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1 ) 為什么這部劇里每一個(gè)糟糕的父親和丈夫都能得到原諒？憑什么？
方毅任，亞斯伯格綜合征（抄下百度詞條——亞斯伯格候群（Asperger's syndrome，Asperger's，簡稱AS）是神經(jīng)發(fā)展障礙的一種，可歸類為孤獨(dú)譜系障礙 (Autistic Spectrum Disorder) 其中一類。在外界一般被認(rèn)為是“沒有智能障礙的自閉癥”。）學(xué)生時(shí)代孤僻不合群受排擠，但學(xué)習(xí)優(yōu)秀。他以為結(jié)了婚生了孩子成了家，自己就會(huì)和別人一樣，就會(huì)好起來。
（結(jié)婚的理由是想試著治愈自己？所以妻女只具有功能性的意義嗎？）
結(jié)果發(fā)現(xiàn)，還是好不了。好不了那就拜拜嘍。在因自己疏忽而導(dǎo)致女兒手臂被化學(xué)藥品燒傷后的第二天，他向妻子提出了離婚，女兒的撫養(yǎng)權(quán)交給母親。
離婚后對前妻和女兒不聞不問，等到女兒15歲的時(shí)候，他才發(fā)現(xiàn)，女兒去當(dāng)了陪酒女，女兒又進(jìn)了少輔所，前妻不知道因?yàn)槭裁丛蛞呀?jīng)死掉了。
（前妻得了腎臟癌，花費(fèi)很大，女兒去當(dāng)陪酒女是為了給媽媽賺醫(yī)藥費(fèi)
即便錯(cuò)過了這么多年，女兒心里遭受了那么多比胳膊上的傷疤更深的傷害，編劇最終還是讓他們在兩年后共撐一把傘。我知道他這兩年是有不間斷地去看望女兒，即便女兒不見他，也堅(jiān)持去看，他有很努力地改變自己，但我想說，有一些來自至親的傷害和忽視就是后來不管你怎么努力都無法彌補(bǔ)的，那個(gè)傷就是會(huì)一直在那里，永遠(yuǎn)都露著新鮮的創(chuàng)口。
劉光勇，17歲的時(shí)候在旁人教唆和逼迫下打死了被他們綁架的人質(zhì)，因?yàn)槭俏闯赡隂]有被判死刑。他的妻子是一個(gè)“知道他過去但看到過他的善良”所以無怨無悔選擇他的女人。
因?yàn)楫?dāng)年的案子，劉光勇內(nèi)心一直備受煎熬，煎熬到他決定為了贖罪去自殺。即便他的妻子苦苦挽留，他還是要自殺。
劉光勇前腳和妻子舉案齊眉，還讓妻子幫自己多煮碗面，結(jié)果支開妻子后，他轉(zhuǎn)頭就反鎖房門繼續(xù)自殺
在他死后，他賢惠的妻子找到當(dāng)年被劉光勇殺害的那家人，代夫向受害者賠罪。
不僅要愛他，原諒他，他犯了錯(cuò)還要替他贖罪（女德老師的教案
徐海茵的父親，回家跟妻子和女兒說，咱們出去玩吧！年幼的女兒高高興興出了門，誰想到，自己的親爸爸原來是帶她們娘兒倆去自殺，先往她們的食物里下藥，之后在車內(nèi)燒炭，要一家三口整整齊齊的去見閻王爺。
結(jié)果女兒和妻子命大，被救了回來。過了二十多年，徐海茵成了在工作上獨(dú)當(dāng)一面的大人，但在車?yán)镄№臅r(shí)候仍然會(huì)做噩夢，夢到自己又回到了當(dāng)年那個(gè)全是一氧化碳的車廂里。
女兒對父親怨念極深，在父親的葬禮上直接扔掉花束轉(zhuǎn)身就走。但徐海茵的母親仍然選擇不拋棄不放棄，哪怕自己手頭拮據(jù)，也堅(jiān)決不賣房子，因?yàn)檫@個(gè)房子里有關(guān)于（那個(gè)想拉全家去死的）丈夫的回憶。
“他卻是個(gè)好男人”（重新定義好男人
“至少到最后他沒有選擇拋棄我們”（拉著你們一起去死叫不拋棄啊我的天
編劇在這部劇里塑造的丈夫和父親形象比溶尸，焦尸，腐尸等等等等更讓我覺得毛骨悚然。
下方高能預(yù)警?。?！（得看看尸體才能平息憤怒
我真的很煩很煩很煩這種“只要他肯改正她就會(huì)淚眼婆娑地原諒”，“只要他愿意彌補(bǔ)過去他造成的傷害她就都能好起來”的戲碼。
因?yàn)槲抑?，事?shí)不是這樣的。
誰是受害者？呵，當(dāng)然是追完劇徹底患上“浪子回頭金不換”PTSD的我啊。
2 ) 不管想要表達(dá)多宏達(dá)的社會(huì)議題，請先把基礎(chǔ)常識講清楚
看完（其實(shí)看了1-2集就想說了）覺得納悶，這么高的分?jǐn)?shù)怎么來的？
對，你是懸疑推理?。ǖ耐鈿ぃ?，請先把懸疑推理的故事邏輯和基本常識寫清楚
對，你想表達(dá)各種宏達(dá)的社會(huì)議題，請抓柱重點(diǎn)深入探討，不要只聊表面
對，你想設(shè)計(jì)一個(gè)“非常規(guī)”的男主，請最起碼把男主的基本情況解釋清楚
我不想多說警方辦案的諸多漏洞（連搜證不戴手套都有），也不想多聊每個(gè)案件當(dāng)事人貼標(biāo)簽式的人設(shè)（像沒有生活的學(xué)生的想象），臺(tái)詞、演技也都不贅述。
我就單說男主方毅任（有劇透）。在這個(gè)最最重要的角色身上，編劇有多草率、多莫名其妙！
一、方毅任的病。
他到底患了什么精神疾??？有哪癥狀？癥狀的規(guī)律和原則是什么？
這對于理解男主行為、推動(dòng)劇情的發(fā)展、以及最后男主的改變都起到了至關(guān)重要的作用。
但是，整季看來下，這些問題全都沒有交代清楚。
一會(huì)是交流障礙，一會(huì)是躁郁癥隨時(shí)發(fā)狂，一會(huì)又像雙向情感障礙，感受不到其他人的痛苦。
因?yàn)闆]有人物行為的“原則”，導(dǎo)致觀眾沒辦法判斷此時(shí)是該出于對患者的同情、還是對作出改變的欣慰、還是對特殊才能的驚嘆。
男主的同事說過，他得的是：亞斯伯格癥
其實(shí)只要抓柱這個(gè)病的最大特點(diǎn)——“社交障礙”，就能很好的塑造人物形象
一個(gè)“社恐”警察，和一個(gè)“社?！庇浾?，一起行動(dòng)探案，非常有對比、有火花，有爆點(diǎn)有笑料有眼淚。
這樣，最后男主需要去勸女兒，向記者求教說話的方法，才能起到升華的作用！
社恐想要學(xué)者社交，滿嘴跑火車的記者開始學(xué)習(xí)說實(shí)話……
就因?yàn)榛靵y的人設(shè)，和沒有規(guī)則的行為，導(dǎo)致這個(gè)結(jié)尾變得毫無意義，平淡如水
（男主有驚人的記憶力這點(diǎn)其實(shí)也可以大做文章，但是編劇只是像填縫劑一樣塞在劇情的角落里，讓人一頭霧水）
二、方毅任的家庭
男主的家庭情況，可以說是整起案件的導(dǎo)火索，至關(guān)重要。但是導(dǎo)演、編劇交代的不清不楚。
首先，一個(gè)精神病患者想要結(jié)婚生子，本來就不容易。能愿意和他成家的，一定不是普通女人，但是他的妻子，就是一個(gè)臉譜化的“好老婆”，和平常妻子沒有區(qū)別。這怎么可能呢？
結(jié)婚前妻子就已經(jīng)知道男主有這些精神疾病了，但是從家庭裝修、家居布置、女兒的養(yǎng)育方式上，一點(diǎn)也沒看出來，這個(gè)特殊的家為了家庭幸福做出了什么預(yù)案和改變？
這些人物背景的bug，讓觀眾對人物個(gè)性的把握更加沒了頭緒，也讓我覺得編劇和導(dǎo)演沒有認(rèn)真對待故事，連基本的常識都懶得去琢磨，匆匆忙忙只想表達(dá)自己有多熱衷于為社會(huì)弱勢群體大聲（然而也表達(dá)的像流水賬）。
三、父女的感情
讓我最不能理解的，是女兒對父親的感情！
如果父親一直埋頭工作，為什么女兒那么那么愛父親？不應(yīng)該敬而遠(yuǎn)之嗎？
男主離開家回憶的時(shí)候，全是女兒和母親的畫面。如果這時(shí)候全是父親和女兒的畫面，就合理很多。能表達(dá)出他愛這個(gè)家，愛女兒，只是不知道怎么交流和溝通……可惜，沒有。
如果只是因?yàn)楦改鸽x婚，為什么女兒那么那么恨父親？
天底下離婚的父母千千萬，如果每一個(gè)孩子都恨父親，那還了得？編劇應(yīng)該不會(huì)是想表達(dá)這樣錯(cuò)誤的觀念吧？
從劇情看，男主的妻子是一個(gè)通情達(dá)理溫文儒雅的女人，那么離婚以后，妻子是怎樣理解丈夫的？妻子是怎么安慰父母離婚以后的女兒的？統(tǒng)統(tǒng)沒有交代，上來就是恨之入骨。為什么呢？都怪精神疾病嗎？（女兒的精神疾病是遺傳還是環(huán)境塑造，也沒有交代清楚）
不知道為什么愛，也不知道為什么恨，大結(jié)局給人的感覺也就索然無味了。
一手好牌，打的稀爛！
親，你是懸疑推理劇，你的觀眾可能是一群最聰明的觀眾，至少是準(zhǔn)備好迎接一場頭腦風(fēng)暴的觀眾，然而……你就給個(gè)這？
3 ) 無碼的大尺度，這新出華語劇可真敢拍?。?/h4>
近兩年，網(wǎng)飛始終在不遺余力地拓展華語劇市場。
遺憾的是，結(jié)果卻并不理想。
從噱頭十足的《罪夢者》，到后來的《極道千金》與《彼岸之嫁》。
評分一路下跌（7.1，5.8，4.9），讓觀眾大失所望。
最近，又有一部網(wǎng)飛出品的華語劇來了。
萬萬沒想到，它竟然實(shí)現(xiàn)了口碑逆襲，為網(wǎng)飛打了一場翻身仗——
誰是被害者
導(dǎo)演:莊絢維 / 陳冠仲
編劇:梁舒婷 / 徐瑞良 / 黃雨佳
主演:張孝全 / 許瑋甯 / 王識賢 / 黃河 / 李沐
上映日期:2020-04-03(中國臺(tái)灣)
集數(shù)：8
單集片長: 60分鐘
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這是上個(gè)月末剛上線的一部劇集。
截止目前，豆瓣評分8.1，是網(wǎng)飛目前出品的華語劇最佳。
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此劇改編自臺(tái)灣暢銷小說《第四名被害者》。
從名字就能看出來，這是一部犯罪懸疑題材的作品。
劇集不僅延續(xù)了原作燒腦和推理的部分，在尺度上更是大到驚人，且完全沒有馬賽克。
每集的開頭，都有一段鄭重提示。
注意這幾個(gè)關(guān)鍵詞：“暴力場面”“身心不適”“斟酌觀賞”
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這可不是在嚇唬人。
第一集剛開始，就出現(xiàn)了浴缸里“溶尸”的特寫鏡頭。
到了第二集，被焚燒的“焦尸”又完整地呈現(xiàn)了出來。
就連主演之一的許瑋甯也表示，被劇中“尸體”的還原程度嚇得反胃。
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（手動(dòng)馬賽克，給大家感受下）尺度之外，這部劇真正大獲好評的部分，是其精妙的設(shè)定和緊湊的劇情。
男主角方毅任（張孝全 飾）是一名患有亞斯伯格癥的鑒識官。
先給大家簡單科普一下：
亞斯伯格癥被認(rèn)為是自閉癥的一種，其主要癥狀為社交困難、溝通困難，以及個(gè)性偏執(zhí)等等。
而鑒識官的主要工作，就是從犯罪現(xiàn)場取證，并運(yùn)用相關(guān)專業(yè)技能來輔助推理、幫助破案。
這兩個(gè)特征結(jié)合，將方毅任變成了個(gè)不近人情、只關(guān)心案件的“怪人”。
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而女主角徐海茵（許瑋甯 飾）和方毅任恰恰相反。
她是一家知名媒體的資深記者，在職場打拼多年，深諳人際往來之道。
她可以為了獲得一手資訊，八面玲瓏、謊話連篇。
不僅如此，她還和在私下和警局的人交往密切，以套取各類案件的最新消息。
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這兩個(gè)看似水火不容、格格不入的人，卻因?yàn)橐黄疬B環(huán)殺人案被聯(lián)系在了一起：
一名失蹤女歌手，被發(fā)現(xiàn)死在了一家旅館的浴缸里。
浴缸里放置了濃度極高的強(qiáng)酸，被發(fā)現(xiàn)時(shí)，尸體已經(jīng)面目全非。
發(fā)生命案的旅館房間里，沒有他人進(jìn)出的痕跡。
