《天氣之子》上映后，對(duì)其評(píng)價(jià)出乎意料的以負(fù)面居多，從故事、人物、節(jié)奏到價(jià)值觀，幾乎被批了個(gè)遍，更有人將其與前作《你的名字?！废啾?，認(rèn)為新海誠水準(zhǔn)有明顯下滑。然而，正如同大眾對(duì)于《你的名字。》的追捧大多不得要領(lǐng)（如果僅將其作為通俗愛情故事來解讀的話，其實(shí)際只能算是個(gè)三流作品），對(duì)《天氣之子》的批評(píng)也是全然的偏離靶心，而完全忽視了影片激進(jìn)的政治性和對(duì)于時(shí)代的重大意義。

影片的故事結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單：東京正在經(jīng)歷嚴(yán)重的天氣異常，作為“晴女”的女主角如果犧牲自己的生命，則可以驅(qū)除暴雨、恢復(fù)晴天。女主起初選擇犧牲自己，但最后在男主的堅(jiān)持下，兩人選擇放棄拯救世界，而是一起活下去。

在日本動(dòng)漫中，最常見的主題之一即是“奪回日?！薄椒驳膶W(xué)生被卷入巨大的陰謀或?yàn)?zāi)難中，經(jīng)過一系列的戰(zhàn)斗與抗?fàn)帲詈箜樌麏Z回了最初的平靜生活，順便完成對(duì)日常之珍貴性的贊頌（一種二次元敘利亞學(xué)？）。有趣的是，影片的主題和此正好背道而馳，講述的恰恰是日常的不可能。如果說通常故事中，女主角會(huì)被描寫成日常的象征，是和日常一起需要被守護(hù)的東西，而在《天氣之子》中，女主角則成了某種和日常無法兼容的存在。于是，面對(duì)“世界系”作品的經(jīng)典命題“世界還是她”，主人公的答案是斬釘截鐵的——比起世界，我更需要她。

《天氣之子》的驚人之處，首先在于片中隨處可見的強(qiáng)烈表態(tài)，這既體現(xiàn)在主人公不顧社會(huì)倫理的最終選擇上，也體現(xiàn)在大量口號(hào)式的臺(tái)詞上——“不要管我們！”，“我們不會(huì)再要求什么，所以也不要從我們這里奪走什么”，“天氣什么的，壞掉就壞掉好了！”這何嘗不是那些“三和大神”和家里蹲的心聲？但如果我們僅僅停留在將其視作對(duì)時(shí)代現(xiàn)狀的反映或?qū)τ宀辉敢獬袚?dān)社會(huì)責(zé)任的美化，那我們又一次射出了偏離之箭。站在左派的角度來審視《天氣之子》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它不僅包含著強(qiáng)烈的時(shí)代精神，而且是一部有著激進(jìn)政治立場(chǎng)的宣言性影片。

我們可以看到，電影的主角群，沒有一個(gè)人是有正經(jīng)工作的。男主是離家出走的學(xué)生，女主剛剛丟了兼職，年幼的弟弟無法承擔(dān)工作，還有一個(gè)開著無以為繼的破事務(wù)所的大叔，一個(gè)求職屢屢失敗的助手……都是一些甚至被社會(huì)認(rèn)為是不具備盤剝價(jià)值的人。這種安排顯然不是純粹的巧合，因?yàn)閷?duì)于社會(huì)的系統(tǒng)性的盤剝的拒絕，首先就表現(xiàn)為對(duì)工作的拒絕，而電影的主線講的也正是女主對(duì)巫女這份“工作”的拒絕。

女主的超能力，最開始是類似天賦-業(yè)余愛好那樣的東西，在遇到男主后這種興趣成為了工作，她一度似乎在為社會(huì)的奉獻(xiàn)中找到了滿足感，但是不斷奉獻(xiàn)的結(jié)果自然是自身的消失（想象那些過勞死的工人...）?，F(xiàn)實(shí)中人類的命運(yùn)雖然并不依靠超能力，但無疑是靠著每個(gè)人的勞動(dòng)，并且經(jīng)常是底層的透支性的勞動(dòng)來支撐的。女主所謂犧牲自己換來天晴，其實(shí)不就是我們每個(gè)人都在經(jīng)歷的嗎？——接受自己被盤剝的命運(yùn)，去支持社會(huì)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。

東亞價(jià)值觀向來歌頌勤勞、吃苦、奉獻(xiàn)、犧牲，而當(dāng)這種價(jià)值與資本主義相結(jié)合時(shí)，就形成了一種以“被盤剝”為榮的畸形導(dǎo)向。資本家可以將996說成是福報(bào)，年輕人對(duì)于被剝削的抗拒被社會(huì)視為不負(fù)責(zé)任。但新海誠告訴我們，不負(fù)責(zé)任并不是年輕人對(duì)于現(xiàn)實(shí)的逃避，而恰恰是他們最清醒的抵抗。當(dāng)我們已經(jīng)意識(shí)到一個(gè)穩(wěn)定的社會(huì)背后掩蓋的許許多多的犧牲后，我們難道不該感到，這個(gè)系統(tǒng)依然有序地運(yùn)轉(zhuǎn)著才是問題的真正所在嗎？這就是為什么男主的態(tài)度如此可貴，他沒有被所謂的“大義”所蒙騙——如果需要犧牲女主來救世界（要我們接受被盤剝的命運(yùn)），那就讓世界垮掉好了。

電影同時(shí)存在著兩個(gè)完全發(fā)生在不同層面上的沖突，一是只存在于男女主角之間的，關(guān)于要不要犧牲女主、拯救世界的問題，事實(shí)上外界對(duì)此完全不知情，也并沒有給他們?nèi)魏蔚赖聣毫?；另一個(gè)則是成人世界和男女主角的沖突，警察尋找離家出走的男主和獨(dú)自照顧弟弟的女主，以試圖讓他們回歸日常生活。因此男主在警車上喊出 “你們什么都不懂！”時(shí)，觀眾清楚感受到了兩個(gè)沖突之間明顯的錯(cuò)位——成人世界對(duì)年輕人內(nèi)心斗爭(zhēng)的無知，同時(shí)也是無感；年輕人的激喊在成人世界里，顯示為無意義的噪聲，甚至從未發(fā)生過。

對(duì)成人世界來說，主角的煩惱既幼稚又荒唐（成人根本不在乎你拯救不拯救世界，只是要你回去上學(xué)），但是對(duì)于主人公這是和性命一樣重要的事情。所以電影里面有一個(gè)非常扎眼的道具——槍，這個(gè)元素對(duì)于新海誠的電影來說可謂是非常突兀了。然而正是這把槍，為主角的選擇增加了非常強(qiáng)烈的力量——你們不要以為我只是小孩胡鬧，這是一件你死我活的事，我可以為它去死，或者殺死你。正如鮑德里亞所說“……真正關(guān)鍵的是不負(fù)責(zé)任，是被剝奪了話語權(quán)或從來沒有說話權(quán)的那些人們的反抗?！?/p>

如果說，影片把“不負(fù)責(zé)任”當(dāng)成主題，已經(jīng)構(gòu)成了對(duì)“平凡少年獲得超能力最終不再逃避命運(yùn)選擇拯救世界”這一傳統(tǒng)的反叛，那么當(dāng)這種“不負(fù)責(zé)任”不僅僅是以一種消極、逃避的形式表現(xiàn)出來的（雖然過程中也有過“我們逃走吧”的段落），而是最終化成了一種主動(dòng)的、真正的、以命相搏的行動(dòng)，是我不惜生命的代價(jià)去“不負(fù)責(zé)任”，其激進(jìn)性已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們對(duì)于院線動(dòng)畫電影的想象。

新海誠在政治上的激進(jìn)性還表現(xiàn)在，主角在對(duì)關(guān)鍵問題的回答上是拒絕調(diào)和的。當(dāng)要求在世界和愛人之間作出選擇時(shí)，男主角的態(tài)度和左派的一貫立場(chǎng)表現(xiàn)出了高度一致： 如果世界的正常運(yùn)轉(zhuǎn)要建立在這樣殘酷的犧牲之上，那我寧可不要！而更為激進(jìn)的是主角的第二次回答——當(dāng)他面對(duì)“這樣世界豈不大亂/東京會(huì)被淹沒”這樣老生常談卻屢試不爽的維穩(wěn)態(tài)度時(shí)，他用力喊出了影片中最為震撼的關(guān)鍵臺(tái)詞，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的左派發(fā)言——“那便亂罷！/天氣什么的，壞掉就壞掉好了！”

因此，主角們最終的選擇是：從這個(gè)盤剝系統(tǒng)中徹底退場(chǎng)。在影片中具體表現(xiàn)為，女主選擇活下去，并相應(yīng)地失去了超能力。回到地面上的女主，脖子上的項(xiàng)圈象征性地?cái)嗔蚜?，這解開的并非巫女的詛咒，而是勞動(dòng)的詛咒、生產(chǎn)的詛咒、工作的詛咒……失去鎖鏈的女主仍然可以祈禱，但她的祈禱不再擁有實(shí)效、無法進(jìn)入交換范疇，也因此回到了最初的狀態(tài)——一種充滿熱情的游戲。

最后的尾聲處理同樣值得擊節(jié)，其構(gòu)成完全符合黑格爾的“否定之否定”。首先，男主拯救女主晴，犧牲世界（肯定）；之后，成年人安慰男主，世界并沒有因?yàn)槟銈兌淖?，不用放在心上（否定）；最終男主見到女主，做出最終判斷“并不是這樣的，世界確實(shí)被我們改變了”（否定之否定）。男主選擇認(rèn)可自己選擇的意義，而沒有接受成年人立場(chǎng)去矮化這種價(jià)值。

這代年輕人最有代表性的反抗態(tài)度，就是不買房買車、不工作、不消費(fèi)、不結(jié)婚生子，且看看我們（人類）會(huì)不會(huì)死光。它不表現(xiàn)為破壞、斗爭(zhēng)、劇烈的對(duì)抗，而表現(xiàn)為一種全面的退場(chǎng)。比起消極的逃避，影片中的立場(chǎng)更值得我們學(xué)習(xí)——不惜一切代價(jià)（哪怕世界毀滅），也要從整個(gè)系統(tǒng)的盤剝中退場(chǎng)，以保存自己的人性（所愛的人）。資本主義之癥結(jié)，正在于大家過于依賴這個(gè)基于盤剝和責(zé)任的系統(tǒng)（從經(jīng)濟(jì)到倫理的全面統(tǒng)轄），無法做到徹底的退場(chǎng)，因此必須有這種“世界毀掉就毀掉”、“這種世界寧可不要”的覺悟。齊澤克說我們可以想象世界末日，卻無法想象一個(gè)資本主義以外的世界，難道不正是因?yàn)槲覀兌疾桓疫@樣徹底地撤回，無法說出那可怕的話嗎——亂就亂吧、死就死吧！

在基督教故事中，亞伯拉罕應(yīng)上帝之命獻(xiàn)上了兒子以撒，最終上帝認(rèn)可了他的虔誠，還保住了他兒子的性命。然而在《天氣之子》中，我們卻并沒有看到這樣狡猾的、兩全其美的調(diào)和性結(jié)局——壞天氣真的降臨了，東京被淹沒了大片，一切正如說好的那樣。并且直到影片最后，作為拒絕犧牲的代價(jià)而降下的雨依舊沒有停下的跡象。

從某種意義上來說，天晴（正常運(yùn)轉(zhuǎn)的社會(huì)）和陽菜（不被異化的生活），確實(shí)是一個(gè)只能二選一的情況。且如同影片中表現(xiàn)的那樣，這是個(gè)字面意義上與人類命運(yùn)（既是片中的，也是現(xiàn)實(shí)世界的）相關(guān)的重大抉擇。正是在這個(gè)最終選擇上，新海誠令人吃驚的表現(xiàn)得像一個(gè)真正的共產(chǎn)主義者。沒有妥協(xié)、沒有調(diào)和、沒有折衷——就像齊澤克說的，在左與右之外，并不存在第三條道路。

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新海誠作品，之前也一直拿天氣和風(fēng)景做文章。最明顯的，就是《秒速5厘米》的春季櫻花，《言葉之庭》的初夏梅雨。這種環(huán)境氛圍晴雨表，固然是引發(fā)多愁善感主人公的悲春傷秋，另外還直接對(duì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行了500%濃度新海誠濾鏡的加工，成為導(dǎo)演本人的原畫標(biāo)簽。

不只是東京，整個(gè)日本列島由于靠海，四季分明。

有人要說，北京也是四季分明啊。但要表現(xiàn)北京的晴雨雪，可能很有難度——極大可能變成霧霾、沙塵暴和毒太陽?？偠灾?，北京這樣的城市，本身就不適合人類居住，更不要說，湊一對(duì)少年少女，在那你來我往的，談情說愛。

看完《天氣之子》，我的感慨，是想賦詩幾句：

冬雷震震夏雨雪，天地合乃敢與君絕。

雖然大家經(jīng)常揶揄瓊瑤阿姨，覺得她是上世紀(jì)的愛情洪水猛獸，可是，懷春少年（女），悲悲戚戚的，從來也都是人之常情。像《天氣之子》這出大型中二世界天氣系的動(dòng)畫片，本質(zhì)上就是一個(gè)動(dòng)不動(dòng)就哭鼻子的矯情玩意——我說的沒有一絲夸張成分。

它借都市傳說，附會(huì)上東京原是大海的梗，挺好。實(shí)際上，怎么看這本子，都是新海誠要展現(xiàn)他好美好美好美的七彩光譜作畫大法。從出道的《秒速五厘米》，一直到第一次在國內(nèi)新爆的《你的名字。》，任何知道他名字的，基本上都對(duì)貼有個(gè)人標(biāo)簽的棱鏡光，眼熟到不行。

《天氣之子》的最大問題，是晴女奉獻(xiàn)自己，毫無情感動(dòng)機(jī)，連討對(duì)方歡喜都說不上。兩個(gè)人本來你依我濃的，好想好想這么在一起。僅僅好像是大家不怎么喜歡下雨???而已，晴女就覺得對(duì)不起蒼生。 實(shí)際上，那下不盡的，兩個(gè)月的豪雨，也沒有讓東京這座城市顛倒，人們照常通勤工作，??照常抓人，更沒有影響男女主人公相識(shí)相愛了。

搞這么個(gè)天翻地覆慨而慷的玩意，還是為了后面男主救女主的戲精上身（故事該轉(zhuǎn)折了?。??！短鞖庵印钒涯兄骶扰鞯那榫w爆發(fā)，逃脫行動(dòng)，痛下決心，連哭帶吼，活生生整成了感動(dòng)?xùn)|京的表演過程，做作到接不上戲。 如果說，跑鐵軌是日本動(dòng)畫加新海誠本人標(biāo)簽的套路活用。那么，警察圍堵小綿羊機(jī)車的橋段，完全是商業(yè)片標(biāo)配，如果是突突突東京市區(qū)，真不想多看。

最離譜的，還有那位幾次反水，不停摸手上戒指的老哥。他無緣無故地出現(xiàn)，又神魔上身的反撲，總而言之，就是要表現(xiàn)愛之忠貞堅(jiān)定，好在最后，把男主往天上推，成全這小兩口。

大家知道，動(dòng)畫片里任何事物，都是創(chuàng)作者和原畫師加上去的。所以看著男女主人公，在積雨云上一番高空速降表演，以萬佛朝宗的功夫方式落地，我并沒有覺得特別美，更沒有心血來潮做感動(dòng)狀，而是一直盯著男主手腕處的手銬。它一邊扣在男主上，一邊在高空中掙扎。 男主怎么都抓不住女主，我心想，該不會(huì)直接用手銬，把對(duì)方拷上吧，這樣就生生死死，永遠(yuǎn)在一起了不是。 結(jié)果，新海誠并沒有接這個(gè)梗。

這是技術(shù)失誤還是編劇失誤嘛？當(dāng)然不是。

一直到槍響和手銬，《天氣之子》都在矯情的道路上跑出了全馬（馬拉松）的距離。那把槍，開槍的沖突方式，同樣處理得十分草率。

離家的少年，是否需要用這樣決絕的方式，去反抗家庭、學(xué)校和社會(huì)體制規(guī)章。作為一個(gè)架空電影，《天氣之子》似乎對(duì)少年特別想融入東京的心情，別有感觸。從踏進(jìn)東京大都會(huì)的那一刻開啟，男主的心聲，不斷以畫外音旁白形式出現(xiàn)（個(gè)人有點(diǎn)抵觸的一種電影手法）。但《天氣之子》最噩夢(mèng)的表現(xiàn)方式，是動(dòng)不動(dòng)就讓男主哭，稀里嘩啦眼淚成災(zāi)，像海。然后是一言不合，毫無征兆地大插歌曲——我在《你的名字》已經(jīng)有點(diǎn)忍無可忍了，以及老土到渣，審美像昭和時(shí)代土味愛情片的閃回方式，真的太可怕啦。

《天氣之子》能在日本做出近140億的票房，又代表日本申報(bào)奧斯卡參賽，說明這部片子自然有可取之處，它全方面展示東京的城市魅力。再怎么不濟(jì)，把動(dòng)畫片當(dāng)通俗言情劇拍沒什么問題，但新海誠能不能別搞得這么沒追求，凈學(xué)一些迎合大眾口味，老掉牙，酸臭到嗓子眼的破抹布。

好比片中主人公是未成年，16歲少年人的愛戀，好像很純情，很羞澀，有第一次的表白，第一次要送對(duì)方禮物，我心雀躍，忐忑不安。可稍微一想，你就知道，已經(jīng)進(jìn)入令和年的日本年輕人，怎么可能還在玩小朋友過家家這一套。這完完全全，是高年級(jí)小學(xué)生都已經(jīng)開竅了的事情。

新海誠當(dāng)然有意識(shí)到這一問題，于是用小學(xué)生水平的風(fēng)前輩（晴女的弟弟），來化解這種弱智青春戀歌尷尬?？墒?，男主一直在那自我對(duì)話，跟自己抒情的勁，真的令人大倒胃口。

還有不知為何，新海誠特別喜歡年齡差的設(shè)定（即女＞男），想想也是很無聊。難怪不成熟的離島少年，永遠(yuǎn)需要追尋一個(gè)比他更成熟，有擔(dān)當(dāng)，能在城市立足的女性？搞半天，還不如玩宅男系的看胸梗。畢竟有人說，他再也不想看新海誠在那哭天搶地了，除非他去拍個(gè)色香味俱全的H漫來耍耍。

從進(jìn)入工作室打量成熟女性，誤以為是老哥情人，到解救晴女手?jǐn)Q毛巾，中間不乏一些色色的視角眼光，《天氣之子》雖然把情感處理得極端弱智，卻還是個(gè)成人向——尤其是那些希望重溫少女懷春時(shí)代，像長(zhǎng)不大的迷你兔那樣可愛，活在自己小世界的白日夢(mèng)觀眾。

畢竟，只有東京雨一直下，日本其他地方，或者世界各地（哪怕電影展示了一個(gè)衛(wèi)星云圖的地球全貌），是淹沒了，還是死了幾千萬人，他們也不想扯上關(guān)系。他們眼中的世界，只有你和我。準(zhǔn)確的說，只有少男少女，和被他們感動(dòng)到的那個(gè)自己。

他們也不喜歡這部電影

一、那只是世界本來的模樣

作為一個(gè)因君名而入坑的新誠哥支持者，我非常關(guān)注誠哥最新的作品《天氣之子》。君名大獲成功，而誠哥也從小眾導(dǎo)演躍升為備受關(guān)注的導(dǎo)演，矚目下的誠哥新作會(huì)有怎樣的表現(xiàn)？但在君名的光環(huán)壓力下，我并不過度看高，百億票房，口碑還不錯(cuò)，就算成功了。日本7月19日首映，隨后香港、臺(tái)灣也相繼定檔（8月、9月），但國內(nèi)短期內(nèi)無法得見，于是坐標(biāo)廣州的我決定去香港，看8月3日的優(yōu)先場(chǎng)（點(diǎn)映）。那天，趕一大早的車去到目的地，帶著些興奮，帶著期待卻又不想太期待的心情，看了這部《天氣之子》。（實(shí)際上8月8日公映我又去了二刷）

劇情概述 東京天氣異常，雨水繁多，女主陽菜為病危母親祈禱晴天時(shí)，偶然得到了讓天氣晴朗的神力。她邂逅了離家出走的海島少年帆高，而找到了打工暫住地的帆高，突發(fā)奇想拉陽菜做起了幫別人復(fù)晴的生意（有范圍和時(shí)間限制）。兩人因收獲贊賞和賺到錢而歡天喜地，而帆高也漸漸對(duì)陽菜心有所鐘。然而神力有代價(jià)，作為交換，神力者會(huì)慢慢變得透明乃至消失。東京突發(fā)大暴雨，陽菜詢問帆高是否希望雨停，得到肯定回答的陽菜做了最后一次祈禱，天空放晴但陽菜消失在空氣中。。。而因?yàn)橹暗囊恍┮馔夂捅尘?，帆高被解雇還被抓捕，但他仍奮不顧身逃脫，執(zhí)意要拯救陽菜，陽菜得救并變回普通人，作為交換，晴天再次變成暴雨，最終水淹東京。。。

電影并不難理解，前面部分我都能完全理解，但這個(gè)結(jié)局猝不及防，讓我有點(diǎn)呆，一下轉(zhuǎn)不過來：這就是結(jié)局？我陷入了思考，但在二刷的觀感下和這些天的思索中，我或許明白了誠哥在表達(dá)的是什么。

與君名內(nèi)核一致 這一次的作品，其實(shí)跟君名很相似，畫風(fēng)、名字樣式、radwimps的音樂，還有劇情——邂逅的兩人、暗許的兩人、發(fā)生異變、拯救女主，就不說一貫的壁紙狂魔了，都幾乎一脈相承。你要說是君名2.0，可能也并沒有太大的錯(cuò)誤。如果你是對(duì)上那個(gè)點(diǎn)的人，這次也可能無法抗拒。但是，相比君名的交換身體、彗星墜下、三年時(shí)間差等刺激度和變化度高的劇情，天氣之子在劇情的跌宕起伏上要差一些，其整體的震撼度上比之君名要差一截。不過，真摯的感情，為愛一往無前的內(nèi)核卻沒有變——瀧不遠(yuǎn)千里來尋并策動(dòng)救援拯救三葉，帆高不惜與大人對(duì)抗違背世界拯救陽菜。。。

與君名巨大異同 誠哥靠刀片致富了，不收刀片了。許多人問：誠哥這次相信愛情嗎？答案是肯定的，這也是與君名一致的地方。但是，在達(dá)成這個(gè)結(jié)果的過程里，卻有一個(gè)巨大的不同。在君名里，瀧救了三葉的同時(shí)也救了糸守——救了世界，而在天子里，帆高救了陽菜的同時(shí)，卻讓東京變成了水城——?dú)Я耸澜纭?。。誠哥雖然如大家所愿，拒收了刀片，但卻回送給了你一個(gè)燙手山芋：如果犧牲一個(gè)人可以拯救世界，你是否同意？如果犧牲的那個(gè)人是你所愛之人，你又是否同意？拯救世界和拯救你愛的人，你會(huì)如何選擇？

