維尼熊和羅賓是最好的朋友，羅賓每次穿過樹洞，就來到了百畝園，然而這般愉快的玩耍終究有一個(gè)盡頭，羅賓要去讀寄宿學(xué)校，于是羅賓告別了維尼熊和其它的伙伴，一去就沒有再回來。

成長伴隨著的遺忘確乎是我們所有人都會遇到的現(xiàn)實(shí)，我小學(xué)時(shí)的同學(xué)，在念中學(xué)時(shí)便難以維系經(jīng)常的聯(lián)系，中學(xué)的同學(xué)也在大學(xué)之后日漸疏遠(yuǎn)，而大學(xué)畢業(yè)，同學(xué)們各奔東西，大概也難以逃脫忘卻這輪魔咒。

然而這般忘卻究竟是主動(dòng)的還是被動(dòng)的呢？我想兩者兼具，被動(dòng)的忘卻，就是時(shí)間，距離的隔閡讓兒時(shí)的記憶逐漸淡漠，就像是羅賓在見不到維尼，小豬，跳跳虎他們后，本能地就會有所忘卻。

而主動(dòng)的忘卻，便是最為可怕的。我小時(shí)候在我們小區(qū)里有個(gè)玩伴，一起玩得很開心，后來我不小心弄壞了人家的玩具，于是他便不再理我，時(shí)過境遷，便沒了往來，當(dāng)然我們還是住在一個(gè)小區(qū)，前兩年碰巧遇到他，憑著面部特征依稀有點(diǎn)印象，然而即便我認(rèn)出了他，他認(rèn)出了我，兩人卻都沒有任何的反應(yīng)了。這便是伴隨著成長的主動(dòng)忘卻，而羅賓接觸了現(xiàn)實(shí)社會后，越發(fā)了解兒時(shí)的玩耍是如此地荒廢時(shí)間，過分懷念過去也只會讓他沉湎不知奮斗，于是他將自己主動(dòng)同兒時(shí)的回憶隔離，這也是最讓人唏噓的一點(diǎn)。

原來我們的忘記，不止是時(shí)間對我們的懲罰，其實(shí)也是你自己的抉擇。

成為大人的那一刻，就意味著要為了擔(dān)負(fù)一些責(zé)任而放棄一些自己的東西

不知何故，近年荷李活興起把毛公仔放入真人電影，從Ted到Paddington到今天的維尼熊等。其實(shí)本來我對此類電影興趣不大，但看完故事簡介後卻被《維尼與我》(Christopher Robin)吸引。近日工作壓力大，選擇在週日早上去賞影，我不得不說，這是本年度最令我驚喜的電影之一。我尤其喜歡這部電影的氛圍，它讓觀眾在戲院中放鬆近兩小時(shí)，暫時(shí)忘記生活的苦，好讓人再有動(dòng)力繼續(xù)走下去。它的故事簡單，不深?yuàn)W，卻非常值得人深思。

《維尼與我》的故事老套，其實(shí)就是一個(gè)成年人因工作忽略自己身邊事和夢想，然後兒時(shí)玩伴出來喚醒他內(nèi)心的已封存的童真，讓他再有生活的動(dòng)力。老套到不行，同一橋段迪士尼和彼思已用過無數(shù)次，但橋不怕舊，每一次拍出來，新電影總能給人驚喜。

Hakuna Matata和Do Nothing的真諦

維尼熊一路放在口的Do Nothing哲學(xué)，其實(shí)也不是新鮮事。

電影金句「Doing nothing often leads to the very best kind of something」多次出現(xiàn)，理解這句話時(shí)，難免會讓人以為是消極甚至是逃避問題和責(zé)任，若果只從字面理解Do Nothing，恐怕讀者會錯(cuò)誤理解電影的信息。