而女歌手尸體的死狀，竟和她未發(fā)表的最后一張專輯封面照一模一樣。
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一時(shí)間，這起駭人聽聞的溶尸案，占據(jù)了各大媒體的頭條。
女歌手的專輯也成功發(fā)表，并且銷量驚人。
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當(dāng)方毅任介入尸體調(diào)查時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚人的事實(shí)——
女歌手明明有整容史，可是這具尸體的面部骨骼卻毫無整容痕跡。
更驚人的是，根據(jù)尸體的下半身骨骼特征可判斷，這應(yīng)該是一具男尸。
換句話說，這名死者并不是這個(gè)女歌手。
那死者到底是誰？為什么死狀要模仿女歌手的封面照？失蹤的女歌手又在哪里？
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這些疑問尚未解決，很快又發(fā)生了第二起命案。
在一棟還未完工大樓里，發(fā)生了焚尸案。
尸體已經(jīng)被燒得面目全非，無法確認(rèn)身份。
但是在尸體附近，卻發(fā)現(xiàn)了一張工牌。
工牌上的工程師，恰好就職于這棟大樓的開發(fā)商。
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經(jīng)過警方的尸檢和調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這名死者并非工牌上的人。
她真正的身份，竟是上一起溶尸案中被認(rèn)為的死者，也就是那名失蹤的女歌手。
不僅如此，這兩具尸體都有一個(gè)共同點(diǎn)：死前體內(nèi)被注入了大量的麻醉劑。
也就是說，這兩起案件很可能是同一個(gè)人所為。
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按照這個(gè)邏輯推理，下一個(gè)死亡的人，就是工牌上的工程師。
果不其然，很快警方又發(fā)現(xiàn)了工程師的尸體。
與此同時(shí)，第一個(gè)旅館中的死者身份也查明了：
他是一家夜店的男服務(wù)生，從小有性別認(rèn)知障礙，并渴望成為女性。
隨著案件逐漸深入，死者的身份都漸漸明晰。
但真正的兇手，直到現(xiàn)在仍然銷聲匿跡。
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警方通過總結(jié)了這幾起案件，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)重要的共同點(diǎn)。
每一個(gè)死亡的人，都在死前完成了自己難以實(shí)現(xiàn)的愿望：
服務(wù)生希望成為女性，在死前扮演成女歌手，愿望達(dá)成后死在旅館。
女歌手希望發(fā)表專輯，在死前專輯大賣，愿望達(dá)成后死在大樓。
工程師希望揭發(fā)自己所在的黑心公司，在死前成功揭露，愿望達(dá)成后死在倉庫……
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換句話說，這是一個(gè)有計(jì)劃和預(yù)謀、精心設(shè)計(jì)的連環(huán)殺人案。
至于兇手是誰？TA為什么要幫助死者實(shí)現(xiàn)愿望？又為什么要?dú)⑷耍?/p>
這些謎題就不過多劇透了，大家可以去劇中尋找答案。
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同為犯罪懸疑題材，為什么《誰是被害者》能夠超越《罪夢者》，獲得觀眾的普遍好評？
在我看來，是因?yàn)榇藙≡谌宋镌O(shè)定和劇情設(shè)置上，都體現(xiàn)出了華語劇里難得的用心程度。
先來說說人物設(shè)定。
張孝全飾演的方毅任，患有亞斯伯格癥（和美劇《非典型少年》的主角是同一種病癥）。
為了演好這個(gè)人物，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來專業(yè)的心理醫(yī)生，進(jìn)行專業(yè)的分析與指導(dǎo)，使得這個(gè)人物的言行更貼近真實(shí)。
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片中有一場戲讓人印象深刻：
方毅任和徐海茵在停車場，商榷利益交換的條件。
上一秒，方毅任還認(rèn)為自己占據(jù)主動(dòng)，振振有詞。
可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的把柄被徐海茵握在手中，被對方威脅時(shí)。
他馬上變了一副臉色，然后徐徐走回自己的車內(nèi)。
性格中狂躁、偏執(zhí)、近乎瘋狂的部分，在這個(gè)密閉的空間里徹底爆發(fā)。
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當(dāng)他發(fā)泄完情緒，下一秒，又無縫切換回冷靜理智的狀態(tài)。
他巧妙地利用自己手上的資源優(yōu)勢，和徐海茵交換信息。
一個(gè)在極度狂怒與極度理智之間搖擺的病人形象，由此鮮活地立了起來。
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徐海茵這個(gè)角色同樣如此。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來了專業(yè)的記者，去研究和發(fā)掘他們身上的工作狀態(tài)，用于劇中的角色塑造。
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片中有一場讓人印象深刻的戲：
徐海茵為了采訪第一個(gè)死者（男服務(wù)生）的家屬，謊稱自己是提供相關(guān)社會(huì)服務(wù)的工作人員。
她事先做了一系列小動(dòng)作：
衣服，從低胸襯衣?lián)Q成了純白色的衛(wèi)衣。
頭發(fā)，從披肩扎成了馬尾。
目的很明顯，就是為了博取受害者家屬的好感與信任。
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更絕的還在后面——
為了完美營造一個(gè)人畜無害的社工形象，她在出發(fā)之前，刻意滅掉了自己還沒抽完的煙。
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可是，當(dāng)死者的妹妹出來后。
徐海茵意外地發(fā)現(xiàn)，其妹妹也喜歡抽煙。
于是她又馬上掏出煙，和死者妹妹坐在臺(tái)階上一起抽。
這幾處細(xì)節(jié)上的動(dòng)作設(shè)計(jì)，已然將一個(gè)為達(dá)目的而無所不用其極的記者形象，淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前。
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除了人物設(shè)定上的走心，《誰是犯罪者》在劇情上也值得一提。
劇集圍繞著連環(huán)殺人案展開，環(huán)環(huán)相扣，層層解密。
最重要的是，在緊湊的劇情和精巧的故事之上，它將矛頭直指當(dāng)前普遍存在，卻不被廣泛重視的社會(huì)議題：
性別認(rèn)同、校園霸凌、企業(yè)壓榨、外貌歧視等等。
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從劇名開始，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的“野心”就昭然若揭——
他們并未將鏡頭聚焦于作案手段高超的加害者，而是重點(diǎn)關(guān)注這一個(gè)個(gè)不被社會(huì)關(guān)心和重視的受害者，以及他們所代表的底層人物群像。
通過這群想要放棄生命的人，來反映社會(huì)問題，并探究其背后自殺動(dòng)因。
以此引發(fā)大眾對這些問題的關(guān)注、以及對自殺群體的關(guān)愛。
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根據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國每年有約30萬人自殺。
走向自殺的現(xiàn)實(shí)原因多種多樣，但有一個(gè)情感上的共同點(diǎn)卻殊途同歸：
這些下定決心去自殺的人，都覺得自己不被重視和在乎了，覺得自己在這個(gè)世界活著沒有意義。
這點(diǎn)恰好和鑒識工作形成一種悲傷的聯(lián)結(jié)——
因?yàn)殍b識人員的職責(zé)，就是通過細(xì)枝末節(jié)的線索，去還原死者生前的每一個(gè)細(xì)節(jié)，去關(guān)心死者生前的每一件小事。
正如制作人曾瀚賢所說：
“鑒識科學(xué)有一句話，生前沒有人在乎你是誰。
當(dāng)人死了，卻拼命用各種方法查出你是誰，可惜傷心的點(diǎn)在于，人已經(jīng)死了?！?/span>
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從這個(gè)角度來看，《誰是被害者》想要探討的核心，仍然是對于生與死意義的思考。
生命的意義到底是什么？死亡的意義又是什么？
這是一個(gè)永恒的哲學(xué)問題，沒有人能給出完美的答案。
但《誰是被害者》給出了它的答案：
不論是選擇生還是選擇死，我們都在選擇過出自己有價(jià)值的人生。
只不過，有的人選擇有價(jià)值地活著，有的人選擇有價(jià)值地死去。
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但是，那些選擇有價(jià)值地死去的人，卻忽略了一點(diǎn)：
死亡何其簡單，又何其短暫。
一直努力活著，才是最大的考驗(yàn)。
活得有價(jià)值，是比死得有價(jià)值，更有價(jià)值的一件事情。
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*本文作者：張不才
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4 ) 《誰是被害者》最打動(dòng)我的不在劇中，而在劇外
他們生前不被注視，死了之后，警方、媒體、觀眾卻費(fèi)盡心機(jī)搜尋你的身份，你的經(jīng)歷，這是劇名折射出來的吊詭與諷刺。但從另一個(gè)角度來說，李雅均和江曉孟為他們策劃出來的死亡儀式也為他們贏得了一次重獲凝視和重拾尊嚴(yán)的機(jī)會(huì)。
01、
“遺愿命案”中的所有死者，基于一個(gè)共同點(diǎn)，都有遺愿想要實(shí)現(xiàn)。
遺愿命案的引擎者是李雅均。李雅均給江曉孟灌輸了自己的死亡價(jià)值觀，江曉孟拔掉母親的維生系統(tǒng)，讓她永遠(yuǎn)結(jié)束了痛苦。江曉孟加入李雅均的死亡之局。
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李雅均與江曉孟進(jìn)入心理咨詢機(jī)構(gòu)，“收集”那些想要尋死的人，他們便是之后的一系列死者：游誠皓、蘇可蕓、張聰健、莊秉榮、劉光勇。但遺愿命案的死者還應(yīng)將周洋囊括進(jìn)來。
周洋的名字出現(xiàn)在所有死者之后，但事實(shí)上周洋死于所有人之前。連環(huán)案中的死者出現(xiàn)順序不是按照死亡時(shí)間來排列的，而是根據(jù)遺愿實(shí)現(xiàn)的順序。它的邏輯鏈條是：每個(gè)人都因前一人的死，實(shí)現(xiàn)了自己的遺愿；每個(gè)人也都以自己的死，替后一人實(shí)現(xiàn)了遺愿。
