就算IMDB和爛番茄評(píng)分聯(lián)手做掉了這部影片，就算是史上第五大票房毒藥，在看的過程中仍未覺得有重大的違和感或觀影不適。誠然故事單薄兼且罔顧科學(xué)，面罩有時(shí)戴上有時(shí)摘下有時(shí)是活命之本有時(shí)是無用贅物，一切全憑劇情需要，但其真正的著眼點(diǎn)：母子親情和少年的英雄主義情結(jié)與叛逆期情結(jié)的交織仍然令人為之神往。因著這樣，就算影片有些許瑕疵，似乎也并不該對(duì)之絕望并冷嘲熱諷。

有點(diǎn)新意 有抄襲阿凡達(dá)設(shè)計(jì)嫌疑
影片改編自伯克利·布雷思德創(chuàng)作于2007年的同名兒童漫畫書。這個(gè)故事的靈感來源于伯克利·布雷思德的兒子和他妻子的一次爭論,所以他就以兒子為原型創(chuàng)造了這個(gè)故事。他的兒子也叫做麥洛。

劇情：說實(shí)話沒有什么特點(diǎn)，美國個(gè)人英雄主義的兒童延伸版。有點(diǎn)幼稚感覺像是給兒童看的。

畫面：如果不看片尾的花絮我真的不敢相信該片用的是和阿凡達(dá)一樣的人臉動(dòng)態(tài)撲捉，面部的跟蹤點(diǎn)甚至比阿凡達(dá)的還要多，但是卻做成了好像打著肉毒素一樣的生硬面部，米羅家的大黑貓甚至比PS3過場動(dòng)畫還要假，整個(gè)卡通動(dòng)態(tài)的失敗直逼《極地快車》，在2011年的電影里，算是失敗的，給三星是因?yàn)槠鸫a 是個(gè)給孩子看的積極向上的。

◎IMDB評(píng)分 4.0/10 (1,382 votes)

一句話評(píng)論

　　技術(shù)固然很好,但是故事的活力實(shí)在太缺乏,通篇顯得很無趣。 ——《今日美國》

　　我覺得吧,火星需要更多的媽媽,那里真的太冷冰冰。 ——《波士頓環(huán)球報(bào)》

　　我們不需要自欺欺人:火星人不需要媽媽,地球人不需要這部電影。 ——《電影評(píng)論》

幕后制作

　　生命中的一個(gè)片段

　　《火星救母記》改編自伯克利·布雷思德的同名漫畫書,表面上講述的是一個(gè)小孩子的“火星歷險(xiǎn)記”,可實(shí)際上,這本書的主題還是在探討小孩子和家長之間的關(guān)系。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候,孩子可能不會(huì)理解家長們良苦的用心和深意。書籍的作者伯克利·布雷思德曾經(jīng)表示說,如果沒有一次自己孩子和自己太太的吵架,這個(gè)《火星救母記》還不會(huì)問世。

　　伯克利·布雷思德說:“那是在2006年的8月,我的孩子和我的太太吵了一架。當(dāng)時(shí),我的孩子麥洛只有5歲,他覺得媽媽非常不近情理,簡直就是一個(gè)令人無法忍受的怪物。他和媽媽吵了一架,他大叫媽媽是一個(gè)令人無法捉摸的家伙,然后就跑開了。與此同時(shí),我的太太也很難過,她也在一旁抹眼淚。在這種情景之下,我只好去先安慰自己的孩子。我編了一個(gè)故事,那就是‘火星人更需要媽媽’(Mars Needs Moms!小說和影片的原名)。我向麥洛描述了如果那個(gè)他不愛的媽媽突然有一天消失了,生活會(huì)是什么樣子。我的故事里,媽媽被火星人劫持到了火星,成為了一個(gè)專門為火星上的孩子服務(wù)的媽媽。那天晚上,我就坐了下來,開始了這本書的創(chuàng)作。在5年之后,現(xiàn)在已經(jīng)14歲的麥洛能在電影銀幕上看到自己的那一段所謂的不堪回首的往事,并且能以一種輕松、愉悅和娛樂的方式來接受自己生命中的那一個(gè)黑暗片段?！?br>
　　在布雷思德的心里,這本書自己哄兒子的一個(gè)“噱頭”,但是到了編劇和導(dǎo)演的手中,這個(gè)發(fā)生在火星上的故事卻充滿了樂趣、童真和教育意義。導(dǎo)演兼編劇西蒙·威爾斯說:“我非常喜歡這個(gè)故事,因?yàn)楹图议L的沖突是存在于我們每個(gè)人的生活中的,但是從來沒有人會(huì)想過我們的爸爸和媽媽為什么會(huì)‘與自己的孩子作對(duì)’。實(shí)際上,那個(gè)時(shí)候我們都太年輕、也太幼稚?？偸前岩磺邢胂蟮锰唵翁S意。當(dāng)我看到這本書的時(shí)候,里面的一幅幅畫作好像都是活的一般,就好像一部電影在眼前放映。而且這個(gè)故事給了我們一個(gè)非常重要的假設(shè),那就是突然有一天,你的媽媽不再你的耳朵邊嘮叨了煩人了,而是去做了別人的媽媽,你是會(huì)感到高興還是難過?布雷思德的故事給了我們一個(gè)絕妙的范例,而且其中還不乏許多的娛樂和幽默。這樣的故事改編成一部動(dòng)畫片是再合適也不過的?！?br>
　　難度堪比真人電影