早在《獅子王》中出現(xiàn)的Hakuna Matata其實(shí)某程度上與Do Nothing一樣，是一種鼓吹無憂、減少深度思考的無煩惱生活哲學(xué) (? It's our problem-free philosophy…)。這種生活方式絕對是理想的，簡單生活、沒有工作、沒有責(zé)任、沒有紛爭，甚至帶點(diǎn)無政府主義，只想玩樂和生存，這當(dāng)然是讓人可以放鬆心情。不過理想歸理想，這種生活哲學(xué)在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)踐。在《獅子王》中，Simba也因?yàn)閷梁妥用竦呢?zé)任而放棄Hakuna Matata式生活，回去重奪領(lǐng)土。

在《維尼與我》如是，Christopher Robin並沒有Do Nothing，在冒險(xiǎn)後他仍然要回去面對工作，仍然要負(fù)起照顧家庭的責(zé)任。但面對工作和學(xué)業(yè)壓力時(shí)，Robin(和我們)，其實(shí)都需要學(xué)懂Do nothing for a while，即是Take a break，放空一下，放自己一個(gè)假期，把時(shí)間留給家人和最愛。「Doing nothing often leads to the very best kind of something」換句話說，Do Nothing不是叫你不做任何事或逃避現(xiàn)實(shí)，而是叫你讓自己喘息。Do Nothing的最終目的是讓自己放棄Do Nothing，再有動(dòng)力去Do Something。

蜜糖與啤酒

維尼熊不用工作，每天只管吃蜜糖、玩耍和睡眠。但現(xiàn)實(shí)中人有工作和責(zé)任，不可能把這套全收。Do Nothing這種間中放空的生活方式是一種折衷，把理想和現(xiàn)實(shí)盡量取得平衡，亦即是我們現(xiàn)在說的Work-life balance?，F(xiàn)實(shí)中很多人也喜歡放假時(shí)去旅行放鬆一下，把旅遊渡假當(dāng)作生活的蜜糖。當(dāng)然，有不少中產(chǎn)或以上的家庭可以做到?？墒?，對不少人而言，現(xiàn)實(shí)或者更殘酷，對於不少收入不高的人來說，渡假的代價(jià)也很高。

《維尼與我》中Robin幸得老闆支持其最終的方案，而且自身經(jīng)濟(jì)條件許可，才可以實(shí)踐Work-life balance。但若果上司不同意他的做法，最後決定裁減員工呢？若果Robin被解僱，出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)困難呢？

現(xiàn)實(shí)中我們又有多少時(shí)候真的可以渡假？尤其是對於低收入家庭，扣除生活費(fèi)後要有時(shí)間和金錢渡假絕對不是容易事。因此對不少人而言，《Ted》中主人翁面對問題時(shí)與小熊一起飲酒呼麻，其實(shí)似乎是一種更貼近現(xiàn)實(shí)的放鬆方法。

說到底，工作歸工作，人總需要放鬆。不管你選擇放鬆的方式是吃蜜糖、旅遊或喝酒，你也需要一段安靜的時(shí)間，把自己從工作中抽出來喘息一會。腳步慢下來，是為了走更遠(yuǎn)的路。

從電影院走出來，收到的第一個(gè)短信是朋友說香港歌手盧凱彤跳樓自殺身亡。面對壓力，每人也有不同的解決方式。若果生活困苦，千萬不要把自己的橡皮繼續(xù)拉緊，否則終有一天壓力會爆煲。找你的摯友談?wù)?，他們可讓你暫時(shí)忘記生活的困苦；假日去看一部好電影，它可以讓你驚喜、思考和放鬆。

要學(xué)會放空，自我放鬆一下。

Do nothing for a while. It often leads to the very best kind of something.

願(yuàn)逝者安息。

1.我是10000萌萌噠 ??

2.小時(shí)候的Christopher Robin和Pooh依偎在一起 Do nothing ??

3.雪景 有種落寞和孤單 ??

4.但是我們還可以攜手 ??

5.然而依舊是落寞 ??

6.相遇前各自都有著不知所措的迷茫 ??

7.Surprise! ??

8. Confused. ??

9. 你是我的港灣 ??

10. 是嗎? ??

11. 回到童年的排排坐 ??

12. 擁抱至Squashing ??

13. 林子里的一大家子 ??