游誠皓是邏輯鏈條的起點(diǎn)，她打扮成蘇可蕓的模樣，實(shí)現(xiàn)自己成為女人的遺愿，并且同時(shí)將自己死亡的現(xiàn)場布置成蘇可蕓未發(fā)行的新專輯的封面，實(shí)現(xiàn)了蘇可蕓的遺愿。由于游誠皓前面沒有替她實(shí)現(xiàn)遺愿的死者，所以她算是一個(gè)小小的特例，她的遺愿實(shí)現(xiàn)也借助了后一個(gè)死者。
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游誠皓的死亡設(shè)計(jì)或許會(huì)引發(fā)反詰：她明明可以我行我素地做女人，不用參加遺愿交接計(jì)劃??？其實(shí)游誠皓并不是無法自主地成為心理甚至生理意義上的女人，她是無法成為一個(gè)社會(huì)性意義上的女人，也就是說社會(huì)不肯承認(rèn)她是一個(gè)女人。通過變身為一個(gè)有名的女明星，這算是變相地讓自己實(shí)現(xiàn)了這種社會(huì)性意義上的性別身份。同時(shí)，她的自殺也是一聲絕望的叫喊，她以死向社會(huì)明志：我就是女人。
由于游誠皓實(shí)現(xiàn)了蘇可蕓重獲關(guān)注的遺愿，于是蘇可蕓在安邦公司樓頂以張聰健的名義自焚，引發(fā)公眾對血汗工廠的關(guān)注，實(shí)現(xiàn)了張聰健的遺愿。
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接著張聰健死在莊炳耀的工作室，曝出藝術(shù)家莊秉耀的造假新聞，實(shí)現(xiàn)莊秉榮讓自己的藝術(shù)才能被公眾得知的遺愿。
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再往后，莊秉榮以劉光勇的名義投水而死，實(shí)現(xiàn)劉光勇為少年時(shí)殺人罪過的懺悔。
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最后，劉光勇戴著周洋的手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，實(shí)現(xiàn)了周洋曝光護(hù)理院虐待老人內(nèi)幕的遺愿。
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整個(gè)遺愿命案的運(yùn)行機(jī)制就源自這樣一個(gè)高概念設(shè)計(jì)，它擬定了這場被害者游戲的運(yùn)行規(guī)則。
按照遺愿命案的自殺邏輯，必須是目睹前一人為自己實(shí)現(xiàn)了遺愿，自己才會(huì)坦然去為下一人實(shí)現(xiàn)遺愿。但是這個(gè)邏輯并非一直奏效，它在劉光勇和周洋這兩個(gè)環(huán)節(jié)上說不通。劉光勇最后在求生的情況下，被李雅均強(qiáng)行注射死亡。
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而周洋實(shí)際上是在自己不知情的情況下“參與”了這個(gè)游戲，他的確失去了活的勇氣，也有想要曝光護(hù)理院的遺愿，但他并非死于自殺，而是李雅均的藥物他殺。如果說這一邏輯缺陷還能基于周洋的確想要自殺卻無法自主完成，而李雅均是在幫他解脫痛苦而自圓其說的話，那么另一邏輯缺陷則很難說通了，那就是周洋死之前根本沒有目睹自己的遺愿實(shí)現(xiàn)，直到遺愿命案發(fā)展到最后，劉光勇的尸體戴著他的姓名手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，引發(fā)轟動(dòng)，他才算是實(shí)現(xiàn)了自己的遺愿?？墒谴藭r(shí)目睹遺愿實(shí)現(xiàn)的，已經(jīng)是他的“在天之靈”了吧。所以周洋的遺愿實(shí)現(xiàn)，基于的是李雅均的守信?？墒堑踉幍氖牵苎蟛]有與她建立契約，這一契約是李雅均單方面書寫并簽署的。按照遺愿命案的自愿邏輯，李雅均本可以征詢周洋的意愿，讓他自愿入局，但她沒有這么做。無論她基于多么善意的前提，事實(shí)依然無法改變，周洋的死是一個(gè)陰謀，一場謀殺。
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李雅均的扮演者林心如在第八集幕后采訪中分析李雅均的心理時(shí)，說李雅均生命意志的崩潰是因?yàn)樗鶒壑酥苎笊庵镜谋罎?。遺愿命案從此開始。而李雅均踏上了幫助他人實(shí)現(xiàn)遺愿——抑或說教唆殺人——之旅。可是在劇中，李雅均的這一心理動(dòng)機(jī)建構(gòu)很大程度上并沒有實(shí)現(xiàn)。
不過，也正是這兩處邏輯上的破綻，令散發(fā)著“犧牲”、“自由”、“價(jià)值”這些美麗光環(huán)的一組自殺藝術(shù)蒙上有悖倫理的陰影。
02、
李雅均基本上只是一個(gè)功能性人物，劇集對她本人的刻畫顯得倉促、薄弱，基本就是讓她自己念了一遍編劇的背景設(shè)定。
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她真正的作用是拋出那些“大哉問”：
協(xié)助他人自殺是可以的嗎？
她的行為究竟是在救苦救難，為人超度；還是通過洗腦教唆殺人，狂妄地裁決他人生死？
自殺是可以比活著更有價(jià)值的嗎？
這些問題還可以有進(jìn)階版本：
如果說協(xié)助自殺是可以的，那么在什么條件下才可以？
助人解脫痛苦式的協(xié)助死亡與基于洗腦和教唆的謀殺界限何在？
如果自殺有可能產(chǎn)生價(jià)值，什么樣的自殺比活著更有價(jià)值，什么樣的自殺比活著更沒有價(jià)值？
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李雅均和周海茵在第八集的對話在這些問題上做出了一定程度上的角力，結(jié)果以李雅均基于死亡的升華理念失敗、周海茵基于生命的希望理念勝利告終。但這樣的探討未免受困于主流，顯得野心不足，更像是一針安慰劑，并不能起到太強(qiáng)的啟發(fā)性。其實(shí)生死的意義問題不可能有唯一答案，死和生也不是消極與積極的二元對立。李雅均的死亡觀念的確出于她生命價(jià)值的崩毀，具有消極性和欺騙性，但她的故事遠(yuǎn)不能囊括死亡話題的全部面向。其實(shí)我們用不著擔(dān)憂消退生的光環(huán)、承認(rèn)死的意義之后，人類會(huì)陷入彷徨。為了價(jià)值正確而去崇高生命、矮化死亡的做法，對直面復(fù)雜而艱深的問題徒增泡沫，并無裨益。其實(shí)劇中對死亡的態(tài)度大多數(shù)時(shí)候都是比較客觀和開放的，但是最后這場對話實(shí)有糾偏之嫌，仿佛擔(dān)心先前的客觀呈現(xiàn)會(huì)造成不良的社會(huì)影響。
03、
相比這些無解的終極命題，故事中投射出來的那些社會(huì)議題與邊緣群體的處境會(huì)顯得更為當(dāng)下與實(shí)際。
游誠皓的故事關(guān)照到性少數(shù)群體的心理與社會(huì)對性少數(shù)群體的認(rèn)同度問題。這里我使用的詞語本來是“寬容度”，但我意識到“寬容”一詞背后也帶著威權(quán)感，仿佛非異性戀者需要得到主流社會(huì)的批準(zhǔn)似的。我認(rèn)為我們沒有這樣的權(quán)力，我們應(yīng)該做的是認(rèn)同、接納，而不只是寬容。游誠皓的父母不能理解她，在工作中又被歧視、欺負(fù)，她只從青青（江曉孟）那里得到一種相依為命的安慰。
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蘇可蕓的故事折射出明星這種特殊的公眾人物身背的壓力。潮漲時(shí)刻萬人呼嘯，潮退之后無人問津，反智浪潮下的追星現(xiàn)象就是這樣。明星所經(jīng)歷的巨大落差是不可想象的，因此他們的心態(tài)是很有可能失衡的。
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張聰健的故事反映出職場奴隸的生活狀況與黑心企業(yè)、血汗工廠奴役員工的事實(shí)。“996”話題之所以引人關(guān)注，就因?yàn)檫@類受害者太多，而正義的追訴又如此之難。
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莊秉榮的故事是一個(gè)藝術(shù)家尋求認(rèn)可的故事，一方面他創(chuàng)造出杰出的作品，另一方面他生活在孤獨(dú)陰暗的世界，無人知曉。這也是一個(gè)表現(xiàn)兄弟之間的愛與剝削并存的故事。表面上看莊秉榮是那個(gè)殘缺之人，實(shí)際上弟弟莊秉耀殘缺在內(nèi)心，他嫉妒哥哥的才華與父母對哥哥的親情傾斜。他盜取哥哥的藝術(shù)榮耀，獲得一種變相的代償，這又令本就殘疾的哥哥反過來產(chǎn)生巨大的失落。但揭開這層剝削關(guān)系，兩人其實(shí)又是共生的，就像莊秉榮講述的兩只小狗的故事那樣。這個(gè)故事令人對親密關(guān)系產(chǎn)生更多思考。
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劉光勇的故事是一個(gè)曾經(jīng)犯下大錯(cuò)的少年犯四十年后的自我救贖。在十七歲時(shí)，少年劉光勇在青年流氓的威逼恫嚇之下，心態(tài)崩潰，殺死一個(gè)無辜之人。一失足成千古恨，對一個(gè)少年來說莫過于此。當(dāng)時(shí)的他只是一個(gè)孤立無助而又心智不夠成熟的少年，殺人又是在脅迫之下的行為，他并不是一個(gè)暴徒，也正因于此，他才會(huì)備受良心折磨四十年，仍然覺得自己只能以死謝罪。這個(gè)故事令人聯(lián)想到青少年間的霸凌問題，社會(huì)的容錯(cuò)機(jī)制，以及對過錯(cuò)犯的心理關(guān)注。但這個(gè)故事有更高的價(jià)值，因?yàn)槟撤N程度上來說，劉光勇在那時(shí)那刻的作為是無可避免的死結(jié)，這種具備永恒性的悲劇，人類該如何面對，值得不斷地深思。
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周洋的故事則牽引出老年人的弱勢處境。一個(gè)健全的社會(huì)，應(yīng)該給弱勢群體提供基本保障，老有所養(yǎng)是對對人的關(guān)懷與尊重，一個(gè)社會(huì)如何對待老年人，體現(xiàn)出對是這個(gè)社會(huì)對待生命的態(tài)度。死生亦大矣，可生死問題不僅在哲學(xué)層面上顯得重要。如果一個(gè)社會(huì)是唯利是圖的，喪失勞動(dòng)能力的老年人無法再創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值，那么他們就很有可能被這個(gè)社會(huì)所拋棄。因?yàn)檫@樣的社會(huì)是人性喪失的叢林，生命是可以被利益踐踏在腳下的，每一個(gè)普通人基本的生命權(quán)利都會(huì)變得無從保障。但人人都會(huì)變老，每個(gè)人肯定都不希望自己在變老之后就被社會(huì)所拋棄，因此我們應(yīng)該追求建立一個(gè)老有所養(yǎng)的社會(huì)。
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死者的故事中，比如張聰健和周洋的故事，還反映了金權(quán)交易的內(nèi)幕。無良企業(yè)長期作惡，卻始終屹立不倒，這與權(quán)力部門的失職或腐化是分不開的。
我們也別忘了幾個(gè)主角身上投射出來的現(xiàn)實(shí)問題。