雖然天子在震撼度上不及君名，但卻給我?guī)礤e(cuò)愕感，我想好些人都會(huì)有如我一般的反應(yīng)，甚至感到不理解、不舒服。過后回想，我才開始明白為什么。因?yàn)?，我（我們）是自?dòng)自發(fā)用的社會(huì)成人角度去想問題。。。

成熟的大人，叛逆的少年 不知什么時(shí)候，我們長(zhǎng)大了。我們開始成熟地想問題，多了不少考量和顧慮，會(huì)現(xiàn)實(shí)地取舍，會(huì)聰明地放棄，會(huì)順應(yīng)環(huán)境，不再感情用事，不再憑內(nèi)心沖動(dòng)。我們會(huì)用超我（高要求、道德化的我），壓制、限制我們的自我和本我（個(gè)人意愿的我、本能的我），我們被父母老師教化，被社會(huì)化，通常也社會(huì)化得不錯(cuò)，乃至內(nèi)化為自己思想，會(huì)自動(dòng)使用社會(huì)角度去看待事物。天子不是一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局，并不符合社會(huì)宣揚(yáng)的調(diào)調(diào)，尤其是我們的文化和引導(dǎo)，重集體輕個(gè)人，我們自動(dòng)自發(fā)帶著集體眼光，帶著道德感去評(píng)判這個(gè)結(jié)局，個(gè)人意愿凌駕于集體利益，讓我們感到困惑和不妥。。。

然而，在我們長(zhǎng)大之前，我們對(duì)這些“個(gè)人意愿”，是很適應(yīng)而易感的，直接表達(dá)，憑感覺行事，才更接近我們自身本來的反應(yīng)。相對(duì)于成熟表現(xiàn)，更多地忠于自己的感覺，以自己的喜好出發(fā)，有更強(qiáng)的行動(dòng)力，帶著對(duì)未來更多的向往，是我們長(zhǎng)大前先天擁有的特質(zhì)。但這些率性表達(dá)，是必定要受到家庭和社會(huì)教化的，而青春期就是這種個(gè)性表達(dá)和規(guī)則管教的矛盾的高峰期。帆高就是這樣一位叛逆少年，片里沒有詳述帆高的背景，但通過只言片語，離家出走的帆高大概與父母有不少矛盾，與島內(nèi)社會(huì)也可能有點(diǎn)格格不入。

來到東京，帆高邂逅了陽菜，愛上了陽菜。繼離家出走這個(gè)叛逆行動(dòng)之后，帆高又做了第二次忠于自我的行動(dòng)，在東京面臨大暴雨的時(shí)候，在是要好天氣的東京還是陽菜上，在是要滿足社會(huì)的期待還是個(gè)人的意愿上，帆高沒有猶豫，堅(jiān)定選擇了陽菜，為此與大人們對(duì)抗，不惜讓雨繼續(xù)下，最終水淹東京——“相比起天晴，我更想要陽菜！”（貌似是這樣的臺(tái)詞）。這一聲吶喊很符合這個(gè)少年，愛情，在性漸漸成熟的青春年華里，是個(gè)人情感非常重要的一環(huán)，在帆高這個(gè)“沒長(zhǎng)大的叛逆少年”眼里，陽菜，就是他的全世界！

我們本該理解帆高，因?yàn)槲覀兌寄贻p過。然而不知什么時(shí)候，我們?cè)S多人對(duì)這種感情淡忘了，不以為意了。。?？赡苣氵_(dá)成過了，經(jīng)歷多了，沒啥特別，不被打動(dòng)了；可能你失敗過，受過傷，不再相信，變得冷淡了；也可能你被限制過，被禁止過，無力抗?fàn)?，不了了之了；也可能你長(zhǎng)大了，懂得了現(xiàn)實(shí)和明哲保身，以前那些不再認(rèn)同了；也可能你本來就對(duì)這些感情不太感冒——那個(gè)時(shí)候的青春心情，可能有些人都忘了那是什么感覺了。。。那些感到困惑，乃至不理解的人，可能已習(xí)慣了當(dāng)一個(gè)社會(huì)人，一個(gè)大人，一個(gè)成熟的人，少不免會(huì)以成人、社會(huì)的眼光去審視丈量，要是像君名那樣沒有理念沖突倒好，要是出現(xiàn)天子這樣的對(duì)立，就可能產(chǎn)生疑問了。我這個(gè)被觸動(dòng)的人尚且有疑惑，就不說別的沒怎么被打動(dòng)的人了。

目前天氣之子的評(píng)價(jià)，有些爭(zhēng)議，有點(diǎn)呈現(xiàn)兩極分化。一位微博博主（Richard改不了昵稱了），分析過IMDB上天氣之子的評(píng)分結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)兩極分化的現(xiàn)象有所體現(xiàn)，而從年齡角度看，年輕用戶評(píng)分較高，年齡大的用戶評(píng)分較低，且年齡越大，評(píng)分越低。這是個(gè)有意思的結(jié)論，大致印證了我上面所說的，年紀(jì)輕的更能認(rèn)可“叛逆的少年”，更傾向于個(gè)人意愿的角度，更能留住那些感覺，而年紀(jì)大的就更符合“成熟的大人”，更能看到個(gè)人之外的群體角度，對(duì)那些感覺淡忘的也越多。

但是，愛情是自私的。愛，本質(zhì)上是一種自我滿足，一種期望對(duì)方正向回應(yīng)自己的自我滿足，我們希望對(duì)對(duì)方好并得到回饋，希望擁有并獨(dú)占她，我們不希望分享她，我們不希望她消失，就像帆高那樣。這完全是一種個(gè)人意愿，即使那些“成熟的大人”，更有道德感、更多社會(huì)視角的人，對(duì)結(jié)局感到不適的人，只怕也能同意，愛確實(shí)是自私的，誰能輕易地說：為了救世界，我同意犧牲我所愛之人。。。

帆高的選擇，無可厚非，何況他并未在人們處獲得多少溫暖。雖然，誠哥有特意展示黑暗面以做對(duì)比之嫌，但那都是真的，我們大概都或多或少體驗(yàn)過人們冷漠、利益、機(jī)械的一面，而像帆高這樣帶不來什么益處的小屁孩，碰到那些的幾率更是大增。。。當(dāng)然，社群有正向的一面，認(rèn)為這樣毀了世界，無視了其他所有人的處境，太不妥，也無可厚非。世界本來就是矛盾的，有執(zhí)意于自我，不忘本心的人，也有成熟穩(wěn)重，更多社群集體意識(shí)的人，“叛逆少年”與“成熟大人”一直存在著，他們的對(duì)立矛盾一直在這個(gè)星球上存在著，你站在哪一個(gè)角度都沒錯(cuò)，那只是世界本來的模樣。。。

當(dāng)然，誠哥并沒有將這種矛盾過于尖銳地表達(dá)，東京只是被淹了三分之一，而兩人也并不清楚后果。帆高過后是有歉意的，而最后一幕，變回了普通人的陽菜，也還在為天氣、為世界而祈禱。。。

或許，我們都能理解帆高的，我們不能理解的其實(shí)是新海誠，質(zhì)疑這部電影為何要如此表達(dá)？有些人并不想看到這種沖突，但誠哥卻在這里玩起了些許深度，你們不是批君名沒深度嗎？來，你們要的深度~救世界還是救所愛？誠哥并不是真的要你去做這樣的取舍，他大概只是有些什么想要說，有些什么想強(qiáng)調(diào)。

二、改變世界的形狀

有一個(gè)網(wǎng)絡(luò)上流行的詞：中二，大概是指多在初中二年級(jí)時(shí)發(fā)生的，自我意識(shí)滿溢的一些思想和言行的概稱，用來形容某人不夠成熟，比較沖動(dòng)莽撞、自我中心、與眾不同的言行，略帶貶義，有調(diào)侃的意思。這個(gè)詞用來描述“叛逆少年”是天然地適合，兩者異曲同工，只是“叛逆”表達(dá)的是反抗、不遵從，面對(duì)年長(zhǎng)輩，而“中二”表達(dá)的是表現(xiàn)特別的自己，面對(duì)同輩。不過，我不是想說“中二”為人熟知的這些意思，我想說的是潛藏在這個(gè)詞下不太為人道的那一面。

沖動(dòng)、自我、違抗等叛逆中二表現(xiàn)的另一面，也可能是純真、勇氣與實(shí)誠，尤其是那份愛戀之心，單純而率真，想和對(duì)方在一起，想成為對(duì)方眼里特別而重要的存在，為對(duì)方能做任何事的那個(gè)感覺，清澈見底，熾熱無華，一如中二叛逆少年帆高。。?！胰匀挥浀?，上放學(xué)偷偷關(guān)注你，暗自計(jì)算期待在同一條路上碰見你；我仍然記得，受學(xué)友也是你前度慫恿，在他家電話給你表白，失敗后在他們的笑聲中一片空白；我還記得，為了吸引你的目光，在市場(chǎng)轉(zhuǎn)悠了好久用飯錢買了件自以為好看的衣服；我還記得，突聞朋友說要追求暗戀著的你，我的失措和心痛，勇敢坦白最終選了我的欣喜；還記得，去百多公里外你的家鄉(xiāng)找你，你穿著白裙子來接我的那刻；還記得，陪著拒絕了我的你，被你依著去市里；還記得，坐飛機(jī)千里送蛋糕為你慶生；還記得，為了你，和群里朋友大佬爭(zhēng)吵決裂。。。我不能記得所有東西，但我記得那種感情很真摯。。。

帆高的那一聲吶喊不止很符合這個(gè)少年，還很符合許許多多的少年、青年，乃至中年，甚至老年。愛情，我們的愛之心，實(shí)際超越了年華，只是青春年少時(shí)，最純粹。。。

這份誠摯的感情，改變了這個(gè)世界的形狀。當(dāng)陽菜得到了神力，帆高拉陽菜做起幫人復(fù)晴的生意時(shí)，實(shí)際他們擁有了改變世界的能力。本來的雨是否會(huì)下足三年，未可知，但使用了神力后，雨水似乎會(huì)反作用似的下得更大一點(diǎn)，以這個(gè)表述來看雨的程度是有受到他們影響，或者理解為晴天時(shí)的雨水蓄起來在后面下了。兩人的這段關(guān)系，始于陽菜的善意，然后帆高回饋“救”了陽菜，并拉陽菜幫人復(fù)晴解決生計(jì)，陽菜也喜歡上這個(gè)助人的活。然后東京大暴雨，帆高送上戒指為陽菜慶生，陽菜在收到帆高也想天晴的肯定回答（順口間）后，決定為世界、為帆高做最后也是最大的一次祈禱。。。知曉后的帆高，執(zhí)意要救陽菜，反抗大人們，不惜違背世界。帆高的堅(jiān)定心意感動(dòng)了陽菜，兩人攜手回到地面，陽菜失去了神力，作為交換，東京雨一直下，直到淹了三分之一。。。兩人的這段感情，簡(jiǎn)單純粹，毫不復(fù)雜，但這份誠摯、中二、出于個(gè)人意愿的情感，卻改變了世界的形狀——短暫晴天、人們心情、雨中世界。。。

你的這份感情，同樣能夠改變世界的形狀。當(dāng)年你15歲，你與她有著青澀但真誠的感情，然好景不長(zhǎng)，她要隨家人搬去很遠(yuǎn)的地方。這段感情無疾而終，之后一直到大學(xué)畢業(yè)，你都未有戀情。畢業(yè)后你進(jìn)入游戲公司，5年后制作了短篇?jiǎng)赢嫛缎切侵暋?，獲得好評(píng)。隨后辭去工作，3年后制作了第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛渡降谋硕恕?，開始受到人們的關(guān)注。然后又3年，你結(jié)合初戀的經(jīng)歷，制作了動(dòng)畫電影《秒速半分米》，里面的真摯感情和現(xiàn)實(shí)打動(dòng)人心，你一時(shí)聲名鵲起。隨后2年你結(jié)婚了，結(jié)束了并不輝煌的戀情生涯。又過2年，你出爐了《追趕彗星的孩子》，但因與大佬宮崎尋的作品類似，珠玉在前，未獲成功。之后2年，你制作了中篇?jiǎng)赢嫛队耆~之庭》，回歸了自己，極致的畫面讓人贊嘆，但仍被吐槽劇情弱。又過了3年，你綜合了之前作品的元素，并在西寶公司的大力支持下，祭出了長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛赌憬羞忝?，?yōu)秀的劇情加上情感豐沛的表達(dá)使其爆了——咦？沒錯(cuò)，“你”就是新水誠。 實(shí)際我上面指的就是新海誠。誠哥作品里傳達(dá)出的那份細(xì)膩、真摯而濃烈的感情，真的、終于改變了世界的形狀——票房記錄、觀眾認(rèn)可、業(yè)界注目。。。

你也可能像誠哥那樣影響世界，若你有些權(quán)力和影響力的話。可能你會(huì)推動(dòng)對(duì)年輕人更寬容一點(diǎn)的環(huán)境，可能你會(huì)出版講情感和年輕人、教育和相處?；蛟S你去不到那種程度，影響不了大世界，但你仍有機(jī)會(huì)影響你的中世界。你可能在與父母親戚的交鋒中，影響了他們的觀念，你的誠摯、堅(jiān)定，可能動(dòng)搖他們不合時(shí)宜的傳統(tǒng)婚戀觀、教育觀。你的堅(jiān)持，和勇氣，可能會(huì)讓你跨越感情上的難關(guān)，亦可能會(huì)讓你因愛起飛，成就一段佳緣，通過了情感考驗(yàn)，或爆發(fā)了潛能，讓周圍人啟發(fā)、鼓舞，影響了他們的想法和行動(dòng)。即便你對(duì)中世界影響甚微，你的小世界也是重要存在。可能你會(huì)更進(jìn)取、更積極生活，我已多次在貼吧聽說被君名改變了，豆瓣里又信愛了的點(diǎn)贊數(shù)以萬計(jì)。雖然也可能讓人更喪，因?yàn)槟銢]對(duì)象，因?yàn)槟銓掖问?，但你渴望、相信的心，至少?zèng)]讓你喪失希望，起碼你還會(huì)憧憬，起碼你會(huì)柔情一些，不至機(jī)械般冷漠。你的屢敗屢戰(zhàn)甚至可能影響了周圍人——你的這份感情，真的能夠改變世界的形狀。。。

三、新海誠不相信愛情

誠哥不相信愛情——我這個(gè)新支持者，不知道這句話什么時(shí)候流傳開來，可能是在秒五之后，因?yàn)槟鞘撬暶o起的一作，將兩小無猜、初戀的那份純真感情因兩地分隔慢慢變淡無疾而終的無奈現(xiàn)實(shí)深深表達(dá)了出來，讓許多人錐心、共鳴。。。他收獲了大量刀片，連同其它作品的刀片，他因此而致富——這當(dāng)然是句調(diào)侃，但他能得到這句封號(hào)，卻是實(shí)至名歸，從《她和她的貓》開始，他就在述說著孤獨(dú)、遺憾與阻隔。。?！端退呢垺防锱鞯墓聠魏涂奁?，《星之聲》里相隔遙遠(yuǎn)宇宙空間的美加子和升，《云之彼端，約定的地方》里醒來的佐由理失去了喜歡浩紀(jì)的記憶，《秒速五厘米》里明里和貴樹相忘于江湖，《言葉之庭》里孝雄和雪野年齡身份的阻隔，連奇幻冒險(xiǎn)劇情的《追逐繁星的孩子》，也鑲嵌著再見和離別。即便是happy ending的《你的名字。》，記憶的消失和10年、7年的等待也讓人難抑悲傷，誠哥也沒說兩人相遇后記憶肯定會(huì)恢復(fù)。。。你說誠哥相信愛情，可能連他自己都不相信。

新海誠不相信愛情？ 但是，在我很有限的觀影經(jīng)驗(yàn)里，好像沒有哪一個(gè)導(dǎo)演會(huì)如誠哥那樣，對(duì)愛情主題如此情有獨(dú)鐘，對(duì)愛戀之心如此念念不忘。從他的第一個(gè)作品開始，從《她和她的貓》去到《天氣之子》，他的所有電影作品，全部都在描述著愛情、刻畫著愛情，一直沒變。。。盡管那些愛情充滿著悲傷、遺憾和困難，但沒有誰像他那樣，持續(xù)不斷地述說著，更沒有誰表達(dá)得如他那般入木三分。。。 并且，誠哥也從來沒有對(duì)愛情絕望，縱觀他的作品—— 1、《她和她的貓》片尾旁白：“我...或許還有她都應(yīng)該...喜歡著這個(gè)世界”，即使女主遭受了情感打擊； 2、《星之聲》里只有旗艦可能歸還的信息讓人絕望，但卻還沒有明確信息表明美加子被擊落、已死去，一息尚存； 3、《云之彼端，約定的地方》很讓人絕望，因?yàn)榻阱氤呋ハ鄡A心的對(duì)方，最終忘卻了對(duì)自己的感覺。但即便如此，浩紀(jì)仍然可以重新發(fā)展與佐由理的感情，但遺憾的是片頭似乎顯示兩人漸行漸遠(yuǎn)。。。唯一的撫慰，就是浩紀(jì)終找到了佐由理，救醒她并完成了約定，了卻了心愿。個(gè)人覺得要說虐心，云彼并不下于秒五； 4、《秒速五厘米》則可以說最絕望，兩人是真的從深厚感情慢慢變淡，無疾而終，包括早苗的暗戀，是真的終了。。。明里放下了，而最后貴樹也釋然了，算是最后的一絲慰藉； 5、《追逐繁星的孩子》因?yàn)楸緛砭褪巧琅c離別的主題，所以少不了有絕望感，他想談的是再見與放下——Hello goodbye & Hello； 6、《言葉之庭》年齡身份的障礙讓人卻步，但卻非不可為之，誠哥的表達(dá)有了更多積極的信號(hào)，相比起以前，這個(gè)愛情的絕望感已然大減； 7、有些人說，《你的名字?！肥菫榱擞鲜袌?chǎng)，故意或被迫修改的結(jié)局，但誠哥本人，包括川村元?dú)舛冀忉審?qiáng)調(diào)過，這結(jié)局是從最開始就定好了的。按老誠哥粉的說法，《你的名字?！泛苄潞Ｕ\，也很不新海誠，這是誠哥最帶有希望的一部，盡管其仍然帶著濃厚的悲傷底色。。。 本來，我是想說說誠哥作品也沒那么絕望，然而寫著寫著去重溫了一遍，直接幾天睡不好覺，連風(fēng)格異類的繁星，主題也直接就是生離死別，“新海誠不相信愛情”，名不虛傳。。。

但是，一個(gè)人一直孜孜不倦地訴說著一個(gè)東西，是為何？一個(gè)人一直持之以恒地描繪著一個(gè)東西，是為什么？證明了這個(gè)東西在他心里很重要，證明了這個(gè)東西一直占據(jù)著他的腦海，證明了這個(gè)東西在他心里揮之不去、斬之不斷——誠哥的眼里滿是愛情的影子，誠哥腦海里滿是愛戀的細(xì)節(jié)，誠哥心里滿是愛情的感覺。。。

誠哥表達(dá)了許多愛情的遺憾、阻隔，是如此細(xì)膩動(dòng)人，以至令人共鳴和哀傷不已。但是，只要誠哥愿意，只要他愿意將頭轉(zhuǎn)180°望去，他原先看到的那些愛的荒涼，立馬就可以轉(zhuǎn)為看到愛的光芒。。。他們本質(zhì)上是同一個(gè)東西，你被那些無奈現(xiàn)實(shí)、距離遺憾刺痛過的那些傷悲，也就是你被那些心心相印、柔情細(xì)語溫暖過的那些欣喜。。。同樣細(xì)膩動(dòng)人，同樣讓人共鳴和感動(dòng)不已——誠哥的后3部作品，從《言葉之庭》的轉(zhuǎn)變，到《你的名字。》的確定，到《天氣之子》的接續(xù)，都迸發(fā)著愛的火花，就是明證。。。

不相信愛情的誠哥，是因?yàn)楸举|(zhì)上相信愛情。。。

新海誠相信愛情，只是不相信命運(yùn) 這個(gè)標(biāo)題是B站網(wǎng)友（僕は存在し）的一句評(píng)論，挺對(duì)的。一切的時(shí)間距離、空間阻隔、現(xiàn)實(shí)無奈，都可以歸為命運(yùn)，不是不相信愛情，只是不相信命運(yùn)的陰差陽錯(cuò)、造化弄人。。。但要我說的話，我想更具體地說一句，新海誠不是不相信愛情，他只是知道世界的困難，以及，愛情的脆弱。。。

這份真摯的感情，常不足為外人道。。。一旦你真心喜歡上，她就常常只能藏在心里。你不太會(huì)（不能）跟父母說，也不太會(huì)跟一般的熟人朋友說，你可能只跟你最好的朋友說過，又或者素昧平生的陌生人說過，又或者很可能，誰都沒說過。在這份感情面前，我們患得患失，敏感脆弱，你并不想讓太多人知道，也不想（不敢）讓她知道。。。然而，這份感情你只能傳達(dá)給她，你最想告訴的人是她，但你最不想（不能）告訴的人，可能還是她。。。這份感情，在云間，在月光下，在落葉中，在她眼眸里，在她笑意里，在她發(fā)梢飄過的香氣里，卻唯獨(dú)不在你口里。。。 或許，你鼓起勇氣想表達(dá)心聲，但卻可能襄王有意神女無心，只是單戀一場(chǎng)空——我望著你，你卻望著遠(yuǎn)方。。?；蛟S，你猜不透她，但又開不了口讓她知道——因?yàn)椋愫ε赂姘撞怀?，反而破壞了兩人關(guān)系，明明你已經(jīng)鼓起了勇氣，不僅沒有回饋，到頭來卻變成了后悔。。。這份不在你口里的情意，可能還沒傳達(dá)過就這么憋在了心里，爛在了心里。。。

這份真摯的感情，常經(jīng)不起風(fēng)浪、打擊。。。在我們情感最純粹的青春年華，我們的愛戀之心卻最易被打壓，尤其是我們的文化：禁止早戀。。。我們家庭社會(huì)的教化常常有點(diǎn)過嚴(yán)和僵硬，衣食住行思都可能成為被管教、限制的對(duì)象，遑論這份兩性表達(dá)、有生育風(fēng)險(xiǎn)的熱情。。。然而，大人們的著力點(diǎn)不是性教育和情感理解，而是嚴(yán)控戀愛，這份本來已經(jīng)敏感易碎的情感，不僅變成了偷偷摸摸的東西，還常一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，就嚴(yán)陣以待，要見家長(zhǎng)，要檢討，被說教，被禁止。這份純真的感情，常常還沒得到表達(dá)和發(fā)展，就被掐死在搖籃中。。。 然而諷刺的是，年少時(shí)不允許戀愛，但年齡不夠大時(shí)，卻又催促著結(jié)婚生孩，我們的教化如此冷硬，傳統(tǒng)的觀念是如此利益，我們的愛戀之心到底何感覺，這份感情到底經(jīng)歷了什么，似乎無關(guān)緊要。。。我并不是鼓勵(lì)早戀，我只是認(rèn)為這份由心而發(fā)的感情，應(yīng)該得到理解，和尊重。。。