14. 帶給你最愛的hunny ?? Silly old bear

15. 還和以前一樣 ??

1.

-What day is it?

--It's today.

-Oh, my favourite day.

---Yeah, mine too.

2.

They say nothing is impossible and I have been doing nothing all day.

3.

When you do nothing, it leads to the very best of something.

4.

-How ever did you recognize me after all these years?

--Well, you haven't changed a bit.

-But I've changed tremendously.

--Not right here.It's still you looking out.

最愛的一款宣傳海報(bào)??

10000這個(gè)側(cè)顏實(shí)在是太帥 那種關(guān)注的眼神實(shí)在是太溫情 還有完美三件套 最后再配上維尼的一本正經(jīng)

可惜這款海報(bào)只有西班牙版的

以及很萌的角色海報(bào)??

除了維尼 最愛跳跳虎?? 永遠(yuǎn)那么開心 瘋癲顛的

最愛的一些劇照??

最后一張10000片場照鎮(zhèn)樓??

看得止不住眼淚?？嗪蠡馗?，正如人生的滋味。

一戰(zhàn)后，英國著名作家的米爾恩在鄉(xiāng)下與兒子比利的相處中，寫出小熊維尼系列這聞名于世的兒童作品，為當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后處于悲傷和無法排遣思緒而制造狂歡的人們帶來歡樂，但做為書中人物的原型：比利，被曝光在公眾的視野下，也因此失去了父親，告別童年。但在參加戰(zhàn)爭后，與父親重歸于好的故事，是戰(zhàn)后如何懷著愛與快樂繼續(xù)生活的溫馨之作。

從當(dāng)初的小孩成長為敢于投入戰(zhàn)爭的男人。

戰(zhàn)爭也是父與子交流的重要的橋梁。

戰(zhàn)爭是他們復(fù)雜，混著悲喜的情感紐帶。

玩具熊在西方文化中似乎已經(jīng)成為了一個(gè)傳統(tǒng)而又重要的意象：從力量的代表，到軟萌的外形和對糖分的喜愛，在某種程度上，它們代表了成人對孩童成長的期許和愿景。而在商業(yè)化的浪潮中，當(dāng)子供向的童話故事逐漸失去魔力的時(shí)候，泰迪熊，帕丁頓熊和小熊維尼們，也不得不尋找更好的棲身之所和表現(xiàn)形式。

但《克里斯托弗·羅賓》不是《帕丁頓熊2》，更不是《帕丁頓熊》。

公平地講，如果不大幅改造的話，低齡且慢熱的《小熊維尼》并不是適合大銀幕的優(yōu)秀題材，由于缺乏對觀眾的持久吸引力，導(dǎo)致《小熊維尼》既沒有趕上《加菲貓》《藍(lán)精靈》的CG熱潮，也沒有趕上《小飛俠：幻夢起航》《愛麗絲夢游仙境》這樣，試圖從經(jīng)典童話中憑空挖掘猛料的魔幻化浪潮。上一部質(zhì)量上乘，但沒有獲得商業(yè)成功的，還要數(shù)到迪士尼在2011年推出的2D手繪動(dòng)畫《小熊維尼》，但對于近年來自信心爆棚的迪士尼來說，這顯然還不夠。于是在招攬了2004年《尋找夢幻島》導(dǎo)演，馬克·福斯特之后，《克里斯托弗·羅賓》就這樣出現(xiàn)了。

仔細(xì)觀察迪士尼在近年的市場表現(xiàn)的話，就會發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的傳統(tǒng)：除了漫威，星戰(zhàn)和自家動(dòng)畫改編的真人電影，幾乎很難找到真正的成功案例。從《明日世界》到《時(shí)間皺折》，迪士尼的高成本“原創(chuàng)”CG大片與口碑和票房都離得很遠(yuǎn)。而《克里斯托弗·羅賓》現(xiàn)在也要繼承這一“優(yōu)良”傳統(tǒng)。盡管7500萬美元的小規(guī)模制作成本能夠大幅減輕回本壓力，但電影本身的無趣和乏味，很難被精良的CG特效所掩蓋。你能夠感受到《克里斯托弗·羅賓》在制作上的用心，但電影在創(chuàng)作思路上至少過時(shí)了20年。考慮到迪士尼很可能受到《帕丁頓熊》和《比得兔》之流誘惑，《克里斯托弗·羅賓》至少被對手們甩出幾條街——你所期望的既童真又略帶憂傷的《小熊維尼》，完全能在《帕丁頓熊》里看到；但在《克里斯托弗·羅賓》里，只有秋風(fēng)蕭瑟的百畝森林，和臟兮兮的毛絨玩偶。