調(diào)查記者周海茵本來用冷漠嗜血的態(tài)度處理一切新聞素材，為了第一手報(bào)道不擇手段。但當(dāng)她的一篇報(bào)道不可避免地催化了命案的發(fā)生之后，她這才開始反思，承擔(dān)起了媒體本應(yīng)具備的責(zé)任。這體現(xiàn)在她重復(fù)對方毅任說的一句話：“我們可以阻止這一切?！泵襟w不能只是商業(yè)機(jī)構(gòu)，媒體有其天然的使命應(yīng)扛起，有其天然的倫理應(yīng)恪守。媒體應(yīng)該追尋真相，監(jiān)督權(quán)力，對抗強(qiáng)權(quán)，聚焦弱勢群體和社會(huì)痼疾，塑立公序良俗。而劇中的媒體行業(yè)卻可說很大程度上放棄了使命，背離了倫理。徐海茵的上司囿于政府和企業(yè)勢力，規(guī)避尖銳的社會(huì)新聞。徐海茵一個(gè)男同事在面對張聰健的案子時(shí)一語道破媒體的失職：很多記者都收到過他的檢舉信，但是沒人敢報(bào)。
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方毅任患有亞斯伯格癥，這令他在情感與交流方面存在障礙，情緒控制能力不佳。這反映在他與人說話直來直去，不知轉(zhuǎn)圜，容易狂躁、吼叫，而且家庭破裂。演員張孝全給這個(gè)角色賦予了痙攣的挑眉動(dòng)作，和回避他人目光的扶眼鏡動(dòng)作。某種程度上講，他促成了這個(gè)悲劇的發(fā)生，若不是他對女兒的忽視，江曉孟也不會(huì)推動(dòng)遺愿命案的發(fā)生。但他這樣的人難道就不配獲得幸福嗎？當(dāng)然不是。作為一個(gè)會(huì)被歧視為不正常的人，他又其實(shí)比一些所謂的正常人做得更好，至少當(dāng)案件發(fā)生后他在努力改變。從某種角度來看，這個(gè)故事可說是一個(gè)自閉癥父親有關(guān)親情救贖的故事。
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江曉孟這個(gè)角色承載著那些家庭破碎了的孩子遍嘗的凄苦、辛酸。由于父親的缺位，她身體上留下了永遠(yuǎn)的疤痕，但更難撫平的卻是刻在心底的傷害。她獨(dú)自承擔(dān)起母親病痛所需的花費(fèi)，在底層淪落掙扎。她鼓起勇氣希望從父親那里獲得親情的支持，得到的卻只是擦身而過的父親頭也不回的背影。在她失去生活的信念之時(shí)，她遇到了同樣失去信念的李雅均，在李雅均的誘導(dǎo)下，她加入了遺愿計(jì)劃。她幫助那些想要放手的人在死之前實(shí)現(xiàn)遺愿，為他們點(diǎn)起守護(hù)的蠟燭。而她自己也準(zhǔn)備一走了之，但她也有一個(gè)放不下的遺愿，讓父親想起她，找到她。在懸崖邊，父女倆終于見面。江曉孟一字一句背出小時(shí)候在父親的卷宗里記下的殺人手法，這與遺愿命案中的被害人死法一一對應(yīng)。這揭示了站在江曉孟的側(cè)面，遺愿命案只是一個(gè)女兒對父親的一番執(zhí)念與深情。
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藏身遺愿命案之后，最隱秘的主角是李雅均。她是印度尼西亞人，從她嫁過來之后沒幾年老公就進(jìn)入護(hù)理院這點(diǎn)來看，夫妻倆年齡懸殊，而且她很有可能是被買來的妻子。她說自己被護(hù)理院聘為黑工，可見她是非法移民。這樣的身份表明她就像黑暗中的老鼠，是與陽光下的社會(huì)和人群相隔絕的，這加塑了她的孤立處境。這樣的經(jīng)歷表明她沒有體會(huì)過愛情，因此愛情的一線閃光就會(huì)令她感動(dòng)莫名，因此周洋對她如此重要，周洋的消沉?xí)钏龁适θ松钠谂巍Ｈ绻龥]有經(jīng)歷過愛情，她反而能夠熬過這漫長無望的生命。
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04、
在這些角色中，很多人都是可能被社會(huì)選擇性忽視的那種人，也就是所謂的弱勢群體。他們生前不被注視，死了之后，警方、媒體、觀眾卻費(fèi)盡心機(jī)搜尋你的身份，你的經(jīng)歷，這是劇名《誰是受害者》折射出來的吊詭與諷刺，這個(gè)劇名并不只是一個(gè)概念，一種懸疑。但從另一個(gè)角度來說，李雅均和江曉孟為他們策劃出來的死亡儀式也為他們贏得了一次重獲凝視和重拾尊嚴(yán)的機(jī)會(huì)。而將主題設(shè)計(jì)為尋找受害者，而不只是罪案劇通常的追兇，概念上反其道而行之，頗有新意。而且劇名所呈現(xiàn)出的矛盾還在于，既然他們是自殺，為什么要稱他們?yōu)椤氨缓φ摺蹦?？這正是要引人思索的地方。當(dāng)然，答案泛泛說起來也很簡單，因?yàn)橛幸恍┳詺⒉⒉皇莻€(gè)體性行為，它們可能具有社會(huì)背景、家庭背景，與個(gè)人的成長過程和生活經(jīng)歷有關(guān)。這在上面的分析中，已經(jīng)體現(xiàn)得很明顯。
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這一系列角色與故事都有其現(xiàn)實(shí)的土壤，可見劇組著實(shí)耗費(fèi)了一番心血。但還是不得不說，這方方面面的反映都只是點(diǎn)到即止，能夠引發(fā)一定的關(guān)注和思考，但并不能起到太強(qiáng)的反哺現(xiàn)實(shí)的意義。當(dāng)然，這主要是一個(gè)犯罪推理劇，社會(huì)現(xiàn)實(shí)是套在其中，為“被害者游戲”這個(gè)概念所服務(wù)的，它的重點(diǎn)在展現(xiàn)如何突破層層關(guān)卡，而不是停在某一層，深挖下去。因此在這方面苛責(zé)，會(huì)顯得文不對題。
05、
我知道《誰是被害者》是一部很不完美的作品，它最打動(dòng)我的地方也的確不在劇中，而在劇外。它最好的地方在于，它是一部群策群力、踏踏實(shí)實(shí)做出來的作品。它表達(dá)出了在基本完備的工業(yè)體系之中，一部用心創(chuàng)作的作品能達(dá)到的較高水平。犯罪技法向醫(yī)學(xué)與媒體取經(jīng)；概念設(shè)置標(biāo)新立異；懸疑的構(gòu)筑與瓦解有趣有理；敘事手法如片頭閃回的運(yùn)用引發(fā)觀眾對人物的深切共情；對十幾位重要角色的背景豐盈比較到位，對主人公的性格塑造也做到了鮮明。
但最讓我欣喜的是與內(nèi)容無關(guān)卻又大為交關(guān)的地方，那就是我在臺(tái)劇中看到了如美劇般標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化、體系化生產(chǎn)的訊號。這充分表現(xiàn)在每集結(jié)束后的滾動(dòng)字幕中和幕后紀(jì)錄片中。在當(dāng)下的華語劇集市場環(huán)境中，我期待的根本就不是零星的爆款，而是體系的建立。而臺(tái)劇市場，有資本注入，有自由的創(chuàng)作環(huán)境，正是群雄逐鹿、猛龍過江的好時(shí)節(jié)！
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（公眾號：段雪生）
5 ) 活著比死去更需要勇氣
2020年的高分懸疑臺(tái)劇，沖著大幅宣傳的16禁大尺度場面和反轉(zhuǎn)出演的林心如刷完了整部劇，雖遲但到，五星推薦。整個(gè)故事根據(jù)一群通過自殺完成對方遺愿的普通人作為故事主線，抽絲剝繭，逐步揭開我們所不熟知的、在生命完結(jié)線徘徊的一群人的故事。誰是被害者，誰又是加害者，在現(xiàn)在這個(gè)紛紛擾擾、一刻得不到喘息的社會(huì)里，如何定義存在。
相比林心如一如既往穩(wěn)定的演技輸出，更讓人留下深刻印象的是方毅任和徐海茵。無論是因亞斯伯格癥無法共情人類諸多情感而格格不入的方毅任，還是童年陰影揮之不去、嗜血工作掩飾內(nèi)心的徐海茵，人物性格立得很穩(wěn)，從一開始的鋒芒畢露逐步因?yàn)檫z愿清單事件不斷喪命的人軟化內(nèi)心，兩個(gè)角色的心路歷程從故事中的細(xì)枝末節(jié)展現(xiàn)的十分自然。最為驚艷的是徐海茵和李雅均在最后監(jiān)獄的對話，對于我來說很有效的反轉(zhuǎn)了故事想要傳達(dá)的宗旨，活著比死去更需要勇氣，只有活著才能看到希望從未磨滅，只有活著才能為自己爭取到實(shí)質(zhì)的理解，而死去，無疑是讓愛你的人更加渴求一份勇氣罷了。
整部劇故事十分完整，結(jié)局對每一個(gè)人物都做了真正的反轉(zhuǎn)，傳達(dá)出無比深刻的理念。對每個(gè)活著的人接下去人生的設(shè)定無不在點(diǎn)明，活著才能有更多希望，因?yàn)槿酥挥谢钪拍苡兴鳛?。趙承寬是個(gè)意外的驚喜，直到最后一刻才能理解他，他所有前期表現(xiàn)出來令人不解、厭惡的行徑其實(shí)不存在任何的惡意和居心，只是一個(gè)普通人會(huì)有的情緒和行為，本質(zhì)的善良是需要通過時(shí)間來延展的。
6 ) 可惜虎頭蛇尾
吸引人的看點(diǎn)：1.極具視覺沖擊力的尸體 2.懸疑的案件 3.主角的鑒識專業(yè)知識
可惜，隨著第三具尸體身份被確認(rèn)，懸疑緊張的部分就蕩然無存，整個(gè)事件已經(jīng)攤開讓觀眾明白了，于是看警察追查的部分失去了意義。
接著，后面連所謂“鑒識”的部分都懶得拍了，剩下就是看老爸莽撞尋女的劇情，毫無戲劇張力……
尸體部分，可能預(yù)算都用在前面，后面沒有新尸體道具，直接讓演員裝死。所以，開始讓人眼前一亮的三個(gè)看點(diǎn)，在后面都讓人失望。
得分點(diǎn)：
- 溶尸的場景做得非常出彩~尸體的部分是挺用心的。
- 每集片尾有花絮可看。也是通過花絮知道主創(chuàng)們想表達(dá)什么，因此知道了他們在劇中沒有把想做的表達(dá)出來。例如他們想寫不近人情的方毅任因?yàn)榕畠旱氖?，慢慢變得想去了解別人（真沒看出來）；想表達(dá)有些邊緣人活著的時(shí)候沒人去了解，變成尸體之后，鑒證科的人卻拼命想了解它生前的故事（這一點(diǎn)很有意思，但不說的話，看劇感覺不出來）
如果不是有花絮，真不知道原來主創(chuàng)這么有想法的。（可惜啊，成品沒做好）
扣分點(diǎn)：
- 警察從頭到尾辦案都很水。警察的調(diào)查一直落后于記者，要看新聞才知道內(nèi)幕；放劉光勇回家監(jiān)視他，然后劉光勇回家自殺；劉光勇送醫(yī)院，兩個(gè)警察遠(yuǎn)遠(yuǎn)的在外面聊天，劉光勇就這樣被人殺了?！F(xiàn)實(shí)有這種警察你能放心？算實(shí)實(shí)在在的辱警了吧 囧
- 男主性格孤僻，跟同事都無法相處，是怎么結(jié)婚的？這也是很多人的疑問，但完全沒交代。顯得人物很假。同理的還有徐海茵爸爸為什么要自殺。（也有網(wǎng)友指出，以為徐海茵的爸爸是怕自己死后，巨額債務(wù)要由妻女來償還所以拉家?guī)Э诘厝ニ?。可是后來劇情中，徐海茵和母親雖然生活的不富裕，但也沒有被瘋狂追債的樣子啊。 ）能明顯感覺到編劇創(chuàng)造人物只是為了劇情服務(wù)。
- 突然的父愛。離婚后對妻子女兒不聞不問，期間妻子重病、女兒陪酒……直到在案件中看到錄像才想起自己原來有個(gè)女兒！然后就修改證據(jù)，瘋狂尋女。這樣的轉(zhuǎn)變超突兀。
如果，你真的關(guān)心女兒，是為了不想傷害她們母女才選擇離婚，那離婚之后也會(huì)默默關(guān)注吧？又沒有說媽媽帶著女兒出國了或者媽媽禁止父女相見，怎么會(huì)十年都不管妻女的死活？只能說是渣男。
- 人物缺乏成長曲線，性情突變。嗜血精明的記者因?yàn)榘l(fā)布了雕刻師哥哥的新聞，一步到位完成良心發(fā)現(xiàn)變助人為樂乖寶寶；曉孟突然就2年后想通了；警察寬哥在最后一集變大好人到處幫人……