在這樣的文化下的社會(huì)，也呈現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)象：愛情地位不高。。。我們似乎不太看重愛情，盡管這是人類永恒的主題。我們說起愛情，或我們?yōu)榱藧矍槎プ鍪裁?，常?huì)感到不好意思，覺得不值多提，習(xí)慣遮遮掩掩。。。我們會(huì)用“兒女私情”來描述愛情，這個(gè)詞略帶貶義，有看不起的感覺。而其他的詞，像情意綿綿、心心相印、情投意合、柔情蜜意、柔情似水、一往情深，有明確提到愛情的解釋（百度百科）只有一個(gè)。而影視評(píng)論里，愛情似乎更是低一等的存在，動(dòng)輒深度、格局為尊，愛情是商業(yè)娛樂，卻少有人說愛情的深度。。。我們連自己的情人節(jié)都沒有，七夕還被煞有介事地科普回去了。愛情這種情感，在我們的潛意識(shí)里有些卑微，覺得這份感情，是擺不上臺(tái)面的存在。。。

倘若，你們幸運(yùn)地兩情相悅，（暗地里）發(fā)展的不錯(cuò)，卻也未必就能順利起航。可能你們個(gè)性觀念不太合，無法好好相處，相愛容易相處難。。。也可能你們情感不穩(wěn)，喜新厭舊，或過度現(xiàn)實(shí)；亦可能你們受到太多家人的插手和反對(duì)；又可能你們碰上了最嚴(yán)峻的考驗(yàn)——兩地分隔。。。一個(gè)不留神，這點(diǎn)愛情之火就隨時(shí)可能被撲滅，一個(gè)現(xiàn)實(shí)打擊，這份感情就可能被風(fēng)浪打翻——這份真摯的感情，可以像水晶一樣清澈，也可以像玻璃一樣易碎裂。。。

在命運(yùn)造化弄人，在現(xiàn)實(shí)困難阻隔面前，我們的這份感情，常常等同于一個(gè)詞——孤獨(dú)。。。這是誠哥作品深深彌漫著的感覺，也是深深刺入我們心胸的感覺。。。

最相信愛情的，是新海誠 然而，盡管如此，雖然如此，誠哥卻沒有放棄過去表達(dá)，誠哥沒有放棄過去描述這份感情的美好，沒有停止過去刻畫那一瞬的悸動(dòng)！

在君名里，誠哥幾乎集合了之前所有作品的失憶、時(shí)間、空間等距離和阻隔，但卻沒有往遺憾、絕望上去表達(dá)，而是展現(xiàn)勇氣、行動(dòng)和堅(jiān)持，最終將那些距離、阻隔都跨越和融化了，感覺就像是，誠哥要將以前的那些遺憾都要一一打破！誠哥通過一部集自己大成的《你的名字?！氛f，愛情不僅有悲傷、遺憾和阻隔，還有溫暖、勇氣和相擁。。。

不管這段感情最終是喜悅還是哀傷結(jié)局，誠哥真正念念不忘的，是在世界困難下的那份真摯的愛戀之心。。。在父母?jìng)?，在社?huì)大人們，在別的導(dǎo)演，在別人對(duì)這份感情，不重視、不以為意、忘卻了的時(shí)候，在誠哥這里，卻被珍視有加。。。在別人不去表達(dá)、謹(jǐn)慎表達(dá)的狀況下，誠哥卻一直堅(jiān)定地、不遺余力地去表達(dá)。。。那些我們自己都似乎要遺忘了的，都不以為意了的感覺，卻在看誠哥的作品時(shí)，像決堤爆發(fā)的山洪般涌出。。。那都是真真切切存在過的，那些渴望，那些思念，都曾經(jīng)那么深刻地存在過，那是只能傳達(dá)給你的，曾經(jīng)無比重要的感情，那個(gè)時(shí)候，你就是我的全副身心的所在，那個(gè)時(shí)候，至少那個(gè)時(shí)候，你，就是我的全世界！

不管誠哥的作品世界如何設(shè)定，故事如何講述，有一點(diǎn)卻是一直沒變——真實(shí)的情感表達(dá)。。。那些情感是如此自然、純粹，毫無花假，那些細(xì)節(jié)也是如此細(xì)致，觸動(dòng)人心，在誠哥真摯情感的描繪下，一切都顯得如此真實(shí)，那些真心實(shí)意，那些畫面音樂，傳達(dá)出了細(xì)膩而強(qiáng)烈的感情，就像自己親身經(jīng)歷。。。對(duì)，就像那時(shí)的我（我們），那些心動(dòng)、偷望、掩飾、寂寞、想念、沖動(dòng)、甜蜜、惆悵、落淚的時(shí)刻，都是那樣的細(xì)碎，卻又是那么的真實(shí)，那些片段，那些瞬間，都曾那么真切地存在于我的眼睛里、心胸間。。。

誠哥念念不忘那份真摯的愛戀之心，更深深留戀著那些怦然心動(dòng)的片片時(shí)刻和那些悸動(dòng)渴望的強(qiáng)烈情感。。?！蔷拖?，就像夢(mèng)幻的景色一般，那真是無與倫比，美到極致的風(fēng)景~

四、《天氣之子》想說的

君名大獲成功，收獲了票房記錄和大眾的認(rèn)可，當(dāng)大家以為得到肯定和名氣的誠哥會(huì)變得人見人愛，不收刀片、迎合主流看法的時(shí)候，誠哥微微一笑很傾城，反手就使出了一招《天氣之子》。。。誠哥不僅沒有“迎合主流”，相反還變本加厲，與社會(huì)角度“背道而馳”。。。我能想象得到這片嘩然之聲，之前就提到過評(píng)分有點(diǎn)兩極分化，內(nèi)容有點(diǎn)爭(zhēng)議了。

——“是的，如大家所愿，刀片我是沒想收，但我并沒有說要迎合你們。當(dāng)時(shí)君名的時(shí)候，你們說我沒深度，說缺乏內(nèi)涵，說世界毀滅當(dāng)口還在打情罵俏。好吧，我就給你們來一點(diǎn)深度，并且，很抱歉，你可能搞錯(cuò)了我的意思，我并不是想說拯救世界，我就是想談戀愛，從頭到尾我都是想要表達(dá)那份感情，想救三葉的同時(shí)也想救對(duì)三葉非常重要的而自己也有了感情的糸守而已，要不是三葉糸守與我何干？另外，我也沒想表達(dá)什么高大上的內(nèi)涵，鄉(xiāng)愁和文化傳承是順帶表達(dá)的。而如果忘卻了、丟掉了以前的東西叫成長(zhǎng)、叫成熟的話，如果表達(dá)這個(gè)叫內(nèi)涵，我想我是有點(diǎn)抗拒的，我不太希望被說“加齡臭”（老人味，老氣橫秋）。我覺得我此生，很難再有幾次像現(xiàn)在這樣大熱后，在眾人的期待下推出新作的機(jī)會(huì)，所以，我干脆反其道而行，是的，我要放飛自我，這一次，我仍然只是想表達(dá)那份感情，但這一次，會(huì)有沖突，會(huì)毀了世界，我想我的意思很明白了——我就是想表達(dá)那份感情而已，即使那會(huì)被許多人批評(píng)，即使我因此會(huì)“跌下神壇”?！薄潞Ｕ\如是說（以上新海誠設(shè)計(jì)對(duì)白）。

本來，我還不太確定自己的這些想法，但之后特意去找誠哥的訪談來看，我確信，這基本就是這個(gè)“中二叛逆中年”，在《天氣之子》里想要說、想要強(qiáng)調(diào)的東西——從頭到尾，我都是想表達(dá)這份真摯的情感，想表達(dá)那份強(qiáng)烈的個(gè)人意愿，即使那要違背全世界，不惜違背全世界——“相比起東京放晴，我更想要陽菜（相比起迎合你們、符合你們，我更想要表達(dá)我重視的、我喜歡的，更想表達(dá)我想表達(dá)的）！”

（誠哥部分訪談內(nèi)容于結(jié)尾附上）

愛にできることはまだあるかい 在影院里，就是在聽到這個(gè)主題曲的場(chǎng)景時(shí)（帆高與警察們對(duì)峙，執(zhí)著要見陽菜一面），有想哭的感覺，但即便是二刷，我都沒有被感動(dòng)落淚，甚至對(duì)結(jié)局的疑惑還更占上風(fēng)一些。但是，在我回到家細(xì)細(xì)聽了這首主題曲后，細(xì)細(xì)看了那些歌詞后，我徹底淪陷了，老哥我深深被觸動(dòng)，淚灑當(dāng)場(chǎng)。。。

漸漸提升的音調(diào)。。。徐徐增多的樂聲。。。慢慢激昂的語氣。。。靈魂的女聲伴音。。。傳神的歌詞刻畫。。。 將一個(gè)自感普通、微不足道的人，將一個(gè)在時(shí)代的夾縫中生存的人，將一個(gè)失敗過、受了傷的人，將一個(gè)不愿妥協(xié)的人，將一對(duì)不被祝福的人，將所有仍懷有真摯的心卻在愛面前不敢動(dòng)彈、面臨困境的人——為愛所動(dòng)渴望為愛堅(jiān)守、為愛追尋、為愛抗?fàn)帯獙⒕従從贸鲇職饽酥吝`背全世界的心情表達(dá)了出來！ 我能做些什么嗎？我能為你做些什么嗎？我還能做些什么嗎？我（我們），還能憑這份愛，做到什么嗎？ Movie edit版本中間多了一段歌詞，拉長(zhǎng)了緩慢升高的過程，讓這種感覺更盛。。。然后再去到后面的高潮部分，前面那些情感的儲(chǔ)積，在此得以爆發(fā)，一瀉千里，不知不覺間眼淚已忍不住涌出。。。

音樂是誠哥電影的靈魂，是傳達(dá)其感情的神器。所以，誠哥會(huì)直接倒轉(zhuǎn)頭來，讓畫面、臺(tái)詞去配合音樂，而不是讓音樂去迎合畫面，因此，誠哥的作品，音畫配合之間有特別的感染力。而Radwimps的音樂，與新海誠的感覺擦出了耀眼的火花，誠哥作品里的感情（君名、天子）通過Radwimps的演繹，表達(dá)得淋漓盡致。。。不過，這首主題曲，完整版只在謝幕時(shí)才演唱，而Movie edit版本只有三分之一多，他在電影里的存在感，可能不及另一首受歡迎的主題曲グランドエスケープ（Grand Escape），或許還不如片尾曲“大丈夫”。然而，這首歌卻是《天氣之子》的靈魂。。。不管是電影里帆高面臨困境、要違背世界的心境，還是上面說到的誠哥想表達(dá)強(qiáng)調(diào)的東西，都表明，這首主題曲才是《天氣之子》的靈魂。。。還有誠哥的訪談可以證明——

不過，這首歌可能不是誰都能聽懂、聽出感覺。因?yàn)椋?、這首歌的細(xì)微變化需要細(xì)聽；2、或許需要點(diǎn)經(jīng)歷、閱歷；3、不結(jié)合歌詞可能體會(huì)上不去，但翻譯有些參差，還不夠準(zhǔn)確傳神，我是參考了好幾個(gè)版本+機(jī)翻才覺得抓準(zhǔn)了。

我現(xiàn)在一聽到這首歌和相關(guān)音樂，情緒就會(huì)涌上來，就想淚目。。。譬如這首“晴れゆく空”，是帆高救了陽菜后，陽菜第一次展現(xiàn)晴天神力，那個(gè)放晴的場(chǎng)景，那個(gè)百分百的晴天女孩，配合這首配曲，非常動(dòng)人心弦。。。

結(jié)局與譯名 天子的結(jié)局，讓人產(chǎn)生價(jià)值觀的疑惑，而劇情本身的表達(dá)可能會(huì)被忽略，我也是后知后覺。個(gè)人看來，這個(gè)結(jié)尾并不簡(jiǎn)單，我來說一下。帆高在救了陽菜，兩人回到地面后，陽菜留在東京，而帆高被審判，判令回家并受監(jiān)視教育3年，所以帆高之后不太能、也不想連累陽菜而沒再去東京，實(shí)際上陽菜因父母不在，可能也被安排親戚或相關(guān)機(jī)構(gòu)監(jiān)管著，兩人就此分別。這時(shí)，東京應(yīng)還沒被淹，應(yīng)是久雨積患、間中暴雨后才淹起來的。。。3年后，高中畢業(yè)的帆高出發(fā)去東京，親眼看見了應(yīng)該已經(jīng)知道了的被淹了三分一的東京。帆高心有歉意，去找須賀時(shí)表示了歉意，去探訪瀧的奶奶時(shí)也表示了歉意，但這部分大人們，包括原大學(xué)生夏美，都很理解帆高。須賀說“你以為你們改變了世界？”，瀧奶奶說“回復(fù)了原是海的本貌”，輕描淡寫回應(yīng)了帆高的歉疚?，F(xiàn)在的帆高似乎不那么“中二叛逆”了，更多“社會(huì)群體”的視角了，但是，沒人是極端偏向的，即便是個(gè)少年，并非說當(dāng)時(shí)離家出走的帆高就沒有社會(huì)群體的視角，只是看這在一個(gè)人身上如何配比，面對(duì)著什么情境。當(dāng)時(shí)的陽菜，在幫人復(fù)晴時(shí)感受到，她喜歡這樣，她很高興幫助到別人，讓大家也高興起來，這是社會(huì)群體視角，其時(shí)占比還不少。然而，當(dāng)這種視角和準(zhǔn)則與自己生命和意愿產(chǎn)生沖突時(shí)，她不太愿意了。她確實(shí)也想讓大家脫離大雨的困惱，卻不強(qiáng)烈了，最終是在詢問帆高是否希望復(fù)晴，而帆高隨口間回答“嗯”之下，決定為大家、為帆高犧牲，帆高的回答就是催化劑——這時(shí)陽菜的個(gè)人意愿已然占據(jù)主導(dǎo)。。。之后，同樣是在帆高堅(jiān)定挽救的催化劑下，陽菜的個(gè)人意愿變得無比強(qiáng)烈，決定放棄社會(huì)視角，回到了地面變回了凡人。而須賀是另一個(gè)典型，他是跟帆高一樣的離家出走長(zhǎng)大的“中二叛逆”少年，但多年的跌摸滾打讓他也成為一位成熟的社會(huì)人，開始他認(rèn)同犧牲一個(gè)人換取晴天，后又想勸告阻止帆高的行動(dòng)，社會(huì)視角一直占上風(fēng)。但帆高執(zhí)著想見陽菜一面的心意，讓其想起了亡妻，感受到、或喚醒了曾經(jīng)的那份強(qiáng)烈心情，最終“中二叛逆”了一把，幫助帆高攔截警察。可以說，不管你對(duì)這個(gè)理念沖突如何覺得不妥、不舒服，就這個(gè)故事里頭，沒人是故意只看個(gè)人視角，帆高并不是“無腦中二”故意要跟社會(huì)對(duì)著干。

在見過須賀和瀧奶奶之后，帆高要去找陽菜了，但卻有點(diǎn)不知如何面對(duì)。然而，兩人在半途就相遇了，在那個(gè)熟悉的坡道上，陽菜正在為天氣、為東京而祈禱，帆高的眼淚一下子就蹦出來了。。?！安粚?duì)！事情不是這樣的，不是沒發(fā)生什么，不是干了無關(guān)緊要的事，我們那天，確實(shí)地改變了世界！我們確實(shí)做了重大的抉擇，我選擇了陽菜！而三年后還活著的她就在我面前！”。。。事實(shí)上，陽菜也會(huì)心有歉意，她就是確實(shí)給不少人帶去了晴天的人，但也是她，收回了讓大家高興的晴天。并且，她是直接看著東京被淹，經(jīng)歷轉(zhuǎn)移搬遷（自己或看著別人）的那個(gè)，她應(yīng)該要比帆高的感受更深。。?，F(xiàn)在已經(jīng)變回了普通人的陽菜，已不再能讓天氣放晴，她只能做最普通不過的祈禱了，所以，看著承受這一切的陽菜，帆高的心一下子就痛了起來，連同看到活著的陽菜的感動(dòng)，眼淚一下子就涌了出來。。。在聽到帆高呼喊自己后，陽菜含著淚飛奔了過來，并環(huán)頸抱轉(zhuǎn)了一圈，而且在看到帆高眼淚后，先關(guān)切發(fā)問：“大丈夫？（沒事吧？）”，聽到這句或許該由他先發(fā)問的帆高，激動(dòng)、感動(dòng)之余只回了“嗯”一聲，只想到了緊握陽菜的雙手說：“陽菜，我們一定會(huì)。。。大丈夫噠?。]問題的！好好的?。保@時(shí)，響起來的片尾曲也正是“大丈夫”。。。

《天氣之子》的英文譯名——“Weathering with you”，本意天氣的Weather，變成Weathering后，有經(jīng)受住、渡過的意思。Weathering with you——意思就是“與你經(jīng)受”、“和你渡過”，潤色一個(gè)更有文采和感情的表達(dá)，那就是——“與你共渡”，“風(fēng)雨同路”。。。面對(duì)社會(huì)的殘酷，生活的艱辛，以及內(nèi)心那份或多或少的歉意，帆高和陽菜并沒有從此輕松，兩人要攜手風(fēng)雨同路。。。還好，兩人都比較看得開，都很看重這份感情，都能認(rèn)同這份個(gè)人的意愿。還好，還有須賀、夏美、瀧的奶奶這樣的大人在。最重要的是，有愛，有你在旁，勇氣和堅(jiān)毅因你而生，以后的風(fēng)雨，讓我與你共渡。。。

那才是世界本來的模樣 「愛的歌也已被唱盡，眾多的電影也已把愛訴說盡，生在那樣的荒野中的我、你，即便如此...還有愛能夠做到的事哦~還有我能夠做到的事哦~」——最難不過堅(jiān)持初心，即便失敗過、困苦過，仍然能保持那份初心和希望，還會(huì)有那樣的大人在嗎？也是有那樣的大人在，沒有忘記，不愿妥協(xié)，比如須賀，比如誠哥，比如青春心不死少女心不滅的老哥我，或許，還有同樣的你。。。

感謝誠哥~感謝Radwimps~為這個(gè)世界帶來一股清流，為這份感情喊出一片晴天。。。讓這份脆弱但卻重要的情感表達(dá)了出來，畫圈圈強(qiáng)調(diào)了出來，這份感情理應(yīng)被理解，理應(yīng)不被遺忘，這份感情理應(yīng)有一席之地，那才是世界本來的模樣。。。

「為何要讓一無所有的我們懷揣夢(mèng)想？」 「為何要讓我們對(duì)有限的人生抱有希望？」 「為何只給我們?cè)谑种幸宦佣^的東西？」 「盡管如此還要緊緊抓住的我們 丑陋嗎？」 「還是說 很美呢？」

「回答我——」

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PS：關(guān)于《天氣之子》的評(píng)價(jià)，感覺誠哥并沒有像君名那樣，全力以赴地去雕琢故事的變化，或者說為了表達(dá)其想表達(dá)的意思，而限制了劇情的設(shè)計(jì)。對(duì)于一般人或慕君名名而來的人，可能更想看到君名那樣跌宕而又無沖突的作品。不過也不一定，或許像現(xiàn)在這樣“不惜違背全世界！”的表達(dá)讓人更感動(dòng)。而對(duì)結(jié)局的疑惑和爭(zhēng)議，有些人可能覺得不妥，不認(rèn)可，覺得是個(gè)“敗筆”，但反過來，也可能成為這部電影的加分點(diǎn)，你說“敗筆”，我也可以說是“深度”，這種兩極分化的評(píng)價(jià)大概少不了，但這些都在誠哥的意料之中，且東寶似乎也沒啥異議，順應(yīng)誠哥并力推。。。不僅不及君名那般跌宕震撼，還特意“中二叛逆”了一把，于是天子評(píng)價(jià)就成現(xiàn)在這樣了，到時(shí)國內(nèi)上映，在我們的文化下，預(yù)料會(huì)有一波爭(zhēng)議潮，覺得不妥、不認(rèn)可的人可能不少，就目前前列的評(píng)論多為質(zhì)疑吐槽，就可見一斑。我覺得不可能超越君名，最終評(píng)價(jià)也大概不會(huì)太高，當(dāng)然須得說，君名不一般，所以也不是天子差了。而我給天子的評(píng)分，基于誠哥這背后的意義，我直接就可以給5星。若拋開這點(diǎn)，天子本身的質(zhì)素還是很不錯(cuò)的，畫面不必說，君名內(nèi)核一致的感動(dòng)，邏輯也沒多少問題，理念沖突我也完全接納，我給4星，但Radwimps的音樂，愛にできることはまだあるかい這首主題歌就值得一個(gè)星了，所以，我最終評(píng)分是5星。

本文至此結(jié)束，謝謝看到這里的朋友~！衷心祝愿你們遇到Weathering with you的TA~！

下附誠哥部分訪談截圖——

以上?！?019年8月26日發(fā)布，9月2日前數(shù)次修改定稿。11月1日國內(nèi)上映，觀影后4日凌晨略改動(dòng)。

新海誠的《天氣之子》，終于國內(nèi)上映。這部雄踞日本2019年票房第一的電影，是日本又一部百億票房大片。

更猛的是，日本的上部百億大片，也是新海誠，是他3年前上映的《你的名字?！?。

新海誠老哥到底有什么魔力？《天氣之子》這部電影到底怎么樣？

《天氣之子》講了什么？

故事到畫面，熟悉的新海誠風(fēng)格。男主帆高，來自小島的16歲少年，離家出走到東京，想要開啟新生活。

但大城市哪有那么好混，帆高上網(wǎng)提問如何找高薪兼職，無果。找工作處處碰壁，就快窮到過不下去了。

好不容易他找到一份工作，超自然雜志的編輯，聽上去高端，實(shí)際是在小作坊式的編劇部打雜，有時(shí)外出采訪都市傳說。

磕磕絆絆度日中，帆高遇到了少女陽菜，兩個(gè)人的命運(yùn)逐漸糾纏到一起。

陽菜是真的晴女，有掌控天氣的能力，可以祈禱讓天氣放晴。這對(duì)連續(xù)下了幾個(gè)月連綿陰雨的東京實(shí)在珍貴，即使只是小范圍的晴天。

帆高那份工作掙不到錢，陽菜也剛好被打工的地方解雇。

于是他們搞了個(gè)天氣定制網(wǎng)站，接單后陽菜去祈禱，幼兒園運(yùn)動(dòng)會(huì)、婚禮、煙火大會(huì)，各種活他們都接。

兩人合作無間，情感升溫發(fā)展。陽菜帶來的晴天，也給人們帶來了快樂，似乎一切都很順利。

但天氣巫女的命運(yùn)很悲慘，陽菜每次祈禱后身體都會(huì)產(chǎn)生不好的變化。帆高也因?yàn)殡x家出走和撿到的槍，開始被警察追捕，危機(jī)籠罩著兩人。