早在1991年，史蒂文·斯皮爾伯格就想在《鐵鉤船長》里，通過長大成人的彼得·潘，在夢幻島上探討一堆乏味干癟的中年問題。而結(jié)果，就是一部史蒂文·斯皮爾伯格和羅賓·威廉姆斯的職業(yè)生涯中，最差的電影之一。相比之下，《克里斯托弗·羅賓》至少還有一些不錯(cuò)的笑點(diǎn)，但電影無法在自怨自艾和不忘童心之間獲得平衡。

按照好萊塢的經(jīng)典慣例，當(dāng)一部電影有太多編劇插手的話，這很可能不會是一個(gè)好劇本。除了原著作者A·A·米爾恩和插畫家E·H·謝潑德，《克里斯托弗·羅賓》的劇本來自兩位故事作者，三位職業(yè)編劇——其中艾麗森·施洛德（《隱藏人物》）和湯姆·麥卡錫（《飛屋環(huán)游記》）明顯是緊急救場。然而，這樣一個(gè)繁瑣復(fù)雜的劇本，并沒有讓七零八落的中年危機(jī)融入《克里斯托弗·羅賓》的概念里。而劇本最大的問題，似乎是創(chuàng)作者們不愿意讓維尼在戲中人/觀眾的眼中，被視為“玩具”或“幻想朋友”，而是具有真正的生命。這一設(shè)定和《帕丁頓熊》的處理方法類似，但這讓克里斯托弗·羅賓在電影初期，因?yàn)殚L大成人而離開小伙伴的行為背后的意義，變得難以理解，也讓他在成年之后，再遇小伙伴之后的“羞恥感”顯得莫名其妙。

事實(shí)上，去年的《再見，克里斯托弗·羅賓》就選取用了一個(gè)類似的題材，將A·A·米爾恩與兒子克里斯托弗·羅賓之間的關(guān)系加以展開，認(rèn)為后者的童年受到了父親巨大文學(xué)成就的影響，讓他反而對《小熊維尼》有了更加復(fù)雜的情感。合理地說，這個(gè)角度是一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)更大，但也更有趣的開發(fā)方向。反觀馬克·福斯特在《克里斯托弗·羅賓》采取的保守態(tài)度，重新回到了《尋找夢幻島》外加《鐵鉤船長》的模式上，陷入了自主規(guī)制的怪圈。盡管對于在懷舊的年代感上做得相當(dāng)成功，但整部電影顯得格外陳腐：又是成年人不懂如何平衡工作與家庭；又是成年人必須找回不知丟在哪個(gè)角落里的童年，才能成為更好的成年人。

有意思的是，在過去很長一段時(shí)間里，好萊塢一方面在編排單身母親打好幾份工養(yǎng)家糊口，還能遇到白馬王子（《落水情緣》），一方面又在編排中年油膩男人只顧工作養(yǎng)家糊口，不知孩子今年幾歲。這種基于性別的偏見和差異，倒是鮮見翻轉(zhuǎn)的情況出現(xiàn)。

即便如此，好梗不怕老，但是怕就怕在缺乏亮點(diǎn)?！犊死锼雇懈ァち_賓》全片的情節(jié)和亮點(diǎn)，幾乎都被預(yù)告片一網(wǎng)打盡，剩下的內(nèi)容似乎既不是為了娛樂兒童，也不是為了娛樂成年人，白白浪費(fèi)了經(jīng)典卡司們的卓越配音——順便一提，剛剛卸任神秘博士的彼得·卡帕爾蒂在本片中為兔子獻(xiàn)聲，此外他也曾經(jīng)出演過《克里斯托弗·羅賓》難以趕上的標(biāo)桿，兩部《帕丁頓熊》。