- 李雅均家里不鎖，等著方毅任隨便進(jìn)去、警察隨便進(jìn)去，家里還一直循環(huán)播放被害人自述視頻。能不能拍得再假一點(diǎn)……（還真能……后面她居然自首去了……）
- 沒有交代李雅均犯罪的決定性證據(jù)。1 李雅均怎么殺劉光勇的？——沒監(jiān)控沒證據(jù)。2 怎么在殯儀館偷尸體的？——不知道。3 怎么捉到李雅均的？——她自己大搖大擺走進(jìn)警局自首的。是有多敷衍觀眾……
原以為自首是完成最后一步，結(jié)果只是因?yàn)閯∏樾枰尫揭闳握业脚畠骸?/p>
- 缺乏交代案情。這些連環(huán)案是怎么一步一步策劃的？被害人是怎么同意的？是怎么決定順序怎么具體實(shí)施的？一概欠奉~
- 父女相見，總是互相數(shù)日期。爸爸?jǐn)?shù)女兒的成長重要日子，這點(diǎn)也符合爸爸的怪人性格，但女兒緊接著數(shù)爸爸經(jīng)手的案子日期，數(shù)自己受傷日期、殺媽媽日期……你們兩父女為什么愛一見面就互相數(shù)日子？？？要從這點(diǎn)來確認(rèn)是親生的？
- 還有鑒證方面的水份，嚴(yán)謹(jǐn)老爸居然不關(guān)門讓女兒受傷……等等的不提了。甚至還有這種情景——?jiǎng)⒐庥伦詺⑽此欤稍卺t(yī)院床上，警察急著詢問：
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（你們眼瞎了沒看到他戴著頸托、口中插管？？？還叫他點(diǎn)頭、說話？……孫臏看了都想站起來打人！給他紙筆，或者讓他豎手指好不好吖？）挺可惜，這些情節(jié)元素可以發(fā)揮得更好的。例如，前幾案可以像日劇那樣一集一案，前半集查案，找到被害人信息，后半集挖掘被害人的故事，引觀眾當(dāng)成連環(huán)殺人案來看——“生活遇到不公的人，居然恰好都被人殺了，兇手選被害者有什么標(biāo)準(zhǔn)？”到總體過半才讓主角從關(guān)鍵證物發(fā)現(xiàn)真相，再找女兒，從女兒口中得知為什么會(huì)湊在一起實(shí)施這件案。但女兒不可能拿到芬太尼，也沒有殺劉光勇的機(jī)會(huì)，再找出幕后大boss，捉到大boss之后，她再交代一系列案件的起因經(jīng)過（交代清案情很重要）。
客觀來說，這部劇不是一部爛片，它言之有物，有想表達(dá)的主題，有自殺者與施救者的立場對立，有些發(fā)人深省的對白（例如劉光勇老婆說，“世人記得的他，只在他犯錯(cuò)的那瞬間，但我記得的更多，有他的愧疚，有他的體貼與善良，那才是他真正完整的樣子?！保┲鲃?chuàng)有想法，但想到卻做不到。
能看出編劇或者導(dǎo)演的稚嫩，好牌亂出，越到后面越無聊，第8集結(jié)局的節(jié)奏讓人昏昏欲睡，簡直像是多余的。
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看到一篇影評，從另一個(gè)角度點(diǎn)出這部劇實(shí)實(shí)在在存在的問題——
《為什么這部劇里每一個(gè)糟糕的父親和丈夫都能得到原諒？憑什么？（誰是被害者）劇評》
//movie.douban.com/review/12605396/
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蘇可蕓在劇中唱的那首歌，是陳小霞的《還活著》。
歌詞很點(diǎn)題，是每個(gè)脆弱者的心聲。
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看到有一個(gè)短評是——
徐若風(fēng) 看過 2020-05-06
上一部達(dá)到這種水準(zhǔn)的華語懸疑推理劇，我已經(jīng)不記得是什么時(shí)候了...大陸的這些懸疑劇能有這個(gè)一半能看，都可以燒高香。離奇案件、縝密推理、復(fù)雜人物、完整的社會(huì)群像鏈，這個(gè)類型能給出的基本都給出了。雖然部分情節(jié)點(diǎn)有僵硬處理痕跡，后段遺憾也不少，但放在華語劇的層面來說，的確要用“極度罕見”來形容。另外最值得表揚(yáng)的就是這群演員，他們出演的都是極端人設(shè)，不同程度的心理疾病患者，甚至還有鄭人碩一人兩角的情況。但大家還是能對角色產(chǎn)生很深的理解和體認(rèn)，即使部分表演有點(diǎn)“臺(tái)式”過火，真摯與信念感是看得到的。反觀大陸的懸疑劇，“過場感”很強(qiáng)，演員很難把他們的真心拿出來給人看到。
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不明白為什么要踩大陸劇，也不知道ta到底多久沒看過大陸作品，反正上一個(gè)讓我覺得驚艷的華語推理劇是《唐人街探案》網(wǎng)劇，就今年的事~而且《唐人街探案》網(wǎng)劇前8集水準(zhǔn)完全秒殺《誰是被害者》。
近兩年，網(wǎng)飛始終在不遺余力地拓展華語劇市場。
遺憾的是，結(jié)果卻并不理想。
從噱頭十足的《罪夢者》，到后來的《極道千金》與《彼岸之嫁》。
評分一路下跌（7.1，5.8，4.9），讓觀眾大失所望。
最近，又有一部網(wǎng)飛出品的華語劇來了。
萬萬沒想到，它竟然實(shí)現(xiàn)了口碑逆襲，為網(wǎng)飛打了一場翻身仗——
誰是被害者
導(dǎo)演:莊絢維 / 陳冠仲 編劇:梁舒婷 / 徐瑞良 / 黃雨佳 主演:張孝全 / 許瑋甯 / 王識賢 / 黃河 / 李沐 上映日期:2020-04-03(中國臺(tái)灣)
集數(shù)：8 單集片長: 60分鐘
這是上個(gè)月末剛上線的一部劇集。
截止目前，豆瓣評分8.1，是網(wǎng)飛目前出品的華語劇最佳。
此劇改編自臺(tái)灣暢銷小說《第四名被害者》。
從名字就能看出來，這是一部犯罪懸疑題材的作品。
劇集不僅延續(xù)了原作燒腦和推理的部分，在尺度上更是大到驚人，且完全沒有馬賽克。
每集的開頭，都有一段鄭重提示。
注意這幾個(gè)關(guān)鍵詞：“暴力場面”“身心不適”“斟酌觀賞”
這可不是在嚇唬人。
第一集剛開始，就出現(xiàn)了浴缸里“溶尸”的特寫鏡頭。
到了第二集，被焚燒的“焦尸”又完整地呈現(xiàn)了出來。
就連主演之一的許瑋甯也表示，被劇中“尸體”的還原程度嚇得反胃。
尺度之外，這部劇真正大獲好評的部分，是其精妙的設(shè)定和緊湊的劇情。
男主角方毅任（張孝全 飾）是一名患有亞斯伯格癥的鑒識官。
先給大家簡單科普一下：
亞斯伯格癥被認(rèn)為是自閉癥的一種，其主要癥狀為社交困難、溝通困難，以及個(gè)性偏執(zhí)等等。
而鑒識官的主要工作，就是從犯罪現(xiàn)場取證，并運(yùn)用相關(guān)專業(yè)技能來輔助推理、幫助破案。
這兩個(gè)特征結(jié)合，將方毅任變成了個(gè)不近人情、只關(guān)心案件的“怪人”。
而女主角徐海茵（許瑋甯 飾）和方毅任恰恰相反。
她是一家知名媒體的資深記者，在職場打拼多年，深諳人際往來之道。
她可以為了獲得一手資訊，八面玲瓏、謊話連篇。
不僅如此，她還和在私下和警局的人交往密切，以套取各類案件的最新消息。
這兩個(gè)看似水火不容、格格不入的人，卻因?yàn)橐黄疬B環(huán)殺人案被聯(lián)系在了一起：
一名失蹤女歌手，被發(fā)現(xiàn)死在了一家旅館的浴缸里。
浴缸里放置了濃度極高的強(qiáng)酸，被發(fā)現(xiàn)時(shí)，尸體已經(jīng)面目全非。
發(fā)生命案的旅館房間里，沒有他人進(jìn)出的痕跡。
而女歌手尸體的死狀，竟和她未發(fā)表的最后一張專輯封面照一模一樣。
一時(shí)間，這起駭人聽聞的溶尸案，占據(jù)了各大媒體的頭條。
女歌手的專輯也成功發(fā)表，并且銷量驚人。
當(dāng)方毅任介入尸體調(diào)查時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚人的事實(shí)——
女歌手明明有整容史，可是這具尸體的面部骨骼卻毫無整容痕跡。
更驚人的是，根據(jù)尸體的下半身骨骼特征可判斷，這應(yīng)該是一具男尸。
換句話說，這名死者并不是這個(gè)女歌手。
那死者到底是誰？為什么死狀要模仿女歌手的封面照？失蹤的女歌手又在哪里？
這些疑問尚未解決，很快又發(fā)生了第二起命案。
在一棟還未完工大樓里，發(fā)生了焚尸案。
尸體已經(jīng)被燒得面目全非，無法確認(rèn)身份。
但是在尸體附近，卻發(fā)現(xiàn)了一張工牌。
工牌上的工程師，恰好就職于這棟大樓的開發(fā)商。
經(jīng)過警方的尸檢和調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這名死者并非工牌上的人。
她真正的身份，竟是上一起溶尸案中被認(rèn)為的死者，也就是那名失蹤的女歌手。
不僅如此，這兩具尸體都有一個(gè)共同點(diǎn)：死前體內(nèi)被注入了大量的麻醉劑。
也就是說，這兩起案件很可能是同一個(gè)人所為。
按照這個(gè)邏輯推理，下一個(gè)死亡的人，就是工牌上的工程師。
果不其然，很快警方又發(fā)現(xiàn)了工程師的尸體。
與此同時(shí)，第一個(gè)旅館中的死者身份也查明了：
他是一家夜店的男服務(wù)生，從小有性別認(rèn)知障礙，并渴望成為女性。
隨著案件逐漸深入，死者的身份都漸漸明晰。
但真正的兇手，直到現(xiàn)在仍然銷聲匿跡。
警方通過總結(jié)了這幾起案件，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)重要的共同點(diǎn)。
每一個(gè)死亡的人，都在死前完成了自己難以實(shí)現(xiàn)的愿望：
服務(wù)生希望成為女性，在死前扮演成女歌手，愿望達(dá)成后死在旅館。
女歌手希望發(fā)表專輯，在死前專輯大賣，愿望達(dá)成后死在大樓。
工程師希望揭發(fā)自己所在的黑心公司，在死前成功揭露，愿望達(dá)成后死在倉庫……
換句話說，這是一個(gè)有計(jì)劃和預(yù)謀、精心設(shè)計(jì)的連環(huán)殺人案。
至于兇手是誰？TA為什么要幫助死者實(shí)現(xiàn)愿望？又為什么要?dú)⑷耍?/p>
這些謎題就不過多劇透了，大家可以去劇中尋找答案。
同為犯罪懸疑題材，為什么《誰是被害者》能夠超越《罪夢者》，獲得觀眾的普遍好評？
在我看來，是因?yàn)榇藙≡谌宋镌O(shè)定和劇情設(shè)置上，都體現(xiàn)出了華語劇里難得的用心程度。
先來說說人物設(shè)定。
張孝全飾演的方毅任，患有亞斯伯格癥（和美劇《非典型少年》的主角是同一種病癥）。
為了演好這個(gè)人物，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來專業(yè)的心理醫(yī)生，進(jìn)行專業(yè)的分析與指導(dǎo)，使得這個(gè)人物的言行更貼近真實(shí)。
片中有一場戲讓人印象深刻：
方毅任和徐海茵在停車場，商榷利益交換的條件。
上一秒，方毅任還認(rèn)為自己占據(jù)主動(dòng)，振振有詞。
可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的把柄被徐海茵握在手中，被對方威脅時(shí)。
他馬上變了一副臉色，然后徐徐走回自己的車內(nèi)。
性格中狂躁、偏執(zhí)、近乎瘋狂的部分，在這個(gè)密閉的空間里徹底爆發(fā)。
當(dāng)他發(fā)泄完情緒，下一秒，又無縫切換回冷靜理智的狀態(tài)。
他巧妙地利用自己手上的資源優(yōu)勢，和徐海茵交換信息。
一個(gè)在極度狂怒與極度理智之間搖擺的病人形象，由此鮮活地立了起來。
徐海茵這個(gè)角色同樣如此。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找來了專業(yè)的記者，去研究和發(fā)掘他們身上的工作狀態(tài)，用于劇中的角色塑造。