故事說穿了就是少年少女戀愛，但因?yàn)閷?dǎo)演是新海誠，不一樣。

《秒速五厘米》開始，新海誠在國內(nèi)就已經(jīng)有一定知名度，《你的名字?！穱鴥?nèi)5.7億的票房，讓他真正出圈。

新海誠最出名的是他的畫面，隨便截一手就是精致壁紙。

比如雨天突然放晴的場(chǎng)景，在影院的確很美很震撼。雨滴落在地面變成“雨魚”的畫面，明顯很貴，都是經(jīng)費(fèi)。

天空云端，雨后晴空，高潮奔跑，這些都是他電影少不了的元素。

但新海誠風(fēng)格確立是一個(gè)過程，他的畫風(fēng)經(jīng)歷了長(zhǎng)足進(jìn)步。第一部長(zhǎng)片《星之聲》那個(gè)古早的他，因?yàn)闀r(shí)代限制，人物設(shè)計(jì)狂野，故事也滿是自我表達(dá)。

《星之聲》

到《云的彼端，約定的地方》，畫面好轉(zhuǎn)不少，但情節(jié)仍偏向意識(shí)流。

《云的彼端，約定的地方》

直到《秒速五厘米》《言葉之庭》，他那晦澀的隱喻，開始變成比較直白的大眾故事。

《秒速五厘米》

但講現(xiàn)實(shí)故事的他，不是常態(tài)，他更偏愛奇幻虛構(gòu)背景。

《你的名字?！返拇┰胶托缕短鞖庵印凡倏靥煜?，中間還有《追逐繁星的孩子》，帶著生死輪回的濃郁東方氣息。

《追逐繁星的孩子》

他的電影中那種純粹的年少情感，讓新海誠這個(gè)名字，圍了不少粉絲?！睹胨傥謇迕住贰堆匀~之庭》是一定會(huì)看的。

《言葉之庭》

《云的彼端，約定的地方》才算入門，深入了解還得看短片《遙遠(yuǎn)的世界》《她和她的貓》，更有甚者連《某人的目光》這種廣告都拿來看才罷休。

《她和她的貓》

不過即使是忠實(shí)粉絲，也不得不承認(rèn)。誠哥講故事的水平一直不太行，甚至有時(shí)電影根本沒什么劇情。《你的名字。》真是個(gè)意外。

《你的名字。》

他的電影要么是《言葉之庭》《秒速五厘米》這類，生活碎片流，平平淡淡。

要么是《云的彼端》《追逐繁星的孩子》這類，讓人摸不著頭腦，設(shè)定花里胡哨，但又什么也沒講。

《天氣之子》和《你的名字?！非楣?jié)結(jié)構(gòu)上極度相似，故事完成度已經(jīng)相當(dāng)高了。

《天氣之子》豆瓣只有7.1分，可以說是新海誠動(dòng)輒8分的作品中，評(píng)分最慘的一部。

它的問題，是太像《你的名字?！贰?/p>

似乎就是因?yàn)椤赌愕拿?。》成功，趕緊復(fù)制粘貼畫出來圈錢。從情節(jié)進(jìn)展到整個(gè)主題，都只是換殼重拍。

比如復(fù)活點(diǎn)套路，《天氣之子》帆高沖向鳥居找到陽菜，和《你的名字?！窞{喝三葉的口嚼酒一樣。

兩個(gè)女主都有超能力，也都經(jīng)歷消失后再逆轉(zhuǎn)出現(xiàn)。如果不是同一個(gè)人導(dǎo)演，都可以判定抄襲了。

RADWIMPS配樂好聽是好聽，但兩部電影的重復(fù)感很強(qiáng)，這次插這么多也有點(diǎn)過分了。

何況國內(nèi)宣傳是迫切把兩部電影綁在一起，就差給宣傳海報(bào)上寫一句《你的名字2》了。

但另一方面說，《天氣之子》又完全不是《你的名字?！?。

《你的名字?！肥亲屝潞Ｕ\更火了，但愛看《你的名字?！罚烧娌灰欢◥劭础短鞖庵?。》，兩個(gè)故事有根本分歧。

《天氣之子》最令人詬病的，是突兀大膽的結(jié)尾處理。

晴女莫名其妙獻(xiàn)身，少年沒有拯救世界，為了愛人放棄世界。最后把人救回來繼續(xù)下雨，一連下雨三年把東京都淹了。世界毀了，也要戀愛。

如果說《你的名字》戀愛同時(shí)，穿越救了很多人的命，是恢復(fù)秩序。

《天氣之子》就是有過修復(fù)世界的機(jī)會(huì)，但兩個(gè)主角選擇戀愛，破壞秩序。

電影看到了這個(gè)問題，也竭力將這種行為進(jìn)行合理化。

什么東京連綿下雨只是不過百年觀測(cè)史的異常，天氣是上天的心情，兩百年前東京是大?！珜?duì)不少觀眾，仍是難以接受的邏輯。

那就只有揣摩新海誠的腦回路，才能明白他故事為什么要這么講了。

男主帆高是個(gè)16歲離家出走的少年，就像反復(fù)出現(xiàn)的《麥田里的守望者》，他向往反叛和自我。

換句話說，在導(dǎo)演心里，這個(gè)中二的年紀(jì)，干什么都合理。

男女主的中二，成就了這部電影。如果兩人少年老成，反倒沒多大趣味。

就像本想把帆高扭送給警察的大叔（小栗旬配音），和帆高分別代表的是現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻。

當(dāng)帆高說出“我只想再一次見到她啊”，觸動(dòng)了大叔的往事。他決定幫助帆高對(duì)付警察，讓帆高去追尋陽菜，這是導(dǎo)演心中浪漫戰(zhàn)勝一切的時(shí)刻。

至于片中日本警察的無能，是因?yàn)檫@些成人本就是工具人，是導(dǎo)演給男主增加的阻力。和《你的名字》大人阻攔孩子拯救世界沒什么區(qū)別。

他是新海誠，是為了在電影里講浪漫可以不顧一切的人。所以《天氣之子》是一部挑觀眾的片子，只針對(duì)部分人群。

新海誠或許是達(dá)不到宮崎駿、今敏、押井守這些日本動(dòng)畫電影人的高度了，但他仍是活躍在今天的動(dòng)畫電影界，不可忽略的一個(gè)猛人。

所以電影的好壞，就看你吃不吃這套。有共鳴的話，可能會(huì)看到熱淚盈眶；但如果對(duì)少年的聒噪中二接受不能，想必真的會(huì)全程冷漠臉吧。

《天氣之子》這個(gè)WTF結(jié)局看上去是不是有點(diǎn)《橫濱購物紀(jì)行》前傳的意思哈哈。

1

十年前寫《押井守與宮崎駿的戰(zhàn)爭(zhēng)》的時(shí)候，看到宮崎駿說過的這么一段：

我希望再活30年。我想看到大海淹沒東京，NTV的電視塔成為孤島。我想看到曼哈頓成為水下之城……我對(duì)這一切感到興奮。金錢和欲望，所有這一切將會(huì)走向崩潰，所有這一切將被綠色的雜草接管。

新海誠第一部長(zhǎng)片《追逐繁星的孩子》充滿了八十年代的作舊感，靜下來的大段獨(dú)白還是短片時(shí)的新海誠，動(dòng)起來的時(shí)候感覺就非常吉卜力了。想不到這次居然拍了宮崎駿想像的東京沉沒。

這確實(shí)有點(diǎn)有生之年的意思了……就是不知道是針對(duì)誰而言的哈哈，可能是宮崎駿，可能只是新海誠一償宿愿，終于找準(zhǔn)了致敬的形式不在面子而在里子，也可能壓根兒他也沒想讓人看出來。當(dāng)然，更大的可能就是我這個(gè)觀眾的過度聯(lián)想了哈哈。

每次有像樣的作品登場(chǎng)，大家就急著討論誰能成為宮崎駿的接班人，新海誠能不能成為宮崎駿的接班人我不知道，倒是率先在票房上繼宮崎駿后成為日本影史上第二位擁有兩部百億日元票房作品的本土導(dǎo)演。

2

《追逐繁星的孩子》的時(shí)候，雖然在藝術(shù)層面的展現(xiàn)力（不限于設(shè)定主題及視聽的結(jié)合程度）還欠缺磨合，有點(diǎn)高畑勛拍《太陽王子霍爾斯的大冒險(xiǎn)》時(shí)的感覺，粗糙，但確實(shí)是可以看出一點(diǎn)東西的，特別是電影感方面……可能是對(duì)于寫實(shí)的追求，另外包括急進(jìn)的剪輯和運(yùn)鏡，讓它看上去與一般的日本動(dòng)畫若即若離，更像是作為電影人身份尋求的東西。

《你的名字?！反_實(shí)是給了新海誠一個(gè)天賜的機(jī)會(huì)，這樣才會(huì)有《天氣之子》的出現(xiàn)。不單單是說他在《天氣之子》進(jìn)行串燒搞了個(gè)新海誠大宇宙，在《天氣之子》里他還把自己的視覺美學(xué)臻于完美，另外在視聽結(jié)合方面——不單單是指聲畫同步，而在音樂對(duì)主題的加成——也做得極為出色，畢竟是曾搞出《星之聲》“Through the Years & Far Away”的家伙。

《追逐繁星的孩子》《你的名字。》我都給了四星，《天氣之子》我是覺得更上一個(gè)臺(tái)階了的。新海誠的進(jìn)化還沒結(jié)束啊，有種這樣的感覺。但沒想到啊，一看評(píng)分，《天氣之子》居然比《追逐繁星的孩子》還低……因?yàn)椤赌愕拿??！?，觀眾心理落差太大！？

《追逐繁星的孩子》因?yàn)樵O(shè)定上的特異性，有種他跳出自己原來既定題材的嘗試意味，所以，其實(shí)下一部，下一部長(zhǎng)片仍是高中生戀愛，還是其它可能性的題材故事，才是決定新海誠是不是能再進(jìn)化一次的關(guān)鍵。

anyway，他不拍動(dòng)畫，還能干什么？回去經(jīng)營繼承家業(yè)（建筑世家）嗎？但感覺這次把所有房子都沉了，有點(diǎn)破釜沉舟的意思。

3

川村元?dú)?/a>這次真是壓對(duì)寶了。

還有，就是這樣的感覺。

川村元?dú)庠诩?xì)田守身上已經(jīng)壓過很多次了，在新房昭之身上也壓了一次（《煙花》）……直接導(dǎo)致他擔(dān)任制片的這些作品存在著某些似曾相似的元素——從海報(bào)上來說，就是碧空系吧，包括上個(gè)月上映的長(zhǎng)井龍雪×岡田麿里，標(biāo)題就直接叫《知曉天空之藍(lán)的人啊》。真是司馬昭之心啊。

當(dāng)然也可能是偶然。

未來的未來 (2018)

6.6

2018 / 日本 / 動(dòng)畫 奇幻 / 細(xì)田守 / 上白石萌歌 黑木華

總之，說真的，感覺是可以跟細(xì)田守的《未來的未來》放在一起進(jìn)行討論的。

川村制片的細(xì)田的三部《狼的孩子雨和雪》《怪物之子》《未來的未來》，單單看來可能沒什么，但連起來看，體系感覺就相當(dāng)明顯。

另外，《未來的未來》吧，看著其實(shí)有種“這差不多算是細(xì)田守的《龍貓》吧”的感覺吧，而《怪物之子》是千與千尋版哈利波特，《狼的孩子雨和雪》里為什么沒有狼了，因?yàn)槟咐嵌甲兂膳肆恕悬c(diǎn)針對(duì)《幽靈公主》哦……所以繞到我們開頭這段，讓我自圓其說一下：

這果然是川村元?dú)獾膶m崎駿致敬系列??？宮崎駿愛好者齊集號(hào)??？

至于《天氣之子》這個(gè)標(biāo)題……為什么不叫《100%的晴女》呢？這樣搞不好還能拉到一波村上春樹（《遇到百分之百的女孩》）愛好者貢獻(xiàn)票房。當(dāng)然，叫“愛自己，其他人都是雛狗”也可以哈哈。

原文首發(fā)：輕之文庫：【輕庫娘的放映廳】關(guān)于世界系但絕非世界系的《天氣之子》 ——此時(shí)此刻的“我們”，不再沉默

我要用不同于教科書、不同于政治家、不同于評(píng)論家的語言來敘說。我要以不同于道德或教育的標(biāo)準(zhǔn)來寫故事，這才是我的工作。如果我因此挨批，那也是無可奈何的吧，我只能把自己的真情實(shí)感寫成故事。也許決心來得有點(diǎn)遲，但《天氣之子》就是在這樣的心情下寫成的故事。 ——新海誠，《天氣之子》小說版后記

緒論：關(guān)于世間評(píng)論的評(píng)論

丑話說在前頭，《天氣之子》在我心中絕不是最好的新海誠電影（打四星也是非常私人的理由），而這也是新海誠最受爭(zhēng)議的電影，正如新海誠所料，這是一部會(huì)“挨批”的問題作。

日本雅虎電影某代表性差評(píng)如此寫道：“主人公因年輕氣盛的作為也要有個(gè)限度，我不認(rèn)為他們的行動(dòng)可以讓電影升華，不如說我覺得這是陳詞濫調(diào)?！?/p>

那么中國觀眾又如何？“三觀不正”、“中二至極”是淘票票用戶差評(píng)中最常提到的詞語；豆瓣用戶中某條高贊差評(píng)也如此寫道：“拜托，不要再自私的給大家添麻煩了……”。

可見，不少觀眾對(duì)于該片的差評(píng)很大程度是因?yàn)橹鹘撬龀龅木駬瘢耗兄鹘欠弑枷蚺鹘顷柌松磉?，勸說她不用為這個(gè)世界的天氣亂象而犧牲自己，最終導(dǎo)致三年后東京成了被雨水淹沒的水城。為此，帆高甚至還把世間的大人們（包括警察）視作敵人，犯下不少違法行為。對(duì)此，有人說，這種為了“你”與“我”的個(gè)人幸福而舍棄世界的故事，新海誠無疑只是又把他那一套“世界系”重演了一遍。而世界系這個(gè)有十余年歷史的、日本ACG作品特有的故事類型，從《你的名字?！芬l(fā)社會(huì)現(xiàn)象以來被人多次重提，不絕于耳，就連筆者也因多次為新海誠撰文而解釋多次——“將主角們與世界毀滅等抽象龐大的議題聯(lián)系起來，然而整個(gè)外部社會(huì)被解構(gòu)成模糊的背景，故事只聚焦于渺小的‘你’與‘我’(一般指男女主角)，簡(jiǎn)單的說就是將‘你’與‘我’的兩人世界和世界毀滅的龐大設(shè)定結(jié)合，牽一發(fā)而動(dòng)全身，非常依賴青少年的自我意識(shí)?！敝T如此類云云……

在此，需要稍微回溯一下世界系這一詞匯的歷史。根據(jù)維基百科資料所顯示，該詞最早出現(xiàn)于2002年，但對(duì)此進(jìn)行權(quán)威性定義的，則是由文化評(píng)論家東浩紀(jì)在2004年發(fā)表的相關(guān)刊文，為此他選出了三部代表作（這三部作品稍微查查就知道，在此不累敘），其中就有讓新海誠在業(yè)界打響名聲的《星之聲》（ほしのこえ，2002）。而新海誠作為新千年初出茅廬的動(dòng)畫創(chuàng)作者，因?yàn)樗麉^(qū)別于科班出身的外行人身份（此前他是游戲行業(yè)）卻做出直接震驚動(dòng)畫業(yè)界的獨(dú)立動(dòng)畫，新海誠也被評(píng)論家們譽(yù)為“零零年代的想象力”的代表。如今他的作品有如此商業(yè)號(hào)召力，也證明他的想象力反映的正是這個(gè)時(shí)代的精神取舍。

很顯然，“世界系”這個(gè)名詞的誕生與變遷幾乎完全貼合新海誠在業(yè)界初出茅廬到揚(yáng)名四海的過程，這個(gè)名詞原本是對(duì)《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（新世紀(jì)エヴァンゲリオン，1995，下稱《EVA》）這一類“自說自話”的作品的概括與戲謔，從誕生初就由觀眾界定，是世間對(duì)作品、創(chuàng)作者從結(jié)果上作出的評(píng)論，是受眾側(cè)賦予的作品類型定義，很少有業(yè)內(nèi)人士對(duì)該詞作出評(píng)論，會(huì)談及的業(yè)內(nèi)人士大多數(shù)和評(píng)論家走得很近，甚至本身既是作者又是評(píng)論者（如山本寬、舞城王太郎）。而作為被稱為是“世界系源頭”的《EVA》也掀起了區(qū)別于感想性質(zhì)的文藝批評(píng)熱潮，這種ACG批評(píng)在零零年代后規(guī)模變得更大。那么，為何是《EVA》？我認(rèn)為，這是因?yàn)椤禘VA》從企劃立案起，該作就具備了對(duì)此之前的巨大機(jī)器人動(dòng)畫的批評(píng)性，該作企劃書如此寫道：

巨大機(jī)器人動(dòng)畫的魅力是什么？“巨大機(jī)器人動(dòng)畫”是孩子們的潛在欲望具象化，即是說，“巨大機(jī)器人動(dòng)畫”是孩子們所擁有的形形色色的壓抑與情結(jié)的補(bǔ)充、抵抗的手段、代價(jià)行為。……通過（動(dòng)畫里的）所有人物都是“畫”出來的這樣一個(gè)世界觀，孩子們沒有了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的不協(xié)調(diào)感，并（向世人）傳達(dá)出其純潔的一面。這就是“巨大機(jī)器人動(dòng)畫”所擁有的最大的魅力。

《EVA》企劃書

這一段話不僅對(duì)應(yīng)了后人對(duì)該作“自說自話”的評(píng)價(jià)，而且也指出了為何日后被稱為“世界系”的這種“自說自話”的作品類型必須是ACG而不是其他形式——因?yàn)閯?dòng)畫的一切都是人造的，在想象力的加持下表現(xiàn)形式更為自由，可以更加純粹地表達(dá)現(xiàn)實(shí)無法企及的、不被世人理解的欲望。

在此，請(qǐng)?jiān)试S我談一件身邊事：《你的名字。》（君の名は。，2016）熱議期間，我的某位朋友曾經(jīng)給面向電影觀眾的學(xué)術(shù)刊物投稿議論世界系作品的文章，然而主編看文后如此說道：“寫的不錯(cuò)，但這東西有觀眾嗎？”

因?yàn)槭澜缦底髌钒氖且环N長(zhǎng)不大的孩童心態(tài)的表達(dá)，注定與成熟的社會(huì)主流意見相悖，是較為小眾的。若將這樣任性的表達(dá)展現(xiàn)在世人面前，無疑會(huì)引起爭(zhēng)議?！短鞖庵印肪褪沁@樣一部大眾商業(yè)作品。《你的名字。》可說是把世界系特產(chǎn)第一次如此大范圍曝光于大眾眼前，獲得了和世界系的身份不相符的關(guān)注度，這是因?yàn)樾潞Ｕ\本身也在發(fā)生了轉(zhuǎn)變，《你的名字?！凡辉偈窃兜氖澜缦底髌贰@大概只有某些評(píng)論家與御宅族才會(huì)注意到的——以至于曾經(jīng)對(duì)該類作品下定義的東浩紀(jì)如此評(píng)論：“《你的名字?！放c其說是一個(gè)時(shí)代的開始，不如說是宣告了一個(gè)時(shí)代終結(jié)的作品。”那么《天氣之子》還是世界系作品嗎？我可以很明確告訴你：不是，但它可以是關(guān)于世間評(píng)論世界系作品的作品。

化身城市空間的世間

《天氣之子》被許多動(dòng)畫觀眾誤以為是世界系作品，原因是因?yàn)樵撟鞔_實(shí)出現(xiàn)了新海誠前作的許多元素。如陽菜的設(shè)定，與《你的名字?！分袑m水三葉既是巫女的身份、又是大災(zāi)難的犧牲者相似，皆為被獻(xiàn)祭者，因典故自“活人獻(xiàn)祭”而被賦予日本神話傳說色彩；陽菜的身體作為與天空相連的小小媒介，掌握著世界的天氣，也有《云之彼端，約定的地方》（云のむこう、約束の場(chǎng)所，2004）的女主角澤渡佐由里的影子：佐由理與該作故事世界中直通云霄的一座巨塔有關(guān)，且關(guān)系著世界存亡。無疑，《天氣之子》的主角掌握著與世界存亡，陽菜與天氣的驟變息息相關(guān)，帆高更是在成年人面前“自說自話”，但不同的是，《天氣之子》中社會(huì)的描繪并未如經(jīng)典世界系作品那樣被失焦，被置于后景，被缺席，片中任何一個(gè)成年人對(duì)少年少女們作出的評(píng)價(jià)、行為皆組成了少年少女眼中的“世間”。

太宰治在《人間失格》中表露如是思想：世間即個(gè)人。也就是說，個(gè)體組成的社會(huì)形成了所謂“世間”，包括自我也是世間的一部分，人活于社會(huì)無法擺脫世間對(duì)自己的評(píng)價(jià)、影響，個(gè)人也會(huì)影響世間的他者。在《天氣之子》中，少年少女眼中的世間不僅僅是他們所對(duì)抗的成年人，這個(gè)由冰冷的鋼筋混凝土組成的東京大都會(huì)。

在新海誠許多作品中，大都會(huì)與故鄉(xiāng)經(jīng)常同時(shí)存在，但兩者并非是平等平衡的關(guān)系。如《秒速五厘米》（秒速5センチメートル，2007）中，雖然故事時(shí)間的一頭一尾都在東京（男女主角貴樹和明里在東京的小學(xué)相遇，成年后在東京擦身而過），但真正的歸宿卻是鄉(xiāng)下（貴樹乘坐電車到栃木縣尋找曾經(jīng)親密無間的明里）；這種情況在《言葉之庭》（言の葉の庭，2013）又不一樣了，該作中，鄉(xiāng)下才是遙不可及的遠(yuǎn)方，是相對(duì)于東京的外部空間（雪野百香里最后去到了鄉(xiāng)下當(dāng)教師，成為了秋月孝雄心中所念之地）。

在《你的名字?！分?，東京又是另一番風(fēng)景，三葉通過與東京少年瀧交換身體，通過瀧來“代理上京”，相信很大程度上離不開新海誠當(dāng)年放棄家業(yè)、背井離鄉(xiāng)上京的經(jīng)歷。雖然《天氣之子》中帆高同樣有上京的動(dòng)作，但新海誠卻在兩部作品中展現(xiàn)了東京的兩面性，這個(gè)地方也在兩部作品中承擔(dān)著不同的故事作用，對(duì)新海誠電影中的東京的分析非常必要。