與資質(zhì)平平的電影本身相比，伊萬·麥克格雷格成為了電影在真人部分的重要支柱。和科林·法瑞爾類似，伊萬·麥克格雷格明明是很好的演員，但挑選商業(yè)電影的口味實(shí)在一般，總是出現(xiàn)在差強(qiáng)人意，甚至糟糕的電影中（比如《貴族大盜》），實(shí)在是令人感到奇怪。

其實(shí)對觀眾來說，沉浸在中小成本藝術(shù)電影，倒不是不能接受；而如果是為了《歐比旺外傳》而委身迪士尼的話，倒也是情有可原。但在商業(yè)電影上的古怪偏好，就有些理解不能了。

《克里斯托弗·羅賓》與《帕丁頓熊》之間的區(qū)別，大概就是《真探》兩季之間的區(qū)別：后來者總是不能區(qū)分沉靜和沉悶，治愈和致郁。

迪斯尼的《克里斯托弗·羅賓》是一部公式化且無趣的電影，明明有能力呈現(xiàn)有意義有深度的角色，但卻剝奪了他們展示的空間，甚至存在理由。作為“家庭急救”類型電影，它甚至都難以讓人感到有趣，還不如重溫2011年的《小熊維尼》動(dòng)畫要更加實(shí)在。

?i lost myself. but i found u. * 在同類型的影片當(dāng)中，克里斯托弗?羅賓是我心中與帕丁頓熊并列的最愛。《克里斯托弗?羅賓》展現(xiàn)的不是一種走投無路的困境，而是一種內(nèi)心迷失的荒涼地。佛教說莫向外求，但是馬克思也說人的本質(zhì)是一切社會關(guān)系的總和。有沒有一種可能我們的靈魂最閃閃放光最珍貴的部分不是存在于我們自身，而是在我們和其他某人中間，就像克里斯托弗?羅賓和Pooh。 * 成年后的世界不像小時(shí)候認(rèn)為的那么簡單。有時(shí)候我會為這樣一個(gè)事實(shí)感到驚訝，如果世界是由從小孩子變成的大人來運(yùn)轉(zhuǎn)的，為什么它要如此為難剛剛從小孩子成長為大人的后來者。是什么改變了人們，從彼此之間性格迥異的有無限潛能的孩子們，發(fā)生了某種本質(zhì)上的改變，變成了大人。 * 然后我們再也無法快樂起來了。我們的生命變成了一具空殼。想想曾經(jīng)使我們感到豐盈，靈動(dòng)，生機(jī)勃勃的一切，那一切都好像一場夢。那場夢對有些人來說就是童年。是百畝森林里新鮮的流動(dòng)的空氣，是每個(gè)下午準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)的茶和蜂蜜，是從林間縫隙里漏下來的好天氣，是piglet整整齊齊曬在晾衣桿上的毛衣和手帕。是無時(shí)無刻不聚在一起的伙伴們。是無所事事的那些下午，上午，夜晚，清晨。不同季節(jié)不同氣味的草地。 * 悲觀一點(diǎn)想，其實(shí)我們心里總認(rèn)為得到那一切就能回到從前，但事實(shí)并非如此。廣告商利用我們的回憶我們的懷舊向我們出售兒時(shí)的玩具和零食，但是當(dāng)我們把它們買回來，才發(fā)現(xiàn)坐在自己身邊的伙伴已經(jīng)不見，即使ta在這，也不是從前的ta了。Pooh卻從未改變。我們也沒有克里斯托弗?羅賓的幸運(yùn)。當(dāng)我看電影的時(shí)候我總是突然地開始掉眼淚。電影營造的氛圍如此真實(shí)，總讓我以為真的回到了從前。人總會迷失，但是Pooh會對你說i found u 才是唯一的解救良藥。#經(jīng)典電影推薦 #推薦一部好電影 #電影分享