片中有一場讓人印象深刻的戲：
徐海茵為了采訪第一個(gè)死者（男服務(wù)生）的家屬，謊稱自己是提供相關(guān)社會(huì)服務(wù)的工作人員。
她事先做了一系列小動(dòng)作：
衣服，從低胸襯衣?lián)Q成了純白色的衛(wèi)衣。
頭發(fā)，從披肩扎成了馬尾。
目的很明顯，就是為了博取受害者家屬的好感與信任。
更絕的還在后面——
為了完美營造一個(gè)人畜無害的社工形象，她在出發(fā)之前，刻意滅掉了自己還沒抽完的煙。
可是，當(dāng)死者的妹妹出來后。
徐海茵意外地發(fā)現(xiàn)，其妹妹也喜歡抽煙。
于是她又馬上掏出煙，和死者妹妹坐在臺(tái)階上一起抽。
這幾處細(xì)節(jié)上的動(dòng)作設(shè)計(jì)，已然將一個(gè)為達(dá)目的而無所不用其極的記者形象，淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前。
除了人物設(shè)定上的走心，《誰是犯罪者》在劇情上也值得一提。
劇集圍繞著連環(huán)殺人案展開，環(huán)環(huán)相扣，層層解密。
最重要的是，在緊湊的劇情和精巧的故事之上，它將矛頭直指當(dāng)前普遍存在，卻不被廣泛重視的社會(huì)議題：
性別認(rèn)同、校園霸凌、企業(yè)壓榨、外貌歧視等等。
從劇名開始，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的“野心”就昭然若揭——
他們并未將鏡頭聚焦于作案手段高超的加害者，而是重點(diǎn)關(guān)注這一個(gè)個(gè)不被社會(huì)關(guān)心和重視的受害者，以及他們所代表的底層人物群像。
通過這群想要放棄生命的人，來反映社會(huì)問題，并探究其背后自殺動(dòng)因。
以此引發(fā)大眾對這些問題的關(guān)注、以及對自殺群體的關(guān)愛。
根據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國每年有約30萬人自殺。
走向自殺的現(xiàn)實(shí)原因多種多樣，但有一個(gè)情感上的共同點(diǎn)卻殊途同歸：
這些下定決心去自殺的人，都覺得自己不被重視和在乎了，覺得自己在這個(gè)世界活著沒有意義。
這點(diǎn)恰好和鑒識工作形成一種悲傷的聯(lián)結(jié)——
因?yàn)殍b識人員的職責(zé)，就是通過細(xì)枝末節(jié)的線索，去還原死者生前的每一個(gè)細(xì)節(jié)，去關(guān)心死者生前的每一件小事。
正如制作人曾瀚賢所說：
“鑒識科學(xué)有一句話，生前沒有人在乎你是誰。
當(dāng)人死了，卻拼命用各種方法查出你是誰，可惜傷心的點(diǎn)在于，人已經(jīng)死了?！?/span>
從這個(gè)角度來看，《誰是被害者》想要探討的核心，仍然是對于生與死意義的思考。
生命的意義到底是什么？死亡的意義又是什么？
這是一個(gè)永恒的哲學(xué)問題，沒有人能給出完美的答案。
但《誰是被害者》給出了它的答案：
不論是選擇生還是選擇死，我們都在選擇過出自己有價(jià)值的人生。
只不過，有的人選擇有價(jià)值地活著，有的人選擇有價(jià)值地死去。
但是，那些選擇有價(jià)值地死去的人，卻忽略了一點(diǎn)：
死亡何其簡單，又何其短暫。
一直努力活著，才是最大的考驗(yàn)。
活得有價(jià)值，是比死得有價(jià)值，更有價(jià)值的一件事情。
*本文作者：張不才
他們生前不被注視，死了之后，警方、媒體、觀眾卻費(fèi)盡心機(jī)搜尋你的身份，你的經(jīng)歷，這是劇名折射出來的吊詭與諷刺。但從另一個(gè)角度來說，李雅均和江曉孟為他們策劃出來的死亡儀式也為他們贏得了一次重獲凝視和重拾尊嚴(yán)的機(jī)會(huì)。
01、
“遺愿命案”中的所有死者，基于一個(gè)共同點(diǎn)，都有遺愿想要實(shí)現(xiàn)。
遺愿命案的引擎者是李雅均。李雅均給江曉孟灌輸了自己的死亡價(jià)值觀，江曉孟拔掉母親的維生系統(tǒng)，讓她永遠(yuǎn)結(jié)束了痛苦。江曉孟加入李雅均的死亡之局。
李雅均與江曉孟進(jìn)入心理咨詢機(jī)構(gòu)，“收集”那些想要尋死的人，他們便是之后的一系列死者：游誠皓、蘇可蕓、張聰健、莊秉榮、劉光勇。但遺愿命案的死者還應(yīng)將周洋囊括進(jìn)來。
周洋的名字出現(xiàn)在所有死者之后，但事實(shí)上周洋死于所有人之前。連環(huán)案中的死者出現(xiàn)順序不是按照死亡時(shí)間來排列的，而是根據(jù)遺愿實(shí)現(xiàn)的順序。它的邏輯鏈條是：每個(gè)人都因前一人的死，實(shí)現(xiàn)了自己的遺愿；每個(gè)人也都以自己的死，替后一人實(shí)現(xiàn)了遺愿。
游誠皓是邏輯鏈條的起點(diǎn)，她打扮成蘇可蕓的模樣，實(shí)現(xiàn)自己成為女人的遺愿，并且同時(shí)將自己死亡的現(xiàn)場布置成蘇可蕓未發(fā)行的新專輯的封面，實(shí)現(xiàn)了蘇可蕓的遺愿。由于游誠皓前面沒有替她實(shí)現(xiàn)遺愿的死者，所以她算是一個(gè)小小的特例，她的遺愿實(shí)現(xiàn)也借助了后一個(gè)死者。
游誠皓的死亡設(shè)計(jì)或許會(huì)引發(fā)反詰：她明明可以我行我素地做女人，不用參加遺愿交接計(jì)劃??？其實(shí)游誠皓并不是無法自主地成為心理甚至生理意義上的女人，她是無法成為一個(gè)社會(huì)性意義上的女人，也就是說社會(huì)不肯承認(rèn)她是一個(gè)女人。通過變身為一個(gè)有名的女明星，這算是變相地讓自己實(shí)現(xiàn)了這種社會(huì)性意義上的性別身份。同時(shí)，她的自殺也是一聲絕望的叫喊，她以死向社會(huì)明志：我就是女人。
由于游誠皓實(shí)現(xiàn)了蘇可蕓重獲關(guān)注的遺愿，于是蘇可蕓在安邦公司樓頂以張聰健的名義自焚，引發(fā)公眾對血汗工廠的關(guān)注，實(shí)現(xiàn)了張聰健的遺愿。
接著張聰健死在莊炳耀的工作室，曝出藝術(shù)家莊秉耀的造假新聞，實(shí)現(xiàn)莊秉榮讓自己的藝術(shù)才能被公眾得知的遺愿。
再往后，莊秉榮以劉光勇的名義投水而死，實(shí)現(xiàn)劉光勇為少年時(shí)殺人罪過的懺悔。
最后，劉光勇戴著周洋的手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，實(shí)現(xiàn)了周洋曝光護(hù)理院虐待老人內(nèi)幕的遺愿。
整個(gè)遺愿命案的運(yùn)行機(jī)制就源自這樣一個(gè)高概念設(shè)計(jì)，它擬定了這場被害者游戲的運(yùn)行規(guī)則。
按照遺愿命案的自殺邏輯，必須是目睹前一人為自己實(shí)現(xiàn)了遺愿，自己才會(huì)坦然去為下一人實(shí)現(xiàn)遺愿。但是這個(gè)邏輯并非一直奏效，它在劉光勇和周洋這兩個(gè)環(huán)節(jié)上說不通。劉光勇最后在求生的情況下，被李雅均強(qiáng)行注射死亡。
而周洋實(shí)際上是在自己不知情的情況下“參與”了這個(gè)游戲，他的確失去了活的勇氣，也有想要曝光護(hù)理院的遺愿，但他并非死于自殺，而是李雅均的藥物他殺。如果說這一邏輯缺陷還能基于周洋的確想要自殺卻無法自主完成，而李雅均是在幫他解脫痛苦而自圓其說的話，那么另一邏輯缺陷則很難說通了，那就是周洋死之前根本沒有目睹自己的遺愿實(shí)現(xiàn)，直到遺愿命案發(fā)展到最后，劉光勇的尸體戴著他的姓名手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，引發(fā)轟動(dòng)，他才算是實(shí)現(xiàn)了自己的遺愿?？墒谴藭r(shí)目睹遺愿實(shí)現(xiàn)的，已經(jīng)是他的“在天之靈”了吧。所以周洋的遺愿實(shí)現(xiàn)，基于的是李雅均的守信?？墒堑踉幍氖牵苎蟛]有與她建立契約，這一契約是李雅均單方面書寫并簽署的。按照遺愿命案的自愿邏輯，李雅均本可以征詢周洋的意愿，讓他自愿入局，但她沒有這么做。無論她基于多么善意的前提，事實(shí)依然無法改變，周洋的死是一個(gè)陰謀，一場謀殺。
李雅均的扮演者林心如在第八集幕后采訪中分析李雅均的心理時(shí)，說李雅均生命意志的崩潰是因?yàn)樗鶒壑酥苎笊庵镜谋罎?。遺愿命案從此開始。而李雅均踏上了幫助他人實(shí)現(xiàn)遺愿——抑或說教唆殺人——之旅。可是在劇中，李雅均的這一心理動(dòng)機(jī)建構(gòu)很大程度上并沒有實(shí)現(xiàn)。
不過，也正是這兩處邏輯上的破綻，令散發(fā)著“犧牲”、“自由”、“價(jià)值”這些美麗光環(huán)的一組自殺藝術(shù)蒙上有悖倫理的陰影。
02、
李雅均基本上只是一個(gè)功能性人物，劇集對她本人的刻畫顯得倉促、薄弱，基本就是讓她自己念了一遍編劇的背景設(shè)定。
她真正的作用是拋出那些“大哉問”：
協(xié)助他人自殺是可以的嗎？
她的行為究竟是在救苦救難，為人超度；還是通過洗腦教唆殺人，狂妄地裁決他人生死？
自殺是可以比活著更有價(jià)值的嗎？
這些問題還可以有進(jìn)階版本：
如果說協(xié)助自殺是可以的，那么在什么條件下才可以？
助人解脫痛苦式的協(xié)助死亡與基于洗腦和教唆的謀殺界限何在？
如果自殺有可能產(chǎn)生價(jià)值，什么樣的自殺比活著更有價(jià)值，什么樣的自殺比活著更沒有價(jià)值？
李雅均和周海茵在第八集的對話在這些問題上做出了一定程度上的角力，結(jié)果以李雅均基于死亡的升華理念失敗、周海茵基于生命的希望理念勝利告終。但這樣的探討未免受困于主流，顯得野心不足，更像是一針安慰劑，并不能起到太強(qiáng)的啟發(fā)性。其實(shí)生死的意義問題不可能有唯一答案，死和生也不是消極與積極的二元對立。李雅均的死亡觀念的確出于她生命價(jià)值的崩毀，具有消極性和欺騙性，但她的故事遠(yuǎn)不能囊括死亡話題的全部面向。其實(shí)我們用不著擔(dān)憂消退生的光環(huán)、承認(rèn)死的意義之后，人類會(huì)陷入彷徨。為了價(jià)值正確而去崇高生命、矮化死亡的做法，對直面復(fù)雜而艱深的問題徒增泡沫，并無裨益。其實(shí)劇中對死亡的態(tài)度大多數(shù)時(shí)候都是比較客觀和開放的，但是最后這場對話實(shí)有糾偏之嫌，仿佛擔(dān)心先前的客觀呈現(xiàn)會(huì)造成不良的社會(huì)影響。
03、
相比這些無解的終極命題，故事中投射出來的那些社會(huì)議題與邊緣群體的處境會(huì)顯得更為當(dāng)下與實(shí)際。
游誠皓的故事關(guān)照到性少數(shù)群體的心理與社會(huì)對性少數(shù)群體的認(rèn)同度問題。這里我使用的詞語本來是“寬容度”，但我意識到“寬容”一詞背后也帶著威權(quán)感，仿佛非異性戀者需要得到主流社會(huì)的批準(zhǔn)似的。我認(rèn)為我們沒有這樣的權(quán)力，我們應(yīng)該做的是認(rèn)同、接納，而不只是寬容。游誠皓的父母不能理解她，在工作中又被歧視、欺負(fù)，她只從青青（江曉孟）那里得到一種相依為命的安慰。
蘇可蕓的故事折射出明星這種特殊的公眾人物身背的壓力。潮漲時(shí)刻萬人呼嘯，潮退之后無人問津，反智浪潮下的追星現(xiàn)象就是這樣。明星所經(jīng)歷的巨大落差是不可想象的，因此他們的心態(tài)是很有可能失衡的。
張聰健的故事反映出職場奴隸的生活狀況與黑心企業(yè)、血汗工廠奴役員工的事實(shí)。“996”話題之所以引人關(guān)注，就因?yàn)檫@類受害者太多，而正義的追訴又如此之難。