東京對(duì)于日本人來說有著特殊地位，上京也是許多日本人的共同記憶。簡(jiǎn)單來說，當(dāng)東京還被稱作江戶時(shí)，就已經(jīng)發(fā)展十分繁華的城市文化，而1923年的關(guān)東大地震以及戰(zhàn)后重建，讓東京城市文化兩度翻新。尤其是當(dāng)日本剛走過了戰(zhàn)后復(fù)興時(shí)期（1945-1955），社會(huì)走向騰飛發(fā)展時(shí)期，國家資源和發(fā)展集中于東京，根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，在1955到1970年期間，每年有20-40萬人流入關(guān)東地方。該現(xiàn)象被稱為“東京一極集中”（東京一極集中）。而這種現(xiàn)象讓東京成為了都外日本人的憧憬之地，隨之而來的是東京出現(xiàn)在各種文藝創(chuàng)作中，或作為舞臺(tái)，或作為話題，最終東京成為了一個(gè)不可替代的符號(hào)。

《秒速五厘米》是新海誠第一部以現(xiàn)實(shí)日本為舞臺(tái)的作品，然而新海誠的作品如許多日本作者一樣，“3.11”東日本大地震成為了他創(chuàng)作生涯的分界。創(chuàng)作于“3.11”之后的《言葉之庭》中的東京明顯與此前的不一樣：《秒速五厘米》和新海誠世界系作品一樣，東京隨著社會(huì)背景一同被失焦，聚焦的是兩個(gè)主角從小到大的心象世界，這種內(nèi)斂某種意義上該作是世界系的現(xiàn)實(shí)延伸；《言葉之庭》則加入了更多處于學(xué)校這個(gè)“盆景”（幾原邦彥語）的外部的社會(huì)角色，包括男女主角的師生戀也明顯承受著社會(huì)壓力。對(duì)此，新海誠也曾坦誠，“3.11”從他塑造自我封閉、自我投射的角色，轉(zhuǎn)而將目光投向自身以外的人與事，也自此，新海誠的東京城市空間才逐漸明晰，從而完善了電影世界里的具備整體性的“世間”。

《你的名字?！分械娜~是一個(gè)典型的生于鄉(xiāng)村、向往東京的少女。筆者曾經(jīng)以同樣是東寶夏日動(dòng)畫電影的《煙花》（打ち上げ花火、下から見るか？橫から見るか？，2017）對(duì)比：

三葉和小薺（《煙花》的女主角）皆生活于鄉(xiāng)村，三葉生活的糸守鎮(zhèn)被萬重山隔離（新海誠家鄉(xiāng)長(zhǎng)野縣小海町也如此），而小芥生活的茂下鎮(zhèn)則是被無垠的大海限制。這兩人的生活空間都是因自然環(huán)境成為獨(dú)立于外部的空間。三葉的母親早逝，父親離家；小芥的母親則是因私奔而生下她，并獨(dú)立撫養(yǎng)，父親是缺席的。兩人的家庭皆不完善。這樣的兩人有一個(gè)共同的愿望：去東京。

對(duì)于不熟悉東京的兩個(gè)角色來說，東京是模糊的，是意義中空的符號(hào)。雖然三葉通過瀧的身體來到了東京，但從電影中描繪的三葉首次透過瀧的身體，第一次看到的東京景觀，是完全正面美好的，亦即片面的。而當(dāng)三葉真正踏出鄉(xiāng)村去東京尋找瀧的時(shí)候，早已通過代理的身體熟悉了東京景觀的她，東京對(duì)她來說才不再是屬于奇景，東京第一次成為了“存在”。而相比之下，直到故事最后也沒去成東京的小薺，東京依舊只是存在于玻璃球的美好幻象。

《你的名字?！分腥~第一眼看到的東京景觀

然而，同樣是上京的帆高，新海誠給了他一個(gè)相反的東京：雖然該作的東京幾乎細(xì)致到連城市的商標(biāo)（視覺上，如被新海誠當(dāng)作新宿地標(biāo)的麥當(dāng)勞）、宣傳廣播（聽覺上，如某風(fēng)俗業(yè)招聘網(wǎng)站的“Vanilla之歌”）——這是《你的名字?！分形丛_(dá)到的細(xì)致——但隱藏于混凝土鋼筋中的冷漠也毫無保留地展現(xiàn)給帆高。而陰雨綿綿之下整體灰色調(diào)的城市，也是新海誠對(duì)后“3.11”景觀的詮釋。何為“后”？“3.11”和戰(zhàn)敗一樣，迅速在一年內(nèi)成了大和民族的共同記憶，對(duì)日本近代歷史來說是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。“3.11”對(duì)日本人來說已經(jīng)成了空氣一樣的存在，在同一片空氣下呼吸，對(duì)如此當(dāng)代“空氣”的反饋與表達(dá)不多不少、有意無意烙上“3.11”的印記。而《天氣之子》故事設(shè)定在了“3.11”的十年后，更有意加強(qiáng)了該事件的“后”的概念：如此灰蒙蒙的城市景觀既利于影片情緒、氛圍的塑造，也是象征災(zāi)難與危機(jī)已經(jīng)翻越了曾經(jīng)所處的后景，成為了的司空見慣的日常的一部分。而這樣不友好的城市景觀，在這樣一個(gè)取《麥田里的守望者》之典故的青春故事中，嚴(yán)密規(guī)劃的城市空間與未成年人所對(duì)抗的、服從于秩序的成年人聯(lián)系起來，如此聯(lián)系尤其體現(xiàn)在影片后半帆高等人的逃亡。

《天氣之子》中經(jīng)常出現(xiàn)大廣角鏡頭下人與城市并置其中的畫面，且人物置于下端中間的對(duì)稱構(gòu)圖最多，因廣角鏡頭作用景深小，即使作為背景的樓宇或天空也清晰可見。在陽菜利用能力讓天空放晴時(shí)，如此構(gòu)圖，廣闊的空間自然讓人豁然開朗，然而在逃亡一段情節(jié)里，這樣的構(gòu)圖又是另一種意義。

逃亡一段情節(jié)中，八月飛霜的異常天氣宣告東京正式進(jìn)入了非日常狀態(tài)，重新提醒日本人身處的伴隨危機(jī)的日常——“3.11”在電影中未被提起過，只有收留帆高的圭介的事務(wù)所中的電視上貼著的標(biāo)簽（2011年生產(chǎn)）提示著這個(gè)特殊年份，但這個(gè)年份的字眼又僅與電視這個(gè)關(guān)于虛像的載體一同出現(xiàn)，宛如隨著虛像，一同成為脫離了親歷之體感的媒介之物，災(zāi)難一度成為了被放置于過去的記憶——帆高他們與躲避天氣災(zāi)難的市民一樣，在慌亂中亂竄，只不過他們躲避的是象征著權(quán)力的警察機(jī)關(guān)。幾個(gè)空鏡頭下，少年少女們?cè)僖淮伪恢糜诰€條密集的城市空間之中，尤其是再次出現(xiàn)的大廣角鏡頭：巨型的大廈似乎要將從夾縫中逃亡的少年少女們覆蓋，大廈不說話，只是履行義務(wù)般閃著它該閃的亮光。雖然在《秒速五厘米》中，新海誠用過同樣的手法展現(xiàn)長(zhǎng)大后在東京的貴樹的孤獨(dú)，但《天氣之子》中，原本在天晴時(shí)反射著陽光的大廈，在危機(jī)來臨時(shí)，如象征集體、權(quán)力的機(jī)構(gòu)（警察）、如象征秩序、氛圍的世間一樣，變成了巨大沉默物體（Big Dumb Object），“大音希聲，大象無形”，令少年們恐懼生畏。

《秒速五厘米》劇照

而電影中的東京城市空間越是細(xì)致，少年們對(duì)抗的成人群體形象也借此越發(fā)清晰。因此這部作品不再是處于世界系中央以一己之力互換整個(gè)世界，而是站在世界系的外部旁觀。畢竟，電影中的成年人勸告著帆高他們不要再任性，以及帆高面對(duì)警察的一番辯解后，換來的卻是警察一句“要進(jìn)行精神鑒定”，也許，這不正如我們?cè)u(píng)價(jià)新海誠作品以“矯情”、“中二”么？

近乎缺席的鄉(xiāng)土

宛如兩個(gè)極端一樣，當(dāng)《天氣之子》的東京越發(fā)清晰時(shí)，鄉(xiāng)土的景觀近乎缺席。

帆高的故鄉(xiāng)是一座小島（根據(jù)日本網(wǎng)友考據(jù)為八丈島，是伊豆群島中的一個(gè)島嶼，位于東京南方海上287公里），然而除了故事結(jié)尾帆高回到故鄉(xiāng)，這座小島只出現(xiàn)在帆高的夢(mèng)境中。影片并沒有告訴觀眾帆高離開故鄉(xiāng)的理由，只留下了令人遐想的線索——在夢(mèng)境故土中的帆高臉上帶傷。新海誠在小說版給出了答案：帆高在家受到了家暴；然而這在漫畫版又是另一個(gè)理由：在漫畫第2話中，帆高對(duì)圭介說，他因不想家而煩惱，又因家鄉(xiāng)待他不壞、他卻想離家出走而煩惱，其離家的原因歸結(jié)為“待在那里感到窒息”。

新海誠認(rèn)為電影如此隱藏信息讓帆高的動(dòng)機(jī)不受特定的限制，能讓更多觀眾代入其中，而漫畫版給出的令許多（尤其是國外的）讀者感到“莫名其妙”的理由，實(shí)際上對(duì)日本人來說也有著共性，且不少作品同樣有反映，如2013年的晨間劇《海女》（あまちゃん）中，從未去過東京、卻對(duì)東京“云”到了如指掌的程度、想去東京當(dāng)偶像的少女結(jié)衣就曾不想過多參與家鄉(xiāng)活動(dòng)，原因是“想要出去時(shí)會(huì)很容易被家鄉(xiāng)的人際關(guān)系糾纏住”。（事實(shí)上直到結(jié)局，她也因各種原因未能前往東京。）這是因?yàn)槿毡镜拇迓淇臻g大多是封閉的，日本作家加藤周一認(rèn)為“村落的封閉性也就是日本國內(nèi)的封閉性”，村落共同體的成員村民會(huì)約束村民之間以及村民與外人之間的交往，也就是一種空間內(nèi)部的人際關(guān)系的約束；精神分析家土居健郎也認(rèn)為“日本人用‘內(nèi)’、‘外’來區(qū)別人際關(guān)系”，待人接物的禮儀內(nèi)外各一套，他進(jìn)一步得出結(jié)論：“在日本既沒有確立脫離集體的個(gè)人自由，跟缺乏超越集團(tuán)或個(gè)人的所謂的‘公共精神’?！?/p>

相比之下，《你的名字。》反而是鄉(xiāng)土更為細(xì)致清晰，三葉家鄉(xiāng)的景觀、當(dāng)?shù)亓?xí)俗文化一一展現(xiàn)。這里需要注意一點(diǎn)的是，新海誠和許多前輩動(dòng)畫作者一樣，他的女性角色是充滿母性的，且鄉(xiāng)土是母親的象征。如宮崎駿的《風(fēng)之谷》（風(fēng)の谷のナウシカ，1984）的娜烏茜卡，《幽靈公主》（もののけ姫，1997）的桑，這些女主角們對(duì)自然萬物的博愛宛如海納百川的大地母親；如從《星之聲》就開始對(duì)新海誠大為贊賞的富野由悠季也同樣在多部作品中設(shè)置了真實(shí)的母親與非實(shí)際的觀念上的母親（比如被夏亞稱作“可以當(dāng)自己母親的女人”的拉拉·辛）。

《星之聲》的女主角長(zhǎng)峰美加子就和富野作品中的非實(shí)際母親有著相似性：她被選中當(dāng)宇航員，上太空抵御外星文明的攻擊，她的戀人寺尾昇只能通過手機(jī)短信來和美加子交流，然而隨著距離擴(kuò)大，小昇接收美加子的短信時(shí)間越來越久，最終一封短信得經(jīng)過8年才能收到。對(duì)于少年小昇來說，他的歸宿是有美加子在的遠(yuǎn)方的宇宙，尤其是難以聯(lián)系到的美加子因他日思夜想，美加子和《高達(dá)》世界觀中逝去的女性一樣，成為宇宙中漂泊的意識(shí)的一部分，伴隨這些有著母性的女性，宇宙也成了另一鄉(xiāng)土。

孤身一人處于宇宙的美加子

而這種“非實(shí)際鄉(xiāng)土”，在《你的名字?！分袇s成為了實(shí)際的存在，因?yàn)檫€是學(xué)生而無法踏出家鄉(xiāng)的三葉，被固定于這片土地上，與傳統(tǒng)的日本母親形象一樣是留守故地的存在，但又因?yàn)樗巧倥钦嬲饬x上的母親，她擁有走出去的力量，雖然這種“走出去”是代理式的，即通過和瀧交換身體。漫畫版《天氣之子》的帆高也正是煩惱于他采用了“非法的”方式（通過坐船離家出走）離開故鄉(xiāng)，他其實(shí)想“靠自己的力量”（如通過升學(xué)）但卻等不及。換一種說法是，這些未能通過“正當(dāng)”途徑踏出鄉(xiāng)土來到東京的少年少女，是未能擺脫家鄉(xiāng)的陰郁的，東京對(duì)他們來說是尋找印證自我價(jià)值的燈塔，然而他們的不正當(dāng)途徑讓他們即使來到了東京也未能如愿。私以為，這和文化評(píng)論家宇野常寬的觀點(diǎn)是相似的：他認(rèn)為，在宮崎駿作品中，鐘愛飛行設(shè)備的宮崎駿，飛翔是他作品一直以來的主題，然而他手下的少年沒有母親的幫助是無法飛行的，比如，《天空之城》的巴魯借助了希達(dá)的飛行石，希達(dá)因?yàn)閬碜蕴焐?，與他心中遠(yuǎn)方的故土——父親照片中的天空之城是重疊的；而在巨大機(jī)器人動(dòng)畫中，少年們則通過父親力量（如《魔神Z》《高達(dá)0079》中父輩們給予的機(jī)器人）強(qiáng)化自己，甚至飛上天空。只不過在《你的名字?！分校瑸{用來拯救三葉的宮崎駿式母親力量變成了三葉的口嚼酒；在《天氣之子》中，幫助少年到達(dá)彼岸的巨大機(jī)器人變成了現(xiàn)實(shí)中的船只，甚至是原本屬于成年人的手槍。

更甚者，《天氣之子》中陽菜的母親形象暗示更為明顯。陽菜脖子上的飾品原本是母親的首飾，她的母親病重時(shí)，卻通過城市中廢棄樓上的鳥居獲得了操縱天氣的力量——這是母親賦予她的力量，母親的遺物到了她手上便意味了這一點(diǎn)。除此之外，鳥居的另一邊是天空的世界，那里有著一片草原般的積雨云，影片在后面也告訴觀眾故人逝去會(huì)通往天空，同樣暗示了鳥居后的天空世界是母親的存在。而片中也從未交代陽菜從何處來，是否是東京本地人，對(duì)比僅存符號(hào)的帆高的家鄉(xiāng)，她的過去、源頭是直接缺席的，她和帆高是東京荒野的漂泊者，因此或說，天空上的積雨云是陽菜的非實(shí)際鄉(xiāng)土。

可以說，片中的主要角色的鄉(xiāng)土都近乎缺席的，包括同樣是離家出走來到東京發(fā)展的圭介也如是。順便一說，而帆高和她與她的弟弟凪組成了“擬似家族”，實(shí)際上，圭介和其侄女夏美同樣與帆高組成了擬似家族——片中三人撐著兩把傘的一個(gè)鏡頭便有家族之暗示。新海誠說該作所展現(xiàn)的人際關(guān)系是是枝裕和導(dǎo)演的《小偷家族》（萬引き家族，2018）的浪漫化。其中，想要長(zhǎng)大的少年少女用“不正當(dāng)”的途徑給自己揠苗助長(zhǎng)，又與片中不想長(zhǎng)大的大人形成強(qiáng)烈的對(duì)比對(duì)應(yīng)，土居健郎如此寫道：“大人小孩都在相互依賴，沒什么區(qū)別?！嗽谇啻浩谥信瓮琰c(diǎn)成熟，而不愿讓人視為不懂事的小孩，可最近年輕人似乎變了，他們不那么想長(zhǎng)大?！薄澳赣官|(zhì)疑，現(xiàn)代是幼稚的時(shí)代?！保ㄓ涊d這段文字的書最早出版于1971年。）

不再沉默的水體空間

影片的最后，帆高勸說陽菜不必為了世界而犧牲自己，他們回到地面時(shí)，突如其來的大雨傾瀉而下，宛如對(duì)日漸忘記了這里曾經(jīng)是水城的人們發(fā)泄一般，最終雨水占據(jù)了城市空間。

水與城市空間在電影中早就被賦予一種孿生關(guān)系。90年前的電影《雨》（Regen），導(dǎo)演就捕捉到了各種各樣的雨的身影：“活生生的雨滴在悄然墜落”、“積水中蕩漾的圓暈在綻放”、“云朵流淌下的氤氳在默默隱退”……（來自豆瓣簡(jiǎn)介）因?yàn)橛晁撵`活，全片沒有一個(gè)鏡頭是靜止?fàn)顟B(tài)的，因?yàn)榱鲃?dòng)的水是情緒化的，絕非沉默的。雨讓城市空間不再靜止，雕刻著時(shí)間，記載著空間。新海誠的《言葉之庭》似乎復(fù)刻了這種關(guān)系：雨在同一個(gè)時(shí)空中見證光陰流逝，見證人與人在時(shí)間中互相了解，互相依偎，在迷惘中互相牽絆。雨真正地包圍了時(shí)間與空間里的人與情。而到了《天氣之子》，則以雨領(lǐng)頭，描繪更為廣泛的天氣，該作繼續(xù)沿用《言葉之庭》的美術(shù)監(jiān)督瀧口比呂志也不難理解了。

《天氣之子》中的水從連綿不斷的雨到最終成為海，這種水體空間的變遷也多虧了片中對(duì)東京城市空間的細(xì)致刻畫。帆高在影片高潮跑過的鐵路山手線，筆者已在下圖的東京都地形圖中用黑線標(biāo)注出（大概是從北邊的池袋跑到南邊的代代木）。從帆高奔跑的過程中，熟悉東京的觀眾可以發(fā)現(xiàn)背景的代代木地區(qū)的大廈。這是因?yàn)檫@一段路線在幕府時(shí)期，主要被大名、組屋敷占領(lǐng)，也就是領(lǐng)主、武士等高層階級(jí)的領(lǐng)地，而平民居住的町家、長(zhǎng)屋則分布在低處的沖積平原，隨著現(xiàn)代化進(jìn)程，領(lǐng)主、武士的領(lǐng)地變成了經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)區(qū)，高樓大廈集中于高處，而城下町依舊大多地方作為居民區(qū)存在。在影片中，立花瀧的奶奶則住在低處的城下町，根據(jù)網(wǎng)友的考據(jù)，立花瀧住在千代田區(qū)六番町（白色圓點(diǎn)處），也因此影片最后，東京成了水城時(shí)，處于較高處的立花瀧家得以幸免。

而通過地形圖也可發(fā)現(xiàn)，東京都內(nèi)有不少陸地是低于水位的（深藍(lán)色部分），這是因?yàn)?00多年前的江戶時(shí)期，東京就已經(jīng)開始填海造地，東京的城市化發(fā)展實(shí)際上就是填海造地的進(jìn)程。日本建筑史家陣內(nèi)秀信曾將過去的東京下町區(qū)類比威尼斯，然而如今下町區(qū)的“水城”結(jié)構(gòu)幾乎完全消失。而1923年關(guān)東大地震讓下町區(qū)經(jīng)過了大規(guī)模的重新規(guī)劃、改造重建，戰(zhàn)后更進(jìn)一步讓曾經(jīng)作為交通運(yùn)輸使用的無數(shù)條運(yùn)河“成了無用的長(zhǎng)物”，“它們成了城市里‘病態(tài)’的東西，遠(yuǎn)離了人們的視線，成為了被現(xiàn)代化遺忘的‘羞于見人’的污水溝?！?/p>

在《天氣之子》中，雨災(zāi)讓被現(xiàn)代人埋沒的水體重新出現(xiàn)于人們眼前：即將將井蓋噴開的水渠，被泡水的地下空間……新海誠這部將東京城市空間描繪得最為清楚的作品中，令筆者驚訝的是這部作品中的想法又與押井守的思想有著異曲同工之處：與新海誠不同，押井守生于東京大田區(qū)，是東京原住民。押井守作品中描繪的東京有著“濕潤的氣候、雨、悶熱的夏天、沉淀的水和泥土的氣味”等元素，是無國界的——既是東京，又非東京，而是亞洲的他處，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（1995）中新港市便是作為水體空間的東京與香港的混合物。他認(rèn)為真正屬于他的歸宿的東京，就是幾百年前曾經(jīng)存在過的水鄉(xiāng)東京。在《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2》（機(jī)動(dòng)警察パトレイバー 2 the Movie，1993）中拓殖與舊情人南云見面，隊(duì)長(zhǎng)后藤與荒川見面，這兩場(chǎng)見面皆是角色之間甚至押井守對(duì)觀眾敞開心扉“說真話”之時(shí)，也皆設(shè)置在水體空間上進(jìn)行；而最后拓殖被捕前，他說：“從這里看那個(gè)城市，就像海市蜃樓一般……”此時(shí)的場(chǎng)所則為東京城市化的濫觴人工垃圾島上，可見押井守對(duì)如今鋼筋混凝土組成的東京空間之不信任。類似的場(chǎng)景，同樣出現(xiàn)在《魯邦三世》（ルパン三世，TV第一季，1971）由高畑勛、宮崎駿擔(dān)任演出職位（實(shí)際上是導(dǎo)演）的最終話，這一話中，魯邦最后將贓物藏于東京灣的垃圾島上，魯邦是一個(gè)滿世界跑的怪盜，最后一集卻回歸了作品的源頭日本，相信絕非是無意。

《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2》的東京水體空間

東京的城市化進(jìn)程改變了人們?nèi)粘Ｊ褂玫慕煌ㄟ\(yùn)輸工具，鐵路得以發(fā)展，陣內(nèi)秀信認(rèn)為“鐵路的發(fā)展意味著城市從傍‘水’朝著沿‘陸’發(fā)展”，水體空間漸漸消失。曾經(jīng)作為江戶人的記憶不再存在，水體是東京這片土地的記憶中的鄉(xiāng)土?！短鞖庵印纷屗w空間復(fù)歸原位也是原始鄉(xiāng)土的復(fù)歸，而且這是伴隨著少年少女的行動(dòng)的。

帆高沿著山手線跑向大廈森林里的廢棄樓，來到鳥居前。為何鳥居的另一邊是象征著水源的積雨云？根據(jù)陣內(nèi)秀信的考據(jù)，當(dāng)時(shí)江戶的下町區(qū)，“所有重要的寺社都位于朝向水岸突出的基地上，并且都有開闊的水體作為陪襯”，并且“跟城市街巷的世俗空間拉開一段距離”。因此，廢樓上的鳥居也成為了在東京漂泊的少年少女的心靈故土。這個(gè)通往天空的空間被賦予多層意義，至此，母親、鄉(xiāng)土、天空、神圣空間的鳥居、水體空間終于形成了互相對(duì)應(yīng)、來回滑動(dòng)的能指與所指，少年的憤怒化作水的一部分沖垮了這個(gè)經(jīng)過嚴(yán)密設(shè)計(jì)的城市空間，情緒化的水是他們不再沉默的證明。

