“假如沒有persona，那么你想忘記的事情就會是假的，那個夢才是真正的你所擁有的?！?br>
 
紅衣少女的一句話，暫?；胤艃纱尾畔胪?。我連寫這篇文章都底氣不足——哪怕在動筆前臨急跟朋友討論過劇情主線，還是覺得自己對它的理解度不足80%。

 
這不像我印象中 A-1 Pictures的出品，感覺是哪根筋不對，想逆市而行爆個小冷。明明從背景設(shè)定到劇本構(gòu)筑都是主流的套路，卻偏偏在表現(xiàn)手法上文藝得匪夷所思。前半段以各種緩慢的長鏡頭與平淡的日常消磨你的耐性，后半段轉(zhuǎn)入正題又處理得過于跳躍。被切割得不連貫的一段段時空，以一幕幕曖昧不明的畫面展現(xiàn)在眼前，而且沒有任何解釋，就像意識流文學(xué)一樣，在虛實世界之間隨意轉(zhuǎn)換。它試圖將哲學(xué)思考拖入討論范圍，又無法在對白上給予足夠的支持，再加上貫穿全劇的背景音樂帶有強烈的北歐圣詩色彩——空靈，迷幻，虛無，于是綜上所述我只能說這是一部略有內(nèi)涵的科幻懸疑驚悚片。


但不管如何，在每季良莠不齊的動畫新品中，它稱得上是一部有誠意的良心之作，單看第9、10兩集采用不同視角敘述同一段時間發(fā)生的事情，就覺得制作組比觀眾更有耐性，只不過Persona本身就是一個復(fù)雜的話題，劇中的persona又跟榮格的persona（人格面具）理論有所區(qū)別。它是內(nèi)在的、隱匿的“我”，是存放于肉體這個容器中的“內(nèi)容”。

 
拓朗這樣形容自己的persona：它不是暴徒也不是乖乖聽話的家伙，它很害怕，什么原因呢，因為我一直隱藏自己就是那樣的人，爸媽沒了，不斷被出賣，變得害怕人了，只會亂逃，我害怕把它釋放出來。但和你們在一起，又見到了父親，不經(jīng)不覺之間，我發(fā)現(xiàn)可以將它運用自如了。


蕙說，我明白長成大人之后釋放不出persona的原因了，不是失去了persona，而是因為不能一心一意了，而且不能原諒這一點。


這兩段話集中出現(xiàn)在倒數(shù)第二集，或許有助于解決某些疑點。為什么persona在年少甚至年幼時可以輕易釋放，而到成年后卻要依靠藥物？那是因為，小孩子的心思最純，反應(yīng)最真，不懂掩飾，不怕暴露，但成年之后，看到的世界不純了，心也被藏得越來越深。正如諒所說，persona是不該暴露出來的，它得收起來。當然，諒說這句話是有特指的，他要終止一切復(fù)合persona的研究，但誰知道編劇在這里有沒有一語雙關(guān)的意圖呢？
 

回頭再看那個腦科醫(yī)生所做的試驗。將一個人的腦組織移植給另一個人，這在現(xiàn)代醫(yī)學(xué)界本身就是敏感話題。大腦存儲的不僅僅是回憶，還有思想、感情與行為習(xí)慣，腦移植可謂科學(xué)上的靈魂“嫁接”，在倫理學(xué)上和道德上備受爭議。當手術(shù)成功的小洵像已故的雙胞胎妹妹那樣對著哥哥揮手說下次再騎馬的時候，當被結(jié)祈的persona完全占據(jù)身體的洵拉著慎的肩膀流露小鳥依人般的表情時，那個氛圍，靈異得令人心里發(fā)毛。不管如何，任何企圖將靈魂復(fù)活、讓肉體再生的嘗試，都是違反自然規(guī)則的，所以在最后的最后，我們看到洵將女式衣物一件件收好，將衣柜門緩緩關(guān)閉，那一刻也意味著跟鏡子里映照出的另一個自己告別。人，還是簡單一點好。


這些散落在全劇各處的小細節(jié)，其實很多都若有所指，只不過它們展現(xiàn)在眼前時，往往帶有一股清高的文藝范兒，沒來得及讓觀眾好好玩味。我喜歡第六集那個水藍色的氣球，十年后的慎還是偏執(zhí)地選了這個顏色，十年后的諒卻“變身”成了賣氣球的熊叔叔——但那樣更萌，比平時的他萌；我也喜歡第九集里那場似是而非的姐弟戀，少年對著商店櫥窗整理頭發(fā)時開心得找不著北，摸著大姐姐的頭被對方一回眸驚得小鹿亂撞；還有神鄉(xiāng)一家在回憶里的每個溫馨的片段——爸媽，哥哥，弟妹，都在，幸福得不像真的……這些溫情的點滴，我覺得我一定漏掉了許多，如果可以從頭到尾再看一次，我要把它們一個個看出來，這樣也許可以對全劇理解更透徹些。

 
從這個角度說，大概這是一部可以看兩次以上的TV動畫吧。