莊秉榮的故事是一個(gè)藝術(shù)家尋求認(rèn)可的故事，一方面他創(chuàng)造出杰出的作品，另一方面他生活在孤獨(dú)陰暗的世界，無人知曉。這也是一個(gè)表現(xiàn)兄弟之間的愛與剝削并存的故事。表面上看莊秉榮是那個(gè)殘缺之人，實(shí)際上弟弟莊秉耀殘缺在內(nèi)心，他嫉妒哥哥的才華與父母對哥哥的親情傾斜。他盜取哥哥的藝術(shù)榮耀，獲得一種變相的代償，這又令本就殘疾的哥哥反過來產(chǎn)生巨大的失落。但揭開這層剝削關(guān)系，兩人其實(shí)又是共生的，就像莊秉榮講述的兩只小狗的故事那樣。這個(gè)故事令人對親密關(guān)系產(chǎn)生更多思考。
劉光勇的故事是一個(gè)曾經(jīng)犯下大錯(cuò)的少年犯四十年后的自我救贖。在十七歲時(shí)，少年劉光勇在青年流氓的威逼恫嚇之下，心態(tài)崩潰，殺死一個(gè)無辜之人。一失足成千古恨，對一個(gè)少年來說莫過于此。當(dāng)時(shí)的他只是一個(gè)孤立無助而又心智不夠成熟的少年，殺人又是在脅迫之下的行為，他并不是一個(gè)暴徒，也正因于此，他才會(huì)備受良心折磨四十年，仍然覺得自己只能以死謝罪。這個(gè)故事令人聯(lián)想到青少年間的霸凌問題，社會(huì)的容錯(cuò)機(jī)制，以及對過錯(cuò)犯的心理關(guān)注。但這個(gè)故事有更高的價(jià)值，因?yàn)槟撤N程度上來說，劉光勇在那時(shí)那刻的作為是無可避免的死結(jié)，這種具備永恒性的悲劇，人類該如何面對，值得不斷地深思。
周洋的故事則牽引出老年人的弱勢處境。一個(gè)健全的社會(huì)，應(yīng)該給弱勢群體提供基本保障，老有所養(yǎng)是對對人的關(guān)懷與尊重，一個(gè)社會(huì)如何對待老年人，體現(xiàn)出對是這個(gè)社會(huì)對待生命的態(tài)度。死生亦大矣，可生死問題不僅在哲學(xué)層面上顯得重要。如果一個(gè)社會(huì)是唯利是圖的，喪失勞動(dòng)能力的老年人無法再創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值，那么他們就很有可能被這個(gè)社會(huì)所拋棄。因?yàn)檫@樣的社會(huì)是人性喪失的叢林，生命是可以被利益踐踏在腳下的，每一個(gè)普通人基本的生命權(quán)利都會(huì)變得無從保障。但人人都會(huì)變老，每個(gè)人肯定都不希望自己在變老之后就被社會(huì)所拋棄，因此我們應(yīng)該追求建立一個(gè)老有所養(yǎng)的社會(huì)。
死者的故事中，比如張聰健和周洋的故事，還反映了金權(quán)交易的內(nèi)幕。無良企業(yè)長期作惡，卻始終屹立不倒，這與權(quán)力部門的失職或腐化是分不開的。
我們也別忘了幾個(gè)主角身上投射出來的現(xiàn)實(shí)問題。
調(diào)查記者周海茵本來用冷漠嗜血的態(tài)度處理一切新聞素材，為了第一手報(bào)道不擇手段。但當(dāng)她的一篇報(bào)道不可避免地催化了命案的發(fā)生之后，她這才開始反思，承擔(dān)起了媒體本應(yīng)具備的責(zé)任。這體現(xiàn)在她重復(fù)對方毅任說的一句話：“我們可以阻止這一切?！泵襟w不能只是商業(yè)機(jī)構(gòu)，媒體有其天然的使命應(yīng)扛起，有其天然的倫理應(yīng)恪守。媒體應(yīng)該追尋真相，監(jiān)督權(quán)力，對抗強(qiáng)權(quán)，聚焦弱勢群體和社會(huì)痼疾，塑立公序良俗。而劇中的媒體行業(yè)卻可說很大程度上放棄了使命，背離了倫理。徐海茵的上司囿于政府和企業(yè)勢力，規(guī)避尖銳的社會(huì)新聞。徐海茵一個(gè)男同事在面對張聰健的案子時(shí)一語道破媒體的失職：很多記者都收到過他的檢舉信，但是沒人敢報(bào)。
方毅任患有亞斯伯格癥，這令他在情感與交流方面存在障礙，情緒控制能力不佳。這反映在他與人說話直來直去，不知轉(zhuǎn)圜，容易狂躁、吼叫，而且家庭破裂。演員張孝全給這個(gè)角色賦予了痙攣的挑眉動(dòng)作，和回避他人目光的扶眼鏡動(dòng)作。某種程度上講，他促成了這個(gè)悲劇的發(fā)生，若不是他對女兒的忽視，江曉孟也不會(huì)推動(dòng)遺愿命案的發(fā)生。但他這樣的人難道就不配獲得幸福嗎？當(dāng)然不是。作為一個(gè)會(huì)被歧視為不正常的人，他又其實(shí)比一些所謂的正常人做得更好，至少當(dāng)案件發(fā)生后他在努力改變。從某種角度來看，這個(gè)故事可說是一個(gè)自閉癥父親有關(guān)親情救贖的故事。
江曉孟這個(gè)角色承載著那些家庭破碎了的孩子遍嘗的凄苦、辛酸。由于父親的缺位，她身體上留下了永遠(yuǎn)的疤痕，但更難撫平的卻是刻在心底的傷害。她獨(dú)自承擔(dān)起母親病痛所需的花費(fèi)，在底層淪落掙扎。她鼓起勇氣希望從父親那里獲得親情的支持，得到的卻只是擦身而過的父親頭也不回的背影。在她失去生活的信念之時(shí)，她遇到了同樣失去信念的李雅均，在李雅均的誘導(dǎo)下，她加入了遺愿計(jì)劃。她幫助那些想要放手的人在死之前實(shí)現(xiàn)遺愿，為他們點(diǎn)起守護(hù)的蠟燭。而她自己也準(zhǔn)備一走了之，但她也有一個(gè)放不下的遺愿，讓父親想起她，找到她。在懸崖邊，父女倆終于見面。江曉孟一字一句背出小時(shí)候在父親的卷宗里記下的殺人手法，這與遺愿命案中的被害人死法一一對應(yīng)。這揭示了站在江曉孟的側(cè)面，遺愿命案只是一個(gè)女兒對父親的一番執(zhí)念與深情。
藏身遺愿命案之后，最隱秘的主角是李雅均。她是印度尼西亞人，從她嫁過來之后沒幾年老公就進(jìn)入護(hù)理院這點(diǎn)來看，夫妻倆年齡懸殊，而且她很有可能是被買來的妻子。她說自己被護(hù)理院聘為黑工，可見她是非法移民。這樣的身份表明她就像黑暗中的老鼠，是與陽光下的社會(huì)和人群相隔絕的，這加塑了她的孤立處境。這樣的經(jīng)歷表明她沒有體會(huì)過愛情，因此愛情的一線閃光就會(huì)令她感動(dòng)莫名，因此周洋對她如此重要，周洋的消沉?xí)钏龁适θ松钠谂巍Ｈ绻龥]有經(jīng)歷過愛情，她反而能夠熬過這漫長無望的生命。
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在這些角色中，很多人都是可能被社會(huì)選擇性忽視的那種人，也就是所謂的弱勢群體。他們生前不被注視，死了之后，警方、媒體、觀眾卻費(fèi)盡心機(jī)搜尋你的身份，你的經(jīng)歷，這是劇名《誰是受害者》折射出來的吊詭與諷刺，這個(gè)劇名并不只是一個(gè)概念，一種懸疑。但從另一個(gè)角度來說，李雅均和江曉孟為他們策劃出來的死亡儀式也為他們贏得了一次重獲凝視和重拾尊嚴(yán)的機(jī)會(huì)。而將主題設(shè)計(jì)為尋找受害者，而不只是罪案劇通常的追兇，概念上反其道而行之，頗有新意。而且劇名所呈現(xiàn)出的矛盾還在于，既然他們是自殺，為什么要稱他們?yōu)椤氨缓φ摺蹦?？這正是要引人思索的地方。當(dāng)然，答案泛泛說起來也很簡單，因?yàn)橛幸恍┳詺⒉⒉皇莻€(gè)體性行為，它們可能具有社會(huì)背景、家庭背景，與個(gè)人的成長過程和生活經(jīng)歷有關(guān)。這在上面的分析中，已經(jīng)體現(xiàn)得很明顯。
這一系列角色與故事都有其現(xiàn)實(shí)的土壤，可見劇組著實(shí)耗費(fèi)了一番心血。但還是不得不說，這方方面面的反映都只是點(diǎn)到即止，能夠引發(fā)一定的關(guān)注和思考，但并不能起到太強(qiáng)的反哺現(xiàn)實(shí)的意義。當(dāng)然，這主要是一個(gè)犯罪推理劇，社會(huì)現(xiàn)實(shí)是套在其中，為“被害者游戲”這個(gè)概念所服務(wù)的，它的重點(diǎn)在展現(xiàn)如何突破層層關(guān)卡，而不是停在某一層，深挖下去。因此在這方面苛責(zé)，會(huì)顯得文不對題。
05、
我知道《誰是被害者》是一部很不完美的作品，它最打動(dòng)我的地方也的確不在劇中，而在劇外。它最好的地方在于，它是一部群策群力、踏踏實(shí)實(shí)做出來的作品。它表達(dá)出了在基本完備的工業(yè)體系之中，一部用心創(chuàng)作的作品能達(dá)到的較高水平。犯罪技法向醫(yī)學(xué)與媒體取經(jīng)；概念設(shè)置標(biāo)新立異；懸疑的構(gòu)筑與瓦解有趣有理；敘事手法如片頭閃回的運(yùn)用引發(fā)觀眾對人物的深切共情；對十幾位重要角色的背景豐盈比較到位，對主人公的性格塑造也做到了鮮明。
但最讓我欣喜的是與內(nèi)容無關(guān)卻又大為交關(guān)的地方，那就是我在臺(tái)劇中看到了如美劇般標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化、體系化生產(chǎn)的訊號。這充分表現(xiàn)在每集結(jié)束后的滾動(dòng)字幕中和幕后紀(jì)錄片中。在當(dāng)下的華語劇集市場環(huán)境中，我期待的根本就不是零星的爆款，而是體系的建立。而臺(tái)劇市場，有資本注入，有自由的創(chuàng)作環(huán)境，正是群雄逐鹿、猛龍過江的好時(shí)節(jié)！
（公眾號：段雪生）
2020年的高分懸疑臺(tái)劇，沖著大幅宣傳的16禁大尺度場面和反轉(zhuǎn)出演的林心如刷完了整部劇，雖遲但到，五星推薦。整個(gè)故事根據(jù)一群通過自殺完成對方遺愿的普通人作為故事主線，抽絲剝繭，逐步揭開我們所不熟知的、在生命完結(jié)線徘徊的一群人的故事。誰是被害者，誰又是加害者，在現(xiàn)在這個(gè)紛紛擾擾、一刻得不到喘息的社會(huì)里，如何定義存在。
相比林心如一如既往穩(wěn)定的演技輸出，更讓人留下深刻印象的是方毅任和徐海茵。無論是因亞斯伯格癥無法共情人類諸多情感而格格不入的方毅任，還是童年陰影揮之不去、嗜血工作掩飾內(nèi)心的徐海茵，人物性格立得很穩(wěn)，從一開始的鋒芒畢露逐步因?yàn)檫z愿清單事件不斷喪命的人軟化內(nèi)心，兩個(gè)角色的心路歷程從故事中的細(xì)枝末節(jié)展現(xiàn)的十分自然。最為驚艷的是徐海茵和李雅均在最后監(jiān)獄的對話，對于我來說很有效的反轉(zhuǎn)了故事想要傳達(dá)的宗旨，活著比死去更需要勇氣，只有活著才能看到希望從未磨滅，只有活著才能為自己爭取到實(shí)質(zhì)的理解，而死去，無疑是讓愛你的人更加渴求一份勇氣罷了。
整部劇故事十分完整，結(jié)局對每一個(gè)人物都做了真正的反轉(zhuǎn)，傳達(dá)出無比深刻的理念。對每個(gè)活著的人接下去人生的設(shè)定無不在點(diǎn)明，活著才能有更多希望，因?yàn)槿酥挥谢钪拍苡兴鳛?。趙承寬是個(gè)意外的驚喜，直到最后一刻才能理解他，他所有前期表現(xiàn)出來令人不解、厭惡的行徑其實(shí)不存在任何的惡意和居心，只是一個(gè)普通人會(huì)有的情緒和行為，本質(zhì)的善良是需要通過時(shí)間來延展的。
吸引人的看點(diǎn)：1.極具視覺沖擊力的尸體 2.懸疑的案件 3.主角的鑒識專業(yè)知識
可惜，隨著第三具尸體身份被確認(rèn)，懸疑緊張的部分就蕩然無存，整個(gè)事件已經(jīng)攤開讓觀眾明白了，于是看警察追查的部分失去了意義。
接著，后面連所謂“鑒識”的部分都懶得拍了，剩下就是看老爸莽撞尋女的劇情，毫無戲劇張力……
尸體部分，可能預(yù)算都用在前面，后面沒有新尸體道具，直接讓演員裝死。所以，開始讓人眼前一亮的三個(gè)看點(diǎn)，在后面都讓人失望。