無獨(dú)有偶，在細(xì)田守的《怪物之子》（バケモノの子，2015）同樣對(duì)東京的繁華地區(qū)澀谷進(jìn)行刻畫，在最后，失控的憤怒少年一郎彥同樣對(duì)這座被成年人“掌控”的城市施暴——以水組成的鯨魚形態(tài)。

《怪物之子》劇照

《天氣之子》最后，東京以災(zāi)難的方式變回了原來的水鄉(xiāng)，秩序被重組，巨大沉默物體被不沉默的水淹沒。而陽菜在最后，母親的遺物首飾斷了，她不再需要依賴母親的力量，或說，她從母親的陰郁走了出來，無需承擔(dān)以母性對(duì)待這個(gè)世界的責(zé)任。但少年最終還是輸給了秩序，帆高不得不回到家鄉(xiāng)，在受到監(jiān)管的情況下念完了高中。而當(dāng)他再次回到東京這片土地時(shí)，卻又被圭介潑冷水：“世界并非因你改變的。”圭介的這句話就像是將新海誠以往的世界系在本片中最后一根稻草折斷。

《天氣之子》的東京回歸水鄉(xiāng)狀態(tài)

那么，那一天少年少女們改變了世界了嗎？

少年最后自己得出的答案是肯定?！赌愕拿帧！分校倌晟倥泊_確實(shí)實(shí)通過自己的力量來撬動(dòng)成年人的力量，拯救了那些組成“世間”的人們。

或許，看完本片，許多觀眾得出和圭介一樣的理性結(jié)論：“別傻了，從唯物主義的角度來說，歷史的演進(jìn)、社會(huì)的發(fā)展怎么可能單獨(dú)靠一個(gè)個(gè)體呢？”

在最后，世界裂變成了兩個(gè)：一個(gè)是少年少女們確確實(shí)實(shí)靠自己的力量從那個(gè)精神上的“東京”踏入了不再只是鄉(xiāng)土的延伸、而是實(shí)實(shí)在在的那個(gè)東京；一個(gè)是世界依舊一如既往沉默地運(yùn)轉(zhuǎn)，從未被誰改變過、動(dòng)容過。那么你會(huì)選擇相信哪個(gè)世界？

在2021年的今天，新冠疫情已經(jīng)侵襲全世界，我們的現(xiàn)實(shí)世界早已經(jīng)和電影中的東京一樣，進(jìn)入了另一種模式的日常狀態(tài)，然而，在日本電視臺(tái)首播《天氣之子》的特制短片中，新海誠留下了這樣一段話：

“世界一眨眼間變了?？赡芑夭坏皆瓉淼氖澜缌恕＞退氵@樣，我們也要在這世界活下去。只能活下去。所以至少，吃著、笑著、陷入戀河、哭著、生氣、吵架。即便如此，哪怕多笑一秒也好。只要你珍惜那一瞬間。沒關(guān)系，我們，我們的世界，一定，會(huì)跨過這道坎的?！?/p>

我依舊相信新海誠會(huì)選擇站在“我們”這一側(cè)，選擇前者。

（最后四段更新于2021年1月4日）

參考資料：

1. 宇野常寬，母性のディストピア（Kindle版），集英社，2017；

2. 土居健郎，閻小妹譯，日本人的心理結(jié)構(gòu)，商務(wù)印書館，2006；

3. 加藤周一，彭曦譯，日本文化中的時(shí)間與空間，南京大學(xué)出版社，2010；

4. 陣內(nèi)秀信，劉東洋、郭屹民譯，東京的空間人類學(xué)，中國建筑工業(yè)出版社，2019；

5. 清瀨六朗，押井守作品のなかの「アジアの都市」，發(fā)表日期：1996.12.29，收錄于《ＷＷＦNo.16 押井守特集號(hào)》（同人志），原文地址：http://www.yk.rim.or.jp/~h_okuda/wwf/asiatosi.htm ；

6. 東京都區(qū)部編繪，1:25,000デジタル標(biāo)高地形図，繪制日期：2006.3，原圖地址：//www.gsi.go.jp/kanto/kanto41001.html ；

7. izumi，監(jiān)督｜翻云覆雨只為晴 《天氣之子》專題之監(jiān)督新海誠談《天氣之子》，發(fā)表日期：2019.10.31，原文地址：http://www.anitama.cn/article/e49836264d7384cc ；

8. 摘抄自微博@名作之壁吧_圓盤評(píng)論家 譯文版，原文地址：@名作之壁吧_圓盤評(píng)論家 的微博: “世界一眨眼間變了?？赡芑夭坏皆瓉淼氖澜?.... weibo.cn。

當(dāng)我們談?wù)撔潞Ｕ\時(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁?？是可以一幀一幀截下來?dāng)壁紙的畫面，還是賺足那些少男少女眼淚的故事。繼《你的名字》票房和口碑大獲成功之后（豆瓣截止到現(xiàn)在的數(shù)據(jù)是175.8萬人看過，評(píng)分8.4），三年后同樣講述奇幻愛情故事的《天氣之子》卻收獲了兩極分化的評(píng)論，擁躉者眾多，批評(píng)者更甚。確實(shí)與《你的名字》相比，《天氣之子》少了敘事上的精巧，它講的只是一名高中生帆高的故事：他離開位于離島的家鄉(xiāng)，獨(dú)自一人前往東京生活，在那里他邂逅了有著特殊能力的少女陽菜，并在這之后面對(duì)著艱難選擇。

美如畫

電影名為《天氣之子》，自然少不了關(guān)于天氣的描繪，而新海誠“壁紙狂魔”的優(yōu)點(diǎn)在最后所呈現(xiàn)出來的效果依舊讓觀眾們不停地贊嘆。電影的開頭里打在窗外的雨滴和那一束象征著希望的光柱，隨著鏡頭的推移東京城市的面貌漸漸浮現(xiàn)，當(dāng)晴女能力得到展現(xiàn)時(shí)的壯麗太陽，瓢潑大雨中的孤單身影，一幅幅畫面在我們眼前略過，幾乎難以克制住截屏的沖動(dòng)。更不用說最后最具有想象力的段落，天氣變換，云海之上，兩人雙手緊握，雨水幻化成魚。而東京城市景觀的的展現(xiàn)，更是無時(shí)無刻不在激起人旅游的沖動(dòng)，簡(jiǎn)直比無數(shù)旅游宣傳片的效果好上千倍萬倍。

刺破陰霾天空的壯麗

瓢潑大雨下的孤獨(dú)

少年的你：“就算大雨讓整座城市顛倒，我會(huì)給你懷抱”

除了幾乎全無差評(píng)的畫面，《天氣之子》廣受批評(píng)的地方大概是所謂單薄的故事，"矯情" "狗血" ，常見于評(píng)價(jià)國產(chǎn)青春電影的詞匯被用來形容這部電影，但這一次你們都沒有懂新海誠，無可救藥的浪漫才是他最大的特點(diǎn)，他一直都沒有變，這里面的故事是只屬于少年的情感。

故事的開始我們就知道這是屬于少年的故事。帆高義無反顧逃離家鄉(xiāng)，即使獨(dú)自一人在東京艱難生活也絕不想回去?；蛟S這是某種沖動(dòng)與莽撞，但這種一往無前也是異?？少F的，只有在少年身上出現(xiàn)的寶貴品質(zhì)。故事的高潮是陽菜犧牲自己想要換取東京天晴，而這是也是少年最閃光的一刻。帆高決不允許失去陽菜，他拼命奔跑只是為了想見你想見你想見你，即使結(jié)果是暴雨淹沒東京也不愿意放棄再見她，想要救回身邊的那個(gè)人。很多人批評(píng)這是三觀不正，是不負(fù)責(zé)任，但這是屬于少年人特有的意氣，是萌發(fā)于少年之時(shí)那種純真愛情的浪漫，是建立在相處之時(shí)的深切情感。做一個(gè)不恰當(dāng)?shù)念惐?，就如“一見楊過誤終身”那樣，少年人的情感是直接深刻的，認(rèn)定一個(gè)人就不愿意放棄，whatever it takes。

從陽菜第一次遇到帆高給他漢堡，到陽菜對(duì)帆高說謝謝你讓我找到生命的意義，少年人的關(guān)系就這樣連接起來。于帆高來說，陽菜是是在他最困窘的時(shí)候第一個(gè)施予援手的人，即使只是一個(gè)漢堡；于陽菜來說，帆高幫她找到了生命的意義，即使付出的代價(jià)是帆高不能承受的。說到底，兩人萍水相逢再到命運(yùn)連接再到奮力挽救，都只是因?yàn)檫@個(gè)再簡(jiǎn)單不過的原因：謝謝你讓我的生命有了意義。這才是最重要的。

在這里我無意批評(píng)那些警察們，盡管某種程度上在電影里他們被塑造為了反派，但我認(rèn)為新海誠不過是想要做出一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比，即成年人的思維與少年人的感受不會(huì)相通，反而會(huì)成為阻攔。也正是因?yàn)檫@樣的阻攔，才會(huì)讓帆高最后的奔跑讓人感動(dòng)不已。成年人只看對(duì)錯(cuò)而不會(huì)思考背后情感的意義，當(dāng)然這是維持社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)所需要的，但為什么你遇到這種少年人的瘋狂，反而要批評(píng)呢，難道這個(gè)世界不允許浪漫的愛情故事存在呢? 你可以不愿意相信，但情感上的濃度就是讓你無法忽視。

喜聞樂見的“日劇跑”

“想見你想見你想見你”

“就算要與全世界為敵，我也想要站到你身旁”，大概是這種感覺，這也是我被完完全全擊中的原因。有多少人有機(jī)會(huì)去說出這種類似的話來表達(dá)自己的感情呢。

背離與奮起：“我死后，哪怕洪水滔天”

小標(biāo)題的這句話出自法國國王路易十五，雖然從語境上看并不適合形容《天氣之子》，但當(dāng)你再回憶起兩位主角的故事，這句話恰如其分能夠用來形容故事里面的強(qiáng)烈情感沖突：激進(jìn)的態(tài)度和決絕的行動(dòng)，與其被批評(píng)為不負(fù)責(zé)任，倒更能被認(rèn)為是對(duì)這個(gè)社會(huì)的某種反抗。

少年人的感情固然最能打動(dòng)人，但故事里面的人物設(shè)置無疑有新海誠的深意在里面。很顯然，帆高和陽菜都屬于東京都市里的邊緣人，處于底層。帆高離家出走只能寄居與一個(gè)小雜志社工作，陽菜無端被開除只能通過特殊的手段來養(yǎng)活自己。而里面的其他角色也并不是所謂光鮮亮麗的都市精英，離婚的圭介，不斷應(yīng)聘失敗的夏美，似乎都不是我們眼中的人生贏家，都有種種的不堪。盡管邊緣人生活在這個(gè)社會(huì)生活，但它游離于這個(gè)社會(huì)。而邊緣人對(duì)于社會(huì)的游離，體現(xiàn)在對(duì)于社會(huì)規(guī)則的不盲從，并沒有自覺接受社會(huì)的馴化（這種馴化可以說是無意義的犧牲與剝削），在于不被認(rèn)可的個(gè)人價(jià)值。于是當(dāng)男主帆高發(fā)現(xiàn)陽菜以自己不斷消失的代價(jià)來換取天氣的晴朗（天氣晴朗可視作為社會(huì)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)），他的第一反應(yīng)是拒絕，因?yàn)檫@種的社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)是要以生命為代價(jià)，需要的是犧牲。如果天氣晴朗需要的是女主的生命，如果社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)需要底層去付出所有甚至放棄生命，男主的臺(tái)詞即是新海誠發(fā)出的最強(qiáng)宣言：“天氣什么的，壞掉就壞掉好了”。

更激進(jìn)的宣言并不僅僅存在于這種逃避的態(tài)度，而是男主角帆高做出了實(shí)實(shí)在在的行動(dòng)去抵抗這種被剝削被犧牲的命運(yùn)，意圖以生命來證明自己的選擇，不管是自己的還是別人的。最能佐證這一點(diǎn)是對(duì)準(zhǔn)警察的槍，這是一種決絕的態(tài)度，是真正付諸于行動(dòng)的反抗。

他成功了，世界雖然陷入陰雨之中但并沒有像成年人描述和警告的那樣垮掉，仍然在某種程度上維持了正常運(yùn)轉(zhuǎn)，而個(gè)人的情感與價(jià)值通過這次反抗得以保存。這樣的結(jié)局大概才是最值得玩味的地方：成年人說世界并沒有變，這說明犧牲和奉獻(xiàn)似乎是無意義的，是一種謊言，是為了剝削而建立起來的虛幻的觀念；世界也確實(shí)變了，個(gè)人視為最珍貴的東西被保留下來，而這種珍貴之物是通過反抗來獲取的。新海誠在這里，通過故事的結(jié)局，似乎傳達(dá)了一種態(tài)度，給了我們一種激勵(lì)。

牛班觀影團(tuán)分?jǐn)?shù)

本期一共23位團(tuán)員參與，平均分為 6.3/10

我給出的分?jǐn)?shù)是：8.5/10

下面則是觀影團(tuán)小伙伴對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)與打分：

奔兔吉爾： 9/10 商業(yè)動(dòng)畫版的黑澤清。完美承襲前者標(biāo)志性特點(diǎn)：末世氣息中某種東西的泛濫成災(zāi)、簡(jiǎn)單祈禱就能獲得能力（輕架構(gòu)而重表達(dá)）、組裝家庭的歡樂時(shí)光與原生家庭的缺席、過度濫用的后果是反噬自我獻(xiàn)身、打破（天氣與人情）固有平衡，在殘缺現(xiàn)狀中重新洗牌，一切亦重新回到原始，達(dá)到另一種“忘我”的和諧。陰雨連綿的東京大都會(huì)逐漸失去“壁紙狂魔”的美感，所有不合理之處都在“動(dòng)畫”語境中變得次要，新海誠難能可貴呼之欲出的作者性，這亦是我愿意看到的。

島蕉菇菇： 8/10 導(dǎo)演用情感的邏輯替代現(xiàn)實(shí)的邏輯，用配樂和剪輯的節(jié)奏把控?cái)⑹碌墓?jié)奏，一切都在為情緒服務(wù)，天氣則是情緒的重要推手。倘若將此片譬為一出音樂劇，天氣則是隱映在人物周圍隨情緒變幻的背景板，東京的淹落也不啻為大寫的天氣，一個(gè)情緒連綿的時(shí)間跨度為兩年的蒙太奇，把陰雨從蕭靡的意象中掙脫出來，用極致的災(zāi)難成全一段愛情，等價(jià)的比喻是《搏擊俱樂部》轟然倒塌的大樓和《盜日者》殞滅城市的原子彈。陽菜在穿過鳥居的那刻把自己獻(xiàn)祭，等待她的宿命似乎是必然的毀滅，但是帆高用相同的儀式扭轉(zhuǎn)了陽菜的命運(yùn)，并把代價(jià)轉(zhuǎn)嫁到一座城市的命運(yùn)上，用愛情的邏輯反抗超級(jí)英雄片的邏輯，這才是真正的“我命由我不由天”。

wild life：8/10 這個(gè)劇情，非常的飛，看著像純愛故事，可那把槍，讓我覺得很奇怪，不難看出新海誠在這部里的資金變得更充足，有很多精彩的畫面展現(xiàn)，大銀幕的細(xì)節(jié)放大非常震撼，而瀧和三葉的出現(xiàn)，新海誠宇宙？不過陽菜和森島的故事跟他們比，也算足夠曲折了，當(dāng)然，配樂滿分，誰敢噴配樂打死誰

要丸：8/10用晴女和天氣的神話寓言來指代人和自然的關(guān)系，人們總是在自欺欺人，什么世界毀滅。?世界不會(huì)毀滅，會(huì)毀滅的只有人類自己。地球母親對(duì)萬物一視同仁，不管是大暴雨還是大地震，人類只會(huì)自取滅亡。祭獻(xiàn)掉自己，沒有了人類，糟糕的環(huán)境會(huì)自然而然的修復(fù)。大自然的輪回，人類的渺小，這一點(diǎn)新海誠已經(jīng)講得夠明白了。但他偏執(zhí)的愛情觀，在愛情和世界當(dāng)中做出選擇，真的與我不和，甚至是兩個(gè)相反。

野凡： 8/10 新海誠的作品一直帶有散文色彩，這已然成了他的個(gè)人氣質(zhì)，隨著這種散文氣質(zhì)在近幾部作品中逐步銳減，影片的氣質(zhì)也變得不再那么“神化”。并不是說規(guī)整的故事不好，只是規(guī)整的故事再帶有零散而不合時(shí)宜的散文色彩便變得很混亂。希望新海誠能真正找到屬于自己的方式。適當(dāng)放低少男少女戀愛與大時(shí)代的宏觀背景，往思想和現(xiàn)實(shí)意義更深刻或更有意思的方向發(fā)展。

嘉措：8/10新海誠其實(shí)是沒有變的，只是同一批觀眾不在滿足于中二的童話故事和唯美的MV。雖然是單一的男主視角不過確是男女主在交疊彼此的夢(mèng)，情緒是一切的主宰，"這個(gè)世界早已失控，你們根本什么都不懂卻裝作無所不知的樣子"，社會(huì)也許是屬于大人，但那與我何干，我們本就是與之背向而馳，又為何要妥協(xié)，每個(gè)人都有選擇的權(quán)利，如此不計(jì)代價(jià)只因那顆悸動(dòng)的心無時(shí)無刻不在跳動(dòng)，因此我只想見到你。

mdr skywalker：7.5/10 個(gè)人觀看的第一部新海誠作品，IMAX廳帶來了非常好的觀影效果，畫風(fēng)和配樂果然無敵，讓我沒有任何抵抗力，故事也規(guī)矩地講完，這場(chǎng)反叛的愛情故事也確實(shí)感動(dòng)滿滿，可惜結(jié)尾有些崩了，觀感一下子泄了不少，前面偏慢的敘事節(jié)奏也讓我一開始有些不適應(yīng)

空曲成歌：7.5/10 劇情實(shí)在是太中二了 神話元素過多 但依舊被感動(dòng)哭 畫風(fēng)和配樂無可挑剔 兩位少年之間的感情太美好 “最美的不是下雨天 是曾與你躲過雨的屋檐” 我也太討厭下雨天！如果晴女真的存在該有多好

顗禮：7.5/10 天氣的晴雨由祂自己決定，故事到盡頭終將回歸原點(diǎn)，原本是海的地方，會(huì)再次被大雨淹沒，偏執(zhí)反抗下的愛情，亦能開花結(jié)果。

新海誠跟李安其實(shí)是一類人，謙遜的外在之下蘊(yùn)含著無盡的能量與叛逆心，隨和狀態(tài)的自然流露是以“對(duì)自己能力的足夠認(rèn)可”為基礎(chǔ)建立的，自信到對(duì)世界有所反叛的人才能真正做到不需要他人認(rèn)可的謙虛；經(jīng)歷了多年的洗禮之后，新海誠終于找到了合適的載體與突破口完成了一次對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的逆反，勇敢且能量滿滿

魚麥麥：7.5/10 到這部為止看完了新海誠的所有作品，包括短片，學(xué)生時(shí)期真的很喜歡他，這幾年他的審美也一直在線，畫風(fēng)和配樂從未掉過鏈子。

曾經(jīng)的中二少女都長(zhǎng)大了，造夢(mèng)的人卻還停在原地，但是感謝，如今看還是有曾經(jīng)的感動(dòng)。比起深度，我更在乎共情。

“我一直在這里呦?！薄氨绕鹚{(lán)天，我更想要在你身邊。”

“可是我好像夠不到她了?！薄安灰砰_我的手?！?

