意味著，它可以自己選擇想要的生活了。

既然人類可以選擇玩具，那么玩具也可以選擇自己的主人，比如蓋比。

甚至，玩具可以不需要主人，比如牧羊女。

前3部是玩具圍著主人轉(zhuǎn)，第4部則是傳達(dá)自由、獨(dú)立的精神。

而首先懂得獨(dú)立的是牧羊女，牧羊女再開導(dǎo)胡迪，又體現(xiàn)了對女性的肯定。

牧羊女在前幾部中戲份并不多，在第4部成為了非常重要的角色。

她曾獨(dú)自生活7年，自給自足，豐衣足食，無欲無求，浪跡天涯。

有羊群，有閨蜜，還有一輛“房車”，剽悍的人生不需要解釋，比瀟灑公爵還瀟灑。

主角具有鮮明的特點(diǎn)，配角的經(jīng)歷同樣讓人感觸頗深。

叉叉一直覺得自己是垃圾，有一天突然發(fā)現(xiàn)，其實(shí)自己很重要；

公爵自卑、抑郁、迷茫，最終證明了自己的價(jià)值；

蓋比剛剛打開包裝盒就是壞的，它還沒得到過關(guān)愛就慘遭拋棄。

后來，它也安撫了一個受傷的心靈。兩個“迷路”的人，幫助對方找到方向；

兔哥和達(dá)鴨3年都沒有人要，它們不再執(zhí)著于尋找主人，而是致力于幫助其它玩具找到歸宿。

溫暖，治愈，感動，細(xì)膩。

第3部的主題是告別，第4部仍然是告別。

只不過第3部是安迪告別玩具，第4部是胡迪告別朋友。

這并不是結(jié)束，而是一個全新的開始。

期待第5、6、7、8、9部，迫不及待想看胡迪和牧羊女的流浪生活！

PS：一個隱藏淚點(diǎn)：邦妮因?yàn)椴娌娌灰娏硕鴤?，卻絲毫沒發(fā)現(xiàn)胡迪不見了。

剛剛到達(dá)嘉年華的時候是如此，最后出發(fā)前父母叫她檢查有沒有東西拉下了的時候也是如此。

它曾經(jīng)是安迪最喜歡的玩具，如今邦妮卻對它置之不理，太心酸了。

第二個隱藏淚點(diǎn)：連玩具都有對象了，你依然單身。