得分點(diǎn)：
- 溶尸的場景做得非常出彩~尸體的部分是挺用心的。
- 每集片尾有花絮可看。也是通過花絮知道主創(chuàng)們想表達(dá)什么，因此知道了他們在劇中沒有把想做的表達(dá)出來。例如他們想寫不近人情的方毅任因?yàn)榕畠旱氖?，慢慢變得想去了解別人（真沒看出來）；想表達(dá)有些邊緣人活著的時(shí)候沒人去了解，變成尸體之后，鑒證科的人卻拼命想了解它生前的故事（這一點(diǎn)很有意思，但不說的話，看劇感覺不出來）
如果不是有花絮，真不知道原來主創(chuàng)這么有想法的。（可惜啊，成品沒做好）
扣分點(diǎn)：
- 警察從頭到尾辦案都很水。警察的調(diào)查一直落后于記者，要看新聞才知道內(nèi)幕；放劉光勇回家監(jiān)視他，然后劉光勇回家自殺；劉光勇送醫(yī)院，兩個(gè)警察遠(yuǎn)遠(yuǎn)的在外面聊天，劉光勇就這樣被人殺了?！F(xiàn)實(shí)有這種警察你能放心？算實(shí)實(shí)在在的辱警了吧 囧
- 男主性格孤僻，跟同事都無法相處，是怎么結(jié)婚的？這也是很多人的疑問，但完全沒交代。顯得人物很假。同理的還有徐海茵爸爸為什么要自殺。（也有網(wǎng)友指出，以為徐海茵的爸爸是怕自己死后，巨額債務(wù)要由妻女來償還所以拉家?guī)Э诘厝ニ?。可是后來劇情中，徐海茵和母親雖然生活的不富裕，但也沒有被瘋狂追債的樣子啊。 ）能明顯感覺到編劇創(chuàng)造人物只是為了劇情服務(wù)。
- 突然的父愛。離婚后對妻子女兒不聞不問，期間妻子重病、女兒陪酒……直到在案件中看到錄像才想起自己原來有個(gè)女兒！然后就修改證據(jù)，瘋狂尋女。這樣的轉(zhuǎn)變超突兀。
如果，你真的關(guān)心女兒，是為了不想傷害她們母女才選擇離婚，那離婚之后也會(huì)默默關(guān)注吧？又沒有說媽媽帶著女兒出國了或者媽媽禁止父女相見，怎么會(huì)十年都不管妻女的死活？只能說是渣男。
- 人物缺乏成長曲線，性情突變。嗜血精明的記者因?yàn)榘l(fā)布了雕刻師哥哥的新聞，一步到位完成良心發(fā)現(xiàn)變助人為樂乖寶寶；曉孟突然就2年后想通了；警察寬哥在最后一集變大好人到處幫人……
- 李雅均家里不鎖，等著方毅任隨便進(jìn)去、警察隨便進(jìn)去，家里還一直循環(huán)播放被害人自述視頻。能不能拍得再假一點(diǎn)……（還真能……后面她居然自首去了……）
- 沒有交代李雅均犯罪的決定性證據(jù)。1 李雅均怎么殺劉光勇的？——沒監(jiān)控沒證據(jù)。2 怎么在殯儀館偷尸體的？——不知道。3 怎么捉到李雅均的？——她自己大搖大擺走進(jìn)警局自首的。是有多敷衍觀眾……
原以為自首是完成最后一步，結(jié)果只是因?yàn)閯∏樾枰尫揭闳握业脚畠骸?/p>
- 缺乏交代案情。這些連環(huán)案是怎么一步一步策劃的？被害人是怎么同意的？是怎么決定順序怎么具體實(shí)施的？一概欠奉~
- 父女相見，總是互相數(shù)日期。爸爸?jǐn)?shù)女兒的成長重要日子，這點(diǎn)也符合爸爸的怪人性格，但女兒緊接著數(shù)爸爸經(jīng)手的案子日期，數(shù)自己受傷日期、殺媽媽日期……你們兩父女為什么愛一見面就互相數(shù)日子？？？要從這點(diǎn)來確認(rèn)是親生的？
- 還有鑒證方面的水份，嚴(yán)謹(jǐn)老爸居然不關(guān)門讓女兒受傷……等等的不提了。甚至還有這種情景——?jiǎng)⒐庥伦詺⑽此欤稍卺t(yī)院床上，警察急著詢問：
挺可惜，這些情節(jié)元素可以發(fā)揮得更好的。例如，前幾案可以像日劇那樣一集一案，前半集查案，找到被害人信息，后半集挖掘被害人的故事，引觀眾當(dāng)成連環(huán)殺人案來看——“生活遇到不公的人，居然恰好都被人殺了，兇手選被害者有什么標(biāo)準(zhǔn)？”到總體過半才讓主角從關(guān)鍵證物發(fā)現(xiàn)真相，再找女兒，從女兒口中得知為什么會(huì)湊在一起實(shí)施這件案。但女兒不可能拿到芬太尼，也沒有殺劉光勇的機(jī)會(huì)，再找出幕后大boss，捉到大boss之后，她再交代一系列案件的起因經(jīng)過（交代清案情很重要）。
客觀來說，這部劇不是一部爛片，它言之有物，有想表達(dá)的主題，有自殺者與施救者的立場對立，有些發(fā)人深省的對白（例如劉光勇老婆說，“世人記得的他，只在他犯錯(cuò)的那瞬間，但我記得的更多，有他的愧疚，有他的體貼與善良，那才是他真正完整的樣子?！保┲鲃?chuàng)有想法，但想到卻做不到。
能看出編劇或者導(dǎo)演的稚嫩，好牌亂出，越到后面越無聊，第8集結(jié)局的節(jié)奏讓人昏昏欲睡，簡直像是多余的。
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看到一篇影評，從另一個(gè)角度點(diǎn)出這部劇實(shí)實(shí)在在存在的問題——
《為什么這部劇里每一個(gè)糟糕的父親和丈夫都能得到原諒？憑什么？（誰是被害者）劇評》
//movie.douban.com/review/12605396/
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蘇可蕓在劇中唱的那首歌，是陳小霞的《還活著》。
歌詞很點(diǎn)題，是每個(gè)脆弱者的心聲。
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看到有一個(gè)短評是——
徐若風(fēng) 看過 2020-05-06
上一部達(dá)到這種水準(zhǔn)的華語懸疑推理劇，我已經(jīng)不記得是什么時(shí)候了...大陸的這些懸疑劇能有這個(gè)一半能看，都可以燒高香。離奇案件、縝密推理、復(fù)雜人物、完整的社會(huì)群像鏈，這個(gè)類型能給出的基本都給出了。雖然部分情節(jié)點(diǎn)有僵硬處理痕跡，后段遺憾也不少，但放在華語劇的層面來說，的確要用“極度罕見”來形容。另外最值得表揚(yáng)的就是這群演員，他們出演的都是極端人設(shè)，不同程度的心理疾病患者，甚至還有鄭人碩一人兩角的情況。但大家還是能對角色產(chǎn)生很深的理解和體認(rèn)，即使部分表演有點(diǎn)“臺(tái)式”過火，真摯與信念感是看得到的。反觀大陸的懸疑劇，“過場感”很強(qiáng)，演員很難把他們的真心拿出來給人看到。
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不明白為什么要踩大陸劇，也不知道ta到底多久沒看過大陸作品，反正上一個(gè)讓我覺得驚艷的華語推理劇是《唐人街探案》網(wǎng)劇，就今年的事~而且《唐人街探案》網(wǎng)劇前8集水準(zhǔn)完全秒殺《誰是被害者》。
林心如
林心如演技很??
已經(jīng)是少數(shù)好看的臺(tái)劇了 近來網(wǎng)飛的臺(tái)劇都很爛 真的滿精彩的 林心如就是亮點(diǎn) 演技真的很好
挺精良的劇集。視聽講究，懸疑和氛圍出色。值得咂摸的是許瑋甯和林心如的視角，她們既是參與者，也是旁觀者。并且，兩個(gè)人是分別從死與生的角度來理解生命的痛苦與意義。表演集體在線，張孝全各種強(qiáng)迫癥式的動(dòng)作細(xì)節(jié)很加分，包括空洞的眼神。林心如那個(gè)自以為善的惡魔形象也不錯(cuò)。
很好看，喜歡林心如～
“我們不要放棄好不好？”我心中本年度目前為止最佳臺(tái)劇。網(wǎng)飛出品的幾部華語劇里，罪夢者和這部是最喜歡的兩部，但是也說不好自己到底是更喜歡哪一部的結(jié)局。張孝全在兩部里面演的都是苦大仇深的角色啊，但是每次他演苦大仇深的，都很好。許瑋甯很好啊，第一次看她，有點(diǎn)喜歡上。林心如表現(xiàn)很驚艷，但是我覺得稍稍有一點(diǎn)過。
可以提前預(yù)定年度最佳臺(tái)劇，尤其最后兩集非常有感染力，許瑋甯特別好特別好，小女孩有點(diǎn)像周冬雨演技也在線，唯一的不足是林心如表演太過了讓整個(gè)故事給人的震撼程度大減分
還好，口碑吹的來勢洶洶，可過程比較乏味，看似在不斷延伸卻也在原地踏步，靠重口味道具博眼球，警察和鑒證科辦案能力一般，全靠現(xiàn)實(shí)阻力推進(jìn)，偏故弄玄虛的刻意偽裝，前幾集還未見出彩的段落和角色，但也能繼續(xù)追下去，不過內(nèi)地以外的大尺度華語犯罪題材，也只能靠港臺(tái)來辦了，全部看完了還是臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)和關(guān)照的那一套，完后一派和解氣息，涉及家庭關(guān)系和社會(huì)關(guān)系，不新鮮但確實(shí)有警醒的意義，另外最后一集被林心如尬完又被張孝全尬，直接就跳戲了，角色張力吃重，總覺得他們努力在想怎么演和如何說好臺(tái)詞，有種間離的搞笑感，哈哈哈
這部劇還真的蠻不錯(cuò)的，特別是林心如讓人眼前一亮。雖然不是主演，只是特別演出。但是超強(qiáng)素顏出演，還化了老年斑、家暴后的傷痕等特效妝，是真的很不錯(cuò)，讓人看了就覺得她是李雅鈞，沒有林心如的影子。最主要是眼神戲真的超棒，有一幕是摘下口罩笑了，那笑容看了都會(huì)有害怕。和以往不同，飾演這么一個(gè)有心理疾病的不正常的人，林心如確實(shí)表現(xiàn)得很好，一舉一動(dòng)、一個(gè)眼神都是戲，實(shí)力演員??????
3.5 一群想要放手的人，和幾個(gè)想要抓住的人。每個(gè)被害者都加入了自己的議題和社會(huì)元素，聯(lián)結(jié)在一起還是覺得不深刻，倒增加了推理的娛樂性，蘇可蕓比較有趣。許瑋甯和張孝全穩(wěn)定發(fā)揮，林心如的演出竟是有突破的。最后一集臺(tái)詞寫得不好，活下去的意志討論還不夠公允
netflix資本的注入，東亞文化產(chǎn)業(yè)必然形成新階段，日韓及臺(tái)灣看來復(fù)蘇勢必成然
7分，開場很重口，果然網(wǎng)飛尺度可以。懸念也不錯(cuò)，不過中間往后幾集就有點(diǎn)弱了，大概朝著你能想到的方向推進(jìn)。張孝全這個(gè)角色有點(diǎn)意思。
臺(tái)劇在復(fù)興。。男主不錯(cuò)，每個(gè)角色都豐滿林心如一點(diǎn)不像以前的林心如了，角色張力??。
上一部達(dá)到這種水準(zhǔn)的華語懸疑推理劇，我已經(jīng)不記得是什么時(shí)候了...離奇案件、縝密推理、復(fù)雜人物、完整的社會(huì)群像鏈，這個(gè)類型能給出的基本都給出了。雖然部分情節(jié)點(diǎn)有僵硬處理痕跡，后段遺憾也不少，但放在華語劇的層面來說，的確要用“極度罕見”來形容。最值得表揚(yáng)的就是這群演員，他們出演的全是極端人設(shè)，不同程度的心理疾病患者，甚至還有鄭人碩一人兩角的情況。但大家還是能夠?qū)巧a(chǎn)生很深的理解和體認(rèn)，即使部分表演有點(diǎn)“臺(tái)式”過火，真摯與信念感是看得到的。反觀大陸的懸疑劇，“過場感”很強(qiáng)，演員很難把他們的真心拿出來給人看到。
因?yàn)榱中娜绲膮⒀?，五星觀望
臺(tái)劇越來越能打了，以受害者為切入點(diǎn)，“有的人死了比活著有意義”，探討了蠻多東西，社會(huì)/人情/親情/無良記者…張孝全和許瑋甯的細(xì)節(jié)處理的很到位，林心如演的瘋子也可圈可點(diǎn)。節(jié)奏有點(diǎn)高開低走，到了第六集勁就不足了。
劇情很緊湊，林心如演技非常可，值的看！
劇情不如《暗黑者》，動(dòng)機(jī)不如《心理罪》，鑒證不如《法醫(yī)秦明》，獵奇不如《十宗罪》。
林心如演技爆發(fā)！劇情很緊湊啊。
男主是如何一下子從十多年對妻女不聞不問發(fā)展到憶女成狂的？這個(gè)情緒有點(diǎn)不連貫啊