溈：7/10 相較于新海誠的前作君名簡(jiǎn)直遜色太多，雖然保持著一貫的精美畫風(fēng)，但其敘事上的平庸難以讓人忽視，不過在某些細(xì)節(jié)還是能夠給人驚喜。有人說影片中男主為了挽救女主不顧一切的做法太過幼稚，但我覺得男主做得是最正確的選擇，人本就因自己而活，為何要為了他人犧牲自己，這才是青春期中少年最純粹的情感，既莽撞沖動(dòng)幼稚，同時(shí)又坦率真誠熱烈。

貝克街的大盜： 7/10 純美愛情故事 聽BGM看精美壁紙的感覺還是很不錯(cuò)的 故事嘛 稍微有點(diǎn)狗血

親切的昊子： 6/10新海誠作品的畫面和音樂一直都很有保證，每一幀都能當(dāng)壁紙，每一首歌都極具感染力。只是這次的腳本相比前作稍微中二了一點(diǎn)，觀感也差了很多。

Cor cordium：6/10 歌好聽。RADWIMPS再一次拯救新海誠。畫面美。每一幀都可截圖壁紙。

新海誠喜歡的顏色互相碰撞，“藍(lán)”、“紅”、“綠”，擠兌在空間里形成新海誠式美學(xué)，不過可貴的是，這些借由光和水疊加的畫面里多了一絲空靈，是肉體與靈體的凈化?！扒缗笔且环N狀態(tài)，“陽菜”是另一種狀態(tài)，聯(lián)系兩者的神秘主義是唯一使得電影變的浪漫的作用力，但其產(chǎn)生的反作用力也在推進(jìn)電影死亡。我無法在影像中看到更多的訴求表達(dá)，剝開精美的畫幅之后，電影只剩虛無，正如前面提到的，這是一種“空靈”的狀態(tài)，是無限接近自我但同時(shí)也在失去自我的狀態(tài)，是新海誠的失態(tài)。在盈滿水的天空上，那突然傾瀉而下，讓下面的觀眾都“濕”望極了。

董小__： 5/10 還是一如既往對(duì)新海誠的評(píng)論：畫面很精致。

Supremacyacron ： 4/10僅僅在二次元畫風(fēng)方面深耕的新海誠在敘事方面依舊是沒有太大的進(jìn)步，從海報(bào)的設(shè)計(jì)上與《你的名字》如出一轍。雖然故事的主題與神怪有關(guān)，也選擇了一個(gè)非悲情的非常規(guī)式結(jié)局要破除創(chuàng)作同質(zhì)化的桎梏，但劇情的走向也沒什么太大的心意，寧愿為了懵懂無知的所謂愛情不惜毀滅世界，而這種感情似乎沒經(jīng)得起什么重大的考驗(yàn)就弄得天崩地裂不是油膩還能是什么呢？

鬈毛毛 2.5/10：我還是去看成人版吧

笑語在午夜場(chǎng) 6/10

stiles 1/10

Harper Yug 5/10

奇異果殺手3/10

素素素素素丶6/10

NanSLi :8/10

爭(zhēng)議巨大評(píng)分兩極分化的《天氣之子》或許是新海誠處于創(chuàng)作瓶頸期交出的一份不甚完美甚至“崩壞”的答卷。新海誠沒有變，他的細(xì)膩畫風(fēng)，他的浪漫主義；新海誠也變了，他在故事里蘊(yùn)含了最激烈的態(tài)度，完成度不高但我還是依舊喜歡。做不了宮崎駿，那就做獨(dú)一無二的新海誠，而我們則會(huì)繼續(xù)期待他的下一部作品。

我們下一期周限定再見！

文 / Annihilator

全文約12000字 閱讀需要30分鐘

或許從那時(shí)開始 たぶんあの時(shí)から 我就與天空連系在一起了 私は 空と繋がっちゃったんだと思う

在《天氣之子》（天気の子，2019）之前，新海誠本人就已是一位“天氣之子”——這是在說，新海誠對(duì)諸如雨、雪、云、陽光、黃昏、星空之類的天氣現(xiàn)象一向十分鐘愛。他第一部真正意義上的動(dòng)畫作品《星之聲》（ほしのこえ，2002）便相當(dāng)鮮明地展出了這一傾向，其中人物動(dòng)作因制作水平的局限而相當(dāng)簡(jiǎn)略，但對(duì)天氣的描繪卻堪稱濃墨重彩，不同顏色的天空中形狀各異的云填滿了這部短短24分鐘的OVA動(dòng)畫的幾乎每一個(gè)分鏡。

ほしのこえ，2002

在這里，“天氣”并不狹義地指發(fā)生在大氣層的種種物理現(xiàn)象——盡管新海誠對(duì)天空確有著異乎尋常的執(zhí)迷——而是廣義地涵蓋了所有與天氣相關(guān)的物候現(xiàn)象，包括但不限于《秒速五厘米》（秒速5センチメートル，2007）中的櫻花和夏日的田野、《言葉之庭》（言の葉の庭，2013）中的綠葉和湖水，以及常常出現(xiàn)在其作品中的鳥群、蟬鳴聲和熱擾動(dòng)效果等等。環(huán)境、地貌、生態(tài)系統(tǒng)作為天氣的肇因和作用場(chǎng)所，它們隨晝夜交替、四季更迭等氣候變化而回應(yīng)以不同的景色，成為了新海誠的天氣描繪的重要延伸。

必須注意的是，作為一位動(dòng)畫導(dǎo)演，新海誠作品中的天氣是由動(dòng)畫——而不是任何其它媒介——所再現(xiàn)的天氣，因此它們的效果也應(yīng)置于動(dòng)畫的語境中討論。相比于攝影機(jī)所記錄下來的真實(shí)影像，經(jīng)過繪制或電腦生成的動(dòng)畫影像無疑原初地?fù)碛羞h(yuǎn)為強(qiáng)烈的抽象性，而在新海誠那里，這便體現(xiàn)為對(duì)天氣景觀高度夸張化的處理：高聳威嚴(yán)的云層、奪目的黃昏光線、水晶般的雨點(diǎn)和漣漪、炫麗的星空……

秒速5センチメートル，2007

這些過度“鮮艷”的動(dòng)畫形象無法如文學(xué)中那樣隱秘地烘托心理和渲染情緒，更不可能如實(shí)拍電影一樣直截地喚起我們對(duì)真實(shí)自然的經(jīng)驗(yàn)；事實(shí)上，它們與動(dòng)畫文本之間的關(guān)聯(lián)常常高度松散，因而更像是某種因作者趣味而起的純粹奇觀——正是在這層意義上，“新海誠風(fēng)格”是值得警惕的，因?yàn)槿绱硕询B的奇觀很容易陷入媚俗的裝飾主義，正如“每一幀都是壁紙”作為某種程度上的共識(shí)在褒貶評(píng)價(jià)中都會(huì)頻繁出現(xiàn)。

星を追う子ども，2011

但僅僅如此嗎？不妨回到一個(gè)在先前的論述中被忽略的問題：什么是“天氣”？或者說，“天氣”的本質(zhì)是什么？從藝術(shù)再現(xiàn)的角度來看，天氣與自然界的一般物象的根本區(qū)別在于，它是變化、流動(dòng)的——或者不如說，它就是物質(zhì)的變化和流動(dòng)本身。恒久不變之物與天氣無關(guān)；天氣的顯現(xiàn)總是建立在變化和對(duì)比之上：雨和晴、多云和無云、黃昏和正午的光線、櫻花飄落的時(shí)節(jié)和炎熱的夏天……新海誠作品中記錄下一天或一整個(gè)季節(jié)的天氣變化的仿延時(shí)攝影鏡頭——在《追逐繁星的孩子》（星を追う子ども，2011）的開場(chǎng)鏡頭首次出現(xiàn)，并在《你的名字?！罚ň蚊稀?，2016）中被系統(tǒng)性地運(yùn)用——可以最為生動(dòng)地說明他對(duì)天氣的此種流動(dòng)性的癡迷。

但是，動(dòng)畫對(duì)于天氣的流動(dòng)性的刻畫可以走向兩個(gè)截然相悖的方向，其中一個(gè)方向，我們可以在另外兩部關(guān)于天氣的動(dòng)畫中看到：細(xì)田守《狼的孩子雨和雪》（おおかみこどもの雨と雪，2012）中女孩推開窗戶讓大雪闖進(jìn)屋內(nèi)；宮崎駿《起風(fēng)了》（風(fēng)立ちぬ，2013）中風(fēng)忽然讓草像大地的絨毛一樣浮動(dòng)起來。這兩部杰作在演出層面挑戰(zhàn)性地將天氣流動(dòng)的瞬間表現(xiàn)為一種生成的運(yùn)動(dòng)，這種運(yùn)動(dòng)沒有被動(dòng)畫的抽象性所弱化，反而——因?yàn)閯?dòng)畫線條的“動(dòng)”總是比等量的現(xiàn)實(shí)具有更可見的強(qiáng)度——大大地加強(qiáng)了；其所生成的不僅是豐沛的情緒，還有自然的磅礴生命力。

おおかみこどもの雨と雪，2012

作為與之相反的另一種方向，在新海誠的早期作品中，天氣現(xiàn)象的流動(dòng)性總是被把握為一種“易逝性”，它們的短暫的存在被認(rèn)為是美麗的，但它們終將迎來的變化卻被認(rèn)為是一種消極的流失。一個(gè)非常明顯的例子是《秒速五厘米》第二話《太空人》結(jié)尾，火箭升天后的云霧這一近似性的“天氣”慢慢消散，對(duì)應(yīng)著該話女主角無疾而終的愛情。易逝性并不僅存在于這些象征主義的片刻，而且彌散在新海誠作品中的一切風(fēng)景間，這時(shí)，天氣夸張的“鮮艷”質(zhì)感似乎反過來成為了其脆弱性的一個(gè)有力證據(jù)，似乎這些天氣奇觀越是糜爛和唯美，我們就越是察覺其背后的不可持續(xù)。

秒速5センチメートル，2007

更進(jìn)一步的是，這種“易逝性”很多時(shí)候并不表現(xiàn)為天氣的正在流逝，而是已然流逝；這是因?yàn)樾潞Ｕ\的多數(shù)電影都與記憶的主題高度相關(guān)。同樣是自《星之聲》開始，新海誠便一貫讓畫外音參與敘事，但與其說它是一種“內(nèi)心獨(dú)白”——這個(gè)詞暗示聲音由正在行動(dòng)的人物的內(nèi)心發(fā)出，但從內(nèi)容上看并非完全如此，比如會(huì)出現(xiàn)類似“在那之后……”的預(yù)言性語句——它其實(shí)更像是一個(gè)使用著過去時(shí)態(tài)的敘述者的聲音，帶著一點(diǎn)回憶的口吻；而《云之彼端，約定的地方》（雲(yún)のむこう、約束の場(chǎng)所，2004）以及后來的《你的名字?！烽_場(chǎng)的倒敘更加確證了這一點(diǎn)。這樣的敘事方式讓觀者強(qiáng)烈地感覺到片中的事件并非即時(shí)發(fā)生，而是事后對(duì)回憶的重現(xiàn)，或至少是兩者的混雜。

這就解釋了為什么新海誠作品中天氣的過度“鮮艷”有時(shí)恰恰是合適的——就像老照片會(huì)逐漸泛黃失真一樣，這里的天氣并非“現(xiàn)在時(shí)的天氣”，而是一種夾雜著相當(dāng)多的主觀情緒的扭曲后的“過去時(shí)的天氣”。請(qǐng)?jiān)囍]上眼睛，回想一下你最懷念的日子里的天氣是什么樣子，便會(huì)驚訝于你的記憶是多么善于美化、夸張化和自我感動(dòng)；在這個(gè)意義上，“新海誠風(fēng)格”并非完全捏造，而是有一定心理層面的現(xiàn)實(shí)性，否則僅以青春期共有的矯情并不足以解釋其引發(fā)的普遍共鳴。

在《云之彼端，約定的地方》的前半小時(shí)中，主角三人的青春往事便遠(yuǎn)非現(xiàn)實(shí)事件，而是經(jīng)過夸張的記憶和完全不切實(shí)際的幻想之間不均勻的混合物，其刻意異?；姆昼R中充斥著巨大無垠的氣候奇觀、幻覺性的光線和對(duì)物候細(xì)節(jié)的記憶碎片——例如車廂里劃過的幾粒光斑、雨傘末梢的水珠。

雲(yún)のむこう、約束の場(chǎng)所，2004

“過去時(shí)的天氣”在往事中已然流逝，如今在記憶中被重新凝固為一片靜止的虛幻風(fēng)景，卻并不會(huì)將美好帶回，而只是更添了一種感傷。在這里，新海誠泛濫的唯美主義使天氣成為一種往日的氣氛、一層記憶的濾鏡，它將一段過去的時(shí)間與自己綁定在一起，以其自身的易逝性印證著這段時(shí)間的不可追?！对浦硕恕分腥俗詈笠淮螆F(tuán)聚是一段消失了的夏日時(shí)光。類似地，《秒速五厘米》動(dòng)用了櫻花季、大雪紛飛的夜晚和夏天的尾聲三種“天氣濾鏡”，分別對(duì)應(yīng)了三個(gè)充滿回憶氣息的事件。

秒速5センチメートル，2007

“我懷念很多東西，夏天的云、冰冷的雨水、秋風(fēng)的氣息、落在傘上的雨的聲音、春天松軟的泥土、深夜里便利店令人安心的感覺，還有放學(xué)后涼爽的空氣、黑板擦的味道、夜里卡車駛過的聲音、雨中柏油路的味道……”早在《星之聲》結(jié)尾女主角表達(dá)思念的這條短信中，記憶和天氣就已融為一體——盡管它們所揉成的意象其實(shí)是相當(dāng)濫俗的。

我們已經(jīng)粗略地劃出了兩種關(guān)于天氣流動(dòng)性的描述方向：朝向生命與生態(tài)的天氣的流變，與朝向失去和過去的天氣的流逝；就我個(gè)人的審美而言，前者是健康的自然之美，而后者與刻奇的距離并不遠(yuǎn)。但若拋卻這一相對(duì)主觀的判斷，那么仍存在一個(gè)更為客觀的區(qū)分：之于前者，天氣是一個(gè)在運(yùn)動(dòng)中顯現(xiàn)自身的物質(zhì)實(shí)在——《起風(fēng)了》中將風(fēng)化無形為有形的極為精彩的演出是多么令人難忘；而之于后者，天氣或是轉(zhuǎn)瞬即逝的存在，或是已然流失了的記憶，或是因過度唯美而暴露了其脆弱性的幻象，總之，它以種種方式反復(fù)確證自身的虛幻性。

風(fēng)立ちぬ，2013

正因如此，在《天氣之子》之前，新海誠幾乎只有在過去時(shí)態(tài)的敘事中處理天氣時(shí)才是有效的——即使是在《云之彼端》或《秒速五厘米》最動(dòng)人的段落中，天氣也沒有任何實(shí)質(zhì)性的重量，僅僅只是作為一層濾鏡、一種氣氛附著在影像之上，成為故事內(nèi)核的感傷之情在視覺上的映現(xiàn)；而一旦超出了這個(gè)限度，沒有了相應(yīng)的主題和敘事時(shí)態(tài)為其賦予知覺層面的正當(dāng)性，新海誠作品中的天氣便會(huì)徹底墮落為一張張精美的“壁紙”。此時(shí)，天氣大多純粹作為視覺奇觀而出現(xiàn)；而即便它們還與文本有所關(guān)聯(lián)，也不再是作為“過去時(shí)”的模糊氛圍，而是作為與劇情線索同步的、明確而刻板的象征符號(hào)，被相當(dāng)隨意地填入演出之中。這正是在《追逐繁星的孩子》和《言葉之庭》中發(fā)生的情況。

星を追う子ども，2011

但《你的名字?！返那闆r有所不同，其中，兩個(gè)最重要的天氣場(chǎng)景都切實(shí)地介入了情節(jié)和主人公的行動(dòng)：彗星不僅是劃過天際的浪漫形象，它的分裂和墜落還會(huì)引發(fā)災(zāi)難；黃昏不僅是種種傷感情緒的背景，還作為“逢魔之時(shí)（逢魔が時(shí)）”賦予人們超越時(shí)空的力量。在這里，天氣獲得了實(shí)在的重量，而不再僅僅是扁平的奇觀、單調(diào)的象征或虛幻的氛圍。這是否是《天氣之子》中更為深刻徹底的轉(zhuǎn)變的一次前兆？

君の名は。，2016

在《你的名字?！穼?duì)新海誠以往作品——尤其是其中關(guān)于記憶、羈絆等主題——完成了一次集大成式的自我引用和自我綜合之后，自我超越便成為了其后作《天氣之子》肩上的一道重任。相較于前者在過去與現(xiàn)在、記憶與遺忘之間不斷分裂、交融的精湛結(jié)構(gòu)，后者純?nèi)弧艾F(xiàn)在時(shí)”式的平鋪直敘不禁令人擔(dān)憂它是否會(huì)重蹈新海誠10s最初兩作的覆轍；但好在，作為新海誠首次將自己對(duì)天氣的鐘愛顯式地引入電影文本之內(nèi)的一部“自反”之作，正是其在天氣描繪層面的突破性讓《天氣之子》打破了新海誠曾經(jīng)的局限。

從世界觀設(shè)定上看，《天氣之子》中的天氣不再是生態(tài)系統(tǒng)中某些元素的變化和流動(dòng)；它自身就是一個(gè)完整的生態(tài)系統(tǒng)，擁有自己的意志和生命：雨水變成了魚，云絮變成了龍，龐大積雨云變成了一片草原……甚至，如果我們（按照其最初的設(shè)定）將這些“魚”視為天氣系統(tǒng)中的紅細(xì)胞和血小板這類微小的有機(jī)單元，那么我們可以說天氣實(shí)際上擁有了自己的“身體”。

天気の子，2019

如此，天氣與人之間的關(guān)系也因前者的能動(dòng)性的大大增強(qiáng)而發(fā)生了徹底的倒置：在新海誠以往的作品中，天氣與人之間至多是一種簡(jiǎn)單粗暴的象征主義邏輯，也即天氣是人的心理和情緒的一種外化的符號(hào)，完全取決于人的意志；而在這部作品中，正如片中臺(tái)詞所言，“人的心情是由天空串連起來的”，是天氣的晴與雨反過來影響了人的心理和情緒，而天氣本身則不為人的意志所轉(zhuǎn)移——顯然，這更為現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然，作為一部奇幻動(dòng)畫，《天氣之子》的世界中人仍有辦法左右天氣，“還是有一縷絲線牽系著天與人”；不過，這種左右不再是在演出手法上對(duì)于象征符號(hào)的肆意調(diào)用，而是外化于設(shè)定和情節(jié)之中，依托于身體與天氣之間的交互——作為天氣巫女的陽菜向天空祈禱，天空便會(huì)回應(yīng)她；并且交互也并不是輕易的，必須付出相應(yīng)的代價(jià)，這代價(jià)同樣具象化地顯示在陽菜的身體上——越是祈禱，她的身體就越是變得透明如水、和天空融為一體。

天気の子，2019

正是如此對(duì)人與天氣之間的交互的細(xì)致描繪，讓天氣的身體前所未有地和人的身體聯(lián)系在了一起。當(dāng)從前虛幻的天氣如今變得伸手可觸，天氣的每一次變化也就不再是感傷的、消極的流逝，而成為牽動(dòng)人心的、充滿生成性的流變：從陽菜第一次在鳥居下祈禱而被雨水卷入天空開始，每一次放晴都被描繪得如此美麗動(dòng)人，陽光如神跡一樣擊穿了大都市的陰霾，其中綻放出的生命力令人完全原諒了背后略有夸張的演出手法和虔信主義情結(jié)。

天気の子，2019

但請(qǐng)注意，晴與雨在這里絕非簡(jiǎn)單地對(duì)應(yīng)快樂和悲傷，否則還是陷入粗暴的象征主義邏輯之中。的確，在影片的前半段，短暫的放晴總是意味著幸福的降臨，而持續(xù)的陰雨則是相對(duì)沉重一些的情節(jié)的發(fā)生場(chǎng)景；但是，從帆高、陽菜以及弟弟凪三人離家出走開始，晴與雨所引起的感受就發(fā)生了反轉(zhuǎn)。三人難得的快樂夜晚，窗外的夜雨成為了賓館內(nèi)的溫馨的映襯。而第二天，陽菜獻(xiàn)祭自己換來晴天，帆高從噩夢(mèng)中驚醒，緊閉的窗簾中透出的刺眼陽光就已提示著一種不安；而到了室外，藍(lán)天、蟬鳴、高溫造成的熱擾動(dòng)、街道上沒過腳踝的積水上反射出的耀眼的陽光，以及整個(gè)被久違的晴天所籠罩的城市，這一切晴空萬里的景象不再有此前段落放晴的感動(dòng)，卻仿佛是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境一樣，滿溢著彷徨和失落之感。等到陽菜被拯救，突然落下的豪雨又像天空的眼淚一樣，熟悉而令人動(dòng)容。

天気の子，2019

由此而觀，《天氣之子》對(duì)天氣的描繪的真正突破之處恰恰在于，它開始于常規(guī)的象征主義邏輯，最終卻放棄了在天氣和情緒間建立固定的映射關(guān)系，而是將天氣的每一次流變本身視為情緒的載體，讓它們?nèi)缤跋竦暮粑托奶话?，與少男少女們搏動(dòng)的心緒相聯(lián)系。從這個(gè)角度而言，天氣雖然不再是人物情緒的一個(gè)象征化的背景板，但卻從身體性的維度，以一種絕對(duì)流動(dòng)的方式，重新成為了人物間強(qiáng)烈情感的具象化體現(xiàn)。

帆高被卷入了天空后，《天氣之子》迎來了整部動(dòng)畫最為精彩、最為動(dòng)人的一次演出：在一聲聲“陽菜！”“帆高！”的互相呼喚聲中，少男與少女在天空中抓住了彼此——這正應(yīng)了背景中響起的《グランドエスケープ（逃離地面）》中的第一句歌詞“空飛ぶ羽根と引き換えに 繋ぎ合う手を選んだ僕ら（我們以翱翔天際的翅膀?yàn)榇鷥r(jià) 換來了手與手的相牽）”——然后一同飛躍湛藍(lán)的天空、厚重的云層、閃爍的雷暴，旋轉(zhuǎn)著、墜落著……在這里，天氣不再是作為“過去時(shí)”的記憶，而成為了作為“現(xiàn)在時(shí)”的愛的動(dòng)作：“不要放開我的手！”“嗯！”

天気の子，2019

比起藍(lán)天 我更想要陽菜 青空よりも 俺は陽菜がいい 天氣什么的 就任憑它失控吧 天気なんて 狂ったままでいいんだ

談?wù)撔潞Ｕ\的作品時(shí)，“世界系”同樣是一個(gè)繞不開的詞語。在此我們并不細(xì)究這個(gè)詞語的確切定義，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)對(duì)亞文化的總結(jié)性術(shù)語，它不僅自誕生起就不斷引發(fā)著日本內(nèi)外諸多學(xué)者的爭(zhēng)論，并且其描述對(duì)象也在二十年來的高速發(fā)展中遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了該詞語最初試圖涵蓋的領(lǐng)域。姑且沿用東浩紀(jì)的原始定義，將“世界系”視為對(duì)符合這樣一種特定范式的作品群的概括：少男少女之間的愛情與世界性的巨大危機(jī)這距離懸殊的二者之間，并不通過社會(huì)作為中介，而產(chǎn)生了直接的、決定性的關(guān)聯(lián)。

在這個(gè)定義中，通常引人注目的是“并不通過社會(huì)作為中介”這一部分；但其實(shí)，在新海誠可被算入世界系的一眾作品中，只有《星之聲》比較符合這個(gè)定義，而作為后繼者的《云之彼端，約定的地方》對(duì)整個(gè)近未來世界的政治格局和社會(huì)形態(tài)有著相當(dāng)嚴(yán)整的設(shè)定（只是因篇幅和敘事結(jié)構(gòu)問題在刻畫上選擇了省略），更不用說經(jīng)歷了“后311轉(zhuǎn)型”的《你的名字。》和《天氣之子》，這兩部作品——在寓言性的意義上——幾乎可被視作對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的回應(yīng)。因此，在這一部分中，我們將重點(diǎn)考察新海誠作品中愛情與世界之間的關(guān)聯(lián)，并以《云之彼端》《你的名字?！贰短鞖庵印愤@三部作品為例，嘗試說明新海誠在對(duì)世界系、現(xiàn)實(shí)社會(huì)和災(zāi)難與拯救等主題的思考的演進(jìn)。

ほしのこえ，2002

在《云之彼端，約定的地方》中，為了不讓世界被平行時(shí)空所吞噬，少女必須保持沉睡，以將平行時(shí)空吞入自己的夢(mèng)境；如此，世界的生存與對(duì)少女的生存之間形成了一個(gè)充滿張力的矛盾，而這個(gè)矛盾凝結(jié)為片中浩紀(jì)對(duì)拓也的一個(gè)問題：“你是要拯救佐由理，還是要拯救世界？”但是，這一矛盾僅僅是看似尖銳，因?yàn)榭此撇豢傻眉娴倪x項(xiàng)中存在隱藏的第三條道路：正如主角們最后選擇的那樣，先載著佐由理飛向白塔以喚醒她，同時(shí)用炸彈將塔摧毀，如此便可以同時(shí)拯救愛人與世界，而不必只擇其一。

雲(yún)のむこう、約束の場(chǎng)所，2004

較之于另一些經(jīng)典的世界系作品中這類選擇的不可避免性——其結(jié)果通常是悲劇性的，以愛人的犧牲收?qǐng)觥潞Ｕ\卻允許拯救愛情與拯救世界被同步地達(dá)成，無疑是一種難得的樂觀主義（有趣的是，在另一些不涉及世界性危機(jī)的純愛情題材作品中，他對(duì)愛情的態(tài)度又未免過于悲觀）。