　　雖然《火星救母記》被稱作為動(dòng)畫片,但是由于使用了動(dòng)作、表情捕捉技術(shù),所有的鏡頭都需要演員親自完成,然后把攝像機(jī)和電腦得到的動(dòng)作與表情的“數(shù)據(jù)”“粘貼”到虛擬人物身上,通過渲染、后期、調(diào)色等等工序,才算完成一個(gè)鏡頭。所以,拍攝這部電影的工作量一點(diǎn)也不比拍攝一部真人電影少。作為力挺這種技術(shù)和片種的制片人澤米吉斯,他有理由相信這種技術(shù)能給影片帶來質(zhì)的變化。他說:“隨著技術(shù)的進(jìn)步,我們能捕捉到最最細(xì)微的演員表情,然后把這種表情完完全全、服服帖帖地放在虛擬人物的臉上。而且,從《極地特快》開始,我們就在嘗試著用演員童年時(shí)候的模樣建造人物,在影片中展示出不同年齡的人物。《極地特快》中的漢克斯就是一個(gè)例子。不過那個(gè)時(shí)候的技術(shù)還不算成熟,那次嘗試并不算成功。但是現(xiàn)在,我們?cè)谶@部影片里,完完全全按照賽斯·格林的樣子制作了一個(gè)童年版本的他,效果非常好?！?br>
　　在三分之二部影片中,賽斯·格林扮演的麥洛都處在沒有微重力的外太空環(huán)境里,為了能真實(shí)地表現(xiàn)出微重力環(huán)境中的人的表情和反應(yīng),所以在影片的大部分拍攝時(shí)間中,賽斯·格林被栓上了類似于威亞的飛行系統(tǒng),好讓模擬出微重力的環(huán)境。扮演了母親的瓊·庫薩克,那些她出現(xiàn)在火星表面的鏡頭里,她一樣穿上了這種裝置。導(dǎo)演西蒙說:“綁上這個(gè)東西讓這兩個(gè)演員開心得要命,他們只要一穿上這個(gè)東西就要鬧一陣子才能安靜拍戲。不過,他們的這種玩鬧和開心也正是影片所要傳遞出的一種信號(hào)?！?br>
　　談及拍攝影片和影片的受眾群,賽斯·格林說:“拍攝這部電影,我好像又回到了童年,回到了那些和家里人在一起的日子。有家人在的時(shí)候,小孩子畢竟還是比較拘謹(jǐn)?shù)?所以很多小孩都希望自己家人不在身邊,這樣他們就可以為所欲為了。不過,小孩子還是不理解也不知道家長的重要性,等到失去的時(shí)候,才會(huì)恍然大悟。所以我扮演的麥洛才會(huì)不顧一切地區(qū)營救自己的母親。我覺得我會(huì)和我的小侄子、小外甥去看這部電影。對(duì)于孩子們而言,影片中有足夠酷、足夠炫的冒險(xiǎn)和外星人,可能他們不太會(huì)意識(shí)到電影究竟在說些什么,但是他們總會(huì)對(duì)股市本身有所觸動(dòng)?！?/div>

 5 ) 世上只有媽媽好

 6 ) 火星已經(jīng)達(dá)到社會(huì)等級(jí)最高峰了！