很久以前看過一部叫奇跡的影片，影片中少女的原生家庭環(huán)境是世俗眼中認為糟糕的那種，她們的父親霸道蠻執(zhí)，性格敏感控制欲極強，這種性格影響著家庭氛圍，她們常常噤若寒蟬卻不可憐，所以不知道為什么這個質樸的片子也流露出一種像原生蜂蜜一樣的幸福。也許這就是未被計劃過的生活的原來樣貌吧。這樣的幸福雖然不像社會流通的幸福一般令人舒適卻也馥郁芬芳足夠令人心存善念。

我一直不喜歡丸尾末広 ，他技巧高超但常常過猶不及，他太過精明，華麗的畫風煽情的做作。但是我很喜歡少女椿這部影片，也許正是被詬病的ppt式動畫反而中和了漫畫的油膩。

少女像山茶花一樣存在那個空間，影片沒有提到她被家人關照的幸福時光，她的母親出場即被老鼠掏空陰道她的父親則粗俗冷漠的偷偷咀嚼著一根黃瓜，可是她依然能用近乎依賴的信任向陌生的禮帽男尋求幫助，她相信自己像籃子里美好的花朵一樣會為人呵護愛憐。

她對世界的幻想帶著潔癖，她對自己的幻想存在潔癖，當有一天她意識到；啊！原來我也是雜耍團其中的一員。她看著他們殘破的身體粗俗的性生活無比惡心與委屈，直到這種惡心忍無可忍地從嘴邊冒出來。他們狠狠教訓了她，他們不允許她美好，甚至不允許她幻想美好，這會讓他們覺察到自己的不堪。

我不知道會幻術的侏儒是椿的幻想還是確有其人，但這都是椿最好的幻想了，因為她的生活不堪到令他毫無反抗的能力，她需要這樣一個霸道且控制力極強的角色出現(xiàn)給予她安全感，這是椿的生活，她已經無力掙扎，只好期待被拯救，即使是在幻術中變成自己想要成長的樣子也是幸福的。對不起，這就是我能想到的奇跡，請讓我的幻術生活再長一點點吧。

一切回到現(xiàn)實，不管是瘋狂還是破碎，這記錄下的須臾奇跡都足以令人動容唏噓。

看了這么多影評，基本都在講重口與獵奇，但是重口與獵奇并不足以支撐一部神作 重口和獵奇，我個人覺得更多的作用是使人設更加完整 第一次寫影評不喜勿噴 看完少女椿的第一感覺是壓抑，配色及配音的精神污染程度很高 關于結局，很多人是說大師帶她走后被殺，但是我個人覺得是撕名片時，小綠已經在大師的機關上動了手腳，因此大師后來去表演時才遲疑然后大發(fā)雷霆，小綠從瓶子出來時，就已經身處幻覺之中 原因是這樣的，大師告訴小綠瓶子的奧秘，但是如果是幻術的話，他是沒有必要告訴小綠的，至于縮骨功，后來小綠被關到瓶子里已經證明了不是縮骨功。大師把小綠關進去，說明機關是在外面的，小綠從里面是無法打開的。 那為什么在大師對眾人施完法以后，小綠咚的一下就出來了呢？ 我覺得她那個時候已經身處幻境 再說小綠這個人，是很矛盾的 如果真的是表面上看的，一個孤苦無依的小女孩為了生存去了馬戲團然后慘遭虐待，上演一出中國祥林嫂靠誰誰倒見誰誰死的古代版死神小學生，那么為什么還要加入這么多不必要的情節(jié)與獵奇的畫面？如果是這樣，那這部劇為何被稱為神作？就因為重口和獵奇？ 為什么媽媽死得老鼠都吃內臟了她才發(fā)覺了媽媽已經死掉的事實？ 為什么要在沒有人煙的地方賣花？ 其實在大叔第一次找到她的時候，她就已經明白了深層的性意味，并且是接受這個事實的，說明了她并不純潔 在眾人叫她去擦歪頭的身體時，她崩潰了，把抹布扔在他們臉上并且大叫怪物，這些怪物都曾經慘遭不幸，為什么她沒有同情？而是把抹布一扔，然后自顧自地傷心難過？ 她睡在屋子里時，蛇女和男人啪啪啪，男人調戲小綠時，蛇女說:別管她，我一個人滿足你們兩個。 我覺得蛇女是在保護她，但是她并不領情，厭惡地跑開?？梢哉f是知世故而自己也世故了。 在傍上大師之后，她再也不想干一點活，并且看著大師對他們頤指氣使，她也是開心的 對于繃帶男，她一直很抗拒，這一點我覺得她三觀還是正的，在繃帶男被殺后，她也表現(xiàn)出了更多是恐懼的感情 電影公司的人來以后，她對于那人描繪的生活充滿憧憬，名片被撕后，對大師的眼神充滿恨意與殺機 這就是少女的心，在光怪陸離的背景下，一顆少女的心被一次次粉碎，少女心指使她去殺了大師，少女心指使她投靠一開始的叔叔，少女心使她厭惡怪物，少女心使她在受到大師庇護后變成驕矜的大小姐 在見慣了繃帶男和人妖這一系列怪人以后，一個有能力的侏儒，也成了她可以放縱少女心的對象，但是當有人給了她更大的少女幻想以后，她開始厭棄大師 然后這個故事就是關于復仇的了 在幻境里，大師讓馬戲團倒閉，為的是讓她無家可歸無路可走 大師讓她夢回東京，是為了讓她重拾對大師的依戀，來達到更好的報復效果 大師讓所有人快樂地向她道別，讓她置身櫻花樹下離別，讓她依戀依賴他 然后再讓她察覺 在三次見過同樣的場景后，少女開始覺察到了 原來一切都是幻想 大叔殺了繃帶男的方法，是讓他被沙坑埋到窒息而死 但是對于小綠，這是誅心，一個少女的心被捧上天，然后狠狠摔碎 失望并不可怕，可怕的是希望曾經有多大 她以為她有了幸福的生活和眾人的祝福，以為她的少女心得到了保護和實現(xiàn) 但是其實她一直都在瓶子里，從一開始，就沒有出來