另一方面，作為一部對(duì)現(xiàn)實(shí)幾無關(guān)涉的幻想動(dòng)畫，《云之彼端》的世界危機(jī)是高度抽象的，完全由象征意味濃厚的白色巨塔和種種科幻設(shè)定所詮釋；隨之而來的“拯救”，即冒著死亡的風(fēng)險(xiǎn)去完成所謂“云之彼端的約定”，更是沒有絲毫具體的現(xiàn)實(shí)性，而完全是一種情緒化的幻想。這種幻想性本就是世界系動(dòng)畫的一大特征，因此不難理解，以世界系開始動(dòng)畫生涯的新海誠最終走向了《追逐繁星的孩子》中純?nèi)坏幕孟胧澜纭?/p>

然而，和其它許多日本動(dòng)畫和電影作者一樣，2011.3.11的大地震在新海誠的創(chuàng)作軌跡上留下了一道深深的折痕，從此，世界系的幻想遮罩也被裂開了無數(shù)縫隙，現(xiàn)實(shí)性從各個(gè)層面涌入了新海誠的作品之中。作為“后311”的新海誠的第一部作品（《追逐繁星的孩子》在大地震發(fā)生時(shí)已經(jīng)接近制作的尾聲，因此不算在內(nèi)），《言葉之庭》首次包含了大量對(duì)城市真實(shí)地點(diǎn)的實(shí)景引用，這預(yù)示著充滿逼真細(xì)節(jié)的現(xiàn)代都市生活將逐步取代此前抽象而美好的鄉(xiāng)村風(fēng)景，成為新海誠其后兩部重要的世界系作品的主要背景空間。

言の葉の庭，2013

除了間接地向動(dòng)畫中引入現(xiàn)實(shí)元素之外，大地震這一災(zāi)害事件本身也作為一個(gè)隱喻直接地進(jìn)入了動(dòng)畫的文本之中。當(dāng)世界系設(shè)定中純粹架空的危機(jī)所留下的那一片幻想性的空白如今被真實(shí)的災(zāi)難所填補(bǔ)，災(zāi)難與拯救便不再停留為在一個(gè)中二病故事中的幻想設(shè)定，而是成為了切實(shí)的社會(huì)議題，自然也需要?jiǎng)?chuàng)作者更為嚴(yán)肅的思考。

作為這一思考的一個(gè)初步成果，《你的名字?！芬砸淮翁摌?gòu)的隕星撞擊災(zāi)難作為311大地震稍小規(guī)模的隱喻性再現(xiàn)，在經(jīng)過商業(yè)化改良后的世界系框架內(nèi)演繹了一個(gè)關(guān)于羈絆與拯救的動(dòng)人故事。《云之彼端》中的樂觀主義在這部作品中被進(jìn)一步地放大，經(jīng)典世界系中愛人與世界的抉擇被更為徹底地隱去，取而代之的是愛情進(jìn)程與世界拯救進(jìn)程的完全同步，甚至是互為對(duì)方的條件：因?yàn)槿~會(huì)在災(zāi)難中死去，因此拯救小鎮(zhèn)自然成了維系二人愛情不可或缺的前提；而反之，要不是因?yàn)槎说膼矍?，瀧不會(huì)主動(dòng)喝下口嚼酒、再次成為三葉并制定拯救小鎮(zhèn)的計(jì)劃，三葉更不可能通過交換身體親眼確證災(zāi)難的真實(shí)性，而二人最后更無法通過“逢魔之時(shí)”奇跡般地?fù)Q回身體，讓拯救小鎮(zhèn)的計(jì)劃成功實(shí)施。

君の名は。，2016

在《你的名字?！愤@個(gè)美麗的愛情童話之中，愛情不僅變現(xiàn)為被拯救的對(duì)象，而且本身也成為了一種拯救的力量，這種力量有時(shí)表現(xiàn)為一種情緒的激勵(lì)，如瀧固執(zhí)地對(duì)抗著遺忘尋找三葉，又如三葉摔倒后看到手上的愛的符文而重獲勇氣；有時(shí)則表現(xiàn)為一種打破時(shí)空界限的、完全超自然的神跡，如互換身體的夢(mèng)境、結(jié)（むすび）以及逢魔之時(shí)……而當(dāng)瀧在山洞看到關(guān)于彗星分裂的古代壁畫時(shí)，童話更是成為了一個(gè)宿命輪回的神話——“宮水家族的人們會(huì)做這樣的夢(mèng)，說不定全都是為了今天?！?/p>

君の名は。，2016

考慮到相對(duì)于瀧的視角——?jiǎng)赢嬛饕臄⑹乱暯恰刃℃?zhèn)實(shí)際上正是對(duì)一個(gè)三年前已經(jīng)發(fā)生了的災(zāi)難的挽回，那么就像新海誠后來談及《天氣之子》的制作契機(jī)時(shí)所承認(rèn)的那樣，《你的名字?！氛縿?dòng)畫正是面對(duì)大地震的一次祈愿，用一個(gè)拯救的神話去對(duì)抗一個(gè)不可挽回的災(zāi)難。

這種挽回的不可能性在電影中體現(xiàn)為一個(gè)被誠實(shí)地忽略的悖論：拯救成功之后，拯救的行為卻被所有人遺忘，仿佛拯救本身只是一個(gè)偶然的奇跡，它不存在于任何人的記憶中，卻成為了唯一的事實(shí)；新海誠用這個(gè)虛構(gòu)的“事實(shí)”替換了那個(gè)殘酷而無可改變的真正事實(shí)，其強(qiáng)烈的愿望一覽無余。聯(lián)系本文第一部分中對(duì)“過去時(shí)的天氣”的論述，《你的名字?！返募蟪尚钥梢员贿@樣理解：它是對(duì)一個(gè)已然在往事之中失落的天氣-災(zāi)難的一次重現(xiàn)，這種重現(xiàn)始于記憶，最終卻奇跡般地跨入了現(xiàn)實(shí)，并成功改寫了現(xiàn)實(shí)。

君の名は。，2016

然而，無論是改寫現(xiàn)實(shí)還是拯救災(zāi)難，終究只是電影的幻想。作為一部東寶娛樂動(dòng)畫，《你的名字?！泛苋菀鬃層兄?11共同記憶的人們?cè)谟霸汉窟罂蓿⒉荒苷娴淖屗勒邚?fù)生、讓災(zāi)難的創(chuàng)傷就此消失；甚至，這是否是一部合格的、負(fù)責(zé)的“后311”動(dòng)畫，都仍有待討論。盡管我們相信新海誠的創(chuàng)作初心的誠懇，但《你的名字?！分戮葱缘匾矛F(xiàn)實(shí)災(zāi)難、并用幻想將其抹去的處理方式，仍然招來了許多批評(píng)的聲音。

《天氣之子》正是作為對(duì)這些批評(píng)的回應(yīng)而誕生，它凝聚著新海誠對(duì)災(zāi)難與拯救的議題的一次深刻重思。和《你的名字。》不同，《天氣之子》并沒有遁入愛情與拯救世界相同步的美好童話之中，以從根本上逃避拯救的代價(jià)；相反，它重提了《云之彼端》中的問題：“要拯救世界還是拯救愛人？”并且這一次，這個(gè)問題所引起的矛盾張力無法被樂觀主義的第三個(gè)選項(xiàng)消解了：想要恢復(fù)晴天，只有陽菜“神隱”；想要救回陽菜，連綿的陰雨就會(huì)重新傾灑。在讓陽菜成為活祭品和讓雨水淹沒東京之間，帆高毫不猶豫地選擇了前者：“天氣什么的，就任憑它失控吧！”顯然，這樣的“自私”的選擇與其它許多經(jīng)典的世界系作品——包括新海誠自己的前作們——拉開了差距。

天気の子，2019

究竟是什么讓“任憑天氣失控”——也即放棄拯救世界——在一部世界系動(dòng)畫的倫理層面成為可能？不妨換一個(gè)與之對(duì)立的問題：拯救世界為什么是一個(gè)不可輕易放棄的選項(xiàng)？世界系動(dòng)畫總是對(duì)拯救世界有著深深的執(zhí)念，因此，盡管它們相對(duì)缺少對(duì)真實(shí)社會(huì)的描述，但卻又在幻想性的意義上被一種深重的社會(huì)責(zé)任意識(shí)所包裹，以至于愛情的小敘事必須直接地與世界安危的大敘事相勾連。這具體體現(xiàn)在人物層面，就是“早熟的孩子”——因?yàn)樯碡?fù)拯救世界的使命，作為動(dòng)畫主角的孩子們不得不擁有遠(yuǎn)超自己年齡段的成熟。

仔細(xì)考察新海誠的作品序列，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論在世界系還是非世界系的作品中，他的主角幾乎都是這類“早熟的孩子”——確切地說，是“早熟的男孩”：《云之彼端》中的藤澤浩紀(jì)和白川拓也、《秒速五厘米》中的遠(yuǎn)野貴樹、《追逐繁星的孩子》中的瞬、《言葉之庭》中的秋月孝雄，這些男孩因?yàn)樵彝ァ⑼陝?chuàng)傷、疾病等原因而變得比同年齡段的孩子更為成熟，做事沉穩(wěn)、說話溫柔、掌握種種技能。尤其是，這些成熟的特質(zhì)總是會(huì)表現(xiàn)為一種對(duì)女性的吸引力，如瞬親吻明日菜額頭時(shí)后者的害羞臉紅，又如作為老師的雪野百香里卻哭泣著擁抱作為高中生的孝雄……

星を追う子ども，2011

這樣刻意的對(duì)“溫柔的男孩”和“嬌羞的女孩”的描繪，很難不讓人察覺到一種二次元式的性別刻板印象。另一個(gè)例子是《你的名字。》中瀧頂著三葉的身體拼命爬向山頂時(shí)明明已經(jīng)瀕臨哭泣，但換回身體后卻又立刻變回了“溫柔的男孩”，而哭的反而是三葉，多少讓人有些摸不著頭腦。

在此基礎(chǔ)之上，《天氣之子》中的人物形象是對(duì)“早熟的男孩”的一種有意識(shí)的自反：首先性別發(fā)生了顛倒，這一次是天野陽菜成為了“早熟的女孩”的形象。并且，這一形象在更多現(xiàn)實(shí)元素的涌入下，被賦予了除世界系設(shè)定和性吸引力以外的意義——一個(gè)失去家庭、不得不獨(dú)自生存的社會(huì)邊緣人；與之相比，離家出走的帆高顯然是一個(gè)更加幼稚的角色。不僅如此，這一“早熟”的形象在影片中后段的反轉(zhuǎn)中被證明為僅僅是一個(gè)假象，因?yàn)殛柌说膶?shí)際年齡僅有十五歲，比帆高還要小一歲。

天気の子，2019

陽菜為何要虛報(bào)自己的年齡？顯然不僅是警探所說的“為了謀生”的緣故，否則她沒有必要一直瞞著帆高；更重要的原因是，她非常渴望長(zhǎng)大、成熟，為此甚至不惜通過偽裝來壓抑自己的孩童身份。在此前的段落中，陽菜的這一渴望有著諸多提示，她會(huì)叱責(zé)帆高幼稚——盡管后者其實(shí)比她年長(zhǎng)——稱其“像迷途的小貓似的”，甚至直接向夏美吐露：“我倒是想快點(diǎn)長(zhǎng)大……”

就像一個(gè)經(jīng)典的世界系角色一樣，催促陽菜變得成熟的是一種責(zé)任意識(shí)：在最開始，這份責(zé)任是個(gè)體的、具體的，是獨(dú)自謀生、養(yǎng)家糊口的責(zé)任；但在遇見帆高、成為晴女之后，這份責(zé)任真正成為了世界性、相當(dāng)抽象的責(zé)任，正如陽菜自己所說，“覺得總算找到了自己的使命”。而為了實(shí)現(xiàn)這一使命，陽菜甚至愿意獻(xiàn)祭自己來換取世界的晴天，仿佛只有這種犧牲的義舉才代表著一種真正的成熟；因此，她選擇在十八歲生日當(dāng)天——她所翹首以盼的、象征成熟的一天——執(zhí)行這種殉道行為以作為自己的成人儀式，并非巧合，而是新海誠在劇作上的有意安排。

天気の子，2019

但事實(shí)并非如此。陽菜因?yàn)椤澳芙o別人帶來笑容而開心”，這不過是主體遵循他者的期待來構(gòu)建自我的一種幻覺；基于這種幻覺而生的“責(zé)任”，自然也不會(huì)通向主體真正的自我實(shí)現(xiàn)——在這里，對(duì)一個(gè)抽象的世界的拯救實(shí)際上等同于向一個(gè)具象的世界（也即社會(huì)）的種種規(guī)約的臣服，而后者某種意義上正是“成熟”背后的真相。

新海誠顯然拒絕了這種真相；因?yàn)椤短鞖庵印返恼麄€(gè)結(jié)尾部分即是以帆高為中介，對(duì)成熟的反面——也即“幼稚”——的一次禮贊。后者與陽菜的性格截然不同，是一個(gè)“幼稚的男孩”的形象，總是無視社會(huì)規(guī)范，而僅僅遵循心中一些相當(dāng)愚蠢的沖動(dòng)而行事，例如強(qiáng)行將陽菜從皮條客手中救下、認(rèn)真地對(duì)待晴女這個(gè)在成年人眼中十分荒謬的計(jì)劃、在陽菜勸其回家時(shí)不管不顧地說“一起逃吧！”但這些令成年人不屑一顧的舉動(dòng)，卻每每在陽菜即將向社會(huì)屈服之際將她拯救了回來。

天気の子，2019

在陽菜選擇獻(xiàn)祭自己后，帆高的拯救以最幼稚、最愚蠢、最兒戲化的方式被新海誠再一次重現(xiàn)：他不僅從警察局莫名其妙地逃脫（甚至十分搞笑地從看守的胯下滑過），且莫名其妙地堅(jiān)信到了廢棄的樓頂上就一定能見到陽菜。也許正是因?yàn)橛字傻搅藰O點(diǎn)，這場(chǎng)拯救行動(dòng)反而爆發(fā)出前所未有的感染力，以至于連其他人物——無論是成年人還是兒童——都帆高的幼稚所觸動(dòng)，紛紛施以援手：夏美用電瓶車載了帆高一程，在積水上打了個(gè)水漂；圭介看著沖動(dòng)的帆高，想起了自己對(duì)妻子的思念，竟然臨陣倒戈，將警察們打倒；弟弟凪用變裝的詭計(jì)逃離看管，并在千鈞一發(fā)之際沖出來撲倒了最后一個(gè)警察。

天気の子，2019

如此“幼稚的拯救”與《你的名字?！分性缭绲卦诟鱾€(gè)人物線索中做好鋪墊的拯救計(jì)劃完全不同，后者表現(xiàn)為一次“成熟的拯救”，其中特別強(qiáng)調(diào)了三葉在受到瀧的愛的啟示后獲得了堅(jiān)強(qiáng)的勇氣這一“成長(zhǎng)時(shí)刻”。但在《天氣之子》中，盡管帆高對(duì)陽菜的拯救依然是二次元的刻板異性戀模式某種映現(xiàn)，但至少，他并不是將自己的成熟傳遞給了陽菜，而恰恰是以自己的幼稚將她從成熟的牢籠中解放了出來?！白屛一氐疥柌说纳磉?！……我只是想再見她一次！”當(dāng)帆高舉著槍——一個(gè)專屬于成年人的武器——卻說出此等純?nèi)缓⑼降脑捳Z時(shí)，對(duì)比的張力讓一切表達(dá)都變得無比清晰。

天気の子，2019

經(jīng)過了前文的論述，再回到“要拯救世界還是拯救愛人？”的這個(gè)兩難問題，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)問題所預(yù)設(shè)的二元機(jī)制，也即個(gè)體與世界之間的綁定與對(duì)立——片尾曲《大丈夫（沒關(guān)系）》中的第一句歌詞“世界が君の小さな肩に　乗っているのが（世界都承載在你小小的肩膀上）”——不僅是世界系動(dòng)畫的一個(gè)強(qiáng)硬設(shè)定，而且也是世界系式“早熟的孩子”們的心理現(xiàn)實(shí)：在他們?yōu)樽约壕幙棾龅幕糜X性的責(zé)任背后，其實(shí)是一種對(duì)愛的渴求，這種渴求被“成熟”的要求所壓抑，最終只得以一種自我犧牲的方式扭曲地傳達(dá)出來。正如《天氣之子》中陽菜是在聽到帆高說“想要晴天”后才決心獻(xiàn)祭自己一樣，她想要的是帆高的愛，但要通過犧牲自己、拯救世界的曲折手段才有勇氣索取；同理，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（新世紀(jì)エヴァンゲリオン，1995）中碇真嗣初次登上初號(hào)機(jī)與使徒戰(zhàn)斗，也是出于他內(nèi)心對(duì)父愛的渴望。

天気の子，2019

從這個(gè)角度而言，帆高的選擇回答了“要拯救世界還是拯救愛人？”的問題，而且還將這個(gè)問題揭露為一個(gè)徹底的偽命題。正是在這一意義上，《天氣之子》成為了一部真正的反-世界系動(dòng)畫：愛情本無需與世界性的責(zé)任相捆綁來獲得一種成熟性，孩子們更無需通過拯救世界來證明自己值得被愛；在此，“幼稚的拯救”不僅解放了陽菜，也解放了二人的愛情，使它不再需要任何奉獻(xiàn)性的社會(huì)行為作為中介，可以在天氣、在身體的維度中被直接地傳遞。“比起藍(lán)天，我更想要陽菜！”這樣直抒胸臆的表白或許是幼稚的，但它和為愛人挑選生日禮物之類的行為同等地真摯動(dòng)人，不是嗎？

天気の子，2019

如今，當(dāng)我們?cè)诤笠咔闀r(shí)代的中國回看這部誕生于疫情前夕的作品，很難不將其結(jié)尾的處理與個(gè)人-集體的利益之辯聯(lián)系起來；然而，新海誠的作品與此類議題的距離就像《天氣之子》與其引用的《麥田里的守望者》的距離一樣，遙遠(yuǎn)而微妙。

仔細(xì)考察這部作品中的災(zāi)難的性質(zhì)：雨災(zāi)并非猝然地降臨；在帆高來到東京之前很長(zhǎng)一段時(shí)間，這座城市便持續(xù)反季節(jié)地降雨?！斑@個(gè)世界早就失控了”，雨災(zāi)只是既已失常的世界中的一個(gè)災(zāi)害性的余波。由此而觀，《天氣之子》描述的并非一個(gè)災(zāi)難作為懸臨的存在的“前災(zāi)難”世界，而是一個(gè)災(zāi)難已經(jīng)成為了既成事實(shí)的“后災(zāi)難”世界——之于后者，個(gè)人-集體的選擇自然失去了討論的價(jià)值，正如新海誠在《天氣之子》企劃書中所寫的那樣，“這是一個(gè)沒有選擇余地的世界，在他們選擇以前，世界就已經(jīng)失常了?！?/p>

正是在這一意義上，《天氣之子》是比《你的名字?！犯玫囊淮螌?duì)后311時(shí)代的隱喻式側(cè)寫，后者完全遵照標(biāo)準(zhǔn)幻想類動(dòng)畫的發(fā)展邏輯，首先給出了村鎮(zhèn)和城市的一系列穩(wěn)固的日常，其中人們對(duì)于即將到來的傾覆和失常完全不知情——例如小鎮(zhèn)上的人們對(duì)災(zāi)難到來的預(yù)告嗤之以鼻——并且在最后，通過神話的幻想性拯救，失常的世界又被扳回了日常的正軌。與之相較，《天氣之子》的世界在最開始就已經(jīng)被深深撕裂了，災(zāi)難不是還未來臨，而是早已來臨，它如影隨形地滲入了人們的生活之中，以至于永不停歇的雨災(zāi)就像是災(zāi)難傷痕的一種具象化，以一種近乎超現(xiàn)實(shí)的方式將整座東京溶解為日常和失常之間震蕩的碎片。

天気の子，2019

在這樣一個(gè)“后災(zāi)難”的社會(huì)圖景中，世界性的危機(jī)已經(jīng)發(fā)生，自然也談不上拯救，除非是幻想性的拯救——在這里，陽菜的超能力和《你的名字?！分锌缭綍r(shí)空的“結(jié)”的力量一樣，是對(duì)無情的災(zāi)難現(xiàn)實(shí)的一種幻想性的逃避。但是，除了沉溺于只有虛構(gòu)作品才能給出的幻想的奇跡，人們難道就沒有別的選擇了嗎？不，即便是在一個(gè)失常的世界上，仍然有繼續(xù)生存的可能。

在這一意義上，《天氣之子》中真正的選擇并非“要拯救世界還是拯救愛人？”，而是“要沉浸于幻想的拯救還是直面失常的現(xiàn)實(shí)？”對(duì)此，帆高的答案很明確：“我們?nèi)齻€(gè)人會(huì)一起生活……我們要一直在一起，我會(huì)去工作，好好賺錢……”既然拯救世界的選項(xiàng)不復(fù)存在，那么比起用這種或那種幻想的方式將已經(jīng)消失了的選項(xiàng)重新發(fā)明出來，為何不好好珍惜尚還存在的另一選項(xiàng)，也即所愛的人呢？

由此而觀，“任憑天氣失控”的更準(zhǔn)確的表述應(yīng)該是“天氣失控也沒關(guān)系，我們還有彼此”，亦即帆高在片中所做的祈愿：“現(xiàn)在這樣已經(jīng)很滿足了……請(qǐng)別再賜予我們更多恩惠，也別再從我們身上奪取任何事物了”。在目睹311的觸目驚心之后，新海誠筆下的小人物們拒絕了宏大的拯救，而選擇了對(duì)小確幸的珍視；就像陽菜帶來的局部的、暫時(shí)的晴天一樣，盡管改變不了世界被雨水漸漸吞噬的事實(shí)，卻能長(zhǎng)久地溫暖彼此的心。

天気の子，2019

影片的尾聲部分，在帆高去見陽菜的路上，一束束櫻花在連綿的大雨中盛開著；從訪談中我們得知，這正是新海誠對(duì)于他在大地震后所看到的景象的回憶。而當(dāng)帆高見到陽菜的那一刻，后者正如三年前一樣正對(duì)著天空祈禱——在失去了超能力后，這一祈禱姿勢(shì)中所寄托的不再是幻想，而是面向生存的祈愿，“我選擇與她在這里一起活下去！”在這里，新海誠——也許是無意間地——回應(yīng)了十五年前《云之彼端》的最后一句臺(tái)詞“我們的生活從現(xiàn)在開始”，并在世界系的框架之外為其賦予了更具現(xiàn)實(shí)性的意涵。

天気の子，2019

作為新海誠最被低估、也可能是其生涯中唯一堪稱杰作的作品，《天氣之子》的生存觀是對(duì)311的一次更有力量、也更具現(xiàn)實(shí)意義的回應(yīng)：對(duì)幻想的棄絕、對(duì)現(xiàn)實(shí)生存的直面，以及對(duì)愛的一點(diǎn)微小但堅(jiān)定的實(shí)踐。

*感謝夏蘿、妖孽球的短評(píng)對(duì)本文中部分觀點(diǎn)的啟發(fā)。

評(píng)分表：

*四星制評(píng)分，最高★★★★，×代表零分。

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