“夜晚會有驚訝的事情發(fā)生，中午會有飛出的箭，幽暗會有疫病纏身，下午有失敗的疾走，但是你無須害怕。” 　　“就是這樣，明白嗎？” 　　“明白了?！? 　　前面那段話是魔術師對椿說的話。 與我而言，這是魔術師對于椿苦難的勸慰和關懷。 夜晚，中午，幽暗，下午，任何時候任何地點你都可能遭遇超出想像的災難，可即使生活如此殘酷，都不要學會害怕，因為害怕使人怯懦，使人習慣于停留原地孤獨地舔舐自己 的傷口，而不知主動去擺脫一切。 因為災難伴隨而來的害怕和畏懼對于人來說要比災難本身更具毀滅性。 生活已經如此，自己能做的只有改變自己的心態(tài)了。 　　雖說這是一部致郁影片，但我無論在看時和看后其實都不覺得如何，可能都在刻意的沒有代入自己吧。 影片途中，我所考慮的是如果一個人經歷了如此凄慘的經歷要如何憑借自己的力量走出困境。 如果變得像馬戲團其他人一樣無情殘忍變態(tài)扭曲，這樣的方式其實已經徹底抹殺了她曾經的可憐，只因她跟傷害自己的人毫無區(qū)別。 但如果她繼續(xù)保持這樣怯懦無助的姿態(tài)，卻只能讓那些欺善怕惡的人變本加厲。 她的人生經歷只會讓她走極端，因為她根本不知道有什么其他方式可以保護自己又不吸引危險的。 魔術師的出現(xiàn)讓椿有了底氣，但可惜的是魔術師的占有欲太強以致他不會允許椿生長出真正的獨立人格。 在那張名片遞過來的時候，我相信椿其實是很向往獨立的，可是魔術師卻一口氣撕了它。 椿將粉碎的名片拼好其實是對強大的魔術師的微弱反抗，可終究被鎮(zhèn)壓了。 椿的獨立人格的成長一開始就沒有良好的環(huán)境，后來有了些許萌芽也被扼殺了。 所以最后魔術師的死對她是毀滅性的打擊，她又重新落入當初無依無靠任人欺凌的狀況中，光明還是被黑暗取代。 　　椿的生長環(huán)境是畸形恐怖的，人格都還沒有完善就落入此種境地只會讓人扭曲，如果說一個社會都是這樣的情形，那么真的是惡性循環(huán)。 而類似魔術師這樣強勢介入卻又控制欲強的人最后也只會讓一切痛苦燃燒得更加熾烈。 我總覺得椿之所以這么悲慘是因為她的命運總是取決于別人的善惡而無法自己做主。 但是現(xiàn)實也并不給她機會啊。 所以這部影片是挺致郁的，因為你無法找到任何有效的出路。 另外我挺喜歡這種畫風的，椿被畫得很秀氣。